如果满分10分，小说主线我只想给5分??但Gabriel对Nathan的爱加1分Nathan回应了G的爱再加1分那些帮助Nathan的人加1分推动剧情的工具人Annalise-2分（不得不说剧改编的真不错，把原著Nathan兄弟的美德和G的爱分了一些给An，原著An真的??，虽然理性上能理解，但还是觉得很无语）最后??的结局我再加2分??????（虽然让我很很很伤心??，但不得不说我觉得这才是这部小说的闪光点）至于Jessica？不管是剧还是原著，我杀你10000遍也不够??????????最终得分8分??大概分享一下自己的读后感：不用担心有剧透，剧和原著除了世界观框架和人物，其他基本完全不同关于魔法方面描写跟剧差不多，就是个低魔世界，枪还是最强的武器，也是一切悲剧的凶器Nathan成年礼之前过得非常惨，比剧里惨得多，也比剧里更加易怒，更加野性an除了一些初恋剧情，人质剧情和当剧情推动工具人，基本上没有什么亮点了??至于Gabriel，是我将三本读完的最大动力。关于主线找刀，救人，护身符，巫师联盟战争我只能说一般。想了解的自己去看吧，这里就不多做说明G对内森的感情跟剧里表现不同，G很主动，内森很迷茫，前期虽然对G有好感，有互动，但因为有an在，内森始终很动摇。对G明确说自己喜欢an，和G只会做最好的朋友，G虽然很难过，但说自己会永远陪伴内森，直到自己死去（当G说出这句话时，我已经大概知道结局了）后面发生了一些很不好的事（不想剧透），内森陷入仇恨的漩涡但G一直不离不弃地陪伴着内森，就像指环王里山姆对佛罗多一样，一直帮助着他，并一直希望内森放下仇恨，别去管巫师联盟那些破事，去找一个山谷，一起过与世无争的二人世界内森起初当然不同意，他认为自己，必须要完成复仇，才能去过自己向往的平静生活。后面又经历了很多，内森明白了自己对G的感情，并将父亲给他的戒指送给了G，并答应G会永远和他在一起。但还是太晚了。最后，强大的内森依然没有保护好G。等一切尘埃落定，内森将G安葬在山野，余生守护着他的墓碑，伤心时就变形成动物捕猎，暂时忘记自己的感情，缓解痛苦到最后，内森也想通了很多。明白G的灵魂消融在大地，而自己的能力就是与大地连接，就变成了一棵树（伤痕累累的树）和G永远在一起了??

总体来说，结局还是略显仓促。但毕竟不是童话故事，任何事情都要付出代价。内森沾的血还是太多，不管是迫不得已还是复仇。看了一下国外的书评，很多人都接受不了这个be结局，但我反而觉得正是这个结局，才使这部小说与众不同，有了自己的灵魂整篇小说围绕着宿命展开，就是所谓的预言（主角的父亲和主角有一点预知未来的能力）。所有的预言都应验了，但却又和自己想的那种不一样，剧版剧情也继承了这一中心思想但Gabriel遵守了自己对内森承诺，内森也遵守了自己对Gabriel的承诺，对我来说已经足够了最后很高兴能认识Nathan和Gabriel但是一代入剧版Gabriel的形象，我还是想说把我的Gabriel还给我??????把我的Gabriel还给我??????把我的Gabriel还给我??????把我的Gabriel还给我??????把我的Gabriel还给我??????把我的Gabriel还给我??????

