现实大概不是那样的，但是卡里略的死总感觉带着某种泄愤意味，最后潘那看着一切的时候就像是卡里略满身是血的尸体爬起来，拽着他的衣领，凑近对他说：“现在和你有关了，哈维尔，”近到可以闻到从他的口腔、身体里飘散出的火药与铁锈味儿，“现在你最信任的人被杀了，这一切和你有关了。”

（图源水印）

【详细】

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首先，哥伦比亚作为一个现代化的国家，想要正常的运行，是不能够脱离公正的司法系统的。然而根据第一季的剧情来看，哥伦比亚的司法系统虽然有所腐败，但总体而言并非不救药，比如第一季当中，法官不顾人身安全人员，坚持审判毒贩。然而总统为了消灭毒贩，不惜和卡利集团合作。确实，一个大毒枭是被除掉了。但是在这个过程中，总统已经在无形中利用自己的个人威信袒护了卡利集团，使其免受司法审判，或者说是其在司法系统中取得了一定的优先地位（法律面前人人平等），这就是在政府内部公开的损害司法体系，破坏司法公信力。更何况，在第一季当中，最高法院都被游击队攻占，法官惨死乱枪之中。整个哥伦比亚的司法系统权威性在追捕埃斯科瓦尔的过程已经被大大的削弱了。试问，一个国家，总统带头和毒枭合作剿灭另一个毒枭，会带来怎样的恶劣影响？卡利集团的犯罪行为，难道就可以逍遥法外了吗，那么为什么同为毒贩的埃斯科瓦尔就要被通缉、被悬赏呢？哥伦比亚的总统，难道不就是公开默认卡利集团的“合理性”了吗？顺便再说一句题外话，极右翼反政府武装也参与了剿灭埃斯科瓦尔的过程，他们的政治影响力，不也会日渐增长吗？这样一来，全国上下都会收到一个信号，即司法系统，乃至整个政府已经无力整治国内的犯罪行为，犯罪甚至可以成为一种“创业”“发财”的方式。从长远来看，像总统这样剿灭埃斯科瓦尔，无疑是让哥伦比亚政府饮鸠止渴。

最后，我想说，难道总统就没有私心吗？就从最基本的一点上来讲，他如果不在任期之内除掉埃斯科瓦尔，那么在他现任之后，首先是政治生涯完全结束，其次还要面对毒枭的暗杀，就他个人而言，和相对口碑较好的卡利集团合作除掉埃斯科瓦尔，既可以保护自己的政治声誉，也可以保护自己和家人的人身安全，何乐而不为呢？

在最后一集中，Pablo在死前看到了亡灵，他的表哥古斯塔夫。他们平静的坐在广场上聊天，没有任何人来打扰。

就好像国内民间传说的一样，人在离世之前会有自己已经离世的的亲人回到这个世界来接他。

这样的安排让人叹服编剧的安排。 也让人不由自主的遐想万分。无论是平凡的无名之辈，或是十恶不赦、恶贯满盈的强盗，还是在自己的领域里有杰出贡献的天才，到头来都是一样，不分信仰和国籍。

“我们是去见政客，不是黑帮”

“他们难道有区别？”

