7/10佛系一天看一集,终于看完了(友邻们和西语圈同学们五一假期里挑灯熬夜早就看完的)这部剧。
还是 Oriol Paulo 的类型化悬疑内味。但这部作品,与其说是他“仔细打磨”的,更不如说是一次有现成小说文本的“信手拈来”。
IMDb 8.0/10,Sensacine 3.3/5,豆
7/10佛系一天看一集,终于看完了(友邻们和西语圈同学们五一假期里挑灯熬夜早就看完的)这部剧。
还是 Oriol Paulo 的类型化悬疑内味。但这部作品,与其说是他“仔细打磨”的,更不如说是一次有现成小说文本的“信手拈来”。
IMDb 8.0/10,Sensacine 3.3/5,豆瓣 8.7/10,是不是能反映出:剧本杀还是非常受到国内观众的喜爱(笑cry)。
“你永远在等,等到最后,青春没了,时间没了,等到的就只有后悔。”
这是妹妹美华在离婚后对姐姐说的话,很好的概括了美中这一人物的牺牲与犹豫。也可以看出国外的利己主义教育和国内的利他主义教育对个体的改变。
为了拉扯美华,她选择早早结婚,此后多年一直为了美华的未来操尽
“你永远在等,等到最后,青春没了,时间没了,等到的就只有后悔。”
这是妹妹美华在离婚后对姐姐说的话,很好的概括了美中这一人物的牺牲与犹豫。也可以看出国外的利己主义教育和国内的利他主义教育对个体的改变。
为了拉扯美华,她选择早早结婚,此后多年一直为了美华的未来操尽了心;为了意外到来的孩子,她选择复婚;现在因为美华刚刚离婚,她怕自己也离婚街坊邻居会议论,而再次退缩了
但她从来不敢为了自己,哪怕一次。
她曾经说“结婚是女人的第二次投胎”,自己只是投错了胎,其实她心里明白,学习才是第二次投胎,学校评职称的时候也心知肚明自己的学历成了她前进的绊脚石。
在我看来她的人生走向有两个关键的分界点:如果她当初没有选择和李大胜结婚而是专升本然后考研的话,她的世界会开阔很多;如果她当初毅然决然选择和李大胜离婚并且不因为意外怀孕复婚的话,就不会有往后这数年来无尽的黑暗了。
所以吧,还是自私一点好,多为自己考虑,而不是为了妹妹的人生和李大胜想要孩子的愿望牺牲自己,“李想”始终是李大胜的理想,美中的理想只不过是追求更高层次的生活而已,这当然没有错,但是无爱的婚姻却一步步把她拉进更深的深渊。
前面很挺好看的,跳过姚子羚和萧正楠感情戏果断快进。
但是后面真的气到吐血,弟弟蠢到无人有,作为廉政公署的人员竟然因为私心相信荣木桐。
弟弟的女朋友也是够幼稚,拿走廉政公署机密文件。她作为女朋友难道不知道自己男朋友是廉政公署的吗?分分钟需要坐牢。
还有那个Hugo真的恶心死了,睡了几个女人拿了晶晶一百万还说爱她。人家不跟他走就不还钱。坏事做尽还想逃,真的人不
前面很挺好看的,跳过姚子羚和萧正楠感情戏果断快进。
但是后面真的气到吐血,弟弟蠢到无人有,作为廉政公署的人员竟然因为私心相信荣木桐。
弟弟的女朋友也是够幼稚,拿走廉政公署机密文件。她作为女朋友难道不知道自己男朋友是廉政公署的吗?分分钟需要坐牢。
还有那个Hugo真的恶心死了,睡了几个女人拿了晶晶一百万还说爱她。人家不跟他走就不还钱。坏事做尽还想逃,真的人不要脸天下无敌。
水敏婷一个爱慕虚荣的蠢女人,被沈岳泰吊着,一直以为别人会在英国买楼给她。真的笑死了。为了钱贴富豪,又要盲目追求所谓的感情,被Hugo花言巧语欺骗。殊不知Hugo已经睡了好几个女人。最后竟然蠢到相信Hugo把钱给他。
姚子羚饰演的角色我全程直接快进,对剧情毫无推动,全剧苦瓜脸。偶尔和荣木桐谈恋爱。最后竟然因为自己说不清的感情竟然把犯罪证据副本还给荣木桐,真的难怪弹幕说死得好。真的观众都要被剧中角色蠢哭了。
