本来以为是普通的恶魔,结局二十分钟又反转,最后竟然是恶魔团队,不止一个,第一个附身的恶魔:
阿蒙(所罗门七十二排名第七的恶魔)主角一开始的猜测是对的
本来以为是普通的恶魔,结局二十分钟又反转,最后竟然是恶魔团队,不止一个,第一个附身的恶魔:
阿蒙(所罗门七十二排名第七的恶魔)主角一开始的猜测是对的
开头讲人类意识配摆钟摆动很不错。樱花列车平交道景致好美。这红雨伞怎么一会儿儿子拿着一会儿妈拿着,是有两把一模一样的吗?日式风格强烈,悬疑气氛营造的不错,甚至有点恐怖。反转好绝!万万没想到服部介竟然是幕后大boss!乐队在鹿鸣馆演出那次好好听!妹妹说想看看爸,但是火灾导致没有遗体??喜欢李秀夫和儿子讨论生日快乐歌的片段。李天张妮有点好磕!感觉每个演员都有演的好和不好的地方。。小张孝智那个阴郁的
开头讲人类意识配摆钟摆动很不错。樱花列车平交道景致好美。这红雨伞怎么一会儿儿子拿着一会儿妈拿着,是有两把一模一样的吗?日式风格强烈,悬疑气氛营造的不错,甚至有点恐怖。反转好绝!万万没想到服部介竟然是幕后大boss!乐队在鹿鸣馆演出那次好好听!妹妹说想看看爸,但是火灾导致没有遗体??喜欢李秀夫和儿子讨论生日快乐歌的片段。李天张妮有点好磕!感觉每个演员都有演的好和不好的地方。。小张孝智那个阴郁的表情挺吓人的。。黑暗意识世界里全黑的张孝智好吓人??中日英混搭感觉很奇怪,配音好违和。服部背烧伤好严重,那里配乐好不搭。
什么叫只能看着什么都做不了,明明是自己(黑木宏)没勇气害怕一把水果刀!什么叫优质的蚊子不会扑向捕蚊器,这不就是无差别攻击吗!坏人也有可能意识等级高不受影响啊!说好的只有本校毕业生能看,MIT再牛也不能打破规矩看音乐学院的档案吧???
孕育一个婴儿需要10个月;
孕育一头小象需要24个月;
而《宇宙护卫队》从立意到面世,经历了36个月,1000多个日夜。
<孕育一个婴儿需要10个月;
孕育一头小象需要24个月;
而《宇宙护卫队》从立意到面世,经历了36个月,1000多个日夜。
现在让我,作为创始团队的一员来评价它,就像让一位母亲来评价自己的孩子,实在是……哪儿都好看!一部动画核心的点太多,脚本美术设计原画建模动画技术发行市场等等等…. 今天主要说三个方面吧。 说3个核心词:科技、娱乐、教育。
科技:高投入、高要求、国内首个自研动画引擎专利
完美世界做游戏的时候,是国内第一个自研游戏引擎的公司;现在做动画片,又建了国内第一个自研动画引擎。
为了一部动画片去开发一套动画引擎,有点像为了吃个饼,去打铁造个锅。
我们也知道,造锅的时间远比做几个饼时间长,但为了把饼做出花样,做到极致,后续能做出更多美味的饼,我们义无反顾地、不惜花大价钱造了这口锅。
现在一到动画制作环节,动作捕捉室前就变得热闹。大家都爱看漂亮小姐姐,帅气小哥哥浑身贴满感应器,在大屏幕前跳舞,或做各种动作。每次我看到屏幕中的彩虹、风暴和演员做出同步动作时,都忍不住惊叹:科技打通了真实世界和虚拟世界的“结界”,两者逐渐连结在一起了。
因为有了这部独一无二的引擎,角色动作的真实度和灵活性会上升几个百分点。别小看这几个百分点,当每个方面追求极致的提升,综合的体验就会提升一大截。
大家可以在看片时细细体会,在此不赘述。
娱乐:拒绝恶搞、拒绝低俗、拒绝平庸
无疑这是一部儿童娱乐动画片。娱乐的宗旨是“带来快乐”,而创作它的过程却……不怎么快乐。无他,规矩多耳。
短短12分钟的一集,却要按电影大片的要求来做。情节要紧凑,要有节拍,要有开场、推进、转折、高潮、终场,要有人物弧光,要有对手戏……光要求就写了几十页,每个新编剧看到这些,都头大如斗。
写稿时,快乐与灵感并存;修改时,痛苦和纠结齐飞。每一集剧本都是在快乐和痛苦的反复煎熬中诞生的。剧本会往往开到很晚,但只要一起想出好思路,大家都会兴奋地鼓掌。
就因为目标“不想凑合”,要求“不肯凑合”,最后能通过审核的故事才能做到“集集有看点”。
开播以后,根据各方反馈,要求还在提升。
所以,如果说“看片的快乐是建立在编剧们的痛苦之上”稍嫌夸张,那要说“剧集是在对编剧们艺术创作力的残酷磨砺中开出的艳丽之花”则绝对正确。
教育:知识启蒙、美感熏陶、梦想萌芽
这部动画能否打上教育标签,要看对教育范围的定义。它当然算不上教辅,但如果说,教育就是在孩子心里播下一棵种子,带给孩子知识的启蒙,美的熏陶和梦想的萌芽,那它就是一部教育片。
为了融合教育功能,我们不仅邀请教育专家加入创始团队,还给剧本下了两条“军令状”:
1. 每集必须展现一个新动物的生物特性,我们叫“硬知识”。
硬知识也不能硬来,得巧妙融合在故事里,还得是特别容易记住的时刻。比如,《我不是丑小鸭》里,鸭嘴兽用嘴巴在水下探测信号,救回了鸭子兄弟们;《地底大冒险》中,鼹鼠用三维立体嗅觉带着风暴一起走出了地底迷宫;《大象妈妈在哪里》中,小象通过跺脚产生的低频振动远距离联系上大象妈妈,帮宇宙护卫队定位,救出妈妈……
每次设计这些知识点的应用就已经让编剧绞尽脑汁了,公司却还不满足,还给出了第二个硬性要求。
2. 每集必须展现一个“软知识”主题,或是行为习惯,或是性格成长,或是亲子关系。
