说实话这部电影均星6.8有点低了
我想大多数人可能没看懂吧
在艺术电影里 算是相当的良心之作了 甚至可以说不落俗套
加上老崔本人的《蓝色骨头》 这部电影真的相当不错
剧情后面有一点点扯
可是真的很棒
这么说 可以更清楚地了解一些
我:我感觉自己是在迷失的季节里出生的迷失的孩子,不知道自己的归属,上半身是鸟,下
说实话这部电影均星6.8有点低了
我想大多数人可能没看懂吧
在艺术电影里 算是相当的良心之作了 甚至可以说不落俗套
加上老崔本人的《蓝色骨头》 这部电影真的相当不错
剧情后面有一点点扯
可是真的很棒
这么说 可以更清楚地了解一些
我:我感觉自己是在迷失的季节里出生的迷失的孩子,不知道自己的归属,上半身是鸟,下半身是鱼,父亲又是一个不会表达情绪,相当内敛的人,母亲过早的出走又导致从小缺失母爱,于是做爱时抱着对方哭,我猜是母性缺失的表现,于是自我否定,活在自己世界里的孤独者,高傲且阴冷,却是一个很温暖的人,于是收到了父亲的存折,以及寄来的过去时,开始尝试理解父亲母亲,理解那个时代,开始走了出来。
萌萌:新时代的孩子,被灌输了文化知识,各种技能,可是却找不到自己的认同感。
于是在完成《蓝色骨头》的时候,在歌声中舞蹈,找到了自己,也喜欢这自己,于是笑着流出眼泪。
父亲:一辈子是个特务,是在黑暗中生活的人,后来睾丸被不幸的打掉了一个,在最后发现自己有睾丸癌之后,于是逃出医院,把自己藏了一辈子的隐疾给爱的人看(woc,真男人),于是既然在黑暗里活,那么就要选择一个英雄版的死法,选择一个埋葬英雄的地方,自己去埋葬自己,将象征着过去命运的那把枪扔到河里,面对自然,把自己的裤子脱了下来,把伤病暴露给世界来看(woc真男人),也是对自己的一个和解。
母亲:一个被军事化的文艺女朋克,在文革那个年代,女生喜欢听摇滚乐,对喜欢的人表达自己的爱恋,敢于追逐自由,敢于跟组织逆流,是多么反叛的一件事啊,最后直接离开了一个不爱的男人,为自己做的错事,直接在肉体上惩罚自己(把自己抽成失忆 woc真女人),后来走到了国外,有了自己的生活,回忆起自己的岁月,又唱出《迷失的季节》,哽咽着回忆过去。
时代确实是会迷失的,就像
就像当时的那一段文革岁月,在后来的我们看来 是偏执 疯狂 荒谬 且不可理解的
但是 哪怕是现在 难道就不是迷失的季节吗?
