喝了酒看文艺片,越能觉得文艺片文艺,尤其是还是午夜场,空荡荡的影院就我一个人和两只单身汪。也许是期待太低,发现片子还行。不过太过狗血的剧情(非常狗血,扣分)和一会儿就冒出的一个逻辑梗,太容易让人出戏。黎明对刘亦菲说,轻点拿那个蚕蛹,里边可是有一个小小的生命!刘亦菲回答,小小的生命?黎明拿起刀把蚕蛹割开,说: 看,就是里边这个蚕,已经活不了了。我就笑了,你让人家轻轻拿,自己却拿刀割,不要太逗好
喝了酒看文艺片,越能觉得文艺片文艺,尤其是还是午夜场,空荡荡的影院就我一个人和两只单身汪。也许是期待太低,发现片子还行。不过太过狗血的剧情(非常狗血,扣分)和一会儿就冒出的一个逻辑梗,太容易让人出戏。黎明对刘亦菲说,轻点拿那个蚕蛹,里边可是有一个小小的生命!刘亦菲回答,小小的生命?黎明拿起刀把蚕蛹割开,说: 看,就是里边这个蚕,已经活不了了。我就笑了,你让人家轻轻拿,自己却拿刀割,不要太逗好吗? 当时我真的笑了。巴黎,成都,长笛,尺八(一种宋代乐器),泳池,川剧,纹身,蚕蛹。这些词语排列在一起,似乎很文艺。为了不剧透,我只能说这一连串毫无关系的名词造就了爱与恨,彷徨与坚定,成长与终结。不错,加分。电影叙述方式综合了倒叙,插叙,插叙中加倒叙,倒叙中加插叙等等方法,乱!(要不是我认真看,估计都不知道在说啥),而且以一些看来特别细小的东西当作事件诱因。怎么说呢,我一直觉得真正爱艺术的人感情脆弱,真正爱政治的毫无情感。从这部片子的整体叙述来讲,导演就算不是个艺术家,也是一个热爱艺术的人,要不然拍不出这么乱中带脆弱的电影。最后,几句话。黎明真的老了。刘烨还是很酷。刘亦菲的腿好粗。(以前没发现,可能是因为赵灵儿不露腿吧)
如果说去年是内地影视行业的寒冬,那台湾电影怕是早就跟因纽特人拜了把子。
以18年为例,内地排名第十的《前任3》尚有16.46亿票房,可台湾本土电影的TOP1仅有2.4亿台币(约6000万人民币)。
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如果说去年是内地影视行业的寒冬,那台湾电影怕是早就跟因纽特人拜了把子。
以18年为例,内地排名第十的《前任3》尚有16.46亿票房,可台湾本土电影的TOP1仅有2.4亿台币(约6000万人民币)。
杀姐知道,肯定有人会拿人口基数来说事。
可惜,人口不到台湾1/3的香港,还能靠黄子华的《栋笃特工》砍下近5000万港币(约4000万人民币)的票房。
我的心已经融化了… 美妙绝伦,令人惊叹!千万别被“史瑞克配角的身份”和“语焉不详的预告”误导了,《穿靴子的猫2》是你今年不能错过的影院珍宝,看过后你一定会来跟我握爪 [喵喵]
我的心已经融化了… 美妙绝伦,令人惊叹!千万别被“史瑞克配角的身份”和“语焉不详的预告”误导了,《穿靴子的猫2》是你今年不能错过的影院珍宝,看过后你一定会来跟我握爪 [喵喵]
璀璨星空加油!京剧猫加油!
路就在未知的前方(璀璨星空加油!路就在未知的前方!相信泥萌一定会挣脱困难的枷锁!)跨越宿命的平庸,打通信念的时空!(跨越困难的枷锁!打通希望的道路!加油!璀璨星空!)让那热力的喷涌,看那天与地震动(璀璨星空创作的京剧猫和这句歌词一样!我们让热血沸腾,看到现实与信念的意思与意义。)经历过懵懂,追随自由的山峰(星罗班以和平美好自由为目标,一路磕磕绊绊走来不
璀璨星空加油!京剧猫加油!
