专访李一凡 |杀马特的文化兴衰史,导演谈高分纪录片《杀马特,我爱你》 qq.com
二零一二年
专访李一凡 |杀马特的文化兴衰史,导演谈高分纪录片《杀马特,我爱你》 qq.com
二零一二年那场针对“杀马特”的围剿犹能搜到一些带电子包浆的资料,彼时大众媒体以主流的高姿态斜睨甚至俯视着城乡关系里无所适从的青年蝼蚁——而《杀马特,我爱你》之后的影像读写者,似乎对他们的态度稍显友好起来。
“平视”是《杀马特,我爱你》能够引发观者共鸣的关键:一个个留守于城乡间隙的年轻生命,用自己所能吸取到的为数不多的审美经验,包裹自己,主动与“主流”、“得体”划清界限,以期短暂地逃离枯萎、逃离平庸。
城乡在互斥中融合,在融和中互叱。经济转型与教育资源落伍尴尬对视,像一个在荒郊分娩的、无人陪同的母亲,土地恰似肌肉组织般挛缩,胎儿下坠,批量的留守儿童被生产出来,呱呱落地时,注视土壤的第一眼,便成为贫乏此生的引言。
但他们,也终于被“看见”了。
没有戏剧性的编排,没有标签思维的干预,李一凡导演以擅于“实证”的目光,为我们呈现了一个满满当当的,喜怒哀乐尽有、人生海海无常的边缘世界。
在声与影的交汇处,超乎纪录再度与李一凡导演相遇,重谈导演视角下的“杀马特”。
本期嘉宾
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李一凡 | 纪录片导演
李一凡,1966年出生于湖北武汉,1991年毕业于北京中央戏剧学院。现任教于四川美术学院油画系。其纪录片作品《淹没》、《乡村档案:龙王村2006影像文件》获得包括柏林电影节青年论坛沃尔夫冈·斯道特奖、法国真实电影节国际多媒体作者联合奖、日本山形国际纪录片电影节弗拉哈迪奖、香港国际电影节纪录片人道奖在内的数项国际大奖,并获荷兰IDFA Jan Vrijman Fund电影基金奖、瑞士Vision Sud Est电影基金奖。
- 主要作品 -
《杀马特,我爱你》《淹没》
《乡村档案:龙王村2006影像文件》
专访李一凡 |杀马特的文化兴衰史,高分纪录片《杀马特,我爱你》
音频:
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文 | 小文
编辑 | 小文
图 | 受访者提供(特殊标注除外)
以下为李一帆导演自述:
实证,是一种习惯
“城市与乡村的间隙 有他们真实而粗粝的呼吸”
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最初对“杀马特”产生兴趣,是在2012到2013年的时候,那时,有关他们的消息,开始在网络上冒头。
而我们恰好在重庆做一些艺术项目,在这些项目的探讨中,有一个很重要的主题就叫做审美自治:它强调艺术的审美本体和艺术生产的自律性。将两者联系到一起,我就觉得在杀马特身上能看到一种审美自治的精神——因为一拨人,他要能够把自己从大众审美的潮流中拎出来,用一种审美的方式解放自己的话,他一定是很自信才能做这件事情。
在选择“杀马特”作为影像中的主体之前,我对他们的印象,来源于互联网上一种悖于主流审美的声音。当时就觉得,从导演的视角出发去看,其实他们在某种层面上来说,比咱们一些美院的学生,要更早、更明确地拥有了一种审美自治的态度。
于是我就开始找,一开始,什么途径都找不着他们。他们好像在经历过短暂的、不算善意的瞩目后,躲藏了起来。出于实证的目的,我一直也没放弃,就开始申请加入各种各样的杀马特QQ群,留言“我想加入杀马特”之类云云。自然发出去的消息也没得到回应,叫学生去试,依旧未果。
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杀马特家族QQ群(图片来源于网络)
2016年的时候,终于出现了一个契机,让我能够近距离接触他们。那段时间我常去广东,恰好就有一位广东的朋友,跟我说他认识杀马特教主罗福兴。在这之前,我一直觉得我应该会从网络上联系到杀马特,因为杀马特的源起和发展都与互联网密不可分,所以我惯性地认为,应当是通过网络联系到他们,没有想到还能有现实生活中的朋友,给了我们罗福兴的联系方式。
就这样,这事儿算成了。
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2016年 | 李一凡通过朋友的介绍,与罗福兴取得联系(影片截图)
城乡关系里,无所适从的青年
“流水线 不止生产千篇一律的产品”
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第一次见罗福兴,是在深圳、惠州、东莞交界的那么一个地方,算是远郊。第一眼看:也不留长发了,很正常的一个青年;第一次聊,他直接说:“从前不懂事,现在慢慢长大了,要洗心革面,重新做人了。”当时他的状态,对过去的自己,存在一种近似于否定的感觉。
在初次跟拍摄对象建立沟通关系的时候,我一般都很谨慎,很怕一张口就冒犯到人家。所以当时,他也小心翼翼,我也小心翼翼。
当时找了一个钟点房,待在里头,两人拘谨地对聊。广州的五六月,热气蒸腾,盛夏蝉燥,那屋还没空调,待不住,我们就出来了。
去的时候,我们是三人一同去找罗福兴:乌鸦,满宇,还有我。结果到了那,罗福兴不愿意他俩在,于是我和罗留在这里对谈,其他两人找个地吃饭,等我这边结束——结果我俩这边实在待不住,也一块去吃了个饭。
等的时间也不长,第一回面谈,其实也没聊多少。更多的,是加了微信以后慢慢聊,慢慢地相互认知。
这个片子最开始的难点,在于怎样与他们取得联系。这个问题解决以后,我思考的,就是如何获得他们的信任,了解真正的他们。
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杀马特石排公园聚会(图片来源于网络)
而真正的杀马特,比起城乡结合部弄潮儿,更像流水线作业的歇息间抬头的、无所适从的留守青年。他们懵懂、却又为网络上一些支持的回馈而骄傲;他们自封“杀马特家族”,跨越老乡关系,和天南海北的同好建立普通人难以理解的精神社群。