老大看着手下检查自动武器，无言以对！

魔幻现实主义诞生在哥伦比亚，是必然的，因为这里 一直有魔幻。

比如在经济建设领域，他们的很多银行家务无法理解实物为基础的货币理论。

但是巴勃罗在桥头带领车队，一次性说服地方警察团队，确实是使用实物的。

因此，狡猾的银行家们只是想利用更高级的资本手段，而不是辛苦的实物锚定罢了。

“你让我觉得羞耻，这是你自己选择的路你自己负责。”被父亲驳斥之后，巴勃罗 埃科瓦尔，这位世界最大的毒枭怒火中烧，坐在屋后的草场不停的抽着能使其平静的大麻，这位胡子拉碴的硬汉几天时间里仿佛老了十岁。直到夜幕渐近，埃斯科瓦尔又回想起儿时与古斯塔沃从山上漫步归来的一个个傍晚，天空中的霞一点点的变得浓重，加勒比海的风吹拂着两人早已湿淋淋的汗衫。当小镇的整点的钟声响起，做完弥撒的母亲修长的轮廓向埃斯科瓦尔走来，递给他一双球鞋，欣喜不已的他并未意识到这双鞋是母亲从商店偷来的，只因他被同学嘲笑穿着一双破洞的鞋子，这件不齿之事仿佛成了解读埃斯科瓦尔成长历程的一处珍贵细节。而端坐父亲农场沉湎过去一心妄想东山再起的埃斯科瓦尔可能还没意识到过不多久就将有一排子弹射向他的身体。埃斯科瓦尔的劣迹是从偷窃墓碑开始，他把人家的墓碑偷来将碑文刮掉，然后以低价卖出。中间经历过各种职业，之后从贩卖可卡因中尝到甜头便开始其可卡因王国的建筑，控制可卡因贸易、火烧哥伦比亚最高法院、暗杀执政党候选人、制造空难与汽车炸弹、大肆贿赂国家机器、虐杀总检察官、枪击司法部长。细数埃斯科瓦尔的犯罪生涯，他不只是一个贪婪冷酷的毒枭，更是一个傲慢自负的野心家和一个残暴无人性的恐怖分子。

《毒枭》给我最大的震撼在拉美风光。拍这部电视剧的人一定是有我们所说的“家国情怀”的，要不然哥伦比亚的山不会被拍得那么青，天空不会那么深蓝而幽远，城市的夜景不会那么星光闪烁。我从来不知道拉美这么美丽，之前所有的印象都停留切格瓦拉的革命之路，原始、炎热、丛林化。看完之后才知道，哥伦比亚，这个地处赤道却有高原气候的国家，是世界上生物多样性最多的国家之一。然而，它的基尼系数也是最高的国家之一。看的时候我一直在想这个流行问题——中国会不会拉美化？然后，我开始想什么是拉美化，腐败、毒品，还是贫富分化？后来看到一篇很有启发的文章说，拉美化就是没有工业化的城市化。波哥大、麦德林，那些美丽的城市，在《毒枭》的摄影机下，像极了九十年代的中国的三四线城市，你可以想象得到的任何一个三四线——义乌、贾樟柯的汾阳，毕赣的凯里，或者是自己的家乡，只不过大了一百倍。想象一个一百倍于九十年代中国小城的城市吧，那就是哥伦比亚。

拉美真是个魔幻的世界。看这部剧，突然就明白了为什么马尔克斯诞生于哥伦比亚。在看过了艾斯卡巴的大象、河马和日销六千万美元的毒品世界后，我觉得马尔克斯几乎只能算现实主义。他们的人生观是我不能企及的，他们的生活是我不能想象的，而所有这些故事，都是几乎真实地发生在了那个一百倍版图于义乌的城市之中。这里有最血腥的毒枭团伙，也有最虔诚的天主教徒，有摩肩接踵的摩天大楼，也有连篇累牍的贫民窟。穷人无法企及富人的世界，社会阶层没有向上的阶梯，连接他们的只有毒品和革命。在这里，毒品几乎不是犯罪——反正圣经上没说，背叛、不忠和贫穷才是。艾斯卡巴在穷人的眼里是英雄，他说，“麦德林不会背叛我”，事实上也是如此。他是“富人中唯一一个会资助穷人的人”，他给他们建社区，建足球场，建学校。在他英雄迟暮的那几集里，我们几乎忘了他的手上有多少人的鲜血。

不知道美国是不是和中国一样，把周围的小国潜意识里当成自己的附属国，比如我们看东南亚和金三角。我觉得起码这部剧是如此，墨菲和潘纳几乎是带着解救落后的感情去的哥伦比亚。枪林弹雨，出生入死，并没有相应的物质待遇。美国人对意识形态的坚持有时比我们还多，因为他们有更多的选择。幸运地是，在现实生活中，这两人都胜利回到了美国，成为了DEA的高级顾问。击毙艾斯卡巴的那场戏里，他们俩都有出镜，在酒吧里举着酒杯，对遥远的往事致敬，而电视剧也向他们致敬。

我其实很难分别这部剧里有多少写实、多少夸大，但我觉得，那些夸张的成分都是合理的。看的时候我时时提醒自己这是个魔幻现实主义的国家，才能相信那些看起来特假但其实是真事的情节。我甚至相信马尔克斯写的东西是真实的故事了。这就如同现代的中国看到的各种魔幻场景一样，你都不觉得它会是真的，然而它实实在在发生在这片大陆上，正如艾斯卡巴和他的动物园一样。从关塔塔一家的五星饭店顶楼看去，城市的夜景多美啊；然而灯光闪烁的背后，是什么样的贫穷、不平等， 和匪夷所思呢？

