当动画真正的受众开始掌握话语权的时候,曾经部分优秀的作品才能得到正名。
当动画真正的受众开始掌握话语权的时候,曾经部分优秀的作品才能得到正名。
《我老婆日日都扮死》
在飞机上盲选到一部好电影的心情就像中了一注彩票。一种人生又赚到的感觉。
很好玩的开始、很好玩的结束。仿佛山间潺潺流淌的小河,一路蜿蜒,间或碰到几块石头,溅起水花,但终究前行不止。
好想讲给人听,但很难有这样的知音和时刻。
婚姻是件好难的事情。
茫茫人海两个完全不同的人,竟然要成为一生中最重要的人,陪自己走过千辛
《我老婆日日都扮死》
在飞机上盲选到一部好电影的心情就像中了一注彩票。一种人生又赚到的感觉。
很好玩的开始、很好玩的结束。仿佛山间潺潺流淌的小河,一路蜿蜒,间或碰到几块石头,溅起水花,但终究前行不止。
好想讲给人听,但很难有这样的知音和时刻。
婚姻是件好难的事情。
茫茫人海两个完全不同的人,竟然要成为一生中最重要的人,陪自己走过千辛万苦,幸而找到人生的意义。
在种种看似古怪的行为后面,一定有着重重的原因。看你是不是有关心、能观察,想去拨开层层的洋葱皮看到他的芯。得多有爱,才在自己都没搞明白自己的情况下,真心去了解另外一个人。
原生家庭,孤独,死亡,成长,担当,每一个长大成人的历程装订成厚厚的一本书。幸运的话,碰到懂的人,但也许更多的情况是都不知道存在这本书,更别提翻到某一页。
长大是件好难的事情。
吃喝拉撒上学工作,几十年就长出成年的面孔。可内心的小孩还是懵懵懂懂,还是用童年的玩笑开向生活,还是用年少时的书籍发送自己的密码,但外面的世界却不管不顾地运行着大人的游戏。
幽默的寿司店小老板爸爸并不需要他给女儿期许长久的未来。只是以独自抚养女儿长大的经验告诉女婿,当你们共同面克服生活的困难并愿意继续走下去,才是结为夫妇的开始。多么睿智的老丈人。
平淡是件好难的事情。
这几年看过的几部日本电影,就像摆盘精致的便当。没有麻辣重口、没有灯红酒绿,普普通通干干净净,但五味杂陈、回甘无穷。没有宏大的叙事、炫目的特效、夸张的表演,连服装都是从无印良品穿出来的感觉。好比野狼disco夜场上面一层隔音良好的包间里品着的那杯茉莉花茶。
月色真美。
美洲的两大美食宝地,毫无疑问就是墨西哥和秘鲁。食物丰富多样,吃法千奇百怪,有很强的印第安文明的印记。
在美洲这片大陆上,诞生过相当多的印第安伟大文明,其中有三个影响极大,被称为“美洲三大古文明”,一个叫印加文明诞生于秘鲁。另外两个,阿兹特克和玛雅文明都繁荣于墨西哥。这两个国家的土著印第安人培育出了世界级的主粮:秘鲁的土豆和墨西哥的玉米,这两种作物随着哥伦布发现美洲新大陆,
美洲的两大美食宝地,毫无疑问就是墨西哥和秘鲁。食物丰富多样,吃法千奇百怪,有很强的印第安文明的印记。
在美洲这片大陆上,诞生过相当多的印第安伟大文明,其中有三个影响极大,被称为“美洲三大古文明”,一个叫印加文明诞生于秘鲁。另外两个,阿兹特克和玛雅文明都繁荣于墨西哥。这两个国家的土著印第安人培育出了世界级的主粮:秘鲁的土豆和墨西哥的玉米,这两种作物随着哥伦布发现美洲新大陆,迅速传播到世界各个角落,成为亿万百姓家里餐桌的重要组成部分。
《风味人间》第一季已经造访了秘鲁。而墨西哥这片奇幻的土地,敞开怀抱迎接华夏饕客。
大家如果觉得有用请用力点赞,我将会有更多动力寻找细节(?>?<?)
微博上有朋友摘抄了我的彩蛋被导演点了赞, 我这辛辛苦苦地为别人做了嫁衣,虽然挺郁闷的,但是现在想通了,既然都是为了让小破球能飞得更高而努力,那谁点亮苏拉威西发动机都是一样的,想到这个就释然了(?>?<?)接下来就不多想,专注于彩蛋吧
另外很尴尬的发现,因为细节和前后呼应太多,很
大家如果觉得有用请用力点赞,我将会有更多动力寻找细节(?>?<?)
微博上有朋友摘抄了我的彩蛋被导演点了赞, 我这辛辛苦苦地为别人做了嫁衣,虽然挺郁闷的,但是现在想通了,既然都是为了让小破球能飞得更高而努力,那谁点亮苏拉威西发动机都是一样的,想到这个就释然了(?>?<?)接下来就不多想,专注于彩蛋吧
另外很尴尬的发现,因为细节和前后呼应太多,很多我认为很容易理解的事情,很多人都没看明白。那如果有不懂的请私信我提问,我会持续更新回答
更新日志
8、2月10日,明天要上班,今天最后一更了,再更可能要等dvd出来一桢桢看了。今天有三刷,一个4d厅,音响效果极差,且屏幕很小,风很大,根本做不了笔记。
更新的有:轻透的1(20)联合政府是否直接放弃了地面的人(21)地下城的娱乐有哪些(22)水应该全冻实了为什么还会下雪、3(14)朵朵的发型不会影响头盔使用吗、重透的31为什么楼不进水、32moss被火烧后可能没死
7、2月9日,更新轻透的1(6)上海的不同高度冰层(16)三年后地球流浪到哪啦(17)枪的型号(18)新闻报道里字幕(19)为何火石离地下城那么远、2(9)救援队的人员配置、3(11)再苦不能苦孩子再穷不能穷教育(12)陀螺并不是致敬盗梦空间而是简易陀螺仪、6(11)救援队顺序,重透的26休眠仓的人最后救回来了吗、27李一一为何胁持朵朵、28姥爷是缺氧死的还是冻死的、29moss为何无视联合政府命令、30那么高摔得死人吗。
6、2月8日,元气恢复,继续更新。更新内容:轻透的7(7)made in china的双关以及我的一点私货、11客串人员大合集、12电影中删除的情节!!!、13全球命运共同体,重透的24为何联合政府像墙头草、25为何点爆竹不用火柴要用打火机。
5、2月7日,更新轻透的1(14)为何要靠近木星(15)电影中地木距离是如何变化的、2(8)李一一的骰子、7(8)最后大家都出场了
4、2月6日继续更新。轻透的1(11)人类点歪的科技树(12)联合政府的地区自治(13)老何的烟嘴、2(7)各个外号、3(10)片中出现的语言、7(6)秋裤梗(7)导演出场、10对其他电影的致敬细节。重透的20为何启要去地面、21刘启的主角光环、22(防剧透)、23周倩开枪真相。
3、2月5日二刷,imax 3d,基本坐满了,漆黑的电影院就我在摸黑做笔记,旁边的大哥像看傻子一样看我(请忽略我潦草的笔迹)
首先感慨,陈正道监制之下,团队的呈现能力真的不是盖的!片子的画面呈现,美术,摄影,都非常可圈可点,表现力堪称上佳。
一流的监制,一流的制作团队,一流的资源
三流的答卷。
《荞麦疯长》,说实话,已经很久没有看到这种中途就想离席的作品了
首先感慨,陈正道监制之下,团队的呈现能力真的不是盖的!片子的画面呈现,美术,摄影,都非常可圈可点,表现力堪称上佳。
一流的监制,一流的制作团队,一流的资源
三流的答卷。
《荞麦疯长》,说实话,已经很久没有看到这种中途就想离席的作品了。不过出于对全体工作人员辛勤努力的尊重,还是把包括片尾彩蛋(如果那个能叫彩蛋?)和后面加长的部分看完才离开的。
作品失败这个锅,导演徐展雄甩不掉。感觉基本上犯了新人导演常见错误集锦!
