三位巨星一人一星，另一星作纪念
被表姐去看这部重映的电影，真的是好有年代感，很有复古味，这么高清的看一个年代片，就真的好像回到了影像中的80年代，虽然我那时还没多大，其实影片本身真的很一般，三角恋，但是没有狗血，没有插足，没有阴谋，一男两女，有的是一见钟情，有的是两情相悦，有的是单相思，那就让所谓的缘分去决定吧，缘分这个好像更多的出现在20-30来岁吧，小孩子哪会有什么缘分说，经历太多的人也对缘分麻木了，所以戏中人正好。其实缘分更多的是一种借口，慰藉，看我们在一起了，是缘分，看我们没在一起，是因为无缘。怎么说怎么有理，全看你需要。看这个片子，我纯粹就是看人，看三位巨星的青春岁月，今天正好是张国荣的忌日，今年也正好是他的60岁，张国荣和梅艳芳都是同年逝世，已经有13周年了，所以重映这个片子真的还是很有纪念意义的。对这个片子也真的是第一次看到，毕竟没有他的阿飞正传，霸王别姬，胭脂扣，倩女幽魂那么有名，但是看到张曼玉戏里叫莫妮卡，因为真的很喜欢这首莫妮卡，周末还在表哥的车上听这首歌，感慨万千，身边荣迷很多，像表哥的车上就都是老一辈巨星们的碟片。里面的张曼玉真的带着婴儿肥的清纯和稚嫩，真的会让你一见钟情吧，其实最喜欢的还是梅艳芳，每次听到她的女人花，都会泪流满面，如戏中的安妮成全了别人，戏外也是那么的义气，人生如戏，让人唏嘘。

文/故城

我好几次拿起了笔又无奈的搁下，该从何处落笔呢？《关于爱》里有种迷离、有种暧昧，不同于常物的棱角分明。在地图的无数三角形中，有这样一个三角形有着独特的风情，置身其中，辗转三地，心中浮起一处云雾，亦真亦幻。

地图·相遇
翻开旧地图，一个个陌生的地名标注在上面，恍若在另一个世界，任何地方都是一步之遥，可怎么也无法走近。小姚终于跨越了这一步之遥，来到东京实现自己的漫画梦。影片伊始便将学生小姚和年轻画家美智子置于交错的空间，并行交待心境。大段的人物内心独白，画面带给我们的东京意象被瞬时毁掉。这也是我不喜欢东京篇的原因。

东京篇的美智子像个嗜睡得旅行者，沉醉于眼前自己的油画，却又试图从中解脱出来。睡梦中恍惚看到那幅画初始的意境：浮在荒野上的小道，在黄昏中隐现，耳边只听到呼呼的风声，精神上体验着一种急速下坠的感觉。尔后一日，小姚与美智子在熙熙攘攘的日本街道偶遇；两人擦肩而过，小姚瞥见美智子脸颊的泪光，那是失恋后的惆怅。于是他追她到这个的画室，想窥个究竟，竟意外看到这幅画，像梵高的《麦田中的乌鸦》。

小姚开始用漫画来给这个女孩带来快乐，至少能从乌云密布的低迷中找到些许光亮。讲到这里影片都沉寂在一种平庸与俗套当中，两个彼此陌生的人在对方身上找到动力，互相催促，进而互相爱恋。而本篇的导演山下天却不急于给出答案，插入小姚的同学和一个来自上海的女孩敏的故事，他们三人共同完成了一组名叫《相遇》的摄影作品，作品中却尽是无法相遇的瞬间。当我以为这又会是一个安东尼奥尼式的结局（铺着猩红色地毯的老式楼梯中，男人爱上了女人，但她却说明天将要进修道院把自己奉献给上帝）时，影片的结尾用诙谐的方式诠释了“相遇”。

本篇中用沙地上绘出的三地地图、人物的不同身份将东京、台北、上海联系起来，虽稍显刻意，但总算流畅，相遇的意思也依稀雕琢出来。

书架·挥手
黑夜，总有些气息在屋内游走，挥之不去。寂寞阻塞着阿思的思绪，将过去的美好与现今的痛苦都过滤下来，参杂在一起，让人心里发慌。于是，在叮叮咚咚之中，阿思试图抹去一部分的记忆，换来片刻安宁。有些人喜欢失忆，试图去忘掉过去，那或者清晰，或者破碎的梦。