上面几集中,《我不是丑小鸭》里,讲述了鸭嘴兽对“自己是什么动物”这个问题,从烦恼、猜想、求证到接受的过程,暗含了“每个个体都是独特的,最棒的”这个“自我认知”主题;《地底大冒险》中,风暴的包容和赞赏让害羞的鼹鼠建立了自信和交友的勇气;《大象妈妈在哪里》中,彩虹用器械放大了小象跺脚产生的声波,让用户思考,当自己力量不足时,可以寻求外力帮助……
正因知识点和主题都贯穿在整个剧情中,而剧情又是按照电影节奏感设计,紧张有张力。所以,我们不说教,但孩子记得牢。
可以想象,打造这样一部动画片,公司所花的成本是个天文数字。
骄傲的是,这里面没有一分钱是花在广告上的,
“我们把所有的时间、精力、财力都用来练内功了”
用科技的手段优化体验,用严谨的态度去娱乐,用娱乐的方式做教育。这就是我们想做、正在做,也会越做越好的《宇宙护卫队》。
#十月初五的月光#张智霖佘诗曼版本的《十月初五的月光》非常经典,带着期待看,但发现着实也没有什么可以比较的,与其说是翻拍,不如说是改编,当一个新的故事去观看,也很好!君好是被保护着长大的,虽然一出生妈妈就不在,但Q姨、初哥哥甚至身边朋友对她都很宠爱和友好,以至于她对爱情后知后觉,她根本察觉不到,原来有人一直暗暗的喜欢并守护着她。文初善良勤奋,但因为自小被父母抛弃,长大后不敢渴望太多,并且更用
#十月初五的月光#张智霖佘诗曼版本的《十月初五的月光》非常经典,带着期待看,但发现着实也没有什么可以比较的,与其说是翻拍,不如说是改编,当一个新的故事去观看,也很好!君好是被保护着长大的,虽然一出生妈妈就不在,但Q姨、初哥哥甚至身边朋友对她都很宠爱和友好,以至于她对爱情后知后觉,她根本察觉不到,原来有人一直暗暗的喜欢并守护着她。文初善良勤奋,但因为自小被父母抛弃,长大后不敢渴望太多,并且更用力的付出,他害怕再次剩下自己一个。司徒礼信是个谦谦君子,虽然童年孤独长大,却坚强并体谅父母。三个人都有着各自的悲伤,却想着可以温暖别人。但比起年轻人,我更喜欢Q姨和海景叔,喜欢他们有种历尽世事的从容和淡定,连沉默都充满故事。
洛城夜巡带我们讲述了洛杉矶警察局警官雷·曼德尔在追捕两名逍遥法外的警察杀手时度过的一个难忘的夜晚。这是洛杉矶警察局奥运部门的巡逻老将雷·曼德尔和他的实习生,雄心勃勃的新警察尼克·霍兰德的一生。随着两名警察杀手逍遥法外,并在寻找更多的目标,曼德尔和霍兰德必须与一座即将沸 腾的城市作斗争,还有杰克·凡赞特,一名精神失常的流氓警察,在他们的巡逻区内疯狂地报复。随着夜幕的降临,曼德尔和霍兰德开着警车
洛城夜巡带我们讲述了洛杉矶警察局警官雷·曼德尔在追捕两名逍遥法外的警察杀手时度过的一个难忘的夜晚。这是洛杉矶警察局奥运部门的巡逻老将雷·曼德尔和他的实习生,雄心勃勃的新警察尼克·霍兰德的一生。随着两名警察杀手逍遥法外,并在寻找更多的目标,曼德尔和霍兰德必须与一座即将沸 腾的城市作斗争,还有杰克·凡赞特,一名精神失常的流氓警察,在他们的巡逻区内疯狂地报复。随着夜幕的降临,曼德尔和霍兰德开着警车在洛杉矶危险的街道上徘徊,只有几层薄薄的金属和玻璃保护着他,曼德尔发现自己在与时间赛跑,寻找失踪的女孩。亚力克·鲍德温联手斯科特·伊斯特伍德,加盟影片饰演两位洛杉矶警官,具体角色名未知。鲍德温与伊斯特伍德这对搭档在抓坏蛋方面毫无固定章法,当他们遇到两个以杀警察为乐的连环杀手时,一出“互相被对方蠢哭”的戏码就要上演。
原本是奔着希林小天使来的,看完之后却忍不住讨厌他。其实不如说讨厌维克托所代表的世界,连带着讨厌他。
世界对女人的苛刻如此明显,如果看不出,我只能说盲人还是不要勉强看电影了。
故事直接以Lara第一视角开启,因此代入情绪轻而易举。但电影采用了
原本是奔着希林小天使来的,看完之后却忍不住讨厌他。其实不如说讨厌维克托所代表的世界,连带着讨厌他。
世界对女人的苛刻如此明显,如果看不出,我只能说盲人还是不要勉强看电影了。
故事直接以Lara第一视角开启,因此代入情绪轻而易举。但电影采用了一天一生的结构,因此实际上带有插叙的性质,如果将时间线回溯到最初,应该会是这样。
你是一个女孩,在钢琴演奏上颇有天分,因此野心勃勃希望在这一行中大展拳脚。然而你的老师嘲讽你,他是这一行中可称传奇的权威,也是你尊敬的师长,他的态度无法不引起你的自我怀疑——你的天赋真的足够成为顶尖的演奏家吗?而回到家里,在你母亲眼中,学那么多快板、慢板,还不如烤一个蛋糕、帮家里人洗洗衣服有用。她的原话是这样的:“学那么多钢琴有什么用?将来还不是要嫁人的,难道你丈夫和儿子饿了,你就给他们弹一首莫扎特吗?”你想反驳,但不知如何开口,她的理直气壮一定哪里有漏洞,可是你找不出来,更不愿意用眼泪来示弱,那只会更显得你无法逃脱自己的牢笼。你咬着牙继续练习,只有在乐声中你放纵自己的情绪流淌。
但你的老师从未满足过,就像你的母亲从未放弃过劝你当个好女儿、好妻子、好母亲。