其实这部美剧带给我的意义远超影视剧了。目睹大事件的清晰脉络，宏观的斗争。卡利略上校和总统面对死亡的威胁毅然选择对抗邪恶势力的勇气，让人热血沸腾，他们是人类阴暗时刻最宝贵的光辉。巴勃罗对抗全世界的谋略和胆识都很震撼。唯一不足就是每次都把毒枭描绘成因自大、暴躁而犯错，可巴勃罗每次犯错都能全身而退。而巴勃罗如何解决困境、谋划都没有任何细节，大大削弱了毒枭智慧的一面。一个能同时对抗政府、美国并同时威胁统治其它毒枭的人不可能只靠暴躁的脾气。前18集看着我咬牙切齿又绝望，手上那么多血债，行事那么嚣张，又总能一次次逃过追捕，一次次震惊全国逍遥法外。但本季最后两集质量奇高。当选总统的白日幻想，镜头一转回到阴暗斑驳的现实，邋遢、沧桑、无力、绝望，那种彻骨的悲凉不由得渗透而出。上次看本拉登的纪录片也有这种感觉。毫无疑问他们罪恶滔天，罪该万死，但临近生命最后的时刻又是那样的悲凉。无论是卡扎菲、本拉登还是巴勃罗，这些恶魔在死的时候，或是蓬头垢面，或是尸体像牲口一样被人摆弄，都显得是那样的卑微和不堪。美国人就喜欢在影视剧带给你这种复杂又矛盾的感觉，让人困惑，但现实就是这样，不是非黑即白。

Narcos真的是让人压抑的剧，如果是一部普通的剧情片我可能现在已经在吐槽编剧毫无逻辑情节漏洞百出了，可是它糟心就糟在，这一切都是发生在地球另一端拉丁美洲里发生的真实事件。Pablo Escobar靠毒品生意从Medellín贫民窟长大的平民成为世界第七富有的人。80年代末资产达到500亿美金，靠直接发钱的方式成了国会议员;对反对者残忍地宁愿炸飞机伤及无辜的人也要对方死;为了撤销引渡条约找M-19攻占最高法院，杀了一半大法官;以为手下背叛自己就把他们用木棍打死然后丢进烟囱里焚尸;给自己建了座名为La Catedral(大教堂)的监狱;靠悬赏的方式征收警察的人头......

就这么一个真切存在的十万不赦的人渣，世界上最恶的人却死在贫民窟的瓦房天台上。当他死了，恐惧的感觉消失了，才发现他原来也是一个普通人，一个对自己至亲掏心掏肺的男人，一个点燃现金给女儿取暖的父亲，一个一直对Gustavo信任尊重的兄弟，一个平民的罗宾汉，一个在Medellín建社区，医院，学校，教堂，使家长成为哥伦比亚第二大繁华城市的人。一个看起来像是吃了切 格瓦拉的、穿着人字拖的吃着草莓奶昔的胖子。

所有的编剧都乐此不疲的尽力将笔下的人物描写的丰满而又立体，所有坏人有好人的时候，好人也有令人反感的时候。而Narcos因为是美剧，相比电影而言时间更长。所以看完以后就像是陪着Don Escobar一路走过来一样，感觉这个创造了Medellín辉煌又给这个城市带来无限伤痛的角色矛盾地一点都不真实，而当导演不断地通过影像资料来提醒观众这真的是真实的，就有了开头所提到的非常压抑的感觉。

作为一个观众，好像得了斯德哥尔摩症候一样拼命地想理由能不能帮这个恶人开脱，比如体制问题，比如剧中含沙射影所表达的美国对拉丁美洲的外交手段问题，比如贫富差距过大的问题。但是都没有办法说服我自己，这份沉重而又荒诞的历史只能让我看着剧中哥伦比亚人在纷纷得知Escobar被击毙的消息而翩翩起舞的时候狂哭不止。

