买版权了？为什么人家导演亲自承认没有，你们这群粉丝因为喜欢明星就包庇这种烂导演，没查清真想救火说八道，还理直气壮，让国人觉得耻辱 111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111

剧情很紧凑，全员智商在线，没有死白的滤镜，就先获得了很大的好感，至少是不是把观众当猴儿??耍的。第一次见到四爪勾这种稀罕玩意儿，目前来说还不错，继续往下看看。对了之前一直觉得流量都挺在乎自己美貌的，没想到剧里连毛孔都看得到??????，只能说名气不能成为因顾忌而马马虎虎的特权。我还边煮米粉边看，结果米粉都快让我给煮化了??????。

如题，看完了不知道是骂两句还是应该该说些什么了…我是真的不知道说什么好了我就想说一句话，你们打僵尸人手不够还要分头行动送死？还有，你们不是打僵尸去了么？你告诉我，大boss怎么还会攒冰锥术？还踏马AOE的？还有，知道能火攻早干啥去了？把队友送去喂经验，然后自己一波肥？剧情逻辑硬伤太多，槽点也多到不知道怎么吐槽……

配音出戏，服化道差，棚内拍摄的假山假树假景，主角跳到石头上石头能飘起来，再加上摄影棚的超大灯泡，晚上的戏比特么白天还亮，都是假的，假的让我无法入戏。制作太粗糙，钱都花哪去了？？不想再讨论剧情了，目前看剧，无论是配音，服道化，还是场景，灯光，都假到极致，我甚至感觉我看的是摄影棚现场，弃了。

韩国电影中的角色似乎都有着摆脱不掉的浮夸和世俗气息，这与日本严肃作品中，肉体或精神上扭曲的角色完全相悖。换句话说，这反映了两个在意识形态上有着明显差异的国家，在反映各自文化特征时的局限性：两者都深陷在自己的套路中，难以从中挣脱。

对于不同的电影流派和语言系统，孰优孰劣是很难评判的；但对于特定的文本来说，这样的比较则是可能的。幸运的是，这样的例子并不在少数，除了去年强行把少佐洗白的美版《攻壳机动队》，最近的一个，就是《人狼》。

和许多同类型作品类似，押井守在1999年的经典动画《人狼》不只是基于架空历史的科幻作品，而是通过描绘那些处在非常情境下的残破的灵魂，以此实现对人性本质的挖掘，拷问与升华，为作品带来了深刻的社会反思，以及（对官僚制度的）强烈批判属性。在这些作品中，背景和气氛往往有着非常重要的位置，甚至要比故事本身更有吸引力。出于同样原因，由于叙事手法上的不同需求，许多日本电影所选取的题材和开发方向，其实并不是大银幕的最佳选择（如去年的《关原之战》）。

韩版《人狼》想要达到的目的，其实是和美版《攻壳机动队》一致的：在保留原始素材的思考性的同时，为电影增加更加现代的科幻惊险刺激元素。但二者最终达到的终点也是一致的：除了激似原作的开场，越拍越迷失。没有好的背景和氛围做底子，整个故事就会缺乏根基和敷衍，说理变成了动动嘴皮子，缺乏由内而外的说服力。

换句话说，金知云眼里的《人狼》，不再是黑暗而压抑的政治世界和棋子博弈，而是个人出逃和情感抉择。与前者相比，后者虽然格调更低，但显然更容易被商业化——这也是电影最终成品的模样：一部典型的韩国现代动作惊悚电影，有着炫目的枪战和动作场面，有着精致的服化道，有着通俗易懂的（爱情）故事，但就是不像那个充满危机的，逼仄的人狼世界。

显而易见地，金知云对《人狼》有着很大的野心，否则电影就不会花上接近80%的时间，去试图从动画素材中重新组织，改写成一部富有时尚感的动作大片。但不幸的是，这本身就是一大失误：故事与背景的脱节，角色关系的失焦和缺乏深度，这都让脱离了原始文本的《人狼》，丧失了任何可能的魅力。