终于,有一天,你决定再也不去上钢琴课。即使每一个声音都在告诉你,这不是你应当走的路,但你还是坚持了好久,直到今天你遇见一个人,他是建筑学的学生,谈起自己的专业世界时,他那种眼神你很熟悉,就像镜子里的你。你决定不再继续这条不该走的路,你决定当个妻子,当个母亲。反正你不会是个好女儿,也许后面两者你还可以尝试。
市政局的工作没有你想象的那么痛苦,它们不过是工作而已,你完成它们,它们带来报酬,公平清楚。家里的事情却要糟糕得多,显然你并不熟悉家务,因此饭桌上不得不常年用腌菜来凑数,如果丈夫和儿子露出腻烦的表情,你就会以身作则地表示喜欢。对,你有一个儿子,如今你是一个母亲。
在关于儿子的教育上,你和丈夫出现了分歧,争执吵闹之后你们决定各退一步,各自展开对孩子的培养,看音乐和绘画,究竟哪一门才是儿子的天赋所在。令你欣喜若狂的是,显然维克托在音乐上更有才华,你的丈夫不得不让步,退回到电视机和报纸面前,把孩子交给你教育。
从此下班以后的生活才是你真正一天的开始,你把所有的精力和情感都寄托在维克托身上,只有他的进步才是你真正认可的成就。然而随着时间进展,你曾经对自己天赋的怀疑,逐渐蔓生成对维克托天赋的怀疑,你是不是在毁坏他的人生,就像你祸害自己的一样?你的严厉日渐增长,最先受不了的是你的丈夫,这没什么,你曾经爱过他,曾经而已,没有爱情能够延续四十年,亲情更不是你的拿手好戏。你们离婚了,你知道他又找了个女朋友,你见过他女朋友几次,只将她当做陌生人,但你的前夫总是担心会发生点什么。他的担心自有由来,你知道自己并不是世俗意义上的好妻子。
但你在乎的实际上只有维克托,他借口演出前要调整自己搬到了你母亲家里,但是两个月来你给他打去的电话再也没有接通过。
你开始睡在客厅的沙发上,反正你已经退休了,不再需要整夜的睡眠面对一天的工作。如果维克托要回来,你可以立刻看见他,或者至少,你可以一转头就看见那块搬走了钢琴以后的空白墙面。
但是今天你怎么也无法睡着,桌子上还摆着你写了一半的致辞,你斟酌字句做了两手准备,如果没有需要,它也可以是一封无声无息放在琴键上方的信。天光逐渐亮起,你再一次看见那填不满的墙面,你搬了一把椅子到窗前,如果你真的犯了半辈子错误,现在你可以立刻结束它。
门铃响了,你被拉去做一次搜查的旁证,搜查员将你的身份证还给你的时候祝你生日快乐。你想起来,今天是你的生日,而且也是维克托演奏会的首日。你不明白自己为什么没有想到,他把演奏会定在这一天,一定是有原因的,你决定做一些从来没有做过的事情。
你做了很多疯狂的事情,最疯狂的一件是你决定邀请那位将你批得一无是处的教授去参加维克托的演奏会。
你不明白,明明你才是将维克托引上这条道路的人,是你陪着他日复一日地练习技巧,是你催促他往更高的方向去追寻,你使出了浑身解数才将他推到这里,为什么站在他身边的却是你的前夫和他年轻的女朋友,而不是你。
最后你的心声在一片杂乱中变成毫无意义的字句,你甚至无法讲完它们。那扇门关上的时候你仿佛又看见了母亲在窗口的笑,那是你因为维克托迟来的邀请而无法控制怒火,吹毛求疵地批评他的作曲来反击他的疏远的时候,你明白那笑容的意思:我早说过了,你不听我的话不会成为一个好母亲。
即使这样,这一天也没能令你崩溃,直到教授告诉你真相:你拥有天赋,但你没有坚持下来——他并不关心。
你在厕所门口碰见维克托,你奔走了一天,做尽蠢事,就是想跟他好好说一会儿话,也许你会告诉他,在他出世以前你所有的梦想与希望。但是现在,你看着他,一句话都说不出来,你让他走过去了。
你回到家,用沙发和盆栽摆满了钢琴的空隙,吃光了维克托送给你的腌菜,你带上香槟去敲响邻居的门。一开始你不知道自己来做什么,然后你看见门洞后面的钢琴。你有些胆怯,但还是打开了琴盖,你曾经拥有过天赋,但是辜负了自己,如今你还能做什么呢?
你开始弹琴,那些你无法表述的,那些你说不出口的,悔恨与爱、愤怒、悲伤、柔情,只有在琴键上,只有钢琴,才能代你言说。
Lara没能成为演奏家,没能成为好妻子、好母亲,她最后只能成为Lara。
其实维克托与Lara是一组对照:在Lara展开她的钢琴事业的时候,身边只有贬低之词,而维克托却被鲜花掌声簇拥着,唯一的异议来自Lara;即使早已时过境迁,Lara也希望曾经贬低自己的老师前来见证维克托的成就,不用说,她唯一认可的评判只能来自那位老师,同样对于维克托而言,明明已经疏远妈妈,Lara的毁誉也是他认知自我时难以翻越的门槛。
世界的不公在母子二人身上清晰可见,维克托可以在这条路上走下去,他有家人的支持,有爱人的理解,有朋友的簇拥,即使作为母亲的Lara出言贬低,那也只会是Lara的问题,毕竟她就是如此惹人讨厌。而Lara,即使她没有放弃,又能怎样呢?也许她幸运地得到开音乐会的机会,幸运地在二十五岁就让教授承认她有天赋,然后呢,她还会结婚生子吗?
如果结婚,婚姻生活仍旧会侵蚀她的事业,而她的丈夫得到一个双手除了琴键不沾家务的妻子,孩子得到一个为演奏日夜苦练隔离自己的母亲,她还需要多少幸运才能维持这样一个家庭?倘若不结婚,在她最好的年纪、最好的状态过去以后,她就会成为一个用来告诫年轻女孩子的“榜样”:达到前所未有的成就又怎么样呢,真可怜,孤苦伶仃连个像样的家也没有,这把年纪了还没有结婚,看吧,钢琴学得再好有什么用?