太烂了，剧本各种逻辑混乱，动机不成立。灭佛的时代背景应该更明确一些，皇权不张，地方割据应该表达更明显一些。

反派的成长历程太少，随便打个字幕就让小流氓当上可以谋杀太子的封疆大吏，实在太牵强，而且一直以为他会跟师傅学到什么秘籍，结果到最后啥也不是，应该学习一下《太极张三丰》里天宝的支线。

《易筋经》出现了，后边又没用上，藏宝图也是打酱油的，反派师傅同样打酱油啥也没教给反派，对于已经被训练出来的观众，这样的元素应该是贯穿全票的重要线索，结果都只成为了无用的断头线索。

反派太弱了，武打上没有对手戏。

反派图谋天下，正派要拯救苍生，来的都很突然，又没有环境和行为支撑，平地干拔。

宣传里用脑袋翻跟头，说难度大，真功夫，但在影片里也就一两帧就过去了，感受不到任何惊艳之处，性价比很低的付出。

最后的小孩怎么会跟方丈同辈都成了觉字辈，就为了拉上当年的《少林寺》吗？为数不多好看的镜头都是致敬《少林寺》的，完全没有自己拿得出手的东西。

剧本是个好东西，你得有啊，看片尾编剧一堆人，看来就是随便拼凑的本子吧。宝强真相自己搞个好电影圆年少梦想，就该精心打磨一下剧本。

看了几集，心里不是滋味，苏联曾实实在在帮助了中国，可以说一穷二白的中国从苏联得了很多好处。就算赫鲁晓夫的命令撤走专家，专家可不是政客，许多专家在临走前想尽办法把自己掌握的东西让共事多年的中国同事记录下来。这剧里把苏联专家塑造成傲慢、刁难、不守承诺、敷衍了事的酒鬼。

第五集，一群中国年轻同志为了得到有用资料，跟几个苏联老同志拼酒（然后被喝趴），编剧是把现代应酬那一套直接套上去的吗？我在苏联加盟国生活那么多年，发觉东欧人虽爱喝酒，但不会拼酒，还别以为苏联人牛高马大就酒量好，和中国人没区别，大多中国人会醉的量，大多苏联人照样醉。

剧里出现几个年轻点的苏联专家，胡子拉碴，给人觉得是随便从东北边境请来的俄罗斯流氓，哪像搞科研的，像俄国黑手党打手。

大概十几年前，国内许多媒体带节奏把朝鲜说成忘恩负义，如果哪天朝鲜表现中国援助朝鲜背景的影视剧，中国人是这个形象，那是中国当然会说他们忘恩负义。

如果不是用乐高积木的方式表现

如果不是充满了各种童趣元素

如果不是以爱 和解 和“没有真正的坏人”作为影片的核心思想

改用成人手法拍摄这个剧本

这会是一部深奥的高分影片

首先在好人坏人的转折上 这部片子就有了加分的剧情设计

其次本片同样继承和加强了第一部的逻辑 在“现实世界”与“积木世界”互相转换 互相勾联 这部片子又有了思维性上的加分

但是编剧还不满足 除了空间的转换 又加上了时间穿梭的设计 营造出了一个复杂的时空逻辑

何况 一个角色分时空 分人格 分饰主角和反面主角

说实在的 这已经是神剧的设计了 属于超复杂的逻辑思维片 假如在逻辑设计上更严谨一些 可以做为一部典范神片

这样的设计小孩子真能看懂吗？

但是在小孩子看来 却未必须要思考什么 他们的心里认为的世界 不就该如此么

我们认为的天马行空的神逻辑 也许对孩子来说 就是自然而然

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刚开始好看 越到后来越烂。

全班倒数第一 一下飞升重点班 就学了半年美术直接艺考直逼人家准备好多年的 就离谱。男女主刚认识的时候给她弄的扑克牌 为了让她发现特意扔到女主家里？？在女主家里沙发底下发现就太问号了吧？

男主前期全能洞悉人心人设 后期突然跟疯了似的 能理解爸爸快死了 但是蛮不讲理 情绪崩坏无差别攻击真的合理吗？然后一句话压中高考作文题？这个老师你来当吧。女主疯癫又没啥礼貌 后期唧唧歪歪 台词都是类似“下雨的夜晚 冰冷的铁”这种莫名其妙尬的。还自我pua？被骂被拉黑了好几年 然后自己爱了好几年 一见面就爱回去了 有点太….