常见错误其一,“快来看!我是个导演!我看过好多片!!”
经常在圈内遇到很多新晋导演,日常说话待人接物的时候就透着一种“我看了很多世界经典名著!我就是下一个昆汀”的气场。ok,有抱负有梦想是件好事,但是看了很多片子就等于自己会拍片子,这绝对是一个极端严重的误区。《荞麦》一片,从祭出三段式叙事结构开始,就看到了导演心比天高的野心——能把玩叙事结构玩帅的,基本上都是世界顶级导演了。“三段交错又不同,不同又有千丝万缕联系(至少导演自己肯定是这么期待的)的故事,能讲出多么文艺又烧脑的故事呀!!观众一定会拍掌叫好的!(如果不鼓掌那肯定是观众没看懂)”——不知道这样的心路是否出现在过导演的内心。
然而现实就是,三个段落,每一个段落都没有讲好。在表现上杂糅了太多元素。观影过程中既能看到国内传统文艺片的那种“脏丧”(指影片风格 无贬义),又能看到好莱坞歌舞片的华丽,又能看到一点王家卫的迷醉……但是,哪一种风格都不主导,都是蜻蜓点水一样的转瞬即逝,完全,看不出全片的“基调”到底是什么。就好比吃饭的时候,鱼生,牛排,麻辣烫本来都很好吃,但是硬是把这三样夹在一个汉堡里,就无比诡异了。
导演要表达自己的风格,而不是把自己觉得牛逼的大咖风格拼在一起。
更不是,完全不管观众的需求,一味沉浸在自己的“表达”中。
(更何况,思想也还不怎么深刻呢)
常见错误其二,无法真正的掌控影片
新人导演因为控制力有限,或者说进入片场后顶着很多压力,经常会忘记自己到底要拍什么。于是这种时候,便会体现出对片子的“失控”——这种失控首先就体现在了对演员表演的失控上。
以本片为例(不剧透),钟楚曦在剧中的存在感非常强,她的段落本身设计得很复杂,同时导演想要在这个段落里融入的表达手法也多,再加上可能钟楚曦的背景和她的表现欲,造成了,这个中间段落和头尾(马思纯,黄景瑜)段落风格上的脱节。钟楚曦美不美?美爆了好吗!!!但是看完片子之后除了这点你记住什么了?寥寥。为什么,因为钟楚曦的表演段落会给人一种用力过猛的感觉,甚至可以想象导演在现场看到那些激情表演的段落会有多high!拍着手说“可以过了!”之类的景象。
但是,演技是用来干什么的呢?服务故事
镜头和视听语言是用来干什么的呢?服务故事
故事的目的是什么呢?
——共情。
太多的技巧,反而让片子失去了共情的能力。演员的表演没有让观众共鸣,观众只看到了被放大的演技,那么这个演技也就失去了存在的意义。钟楚曦演的有没有错?演员在现场是可以有发挥空间的,但是给与方向性控制的,还是导演。那么这里很明显的,感觉导演失去了对演员的控制。
片子中,马思纯的段落因为故事本身并不出彩,所以只能说普普通通。黄景瑜的段落,虽然故事也不复杂,但是意外的还有点感人。黄景瑜作为一个偶像派出身,演技并不是他最突出的优势。然而在本片中,黄景瑜主导的这个段落相对的故事和表现手法都没有“飘”,而且因为憨直单纯的人设也比较贴近其本人,反而很难得的让观众“共情入戏”了一把。——朴素又憨直的男人的情感,因为质朴,所以好懂。因为直接,所以好理解,好共鸣。在这样一个充满了“技巧”的片子中,这一段的存在无疑是最接近“讲故事”本质的了。
常见错误其三,感动了自己,忘记了观众
我们观众,花钱,花时间走进电影院,为了什么呢?
不管是毁天灭地拯救人类的超级英雄,还是星际穿越盗梦空间之类的科幻,又或是星爷的无厘头,甚至是各种艺术院线的“文艺片”,其核心都是让观众脱离现实,去体验另外一段人生。观众试图来看的,是“爽”——这种爽包括且不限于狭义上的“屌丝逆转”“宫斗撕逼”这一类,包括其他各种情感体验,探索体验。而电影作为造梦的作品,就是要让观众经历这样一个出离日常的体验。
而不是看导演的个人秀的。
就连被广为诟病的张国师的中后期作品,至少也会集中贩卖只有他才能做得到的“五彩斑斓的团体操”。(虽然也并不是要夸这个东西……但是毕竟张艺谋已经把自己品牌打造成这样了。)那么回到本片,观众来看什么的?
那么《荞麦疯长》,你的核心卖点是啥?
奋斗?爱情?黑暗社会?反抗精神?人生思考?