编剧为了拖剧情真的无所不用其极,用所有人的智障来衬托荣木桐的智商。结局真的假到要吐血,全部没有一个讨人喜欢的角色。除了个别其他通通三观不正。
只有沈岳泰还演出了几分纨绔的气势。
我一直没法进去古龙的小说,电影动画的表现的确比文字更容易些。说实话,刚开始觉得人物的对白有些超脱人物和故事本身,对话具有不合时宜的高度,而说出这些话的人却又向二极管一样,说不出的单调。再看一会,每个人问着最重要的问题,你是谁,而每个人的回答又是如此单调。但烘托到一定氛围,还是能感受到一种妙处,故事很简洁,人物也单薄,但一种写意的妙处便凸现出来了。尤其是喝下苦茶一段,话语的重复,但写意一步步深
我一直没法进去古龙的小说,电影动画的表现的确比文字更容易些。说实话,刚开始觉得人物的对白有些超脱人物和故事本身,对话具有不合时宜的高度,而说出这些话的人却又向二极管一样,说不出的单调。再看一会,每个人问着最重要的问题,你是谁,而每个人的回答又是如此单调。但烘托到一定氛围,还是能感受到一种妙处,故事很简洁,人物也单薄,但一种写意的妙处便凸现出来了。尤其是喝下苦茶一段,话语的重复,但写意一步步深入,回答的是他们之间的事,却也凝练了很多其他的。古龙的小说还是自有其妙处的,虽然没有肉那么吸引人,但是有骨的。但总的来说,在感受到这一层之后,再看人物之间的对话,说实话,还是有点枯燥无味的,有那么一点做作的味道,毕竟,虽人物众多,但写意是一致的,人物的内在是相似的,虽然是武侠的世界,却有些孤单。整个剧情的推进是有些无聊,看完了有些怅然若失,里面的人物没有成长性,没有解决任何的问题,只是展示了一个问题,各色人物围绕着这个问题,但原来是啥样到结尾还是啥样,人物的内在又没有太多的展示。但电影的有些场景是很美的,枫树林也拍出了武侠的美。
单说第三集的话 我感觉可以打8.8分 兼具娱乐性与深度 并且这两者结合的很好
很符合美国国情——一直持续的对黑人歧视与black lives matter运动 这也在舅舅的家中有体现
故事是一个黑人单亲母亲送儿子上大学的故事 奇特的点是母亲手里有一个可以让时间逆流的老录像机 在全部循环中都被白人警察拦截 进而使用暴力 甚至杀害
儿子选择的专业是与电影相关的
单说第三集的话 我感觉可以打8.8分 兼具娱乐性与深度 并且这两者结合的很好
很符合美国国情——一直持续的对黑人歧视与black lives matter运动 这也在舅舅的家中有体现
故事是一个黑人单亲母亲送儿子上大学的故事 奇特的点是母亲手里有一个可以让时间逆流的老录像机 在全部循环中都被白人警察拦截 进而使用暴力 甚至杀害
儿子选择的专业是与电影相关的 他想为自己的种族一直被压迫的状态做点什么 拍摄影片来惊醒鼓励人们 这看似和主线没什么关系 但这应该就是主编剧他自己梦想 通过演员的嘴说出来 而这集就是他当年愿望的实现 实际上我认为只有黑人才能编排出这一集
这种没有缘由白人警察对黑人母子的仇视 这也是普遍白人对黑人仇视的状态 就是莫名的没有原因的厌恶你 即便两人之前没有任何交集 但你是黑人 而我看上你了 我就讨厌你想弄你 这种情况在美国真实发生着 而且根深蒂固
后来母亲求助多年未见的哥哥 为什么多年未见呢 因为他们小时候在生活的街区 有一个黑人就在家门口不远处被枪杀过 这让她异常恐惧 之后逃离了这里 再也不想与家乡有任何关系 之后便疏远了父亲哥哥 这种恐惧会伴随她一生 但是她见到哥哥 说出发生的离奇事件后 哥哥瞬间相信了 我还在想是不是他之前也用过录像机 或者只是单纯欺骗敷衍 但是下一瞬间我想到另一种可能他相信她 只因为她是家人 仅此而已 无需质疑 哇 这就太棒了 尽管多年未见还有许多矛盾 但我依旧是毫不迟疑相信你的人 这种家人之间的强链接异常珍贵