路就在未知的前方(璀璨星空加油!路就在未知的前方!相信泥萌一定会挣脱困难的枷锁!)跨越宿命的平庸,打通信念的时空!(跨越困难的枷锁!打通希望的道路!加油!璀璨星空!)让那热力的喷涌,看那天与地震动(璀璨星空创作的京剧猫和这句歌词一样!我们让热血沸腾,看到现实与信念的意思与意义。)经历过懵懂,追随自由的山峰(星罗班以和平美好自由为目标,一路磕磕绊绊走来不再那么懵懂。)未知的世界虽无尽,爱的道路永无穷(未知虽然是无尽的,但爱也是无穷的,我们不知道未来会不会永远支持京剧猫和璀璨星空,但璀璨星空与京剧猫让我知道了很多,在我的内心划下浓重的一笔,这是无法抹去的。)
京剧猫加油!优酷,B站,微信,微博!淘宝!豆瓣!只要有你我们都在!
即便不是吃货,也很难拒绝一部优秀的美食纪录片。
当初鹅厂的《早餐中国》虽然制作的像早餐小广告,但是老槽作为吃货还是能吃得下去那枚安利。
直到看到了《宵夜江湖》。
即便不是吃货,也很难拒绝一部优秀的美食纪录片。
当初鹅厂的《早餐中国》虽然制作的像早餐小广告,但是老槽作为吃货还是能吃得下去那枚安利。
直到看到了《宵夜江湖》。
这个夏天的午夜,看了菊次郎的夏天这部影片。心理酸酸的,有我自己的理解,同时真心佩服这种巧妙的剧作方式
1、说真的,刚开始以为小孩是菊次郎。
2、看看看着,原来大叔是菊次郎
3、又看一遍,他俩都不是菊次郎,小孩叫正男,大叔叫武田
这个夏天的午夜,看了菊次郎的夏天这部影片。心理酸酸的,有我自己的理解,同时真心佩服这种巧妙的剧作方式
1、说真的,刚开始以为小孩是菊次郎。
2、看看看着,原来大叔是菊次郎
3、又看一遍,他俩都不是菊次郎,小孩叫正男,大叔叫武田
4、再次试着快速看了一遍,大叔和小孩原来是同一个人,他们是菊次郎
5、最后,我发现,他俩都不是菊次郎,菊次郎是作者心中所写的那个人,具体是谁,只有去问作者了,或者代表了想影中一样单亲家庭或者留守儿童?
作者用这种巧妙的手法,展现一个失去双亲的人,让他的童年和他的中年相遇,相交织在一起,中年的成熟中充满着童真,童年的柔弱中交杂着稳重,互相影响,互为因果。这种美妙叙事方式,像极了两颗不同色彩的绚丽烟火,对向而来,拖着长长的尾束,相遇生辉,再背向而去。
影片开头,正男路过大叔夫妇的时候,夫妻俩的对话已经暗示,妻子说哪像你的妈妈,跟别人跑了,暗示这大叔就是正男中年的样子了
开始奇怪大叔的行为如此诡异和幼稚,看懂之后,就明白作者在专递信息,这大叔就是小孩,小孩就是大叔,40年来,他一直都没有忘记去看望他的妈妈,风天雨天,或泥泞或坎坷,忍饥饿,扮可怜,求搭载,求捎带,一路走下来,短短几十分钟,却是几十年的路,却只是远远的看下她的妈妈,五味杂陈。这种把本是一条线的剧情,对折,两头同步叙述,避免了单调,又提升了趣味,有点像穿越,又没有穿越那种科幻,那样失真,剧情一切显得很自然真实
如果看的仔细,就可以发现,大叔在带着正男,看到他们年轻的妈妈时候的眼神,和中间他去养老院看到他妈妈时候眼神,是一模一样的。
非常的正能量,女性也可以对任何不愿意的事情说不,女性是由自信勇敢美丽而成的,鬼鬼演绎的很棒 满满的正能量!!希望更多人可以看到这部剧看到吴映洁,只要敢于面对敢于应对就可以变成全新的自己,现在女性能顶半边天的事实已经不容忽视,不管在哪个行业领域都能看到一些成功的女性背影,电影表主题立意非常的好,现代社会女性已经不是弱势群体了