没有一样做扎实了。
郭德纲总说,艺术两个字,艺是你的本事,术是把本事卖出去的能耐。讲相声首先让你乐,之后你再悟出来什么,是你自己的事情。如果一个相声不可乐,那可就太可乐了。
这就又回到了第一个问题,导演太急于表达自己技术非常厉害,但是这也只是感动了自己,并不能让观众买账。实话实说,《荞麦疯长》的初心应该说是合格的,作为一种对世事变化的无奈,人生的交错和无常,如果能够以观众为出发点,用更合适的表达方式呈现出来,会是一部很有趣的作品。
(还有几个个人的疑惑,因为太个人了就不放在上文中表述
1。用上海方言这一点不知道是什么考量?感觉有点劝退。因为海派戏相比之下会更适合家庭剧
2。整个片子的风格有点迷之不接地气,如果平移到日本去拍可能那种荒诞就更合理一些?或者重庆?反正不太像是现在这个舞台)
写了这么多,还是要肯定一下徐展雄导演在处女作就敢玩这么大的野心的。
只有野心才能催动人不断进步,而且中国电影也需要更多样化的东西。
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当然了,以上的内容都是纯个人意见。而且本身我也就是个耍嘴皮子的人
如果说你can你up的话,那目前我必然是不行的。轻喷 轻喷。
(短评字数大超所以……)
草,笑死我了,完全就是喜剧片,请坚持看到最后。
内向的有点 nerd 气质的女孩 Clairo(更纯真版本)和她的富人女友 Beabadoobee(棕皮
(短评字数大超所以……)
草,笑死我了,完全就是喜剧片,请坚持看到最后。
内向的有点 nerd 气质的女孩 Clairo(更纯真版本)和她的富人女友 Beabadoobee(棕皮版)一路听着 Slayyyter 的 “Daddy AF”去参加女友朋友(一群 super rich kids)的 house party,听完 Azealia Banks 的“212”后大家开始玩狼人杀,玩到真的出了人命。
找真凶过程中警告姐妹“你没看过探案剧吗不要碰证据”,中途不忘吃 Xanax (吃糖似的,“你要来一颗吗”)和 drug,然后互相猜疑+撕逼,人都死了几位还在每句不离 bitch 地大撕,一谈到 mental issue 就瞬间心软捂着心口流泪表示“sis我懂你”(实在是太懂我们 Gen Z 啦无论什么问题只要你也有心理/精神问题那我就原谅你),但下一秒就因为“你爸妈都是大学教授你就是 upper mid class 你还装自己白手起家”(好笑的是教授之女补了句“他们任教的大学是公立的”而不是私立我真的笑喷你们这群 rich kids!!!)和“你是不是不听我的 podcast 还讨厌它”而姐妹瞬间成敌开打,小腿中枪后还要继续撕。带着主角光环和为了 Gen Z 独立音乐的未来着想,所有人死了,除了 Clairo 和 Beabadoobee。大学教授之女死前留下的遗言是对 Clairo 说记得 check Beabadoobe 的短信。
然后瞬间天亮,Clairo 与 Beabadoobee 就“让不让我看你短信”而开打,双双掉进游泳池,但好在两人都会游泳,不用纠结“是要一脚蹬她到池底见死不救,还是要救起她因为我爱她”的难题。上岸后 Clairo 做第一件事是捡手机,但捡到的不是女友的手机,而是……死去的 Pete Davidson 揭晓真相……
反正我要笑死了这个结局。看得挺开心的,感觉就是故意在反讽抓马 Gen Z,一部提示 Gen Z 沉迷 TikTok 很危险的警示片。
包强,刀呢武藏,刀断了武藏,你的棍呢包强,就在我手里武藏,如此我就放心了包强,你不跟我一起回去吗武藏,你拿走我的一颗头饰吧包强,这不是你们武士的荣耀吗武藏,我走不了了,我的荣耀你要带走包强,可是你不跟我走,你的荣耀我要来何用武藏,那,这本书你要吗?包强,不要,我不要这些规矩武藏,可是我们终究要遵守规矩包强,如果遵守规矩就要失去你这个朋友,那我就打破这些规矩武藏,用你的棍吗包强,对武藏,它断成
包强,刀呢武藏,刀断了武藏,你的棍呢包强,就在我手里武藏,如此我就放心了包强,你不跟我一起回去吗武藏,你拿走我的一颗头饰吧包强,这不是你们武士的荣耀吗武藏,我走不了了,我的荣耀你要带走包强,可是你不跟我走,你的荣耀我要来何用武藏,那,这本书你要吗?包强,不要,我不要这些规矩武藏,可是我们终究要遵守规矩包强,如果遵守规矩就要失去你这个朋友,那我就打破这些规矩武藏,用你的棍吗包强,对武藏,它断成两截了包强,我用两根棍打起来更厉害武藏,我的刀也变成了两截包强,那你也用两把刀跟我一起打爆这些规矩武藏,......包强,武藏,你回答我武藏,时间不多了,你走吧包强,你不走,我也不走武藏,带上五味石吧包强,要它们有什么用。变成第二个章鱼吗?武藏,还是会再有人来寻找的包强,我还能打败他们武藏,用你手中的棍吗包强,还有你手中的刀武藏,可是刀断了包强,我帮你修好武藏,我打算留在这里,守护五色石包强,可是我想带你走武藏,也许这就是我的命包强,我要打破这宿命武藏,还是用你的棍吗包强,我要用我的棍打碎五味石武藏,为什么包强,为了带你走武藏,你打不碎包强,为了你,也许就能打碎武藏,别犯傻包强,我去了武藏,我还是用锁链锁住你吧包强,你锁住我了吗武藏,锁了,你不能打碎五味石包强,既然锁在了一起,那我就能带你走武藏,别忘了我有刀包强,可是你的刀断了武藏,可我只有刀包强,我有点冷武藏,你快走吧,这里没有蒸笼,你会冻僵的包强,那你怎么办武藏,我是寿司包强,可是我们锁在一起了武藏,时间不多了包强,所以你要快点跟我走武藏,包子,我又看不见了包强,我带你去鸡汤湖武藏,我恐怕走不动了包强,你等着我,我去给你拿鸡汤来武藏,可是我们还锁着呢包强,我打不开武藏,我有刀,有两把包强,你等我武藏,我等你包强,你等我武藏,我等你......包强,五味石是什么味道武藏,应该是五种味道吧包强,你怎么知道武藏,我守护五味石的时候偷偷尝过包强,你不是不能违规吗?武藏,因为我有刀包强,好吃吗?武藏,你再来的时候,或许可以亲自尝一尝包强,你的刀呢武藏,和我埋在一起包强,两把都埋在一起吗武藏,对,两把都在一起包强,把我的棍和你的刀埋在一起吧武藏,你的棍可是馒头祖师的宝贝
包强,可,你是我的宝贝