在这一点上，韩国的破坏性改编，和好莱坞的破坏性改编，并没有本质上的区别。

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芬兰是一个高度发达的资本主义国家，国民享有极高标准的生活品质，在本片中被黑得连底裤都没了，这么高水平的国家竟然会出现吃人肉的家庭。男子的第二重人格经常会独立出来与本人交谈，如果看不出这一点，恐怕看不懂本片。影片讲述，男子在美国某银行与劫匪英勇作战，救了很多人，没有得到嘉奖，却因为劫匪误击中一个好人，替劫匪背了锅，而入狱八年，生活往往就是这么讽刺。出狱后，男子决定远离是非，随机选到北欧的芬兰去修养。

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电视剧这种艺术作品，它毕竟是现实生活的高度浓缩和提炼，同时也只是反应生活中的一小部分。它不是一个记录实际生活的纪录片。同时艺术创作是以一个压缩的时间轴来展现情节矛盾，你在电视剧中看到的变化，在实际生活中，可能是好几年，甚至是几十年产生的累积变化，而身在其中的人完全不感觉不到。所以观这种剧应当领会剧本的精神，而不是过多的去纠结这个那个情节有什么不符合自己的逻辑的等等。

这个剧从人物设定，情节设定，以及节奏上都把握的挺好的，大部分情节都在为本剧的核心精神去升级矛盾，从而在矛盾中展现本剧要表达的东西。看下来呢，不是一部让人觉得轻松的剧，我是大部分时间都皱着眉头看，因为太闹心了，有种近乎心累的感觉，希望里面的角色们都赶紧离婚算了，反倒轻松。

这是一部关于恋爱，婚姻，家庭，友情，亲情，金钱等因素编织的生活大戏。 电视剧的前部分都是在表述，几对恋人，是怎么相恋的，都是在被对方的“优点”所吸引，小鱼的淳朴，龙爷的仗义，天宇的老实等等，剧中还有个对比前任，以突显找到了真爱，这种热恋，无关乎家庭背景，物质等等，（在实际生活中，我想大多数人热恋的时候都这样，被对方身上的优点“迷”住，不能自拔）。然后便走到了剧情的中间，爱到彼此必须要结婚，必须要用一本红本子来绑住，要彼此相守一生，然而这却是本剧矛盾最激烈的开始，如家庭背景因素，父母亲的想法，文化生活的差异，彩礼啊等等使得原本他们单纯的结婚变的复杂头疼无比，原本好好的几对新人之间开始有矛盾，开始经历现实的考验，本剧中，大家各显神通，化解多种矛盾，终于是把婚给结下来了。（现实生活中，有的在这个过程中就结束了，比如彩礼啊，父母的干预啊，房子的事情啊等等）。以为可以长吁一口气，可以开始幸福的生活，然后本剧来到了其后半部分，开始生活，开始过日子，一个新家庭的新日子。过日子就不同于热恋期两人的浪漫了，天天面对的就是柴米油盐了，剧中呢就开始传达了，这个彼此的优点，放在生活的环境下，就都变成了缺点了，小鱼的勤奋持家淳朴，变成了不懂浪漫，不懂生活，还情商低，龙爷的仗义，就变成了，朋友永远比家庭重要，享受生活，浪漫呢，就变成不思进取，养尊处优，兴趣爱好呢，就变成玩物丧志；刘天宇的老实呢，变成了软弱无主见，好坏不分等等，再加上外界因素的催化，什么前任咯，什么奇葩婆婆咯，什么工作不顺咯，等等，婚姻变得脆弱不堪，瞬间崩塌，毫无留恋，看剧的我，感觉好轻松，离了也好，反而简单些，这两人过日子好累啊。（现实中，被生活打败的婚姻那是不计其数，只是具体原因不一样，本剧选取了一些点来反映这样现实情况，很有既视感，让你用上帝视角看下人类的婚姻）。本剧的结局，当然是皆大欢喜的，所有经历的这一切，都是剧中人物想明白的过程，包括离婚，想明白为什么结婚，什么才是生活，什么才是爱情等人生命题，缘分未尽，注定要在一起。 （然而现实生活中可就没这么皆大欢喜，等发生了再去想，已经晚了，破镜难以重圆）。