台北篇的开始让人憧憬，阿思在局促的小屋内挥洒精力，费尽心机忘掉过去，却总无法忘怀。一筹莫展之际，她找到仅有一面之缘的日本朋友小铁。说是请小铁过来帮忙“搬书架”，却是想找另外一个人陪自己度过这漫漫的长夜。接下来一段，特别是小铁上楼前在摩托镜前留意自己打扮的一幕，说来也可笑，被台湾某评论人当作是小铁寻求一夜情的佐证。这个说法的牵强之处一目了然，就算一个正常人也不愿在异性面前暴露自己的不修边幅，邋遢之处自然要刻意回避。

其实，本篇通过书架这个符号将阿思和小铁这两个初识的朋友联系在一起。在狭小的空间里，两个人的活动给观众造成了一个错觉，他们是彼此爱慕的挚友。当阿思沉浸在这种恍然若失的状况时，一种久违的依恋迅速占据了她的内心，于是依偎在小铁身边，似乎回到了过去最美好的时光。然而，这种幸福感却很快被小铁的莽撞破坏了，毕竟他只是另一个男人的替代品。于是，阿思道出了一段逝去的记忆，他们也开始去见另一个他。但一切都以徒劳，为求得心理的慰藉终究是自欺欺人，她在结尾幡然醒悟，坐在摩托后座，高高扬起手臂，在和一个人道别，也在和一段感情道别。这一幕我非常喜欢，有种“挥一挥手，不带走一点云彩”的豁然与从容，她在以某种仪式向过去道别，是初恋情殇的一抹“暗香”。

衣袖·Te quiero
上海的阳光总是很明媚，女孩都很干净，到了冬天不会像北方女孩那样被一身臃肿羁绊。小蕴是个随性的女孩，一个人的时候，慵懒地躺在桌子上，握一卷书，心不在焉的与文字打着照面。眼前唐突的日本男孩把她从睡梦中惊醒，自此，青春的气息在空气中也逐渐融合。一天，我看到干净的衬衣与印着花色的上衣在风中荡漾，相互依傍着的，都像在踩着春天的心跳。

男孩修平有个漂亮、可爱的女朋友，他为了自己的梦想来到了上海，却不得不与女友做短暂的分离。然而，距离是时间造成的，人们往往屈从于时间带给自己的压力，而不是空间上的分割两地。对于修平，这也不例外。很快的，他接到了女友来自巴塞罗那的来信，说她在西班牙，说她无法承受这种压力，于是选择了逃离。我一直以为爱情是温度，被温暖或者不被温暖，都是一种天性和机缘；温度也自然不会因为空间的距离而消失，而只有时间才会散去它的余温。那一夜，修平用鲜红的自行车撞着墙，小云在一旁怔怔地望着。小蕴也会用同样的方式表达自己的情绪，她企盼对方明白自己的爱意，却被某种叫做矜持的东西掩盖着。终于，有一天，男孩要走了。

上海篇开始就给观众留下了一个悬念，就是修平的女友雪子来信的内容。虽然观众能从他的表情揣测到分手的事实，但仍好奇其中的具体内容。因此，我们看到，小蕴得到信的碎片时如获至宝的样子，以及后来三次讯问修平三个日语的意思（巴塞罗那、梦想和逃跑）。应该说，导演张一白对影片的把握很准，用淡淡的忧伤将一段青涩的感情娓娓道来，不温不火却深刻隽永。结尾男孩要走了，女孩用新学会的西班牙语和他道别，“Te quiero，再见的意思。”于是，男孩在出租车上傻傻的维持这个“骗局”，高呼着：Te quiero，Te quiero！一年后，当男孩知道它的含义时，时过境迁，曾经古铜色的旧房已然成为废墟。在废墟之中，记忆泉涌般历历在目，棒球声回荡在这空旷之中，只见一个女孩拼命的挥手告别，满眼已尽数是泪水。


《关于爱》由三个部分构成，每个部分构成各自独立的章节，而彼此之间又通过某种联系连接起来：台北篇里面的小铁就是东京篇中美智子的男友，而东京篇中给小姚上日文课的老师就是上海篇中的修平。本片的爱情都发生在偶然邂逅的人们之间，不管是东京篇里的小姚和美智子，还是台北篇里的阿思和小铁（结尾有了温暖的感情），仅是萍水相逢。更为难得的是萦绕在三部分的调子又有着暧昧的联系，相遇、寻梦这些意象逶迤而来，让人百感交集。影片东京篇中，小姚的同学拍摄的摄影作品《相遇》似乎在映射上海篇中修平和小蕴间的关系，茫茫人海中，两根线交汇了又分开，那是何等深刻的领悟。突然想起一首诗：
……
关山难越
谁悲失路之人
萍水相逢
尽是他乡之客。