世界是这么说的:男人可以拥有家庭和事业,女人只能选择一样。
我只好说:世界说的是狗屁,更改正确答案迎合错误环境,只会令错误世代相传。
如果面对世界我的抵抗微不足道,那么我永远会选择事业,事业到头仅仅面对别人的误解,家庭生活不仅造就误解,而且浪费天赋。两害相权取其轻。
另外,我实在讨厌这个译名,看似概括了整个故事,却隐去了不被听见,不被理解的整个人生。简直是这个世界的典型态度——最后连你的名字也被掩盖。
这是一部四处充斥着火影元素的作品。建议不看评论,看不看下去根据你自己的心。
如果它取得了火影忍者的改编权,那就更好了。但现在应该是没有,说说优点:这部电影里有火的精神在,火影的精神。它可以说是在没有取得改编权的情况下的一部遵循火影精神、火影元素的真人本土化作品。讲的故事不再是那个封印了九尾狐狸的少年,但和鸣人一样,被排斥,好
这是一部四处充斥着火影元素的作品。建议不看评论,看不看下去根据你自己的心。
如果它取得了火影忍者的改编权,那就更好了。但现在应该是没有,说说优点:这部电影里有火的精神在,火影的精神。它可以说是在没有取得改编权的情况下的一部遵循火影精神、火影元素的真人本土化作品。讲的故事不再是那个封印了九尾狐狸的少年,但和鸣人一样,被排斥,好逞强,乐呵呵地跟个傻子似的,但本身有他的影子在。
这是一部改编作,我更倾向于看做同人作品,整体色调明快,战斗场面不错,作为同人作可以看到惊喜,如果作为抄袭作来看估计看到的是糟粕。既然看电影当然是选让自己看得爽的角度。
我看到故事的主线,人物的塑造,人性的刻画本身有很多原创的东西在。我更多看到的是导演的生机勃勃的创作欲望,而不是令人尬到极点的思路匮乏导致的抄袭。
本片主角木叶兴,被八次退学的混混,全校同学都支持把他退学。笑嘻嘻地离开时,“你们高兴,我更高兴呢!”,但背向众人表情逐渐落寞。随后蹲在街头,有人把他当乞丐,以及光光老师出场的片段我个人都觉得节奏流畅。
他口口声声要称霸校园,做全世界第一。是不是很像那个在木叶村的少年?
电影看到一半,我很担心后半拉胯,因为我看到了豆瓣评论一水儿的一星。但我喜欢这个结局,更多的不剧透了。
火影元素很多,比如说三忍的结构,千手老师、光光老师+大boss,比如说写轮眼,查克拉,豪火球之术,还有主角的逆天天赋都让我联想到火影后期开挂的因素,作为老火影迷忍俊不禁。主角加上11个同学,他们班12人,擅长的忍术类型大致都是“抄袭”的——我爱罗头上恶搞成“痒”,控虫的,影子.......后面看到很胖的和西瓜头的,但我没有细数。只能说这如果是一部改编作、致敬作会是不错的彩蛋,但同样没有获得版权会遭到非议。整体来讲并不影响观看。如果你是火影迷,很容易在这些人物身上看见你所喜爱的火影人物的影子。
女主角,不漂亮,人设不塌,说台词不尬。——真抱歉,国产剧这些年已经把我的要求拉的很低了,我对女主角就这点要求。但关键时刻还是很漂亮的。
bug有,我印象比较深的一个就是被穿胸而过的手里剑,但是在没有治疗术的情况下不仅没血背后的衣服都修复了或许他们穿的是什么特殊材质吧。大结局Happy End,不出人意料,也不坏。总体是8.5分作品。我看到一半的时候还觉得自己的口味愈加奇特,但看完之后我相信,并不是我喜好小众,只是作为创作者本身我不希望没有硬伤的作品因为版权过于拉胯。观众看作品质量就足够了,抵制,建议下一部不要这么搞就行了,重点还是好的作品,好的节奏。专门写一篇影评也是因为我看的时候早已下线,无法补一张电影票,就以影评来补票钱吧。
6月12日,《民初奇人传》悄无声息地上线了。
挂的,还是“陈凯歌监制”的旗号。
6月12日,《民初奇人传》悄无声息地上线了。
挂的,还是“陈凯歌监制”的旗号。
从小看到大的僵尸片就是林正英演的片子了,小时候经常陪着表哥表姐一起看,每天晚上凤凰卫视就会播,看完就睡,觉得还挺吓人的,吓得都不敢睡觉了,现在感觉有英叔在的鬼片,就很有安全感,就不怕会有僵尸或者会有鬼,还挺怀念英叔的,他是一个非常好的演员,可惜在还那么年轻的时候就没了,真的太可惜了
从小看到大的僵尸片就是林正英演的片子了,小时候经常陪着表哥表姐一起看,每天晚上凤凰卫视就会播,看完就睡,觉得还挺吓人的,吓得都不敢睡觉了,现在感觉有英叔在的鬼片,就很有安全感,就不怕会有僵尸或者会有鬼,还挺怀念英叔的,他是一个非常好的演员,可惜在还那么年轻的时候就没了,真的太可惜了
去年,《战狼2》风靡暑假档,疯狂席卷50多亿。
但你只要敢说它半点不好,就会遭到脑残粉的围攻,被问候家人,甚至上升到不爱国的层面。
凡事就怕有对比,《红海行动》的问世,使得《战狼2》相比之下显得相当可笑,就像幼儿园的小朋友玩过家家。
我们要感谢林超贤导演,是他证明了华语军事片可以达到怎样的高度,是他提高了我们的审美,也是他让我们明白《战狼2》的确不够好。<
去年,《战狼2》风靡暑假档,疯狂席卷50多亿。
但你只要敢说它半点不好,就会遭到脑残粉的围攻,被问候家人,甚至上升到不爱国的层面。
凡事就怕有对比,《红海行动》的问世,使得《战狼2》相比之下显得相当可笑,就像幼儿园的小朋友玩过家家。
我们要感谢林超贤导演,是他证明了华语军事片可以达到怎样的高度,是他提高了我们的审美,也是他让我们明白《战狼2》的确不够好。
如果没有《红海行动》,还有很多人会坚信《战狼2》就是世界上最好的军事片。
同时,也说明我们并不是非要黑华语片,毕竟面对《红海行动》这样的佳作,大部分豆友一致给出了好评,评分高达8.5,好于97%的动作片。
这个分数,《红海行动》实至名归。
这才是配得上50亿票房的电影!