我觉得这剧给我的一些启发意义：

爱情是值得崇拜的，它可以帮我们去跨越现实的沟渠，让两个孤单的灵魂紧密结合在一起（我叫它爱情键，如同分子键），同时也是抵抗外界离心力的法宝，让相爱的两个人可以克服各种阻力在一起相守一生。但是爱情经历时空的变化，可能会被不同的时空撕裂，而变弱，甚至消失，爱情键断了，没了，两人渐行渐远，所以相爱的两个人，彼此为了对方要变成一个更好的自己，共同跟着时间向前走，相爱的两个人这样永远都在彼此相爱的同一平面上，同一时空里。

当然其他一些具体的指导意义，比如不要冲动结婚啦，婚姻是两个人的事儿，朋友兄弟固然重要，但是要明白和你一起过下半辈子是你的另一半；多站在对方的角度考虑问题，不要执着自己的东西；最重要的是要有顺畅的沟通渠道；

刨除具体形态，领会精神??

如果把芽衣穿越到明治时代这件事当作游戏，那么她可以说是象征了所有玩家。那么会有这样的结局，也可以看作玩家选择了现实最初，芽衣是以逃避的心情穿越的，因为现实不如意，就跟一些人沉迷游戏，不愿去跟外界的人接触一样。但是她渐渐地在鸥外桑和一众小伙伴身边找到勇气，能正视被她抛开的现实，因此她才选择了回到原来的世界。

在我看来，结局想要表达的意思，就是如果你因为现实问题有点心累，在这个游戏中逐渐找到支撑你的力量，那你还是应该重新走出去，去直面你的现实。既然他们给了你勇气，你还有什么不能面对的？就像欧外桑最后说的，“会再见面吗？”答案是肯定。只要你通过这个游戏获得一丁点勇气，就能更好地活在现实世界，所以呀一把游戏再拿出来，不就能再见到他们了吗？

这个结局才应该是这部作品的TE，它的立意远高于各个角色的恋爱线，失去记忆留在明治实际上是一种逃避，背负一切迈向未来是最好的结局。

“春宵苦短，少女前进吧！”

2019-7-22Henry (黎国柱) Annie（江新月） 看了《妙手仁心》，其实不是连续看的，主要只想看Henry和Annie的感情线；并投入在这场动情游戏中无法自拔，剧中有些场面真的很经典，台词值得反复研究。 Henry 一个情场浪子，他的浪有迹可循，因为十年前一个女人为他自杀，从此Henry便活在过去，活在自封的瓶子里，把感情视为游戏，并规定好游戏规则，每个经过的女人都只是游戏里的角色，散发着一部分功能，却不能改变游戏的走向。他只对死去的人专一，幻想出的影像变成了Henry的执念，也许他明白一切都是假象，但至少他不想改变，直到遇见Annie。Annie 一个自由奔放的大律师，外人眼中她干练，自由，会放松自我，懂得享受生活，情场上她与Henry是同一类人，但其实她与Henry完全不同。Annie与Henry相识于校园，但校园的记忆只停留在Annie一个人脑中，Henry早已完全不记得。我相信这段记忆对Annie的影响是巨大的，也或许连记忆都没发生，可能只是Annie的单方面幻想，但至少从那时起，Annie就开始了解Henry，并逐渐把Henry变成自己心中的执念。十年前Annie在一本送给Henry的《百年孤独》里面写老地方见，署名NW。有一个网友的点评直击了我的内心，他说Annie的留言写在《百年孤独》的中间一页，不是第一页也不是最后一页，这暗示着十年前的她已了解她与Henry的结局，她接受Henry可能看不见这次约会的结果，她早已知道爱上Henry的结局，她虽理性，理性的可以十年前不强求，十年中不提及，十年后不主动，但她更感性，感性于十年前忍不住约他，相遇时忍不住波澜，忍不住伪装成他爱的样子，被伤害后忍不住原谅。我相信这不止是爱一个人这么简单，这包含十年的伪装和迷茫。Henry会后悔，后悔十年前的轻薄害死了人；后悔十年中游戏人生的选择，后悔每一次伤害别人的自己，即使他不改，他仍会后悔；但Annie不会后悔，遇上Henry是她的命，即使留下的都是痛苦的伤痕但她不会后悔，十年前的邀约是一份真心，十年后的悸动是她感性的出口，Annie太理性了，她把事业和生活安排的井井有条，Henry是她唯一的感性，她知道自己要什么，即使经历十年的等待她依然知道，Henry是她感性的出口，是她唯一愿意为别人做出的改变。两个人最终的结局已经不重要，我想即使他们可以对自己稍作改变，为彼此改变，成为普通的情侣，但最终终老一生的人未必是彼此。他们是彼此生命中重要的一环，推动彼此成长，坚强，面对自己，或者说是彼此的拯救者。生活就是这样，历经坎坷，也终究物是人非，但仍肯定这份相遇，成为人生的光辉。