读小学的时候,大约在1996年暑假,CCTV-2播出过一部小蜜蜂找妈妈的日本动画片,对情节没什么印象了,只记得中文版的童声合唱的主题歌:“有一个,小蜜蜂,飞到西又飞到东,嗡嗡嗡嗡,嗡嗡嗡嗡,不怕雨也不怕风,自立自强有信心,刻苦耐劳勤做工,万里寻亲不怕难,消灭敌人,最英勇,啦啦啦啦。有一个,小蜜蜂,飞到西又飞到东,嗡嗡嗡嗡,嗡嗡嗡嗡,有恒一定会成功……”后来也没看到小蜜蜂找到
读小学的时候,大约在1996年暑假,CCTV-2播出过一部小蜜蜂找妈妈的日本动画片,对情节没什么印象了,只记得中文版的童声合唱的主题歌:“有一个,小蜜蜂,飞到西又飞到东,嗡嗡嗡嗡,嗡嗡嗡嗡,不怕雨也不怕风,自立自强有信心,刻苦耐劳勤做工,万里寻亲不怕难,消灭敌人,最英勇,啦啦啦啦。有一个,小蜜蜂,飞到西又飞到东,嗡嗡嗡嗡,嗡嗡嗡嗡,有恒一定会成功……”后来也没看到小蜜蜂找到了妈妈。
小时候看的这部动画其实是1970年播出的《昆虫物語 みなしごハッチ》(小蜜蜂寻亲记),共91集。1974年又播出了续集《昆虫物語 新みなしごハッチ》(新小蜜蜂寻亲记),共26集。1989年又出了个《昆虫物語 みなしごハッチ リメイク版》(小蜜蜂寻亲记 重制版),共55集,是重新制作的新版。2010年还出了剧场版《昆虫物語 みつばちハッチ 勇気のメロディ》(昆虫物语 小蜜蜂哈奇 勇气的乐章)。二十来年后,作为成人再来补番,由于情节都比较低龄向,这三季动画我耐着性子看了大半年才看完。
主线剧情就首尾那么几集。一开场,蜜蜂蜂巢遭到环纹胡蜂的袭击,绝大多数蜜蜂卵都被吃掉了,小蜜蜂哈奇被细纹蜜蜂收养。哈奇就知道了自己的身世,他的养母虽然愿意继续养育他,但他还是毅然出发去找他的亲生妈妈了。经过几十集的独立小故事后,蜜蜂王国内部出现工蜂叛乱,平定叛乱后,女王又被金环胡蜂劫走了,直到最后一集,哈奇才见到妈妈。之前哈奇帮助过的昆虫纷纷前来助阵,消灭了金环胡蜂。
看看哈奇在找妈妈的过程中做了哪些无聊的事情吧:帮屎壳郎爷爷推粪球;帮田鳖找爸爸;帮绿椿找朋友;被螟蛉当作自己的孩子;帮独角仙王子赶走了入侵者;从蜥蜴那里救走螳螂幼崽;帮萤火虫的妈妈找水;帮络新妇蛛救出她的孩子;和金龟子一起逃出马戏团;感化心理扭曲的长手天牛;做跳蚤伯爵的随从;陪同小雌蜂把卵护送到另一个蜂王那里;到人类的住宅中去救被人类小孩捉走到的昆虫;陪蜉蝣去看海;救衰老、落单的金环胡蜂;给蝴蝶王国做保镖卷入宫廷斗争;感化熊蜂强盗首领;从火海中救出椿象的卵;送小白蚁回家;帮蜘蛛照看幼崽;训练金花虫幼虫独立生存;替别的虫驾船救人;和一只日本黑褐蚁挖水沟阻挡血红林蚁;被别的昆虫冒名栽赃陷害;和昆虫们一起消灭了两只飞鸟;协助其它昆虫筑堤;陪孩子们玩躲猫猫,却有虫误入猪笼草而丧生;把大凤蝶产下的卵送上远洋货轮回到它们生长的地方;照顾失去父母的金黄胡蜂的孤儿;和其它几只昆虫一起在海上漂流;和村民一起把变色龙引进沼泽消灭之;中毒失明后被食蚜蝇照顾;纠集了一群毒蛾从人类手中救出锹形虫;和之前认识的田鳖一起把昆虫们带到远离污染的地方;为黄瓢虫找食物;与妹妹擦肩而过;想凭一己之力阻止泥蜂与蜘蛛的战争;帮黾蝽转移卵;看天蚕蛾求偶秀恩爱;救山火中的蚱蜢母子……
在这部动画中,丑陋的昆虫拟人化、萌化,六对足变成了四肢,腿长在腹部而不是胸部,但是反派角色该几对足还是几对足。昆虫睡觉把叶片当作被子盖。昆虫病了也会发热。昆虫中也有医师、牧师、教师、马戏团、巫婆。昆虫也有斯特拉迪瓦里的小提琴。昆虫也会打棒球。昆虫死后,也有其它的昆虫将其埋葬,再立个十字架,昆虫也信基督教?
哈奇虽小,却有不少雌性昆虫喜欢它,如菜粉蝶蝶子、螽斯帕兰、蝴蝶芙拉瓦、蜜蜂王国的罗莎公主、蝴蝶帕比、蚕阿茧、萤火虫阿月、蜜蜂咪咪、蜜蜂哈妮、蚂蚁阿玲、蜜蜂伯爵的女儿凯西、吉丁虫玉子、黾蝽糖糖、金琵琶琵琶子、凤蝶莉莉……
这部动画是教人忍耐、诚实、不要使用暴力、怜悯、宽恕,鼓励小孩要独立自强。哈奇是善良、热心的,舍己为人,但有时候也挺让人讨厌的。他不谙世事,不理解自然界弱肉强食的生存法则,不明白天敌之间的矛盾是不可调和的,他多次怜悯敌人,还要感化敌人,这就圣母心泛滥了。烂好人,母性泛滥,一见到幼小的昆虫陷入险境就想去救,明明没有什么力量,却自不量力,维护自认为的正义,屡屡招惹强者,从而把别人也卷了进来,自己作死就自己去死,不要连累别人,日本文化不是最不想给别人添麻烦吗?明知有危险也要去闯,要不是有主角光环,哈奇都不知道死了多少回了。这么鲁莽的角色,是要鼓励小孩冒险吗?超出自己能力的热心,就是费力不讨好。在与其它物种间的斗智斗勇时还幼稚得很。那么多渺小的生命时刻受到威胁,哈奇救不过来的。
这部动画颠覆了人类中心主义的观念。但凡是人类认为有益的动物,螳螂、蜘蛛、青蛙、蜥蜴、鸟等食肉动物都被塑造成一个个凶恶的反派角色。人类出现都特意避开了脸部。人类第一次出现是猎人登场,蜥蜴捕食昆虫,鸟捕食蜥蜴,猎人又击落了鸟。人类的出现通常就没有好事:人类的工厂排出废弃污染着环境;人类的推土机填平了昆虫的水源地;人类的小孩捕捉昆虫制成标本;旅行者乱扔烟头引发山火;人类的诱蛾灯让哈奇和纺织娘差点丧命;人类用飞机喷洒杀虫剂,别的昆虫都死了,让很多昆虫的孩子成为了孤儿,偏偏哈奇没事;高压输电线断了,掉在水中,哈奇利用这个消灭了一只白头翁;人类把射水鱼弄到了温泉里,威胁其它昆虫的生存;人类砍伐的木材上有昆虫卵,生活在南半球的大凤蝶随着远洋货轮到了寒冷的地方适应不了就死了;人类的推土机使得昆虫们溃逃落水,几个幸存者被迫漂到了海上;人类把吉丁虫的翅膀做成装饰品;人类养殖锹形虫幼虫,待其长大后又抓走;人类的工厂排放废弃、废水严重威胁着昆虫们的生存环境;别的昆虫带哈奇去城镇,结果遭遇汽车尾气、杀虫剂、光化学烟雾差点丧命。
这部动画有一种深重的苦难意识,并不回避大自然的残酷生存法则,命运也捉弄昆虫。哈奇与田鳖幼虫合力杀死的可怕的吸血鬼,居然就是田鳖的爸爸。秋蝉只能活10天,这是它的宿命,但它并不难过。螳螂的幼崽被蜥蜴吃得只剩一只了,母螳螂与蜥蜴一起掉入了激流中。昆虫幼崽亲眼见到了被制成标本的妈妈。哈奇救下了衰老落单的金环胡蜂,面对仇人却不忍心下手报复。蚂蚁家的父亲被蚁狮吃掉了,而在蚂蚁家劳作多年的仆人却是蚁狮蜕变的蛟蛉。七星瓢虫为了救被自己孩子暗算的哈奇,不惜被猪笼草吞噬。三角头金龟子为尚未孵化的孩子准备好食物后,就会死去,见不到自己的孩子。哈奇照顾失去父母的金环胡蜂孤儿,但毕竟金环胡蜂是蜜蜂的敌人,得知身世的金环胡蜂最后与要害哈奇的步行虫同归于尽也算是最好的结局了。日本红螯蛛的孩子要吃掉自己的父母。这种伤害系的动画,真的适合小孩子看吗?
