小戴是阳光的小戴，也是不完美的小戴，阳光下的不完美更让人心碎。小戴固然没有主角光环，但他为什么BE，在我心里简直是编剧留下的堪比世界十大未解之谜的大坑。这篇不一定解得开，但试着解一解。

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反复看小戴，觉得心都要被小戴偷走了。小戴是个迷人的，复杂的，让人又爱又恨的矛盾体。

小戴是美的，有着让人心跳加速的，特别危险的性感，黑夜里发着亮光，只有狼才会有那样的眼睛。他像《狼来了》里永远不按套路出牌的那只狼，来如春梦不多时，去似朝云无觅处。他手握主动权，暗中注视，接近你，跟踪你，是悄无声息的，他想和你在一起，迅速而准确地，他倾尽全力去爱你，甚至超过他在法定自由限度之内的能力。他目的明确，却也爱得盲目。

小戴是芳子的私生脑残粉，他这样告白：「我不会离开你的，除非你让我离开。」
芳子不想他离开，她情愿放弃更加衣食无忧的生活，去接受他炽热的温柔。而他不久之后却突然消失在了芳子的生活里，二十年杳无音讯。这个男人给了她最重的承诺，也给了她最深的失望。

「阿姨，您只需要相信芳子说的话就行了，别人说的谁都不用信，芳子是您的女儿，她是什么样的人，您做母亲的最清楚。」全情托付的无条件的信任，由他之口说出，却不来自于他。爱她的这个男人知道母亲懂她，可他自己却不懂。

「我当时可狂了，指点江山，指点这个，指点领导，指点同事，我谁都指点。」小戴的好为人师，其实从一开始阻止芳子过马路时，就初现端倪了。他喜欢的一直是那个在邻居家打鼓的长辫子女孩儿，他远远地望着她，和她说了几句话，从此念念不忘。他一直希望长辫子女孩还是长辫子女孩，浑然不觉生活已经将她历练成一个坚强的女人。他以强势的姿态介入芳子的生活，对长辫子女孩施予同情和保护。他喜欢她的要强，却始终没学会把她的要强放在眼里尊重。小戴希望芳子把全部交给他，却不愿将自己尽数托付于对方。他无数次向旁人表态「我听她的」，却对她压抑着最深的秘密。温柔却强硬，志在必得，也不择手段。他的自信不计后果，能收获甜蜜，成就事业，也酿成大祸。

爱情是重要的，面包也是重要的，小戴的爱情需要面包来维持。他把爱情当作未竟的事业去追求，为了爱情，小戴更不能放弃面包，左手爱情右手面包，渐行渐远他用力抓紧，结果一下子把自己扯碎。小戴啊，放下你的急于求成和盲目自信，爱情会有的，面包也会有的。

小戴是天生的冒险家，也是野心家。他那让人目眩神迷的追逐是一刻也不能停止的，他追逐爱情，追逐利益，他享受爱人的欢笑和孩子们的崇拜，他是奉献者，却是为了他自己而活。芳子也是为自己而活，才任性地将一纸婚约一拖再拖。但她终究是要顾及三个孩子的，她无法只为自己而活，不然她早就追到青海去了。这样一个不安于现状的小戴，如果真的和需要安全感的芳子在一起了，会有什么样的结局？

还是这部电视剧《新白娘子传奇》，呵，我们就从开始说起，白素贞在第一集里就向小青坦言，等报完恩就与她一同回到峨眉山的清风洞继续潜修，争取早日正道归真。
这也是她1700年来的价值取向，一直都没有变过。
后来她在亭子里看到了断桥上的许仙，可这时她却并不知道他就是那个小牧童，所以爱情先萌芽，只是后来恩情多浇了点水而已。
后来他们一直过的很平淡，白素贞一心想要帮许仙成为最好的大夫，为此她不惜与人斗，与妖斗，与天斗。
直至后来水漫金山，大错铸成。
在进雷峰塔的时候白素贞与法海有几句很精彩的对白。
法海说：不可离经叛道，不可恋栈红尘，只需功德圆满，自然白日飞升。白素贞，你已修炼多年，难道你不明白这个道理吗？
白素贞却哭道：我不要再修炼了，我要我官人，我要我儿子，我要我的家。