记得2015年也门撤侨时,两张小女孩的照片传遍网络。
都是在城市打拼,每个人都有各自的辛酸,无论是感情还是事业,这两样对于女人来说似乎总是矛盾的存在,但凡你是女强人,事业忙,就会有人说你不顾家,物质化,可是反观男人,明明是同样的情况,却一大堆人来同情他,什么工作都这么忙啦,家里还有怎样怎样。就像金美丽,刚开始和男盆友做个小店,没有大富大贵,生活却也平凡充实。然而一次可以通向成功的机遇,却让两人越行越远,没人谁对谁错,只不过是人心向往的东西变了。
都是在城市打拼,每个人都有各自的辛酸,无论是感情还是事业,这两样对于女人来说似乎总是矛盾的存在,但凡你是女强人,事业忙,就会有人说你不顾家,物质化,可是反观男人,明明是同样的情况,却一大堆人来同情他,什么工作都这么忙啦,家里还有怎样怎样。就像金美丽,刚开始和男盆友做个小店,没有大富大贵,生活却也平凡充实。然而一次可以通向成功的机遇,却让两人越行越远,没人谁对谁错,只不过是人心向往的东西变了。世上哪有人会陪你走到底,不过是自己陪自己。所以,女孩子,勇敢的向着自己的梦想前进,哪怕悲离,也总会遇见欢合。
简评:
本作最大亮点——两支战队的对立关系与战斗目的。本作质量——接下来,笔者会按照惯例一项一项的分析给各位看官。
简评:
本作最大亮点——两支战队的对立关系与战斗目的。本作质量——接下来,笔者会按照惯例一项一项的分析给各位看官。
作为一部剧,《快盗战队鲁邦连者VS警察战队巡逻连者》在这方面不说无可挑剔,也绝对算是上乘之作了。
一条主线串着相互之间可独立但都有一定联系的散单元,战斗形式遵循“三相同”原则——相同的套路、相同的目的、相同的风格,这种模板化的塑造,虽然内容简单,但制作组们在细节的雕琢上非常用心。
第二集,鲁邦红魁利为了让巡逻一号圭一郎完成与市民的约定(在一号和市民的交谈中触景生情,想到了自己和队友的约定),主动退出战斗,让巡逻连者们消灭僵格拉,僵格拉巨大化后,巡逻连者的新装备跑去帮助快盗们是真的意料之外,这一集还交代了快盗战队三人成为快盗的原因,结尾的对峙也很好的埋下了伏笔(警察是否已察觉到快盗们的真实身份?),整体质量算小神回。
第六集,因为嫉妒心和自尊心而迷失自我的圭一郎,在司的训诫和保护市民的过程中找回自己成为警察的初心——战斗的意义,是守护(人类和世界),魁利没有趁人之危夺回摩托车这个举动一定程度上升华了剧情。
第八集,魁利用分身术骗过巡逻连者们的调虎离山之计,情理之中意料之外,转折点完全让人意想不到,算小神回。
第九集,宝石设计师艾玛葛尔女士在魁利的影响下(两人有着相同的经历),明白了亲情的重要,放下对姐姐的偏见,主动约姐姐见面。
本集道理:亲情是很重要的,不要因为一时的固执与亲人斗气而老死不相往来。等到失去了,见不到了,就再也没机会后悔了。
第十六集,僵格拉蛮塔和透真互换身份的设计非常巧妙,魁利的作战计划也是情理之中意料之外的意想不到。
第二十五集,与莱蒙的激战,第一个干部登场,也是快盗和警察们第一次真正意义上的联手作战,属于全剧第一个正式的主线剧情转折点。
第二十六集,诺埃尔布局,跟僵格拉里斯玩了一出瓮中捉鳖,设计巧妙令人拍手称快。
第二十七集,咲也和透真跳有氧健身操简直笑死。
本集亮点:休多尔可以说是第一个被活活捶死的僵格拉……
第二十八集,虽然父女观念不合(反对初美花打工),但父亲对初美花那种不言说的爱,还是打动人心的(知道女儿受“欺负”后,立马找魁利“算账”、专程跑来给初美花过生日),初美花结尾跟父亲的和解很感人。
第三十集,魁利在圭一郎的身上看到了哥哥的影子(同样是正义的热血青年),“双红”的关系在不经意间变得密切起来。
升华点:圭一郎始终以守护世界为已任,贯彻成为警察的使命,宁愿放弃抢夺VS载具也要让魁利先回去救火。
魁利也是在这一刻真正在心中默默认同了圭一郎。(虽然还是傲娇不承认)
第三十一集,僵格拉阿吉乌拉扎受鲁邦收藏品影响而产生的性格反转设计得很巧妙,结尾出现的五藏品僵格拉,为下一集埋了一个抓人眼球的好伏笔。
第三十二集,圭一郎被诺埃尔的愿望所触动,虽然没有明着说,但还是故意放水输给了他,让他完成警察跟快盗合作的赌约,剧情升华。
第三十五集,僵格拉朵流利用鲁邦收藏品将人内心的三面(善良、中立、叛逆)分裂成三个实体,剧情结构设计很巧妙。
第四十二集,不算神回,但算大转折,快盗和警察们的第二场大决战,VS僵格拉大干部德斯托拉。
第四十四集,诺埃尔的往事,“伪装东云悟”的真实身份,这些都是剧情看点。
第四十七集,诺埃尔为救巡逻连者三人的自我牺牲。
第五十一集,可谓是神结局!快盗三人组用收回藏品的方式从“内部瓦解”大BOSS战力的反转真的意想不到,另外快盗三人组的亲朋为了救出他们,而“传承”了快盗事业的情节太泪目了,大圆满结局简直不能更赞。
虽然不是每一集都完美,但单靠剧情本作绝对也可以拿到8.5—8.7左右的评分。外加各种不突兀穿插的喜剧元素(笑点满满),就算打到8.9分都够格。
不过……战队的“老传统”实在让特摄圈之外的大友有点难入坑,虽然这部剧情很好,但看不习惯的战队可能会一言难尽……
PS:初美花和咲也的CP感那么强,最后没在一起多少有点意难平……
抛开双战队对立的亮点,本作其实也只是一部常规特摄世界观的作品。且这个所谓的亮点也只是放在战队里比较亮罢了,隔壁来打和奥能找出不止一部这样的作品来。没有太多好表扬的。
且这个设定有个大BUG,一开始警察和快盗们因为观念不和而争斗我可以理解,但越到中后期发现剧情中的体现让这个逻辑很难站稳脚,很多时候警察和快盗都在为了矛盾而矛盾,打来打去也没见解决什么实际的问题,毫无意义。
感觉还是常规人物多,挑几个比较有特点的说吧。
看起来一肚子花花肠子,但实际却温柔而重情义的咲也。
少女心和工作时的干练形成反差萌的司前辈。
全剧最“浪漫”的男人——“双面特工”诺埃尔,看了你就知道我为什么在浪漫二字上打引号了,他确实是演出了长期居法外国人的气质,但他干的某些事情却又有点一言难尽……
反派除了格翟变态得比较有特点之外(疯狂医生),其余都是模板化角色。
毫无疑问,在设定方面,这部剧谈不上多出彩。
剧情很好,但存在的漏洞也不能忽略。
第十一集,咲也是如何发现摄影师才是皮治柯克的?“女人”的第六感这一解释过于牵强(对于警察的职业来讲,说这种话是非常不严谨的)
第十三集,奈优的镰刀威力那么大,但追杀和战斗中既不知道用来砍门,也砍不烂一个普通眼罩,这是把观众当弱智?