就像墨菲探员（超帅）和他老婆第一次见面的时候旁边的女生问他，”你们DEA就是让毒品越来越贵的家伙吧？”大毒枭倒了，毒贩少了，毒品贵了，毒贩多了。这本身就是一个死循环，Escobar只是这其中的一条较长的因果链。而剧中不停地杀人镜头让人看到后来已经麻木，也难怪剧中细节描写从文明世界来的墨菲探员（超帅）会失去耐心学会用枪来解决简单的交通碰撞问题。

看网上说Escobar的葬礼上有2.5w人自发地去纪念他，这个数字恰好等同于他主导的两次暴力事件2万余人的死亡数。魔幻主义发生在哥伦比亚是有原因的。

巴勃罗与他老婆的无数场戏都不如与他父亲最后对话的短短一两分钟的场景更动人。导演不惜拖慢节奏给了他这么多生活戏，大概是想表达这个人物的复杂性，他所怀有的虚妄的、天真的政治抱负（可能都算不上，或者说是被主流社会承认的渴望），自以为在为穷人代言，但其实就其本质而言，升级版的他也不过就是希特勒、斯大林、XXX等一个又一个歇斯底里的独裁者而已。

击毙他后抓捕队高喊“哥伦比亚万岁”那个瞬间深深感动了我。作为读了五遍《百年孤独》的马尔克斯的脑残粉，真心希望苦恼深重的哥伦比亚好起来。

但现实看起来，并没有那么乐观，野蛮的残暴的那个死了，更加阴狠诡诈的一群崛起了。

看完这剧，对PABLO家人的结局非常好奇，做了一番调查，深深的感受到了人性的复杂和黑暗面 。PABLO死后（1993年），其家人的后续：1 塔塔获得哥伦比亚政府安置。与情夫同居1993年, PABLO因与塔塔通电话而曝露位置被警察射杀。她即与毒枭妻子的身份一刀两断，通过哥伦比亚政府获得新姓名与新身份 （这种待遇一般对国家有对重大立功人员才能享受）1994年8月，她定居阿根廷。1995年，她与其阿根廷情人买房同居。这个情夫是一个富有的有妇之夫。2 塔塔获得了PABLO 的 6.5亿的财产继承权。因为根据PABLO生前的遗嘱，他死后的财产，一半分给塔塔，儿女分8分之1，父母分8分之一1，弟妹分8分之1，姑姑8分之1. 当时查明的他的财产有13亿，所以PABLO一死，塔塔获得6.5亿以上的财产继承权塔塔的情夫趁机勒索， 要求她支付他2.5万美元/月，不然就去告发，塔塔因洗钱罪而入狱。原因是她一直持续受到哥伦比亚来源不明的大量汇款。仅其与情人幽会的公寓里就被警察找到80万美元现金。3 塔塔要求哥伦比亚政府向阿根廷政府照会被情夫勒索后，塔塔回哥伦比亚，与检察官交涉PABLO遗产的事宜，告知了被情夫勒索的事。或许是金钱的巨大作用，或许是与政府有协议在先。哥伦比亚政府仍要求阿根廷对塔塔网开一面，包括阿根廷政府内部出现很多游说的人为塔塔游说，要求不要查资金来源。4 PABLO的父亲， 在剧中他形象正面，但他是一个抛弃妻子和孩子的人。 在PABLO很小时，他就离开了自己的妻子和七个孩子消失不见。巴勃罗的妈妈一个人要养七个孩子，几乎是靠偷才勉强活下来。5 PABLO的母亲，在儿子被杀13年后，死于儿子当时被射杀的城市。她没有像其它人一样离开，去追求新生活，她一直呆在儿子生前最后生活的城市，享年89岁6 PABLO的兄弟。PABLO的七子妹中，有一个仍在世，出版了作品《我的兄弟-PABLO》，印数200，每本定价1万美元。并控告了本剧的制作方，索要10亿美元版本费。看了现实中的后续，再回顾里面的情节。第一部中，其妻子塔塔的存在感较弱，但第二部中，当围剿PABLO的同盟形成后，塔塔的几次出场直接导致PABLO一步步迈向深渊。先是在德国机场，塔塔打电话给帕波说自己被拒绝入境。但当时根本不是拒绝入境而是要了解巨额现金。原本是件小事，就算无法解释来源，最坏结果无非是暂时没收现金，人入境后上法庭还有机会拿回。