电影中绝大多情节与内容与历史事实完全不符，不该犯的基本海军及历史知识亦错误百出。例如钓鱼台列屿主权问题本是1972年开始的；曾母暗沙是1947年命名的；定远回国是在《中法新约》签订之后。

1.关于长崎事件。在《一八九四·甲午大海战》中，邓世昌随北洋舰队前往长崎，遭遇“长崎事件”。而在历史上，邓世昌当时并未随北洋舰队前往长崎，更没有被卷入到“长崎事件”当中。在《一八九四·甲午大海战》中对长崎事件的经过亦作了美化处理——史实本为中国水兵在妓院酗酒寻衅滋事引起，但影片中却改为日方警察和市民因民族主义情绪而挑起的排华事件。

2.关于琅威理的辞职。在《一八九四·甲午大海战》中，琅威理因为在“长崎事件”中准备指挥“定远”舰对日开火时遭到刘步蟾的制止而愤然辞职。而在历史上，琅威理是在“长崎事件”发生后4年，也就是1890年，因“定远”舰管带刘步蟾忽然降下提督旗换升总兵旗（史称“撤旗事件”）而愤然辞职。

3.关于高升号。在《一八九四·甲午大海战》中，日舰吉野在丰岛海战中发射鱼雷将运载着清朝士兵的英国商船高升号击沉，并向落水士兵开炮轰击。而在历史上，击沉高升号的日舰应是东乡平八郎指挥的浪速舰，而非“吉野舰”，并采取的是派出小船向落水士兵开枪射击。

4.关于广乙号。在《一八九四·甲午大海战》中，“广乙”舰在丰岛海战中靠近日舰“吉野”试图进行鱼雷攻击，结果被日舰集中火力击沉。而在历史上，“广乙”仅是被日舰击成重伤，退出战斗后在朝鲜十八岛附近搁浅，管带林国祥为避免军舰落入日本之手，遂下令将“广乙”舰焚毁。

5.在《一八九四·甲午大海战》中，“经远”号先于“致远”号被围攻沉没。而在历史上，“经远”是在“致远”沉没以及“济远”和“广甲”撤离战场后，遭到日本第一游击队围攻而沉。

6.在《一八九四·甲午大海战》中，坪井航三在1894年甲午海战时仍是大佐。而在历史上，他在1890年时已是海军少将，甲午海战后因功晋升为海军中将。

7.在《一八九四·甲午大海战》中，北洋舰队“超勇”、“扬威”两舰遭日本第一游击队集火攻击，“扬威”于13点10分被击毁并很快沉没，“超勇”也于13点27分被击沉。但据史料记载，“超勇”直到14点23分才沉没，而“扬威”的沉没时间还要晚。

8.在《一八九四·甲午大海战》中，北洋舰队在黄海海域发现日舰时，各舰管带聚在“定远”上会商。但实际上这是不可能发生的事，海军在当时的通讯手段是旗语，绝对不可能发生见敌之后各军舰舰长脱离本舰到旗舰开会的事情。

9.在《一八九四·甲午大海战》中，黄海海战前，北洋舰队由致远舰首先发现日舰。但事实上是日本舰队先发现北洋舰队，七分钟后才由北洋舰队镇远舰桅楼上的哨兵发现日本舰队。

10.在《一八九四·甲午大海战》中，北洋舰队在接获平壤陷落消息后出发。但在历史上，平壤是在北洋舰队出发后当日下午才陷落。

11.在《一八九四·甲午大海战》中，有庆祝慈禧太后六十大寿的桥段。但在历史上，慈禧的60岁生日未举办庆典，只是在宁寿宫中黯然渡过的。

12.在《一八九四·甲午大海战》中，影片旁白在片尾处说了这么一句话：“60年后，中国在第二次世界大战中，以三千五百万人的牺牲战胜日本，……”事实上，从1895年《马关条约》的签订至1945年第二次世界大战结束，间隔时间只有50年。