片名中有“昆虫物语”,确实出现了很多种类的昆虫:蜜蜂、环纹胡蜂、细纹蜜蜂、黄蜂、虎熊蜂、熊蜂、牛蜂、细腰蜂、蛛蜂、拖足蜂、花蜂、切叶蜂、花蜂、叶蜂、泥蜂、钻地蜂、拖足蜂、玳瑁蜂、沙漠蛛蜂、蝴蝶、菜粉蝶、扬羽蝶、大凤蝶、猫头鹰蝶、凤蝶、黑蚬蝶、斑蝶、小灰蝶、波纹小灰蝶、枯叶蝶、夜盗蛾、甘蓝夜盗蛾、树皮蛾、红雀蛾、甘薯天蛾、蓑蛾、白灯蛾、茶毒蛾、天蛾、天蚕蛾、柳天蛾、桃天蛾、天社蛾、蚂蚁、日本黑褐蚁、血红林蚁、多职蚁、日本毛蚁、白蚁、苍蝇、果蝇、食蚜蝇、家蚊、阿蚊、秋蝉、叶蝉、沫蝉、椿象、扁椿象、黄食虫椿象、食虫椿象、黾蝽、绿椿、菜椿、屎壳郎、螽斯、田鳖、尺蠖、蝼蛄、河蝼蛄、螟蛉、蜻蜓、锹形虫、独角仙、山锹甲虫、金龟子、青铜花金龟子、三角头金龟子、大黑金龟子、瓢虫、竹节虫、杀手螳螂、土匪螳螂、锯螳螂、蟑螂、蚕、萤火虫、象鼻虫、牛虻、蚁狮、七星瓢虫、绿艳白点花金龟、大云鳃金龟、铜花金龟子、长手天牛、褐翅星斑天牛、跳蚤、埋葬虫、蜉蝣、步行虫、蟋蟀、金铃子、臭虫、蚜虫、龙虱、斑蝥、纺织娘、叩头虫、金花虫、吉丁虫、蠼螋、螳蛉、食蜗步甲、耶屁步甲、蝗虫、雪虫、食虫虻、大黑步行虫、阎虫、圆斑蝥、蓝黄褐花萤、黄瓢虫、灶马、鼓虫、蚱蜢、霸王叶春蜓、负子虫、伪蝎、水虻、松藻虫、铃虫、鼠妇、狼蛛、络新妇蛛、日本红螯蛛、三突花蛛、悦目金蛛、蟹蛛。
文/满囤儿
很多恐怖片都喜欢在出片名之前先搞一吓,可囤儿很少见到能把片名前这一吓搞出什么花样来的。直到这部即将于3月22日内地上映的《
文/满囤儿
很多恐怖片都喜欢在出片名之前先搞一吓,可囤儿很少见到能把片名前这一吓搞出什么花样来的。直到这部即将于3月22日内地上映的《夜伴歌声》,才发现有人终于动了心思咯。本片出片名之前,在没有人物、没有剧情的情况下,先扣题地来了一段半夜里的歌声。循着这凄厉如鬼浪漫如仙的怪异歌声,镜头代替观众的眼睛,在一栋空荡荡的别墅大宅中走来走去,最后走到了一个相当吓人的落脚点。
传统学院派风格,对白里渗透着浓浓的哲学思辨色彩。新浪潮的痕迹明显,黑白影像的质感最先让人想到菲利普?加瑞尔的作品,而关于知识分子的题材在我脑海里又浮现出阿萨亚斯或德普勒尚作品的情节。不过这部出自老导演之手的作品丝毫没有晦涩的影像实验,也没有高超繁复的场面调度,只有简单质朴的拍摄手法,呈现给观众一群年轻人在巴黎追寻电影梦的青春成长故事。镜头下的年轻人无拘无束,自由谈论文学艺术、社会政治、爱情里
传统学院派风格,对白里渗透着浓浓的哲学思辨色彩。新浪潮的痕迹明显,黑白影像的质感最先让人想到菲利普?加瑞尔的作品,而关于知识分子的题材在我脑海里又浮现出阿萨亚斯或德普勒尚作品的情节。不过这部出自老导演之手的作品丝毫没有晦涩的影像实验,也没有高超繁复的场面调度,只有简单质朴的拍摄手法,呈现给观众一群年轻人在巴黎追寻电影梦的青春成长故事。镜头下的年轻人无拘无束,自由谈论文学艺术、社会政治、爱情里的忠诚与背叛,梦想对他们来说胜于一切。一个个鲜活生动的人物角色令人印象深刻:从外省来巴黎深造的主人公,自命不凡爱走极端的天才同学,死心塌地慷慨相助的同性伙伴,还有令人过目难忘的几个女室友,给这个充满自传意味的故事留下不少文学气息与浪漫色彩。终究,主人公的梦想败给了现实,另一位理想主义者的黯然逝去也给故事增添一丝哀愁。然而,这就是艺术创作者的荆棘之路,而不是普罗大众想象般的光鲜亮丽世界。在趋之若鹜的艺术之都巴黎,年轻人未必能成就梦想,却绝对有机会上好人生里重要的一课。
别说,作为“历史最悠久的画幅”,4:3 看久了还挺有味道,个人感觉特别适合儿童片的部分。相比于测量工程队,我也更喜欢小孩儿们那条线。几个成人主演太没有记忆点了,李淳的台湾腔听起来也格格不入,黄璐的角色更是毫无意义,但结合导演映后交流,好像这又符合了测量工程队只是路人/观察者的创作初衷。突然意识到自己每次映后都会对于影片的评价有改观的原因可能不只因帮助了理解,还有可
别说,作为“历史最悠久的画幅”,4:3 看久了还挺有味道,个人感觉特别适合儿童片的部分。相比于测量工程队,我也更喜欢小孩儿们那条线。几个成人主演太没有记忆点了,李淳的台湾腔听起来也格格不入,黄璐的角色更是毫无意义,但结合导演映后交流,好像这又符合了测量工程队只是路人/观察者的创作初衷。突然意识到自己每次映后都会对于影片的评价有改观的原因可能不只因帮助了理解,还有可能是亲口听到创作者与自己的想法不谋而合(我作为get到了他的用意)或是其想法能够帮助佐证我的感受。
纯观影感受的话,是有些晦涩的,但依然在强忍住不打瞌睡or玩手机,儿童部分会更“好看”一些,突然发现近年来院线出现的华语儿童可以说是寥寥无几。映后继续印证了我的想法,是导演小时候真实的体验,是“成年以后的一种回溯或者说是翻译”,回家的路很长,世界很大,墙很高,走着走着就越来越少的伙伴。而成人部分的无趣,也不知是成年人本身相比儿童就是这么无趣,还是因为他们本就只是导演强加的观察者而已。映后继续加深了我的推断,或者说根据导演的解读,我有了这种推断,导演看着大兴土木的城市中出现的测量工程队就对这一群体有了一些想法,难免有些牵强,这里的牵强既可指说明自己创作意图的想法本身,也可指将这样一个自己实际上不了解也不知是否感兴趣的群体与寄托着自己童年回忆的儿童们相联系的行为。毕竟一个操着台湾口音的杭州郊区测量工程队去到所测量的学校中坐在整齐摆放仿佛刚下课的教室课桌椅上翻看小学生的日记,这种情况发生的几率该有多小。但城市中无处不在仿佛BGM一般的打桩声我倒是深有感触。
对这部片子早有耳闻,上映后也和朋友抱怨没排片,所以有了一次集中放映,并且还有映后导演连线交流环节+周边海报赠送,我是肯定不会放过的。之前有看到导演的《十个不推荐的理由》,看到了一丝苦闷的戏谑,又带有些骨子里作为文艺片创作者的高位感,观影中途打瞌睡还打开手机复习了一遍,看到评论说导演有点装,马上自己心里也贴了点标签,警惕人云亦云。但从微信电话接通之后的交流瞬间化解了偏见,至少从那半个小时不到的印象中,听起来是一个不错的年轻创作者。他对于自己的作品非常了解,并且与其他一些导演不同(个人见识不多,只限于本地参加过的映后交流),他敢于,或者说能够很直接的说出自己的创作意图,想法,初衷,和一些自己对于作品的解读。对作品有着十分明确的态度,which 真的有帮助我理解,倒不是喜欢标准答案,我看到的是一种对自己创作的笃定。有明确的表意,“病房的窗帘是蓝色的”真的是为了渲染一种悲伤的气氛,这是和其他一些文艺片创作者不同的气质,哪怕他是一种工科的,不够暧昧的,甚至可以说是目的明确的思维,“沉溺于自我表达‘,但至少比那些在我看来,他们可能真的不知道自己镜头意义,为赋新词强说愁,问就是让观众自我解读,来的好。
我也与导演有了短暂的交流,贡献了一个关于删减片段的问题,作为普通观众也问不住专业性太强的问题,倒不如直白说一些感兴趣的,再次感谢导演的回答。
(说着说着感觉自己想给四星了,但是好像又不符合个人评分标准,但相比起春节档那几部我的给分好像又不太公平,还是就按照自己最开始的想法来吧。商业片和文艺片不一样商业片和文艺片不一样商业片和文艺片不一样...)