2017年的下半年,刚好有一个项目,能够有几万块钱让我去做一个短片,这个时候,《杀马特》的拍摄,算是真正开始步入正轨。
随着拍摄的推进,我慢慢意识到了那种无所适从与“不信任感”来自于当年杀马特暴露于主流群体面前时,他们所经历的强烈的冲突。
他们经历了“屠吧”,经历了现实生活无情的鞭挞和舆论场的否定。
杀马特是一种能够自我保护的组织,很松散,但又很凝聚。你要进入到这些群体里,其实是需要有一定的条件的。比如他对你的发型、对你的审美趣味,是有要求的。所以我们跟罗福兴一对,才知道以前为什么进不去杀马特的群聊——我们只是进到了人家的审核群,人家一看你这QQ空间,完全不是杀马特的料,就把我们踢出去了。
等到我们开始要联系这些杀马特的时候,其实也发现了:即使罗福兴这个“教主”亲自把我们拉进群,我们也无法掌握与他们交流的技巧和话术。你以为很重要的,别人也不觉得重要。而且大多数的群在那个时候都是休眠状况,也不是随时都有话说,大家在关注中反而变得缄默了。
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罗福兴担当“翻译”
他们不知道你说什么,听不懂你在说什么,里面很多小孩也没看过电影,人家从来没进过电影院。就在东莞石排那个公园边上不远就有个电影院,他们从来不进去,我们说纪录片也没人知道。后来罗福兴给我们充当“翻译”,他从来都是说是长视频,他们就知道你要拍一个长视频。此前,我觉得我还是挺懂农村的,即使挺懂——这些我也没法沟通,完全沟通不了。
打破一堵墙
“这面墙,产自农耕文明和商业社会的杂交”
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跟他们沟通需要打破一堵墙。一开始的我觉得那个很难,堪比跨越语言谱系的鸿沟。翻过认知方式的高山,真正打破这堵墙之后,我们其实是能够交流的。
在打破这堵墙的过程中,我发现,杀马特几乎全是工厂区域产生出来的。社会底层的工人被制度排斥,他们在被排斥的过程中,为了获得属于自己的身份认同感和归属感,他们完成这种独属于城乡之间的审美自洽。
我称他为农耕文明和商业社会的杂交。就是我们总是感觉社会商业化,娱乐至死,都是工业社会后期才产生的东西。它虽然在一个工业时代,但是它的那个工厂区里边的那种习惯、那种组织形式,跟我们想象的还是很不一样。
我以前知道工厂区的工作时间特别长,九十年代的时候还要收身份证,不许你拿身份证,那些门窗都是弄上铁链,不让你随便进出。我以为现在已经改善了,我以为工人已经自由了,想做就做,工资也很高。后来才发现根本不是那回事。我们采访的工人基本晚上都是在上班的,大部分晚上 10 点以后才有空,工作时间有 12 个小时。我们的访谈经常都是半夜进行的,这是我之前无法想象的。工厂区是很特殊的一个地方,它是以前珠三角的农村,它的原住民是本地农民,然后它的租户就是从各个地方来的农民。
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李一凡导演晚上到工人宿舍采访
你可以说杀马特在某种意义上,很千篇一律。父母打工,没有钱上学或者是成绩不好,成绩不好就被老师歧视,甚至老师要打人,然后就有点逆反,不去上学,认为自己反正也考不上大学的,在这些问题上面的叙述几乎人人都一样。
所以我才发现杀马特是一个社会现象,它有那么多的相似性的时候,它是一个社会问题,是一个阶级的问题,是一个普遍的问题,而不是我们开始想的有一小撮人,有一点独特的审美——整个社会变迁中一代人的经历,让其中的一部分人选择成为杀马特。
杀马特们,他们是不是去参加环球旅行啦?他是不是去阿富汗打过仗?他是不是做了什么特别出格的事情?其实都不是。他们在我眼里没有一个人做过出格的事情,也就是这个头发是最出格的。他们的生活不精彩,他们爱情也不精彩,就是因为特别无聊,特别平淡,特别没趣,特别绝望,所以才要改变一个东西,像孔雀开屏一样,希望变得有意思,希望精彩,希望能够飞翔。
我们选择拍摄对象,之所以采访了七十八个之多的杀马特,就是因为觉得不够精彩,所以想要多找样本,看看能不能找到精彩。第二个原因:无聊、贫乏是他们的共性吗?我不敢轻易下定论,所以就想尽量地拓宽样本群体,尽量地扩大,需要到达一个量的时候我才敢信。
从做《淹没》开始,我都挺反戏剧——我不是想讲杀马特是一个特殊事情,我恰恰是想讲:它是个普遍的事情,是一个正常的东西。这是我做片子的一个点,你看《乡村档案:龙王村2006影像文件》,我会去找一个最没特点的样本,我不会去找一个戏剧性很强的样本,去刻意营造矛盾冲突。
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图片来源:影片截图
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超乎观点:
矛盾,从导演视角出发来看,是令人可喜的冲突构建因素,但走进《杀马特》里的78个青年,李一凡却又面对着这种“矛盾”的特质,陷入了沉思。
以罗福兴为例的杀马特青年,有着极度矛盾的自我认知,在莫名的傲然中忽而失落,又在异质的赋予下,拾起了一种几近于无的审美自信力。他知晓,李一凡是一个“持摄像机的人”,或许也是一位朋友,他来这儿,拍一个“长视频”——他们或许对于纪录片没有认知,但却在这样的懵懂中面对了难得客观、难得善意的注视,在懵懂中成为了影像所记录的主体。
在2008年至今的网络语境里,杀马特屡屡被拉出来重新审视,水泥从本该装着二手智能机的口袋里掏出,飞蛾扑火般与鞋底的泥泞共舞。他们在工厂至小镇、现实及理想的迂回中,用“怒发冲冠”的物理姿态,灼烧自我,又于纷飞的舆论和年龄的增长中走向无声,重新被流水线的烟尘湮没。
杀马特——
囿于凡俗,忠于希望;生于工厂,死于理想。
第一集:依旧贱的前夫。
第二集:买了一辆超酷的车,对女儿永远的OK,买了一条蛇都要问“is it a girl?”