13.在《一八九四·甲午大海战》中，东乡平八郎与刘步蟾、林泰曾、方伯谦、叶祖圭等人在英国皇家海军学院（Royal Naval College, Greenwich）获得优等成绩。实际上，东乡平八郎留英时就读的是训练商船驾驶人员的泰晤士航海训练学院（Thames Nautical Training College），故与刘步蟾等非同学。实际上林泰曾也从未进入任何英国海事院校就学，仅在舰上实习。曾就读英国皇家海军学院的仅有方伯谦及叶祖圭。在历史上，福州船政学堂第一批中国留英学生十二人中仅严复、方伯谦、何心川、林永升、叶祖圭、萨镇冰六人通过英国格林威治皇家海军学院入学考试并进入就读，后上舰见习。而刘步蟾、林泰曾、蒋超英三人未参加入学考试，黄建勋、林颖启、江懋祉三人虽有参加入学考试，但未获入学资格，此六人仅上舰见习。

14.在《一八九四·甲午大海战》中的毕业典礼上，英国教官唱名领取毕业证时将“东乡平八郎”的名字按现代汉语普通话读成“Dong Xiang Ping Ba Lang”（东乡的名字在日语中发音为"Togo Heihachiro"）。日语汉字和中文汉字发音完全不同，英语对中日语言的名字翻译都是译音，英国教官不可能把东乡的名字按现代汉语普通话发音读出（尽管此情节本身乃虚构，参见上文13条和下文15条）。

15.在《一八九四·甲午大海战》中，东乡平八郎、伊东祐亨、坪井航三三位日本人出现在英国皇家海军学院。而在历史上，东乡平八郎未就读此校，伊东祐亨亦未就读此校。此外，坪井航三曾留学于美国，就读哥伦比亚大学，在片中为接军舰而前往英国，却穿着和在英国皇家海军学院就读的学员们一样的制服。

16.在《一八九四·甲午大海战》中，《天演论》在一八九四年甲午海战前已被邓世昌获得。但在历史上，此书是一八九五年才由严复译成，一八九八年方出版。

17.在《一八九四·甲午大海战》中，日本天皇御前会议所用地图，竟以中国为地图中心，而日本却连自己的国名都没有标示（但朝鲜KOREA却有标示），中国领土上标示之“清国”字体竟然为简体字，而英文却为"CHINESE EMPIRE"，而且，地图上库页岛附近的地方居然是清朝领土。（1860年《中俄北京条约》将乌苏里江以东〔包括库页岛在内〕约四十万平方公里的中国领土强行划归俄国；1858年，沙俄通过《瑷珲条约》，强占黑龙江以北、外兴安岭以南60多万平方公里的大清国领土。电影中出现地图的时间大约在1885年，此时库页岛等领土已被沙俄强占。）

18.在《一八九四·甲午大海战》中，李鸿章于1886年在烟台检阅北洋水师，各舰军官报名时出现了“致远舰管带”、“经远舰管带”、“靖远舰管带”、“广甲舰管带”、“广丙舰大副”等职称。事实上，“致远”、“经远”、“靖远”、“广甲”、“广丙”等舰在1886年时均未建成，更未被编入北洋水师序列。

19.在《一八九四·甲午大海战》中，1886年伊藤博文接待北洋水师的场景，在史料中并无记载。

20.在《一八九四·甲午大海战》中，中日海军军官前往德国伏尔铿造船厂参观军舰。事实上片中不管是伊东祐亨还是邓世昌都未曾到过伏尔铿造船厂。而伊东与德方船厂人员对话使用英语也不符合历史事实，因为英语要迟至二战后才随着美国的影响力成为全球通用语。在此之前，西欧国际交流通用法语，非西欧国家交往一般使用当地语言。外国客户和德方船厂人员交流使用德语更接近真实情形。