05/11/13 21:10

这篇影评可能有剧透 这年头有什么电影，开场能让观众以为自己在打游戏？ 《失控玩家》做到了。 整部影片更像是《头号玩家》+《楚门的世界》+《西部世界》+《土拨鼠之日》的结合，但没有前四者的深度与广度，且bug略多。Anyway，开心就好，《失控玩家》依旧是一部可以称得上是出彩的迪士尼特效爆米...  (展开)

        让我们先记住这些名字：Bonnie & Clyde; Thelma & Louise; Mickey & Mallory.他们分别是电影《雌雄大盗》，《末路狂花》，《天生杀人狂》的主角。对我而言，这三部片子有惊人的相似：都是情侣以极端方式对抗社会（注1 :《末路狂花》的两名女主角有惊人的lesbian嫌疑，该片有很强烈的女权主义暗示，此处先不论。 注2:极端方式：持枪杀人，甚至滥杀无辜）；都是不被社会所容的通缉犯;在片尾都经过了一番生死决战。
 
          但是三部电影的结尾却大不相同：Bonnie和Clyde被乱枪打死； Thelma和Louise 是在警车围捕下，不屈地驱车跃下悬崖（跃下悬崖的定格是我无法忘却的画面，多么让人印象深刻的宣言）；而Mickey是Mallory是被抓进警局后，一番浴血奋战后全身而退，其壮举被电视台一不怕死的编导全程跟随直播。考虑到这三部片子的成片年岁，结局的逐步更改很有意思。

        这样的片子，不能用俗眼去看它们。在它们的主角杀人越货，挑战传统道德界限的背后，唱的是同样一首，个人主义（individualism）的挽歌。


        去年，曾在CNN网的头条读到过一条新闻：一对银行破产的年轻情侣，抢劫了七百万美金潜逃，后被抓获。有趣的是，新闻特别提到，他们在远走高飞前，还悄悄在房东的门口停下车，往邮箱里放进了当月的房租。可能是也觉得诧异，该记者借一位受访人之口写道：如果我是抢劫了七百万的在逃犯，谁还会记得付几百块的房租? 该记者似乎对他们满怀同情，在讲述了房东对他们的好评价后，还引述了其中男孩子（似乎就二十出头，确实就只是一个男孩子而已）的博客，其中有一句话我一看就深深地记住了，在他的最后一篇博客中他写道：”I’m not for this world, this world is for me.”

       “I’m not for this world, this world is for me.” 新闻里的这句话不正是我们三部电影主角的宣言吗? 曾经的家庭主妇Thelma & Louise面对男性世界的冷漠与猥亵，一旦举起枪反抗就不能放下；在小镇生活中压抑烦闷致死的Bonnie跟Clyde第一次抢劫后，兴奋得一路对他狂吻； Mallory在 Mickey的帮助下凶残地杀死了总是猥亵她的父亲，却温柔地对弟弟Kevin说：你自由了，跑吧，跑吧。从此天涯海角的反叛路，是要走到山穷水尽玉石俱焚也不肯低头不肯妥协。



        我爱他们的决绝。我也能理解他们的决绝的出处。－－是俄底浦斯，西西弗斯那样的人物奠定了西方的基调：英雄与命运的抗争。从希腊时代就开始的航海与探险，一直到近代的美洲拓荒，西方文明一直由这样的英雄主义与个性主义担当重任。
        一个英雄，或者立志做英雄的人，如果生在上世纪末本世纪初，他可以去发明飞机火箭，电灯电话，唱片电影。生在一两个世纪前，他自可以到美洲拓荒，与天地战斗，错误而英雄主义地屠杀土著，又将殖民者赶出美洲获得独立。再早一点，他可以随哥伦布，麦哲伦去航海，与海盗浴血厮杀，在新大陆发现丰美的资源和财宝。再早一点，他可以是古堡外守护的骑士，为美丽的公主效忠。
         －－ 可是，不幸生在今天的西方的人们，注定没有生在产生英雄的时代…...一切发明早已奠定现代文明的基础。三权分立，民主选举，舆论监督都设立了。银行，社保，工会，教育体系…… 政客的虚伪，机构的冰冷，媒体的喧嚷，一切都被那么天才地设立了。一切体制的过失都被预先谅解了，被过度诠释了。Where are the individuals? Where is the individualism?