第三集:Give me some sugar!这个说法比给我一个吻还要甜~
这个暴雨声加得好妙哈哈
第一集:依旧贱的前夫。
第二集:买了一辆超酷的车,对女儿永远的OK,买了一条蛇都要问“is it a girl?”
第三集:Give me some sugar!这个说法比给我一个吻还要甜~
这个暴雨声加得好妙哈哈哈
第四集:天啊我意识到你得经历三次。Max,你刚意识到吗哈哈哈哈哈
第六集:想去新奥尔良喝酒
第七集:嗨了之后的这段音乐好好听,finding parking,手疼的Sam让人好心疼哦。跟哥哥斗鸡眼真的很好笑。family pee的时候好温馨,好久没有四个人窝在一起了,还笑得这么开心。看Frankie做饭我真的就老母亲心态,好爱她。“她是我的母亲,我对她的爱绵延不绝,她是我的救命稻草,是我的朋友。”
第八集:哇,外婆居然给了Frankie礼物,还是很有意义的戒指。外婆虽然疯,但很通透,也很直白,才发现她和Sam很像。Every mom is a single mom.真讨厌那个朋友的丈夫出现在她们的聚会上,一来就在检查厨房,各种评点,把老婆需要的时候他应该做的事作为自己多么了不起的付出,还说Sam是一种仇恨行为,呕。
第九集:有朋友真好,有女儿真好。
第十集:最终回归到更年期的个人感受上。水的意象,我好喜欢。
《健听女孩》。今年奥斯卡最佳影片。和《奇迹男孩》一样,堪为美式主旋律范本。
在家庭伦理,高中生成功学和青春性喜剧这些普通的电影逻辑之外,能够获得最佳影片的主要因素当然是对聋哑人的关注。
但是不卖惨。一家人都魅力十足,这是每个孩子都希望有的那种家人。看的时候就觉得
《健听女孩》。今年奥斯卡最佳影片。和《奇迹男孩》一样,堪为美式主旋律范本。
在家庭伦理,高中生成功学和青春性喜剧这些普通的电影逻辑之外,能够获得最佳影片的主要因素当然是对聋哑人的关注。
但是不卖惨。一家人都魅力十足,这是每个孩子都希望有的那种家人。看的时候就觉得老爹实在应该得最佳男配角,酷到没边。看完一查,果然是。
抱着崇敬之心看完第一集的时候是有些失望的,大量的内心独白和时常穿帮也时常摇晃过度的镜头,以及较为浅显的素材积累剪辑和故事情节交叉琐碎,除了老高没有其他深刻印象的人物留下。虽然失望但不甘心吸引着我继续点开下一集。直到看完第三集,沉沦就这样发生了。原来,它也不是这么肤浅的。毕竟有些情感是无法用言语说出来的,尤其当它与岁月有关。
或许是因为第三集是在威海市,相似的熟悉方言吸引着我去好奇
抱着崇敬之心看完第一集的时候是有些失望的,大量的内心独白和时常穿帮也时常摇晃过度的镜头,以及较为浅显的素材积累剪辑和故事情节交叉琐碎,除了老高没有其他深刻印象的人物留下。虽然失望但不甘心吸引着我继续点开下一集。直到看完第三集,沉沦就这样发生了。原来,它也不是这么肤浅的。毕竟有些情感是无法用言语说出来的,尤其当它与岁月有关。
或许是因为第三集是在威海市,相似的熟悉方言吸引着我去好奇四十年前的故事。其实也不是故事多么感人,而是那岁月变迁也不曾磨灭的人的本质。“我爱北京天安门,天安门上太阳升......”重新聚在海边的女子船员们,仍像四十年前的少女模样,充满朝气地吟唱着这熟悉的旋律。我无法拒绝岁月的感染,我无法抗拒时间带来的人生如梦。所以每每在“so long”后的再会,总会让我相信人生充满神奇,而谁也不知命运安排是怎样的。岁月之所以感人,是因为它不曾留给人们后悔的余地,而又给予选择的希望和期待。因为未知,所以神秘,所以努力,所以向前,所以不变。