非常的正能量,女性也可以对任何不愿意的事情说不,女性是由自信勇敢美丽而成的,鬼鬼演绎的很棒 满满的正能量!!希望更多人可以看到这部剧看到吴映洁,只要敢于面对敢于应对就可以变成全新的自己,现在女性能顶半边天的事实已经不容忽视,不管在哪个行业领域都能看到一些成功的女性背影,电影表主题立意非常的好,现代社会女性已经不是弱势群体了
先看的世纪大劫案,再看的这个,看着看着感觉好像,节奏,叙事,风格,都有点像,看完才知道,都是阿根廷的电影,虽然导演不是同一个,
这种温吞吞慢慢讲故事的感觉还是挺喜欢的,没有一拍脑袋上头的冲动式犯罪,也没有什么苦大仇深到要谋财又害命,动员大会上甚至明确了下无政府主义的思想,
个人高于政府,个人被侵害权益,指靠政府不靠谱,咱们还是个人就去争取回来,
<先看的世纪大劫案,再看的这个,看着看着感觉好像,节奏,叙事,风格,都有点像,看完才知道,都是阿根廷的电影,虽然导演不是同一个,
这种温吞吞慢慢讲故事的感觉还是挺喜欢的,没有一拍脑袋上头的冲动式犯罪,也没有什么苦大仇深到要谋财又害命,动员大会上甚至明确了下无政府主义的思想,
个人高于政府,个人被侵害权益,指靠政府不靠谱,咱们还是个人就去争取回来,
一点点开始谋划,好像老大爷钓鱼一般,不疾不徐,看着鱼慢慢上钩,
当然,有点不合理的是炸掉整个电站,那里确实很酷,但是最后居然还能大团圆结局,有点太不真实
还有男主儿子怎么就和秘书妹子有感情了,也没啥特别的互动,有点强行添加爱情元素的意思,
但是整体还是不错的,喜欢这种电影的感觉,
之后查了下背景,真的挺感慨,
有段时间个人是比较愤青的,觉得很多事情是国家的错,
比如,医疗,为什么没有免费医疗或者更多的医疗保障补贴,如果医疗费不是那么贵,大家都能轻松负担的起,那么哪里还会有老人摔倒碰瓷不敢扶,如果上医院只要5块8块,哪有那么多老人会拿良心来换,
还有,为啥低保金那么低,根本就低保不了啥,甚至还一直杠精的觉得香港等等城市福利保障多好,低保户至少能基本生活等等,
看完这部电影的背景,才更加觉得当年的自己多幼稚,
阿根廷就是例子,有一任总理就是这样的理想主义者,各种给与国民福利,甚至还强行推行本地货币与美元1比1兑付,
结果是,能力不够,只能再限制兑换,防止挤兑,造成国家财政赤字上了天,民众对国家也不信任,
嗯,有多少能力做多少事,中国人口太多了,真的保障到每个人都到非常高的标准,那真的财政早就崩溃了,只有一步步来,逐渐提高,
国力逐渐提高,各种保障才能进一步跟上,步子迈大了了,容易扯着,
瞧这么简单的道理,居然现在才能明白一点,可见本人资质是如何的愚钝,也许作为愤青和键盘侠的时候,并不是真的想提出和解决问题,只是想发泄吧,
发泄出对世界的不满,发泄完了,爽了,还有种自己在操心国家的错觉和满足感,
眼界真的很重要,越是无知的人,越固执,因为知道越少,才对自己知道的部分越深信不疑,
不知道为啥评分不高,且评分人数不多,但是真心觉得很不错,是一个标准的公路喜剧。
公路喜剧的前提便是公路,隐喻着当你的未知人生在远方时,你总会冲破障碍去前行,去寻找内心深处的自己,因此公路喜剧一般的结点便是冲破障碍上路、路程中的种种困难、达到想要达到的目标时内心的释怀和给自己的解释,而后会有期恰恰很好的表现了这三段式的标准结构。两个残障人士和一个视力严重受损人士,为了让自己完成一次
不知道为啥评分不高,且评分人数不多,但是真心觉得很不错,是一个标准的公路喜剧。