写完以后想标题时,突发奇想,如果再拍一个反向版,一群孩子偶然捡到那个掉下去的望远镜看到成年人们,好像会更有意思。希望自己以后有实力拍电影了还能记得这个idea,看到这里的人如果要实现我的想法,要给我版权费XD
个人观感两星,映后加一星,海报+官方周边帆布包get。
现在我偶尔也会看看老剧。偶尔看,主要是怕连续剧集数长、看起来太耽误时间。
不过和有些老影迷不一样,我倒是经常诧异:自己是不是在叶龙好龙?先声明,鄙人可从来不姓叶
就跟看过的许多老剧一样,怀旧到底是怀旧。 现在我偶尔也会看看老剧。偶尔看,主要是怕连续剧集数长、看起来太耽误时间。 不过和有些老影迷不一样,我倒是经常诧异:自己是不是在叶龙好龙?先声明,鄙人可从来不姓叶 就跟看过的许多老剧一样,怀旧到底是怀旧。其实要是回过头真正看起来,81版《敌营十八年》自己未必就一定喜欢。 新版《敌营十八年》播映以后,乘兴看过几次81版的《敌营十八年》。也许是离开了过去的生活环境、也许是审美不同,确实是看不进去。一般都是短短地看上一集半集,没有定力很难坚持下来。 老版《敌营十八年》故事情节简单划一、剧中人物表演粗糙,让人无法适应。剧情拖沓、节奏缓慢,更是使观众无心恋战。我觉得更主要的还是当年有些电视剧创作始终走不出——人物脸谱化、行为定型化、剧情程式化、思想政治化、台词戏剧化的套路,这些都大大降低了现在的电视观众欣赏老电视剧的观感。 毕竟《敌营十八年》拍得还是太早,在当时也是一种大胆的尝试。很难兼顾与时俱进的艺术魅力和隽永之美。81年第一次看、当时有得看就已经很不错了。到了后来拍摄的84版《四世同堂》、86版《包公》,我就经常赞不绝口。 相比之下同时期拍摄的电影作品,就非常喜闻乐见、受人欢迎。除了题材上推陈出新、百花齐放之外,新中国的电影工作者们也早已经积累了相当丰富的电影工作经验和成熟的摄制技巧。一旦在政治上获得新生又重新焕发出艺术青春,拍摄的影片也往往使人赏心悦目。 另外,也要考虑到电视剧的特质。电视剧时间跨度太、镜头多、画面不够讲究不够鲜明。戏剧冲突也不能像电影银幕上那样高度集中、矛盾尖锐。另外在当时的条件下,电视剧拍摄制作的成本也远远赶不上各大制片厂的影片投入。70末80初的中国电视剧荧屏,可以说因陋就简、白手起家。 可以说在81版《敌营十八年》当中,早期电视工作者也倾注了很多心血和汗水。那样的年代和那样的热忱,始终值得观众们缅怀。
全片开始以女主的视角展开,她杀人后的惊慌,自身道德的谴责,让她极力去掩饰伪装自己杀人的经过,她后悔,备受良心的折磨,后来她所杀之人的儿子来杀她以及那人的尸体使女主觉得事情要暴露,所以借放杀她的人的母亲染血的足迹来赎罪和拯救她的儿子,我想结局有点突兀但这就是片尾曲里歌唱的耶稣一样,人人有罪,耶稣也不能免的教义
全片开始以女主的视角展开,她杀人后的惊慌,自身道德的谴责,让她极力去掩饰伪装自己杀人的经过,她后悔,备受良心的折磨,后来她所杀之人的儿子来杀她以及那人的尸体使女主觉得事情要暴露,所以借放杀她的人的母亲染血的足迹来赎罪和拯救她的儿子,我想结局有点突兀但这就是片尾曲里歌唱的耶稣一样,人人有罪,耶稣也不能免的教义
没有谁的人生是不艰难的。
无论是被研究出生的Panda,还是出生即身陷疾病的机械丸,都有在认真的生活。
活着,即是最好的选择。
我也终于在酣畅淋漓的打斗中认识到了交流会的真正意义,每个人都有成长,也都交到了挚友(哪
没有谁的人生是不艰难的。
无论是被研究出生的Panda,还是出生即身陷疾病的机械丸,都有在认真的生活。
活着,即是最好的选择。
我也终于在酣畅淋漓的打斗中认识到了交流会的真正意义,每个人都有成长,也都交到了挚友(哪怕是出现了不存在的回忆嘻嘻)
没看剧,只看了小说。小说结局是司凌云和曲恒在一起了,出乎我的意料,很牵强。他们两个,像朋友的感觉更多些,友情之上,恋人未满。
小说的曲恒虽然还好,但感觉还是单薄。成篇都在讲傅轶则,然后突然来个反转,原来曲恒一直默默地爱着司凌云……司凌云突然就感受不到傅轶则的魅力了……看书的感觉就像,作家是个金手指,她想谁上就谁上。
还好,电视剧的逻辑比较正常,司凌云还是和傅轶则在一起
没看剧,只看了小说。小说结局是司凌云和曲恒在一起了,出乎我的意料,很牵强。他们两个,像朋友的感觉更多些,友情之上,恋人未满。
小说的曲恒虽然还好,但感觉还是单薄。成篇都在讲傅轶则,然后突然来个反转,原来曲恒一直默默地爱着司凌云……司凌云突然就感受不到傅轶则的魅力了……看书的感觉就像,作家是个金手指,她想谁上就谁上。
还好,电视剧的逻辑比较正常,司凌云还是和傅轶则在一起了。
这个片最能打动我的是因为真实,要是虚构作品做不到这么震撼和直指人心。我觉得阿侦是很勇敢,敢把伤口掏出来看。
从这个片中也可以看到很一代代的业力,阿侦的外婆因为老公奢赌和打骂而选择自杀身亡,阿侦的老爸也是自杀。她老妈找的女朋友之一也是丈夫家暴而离婚的。阿侦的老爸也是暴力狂
这个片最能打动我的是因为真实,要是虚构作品做不到这么震撼和直指人心。我觉得阿侦是很勇敢,敢把伤口掏出来看。
从这个片中也可以看到很一代代的业力,阿侦的外婆因为老公奢赌和打骂而选择自杀身亡,阿侦的老爸也是自杀。她老妈找的女朋友之一也是丈夫家暴而离婚的。阿侦的老爸也是暴力狂和奢酒。
在坐在桌子上问她老妈爱不爱她,和说出小时候被性侵的经历时,我觉得阿侦有在慢慢放下了。其实,是需要勇气的一件事情。在她的感染下,阿侦的妈妈才从不愿提起被家暴的往事到慢慢的敞开了心扉,两人心里的隔阂也在慢慢消除,两颗心也在彼此靠近,而不止是住一起吃一起,对妈妈一无所知的陌生人。