再加上我和这部剧真的很多三观不符 男二妈妈再婚 俩儿子在唱歌 我不知道男主上去干啥去 跑人家妈妈婚礼上砸场子？就找到网友这事不能完事再说？女二练了半辈子的芭蕾 “支持爱好梦想”和“不参加艺考”不是一回事吧。帮女二参加面试 合伙骗人家妈 让她不参加艺考我真的接受无能。都高三生了就算叛逆青春期也不可能不分轻重缓急的直线思考过度理想化吧？

还有一个我每每看到这种剧就一个疑问：真的会有人在毕业之后成熟了 到了新环境 身边人也发生了颠覆性的变化的情况下 还是自己高中喜欢的人一心一意念念不忘吗？

而且女主这也太不女主了 就不说女二 就她那俩闺蜜都明晃晃的艳压 评分这么高不会因为半部剧都是豆瓣的广告吧？

“孙贵妃体态妖娆，性情狡黠，少成若天性。百般取悦上意，几把这位宣宗皇帝，玩弄在股掌中。”在《中国历朝通俗演义》中，蔡东藩如此评价明宣宗孝恭孙皇后（明宣宗登基时，孙是贵妃，皇后是胡氏，后胡被废，孙成了皇后）。

在涂改了孙皇后的出身（本是永城县主簿之女）、籍贯（本为山东人）和履历（年幼时便入宫），肇赐嘉名（变成孙若微）后，再带上一口宝剑，将谈恋爱、谋杀和治国三重任务集于一身，便成了《大明风华》——一部“侦探+古装+穿越”的奇剧。它融合了几乎所有能想到的、当下的电视剧流行套路，并将它们的缺点全部继承下来。

《大明风华》试图重新评价“蟋蟀皇帝”朱瞻基（朱亚文饰），并将明代初期治理的主脉捏造成“明成祖—明宣宗—孙皇后”，可创作者们无法指出三人的共同治理思路和风格，只好一律套上关心民瘼、维护稳定、反对阴谋、当机立断、顾全大局之类套子，从而又回到忠奸之辨的旧逻辑中——用对人，国家兴旺；用错人，国家危殆。

不必绝对否定忠奸之辨，但它是用简单思维来图解复杂历史，由此揭示出来的东西远不如它遮蔽的多。可问题是：“民能载舟，也能覆舟”的道理有何难懂，为什么历史上的好皇帝却如此之少？难道仅仅是个人素质问题？

任何治理都建立在具体条件之下，明宣宗能取得一定成就，因为他利用了被长期打压的政治资源——文官集团，而且找到了控制文官集团的办法，即强化内官系统，予以制衡，但这也为明朝后来的衰亡埋下两大隐患。所谓“仁宣之治”，并不是好人战胜了坏人，而是理性设计与操作的结果，并未超出传统治理的框架。

《大明风华》自称“历史正剧”，却刻意回避这段历史运行的真实逻辑，只好在翻案、奇情、宫斗、阴谋上下功夫，则在细节上再用力，服饰与场景制作得再奢华，演员表演再努力（应该承认，剧中王学圻、朱亚文等人的表演非常出彩），依然难脱虚假二字。

这就可以理解，为什么《大明风华》上线后，如此多的观众指责其中的细节失误。其实，历史剧是艺术，不是学术，有些瑕疵并非不可原谅。

比如朱元璋的形象，既然在古代肖像画中存在较大差异，则电视剧选择其一也无不可。

再如片中出现了朱棣率军攻打南京城的“安定门”（并无此门），也可解释成艺术处理。

又如在服饰、礼仪中出现了较多错误，特别是忽略了明初胡服、胡礼风行的大背景，亦无需以专业标准来批评。

观众对《大明风华》如此苛责，恰恰是因为：该剧主题过于薄弱、平庸，给人以强烈的虚假感，而普通观众又不知如何表达自己的感受，只好揪住细节，吐槽不断。

应该承认，《大明风华》在细节上确实下了一定功夫，但主题立不起来，细节经营就变成了贴片——创作者把自认为有趣的东西放进来，以转化观众们的注意力，进一步扩大了虚假感。