第三十三集,警察厅的重要部门这么容易让人混进来?多少是一个国际部门,快盗再厉害也没那么容易进入吧?何况还是变成小孩了,上司知道后还让他们留在办公室,太不符合基础逻辑了!
第五十集,扎米高的能力不来自于收藏品,为什么密码箱被锁后就无法使用冰枪了?前后逻辑矛盾。
但这些不会太影响我对它的最终评价,毕竟纯子供向的定位,让我对战队的包容要强于其他两个ip。
皮套、服化道:道具塑料味太重了(战队的老问题了,但是恰饭嘛,不磕碜),快盗的皮套设计得很有范,警察的总感觉美感差了一些,反派造型很用心,尤其是几个干部和大BOSS德古拉尼欧,压迫感都不弱。
特效:没得说简直,又抢隔壁来打的特效经费了(手动滑稽),随着时代的进步,CG效果比旧平成时期提高了好几档。
打戏:因为战队职业的特殊性,以枪战为主,但打斗也很威武。
配乐:这点只能说合格,情绪能拉起来,但抓耳让人印象深刻的不多,感觉好像来来去去都没什么变化。
镜头语言:
说到这个我又要夸一夸打戏了,各种运镜跟进都有去年《特利迦》的范了。有一说一,虽然《特利迦》文戏烂,但打戏质量真的不可否认啊。
第四十三集,东云悟追击诺埃尔的那段慢镜头,配合低落的音乐和下雨天气,情绪氛围(圭一郎内心的复杂,被欺骗的感觉,不知所措的茫然)瞬间拉满。
第四十四集,有两处。
1.四个警察和好后的同时变身(为东云悟报仇),配合忧伤的配乐,虽然更多的是一种“凄凉的激昂”,但依旧热血。
2.击败僵格拉后,几人看向大海,配合同样的音乐——故人已去,无言的告别。
第四十九集,扎米高扔下冰块的瞬间,魁利和扎米高同时变换形态,堪称“一块冰的完美衔接。”
除了塑料道具之外,高水准的制作一直保持到了结尾,属实不易。
官方:本作标语“正义的罪犯(正義のアウトロー)”及“绝对的英雄(絶対のヒーロー)”。
论观念对立的但目标近似的两支队伍如何合作。
核心:剧中已好几次点明——集齐藏品,夺回重要的人。
夺宝救人的故事,说实话,这个题材其实是能写出比较深刻的内容来的,可惜编剧的重点不在此,也只是讲了一个精彩的故事罢了。
说实话没什么讲得太深的,浅显易懂的道理,比如透真用善意的谎言教育小男孩那集。比较深刻的讲了亲情,这部剧对亲情的刻画还是可圈可点的,感人的情感细节基本都在这一块。
比较有哲理性的单元回——第三十四集,挣脱束缚,才能真正下定决心。
本作传达出的,最直观的现实意义——邪不胜正。特摄剧老生常谈的话题了,没什么好深入说的……还有就是,亲情很重要。
再有就是,教育孩子们要相信自己,要有正义感吧。
……
反正说得不深就对了……
首先,这个是一部看着很过瘾的片子。坐在电影院里,几乎每秒钟两个眼球都在跟着屏幕里各种劫难中死里逃生的小青一直在飞转!
从一开头就是水漫金山大战法海,然后紧接着修罗城牛头怪逃杀、章鱼家生存技能学习、帮派对决、罗刹族小打斗、中间还不间断的穿插着4大劫起、还有具有丧尸和蝙蝠特性的怪兽劫难、无池交易、无池水灾、黑风洞对
首先,这个是一部看着很过瘾的片子。坐在电影院里,几乎每秒钟两个眼球都在跟着屏幕里各种劫难中死里逃生的小青一直在飞转!
从一开头就是水漫金山大战法海,然后紧接着修罗城牛头怪逃杀、章鱼家生存技能学习、帮派对决、罗刹族小打斗、中间还不间断的穿插着4大劫起、还有具有丧尸和蝙蝠特性的怪兽劫难、无池交易、无池水灾、黑风洞对战、如果桥逃生……快节奏的打斗逃生真的就马不停蹄一个紧接着一个,这个节奏这么多内容和各种大场景切换真的是眼睛忙不过来的同时,心里大呼:非常过瘾!修罗城的存在是个超脱三界的存在,废土城市、古代建筑、人、妖、怪、劫各种设定都是天马行空,完全是想象力发挥到哪里,就能实现到哪里!这一点真的是太厉害了!!!