在那1700年的修炼里和与许仙平淡幸福的生活中，白素贞已然有所选择，以前之所以一心向道，是因为她不知道什么是情，什么是家，在经历了以后她才明白自己到底要寻找什么。
她不要白日飞升，只想要一个属于自己的家。
牛牛，在你一次又一次的经历中，到底什么才是你想要寻找的呢，而你又选择了什么呢？

后来白素贞向法海怒问道：我不要成仙，我只想做人，你为什么要拆散，拆散我们夫妻，拆散我们母子，是不是因为你四大皆空，所以你就嫉妒别人。
法海哑然。
牛牛，人这一生中怎么真的可能赤条条来去无牵挂呢？四大皆空的是神不是人，泰然处事也是要分场合，分时间，分当事人的，没有绝对的周到，只能避重择轻。
这时候的白素贞形象很鲜明，本性也极为明显，她就是不想成仙，她只想要她的家。
那么她后来是否一直都这样坚信着自己当初的理念呢？
她当日又有没有真的做错呢？
写到这里的时候，我突然觉得时间是一个很可怕的东西，它所消磨掉的有时不只是我们的青春和精力，还有我们那颗壮志不已的心。
二十年后
小青去塔下看望白素贞当她问起是否要代她去看望许仙时，白素贞开始迟疑了，最后只落得悲伤的一句：等以后又缘再说吧。
当许仕林终于知道自己的身世，找去金山寺的时候，为人父已久却未尽过责任未享过天伦的许仙，只淡淡的说道：你已经长这么大了。
我都能猜测出许仙内心的暗涌，只是他不说，他不表。
当许仕林再次要求许仙一起与自己回家时，许仙却说道：除非你母亲先出塔。
这时他脑海中所浮现出的是他与他娘子在三月断桥的相遇，和游湖借伞时的脉脉温情。
当初的许仙，我想我要是老师，我一定喜欢许仙这样的学生，乖。我要是推销人员，我一定喜欢许仙这样的顾客，简单。我要是骗子，我也一定选许仙这样的冤大头，呆。
他一直都没自己的什么主见，常常听她娘子的，遇事的时候甚至都已习惯的站在她的后面，白素贞说什么他信什么，因为他知道她是他娘子，不会骗他。法海说的他也信，因为他是出家人，出家人是不会骗人的。
在鹤顶红那节里，许仙第一次和她娘子发生争执，他不同意制裁坏人，可她却觉得有些坏人如果不去制裁分明就是姑息养奸，可在许仙眼里这世间他还没有遇到坏人。
许仙软弱，犹豫，耳根软，他的手顶不住他的青天，他的肩护不了他的女人。
可我当时到底还是没能看懂这个文弱单薄的男人。
这样一个男人，把他人生中最美好的青春，给了暮鼓晨钟，给了念经诵佛。 这样一个男人，把他人生中长长的近二十年，给了佛门的清净，不问世事，不想红尘。这样一个男人，把他人生中最重要的亲人和儿子，关在金山寺那道大门之外，他有没有在某天诵经的时候，恍惚想念他们呢？我不知道。
我只相信，他选择那样流转他的岁月，只是想要和他爱的女人遥遥相望，他只想陪着他的结发妻子，于时光流逝的无情中抵抗命运的摧毁，他想和她一起赎当初水漫金山的罪孽，如果当初他们真的做错了，如果他也认为自己做错了，那么这是他唯一能做的。
在这二十年里，许仙变了，变的坚定，变的执着，虽然妥协，却依然坚持，白素贞走出雷峰塔时一身白衣，依旧是当日分别时的模样，她在金山寺见到了许仙，应着那句未曾叫出口的“官人”，我发现转身的许仙，鬓角已经有了白发。
这一切都是白素贞用爱，用时间教会他的，可是教会他这一切的白素贞在二十年后却已换了一副模样。
她对小青说：以前到现在的事情改变的太多了，我想起年轻的时候和官人的相爱，浑浑噩噩之中，一切都无悔。
呵，她是没有后悔，可也没有坚持到底啊。
白素贞与许仙三天尘缘一了，一个成仙一个成佛，尘世夫妻转眼就成了天上的道友，纵然天长地久也不及一枕之亲。
我喜欢看他们西湖时的初相遇,喜欢看他游湖借伞时的情意,喜欢看他们一起吃饭聊天，喜欢听小青打趣许仙，喜欢祖师爷圣诞的时候他偶尔的调情，喜欢看他在西湖边一声声的唤着娘子，她却轻声唤道:果然是那个冤家,喜欢她对他说自己是一只1700年前的小白蛇，喜欢听他说他喜欢拉着她的手一起睡觉，喜欢那段传奇：你父亲为人诊病，你母亲为人开药……
她为他张罗药铺,平步青云,盗取仙草,直奔阴曹,水漫金山,直到最后压在雷峰塔下二十年不见天日，只缘于那一句：我不要再修炼了，我要我官人，我要我儿子，我要我的家。
呵
后来呢？到底是白日飞升，转眼陌路。
红尘中的女子最美丽，红尘里的故事最动人，可一旦离开了尘世这个大背景它就什么都不是，没有挫折失败，没有迷茫困惑，没有聚散离合，没有生老病死，人生又还有什么是可以去争取不懈追逐的呢？