在片中，孙若微（汤唯饰）在回答朱棣问题时，竟然高谈“大明土地虽多，却没有一寸是多余的”。在为朱棣挡住暗箭后，孙若微竟然像中枪一样，做了一个豪华的180度大转身，准确投入朱棣怀抱中。更过分的是，孙若微还将过度做作传染给了洋人，她率领洋士兵成功混入天牢救人，离开时，那些葡萄牙人（或西班牙人）竟排成两列，用英语高呼“left—right—left”（相当于汉语队列口号一二一），扬长而去……此时利玛窦还没来中国，秦淮河上洋人们竟已能狂饮、胡闹，更别说近代英语直到16世纪才进入发展期，出现了英王詹姆斯钦定《圣经》英译本和莎士比亚戏剧，此时朱瞻基已去世上百年了。

为了让细节贴片闪闪发光，《大明风华》把倭寇、西洋人、火枪之类“爆点”统统塞了进来，结果却弄巧成拙——卖弄太多，出错的可能性也多。观众确实很少注意到主题上的缺陷，但细节缺陷被放大，亦属得不偿失。

相比于历史基础知识不合格，《大明风华》的故事知识却能拿高分——将亲姐妹（孙若微、胡善祥）设计成从小分别，一起进入皇宫，先后当上皇后；赋予她们反思能力，拥有现代独立人格，却投入最传统的宫斗中；为争皇位，霸道总裁与老实人、阴谋家和狠人的博弈，再度被搬进了明宫中；为增加紧张感，一群“靖难之后”组成的刺客在京城四处招摇，成功将朱瞻基牵扯到三角恋中……这些构思都很专业，只是在不同剧本中已被用滥，组合到《大明风华》中，“风华”遂成杂货铺。

“轻视主题，重视细节技术”，这是当代创作普遍存在的问题。不仅体现在《大明风华》中，在电视剧领域普遍存在，也不仅体现在电视剧领域，在小说、诗歌、舞蹈、绘画等领域中，也是广泛存在。

一方面，现代社会表达意见的渠道更多，呈现出众声嘈杂的面相。艺术作品已很难开启新主题，即使开启了，也很难得到受众的积极回应，给了“为艺术而艺术”“增加专业度”更多的空间。只是“专业度”往往会抵消“创造力”，而缺乏“创造力”，作品只好围绕娱乐性、刺激性做文章。

另一方面，现代化是一个日渐脱离历史智慧、历史逻辑的过程。过去500年间，人类生活发生了剧变，古今之变的效果远远大于历史沿革，这使现代人很难从历史中找到自我定位，产生出戏谑历史的情绪。遗憾的是，这份情绪得到了资本加持，《大明风华》等只能投其所好。

换言之，《大明风华》的故事可以安放到任何时代中，既不反应时代特色，也不承担以史为鉴、实事求是的义务，明代只是包装。通过华丽的宫殿、相对陌生的二线历史名人，创作者们真正想讲的，是一个“爱情加阴谋”的故事。从这点来说，《大明风华》的硬伤在于它的东拼西凑、自甘平庸，而非对历史细节把握不力。