在疫情的这段时间里,工作上某些技能的需要,无形地要求着我把“沉下心做事”形成必要的生活规律。快节奏的时代总会让人时刻怀疑自己,长时间的投入学习是否值得,包括我在做的当下。会怀疑是否是自己效率太低?是否有用?时间分配于此又是否合理?我好像是一个太计较时间的人,会害怕时间在缓慢小镇里溜去了无知空间。所以当我看到“愚公精神”四个字重新呈现在画面上时,仿佛一颗定心丸,抚慰了我对于时间投入的质疑和焦躁不安的内心。
死磕。
愚笨。
执着。
我不知道新时代的愚公精神是否如此,但我知道现在缺乏的是这种内在。最近看的很多资料一直都是在讲上一代甚至更上一代的故事,以现在的积累很难去宏观概括他们的优劣与我们的不同。但隐隐之中,上一代人比我们更像“愚公”。是时代因素有关没错,但时代也在于个人。谁也不会知道当代“愚公”的生活会是怎样,在经过十几年几十年的时间之后,贪婪的人总想看到那个结果,可却忽略了过程的重要性。深刻会在最后绽放的喜悦里呈现,而个中滋味,却无法言说。这也就是为什么总有大段的沉默空镜充斥在纪录片里,而它们却又往往最深情。
最漫溢的一层动人是在回信念白里,来自90岁的罗丽丹。最初没有意识到这层声音存在的必要性,像是为了故事而必须抛出一条诱人的线索一样。而随着对影片《愚公移山》的现时寻找,这层声音所传达出来的信息变得愈发重要。鼓励。欣慰。希望。意义。这是在现有的热门系列纪录片里听不到的,那对于社会、生活真正的关注和找寻。虽然《从<中国>到中国》这部片子从整体上并没有超越里面致敬的四部老纪录片,但它就像一个后辈,诚恳地、谦虚地去学习,用影像语言去向时间和优秀的纪录片人致敬与感谢。我认为,这才是纪录片存在的意义,以及纪录片从业者存在的价值。纪录片是用生命时间沉淀下来的现实文献,也是人们想要从无常生命中找到巧合规律的野心。在此之前我一直困惑,到底什么才是值得记录的?能够看得到的内容是功利性的,它是为了完成一个虚假的故事而勉强真实,刻板地讲述某种生活道理。这也是为什么现在很多纪录片都没有温度,触及不到人们内心最柔软也最靠近灵魂的地方,因为它们,太着急了。太急于去要一个结果,一份完整性的作品,一种完美无缺的逻辑,和一场强行挤出的眼泪,而忽略了有些不完美才是真实的。或许不曾意识到的记录,会在时间的冲刷下,将意义显现出来。交往。真诚地跟被拍摄对象建立信任的关系,而不是谁命令谁要摆出好看的姿势,为了完成流畅的故事而讲出好听的话。所以看完这集,我再也不会觉得那些闯入画面的摄影机穿帮显得不专业了,也不会觉得过分的摇晃和镜头的不规矩让我出戏。因为,它们背后的情感和不愿意放弃每一个时刻的记录,已经足够感人。这份执着、真诚、坚韧和踏实,不正是一个“愚公”应该有的样子吗?而这份执念与顽固,似乎也在吸引着我,成为“愚公”。错了又怎样呢?不过是用一生去尝试了解何为我想要。
一部好作品的打磨,一个好故事的讲述,情感最难,也最重要。这不是流水线电视民工可以仓皇造出的工业品,而是对人类文明的资料存储。若是保持了与人生挂钩的信念,和担负的责任,我想,总有一天,灵魂共振会在观看的想象中碰撞,而或许,就是在那段没有独白的空镜里。
当穿着玫红色Party连衣裙的少女,在Mr Twin Sister迷幻的歌声中转圈舞动,星空背景下摇摆的躯体与脸上浅的不能再浅的笑容,让暖在屏幕前蔓延。再孤独、苦痛、迷惘的人生都在此刻被抛开,我们追忆起年轻时在夜店流连的时光,寻找的不就是这些稍纵即逝的美好瞬间吗?
处女作里少见的沉稳与内敛,将叙事的戏剧性隐藏
当穿着玫红色Party连衣裙的少女,在Mr Twin Sister迷幻的歌声中转圈舞动,星空背景下摇摆的躯体与脸上浅的不能再浅的笑容,让暖在屏幕前蔓延。再孤独、苦痛、迷惘的人生都在此刻被抛开,我们追忆起年轻时在夜店流连的时光,寻找的不就是这些稍纵即逝的美好瞬间吗?