最后在哥哥帮助下 潜藏到校门口 但是还是被警察拦下 之后用枪直接威胁 儿子让母亲重来一遍 但母亲说不 在学校其他人共同用手机拍摄 威逼之下 白人警察才害怕撤退 没错他是害怕的 前面他不断试图抢录像机就能看出 它知道自己做的是不对的 见不得光的 他害怕被曝光 这里就能直接看出导演的意图了 只要黑人们不胆怯 团结起来就能保护自己的权益不受到损害 而不让儿子进入大学 也象征着白人们不想让黑人在社会上取得优势 进入上一个阶梯的机会 而最后儿子迈入大学校门也代表着黑人日益争取的权利
为什么母亲不同意在来一遍呢 岂不是比正面硬刚更保险 因为她知道多少遍都是一样的 这也正是影片用时间循环的原因 这代表着如果黑人一直选择逃避 不鼓起勇气正面对抗 是永远无法摆脱被压迫的命运的 叙事手法与影片内涵结合的是相当的好
后面时间来到十几年后 儿子已经有了女儿 但是母亲依然不忘记录像 她害怕 她害怕有一天她再度失去这一切 这就能看出种族歧视有多么根深蒂固 在如此发达的美国社会 母亲依然担心有一天儿子孙女会被白人无端杀害 这种种族歧视带来的隐形伤害也是巨大的 让人心疼 之后在孙女玩耍中意外弄坏了录像机 在儿子的劝说下才放下了心结 之后儿子出去买冰淇淋 镜头转到母亲脸上 门外响起了警笛声 影片在母亲有些慌乱的表情下影片结束 这个结局处理也很出色 首先警笛声在黑人耳中不是保护的声音 而是恐惧压迫的声音 也意味着在未来依旧可能会有种族歧视 会很隐晦但是从来没有消失 随时等待着之后快速蔓延
人类两千多年哲学传统里的一个被反复重申的命题:“现实性高于可能性”。但是哲学家海德格尔看来恰恰相反,是“可能性高于现实性”。人之所以为人,就在于面对可能性,做出各种不同的选择。
本真的生活真的不一定美好,至少不会是轻松惬意的。但是不管怎么样,按照自己的内心过本真的生活,才配得上是我自己的生活。
人类两千多年哲学传统里的一个被反复重申的命题:“现实性高于可能性”。但是哲学家海德格尔看来恰恰相反,是“可能性高于现实性”。人之所以为人,就在于面对可能性,做出各种不同的选择。
本真的生活真的不一定美好,至少不会是轻松惬意的。但是不管怎么样,按照自己的内心过本真的生活,才配得上是我自己的生活。
本真的生活就好像醒着,而沉沦的生活就好像在做梦。我们醒着不见得过多美好,但是至少可以去清晰地描述醒着和做梦的场景;
但是在做梦的时候,却不可能去清晰地描述做梦和醒着的场景。
男人杰瑞没得选,他即便是活着,也不是作为一个人类在生活,他只是作为一只动物在生存。而女孩雷米则选择了对抗,对抗情感,对抗生活,对抗自然,哪怕会付出生命。女孩雷米的选择,这是“人”的活法。
我惊了。比十多年前巨石强森和卡尔厄本的毁灭战士差的多了,剧情冗长(虽然还原了游戏中的内容但却极富美剧特色),道具场景塑料感十足,看其他人讲很多梗,这个我没去了解,但台词真的糟糕,编剧的问题还有演员就是走个过场,是排练版本么背台词,正式版快点出吧。还有不得不说,被病毒感染变成人类,那塑料外套光泽亮的我的眼睛瞎了;喷火球技能让给我看到了《独立日》的特技效果,当我看到这个发出了一声啊的惨叫,之后B
我惊了。比十多年前巨石强森和卡尔厄本的毁灭战士差的多了,剧情冗长(虽然还原了游戏中的内容但却极富美剧特色),道具场景塑料感十足,看其他人讲很多梗,这个我没去了解,但台词真的糟糕,编剧的问题还有演员就是走个过场,是排练版本么背台词,正式版快点出吧。还有不得不说,被病毒感染变成人类,那塑料外套光泽亮的我的眼睛瞎了;喷火球技能让给我看到了《独立日》的特技效果,当我看到这个发出了一声啊的惨叫,之后BFG的特效和这个也一样,爆炸效果如同放烟花一般。子弹打在僵尸身上好像就穿了个小洞流血。思路有点乱了,最后说一句,我没玩过这游戏,但看同学玩的时候不都是突突突哒哒哒吗,怎么这电影就如此“文艺”呢。