我不要四大皆空，我不要长生不老，我也不要一夜成名。
我要从人生的这条路上，一步一步走过去，风也好，雨也好，成也好，败也好，哪怕是生也好，死也好。
我只要选择了我的路，坚持了我的信念，我就要走下去，他日我要的不是白素贞那句：浑浑噩噩之中，一切都无悔。
而是一生都行走其中，我只做这尘世里的人，有生到死。

冯梦龙《两言》《三拍》里《白娘子永镇雷峰塔》根本看不成，《新白娘子传奇》好是好，却有狗尾续貂之嫌。想来我眼里的白素贞应是这样：在青山白云间蜿蜒而过，翩然转身后轻巧化为丽人，一笑之间如花初绽，眼神顾盼流转在西子湖之上，一生绵绵相守于油纸伞下，江南烟雨里，只听有一船家娓娓道来：那许仙为人诊病，他娘子白素贞为人开药……

我来为前世留下的怨，我爱为还今生纠缠的恋
红尘一场漫天的尘埃，寂寞我的爱
你来赴前世写下的约，你爱解今生纠缠的结
眼前一片含着泪的天，未了的伤悲
隔着一生看你的样子，隔着一生给你一片痴
我和你梦还在纠缠，泪仍在眼里打转

《暖》是由霍建起导演、秋实编剧，根据莫言小说《白狗秋千架》改编的一部电影，曾获第16届东京国际电影节最佳影片奖、最佳男演员奖，第23届中国电影金鸡奖最佳故事片奖、最佳编剧奖。《暖》的剧情并不复杂：

    “井河与暖是儿时伙伴，井河暗恋暖，素生情萦，而暖对井河仅仅是在漫长友谊中萌发了些对爱情的浅层好感，举棋不定，同村的哑巴也喜欢暖的漂亮善良，却自知配不上。村里来了县城的京剧演出团，暖倾心于英俊的小武生，并将全部梦想寄托在小武生空口描绘的未来里，遥盼着幸福之外。小武生离开后无声无息，暖初尝先抛弃人再被人抛弃的痛苦，并在一次荡秋千时跌落，意外摔断了腿。暖回心转意善对井河，井河旧情不改，答应去城里念完大学后回来娶她，但整整十年，三封信，井河杳无音训，暖被身边哑巴无时不刻的细微关心感动，也难堪于残缺之身，最终嫁给了哑巴。”

       男主角井河的扮演者是郭小冬，女主角暖由李佳饰，两位新人。哑巴由日本籍演员香川照之担当，原创音乐为三宝，交响乐队用在农村题材里，算是别出心裁。拍摄地选址江西婺源，如霍建起导演农村题材影片的一贯基调，淳朴故事加秀丽风光。

一．回忆映衬现实：冷暖色调的对比

   影片从头到尾充斥着徽派山村风光，不同的段落用色冷暖对比强烈。现实是冷色调的，不是昏暗的室内就是下雨或者入夜，难见几处阳光。场景破败冷清，人物经常处在高墙之间，显得渺小苍白。而回忆镜头大部分是暖色调，场景多为空旷的场地，农田，秋千附近等。就算是夜里也是人声鼎沸的热闹景象（全村看戏，村民嫁娶等）。

