故事比较黑色，但是没有幽默，三观不正，天上没有掉馅饼的好事，有些人确实是咎由自取，但是丧黑福造一直在放大人们心中的黑暗面，也是很过分了，原作安孙子素雄，所以会有各种哆啦A梦脸大雄脸，OP很带感。

藤本弘也画过《异色短篇集》这种黑暗残酷的漫画呢，当然也是哆啦A梦脸，一个对世界如此悲观的人，反而画出了哆啦A梦这种充满希望的漫画。。。。。。

给大佬们递茶

最近这几集真是越看越难过，两个世界的秘密也逐渐揭晓，超前点播念阳枭恢复记忆，在表格走完第九秒之前要解决永儿。真是看的我直揪心，本来月下一吻后，念阳枭就已经恢复记忆，想起自己来这个世界的目的的同时，也记起了永儿就是那个大腿上有红色印记的女人，他对永儿的感情也变得扑朔迷离十分矛盾。

念阳枭口口声声说在另一个世界有恋人，是为了爱人不顾分离难舍来到另一个世界的，但又忍不住重回菊花村看看他失忆时和永儿生活的地方，甚至还拿出婚书看，不知道当他再次见到永儿，他会怎么做呢？是会听解梦人的，在怀表走完第九格之前把永儿推进海里，还是保护被小宫山追杀的永儿呢？现在怀表已经走过3格，留给念阳枭的时间不多了。真的好希望他和永儿可以修成正果，既然设定都已经安排了“镜像世界”，如此超前的故事设定，真希望在另一个世界相遇的他们能有个好结果。

除此之外，让我感动到落泪的还有佛罗，他这个人也太好了吧！！！是怎么做到又执着又善良的，从村庄被毁到和一滴水建立鸿门大陆，从一滴水离开到60年的等待，佛罗的一生享尽荣华富贵，却也享尽无边孤独。在小宫山出现之前，佛罗从来没有寻找过一滴水，小宫山出现后，佛罗意识到他对一滴水的威胁，或者是永儿出现救下他，使他对一滴水又重新燃起希望。人，最怕没有希望，但有时候有希望也不是一件好事，佛罗原本可以安安静静度过一生，却还是为了一滴水义无反顾地出手了。然而他一心爱着的永儿却被小宫山催眠掏心佛罗，永儿虽然是有自己意识的，但眼睁睁看着自己杀害了佛罗，还是泪崩了，最后还要执着地带着佛罗逃走，但是她再也带不走他了，也许把佛罗留下才是他们二人最好的结局，深爱着永儿的佛罗等了她60年，在命殒之时却还是只想着永儿的安危，自己最后被踹进海里，这个男人的爱多么深情啊，若森这次在镜像世界里给我们呈现的人物，真的是深情又让人垂怜，虽然时隔4年，希望若森赶紧出新作，续接我们的爱。

阿猫:你为什么对我没有信心？你为什么对自己没有信心？你可不可以对人多一点信心啊

阿猫思路清晰，一心上大学，和克仔在一起我前面没有注意不知道为什么，但是后来哭着说去澳洲留学同意了，还说他哥哥让她去说政策可能会变，感觉好虚伪，要走就走何必临走前排一场戏。

都说女人没有安全感就活不下去，男人内心永远是男孩。

这是什么鬼结局？？？还有怎么可以把安妮的胳膊是怎么了？？？老年斑还是湿疹？怎么能把我的女神拍的那么显老，这剧真的真的就那样，还有这个结局，能不能走心点？还有那个感情线，我也是醉了，两颗星完全是因为安妮的各种服装和各国语言转换，编剧和导演真的可以下岗了。全程也没啥笑点，关键是剧情真的真的很鬼扯。

凭什么8分？我快吐了，这么难看一电视剧每一对都很难看梁爽那对无聊死了懒得说了，大宝富二代必破产，家里欠一堆钱不在四川呆着全家人去深圳租那么好的房子一个月房租多少？那么好的房子洗衣机却是坏的是不是有病？小丁那条线莫名其妙土死了但是无功无过不重要，重点来了，尼玛的二十不惑第一季推宇果失败了，寻果一骑绝尘，第二部诈骗，拿寻果当噱头是吧，姜小果人设崩掉，那么努力上进的人，终于升职了，一只脚已经踏进成功两个字里面了，尼玛的为爱辞职了？？？？？？？？有什么大病，她如果是个恋爱脑第一部为什么要拒绝周寻？前后不矛盾吗？还有，为什么当着周寻的面喂饭啊？不是说她没有恋爱自由，就是说礼貌也没有吗？就算周寻只是个普通的投资人金主爸爸，也不会当着人家面秀恩爱吧？成年人连点体面都不要了吗？恶心??真的被恶心到了，收拾网播双扑真的值得??