所以全世界的文艺圈都是混乱的,正如这部影片所展示的。应该算是一部还不错的文艺片,也动用了卡勒姆特钠、杰夫布里吉斯、凯特贝金赛尔、皮尔斯布鲁斯南、辛西娅尼克松这些大大小小的星们,每个人的表演都还算不错。看这部片子,很容易想到另一部电影,朱丽叶比诺什和和杰瑞米艾恩斯主演的烈火情人。同样复杂的人物关系,但却是个悲剧性的结尾,不像这部片子样轻松完美。也许时代发展了,对于这种畸形恋情人们处理的方法也进
所以全世界的文艺圈都是混乱的,正如这部影片所展示的。应该算是一部还不错的文艺片,也动用了卡勒姆特钠、杰夫布里吉斯、凯特贝金赛尔、皮尔斯布鲁斯南、辛西娅尼克松这些大大小小的星们,每个人的表演都还算不错。看这部片子,很容易想到另一部电影,朱丽叶比诺什和和杰瑞米艾恩斯主演的烈火情人。同样复杂的人物关系,但却是个悲剧性的结尾,不像这部片子样轻松完美。也许时代发展了,对于这种畸形恋情人们处理的方法也进化了。父母,生父,儿子都还能皆大欢喜的继续生活,但那个夹在他们中间的女子呢?没有结局,或者说在结局中剔除了她,也许她也会有个美好的结局,谁知道呢?对于这种狗血的事情,我们经常说的一句话是:不做不死。但一个人但凡想活的自我且精彩,都是在做着。只是底线不同而已。于是似乎可以这样理解,不做最终也是死,做最终还是死,那不如做个试试,也许能看到不一样的天空和云彩,呼吸到不一样的空气。
很多人觉得设定本身是最大的槽点。面对这种野兽似的敌人,现代人类的武器,竟然让自己如此狼狈。
其实不然。
①把这种怪物,想象成可以致死、并且致死率极高的传染病毒就OK了。换言之,除非一开始就把人类集中在一起,竖起高墙。否则是没办法进行有效防御的。当一种怪兽可以高隐藏,高速度,高繁殖,又能随时撕开装甲车时。那就是防不胜防了。轻易的破坏人类社会的体系。工业,教育,医疗。一旦
很多人觉得设定本身是最大的槽点。面对这种野兽似的敌人,现代人类的武器,竟然让自己如此狼狈。
其实不然。
①把这种怪物,想象成可以致死、并且致死率极高的传染病毒就OK了。换言之,除非一开始就把人类集中在一起,竖起高墙。否则是没办法进行有效防御的。当一种怪兽可以高隐藏,高速度,高繁殖,又能随时撕开装甲车时。那就是防不胜防了。轻易的破坏人类社会的体系。工业,教育,医疗。一旦坍塌,恢复元气会非常艰难漫长。而且永无宁静。人类社会的“新陈代谢”会彻底被摧毁。
②人类社会的运作,决策来自权力。权力的下达来自个人,或者小团体。而不是像漫威克里人的最高智慧。只要权力来自人,就有不周全,偏见,私心。全球,或者某几个超级大国是不是第一时间组织起最有效的反击。这也是未知数。
喜欢黄老师这个作品,于情于理都是好作品。
人终有一老,功名利禄青春健康一无所有,却要度过二三十年漫长的时间,没人关注这段时间,没人替老人说话,也没人知道那是什么滋味
你在乎不在乎,老年生活都是一个部分
你喜欢不喜欢
喜欢黄老师这个作品,于情于理都是好作品。
人终有一老,功名利禄青春健康一无所有,却要度过二三十年漫长的时间,没人关注这段时间,没人替老人说话,也没人知道那是什么滋味
你在乎不在乎,老年生活都是一个部分
你喜欢不喜欢,这个作品都说出了大多数人应该知道的话
你承认不承认,都躲不过要面对这里面说到的问题