有八卦却无历史，《大明风华》的困境并不是单独的，而是许多自诩的“历史正剧”所共有。批评《大明风华》不难，难的是如何摆脱批量生产《大明风华》式作品的氛围。

也就EP2值得说一说。它讲的绝不仅仅是“开车不要玩手机”，而是着眼于现代信息技术对人际联系的重塑，同时也串联起了前几季关于社交网络的讨论，比如社交网络信息复制人格（S2E1马上回来）和观看的“暴力”（S2E2白熊）等议题都可以找到呼应。只是编剧试图高屋建瓴地将这些议题纳入信息社会的洪流中，以绑架案为触发点，呈现的是信息社会的一块切片。在高科技的加持下，信息流拥有难以想象的运转速度：实习生如何逐层向上联系到总裁；社交账号被用来勾勒劫持者的用户形象，速度甚至超过警察；劫持者放出假枪消息到从社交网络上收到反馈，瞬间完成循环；劫持者被击毙的消息立刻被推送至每个用户，也可以想见因此会发生多少类似“开车看手机”的惨剧；在信息循环的过程中，观看的“暴力”也在时刻发生（手机、论坛、电视转播）。同时，我们的情感被编码被隐藏：母亲只能通过邮件了解自杀的女儿，而女儿的社交账号密码却来自与母亲的合照。当然，既然只是一块“切片”，缺点也是显而易见的：浮光掠影、浅尝辄止。

另外难能可贵的是这一集也保有了些许英式冷幽默：Why don’t you dress like a fucking intern!、放It’s my last day舒缓心情、灵修的总裁开口一句Oh fuck、I hear you等等。

这一星给辛勤工作的演职人员，剧情的胡编乱造生拉硬扯实在让人质疑编剧能力。所有男人都爱我，所有女配都陷害我这样的剧情十年前就应该淘汰了。居然还披着大女主戏的外衣实则苏的不能再苏的玛丽苏剧情堂而皇之登堂入室。本剧编剧是最大败笔，以前根本没有任何硬作品，居然买了那么多通稿夸自己。目前为止女主被五个男人爱，被绑住陷害四次，均被从天而降的男主和各种男配救了，未来还要下至少一次大狱，所有女配都是神经病毒妇加妒妇，生拉硬拽硬要恨女主陷害女主，本来好好的商业励志女性传奇，成了这么一部不伦不类的所有男人都爱我的玛丽苏神剧，商海沉浮不见，谈情说爱占了一大半，无缘由的爱无缘由的恨无缘由的忠心耿耿，无缘由的做生意天才，一袋本该烧掉的假血竭硬是被强行发现推动剧情。我实在没有发现编剧任何的才华。吃的都是十多年前偶像剧的剩饭，流星花园才被绑了一次，这部剧四次，丧心病狂的四次，恶毒的女配就给安排了三个，你循环循环再循环，把所有偶像剧类型的男主都摆上去呗，霸道总裁型的，暖男型的，禁欲系的，豪放粗犷超有钱型，忠犬默默守护型的，一部剧全揉在一起，剧情循环循环再循环，不管出了啥事坏人都要怪到女主身上，坏人就要害女主，各类型男主义无反顾救女主，这样的垃圾剧情居然好意思写了74集？这剧改名就对了，因为内容实实在在撑不起《大义秦商》几个字。剧情内核是坨翔，服化道具再好，导演再认真演员再敬业，不过也只是一坨镶了金边的翔。

还记不记得我们小时候看的动画片？一个英雄人物要达到某个特定目标，一定要闯很多关。每一关都有新鲜的险境，让作为观众的你既害怕未知的困难，又知道主角必定会战胜困难。于是在看片过程中我们始终抱着希望和一点略带恐惧的兴奋，直至闯关结束，我们和英雄主角一起解脱。

《寻龙传说》——出乎意料——就是这样传统又直白的故事模式。我说“出乎意料”，因为它是迪士尼的新片。一直在创新的迪士尼，竟然用回老套的故事模式？可出乎意料的恰是，它用老套的故事模式征服了我，让我沉浸其中。