处女作里少见的沉稳与内敛,将叙事的戏剧性隐藏在纪录片般的镜头下,每日无所事事生活看似没有未来,但老虎机于移民的代孕少女少女已是天堂,她过往生活在小流氓眼中却是地狱,两个各自孤独的心,总不知道如何与世界对话,一如最初共处时的沉默与不知所措。
沉默被孩子的啼哭打破,而他们行动上的漠然、不知所措与青春的任性,即便放在一对真正的少年情侣身上也毫不为过;然而新生命的到来必然会建立新的秩序,你很难分辨出亲生母亲脸上的木讷与男孩叔叔婶婶满脸的喜悦,哪一个才是世人应有的真挚情感?不肯在婶婶怀中吮吸奶嘴哭闹的索莱,最终在面无表情沙发上母亲乳头的安抚下平静,没有任何的吟唱、教诲与宗教符号,却让人切实感受到了神性。
抛开代孕的道德批判,也不需对社会现状的严厉批判,只要书写两个寂寞灵魂的碰撞与成长,已经足够打动人心,这与同日观看的《帕皮卡》相比,仅从立意出发,都不知高班了几多。
剧是真的成本不高的感觉,整部剧投资有一百万吗?但是金子涵实在太太太太可爱了,一边嫌弃低成本的粗制滥造,一边忍不住看着金子涵的脸然后意犹未尽的一集就嘎的一下结束了!(没错就是这么短,难道这就是这部剧的目的?)。金子涵的表演个人的看法是属于小的地方细腻的地方拿捏住了,反而大的框架缺乏些经验。很多场景微表情台词都挺好挺能带入人,但是动作却差点事,有些该有的动作该有的身体接触都做不到位(例如跟姥姥在
剧是真的成本不高的感觉,整部剧投资有一百万吗?但是金子涵实在太太太太可爱了,一边嫌弃低成本的粗制滥造,一边忍不住看着金子涵的脸然后意犹未尽的一集就嘎的一下结束了!(没错就是这么短,难道这就是这部剧的目的?)。金子涵的表演个人的看法是属于小的地方细腻的地方拿捏住了,反而大的框架缺乏些经验。很多场景微表情台词都挺好挺能带入人,但是动作却差点事,有些该有的动作该有的身体接触都做不到位(例如跟姥姥在医院的戏该有的身体接触没有)关于这点还挺有意思的,因为一般新人都是框架拿捏住了但是细腻度不够。这里还反过来了。(这里可以看出眼睛这种天生的东西对演员的助力,金子涵的眼睛实在太能让人忍不住盯着看了)只能说找老师再多加学习,毕竟技巧是可以学出来的。
因为是新人只能演这种低成本剧这个没得办法,但是希望这是最后一次。
今年是我国乡村振兴的开始,乡村发展迎来了新的机会。这些年来以农村的环境为背景的电影在喜剧类型的电影中做出了新的探索,像《我和我的家乡》等就用喜剧类型完成农村叙事,取得了非常大的成功,这部《家里来了个洋媳妇》更是很好的跟随了当下的潮流,同时又很好地契合了当下的时代背景。在党和习总书记的带领下,现在的农村正飞速发展,《村里来了个洋媳妇》积极回应了党的号召,紧跟一带一路
今年是我国乡村振兴的开始,乡村发展迎来了新的机会。这些年来以农村的环境为背景的电影在喜剧类型的电影中做出了新的探索,像《我和我的家乡》等就用喜剧类型完成农村叙事,取得了非常大的成功,这部《家里来了个洋媳妇》更是很好的跟随了当下的潮流,同时又很好地契合了当下的时代背景。在党和习总书记的带领下,现在的农村正飞速发展,《村里来了个洋媳妇》积极回应了党的号召,紧跟一带一路的发展推广美丽乡村,对新农村建设、美丽乡村生态发展进行了深刻探讨,为振兴农村生态环境做出了新思考,同时这部影片也介绍了当代人一些结婚观念与老一辈人的不同,体现了如今自由恋爱的美好,这个主题让我觉得十分贴地气又不觉得很俗气,因为恋爱结婚这些事也会发生在我们身边,同样身为环境人,我们也在大力推动乡村生态文明建设,对于我个人而言,这部影片非常戳中我的点,很吸引我的一部影片,我觉得非常好看,在院线上映后,我有时间一定会带上家里人再去观看。
在故事叙事上,《村里来了个洋媳妇》没有只是表现出了“洋媳妇上门被拒之门外”这一件与老一辈不同的事,还表现了农村生态文明建设下不同文化背景下人与人之间的交流,以及党和当地领导如何带领全体人民一起加入到环境保护的过程中,比如剧中用照片最直观的为村民展示环境的恶劣来让村民理解保护环境的重要性从而同意关闭化工厂,就深刻体现了现在政府办事效率高且灵活。剧情总体来说流畅,人物刻画也很明晰,欣赏的时候同学们也确实在笑,用幽默的方式展现了浓郁的乡村生活气息,又用环保的方式将我们拉回农村生态文明建设当中,实在是很巧妙。但其中有一些不足的是有些地方没有铺垫好,比如璐璐拍摄污染前的照片,影片并没有明确表现出来,有些突兀,还有一些感情戏感情不是很充分,剧本在璐璐对于小军原谅,最后小军赶走璐璐等桥段有些突兀,让我觉得感情线做的不是很完美。但整体剧情还是非常好的,只是一点点小瑕疵。其中,中国与国外在吃饭上的饮食文化碰撞,用农村风俗白事三年不能结婚让大爷假死来赶走外国媳妇的剧情让我印象深刻,但剧情上最让我耳目一新的就是最后挖掘机追公交车的那一段和璐璐和沈莹联合用智谋以正常的市价出掉了化工厂的设备,导演用夸大的手法,很好的用喜剧的方式把这块的情节完美地表现出来,既很好地表现了内容,又不乏幽默风俗,让我觉得印象特别深刻。
在演员这一块的地方有些地方类似在背台词,缺乏感情,感情不到位,比如男主小军那一段看李枫和沈莹在一块突然就带走沈莹的那部分情节,感情不是很到位,没有把那种小军真正的情感表现出来,让我有男主小军吃醋的感觉导致让我以为人设崩了,不是很好,其他的我感觉整体上不错。