公路喜剧的前提便是公路,隐喻着当你的未知人生在远方时,你总会冲破障碍去前行,去寻找内心深处的自己,因此公路喜剧一般的结点便是冲破障碍上路、路程中的种种困难、达到想要达到的目标时内心的释怀和给自己的解释,而后会有期恰恰很好的表现了这三段式的标准结构。两个残障人士和一个视力严重受损人士,为了让自己完成一次性生活,上路(哦,怎么和《伟大的愿望》好像?我只知道《伟大的愿望》是改编自韩国电影,没看到啥比利时电影的身影啊?本身的身体障碍以及身体障碍造成的一个正常人都可以追寻到的事情他们却始终不得两个矛盾是起因,三个人如何上路是第一关要冲破的关卡,在这里还要瞒着父母并饱受着社会的歧视。各种搞笑片段后,父母找到了他们,如何说服父母?让父母知道自己不是仅仅为了性,而是为了当一回男人的尊严,重新上路,这是第二个关卡;到了目的地,完成了使命后,物质上的空虚、自责以及精神上的升华的VS,第三个关卡。逗笑拨乐到极致,最伤感的一幕落幕了,落幕后大家如何继续各自的人生,全片升华。因此反讽、逗乐梗本就应接地气的无处不在,要让人看到后不由自主的笑起来(可能我笑点低),就是成功的,这和我之前评其他片子一样。
最后温情的点要洒,因为要扣题,不能是为了纯喜剧而喜,伟大的编剧曾经说过,最大的喜莫过于否极泰来,最大的悲莫过于乐极生悲,当影片落幕时,人性和温情的探讨则是全片的立意所在,寻求一次真正的性生活不是他们的目标,寻找自己做一个男人的尊严,才是他们内心深处的最根源选择。
Anyway,感慨良多,国内虽然很多梗受限,但是还是在于用的梗不够幽默,不够让人反思,更多的是矫柔造作的设计,所以国内才没有很多好的公路喜剧,希望以后能多起来吧。
《惊天破》从名字上就可以看出它是一部烂片,只不过上映时间是10.20刚过国庆档,实在没啥可看的。( 没啥可看的你也不能去看烂片是不?找虐是不?明知道是是屎还非要去吃,屎错了?)没办法,虽然我看了是我的错,我还是要点评一下!
开头那个大反派,杀人就杀人吧,非杀7个人,是要召唤七龙珠吗?逃跑就逃跑吧,非要copy柯南里基德的造型。反正哪哪都是糟点。再
《惊天破》从名字上就可以看出它是一部烂片,只不过上映时间是10.20刚过国庆档,实在没啥可看的。( 没啥可看的你也不能去看烂片是不?找虐是不?明知道是是屎还非要去吃,屎错了?)没办法,虽然我看了是我的错,我还是要点评一下!
开头那个大反派,杀人就杀人吧,非杀7个人,是要召唤七龙珠吗?逃跑就逃跑吧,非要copy柯南里基德的造型。反正哪哪都是糟点。再说男主警察和心理医生生病了都用的是那个反派的器官,警察用了反派的心脏,心理医生用了反派的肝脏。用了肝脏的心理医生变成了反派那样的反社会人格,非得杀人搞事,不搞事仿佛对不起自己的肝脏!你说这不是瞎扯,扯淡,扯犊子嘛!编剧编故事能不能过脑子,走心,走肾?
服了,我居然看的也没睡着。没办法看电影那么多谁还遇不上个渣片呢!
情节跳脱,连不上。
外景一看就是影视城。。。
那个女的和那个老头都死的好没道理。。
总有这种,觉得当人,被病痛折磨,太受罪了,甘愿被蛊惑,当个虫尸。
不过整部电影给卸岭力士的定义,就是一群小混混,大难临头各自飞。
每个角色都不太聪明的样子。包括那个一只耳。做黑帮,居然把老大的人,做自己的话亲信。谁给他的自信。就这还能做得到二十年?<
情节跳脱,连不上。
外景一看就是影视城。。。
那个女的和那个老头都死的好没道理。。
总有这种,觉得当人,被病痛折磨,太受罪了,甘愿被蛊惑,当个虫尸。
不过整部电影给卸岭力士的定义,就是一群小混混,大难临头各自飞。
每个角色都不太聪明的样子。包括那个一只耳。做黑帮,居然把老大的人,做自己的话亲信。谁给他的自信。就这还能做得到二十年?