21.在《一八九四·甲午大海战》中，女主角可自由登舰进出。但事实上，在那个时代的海内外，除客运船只外，女性登船是禁忌，尤其是军舰。

22.在《一八九四·甲午大海战》中，女主角（刘步蟾之小妹）为虚拟人物，在历史上并不存在。

23.在《一八九四·甲午大海战》中，中日双方在春帆楼中之对话中现东北三省，但此一名词是在1907年东北设省后才出现的。

24.在《一八九四·甲午大海战》中，有多艘鱼雷艇冲出港湾逃亡，在清军及日军炮火轰击下，在黄海海战以三枚鱼雷攻击日舰西京丸的“福龙”鱼雷艇管带（蔡廷干）指挥鱼雷艇冲上岸，遇驰援陆路援军，向其谎称北洋水师已覆灭，刘公岛已失。在历史上，北洋舰队全部的鱼雷艇十三艘分别从西、北两处突围冲出港外（清军当然不会开炮轰击），遇日舰追击但未被全部击沉，其中福龙及右一、右三等艇被日军俘虏，福龙艇管带蔡廷干受伤被日军俘虏，后被押送至大阪囚禁，指挥鱼雷艇逃至烟台登岸遇驰援陆军的是左队一号艇之管带王平。

25.在《一八九四·甲午大海战》中，定远和镇远两舰是由北洋海军军官开回来的。而历史上记载的是由德国水兵驾驶，悬挂德国商船旗，经苏伊士运河、新加坡、香港，于10月抵达天津大沽。10月29日，定远升起龙旗，正式成为大清海军舰只，北洋舰队旗舰。

26.在《一八九四·甲午大海战》中的大东沟海战中，定远号是在12点55分开了第一炮。而历史上记载定远号开炮时间是12点50分。

27.在《一八九四·甲午大海战》中，扬威号被日舰炮火直接击毁。而历史上记载的扬威号被日舰击伤后，在撤离战场时，被正在逃命的济远号一头撞上，随后济远号倒车离开，扬威号才沉没的（亦有说法是“〔济远〕‘撞扬威舵叶，扬威行愈滞，敌弹入机舱’，舱内弹炸火起，‘渐不能支’”）。

28.在《一八九四·甲午大海战》中，丁汝昌说：“日舰44艘舰船封锁了出口……”实际上当时的日本只有41艘舰船，其中还包括16艘鱼雷艇。

29.在《一八九四·甲午大海战》中，杨用霖用手枪自击太阳穴自杀。实际上杨用霖是以手枪从口内自击而死。

30.在《一八九四·甲午大海战》中，定镇，镇远的主炮炮台是非露台式，但历史上黄海海战时已改装为露台式。因为实战证明这种原本设计来抵御机关炮的炮罩厚度不够，对大口径炮弹没有防御能力，如果没有炮罩，大口径炮弹可能就会飞过，不会造成什么伤害，即使打中了人，也只是杀伤被打中的那名水兵而已，而采用了封闭炮罩以后，虽然能防小的炮弹，但却防不了大口径炮弹，一旦破片进入炮罩，因为钻不出去，就会在炮罩里面飞来飞去，给炮位上的人员造成严重杀伤。

31.在《一八九四·甲午大海战》中，清廷与日本争购一艘英国刚完工的新式快速巡洋舰，最终被日本购得并命名为“吉野”。事实上，该舰于开工建造前便被日本预定，而清廷购买失败的那艘军舰则是英国阿姆斯特朗公司为智利海军建造的巡洋舰“Blance Encalada”。

32.在《一八九四·甲午大海战》中，日本联合舰队中的松岛号被误印为鬆岛号。

33.在《一八九四·甲午大海战》中，长崎事件中国海军访日时，日本军演奏的军乐是在甲午战后才出现的〈做勇敢的水兵〉，内容是歌颂黄海海战时战死的水兵。这是史实上不可能出现的情节。

34.在《一八九四·甲午大海战》中，定远水兵以人力装填主炮的305mm高爆弹，事实上，305mm高爆弹的重量近400公斤，不可能以人力完成装填。

35.在《一八九四·甲午大海战》中，定远主炮305mm高爆弹击中松岛号，引发松岛甲板上堆积弹药殉爆，死伤甚众。而事实上，这一炮是镇远发出的。