人性。作为一个特效没有那么好,编剧也比较扯的五季长剧,最令人能够坚持看下来的是人性。以前看科幻就是为了爽,但这个剧里基本每一个角色都是有血有肉,比较真实,尽管情节等等很多东西不完美,却坚持看完了。每一集也都能让人感受到人性,及其复杂。有感人,有唏嘘。
确实,人类这生物,与其他不同的地方,就是他们的精神,信仰。
人性。作为一个特效没有那么好,编剧也比较扯的五季长剧,最令人能够坚持看下来的是人性。以前看科幻就是为了爽,但这个剧里基本每一个角色都是有血有肉,比较真实,尽管情节等等很多东西不完美,却坚持看完了。每一集也都能让人感受到人性,及其复杂。有感人,有唏嘘。
确实,人类这生物,与其他不同的地方,就是他们的精神,信仰。
17集算是我看完之后感触比较深的一集。结婚之后的幸福日子没过多久就进入了那段现在看来匪夷所思的十年浩劫。那个说着“等我把这个高空台建出来之后再来批斗我”的赵德良,那个偷偷摸摸从衣服里摸出一小张报纸兴奋地分享“航-7”首飞成功消息的秦天,那个三个人蹲在地上激动又无奈地讨论着祖国飞机制造最新进展却又无处施展的画面,还有被忐忑不安地带走知道要执行“航-8”科研设计的秘密任务之后秦天徐不周几欲落泪的
17集算是我看完之后感触比较深的一集。结婚之后的幸福日子没过多久就进入了那段现在看来匪夷所思的十年浩劫。那个说着“等我把这个高空台建出来之后再来批斗我”的赵德良,那个偷偷摸摸从衣服里摸出一小张报纸兴奋地分享“航-7”首飞成功消息的秦天,那个三个人蹲在地上激动又无奈地讨论着祖国飞机制造最新进展却又无处施展的画面,还有被忐忑不安地带走知道要执行“航-8”科研设计的秘密任务之后秦天徐不周几欲落泪的模样……他们的心里始终装着的都是祖国的航空事业,即使生活再苦,环境再差,也从未有过一丝的迟疑。再看到慧芳姐和杜知秋带着一群孩子们努力生活的样子,在那段饭都吃不饱的岁月里一个人负责孩子们的生活一个人带着孩子们学习。他们所有人都认真又努力地在生活在工作在学习的模样怎么会不打动我们?最后苦中作乐说一句——我可太喜欢战鹏赖着舅舅舅妈要一起睡的时候秦天无可奈何慧芳闭着眼偷笑的这个小情节了!“男子汉大丈夫说一晚就是一晚这是命令!”哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈再让我笑会儿!
《命中注定我爱你》这部电视剧,于几年前看过,论剧情而言,其实就是典型的灰姑娘与王子的童话故事模式,只是编剧聪明把女主角的人设变为都市中你我都认识的“便利贴女孩”,瞬间让很多女生有所共鸣,堕入故事里面,成为了女主角。
纵使台版当时创造了一轮收视热潮,但现今再看,开始发现剧情中有很多情节都比较拖拉,特别是男主角在女二和女一的抉择中犹豫不决,显得有点渣男,所以在韩版中,编剧亦是相当聪明
《命中注定我爱你》这部电视剧,于几年前看过,论剧情而言,其实就是典型的灰姑娘与王子的童话故事模式,只是编剧聪明把女主角的人设变为都市中你我都认识的“便利贴女孩”,瞬间让很多女生有所共鸣,堕入故事里面,成为了女主角。
纵使台版当时创造了一轮收视热潮,但现今再看,开始发现剧情中有很多情节都比较拖拉,特别是男主角在女二和女一的抉择中犹豫不决,显得有点渣男,所以在韩版中,编剧亦是相当聪明地把男主和女二的感情,在中段时期就来个彻底决裂,导致后面男主对女一的痴缠,显得特别深情。
论表现,本人更喜欢韩版的男主角的人设,虽然两版的人设一样,但是阮经天所演绎的男一,不知道为什么幼稚的来,让人真的觉得很幼稚,而且不管是分别之前和之后,都看不到任何的变化,然而,张赫演的男一,在之前对待家人及员工的夸张搞笑,显出角色童真的一面,对待深爱的人那种关怀保护,又显出角色专一的一面,对待工作的认真,又显出角色在生活外,工作中不同的一面,当和女主角分手后的变化,外形的转变外,性格亦添加一份幼稚和成熟,对女主角的痴缠,显出角色深情的一面,总体来说,真的让人没办法不爱上张赫所演的角色。
关于女主角方面,本人认为两版都演得好,很难分辨,但以CP感来说,张赫和张娜拉的情侣感程度相当高,也许是因为他们曾经演过《明朗少女成功记》关系,这次再演绎情侣,CP感就更加高。
总体来说,这部翻拍的,的确比台版要好,如果真的要提到缺点,可能就是男女主角冰释前嫌后的剧情,变得有点急促,有点草草收尾的嫌疑,若能再添加多几集,那就更加好。
福尔摩斯小姐2,点开有剧透没看的建议别点开,首先我上豆瓣看了一下小十一的片酬好像像是1kw,就,不知道是不是说这个片子的片酬,但是,哇,好多钱啊(想必也看得出来我持之以恒的状态不是很好,完全在意一些无关紧要的事,但是,好多钱啊。)
2看完最大的感受是,就是,可能是因为我最近的一些亲身经历,这个片子给我的感觉就
福尔摩斯小姐2,点开有剧透没看的建议别点开,首先我上豆瓣看了一下小十一的片酬好像像是1kw,就,不知道是不是说这个片子的片酬,但是,哇,好多钱啊(想必也看得出来我持之以恒的状态不是很好,完全在意一些无关紧要的事,但是,好多钱啊。)