“一切景语皆情语”，影片的色调是表现人物内心的重要手段。现实对于戏中人来说是无奈的，梦想破灭的，难以改变的，这种苍凉的心境自然体现在色调运用中。如：在暖家里井河询问暖相亲情况的一场戏，不但场景狭小，而且人物被布景分割为破碎的几块，显示出人物内心的矛盾和复杂感情。再比如：暖和井河雨中分别的一段，人物在镜头最右端，墙的下三分之一处，显得非常小，体现人物对现实的无力感。而回忆对于暖来说是美好的，心高气傲的她年轻，有才华，刚刚遭遇爱情，未来大有希望。因此她的天地是开阔的，飞扬的，浪漫的。暖调的回忆，显得一切都是那样的美好、恬静。无论是打谷场上丰收的人群，快乐的秋千，还是小武生给暖上妆时那种近乎金黄的晖光，都透出一种欢乐的希望之光。小武生给暖化妆的一段大概算是影片中最美的一幕，如梦似幻。这一段也是暖人生中最美好的时刻，她的幸福与憧憬在这一刻达到顶点，之后便是现实给予的重重打击。

二．舞鞋·红伞·秋千架：象征与隐喻

秋千是片中最重要的意象，它象征希望，梦想，与爱情。它几乎可以象征少女时代的暖所拥有的一切值得珍藏的东西，可是我们知道，它断了，于是暖的青春便被葬送了。

1.命运的秋千

影片开头第一个回忆镜头

（场院上一派繁忙景象。一人在扬场。幼时的井河和暖在荡秋千。众小孩荡秋千，众人围观数数。村妇荡秋千。老人、小孩在看荡秋千。繁忙的场院。众人将麦桔挑上草垛。）

井河旁白“记得暖问过我…… 秋千为什么叫秋千。在我们这里…… ……年年秋天要荡秋千…… 这是村子里的男女老少惟一的娱乐方式，不知道已经荡了多少年……好象没人关心这个问题，包括我在内…… 可是暖…… 就常常会冒出一些……别人不会冒的念头。”

多少年来的习俗从未有人疑问，但是暖问了。性格决定命运，暖总与别人想的不同，她的梦想，爱情，性格都那么独特，注定不会走千百年来村里女孩子走过的路。“一贯如此”的命运的秋千在暖这里断了，或许是偶然，或许是宿命。

2. 梦想的秋千

井河和暖荡秋千

暖：井河，你看见什么了？

井河：我看见稻草堆的尖了……

（随着秋千的起落有起伏：远处，哑巴正低头翻晒稻谷。）

井河：哑巴在干活呢。

（井河和暖荡秋千。）

井河：暖，你看见什么了？

暖：我看见北京了！我看见天安门了！

从他们的互问互答中可以看出：井河是一个很朴实的人，，他看到了什么就是什么；而暖不同，她有着比村里一般姑娘更好的条件，所以她心怀憧憬，她的眼里，更多的是这个小山村以外的东西。她向往着城里的生活，向往着走出去，秋千成全了她假想的飞翔，秋千承载着她的梦想。

2.希望的秋千

井河旁白：“那上我第一次接触到暖的身体，也是唯一的一次，我当时……不想再为这件事情和她争吵了，又没有别的办法，让她明白……自己的心情，改变我们之间别扭的状况。我知道我需要一点勇气……抱住她的勇气，否则我永远也别想取代她心中的小武生，秋千帮了我的忙……它成全了我的勇敢，掩盖了我的惊慌，夸大了我的力量。真想就这样永远地荡下去，那是一次真正的飞翔。”

场景：暖笑着和井河荡秋千。 井河兴奋地松开双手，张开双臂。暖惊叫着。 荡秋千。 特写：断裂的秋千绳。秋千绳从环上脱落。井河和暖被抛起。断了的秋千来回摆动。 断了的秋千静止了，下雨了。 雨下个不停。

在井河向暖表白完他的承诺以后，两个人的希望都得到了暂时的满足。借助于秋千，井河宣泄着内心的狂喜，两人的世界分别充满着希望。镜头从不同视角，反复强调着他们荡秋千，让观众与他们一起累积情绪，这是影片的高潮，也是影片的转折点。那种喜悦的情绪达到最高点时，绳断了。此时，什么声音都没有，甚至都没有两人被摔在地上的场面，只用一个秋千的空镜头就结束了这个本来很惨烈的景象。然后，开始下雨，暖的世界开始发生改变。这次意外，把暖所有的希望都扯断了。之前所有的暖调，从这里开始就终止了。该场戏是一个转折点，暖命运的转折点、回忆的转折点、色调的转折点。