一直有一个偏见：在城市里，爱情更稀缺。因为相较于落后的农村，高楼大厦之间更多的是物欲横流。在社交媒体上，甚至连年轻人之间也流行“门当户对”这样的观念。大家讨论一个人合不合适，更多讨论的是有没有钱，有没有房和车，爱情不再是一种纯粹的东西，而变成了一种欲望的遮掩。

遇见爱情是非常不容易的事，那种一辈子爱得死去活来的故事从来都只在传说中，现实生活中的人们更多喜欢说：爱的最高境界是习惯。就像《复合大师》里贾乃亮的爸妈，一辈子吵吵闹闹，互相看不顺眼，做了三十年夫妻却要去离婚，但临到头才发现，这个妈妈已经习惯了这样的生活。她不忍丈夫一个人去旅游，却无人照顾而死在半路。

这样的关系到底算不算爱情呢？我猜想《复合大师》里，邓超这个分手大师的在诊断这一对老夫妻时的逻辑是这样的：他们不是真过不下去，而是看不清楚自己的生活。

城市有很多可能性，这是欲望之源。而人的生活是被一个个选择主导的，与其幻想那不存在的情景，不如把现有的认真过起来。

《复合大师》里明星的隐婚案例，是人们崇尚“利益至上”的注脚。8年的情感历程，那位明星却只敢说半年，因为他所在的公司要不断地炒作他的绯闻，如果公众知道他有这么一段隐婚经历，那么一般认为他的商业价值会减低。其实，这还不算什么，隐婚在城市里不止是明星专利。在我们的生活环境里，结不结婚所代表的东西，往往让人无语，很多隐婚一族是担心一旦公布自己已婚，就足以影响到对老板、同事和客户的吸引力。这样的隐婚是一种自我保护。

无论是男明星的利益至上，还是普通隐婚族的自我保护，都是有一些无奈的。好在《复合大师》里的这一对，他们之间拥有爱情。女方不断的忍耐是爱，男方打算退出娱乐圈也是爱。这个世界上有那么多路可以走，有什么是夫妻同心不能打败的呢？

这片子有些台词很有意思，《复合大师》里贾乃亮有选择困难症，但我们稍微想一下就知道，所谓复合大师所要面对的客户，不就是有选择恐惧吗？选择恐惧的本质其实是害怕自由，因为有很多人是不知道自己想要什么的。去思考这个问题，常常会令他们痛苦、烦躁。

人们在做选择的时候，往往喜欢追求效用的最大化，但是问题是供选项实在太多了。打个不恰当的比方，我自己很喜欢玩RPG游戏，那这类游戏何其多，我就会反复从没有玩过的里面选，最后发现花了一礼拜，也没有找到一款喜欢的，那这时候你会感觉很奇妙，因为如果你要是选项少，那么你最起码是玩游戏了，但是一旦选项太多，你会发现大量的时间用来选游戏了，等到最后也没有选出来，更糟糕的是即便选出来，游戏时间也没有了。

这和爱情何其相似？

在城市里我们看到男男女女分分合合的频次远高于农村，因为城市可供选择的对象太多了，有那么多婚恋网，社交媒体，同城聚会等。机会多了，但幸福未必就多起来。我们经常说多试试，容易遇见合适的，但也许在情感上，这样的想法未必就那么正确。我记得之前看过一个文章说，选项越优质，其实选择的人越焦虑。这并不难理解，一个好的和一个坏的，你很容易就区分出来了。一个9分好和9.1分好你很难分辨的那么清楚。而且即便你下定决心选择了以后，一旦发生什么事情，你可能就会后悔自己选错了。

很多年以后，我自己在工作中意识到了类似的问题。在北京工作不是特别难找，所以早些时候一遇挫折就想换工作，几次以后发现问题并没有解决。这时候身边那些早年我感觉不如我的人在职场上都做得很不错了。我才猛然意识到，重要的不是纠结最好的东西，而是把还不错的东西做到最好。至此，我学会了与遗憾共处。

看《复合大师》的时候，就在想当我们年轻人在大都市面临情感方面的抉择的时候，也应该抱有这种与遗憾共处的心理，这样才能真正做到珍惜当下。这样的心态也许正是我们纠结的自己的复合大师。

2020年对于每个人来说，都是不同寻常的一年，抽空看了《这一年》有颇有感受。

扶贫要扶志、扶智” ，这部电影给大家展现了真实山西岢岚县百姓们原已习惯了往日的生活，但通过镜头语言，对漏出脚的鞋、漏雨的屋顶等真实特写抓拍，足以体现贫困户们生活中的不易。没有劳动力，如何让百姓能够脱贫？路导用镜头纪录下山西岢岚县的脱贫工作。