2看完最大的感受是,就是,可能是因为我最近的一些亲身经历,这个片子给我的感觉就是真的,真的好网大啊。你能很明确的在这个片子里清晰地看到一些适合于网络发布的标签式的元素。而且注意这里还不是LGBTQ,就我相信这个片子第一部立项的时候已经把主旨做的很明确了,感觉片方黑板上打着两个大大的便利贴,左边是女性成长,右边是卖CP,然后中间挂着亨利卡维尔的画像。于是在这个基础上你就能理解为什么两部片子共同的特点:快节奏的漫画式的叙事风格,和比较像是出现在晋江综漫同人区的剧情。然后你也能明白为啥这个戏有女权了但是没有LGBTQ(至少现在是)。它的本质是个青春片的底子,而且是试图赚最大众的那部分人的钱的青春片。反正两部的剧本对我来说都一样,简单粗暴,咱也不说烂了。就只能说因为这个片子的悬疑和CP的比重哪边更重,非常明显。所以剧情上的简单也是情理之中吧,他用了一种更简单更容易理解的方式去做他的主题。这个ok吧。看着觉得无聊的时候就让亨利卡维尔出来晃悠一下当男妈妈,你看这都拿捏得死死的。
于是我们看到尽管主旨是一个收到时代限制和家族阴影的女孩想要通过自己的冒险获得独立成长,但她的奖品还是一个出身名门相貌英俊的白人富家男孩,她最大的麻烦不过是在监牢里呆了两个小时,接着她的母亲干妈哥哥就会想尽一切办法来拯救她。于是整个故事都显得像一个扣着命题作文写出的美好的童话,这个故事里连坏人都如此单纯,伦敦显得泡在真空的蜜糖里。你只要看着女主角絮絮叨叨地顺利地解决一个又一个难题,最后和帅哥打个啵,顺便再看看亨利卡威尔(我不想一直q他但是他的存在感真的好强啊)就好了。
整个片子像是一种轻松的打闹,所以演员们的表演也浮夸了起来,小十一两部片子都那样,亨利卡维尔也跟闹着玩儿似的。莫里亚蒂最后被揭穿了以后整段垮掉(但是我觉得这里倒是不是演员的问题是她给的那段戏和台词本身就挺emmm),小帅哥花瓶。卢平教授,唉,卢平教授啊,刚刚看完睡魔再来看这部片,怎么一直都是一个演法,毛六十的老前辈了,咋回事啊!
然后顺便一提因为历史原因和现在大家基本都上过化学课所以其实谜题的部分真的很好猜到,白磷火柴这个点你说很难吗?其实第一部也是一样的毛病,因为取材自真实的历史事件所以其实本身对悬疑谜题的编织是弱化了的。主创又没有做得更深,所以悬疑的部分真的挺弱的,甚至莫里亚蒂的名字的重构也很好猜,我觉得只要对福尔摩斯原著稍微敏感一点的观众很快就能猜到她的真实身份。
顺着说一嘴,我觉得黑人女莫里亚蒂,我是可以接受的,女莫里亚蒂也不是第一次啊,隔壁elementary找了亚洲女演华生(完了还不跟福尔摩斯走官方cp,就是气死你,诶),把艾琳和莫里亚蒂捏成一个人(但是事白女,我们一个戏里的少数族裔主要女性角色有一个就够了捏,科科,古往今来还是没变捏),不能接受的老哥认为是因为那个时代没有那样的黑人角色,那也没见你们喜欢黑女007啊是吧。女莫里亚蒂的问题在于这个反派实在是,看起来不怎么聪明的鸭子(剧本问题,换玛琳黛德丽来演也一眼只是可能她的演技能让你相信。不过反正其他人也不怎么聪明)。所以整个戏的感觉就像是在看女性主义文艺汇演,但是扒开皮会觉得和打着大女主旗号的玛丽苏电视剧也没啥差别,至少我的观感是一样的。但也挺好,起码多让各种各样的女演员有工作吧。
本文可能涉嫌剧透,慎入。。。。。。。。。。。。。。。。。
看完不得不感慨,每个人都有手机这个黑匣子,黑匣子里藏着秘密,而那些你身边熟悉的朋友也会是你最陌生的人。
本剧的故事设置在男女主人公的家里,场景简单,故事的人物背景和信息量通过言语交流传达,每一段话都有很大的信息量。三对夫妻和一个单身青年聚餐,共七人一起聚餐。女主提出玩手机游戏的想法来窥视朋友们和她丈夫的秘密。<
本文可能涉嫌剧透,慎入。。。。。。。。。。。。。。。。。
看完不得不感慨,每个人都有手机这个黑匣子,黑匣子里藏着秘密,而那些你身边熟悉的朋友也会是你最陌生的人。
本剧的故事设置在男女主人公的家里,场景简单,故事的人物背景和信息量通过言语交流传达,每一段话都有很大的信息量。三对夫妻和一个单身青年聚餐,共七人一起聚餐。女主提出玩手机游戏的想法来窥视朋友们和她丈夫的秘密。
剧评
前几集整体画面还是相对单调,情节展开之前的铺垫.这部剧并没有用过多的手法故意吸引观众.(后补:可能要排除第一集才播四十几分钟时候就出现的吻戏233和直进式表白;-))现在看来的确,好的剧本是不用担心开头吸引不了观众的.不过隐隐约约已经能有中心人物的大致形象轮廓了.也能透露出一些漫画般的感觉,无论是人物形象性格还是剧情、场景等.一些小细节譬如石垣医院的小型教堂般入口,张科长的
剧评
前几集整体画面还是相对单调,情节展开之前的铺垫.这部剧并没有用过多的手法故意吸引观众.(后补:可能要排除第一集才播四十几分钟时候就出现的吻戏233和直进式表白;-))现在看来的确,好的剧本是不用担心开头吸引不了观众的.不过隐隐约约已经能有中心人物的大致形象轮廓了.也能透露出一些漫画般的感觉,无论是人物形象性格还是剧情、场景等.一些小细节譬如石垣医院的小型教堂般入口,张科长的字正腔圆...这些小细节都很出彩很有个性很有趣.对浪漫医生金师傅的好奇也越来越大....