如果那些伤口没有被看到,就会在下一代接着轮回。幸亏的是阿侦在试图打破这种轮回,自从生下了女儿以后看到她很开心,也被女儿的爱所疗愈,特别是最后一幕女儿问阿麽爱我爱我时候,有被暖到。
镜头下阿侦的舅舅姑姑和她妈妈在老房子前面站成一排拍照时候,我想一代代的业力就在这里就结束了。人是需要被爱疗愈的,爱能消融一切。人是要往前走的,在疗愈了心里的伤口和真正放下过去后才能真正开始。
那些痛苦是来让人成长了,也正是因为这样,爱才显得弥足珍贵。看到痛苦的人在痛苦的圈套里,看到是恩典和救赎的人,是智慧。祝福每一个涅槃重生的灵魂~~
影片主线围绕一个中年纽约女人在职场的奋斗展开,其中又穿插了失散母女重逢、女主与男友分手又复合等多条副线,在编排上感觉有些凌乱失当,尬点不断。比如女主去大公司应聘的戏,开始让人以为公司大老板是贪恋女主美色,引起小三嫉妒,以为会就此展开剧情,没想到之后的反转让人措手不及,年轻“小三”原来是女主失散多年的女儿,公司大老板不仅不是好色之徒,而且是“小三”的守寡多年的养父,好心帮“小三”找到生母并将其
影片主线围绕一个中年纽约女人在职场的奋斗展开,其中又穿插了失散母女重逢、女主与男友分手又复合等多条副线,在编排上感觉有些凌乱失当,尬点不断。比如女主去大公司应聘的戏,开始让人以为公司大老板是贪恋女主美色,引起小三嫉妒,以为会就此展开剧情,没想到之后的反转让人措手不及,年轻“小三”原来是女主失散多年的女儿,公司大老板不仅不是好色之徒,而且是“小三”的守寡多年的养父,好心帮“小三”找到生母并将其招进公司。任何脑筋正常点的人都会意识到我刚才说的已经是个多好的浪漫爱情题材的故事了,可惜编剧却一手抛开这条大鱼,转而去展开什么产品研发竞争的戏码了,而且匆忙收尾的竞争也落下不少坑,比如“小三”(大老板的养女)和公司里一个叫Ron的高管组成竞争团队,一开始让人以为他们之间会有什么暧昧关系,可后来这个Ron在餐桌上居然和大老板的养女公开叫板,养女又告诉女主她对Ron讨厌的不行?
如果让我编剧,会是这样一个故事:女主有个男友,偶然机会发现男友背叛了自己;职场上也遭受了挫折(这点不变),去大公司应聘,守寡多年的大老板对其关爱有加,两人之间产生爱情故事,引起辅佐大老板的养女误解和嫉妒,养女和公司小人联手准备女主黑材料准备曝光,大老板此时才告知女主是养女生母,母女相认,女主与大老板结合,皆大欢喜,女主职场和人生都获得第二春,养女有生母去辅佐养父,放心离开公司,去继续学业实现自己个人梦想。大老板(养父)嘛,能请到乔治.克鲁尼出演最好,年龄和颜值都合适。各位觉得呢。
大概把熟肉和生肉混杂着看完了,这是个充满了哀伤和无奈的复仇故事。
目前本作中文汉化了前面的60%左右,前情提要就是作为警方新星的男主为了拯救女儿开枪射杀了一个儿童犯罪的罪犯而被分派到了以离奇而著称的供花村做驻警(不过没被撤职,官职还是巡查长),随着男主在调查先任驻警离奇死亡的事件的深入,外表看起来邻里和善,像是世外桃源的供
大概把熟肉和生肉混杂着看完了,这是个充满了哀伤和无奈的复仇故事。
目前本作中文汉化了前面的60%左右,前情提要就是作为警方新星的男主为了拯救女儿开枪射杀了一个儿童犯罪的罪犯而被分派到了以离奇而著称的供花村做驻警(不过没被撤职,官职还是巡查长),随着男主在调查先任驻警离奇死亡的事件的深入,外表看起来邻里和善,像是世外桃源的供花村逐渐露出了它不为人知的黑暗一面:在过去的几十年里,他们在先任后藤家家主后藤银老太太的带领下,形成了一个以后藤家家族为核心,若干村民为骨干的封闭小王国,而维系这个小王国的纽带,便是供花村一年一度的食人祭典。
这里先交代一下后藤家几个人的关系
后藤家的核心人物是后藤银老太太,她在整个村子被尊称为“祖母”,这是个凶残跋扈的老人,眼中只有后藤家血脉的流传而没有人性。在男主到达供花村的前几天,老太太因为上山遭遇到了猛兽而意外身故,后藤家一家人正在张罗着捕杀猛兽,为老太太报仇。
后藤老太太有个女儿叫后藤蓝,后藤蓝育有两个孩子:后藤惠介和后藤洋介,兄弟俩和供花村另一大统治家族神社宫司正宗的儿子,以及世代作为后藤家守护的大胡子棒球帽男在童年时是要好的玩伴,他们都是银老太太去世之后后藤家的第二代领导班子成员。
在几年前的祭点上,后藤蓝因为私自放走作为祭品的孩子脱逃而被后藤银抓获,在交涉中后藤惠介以自己自杀为要挟来逼迫祖母后藤银放自己的母亲和孩子一名。担心血脉断绝的后藤银同意了这桩交易,但是从此兄弟俩被祖母严密监视起来,后藤蓝成为了“猪狗不如的东西”,而这起私放事件也成了后藤一家引以为戒的禁忌话题。
昨天晚上看完电影《山楂树之恋》,有些睡不着写了这些,呃...算是感慨吧。自我感觉这部电影平平淡淡,但也就是在这平平淡淡的剧情里描写出了当时那个年代青涩的爱情。他们的爱情才是真的爱情。在那个年代,爱的小心翼翼,细枝末节里面体现的净是老三对静秋的爱。可终究人算不如天算,或许这便是有缘无分。山楂树的约定。
昨天晚上看完电影《山楂树之恋》,有些睡不着写了这些,呃...算是感慨吧。自我感觉这部电影平平淡淡,但也就是在这平平淡淡的剧情里描写出了当时那个年代青涩的爱情。他们的爱情才是真的爱情。在那个年代,爱的小心翼翼,细枝末节里面体现的净是老三对静秋的爱。可终究人算不如天算,或许这便是有缘无分。山楂树的约定。