当银幕上打出第一个标题字幕“TAIL（龙尾滩）”时，我的童年看片记忆立马被唤醒，并为之热血不已。我知道主角拉雅要开始闯关了，期待她进入一个奇境。

有意思的是，从一开始我们就知道拉雅要闯五关，龙尾滩——龙爪湾——龙脊山——龙牙谷——龙心城。这五个被精心设计的名字为故事赋予了奇幻的东方色彩。它们形象地代表一张探险地图的五个部分，也预示着一条清晰而目标明确的闯关之路。只不过这位闯关的英雄和迪士尼以往设计的女性角色完全不同。她头顶斗笠，身披披风，长剑在手，坐骑是一个不可名状的巨型虫类萌宠。

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最初是为了武雨泽导演来看的，也是因为《同窗》嘛！整个电影的故事和营造的氛围感还是蛮不错的，一些反转也比较好，虽然都在揭露的前一秒猜到了，但依然是精彩的，例如：至尊宝是老板不是阿欢，阿欢冲进储物间直接亲上去的是晓彤。在得知自己和晓彤已经见过最后一面以后，推进阿欢去见晓彤的两件事：阿伟的死以及和父亲的最后一面都刻画很棒！有几句台词也很意思，属实把我乐到了！

例如：我又不是郭敬，明知道不能抄还非得抄！

整个电影存在问题，但我看的时候并不觉得是烂片，相反蛮喜欢这电影的整体氛围感，轻松喜剧嘛！但我认为存在的几处问题还是要说的：

1.主线剧情进入过慢，电影剧情过半才进入主线剧情，虽然能理解有很多的设定需要提前说明，但没必要用那么多剧情，可以简略很多，不过还好这个设定比较有意思，也倒能勉强吸引观众的关注，但是当得知电影过半才进入主线，多少会觉得有些不耐烦。

2.在阿欢和晓彤越减越少的时候氛围感不够强烈，感受不到和最爱的人越见越少的焦虑、痛苦和压迫感，哪怕每见最后一面，都让阿欢在离开前扇自己一巴掌，看看和晓彤还剩几面都好，而且观众自己看的也费劲儿，因为我自己数的时候，阿欢想去机场见晓彤的时候明明还有最后一面，但不知道为啥就硬说最后一面了，他扮做熊得到晓彤原谅后还剩4面；和阿伟冲进晓彤公司劫走晓彤去玩，那次过后应该还剩3面；在体育场帮晓彤老板求爱之后，应该还剩2面；两个月后在储物间里亲吻过后，应该还剩最后一面才对，虽然说这样也可以解释为什么阿欢去在机场的路上截住晓彤后，晓彤没有发生意外的原因了，但过于荒唐，毕竟全段都在说他俩已经没有机会再见面了，要硬说是阿欢自己没数清楚就没意思了，那就是电影没讲清楚。

3.阿欢那么爱晓彤，明明和晓彤已经没有见面的机会了，他就根本不应该会去见晓彤，这不符合他的人物设定。他清楚和晓彤没有再见面的机会了。如果再见，晓彤就一定会和龙哥一样意外死亡，难道说他希望晓彤意外死亡？

4.阿欢和晓彤在储物间那场戏的台词完完全全就是话剧舞台上的抒情台词，一点儿也不生活化。电影是电影，话剧是话剧，台词的说法上，差别其实蛮大的。

观后感二倍速跳片头片尾，看完了30集1.片头风格太诡异了，跟恐怖电影一个状态，跳2.第二次看，不如第一次那么震撼，当年的三观与逻辑，距离现在差距挺大。我记得那个时候的震撼，可这回看完，思考点并不多，没啥刷新的地方。3.这回看，更多的感觉，当成了一个又一个的故事。因为时间久远忘了内容，不记得结局，新剧一样。无论是故事紧凑型，还是挖坑埋伏笔，都挺不错的，只是这结尾，多少有点没劲。但当年可是感觉特有意思，现在的故事转折比这丰富了4.15年底的剧，现在已经将近7年的时间，仍然是一部感觉不错的作品。5.影评啥的都在纠结于这个剧是否为写实的纪录片，我倒是觉得没必要当真，不研究他的合理性，思考值得反思的就好啦