这部电影的情节中有个很有趣的故事:十九世纪,一个国家抓住间谍会组织行刑队对其进行枪决,每个队员都会对间谍开枪,但是有时,队员人会下不去手,于是大家想到了一个叫“良心弹”的好办法。具体就是在行刑的枪中放入一颗空弹,所有的人都知道有这样一颗弹,但不知道具体是哪一把枪。此后,行刑中,行刑队便下得去手了,因为每个人都不会有“我杀了他”这种感觉,而是“我们杀了他”,“集体杀了他”。
这部电影的情节中有个很有趣的故事:十九世纪,一个国家抓住间谍会组织行刑队对其进行枪决,每个队员都会对间谍开枪,但是有时,队员人会下不去手,于是大家想到了一个叫“良心弹”的好办法。具体就是在行刑的枪中放入一颗空弹,所有的人都知道有这样一颗弹,但不知道具体是哪一把枪。此后,行刑中,行刑队便下得去手了,因为每个人都不会有“我杀了他”这种感觉,而是“我们杀了他”,“集体杀了他”。
这个故事很有趣,它反映了个性在集体中的泯灭,或说,人借助于推卸责任于集体而理直气壮地作恶。我们的文革不就是这样吗?那个时代的人回忆那段历史,没有人会认为自己有责任,而是认为那是时代的错,是国家的错。
本来我以为本片就是反映这一主题的,主人公反对滥杀无辜,最后却参与了杀害无辜,但原因呢,并不是上述主题,仅仅是因为主人公害怕受报负。他陷入了格格不入的团体中,成了异类,因为害怕受到团体的伤害甚至杀害,便顺从了团体,成为杀人者的一员。
这样讲也没什么不对,但是,格局太小了,也太粗糙了。因为,他的思想在参与杀人的那一刻始终没有改变,他始终认为杀害无辜是错的,战争并没有扭曲他,集体并没有扭曲他,最终改变他的是对死亡的恐惧,是集体暴力的结果。这个格局就小了。
而且,如果他坚持不杀人,那个集体就真的会对他产生危胁吗?电影中不是有一个黑人士兵举报团队的抽大麻和对他进行殴打吗?他不是也活得好好的吗?也就是说,集体暴力的危胁没有那么大,主人公最后的妥胁更像是因为胆子小。
这就更没有意义了。
还有,影片刻画一个人在集体中的异化,这个“集体”应该是个重点刻画的角色,但影片在这里面表现得很粗糙和苍白。主人公所在团队,集体参与了对无辜者的杀害,他们是怎么达成共识的?为什么只有主人公一个人成了异类?这一点电影并没有表现清楚,只是用了一些点(比如一个黑人士兵对上士做法的肯定,以及一个被炸士兵最后死亡的情节)做了铺陈,但完全不够,因为团体中的每个人都缺乏血肉,不够真实。
总之,这是一部立意很好,表达薄弱的电影。每个演员都很出色,却因为剧本的薄弱,而没有成就一部佳作。
很多时候我们都会面临两难问题,当自己的亲朋好友犯错的时候,我们该怎么站队?是帮助他们遮掩还是仗义执言?其实这个说深了是哲学问题,说浅了就是帮理还是帮亲问题,对剧中的马不凡来说,当然是选择帮理啊。他一直都很明辨事理,就算已经知道九九是妖,他还多次帮助九九逃脱捉妖人的魔掌,而捉妖人的后台老板就是他爹。面对马天尼和张猛对九九的多次伤害,马不凡和他们辩解,认为妖也有好坏之分,九九虽然是妖,但是很善良
很多时候我们都会面临两难问题,当自己的亲朋好友犯错的时候,我们该怎么站队?是帮助他们遮掩还是仗义执言?其实这个说深了是哲学问题,说浅了就是帮理还是帮亲问题,对剧中的马不凡来说,当然是选择帮理啊。他一直都很明辨事理,就算已经知道九九是妖,他还多次帮助九九逃脱捉妖人的魔掌,而捉妖人的后台老板就是他爹。面对马天尼和张猛对九九的多次伤害,马不凡和他们辩解,认为妖也有好坏之分,九九虽然是妖,但是很善良,从来没有伤害过任何人。就凭这一点,我觉得马不凡和他爹就完全是两个世界的人,这是一个明辨是非的好孩子。现实中我们也经常会遇到类似的事情,就是会给一些人或者物贴上标签,然后就以先入为主的印象来评判,想一想确实有点惭愧。
做个勇敢的中国人这是一部让人无比沉痛的电影,散场出来时,有人说:终于看到了一部好电影。有人说:早知道就去看龙门飞甲了,这电影太压抑了。类似的故事,法国有羊脂球,不过那个故事主要是讽刺那些同车法国男人尤其是达官贵人们的虚伪怯弱。而《金》的故事,主要是为了赞美,才选取了那场战争最“美丽”也最残忍的一个故事。我不知道这是不是个真实的故事,在《南京南京》里也提到这么一件事
做个勇敢的中国人这是一部让人无比沉痛的电影,散场出来时,有人说:终于看到了一部好电影。有人说:早知道就去看龙门飞甲了,这电影太压抑了。类似的故事,法国有羊脂球,不过那个故事主要是讽刺那些同车法国男人尤其是达官贵人们的虚伪怯弱。而《金》的故事,主要是为了赞美,才选取了那场战争最“美丽”也最残忍的一个故事。我不知道这是不是个真实的故事,在《南京南京》里也提到这么一件事,或许是真实的吧。如果是这样,那么人们该对国耻这两个字有更深的认识。这部电影的主题决不该是“女性的伟大”,而该是“男人的耻辱”,那些女人们所受的屈辱与损害,是烙在所有国人身上的。拍这部电影,如果是为了正视国家的耻辱,那么是值得鼓掌的,但如果只是为了讲一个特定环境下的“崇高”与献身的故事,那么,还是不足以使其成为一部伟大的电影。鉴于这电影是根据严歌苓的小说改编,所以我认为它虽然可能有历史原型,但所有细节都已经是后人改造和重新编撰过去。这样的电影,该说它是历史呢?还是故事呢?既有着真实的历史背景,却又是虚构的人物和剧情,不如把它叫做历史故事片吧。事实上,所有的历史题材影视,都是历史故事片,对历史真实的表现了多少,全凭制作者的良心。我对历史题材影视的评价标准,就是它究竟有多少忠实于史料和回忆,有多少是创作者为了要预设和表达的主题而自己编造出来的。很遗憾,我们的大部分影视都是后者,清宫戏唐宫戏编一编我们也无所谓了,但对于近代现代的历史,却总是“根据小说改编”,这其实是一件很可怕的事。关于真实的标准并不是针对张艺谋的,在以往对《南京南京》《拉贝日记》《唐山大地震》的评价中,我也一直认为对历史的诚意是衡量这类题材的最重要标准。