4.爱情的秋千

哑巴缓缓地走向秋千架，对着秋千打哑语：我爱你！之后哑巴疯狂地推动着秋千。

哑巴也是片中的男主角之一，他一直默默地关注并喜爱着暖，但是他们当时的距离是这样大，所以他就只能对着暖荡过的秋千，疯狂地表达他对暖的爱慕。在这里秋千代表爱情，井河可以荡，暖可以荡，但是哑巴没有荡。因为此时他和暖之间的距离如此大，他的爱情是无望的。

影片的回忆部分几乎是由秋千串联起来的，而在现实部分，则加入了更多的意象。比如皮鞋，比如红格子雨伞。

皮鞋最开始被提及是在暖梦想参加县里比赛前夕——暖向父亲要皮鞋，被父亲打了一个耳光，这时井河答应暖送给一双，但是暖没有回应，而是委屈的看着父亲离去的背影。（亲打暖的原因片中没有明说，但是事情其实很明显——因为暖不安分。井河想考大学同样是不安于现状，但那是志向远大，而暖对自身境遇改善的憧憬便该打，这是多么的不公平。但是在导演的镜头下，这也是山村淳朴民风的一种体现，是值得赞扬的美德。）皮鞋意象的真正出现是在井河去暖家里做客时，暖的小女儿穿着皮鞋走下楼来，被暖制止了（这是从电影叙事时间算的第一次。如果以故事自身推进来看，皮鞋第一次出现应该是暖等井河的信，哑巴送包裹给暖，暖没有找到信一怒之下把皮鞋扔到水里。）可以看出，暖收到井河的皮鞋后，没有穿，这些年也没有扔掉，而是保存起来。皮鞋象征的应该是暖走出山村的希望与能力。具体来说，皮鞋是对应着暖的舞蹈存在的。去县里比赛然后被剧团选中是暖梦想离开的途径，也是暖要皮鞋的缘由；而暖的残疾使她不再能够穿皮鞋，同时也宣告她这条途径的破灭。井河本来可以带暖离开的，他给暖买了第一双（应该也是唯一一双）皮鞋，但是由于暖的自尊与井河的怯懦，这希望也破灭了。

红格子雨伞则是从井河再次出现在暖生活中时开始出现的。我们知道，暖从秋千上摔断腿之后，雨便开始下了，之后影片的基调就笼罩在一片阴霾惨淡中。雨，是暖悲凉处境的写照。而井河回来了，带来一把雨伞，一把暖色的“保护伞”。似乎井河是能够拯救暖从雨中逃离的人，哑巴也是这么认为的，于是他在井河离开时试图让暖和女儿跟井河走。但事实上井河无法拯救暖，因为他的懦弱（片中给出的解释是出于对北京妻女的责任，但我们知道其实井河并非那么有责任感的男人，不然当年他就不会抛下给过承诺的暖，并且一去十年不敢回乡）这一点哑巴没有体察到，但暖是清楚的。她早已知道不可能把自己的命运寄托在别人身上，伞是井河的，不是她的。因此她拒绝了井河的雨伞，接受了自己命运的暴雨。

值得注意的是暖的小女儿对于皮鞋和伞的态度。历史，总是如此相似，她会自己偷拿母亲的皮鞋穿着玩，也很喜欢井河的雨伞。井河在片尾答应会来接她走……她继承了母亲对于远方的渴望，那么她是否会走上与母亲同样的道路呢？井河的承诺似乎暗示了些什么。她的未来究竟要如何度过，是否也会等待着她的“小武生”与“井河”，又是否会再次被辜负？答案几乎是一定的。只能依靠男性的女性，悲剧将一再重演，导演却将这作为男性的赎罪方式加以赞美。草率的将一个女子的幸福寄托在不负责的男子的“愧疚”与“施舍”上，导演对于女子自身诉求与自我实现的利未免过于漠视。

3.如人饮水，冷暖自知：强势视角下的弱势群体

为这篇文章查了很多资料，其中那些用词精致考究的影评总是会提到这些词汇——隐而不发、细腻、温情、感伤、朦胧、唯美、等待、幸运……

前四个是形容影片风格的，中间两个是形容片中风光的，最后两个，是形容女主角的。是片子的自我风格太显眼，还是这山村风光太怡人，于是大家都一股脑的感伤细腻落寞忧郁起来，甩出一篇篇矫揉造作的小资文字，来感叹命运的弄人与爱情的虚幻，却没有人关心暖那沉重悲惨的命运。