看完后瞬间感叹纯纪录，太真实了，在淳朴百姓对于脱贫中要面对的重重困难，把每个人物性格刻画的很接地气，也同时展现出岢岚县政府领导的积极响应。

剪辑不仅仅是影片的一个方面，它是影片的全部。一开篇，就花了大量时间在讲述每家的情况及扶贫干部每天所做的事，其中有个镜头是在喝中药，让我立刻感到，在这样生活中是苦上加苦，作为个人来看，前半部分感觉像是汇报片，一直想看到高潮部分在哪里？还是真的会平平讲述这次扶贫工作。

原以会枯燥乏味的电影直到开始拆迁房子时，开始让我紧张，让我思考；紧接下一个镜头是贾焕荣的老婆就地坐在自己家门口看着拆迁忍不住痛哭，剪接十分引人，音乐很扣人心弦。这下引起了我的好奇，开始让我对这部电影接下来的内容有颇多好奇，她此时的心理怎么样，房子拆了接下他们会发生什么呢？

当住进新房，摄影师拍摄加上剪辑师的节奏把控，真实紧凑的还原了当时的情景，没有加过多的衬乐，只是用原声，这反而恰恰起到了好的作用，让观看这部分更有代入感。

在后半部分，原以为住进新房后，会以家和万事兴的美好景象作为大结局，但出乎意料的是，住进新房会有种种新问题，每当贾换荣和朋友坐下一起吃饭，总会讲述流露出的都是真情实感，这把这部影片魅力也就拉升到了一个新的高度。在幕后，收放自如地操控着观众情绪对“贫苦户”关心，还是剪辑师呀。

这部片子整体调性是一部很小清新的纪实片，名字叫《照相师》，是因为整个影片以照相师的家庭生活的四十年生活映射整个改革开放四十年的时代变化的过程，也是因为整个影片的镜头语言是从一个照相师的视角出发，不像一般商业片，比起那些用过多炫技的长镜头、推拉镜头、特写等的比较视觉冲击大的镜头语言，这部片子那种朴实无华的镜头语言，片子小清新有年代感的色调，却正正是一股清流，真实而富有生活感，也很符合这种按年代推陈叙事方式的剧情需要。我看完片子，感觉得出制作团队在片子的细节上有很多方面的构思。首先，整部片子都以一些有年代代表性的照片把整个故事线串联起来，从1978-2018…每个年代的照片都分别有它在那个年代应该有的载体……比如说80年代的胶片机正流行的时候，照片从黑白照到开始有了绿色包装的感光度200的富士胶卷，再到后来深圳打工热潮的时候拍一寸照用到的黄色柯达胶卷，再到后面的数码相机，最后到雄仔研发的手机拍照软件。又比如说那些场景中展现给我们看的很有年代感的物件：录音机，电视机，摩托车，电话机的包装盒，蛋糕的包装盒，街机游戏等等，还有角色的衣着打扮的变化，还有主角娟姐在创业道路上敢拼，每次都能抓住机遇，面对机遇带来的双面的影响也是毫无畏惧的心态，从倒货，到炒股，到基金投资…都是改革开放每一个时期不同的经济机遇，无不把观众带回到那些年代去，跟着照相师家庭感受着祖国改革开放四十年的飞速变化。

另外片子里面的几条感情线也让我很触动。一个是蔡老爷子对爱人的思念，“爱不是要时时在一起，你要等我”，没有时间和空间的问题，这辈子你都是我唯一的爱，是蔡老爷子那个年代的人的爱情观。另一个则是陈文娟的感情线，娟姐是改革开放年代一个时代职业女性的形象的典型缩影，为了创业，实现自我价值，有时候会跟丈夫产生矛盾，也要忍受一些比如与孩子分离的牺牲……演员在表现这一形象的时候表演的很到位，角色在年代的发展中成长，不仅是外表的变化，而是从言谈举止、神情中都有变化，每一滴眼泪都那么触动人心。还有诞生在80年代的雄仔，也正正是当代青年在过去改革开放四十年中经历各种飞速变化而成长的形象缩影。相信也触动了不少现在或多或少已经创业成功或者在创业道路上的it人，“别人没做过的我们做，别人不敢做的我们做”正是当代青年的理念。

总体来说，我感觉，影片以最朴实的镜头语言，讲述了一段感情丰富又纪实的照相师家庭的故事，映射了祖国改革开放四十年的状况，是很有纪念意义和代表性的电影作品。