随着情节展开,一些小人物陆续登场.医院新增的帮手,医院来的患者以及其家属等相关的人等等.这些多种多样的人聚集在这个小医院分享着故事,正在进行着故事...每一个故事都很吸引我...
看了金师傅前3集多一点的时候:
其实我打从心底里有点佩服男主,面对现实他没有逃避。而是用自己的方式努力想要达到顶端 (尽管可能被染上了成人世界的圆滑世故 )不只是为了自己,还有死去的父亲 ,和母亲.所以当他被金师傅数落不理解轻视的时候,还是有点心疼的.因为现实生活中更多存在的是即使命运给了不公平的待遇,却没有勇气努力去抗争的人.
看到第6集的时候 :
感觉不大好的一些地方是 描述男女主人公作为医生要不要治疗患者的心理活动太多了,一群人围着叫医生名字 ,等待医生的决定 .觉得这种部分应该简练一些 .看不惯尹瑞静、姜东柱在这种生死攸关的时刻因为自己的心理障碍而犹豫不决的样子;动不动就煽情啊女主,为什么总要两眼满含泪光笑着自言自语、自我激励 ?
ps 都仁范还是挺帅的 小表情好传神萌萌的
大概是也年纪不小了,看韩剧也不挑颜值知名度了.男女主在韩国演员中不是一眼惊艳型也算不上耐看型,但就是也能看得下去.编剧也是够会编的 每当我觉得编不下去的时候她总能继续编下去.
男主的画外音好评 有思想深度:
??
无限竞争的时代
以为赢了对方就是赢了尊严的时代
推崇这种精神的社会
如果不能赢了某人就不能获得认可的现实
害怕的瞬间变成被淘汰的人
把人们推进更加激烈的竞争中
第七章 不安因素 中:
发现男主特别喜欢在惊讶的时候做吃拳的表情 男女主前后辈的关系 姐弟恋
“你现在是在对成年的男人说他可爱吗!?”
吐槽一下那个演中国人的一点都不像中国人
男主太直白了简直了
?第八集 看到目前最好看一集?
“这个国家的法律狗屁都不如 那能怎么办 只能我自己做了”
by一个一家之主
??
谁能想到
一个明明健康却吵嚷着要维他命营养剂赖在医院不走的人
一个打扮得像黑道大哥
一个说话走路都带着杀气
一个在电话里对那头说准备好牛肉汤我会好好善后的人
其实是一个受了很大委屈的父亲、丈夫
这种完全强势弱势的转化却显得一点也不假
虽然很drama 但真的足够精彩
在手术室里那么危急的时刻
放着披头士的hey jude
整个医院的工作人员一心想着保护病人 转移病人
警察正缓缓赶来
连巨山医院的人在小伙伴的保护下也勇敢了起来
这一幕真的很美....
这一集显得冷血的金师傅
其实只是遵守了他内心从医的原则:
在手术室里就要对病人全心全意投入
这样不妥协 有棱角的顽石、山石
恰恰是现代社会最缺少的吧
有关情与法 高考的时候我专门准备过有关作文 可惜没用上
现在回头再看
以一个普通公民的身份
而不是以分数,追求热点为主的高考生
的的确确是民生问题的重点
有的时候看电视剧总觉得太戏剧化了
但其实偶尔看到新闻
又会不禁感叹那些都是的的确确发生在世界上的
亚琳爸爸那句对不起
真的让我很难受
他做错了什么
他只是为了妻女
辛辛苦苦跑快递维持着家 本本分分地做人
谁也没得罪
难道因为他们没钱没地位无法使加害者受到应有的惩罚是他们该有的遭遇吗
难道他们就应该遭受屈辱却忍气吞声不反击吗
那怎么反击
这个社会给他们反击的机会了吗……
十八季的格蕾在一个虚构的设定中展开,在现实中,美丽国的疫情依然肆虐,新冠带来的感染率和死亡节节攀高。每集结束时,这一幕黑底白字都会放在职员表前展示给观众,让观众脱离现实40分钟后,能够认真地面对现实,引发思考。希望全世界的疫情都能好转,希望更多的人远离苦难。
我就是想说这有些制作人的主角光环太重了,给自己加的戏也
十八季的格蕾在一个虚构的设定中展开,在现实中,美丽国的疫情依然肆虐,新冠带来的感染率和死亡节节攀高。每集结束时,这一幕黑底白字都会放在职员表前展示给观众,让观众脱离现实40分钟后,能够认真地面对现实,引发思考。希望全世界的疫情都能好转,希望更多的人远离苦难。
我就是想说这有些制作人的主角光环太重了,给自己加的戏也忒多了,我怎么嫩么不爱看烤箱的戏啊。上上一季自己加戏也就罢了,上一季已经开始给Teddy也加戏了。别人加戏后要不就走了,不演了,要不就死了,演不了了。嘿,只有烤箱,加了戏以后,把别人给克走了。最开始把yang克走了,后来走的一个个的都能跟他拉上点关系,关键这回克走的是大家都很看好很想磕CP的那个谁谁谁。
感觉你戏改名字好伐,叫啥实习医生格蕾啊,叫啥董事会成员格蕾啊,就叫伊拉克阿富汗退伍老作王drama史好伐。