因为他们都说自己在讲述历史,没有谁承认自己只是找了个编剧或作家关在宾馆里头脑头暴了一下,每个人物都是为了“表现什么”而特别设计出来。《南京南京》,南京城里真的有因为心灵受折磨而自杀的日本军官吗?《拉贝日记》,拉贝日记里真实记述的暴行,电影中为何反而略去呢?《唐山大地震》,把那三分钟特技剪掉这片还和历史有什么关系呢?当我们享受着“历史大片”带来的震撼时,当制片方发现国难加大制作是票房保证时,我们可能忽视了一种危险。为了票房,为了市场,为了奖项,历史在越来越精良的制作,越来越优秀的“剧本”下,很可能偷偷的被替换为一个个只为了最大程度上追求表现效果的故事了。金钗十三钗的故事纵然是真的,我也太不相信那些女人们能像关云长似的在就要去魔窟的前夜还谈笑风生视死如归,为了美化,为了歌颂,为了主题,牺牲一些真实是可以接受的吗?也或许历史是另一种样子,或者既然是故事,也有另一种讲法:在拥挤的安全区里,日军前来要女人,于是,一群妓女被选中了,她们并不想去,但人们希望她们出去以换取暂时的安全。如果是这样,那么这故事就变成了《羊脂球》,虽然在当时的南京,这种情景可能更贴近真实的人性,也可能的确上演过。但那样一来,中国人的形象就截然不同了,这样一部电影,纵使是真实记录,又有可能上映吗?还可能被允许送去申奥吗?正如片中英勇抗战的军队,武器精良,训练有素,兰博一样以一当百的教导队长,那当然也只是剧情需要的特例,否则这战争就该发生在东京在对。虽然英勇抗战的军人需要表现,但也没有必要直接跳到另一个极端美化成超级英雄,十几人叠成一线冲向敌坦克的感人画面,真的是战场上会出现的场景?真打仗时怎么可能排成那样的队形冲锋,那绝对影响速度而且前面倒下的人会绊倒后面的人,掩护是分散队形把敌人的火力引开,而不是挤成一堆只因为编剧认为这才能表现勇敢。你也许会说不要追究这些细节,但历史没有了细节还有什么?就只剩下新闻报导中的数字了。一部真正伟大的电影不会放过一个细节,而不把“这样才能感动观众”作为虚构的理由。真实历史中有更多比女学生们跑得还快的士兵和官员,有更多人脱了军服混入平民,不是一要表现国军无能,就把他们演的像白痴,一到了要体现中国人的英勇抗战,又把他们拎出来打扮成钢铁侠。用几个镜头甚至只是字幕台词就能交待历史更多的全貌,但很多时候我们的影视里只有刻意的选择性粉饰和选择性无视。所以,纵然是国耻,纵然是充斥着其实没有必要详写特写的暴行和祼尸场面,还是要用美丽的电影语言包装一下,配上华丽的旗袍和优美的小调。这样一来,国耻就能变成国美吗?这就像片中的贝尔“只会给死人化妆”一样,张艺谋不知是否在无意中自嘲了自己。我不针对张艺谋,别的导演来拍,可能还不如他。我想说的是中国人记录历史的态度。我们为什么写历史?为什么编故事?为什么在死者的白骨上抹粉?为了票房?为了宣传?为了奥斯卡奖?就算是找到的史料,又哪些可能信哪些不能呢?史学家都在争议的事,该相信谁呢?更不用说太多事已经找不到真相。有人忙着寻找历史,有人忙着修改历史,有人忙着删除历史。看了这篇评论,有许多人会说:你太苟求了,这只是一部电影。这正是让我感到害怕的。我们似乎其实对历史本身并不感兴趣。我们甚至希望我们的文艺工作者们把历史都变成好看的故事。就像人们疯买学者们讲的评书式历史搞笑类历史,却不知道历史已经在讲述中被替换成充满个人想象与好恶的故事了。久而久之,让所有亲历者都死去和沉默,我们就没有历史了。我们再也不可能知道历史上真正发生过什么,只好任后人编造。我们不会希望再过几代人,没有人知道南京大屠杀是怎么回事,但事实上,同样的事情在历史上早就上演过,大屠杀一次次的发生,在元朝,在清初,但现在,成吉思汗仍然是大英雄,而提起扬州十日,大家或许会联想起还珠格格,那应该是个美丽的爱情故事。民族融合是一种必然,但是化解仇恨是靠民众学会宽容,而不是靠忘记。就算以后世界大同,全世界都成一国,希特勒和东条英机就突然变成大英雄了?但按照中国人“历史要为现实服务”的态度,这种事很可能发生。真实不重要,如果撰改和隐瞒可以“让世界看起来更美好”,那么就忘记真实吧。因为我们不喜欢忠实的记录历史,因为我们太爱“古建筑翻新”为了它看起来更漂亮。所以我们永远在猜历史,永远在编故事。而我们的电影人,作家,也很享受于这种“编得好有奖”的环境。在1937年的南京,美国人贝尔问中国孩子:我们应该这样做吗?那孩子回答:我们还能怎么做?去年有一部电影,叫《喋血孤城》,同样是抗战题材,和《金》相比票房惨淡的可怜,甚至我去影院都看不到排期。《金钗十三钗》,应该拍。不过,有一部电影更应该拍。《淞沪战役》。那是一场惨痛的失败,绝不光彩的战斗,七倍于敌的兵力,巨大的伤亡,几年前还在内战的乌合之众,群氓般的士兵,抽大烟的将军,勾心斗角的派系,最先逃命的官员,直到最后的大溃退。那个故事里却一样有真正的人性,一样有在大败逃中死战到最后的人。忘记奥斯奖,做个勇敢的中国人,先从直面历史开始。
扎,出生在南美,西班牙王室人员等待一封信从国王授予他转移到一个更好的位置。他的处境是微妙的。他必须确保没有遮蔽他转移。他被被迫顺从地接受每一项任务委托给他的历任来来去去,他呆。当然,王信从未到来,和当扎注意到他已失去了一切等待,他决定参加一个聚会后一个危险的强盗去的士兵。也许这种方式他可以得到国王听到他。扎叶到遥远的国度居住的野生印度人,但他们都轮流出后会他的士兵之一的强盗。扎俘虏和 Vic
扎,出生在南美,西班牙王室人员等待一封信从国王授予他转移到一个更好的位置。他的处境是微妙的。他必须确保没有遮蔽他转移。他被被迫顺从地接受每一项任务委托给他的历任来来去去,他呆。当然,王信从未到来,和当扎注意到他已失去了一切等待,他决定参加一个聚会后一个危险的强盗去的士兵。也许这种方式他可以得到国王听到他。扎叶到遥远的国度居住的野生印度人,但他们都轮流出后会他的士兵之一的强盗。扎俘虏和 Vicu?as 的男人想判他死刑。正如他现在免费从他的被希望转移和促进,知道他的生命处于危险之中,他发现,他唯一的愿望是活着。