《六号车厢》出自芬兰导演尤霍·库奥斯曼恩,改编自罗莎·里克索姆的同名小说。全片故事发生在俄罗斯,影片时间跨度只有几天,描述了女主人公Laura——一个芬兰留学生——乘坐火车去偏远的摩尔曼斯克看岩画,途中邂逅了男主——俄罗斯矿工Ljoha。《六号车厢》借由一段爱情的发生,向我们展示了女主与自我重新联结的全过程。
《六号车厢》出自芬兰导演尤霍·库奥斯曼恩,改编自罗莎·里克索姆的同名小说。全片故事发生在俄罗斯,影片时间跨度只有几天,描述了女主人公Laura——一个芬兰留学生——乘坐火车去偏远的摩尔曼斯克看岩画,途中邂逅了男主——俄罗斯矿工Ljoha。《六号车厢》借由一段爱情的发生,向我们展示了女主与自我重新联结的全过程。
近几年似乎流行讲述年轻人探求自我的电影,而且影片常常将这种自我探寻的过程放置在情感叙事中,其中爱情是常见的载体。这也迎合了当下年轻人对爱情的最新追求:接受并理解我的别扭、无措,能让我从你身上映照出真正的自己来。
逃离
影片开场,文学沙龙上有人说了一句:“想要逃离,你要明确的不是逃往何处,而是逃离何方?”,这句话被安置在Laura的出场上,通过此直白无误地告诉了我们主人公的困境——对自己当下身份的不满。不满足于当秘密情人的“房客”,不满足于一个人踏上她们一起制定的旅途。有不满,才有逃离。
但Laura的逃离之旅并不顺利,因为她还没有明确“逃离何方”,影片前半段表现她的无所适从,沉湎于莫斯科的记忆。经由Ljoha说出,Laura喜欢“旧的东西”,对旧物的留恋是对未来和当下的抵触、对自身困境的无力。直到哲人般的老妇人的出现,从“听从自己内心”这句台词开始,影片开始扭转基调。
两人在车里伴随音乐欢声笑语的片段将半部电影铺垫的压抑沉闷直接冲破,主人公和观众的情绪都得到了如拉闸一般的释放。而后来相机遗失则为女主的逃离之旅又施加了一个推力,一个火车前进、轨道和路灯远去的48秒长镜头之后,Laura最终承认自己只是想念“她看着我的样子”时,真正的逃离终于开始。
局部
片中引用了玛丽莲·梦露的话:“从来都只有局部的我们碰到局部的他人”。Laura和Ljoha展现给对方的是局部的自己,甚至就连他们本人,也只认识局部的自己。影片很擅长通过寥寥几个镜头来表现出丰满的人物,如Laura的情人,如老妇人,以及女车厢管理员——典型的绿皮火车上缺乏耐心的大妈,对周遭表现得漠不关心,却感知着一切。这个角色作为背景和观察者出现,融合了导演与观众的意志。
整部影片就是在逐渐地将人物的局部延展开,逐渐打开叙事空间。空间与人物同步延展,直至最后海边雪地里,两位主角彻底敞开。观看敞开的过程而不是结果能更好地理解一个人。
“俗”的魅力
本片的男主不同于一般文艺片的主角形象,庸俗无聊,刚开始展现的特质毫无魅力。而女主渴望成为她的教授情人一样的人,博学、总是在办文学沙龙,往来无白丁。渴望成为什么样的人就意味着不是什么样的人,女主本质上也是个“俗气”的人,她对岩画的兴趣可能小于在雪地里打滚。影片还用一段俗气的电话亭英雄救美桥段来推进叙事,这部电影采用了传统叙事结构。
但是套路不意味着失去魅力,该片除了获得了74届戛纳电影节评审团大奖,还获得了天主教人道奖。本片的成功表现在将人与人之间微妙的联结和人对自我的体认细腻地描述了出来。人类之间最真挚的感情在任何一个时代都是最动人的东西,而对自我的探寻也是永恒的命题,影片以举重若轻的手法将两者自然地结合,迸发极强的感染力。特别是Ljoha和Laura在酒店重逢的一组正反打镜头,在柔和的布光中贡献了本片最柔情的一幕。在Ljoha的目光中Laura得到的不只是爱情,还有悬浮的自我的折返。
奇迹般的爱情不可求,如何重新自我联结的困扰则太普遍,女主是幸运的,而普通的大多数只能独自观照自身。“愿你得偿所愿,敬你心里的动物。”