陈玉楼这个名字倒是可以,好像和其他电影是能连起来的吧。
嗯~说不上来是哪不对~~可是吧,就是觉得有点不太对~~
吴谨言在这部剧里的表现确实完全脱离了魏璎珞的感觉,女主傻白甜的人设表现的蛮好的。有人说她在这部里表现的烂,我觉得不能这样说,可能表演的是有点用力过猛了,但这么一个人设搭配这样的表演风格,也没毛病。
其他演员的演技好象也没问题~~可是吧,我无论如何都找不到CP感~~~~
后来我仔细想了半天,这种奇怪的感
嗯~说不上来是哪不对~~可是吧,就是觉得有点不太对~~
吴谨言在这部剧里的表现确实完全脱离了魏璎珞的感觉,女主傻白甜的人设表现的蛮好的。有人说她在这部里表现的烂,我觉得不能这样说,可能表演的是有点用力过猛了,但这么一个人设搭配这样的表演风格,也没毛病。
其他演员的演技好象也没问题~~可是吧,我无论如何都找不到CP感~~~~
后来我仔细想了半天,这种奇怪的感觉倒底是为什么?后来终于想明白了,也不知道我这么说对不对,大家姑且看看吧。
男女主的演技都不能算差,但是吧,总感觉他们两人演的不是一个部剧~~男主是在一部刑侦正剧里~而女主分明是在另一部浪漫偶像剧里~~就是吧,两位演员的风格完全搭不到一起的感觉。怎么说呢,我觉得每部影视作品,不管好也罢差也罢,他都有自己独有的气质或者说是风格~~演员的表演呢,不是技术高超就行,你总要和这部剧的风格搭配才好,搭错了风格就会怪怪的~~就象我在这部剧里看到的感觉这样,无论如何都不能在这对男女主身上找到CP感~~
不知道这样说对不对,反正我个人的感受是这样的。就是男女主表演风格错位了~~不过这应该是导演的锅吧??演员的技术问题应该不大,但表现出来的风格就要由导演来确认的才对~~毕竟一部作品的风格是导演的标签呀~~就象王家卫作品里的梁朝伟不可能按着王晶作品里的风格那样演~~所以,我觉得是导演的锅没错~~
很多古早的女主,用现在的视角看都会被说成“白莲花”或“绿茶”,身世坎坷,楚楚可怜。虽然心有所属,但面对男主男配的明争暗斗,常常不知所措,无所作为,或者虽然处于善意,但让矛盾更深了。
虽然雨晴人设是坚强事业型,但在感情上也还是延续古早“白莲花”的模式。只要和韦康感情上一有挫折,就到凯强那里去找安慰了。
<很多古早的女主,用现在的视角看都会被说成“白莲花”或“绿茶”,身世坎坷,楚楚可怜。虽然心有所属,但面对男主男配的明争暗斗,常常不知所措,无所作为,或者虽然处于善意,但让矛盾更深了。
虽然雨晴人设是坚强事业型,但在感情上也还是延续古早“白莲花”的模式。只要和韦康感情上一有挫折,就到凯强那里去找安慰了。
现在这种女主不流行了,观众更喜欢看在感情上,能坚定抉择的女主。
一个原因可能是,以前女性更难主宰自己的命运,也反应在感情上。现在女性的社会和经济地位,可以让她们更有主体性了。
男主的模式到没有变。双男一女的经典设定,始终都是一个浪荡公子哥为女主变痴情,解决女主碰到的任何困难,一个外冷内热禁欲系默默守护女主,为她背负痛苦。
现在的电视剧类型更丰富,还可以加上霸道总裁、阳光年下、口嫌体正直傲娇男,哈哈。
凯强身兼痴情浪子、霸道总裁和暖男人设,韦康是典型的禁欲系帅哥。比较郁闷的是,为啥韦康和雨晴都没有吻戏啊。
言情剧的核心矛盾是男女主为什么不能在一起。越是不合适、不应该、不可能,cp之间的张力就越大。
韦康和雨晴是杀父之仇;凯强和雨晴是身份差异和老太太。一比就知道谁张力大了,正cp是谁了。