这在西方国家非常常见，不是什么严重的事。结果仅仅是海关人员找她谈话，她就马上打电话给帕波已被拒绝入境。在德国的国土上，她这电话期待帕波能做什么呢？帕波误以为真，打电话威胁政府，反而导致情况严重恶化。在政府扣留其家人后，塔塔开始成为关键角色 。炸购物中心、死那么多学生，成为全民公敌。为了和他家人联系，忠于他的主持人去帮他送卫星电话，被杀。为了帮他看家人，左臂右膀被捕。之后他就没干什么正经事，光顾着四处爆炸谈判送家人出国，生意也顾不上，最后资金流断裂，连请人也没钱了。在这灭亡的过程中，有关键的几幕显示了塔塔的行为：剧中第一幕，塔塔在软禁中，打电话给PABLO的情妇，要她去找PABLO。细心的人一定已经在这时觉得微微奇怪，她不是在被软禁中吗？门外全是人，屋内也有保镖（剧情已经交代），一举一动全在监视下，她为什么能打这个电话？唯一合理的原因，她的电话，是在政府探员的知情下打出的。这一举其实挺巧妙，一是与政府达成了协议并进行了实质的合作，二是她自己选择了电话的对象，打击了自己的情敌。想当于埋葬了那个主持人将来的职业生涯和曝露了她与PABLO的关系。很有点，我作为妻子受了连累，你作为情人也别想跑的意思。剧中第二幕，情妇帮塔塔传递消息被杀的尸体被发现时，塔塔是直接可以出酒店的，并没有被限制人身自由，显示在塔塔打过电话后，当局对塔塔的控制已经减弱很多，对她已经由拘禁转为保护剧中第三幕：PABLO的位置的曝露，与塔塔打给他的电话直接相关。剧中出现相关情节：探员与塔塔进行了谈话，谈到继续对塔塔进行保护的前提是塔塔继续与PABLO通话。塔塔打电话给PABLO，利蒙催促PABLO挂断电话，以免被追踪。但在PABLO告知塔塔需要挂断后，塔塔仍找各种话题延长通话时间，一直拖到警察部队追踪到并采取行动。剧中第四幕：PABLO的母亲愤怒指责塔塔背叛了PABLO从事办此案的人是此剧的顾问，也许因为一些协议他们不能明确说明PABLO被捉的各种幕后交易，但这些情节的出现似乎是剧组和导演在暗示我们什么。在这整部剧里，塔塔无疑是结局最好的一个。PABLO在世时，她也高高在上，享受奢华生活。PABLO被围剿时，她成为诱饵，并受到各方保护。PABLO死后，她获得部分遗产和新的身份，找了情夫，依然保有被佣人侍候的富裕生活。可是她的好结局，似乎也是和背叛，虚伪，狡诈紧密相连。如果不是因为和PABLO的敌人进行了合作和利益交换，很难想象他们事后会这么热心的给她新身份，甚至让她分得一部分非法财产。反观剧中其它的女性角色，老公被杀后一直为他老公和哥哥报仇的朱迪，最终得以报仇，但没了依靠，被挤出了利益圈，而其它PABLO手下的女人，几乎都是被全杀。PABLO手下小黑，他女朋友拒绝透露小黑的去向，一家被杀，PABLO的律师，儿子，前妻，甚至母亲都被杀死。活到最后的，竟然没有一个清白之人。&&&&&&&值得提醒的是&&&&&&&&&&论真实度，这个电视剧估计在50%左右。因为为了追求戏剧效果，和打动人心，本剧设计了一些情节和增加了虚拟人物。比如片中正义的卡里欧上校就是一个虚构人物。安排一些角色来让我们仍然感受到一些真善美而不至于对这世界太失望。而为了避免版权纠纷，减少了一些人物。作为七个孩子中的老三， PABLO的兄弟们一个都没在此剧中出现。而把他们的角色功能分配到了一些其它人物。PABLO的母亲直到2006年才去世，而前不久PABLO在世的兄弟之一， 还向制作方提出了10亿美元的版权索赔。因此制作方减少一些人物，以及把一些目前仍在世的PABLO的家人，进行适当美化和“保护”，也算是可以理解的行为。最真实的情况， 还是应该结合现实中相关人物的命运和后续来理解。