           摇滚吗? 大麻吗? 性自由吗? 嚎叫吗? 海洛因吗? 后现代吗?
           一切都显得那么不彻底，如同歇斯底里地自慰迎来的高潮，如同任性自私却不知所措的孩子。

           电影里，我们的三对主人公出发了。 他们一开始总是受压迫的对象，出自对彻底反叛的需求方才走上漫漫不归路。 他们青春美丽，是报纸的头条，他们时尚前卫，被人们热爱崇拜，他们有青春的暴戾，又饱含青春的热血，激情，爱与勇气。Mickey & Mallory的照片出现在时尚杂志的封面， Bonnie & Clyde们的Barrow帮，也常被人认出围观。他们受欢迎，因为他们做了每个人都想做而不敢做的事。就像西西弗斯推巨石上山，他们挺身而出，以个人之力向发达而冷漠，整齐划一的体制挑战。他们是耶稣的另一张面孔。他们是一个曾经英雄辈出的文明在现代化，工业化，体制化的世界中，个人主义的最后的挽歌。

        你看见吗? 当 Bonnie & Clyde 落入陷阱，被乱枪射死，前来检查他们尸首的警察们，是那么忐忑而萎缩，如同射杀了神的凡人，在检点自己犯下的罪。你看见吗? 当 Thelma & Louise飞车跃下深谷，镜头停滞了，如同时间停滞了，如同一切人都在向她们致敬。你看见吗? 在更彻底的《天生杀人狂》里，Mickey & Mallory浴血扫除敌忾，全身而退，摇滚乐响起,似乎在宣扬为英雄而唱的颂歌。我喜欢 《天生杀人狂》的电影原声，尤其喜欢那首”waiting for the miracle”,第一段歌词是这样的:

Baby, I've been waiting,
I've been waiting night and day.
I didn't see the time,
I waited half my life away.
There were lots of invitations
and I know you sent me some,
but I was waiting
for the miracle, for the miracle to come.

宝贝我还在等着我一直在等着
该来的没有来 半生已经过去了
有许多邀请，我知道你也曾给我，
但我一直在等着
等待奇迹，等待奇迹到来

     等待奇迹久久不至，就像等待一个不到的戈多，几乎是一个时代的年轻人的写照。不同的是等待奇迹不到的Mickey，他拿起枪自己行动了，是要让自己成为一个奇迹，以慰籍那久久不至的等待。而性无能的Clyde在经历无数枪林弹雨之后，终于有了性能力，那也是这样的反抗造成的给自己的奇迹。
    他是真的爱她，而这是他爱她，给她自由的方式，极端了点，古怪了点，可是她懂得。
Bonnie懂得，Mallory懂得，———— 所以，他们成为了电影中的一个传奇。不为犯罪，只为爱情。

      承认吧，在多少个暴风雨的夜里，年轻时候的你心中，也曾闪过一丝不知如何是好的惶惑，和天涯浪迹的冲动，在被世俗生活磨光锐气以前，你心中一定也盘旋过这样的一句话 ————

       “I’m not for this world, this world is for me.”

    让我们记住这些名字：Bonnie & Clyde; Thelma & Louise; Mickey & Mallory.

这篇剧评可能有剧透 7.31看完第三集更新 看完前两集本来打了四星，第三集看完气到了，文案扣一星。 ———— 第一集总体来说挺好的。就是有的地方看起来有演的痕迹，有些尴尬，比如和小牦牛打雪仗，感觉这个情节很没必要，虽然可爱，但是…日常他们真的会做这些事吗？还有文案有些小地方不明所以，...  (展开)

这篇影评可能有剧透 影片的剧情非常紧凑，没有拖拉的成分，刚开始我还以为是个恐怖片，到后面江函来到全息世界后的场景好好看啊，霓虹灯一般的世界真的是很不现实。 我觉得最出彩的就是男二寿司了，刚开始的他好古灵精怪，对江函的爱也是非常深沉，当最后寿司为了帮助江函救被困在游戏里的人而要关...  (展开)