暖的美丽与悲愁，就这样被消解了。一个女性的悲剧命运，与美丽的风景一起，被包装出售，然后在猎奇的眼光下被消费掉，最终消弭无声。为了消费者的胃口导演甚至很贴心的删除原著小说原本有力残酷的结尾，然后安放一个“其实暖也是幸运的”的虚伪结尾。我不知道如果让导演的女儿妹妹也这么幸运一把是不是导演还会有这么伤感悱恻故作姿态的抒情兴致？这种观赏行为与清末那些来“神秘的东方”观赏精巧的小脚的西方猎奇者有何不同。也许这悲剧的确有审美价值，但是你在欣赏时是否注意到它是发生在一个活生生的女子身上？（观赏三寸弓鞋时是否想到女子缠足的哭嚎与惨叫？）

也许有人认为我言重了。那么，请仔细回想。

剧情上，这是一个女孩子与三个男人的故事。女孩子首先被男子A抛弃。然后被男子B抛弃。最后嫁给了残疾人C。男子A杳无音讯。男子B逃避十年最后回来对女孩子的遭遇“怅惘”了一番口头答应会回来接女孩子的女儿到外面去（以此补偿女子）然后认为其实自己，女子，男子C都是幸运的（所以我们都是一样的——所以我不欠她的），放下良心包袱心满意足回北京接着当他的国家干部与妻女享受家庭欢乐去。

从情节我们不难看出，这是讲述一个女孩子，如何被辜负了，然后被毁灭了。最终导演自然还是给了她一个结局——嫁给一个她不喜欢，也不能良好沟通的人。但是导演认为这是一个很好的结局，暖也是幸运的——“我的忧虑，就是我的安慰，哑巴给予暖的，我并不具备。如此说来，暖是幸运的。”——而所谓的幸运又是什么呢？哑巴给暖的是什么？是单方面一厢情愿的“爱”，或者说照顾。从哑巴给暖吃糖的一段我们可以看出，哑巴是爱暖的——用一种简单粗暴几乎没有沟通的方式。的确，哑巴爱暖，并且哑巴很善良，那么暖就应该心满意足的嫁给他吗？就因为暖残疾了，所以她追求幸福与梦想的权利就被压缩成“有人要有人照顾就是幸运的”。而同样是残疾的哑巴，就应该得到自己爱的（暖）和梦想的生活（娶暖），这是多么不公平的一件事。也许导演最后一段话的意思是“暖起码还有哑巴，总比没有好”，但是因为处在灾难里的人还有最后一根稻草就说受灾的人是幸运的，这算什么逻辑。

我们再来看看人物。小武生，他的负心与薄情注定他不可能完成导演挖掘人性复杂闪光点的企图，于是他便被导演摒弃了。可以说这个人物只是一个活动的道具而已，除了推进情节发展没有任何用处，并且用后即弃，再无交代。看过这一段给我的感觉就是暖很轻浮——因为没有给小武生任何性格刻画，只能让观众认为暖是看上了他漂亮的脸蛋和功夫。

井河，我不得不说他给我的感觉就是虚伪和怯懦。当然他不是个坏人，不然不可能因为心里有愧而选择十年不回。但他也绝不是一个顶天立地的男人，不然也不会选择一条好走的人生之路而辜负暖。可以说，他是不敢背负责任的男人。他是爱暖的，但是是在暖健康美丽的条件下（即使这样也不能保证在他上大学而暖留下的情况下他会回来接暖），可是只能同欢乐不能共患难的爱也能称之为爱么？井河最终的承诺也是为了洗清自己的愧疚，说穿了，还是为了自己。但是对于暖来说，一切都没有改变，井河的所谓忏悔也不过是自欺欺人。最终暖还是接受了男权社会对于她身体与灵魂的双重毁灭（先被抛弃，然后被剥夺自己圆梦的能力，最后再次被抛弃——同时被剥夺圆梦的最后一点可能），认命地嫁给了哑巴。最后暖在雨里送井河那一段暖的心里该是怎样的百味陈杂，而导演的镜头完全没有刻画暖内心痛苦、宽恕、绝望或者其他可能有的情感的意图，只专注于一点：井河被原谅了，于是他得救了，不用再负疚了。这是多么典型的男性自我中心，似乎被毁灭的女性的的全部苦难还没有毁灭她的人那一点愧疚重要一样。