现代都市人病得不清,与西方近代城市发展一样,许多人出现矇昧崇拜。开始只是向往广阔天地,大山大川。后来直接迷恋上了原始文化。都市的喧嚣让人失去了理智,以为像深山或高原上的人那样生活才算有信仰有意义。所以才会有那么多文艺婊浪荡在远去的路上,才会有那么多女青年供奉着仁波切,才会有《岗仁波齐》这种电影票房口碑都远远高于《门巴将军》。
很多人说《门巴将军》是主旋律电影,过分的渺小主人公的光
现代都市人病得不清,与西方近代城市发展一样,许多人出现矇昧崇拜。开始只是向往广阔天地,大山大川。后来直接迷恋上了原始文化。都市的喧嚣让人失去了理智,以为像深山或高原上的人那样生活才算有信仰有意义。所以才会有那么多文艺婊浪荡在远去的路上,才会有那么多女青年供奉着仁波切,才会有《岗仁波齐》这种电影票房口碑都远远高于《门巴将军》。
很多人说《门巴将军》是主旋律电影,过分的渺小主人公的光辉伟岸,过于矮化了藏民的矇昧无知。我只能说讲这些话的人才是真正的无知。关于西藏都市人寄托了太多情怀和幻想,拜托你们去看一看那里的现实。电影表现的一点都不夸张,都是事实!看看《门巴将军》你才能认清现实,认清楚那些信仰之地的本质。
没有什么比知识更有力量!没有什么比为了他人牺牲自我更加崇高的信仰。醒醒吧。
本片是大学同学王伟的院线电影导演处女作,这个胖胖的家伙在大学时代就是个风云人物,曾是唳天剧社的社长,上学那阵儿,大家都在忙着泡妞、考四级啥的,人家就已经到处跑剧组、排练话剧了。我在广播台做《嗑嗑三人谈》的时候,还请他过来聊过天。很有想法也很有毅力的一个人。非专业出身,能混到如今的成绩,一方面是天赋、一方面是努力。前两年,
本片是大学同学王伟的院线电影导演处女作,这个胖胖的家伙在大学时代就是个风云人物,曾是唳天剧社的社长,上学那阵儿,大家都在忙着泡妞、考四级啥的,人家就已经到处跑剧组、排练话剧了。我在广播台做《嗑嗑三人谈》的时候,还请他过来聊过天。很有想法也很有毅力的一个人。非专业出身,能混到如今的成绩,一方面是天赋、一方面是努力。前两年,我去看话剧《你在红楼,我在西游》的时候,还在剧场偶遇他,当时他在海家班做导演,还在中国地质大学教授电影课程。看看人家,再看看自己。都是热爱文艺、追求过梦想的人。哎……差距啊。人们都说:性格决定命运。一点不假,他有一股子为了自己喜欢的东西敢于抛弃一切的气场,而这正是我所缺少的。呵呵,聊了那么多有的没的,咱们还是说说电影本身吧。这个电影整体感觉还不错,许是导演多年来导演爆笑话剧所积攒的经验吧,片中不乏搞笑因子。但是呢,话剧和电影还是不一样,话剧因为是舞台艺术,你可以极尽夸张之能事,在现场营造荒诞且欢乐的气氛,就是说,你过一点都不怕,就怕没有;然而电影是生活化的艺术,过于夸张、搞笑呢就显得惺惺作态,过于收敛含蓄又演不出想要的效果。所以表演分寸很难拿捏。本片就存在这样的问题,罗家英、陈铎、苑琼丹等老戏骨还好,表演恰到好处,但是戏份少也不出彩;几名年轻演员张蓝心、胡兵、立威廉,包括王伟自己都有些不够稳,有时过于外放,有时又火候不到,感觉表演形式不够统一,会让观众自觉不自觉的就出戏了。但是呢,作为新导演,能够把故事讲的清楚明了,还有些小幽默、小内涵,真的也算是很牛逼了。尤其难能可贵的是,王伟并没有一味的搞笑,而是在叙事的过程中放进了自己对于梦想、人生、成功的种种体会。比如片中女二号紫诺一心相当首席模特,费尽心机、攀炎附势,最后还是被张蓝心抢去风头。其实这个女孩有错么?她有梦想,也很努力,也在苦苦寻求机会,怎么就差了那么一点,怎么就实现不了自己的愿望。她不服,想不通,不愿就此放下,于是找陈铎饰演的爷爷诉苦。爷爷笑而不语,给她倒茶,紫诺用手举着杯,爷爷故意将烫水倒在她手上,紫诺埋怨:爷爷,你干嘛呢?爷爷说:这世界上没有什么放不下的,痛了自然就会放下。哎呀,这个小桥段设计的太好了,真的,没有什么放不下,只是未到伤心时。所谓的梦想、爱情,不都是如此?随后,紫诺的追求者也在与她的聊天中提到:名利只是个华丽的外表,学会放弃,有舍才有得,找回真正的自己,才能强大起来……这些金句还是蛮诚恳的。我想,这些可能也是小伙伴王伟在影视圈打拼多年的切身感悟吧。夸了这么多,呵呵,作为一个严肃的影评人,最后还得吐槽一下本片的片名——《谁动了我的梦想》,虽然明白王伟是想表达一个深刻的内涵,但是毕竟是个娱乐片么,还是处女作,不用拿”梦想“这样的大主题去包装自己,显得有些不接地气,只要在片中有所涉及、点到为止即可。片中张蓝心饰演一个男性化的女汉子,为了爱情参加模特选秀,最终完美蜕变,那其实不如切合实下“女汉子”火爆的热点,叫《女汉子变形记》更有卖点,也更具吸引力!
本片作为小成本影片那是教科书级别的,一辆车,两个人,算娃也就仨,几个道具,在一个单一的白茫茫场景里,竟然拍出了一部两个多小时的长片电影。虽说各方面都比较烂,但却有一些真实感流露出来,附带家庭伦理,男性中年危机,女拳独立主义等等丰富内容。在感受西方人坚强的同时,也感慨他们的自理能力,本应一部雪地求生片,硬凹成了灾难片。真是理解西方为何人少了。
本片作为小成本影片那是教科书级别的,一辆车,两个人,算娃也就仨,几个道具,在一个单一的白茫茫场景里,竟然拍出了一部两个多小时的长片电影。虽说各方面都比较烂,但却有一些真实感流露出来,附带家庭伦理,男性中年危机,女拳独立主义等等丰富内容。在感受西方人坚强的同时,也感慨他们的自理能力,本应一部雪地求生片,硬凹成了灾难片。真是理解西方为何人少了。