哑巴，大概是这电影里唯一真正爱着暖的人了。因为他没有被诱惑的机会。这么说似乎并不公平，我们不能说是因为没有其他更好的选择哑巴才会对暖好，但是生活在诱惑真空的爱总会缺乏一点说服力。哑巴很单纯，他也不是多么优秀的男人，但是起码他知道自己喜欢暖，所以要对她好。

暖。在片子里暖其实是一个很被动的角色，事实上她对于自己的命运几乎没有做任何努力，这和她的性格（渴望走出去，对未来充满梦想）是不吻合的。如果说暖的两场恋爱就是她的努力，那么导演的两性观未免过于陈腐。同为乡村少年的井河知道努力学习考大学，暖就只知道逃学一心“凤凰攀高枝”，对比未免强烈了些。还有一个不能说服我的场景是：暖等待小武生等的那么痴情，一口咬定“他一定会来接我的”，后来却又对井河说“如果你考上大学我就嫁给你”，那么暖所坚持的到底是什么？是爱情么？显然不是，她等待的是一个离开家的机会，是远走高飞到外面去，为此她甚至可以以嫁人为手段。若果真是如此，暖为何又会因为一时赌气撕掉井河的信扔掉井河的皮鞋断送了自己离开山村的机会呢？因为残疾了配不上井河？这样说来暖是为井河着想并且自尊心很重的，这又与前面一心出去甚至“以嫁人为手段”不符了。这一价值表述其实很能说明问题——“只要注意中国的报纸杂志及近几年出版的文学作品，就会发现一个令人不安的变化，即妇女人生价值取向的改变。最主要的表现为由原来要求自我发展变成了从婚姻中寻找出路。妇女的自我定位主要是按照男性的要求进行设计，如温柔美丽、善解人意，以男性的生活为自己的生活轴心，以她们所爱的男人的喜怒哀乐为自己的喜怒哀乐;女人的成功典型不再是那些自立自强的“女强人”，这类“女强人”已成为一种失败的社会形象，尤其是出自男作者笔下的小说与电影中的“女强人”，个个都面目可憎，非常可笑”从这种审美趋向来看，暖的矛盾行为就可以解释了。在导演心中，自立自强从来就不是农村女子的奋斗手段，她们总是倾向于依靠男人，利用男人。但是依靠男人的暖也没有得到好的结局，这又为何？很简单，因为暖不够“安分”。

或许我们可以这样解释：导演是想拍出一个农村女子怎样由于自己的性格弱点与命运弄人而被毁灭。所有人都不是元凶，所以这是一个哀而不伤的爱情祭歌。但事实上，导演以一个都市男性的强势视角俯视女主角——她是乡村的，又是女子所以必定是虚荣的，浅薄的，单纯到有些愚蠢的，不知自己努力一心依附别人的。她的不安分与无知造成了她的悲剧。但是她必定同时也有善良和可爱的一面，所以这悲剧才有审美价值。而那些男人，可以说导演是在用种种理由对他们为暖造成的伤害避而不谈甚至为其开脱（不能找到理由开脱的便被摒弃，如小武生）。其实井河可算是暖悲剧的最大诱因，但是导演不但为其找到种种与现实凑泊的理由，还在那著名的结尾处使他良心的十字架也一并卸载。对待男主角的懦弱薄情如此宽容，对女主角便那么苛刻甚至要用残疾来惩罚她的不安分。如此大的反差，也许可以看出霍建起导演作为都市的男性在描写山村女子时，那潜意识里存在的偏见与见识上的局限吧

不是吧不是吧，这真的不是一部搞笑片吗，之所以说是搞笑而不是喜剧你们懂的。它有些时候真的让我一边笑抽过去一边脚趾扣地猛翻白眼浑身僵直头皮发麻。而且太一太幼了，我真的吃不下，会有负罪感啊。航平颜值尚可但是这个演技真的是一言难尽。总之吧，也不能说这个电影让我尴尬...  (展开)

如果有人问什么是中国速度？你会不会回答中国速度就是祝融号升空的速度？中国速度就是潜龙号入海的速度？中国速度就是医护人员瞬间筑起新冠防治线的速度？随着经济的快速发展和中国实力的日益增强，祖国妈妈出现了很多很多惊人的变化，这些都是中国速度的一个剪影，让我们骄傲...  (展开)