现在的社会 依旧有着各种黑暗 各样的荒谬 疯狂的行为
假如社会在不断的发展
在更为美好的未来 更加公正的那个时代
现在的我们不应该也是迷失的季节里迷失的人吗
只有认清自己 慢慢的去体悟社会 有着自己的坚持 这样才能真正的完成从迷失
到肯定自己的改变吧
相当不错的作品 你崔大爷还是你崔大爷
前面表现爱而不得的那一段独舞
真的太震撼了
那种扭曲挣扎的姿态
在黑暗中抽搐 汗如雨下 冰冷潮湿又无助
真的牛逼
看完觉得惭愧,不仅是愧于自己没有剧中人那样的品质,更是愧于我对更广袤的中国竟接近于一无所知。
看到偏远乡村山谷中散不去的迷雾,我才意识到我过去之所以对于很多社会进程和议题如此淡漠,只是因为我没有亲眼看见过它们、没有亲身体会过它们。纪录片给了我看见更多生活的可能,让我从一个个鲜活人物的生命历程中识别出那些核心而关键的社会议题,
看完觉得惭愧,不仅是愧于自己没有剧中人那样的品质,更是愧于我对更广袤的中国竟接近于一无所知。
看到偏远乡村山谷中散不去的迷雾,我才意识到我过去之所以对于很多社会进程和议题如此淡漠,只是因为我没有亲眼看见过它们、没有亲身体会过它们。纪录片给了我看见更多生活的可能,让我从一个个鲜活人物的生命历程中识别出那些核心而关键的社会议题,比如扶贫、城市化、女性赋权。
这部纪录片妙在将时代进程、社会结构与个人命运相叠合,让你透过一个故事能看见很多。在时代进程的层面,我越来越能体会到梅赐琪老师说的:“当代中国几乎是政治学家能够想到的最好的研究对象。改革开放四十年以来,中国所创造的、所改变的、所可能的进步与变革在人类历史上很可能是前所未有过的。”在个人命运的层面,我从《开勇》的故事里能看见舍小家为大家的情怀,从《琳宝》的故事里能看见重男轻女的残酷和当代独立女性的气魄,从《怀甫》的故事里能看见阶层跃升的艰辛,从《子胥》的故事里能看见“共同富裕”何以被视为存在于中国人的基因中。
再把四个故事合在一起看,除了一种向上奔小康的趋势,还能看见天南海北的中国人群共有的两个特点:
一是系挂乡土。这一点在四个故事里的表现方式是不同的。《开勇》里是老人不愿搬离破旧老屋到崭新的高楼里合村并居;《琳宝》里是女生不怨恨为了几千块彩礼把自己嫁给渣男的父母,赚了钱还要悉心照顾他们;《怀甫》里是主人公坚持让生长在大城市里的儿子到穷困的家乡去认识幸福生活的来之不易;《子胥》里是在城市里赚了大钱的年轻人都要回老家给家里人盖豪宅住。
中国人对于乡土和家族的感情,与改革开放以来城市化、现代化的进程之间形成了极大的张力。《柴米油盐之上》仔细地将这一层冲突展现出来,供观众反思体悟。
二是吃苦。四个故事里,主人公们都是非常吃苦的人。看到中国快递的高效率何以成为可能,我想我无法否认中国经济的增速的惊人实在是与中国人吃苦耐劳的精神有着高度相关的联系;听到导演说“中国的杂技演员是世界上公认最好的”(应该是因为练功练得最苦),我突然很想感叹中国和中国人,在追逐世界级成就的过程中,也许真的丧失了很多本该有的轻松快乐。
这不是一个恐怖片
这是一个烂片
耐心看完整剧
我发现故事还是可以一看的
甚至还有较好的思想性
一个带着孩子的单身母亲
住到一个免费的豪宅
但这不是享受
而是一份类似管家的工作
并且负责维护和推销豪宅
也许是药物影响
更多是心理需要
年轻的母亲开始装扮
这不是一个恐怖片
这是一个烂片
耐心看完整剧
我发现故事还是可以一看的
甚至还有较好的思想性
一个带着孩子的单身母亲
住到一个免费的豪宅
但这不是享受
而是一份类似管家的工作
并且负责维护和推销豪宅
也许是药物影响
更多是心理需要
年轻的母亲开始装扮家里
去超市盗窃使用空头支票
性贿赂超市管理员
甚至绑了一个流浪汉当成老公
一切为了让自己有一个宣传画上的完美家庭
最后当然一切变成悲剧
本片没有鬼怪没有真正的惊悚
完全应当是一个探讨社会和精神问题的悲剧片
片名应该翻译成“样板之家”
但是导演也许不这么想
通过拙劣的恐怖配音和扭曲怪异的部分场景设计
试图想让片子看起了惊悚和疯狂
却让我觉得唯一疯狂和惊悚的是导演自己
如果以一个冷静的视角去重新演绎这个故事
思想性和可看性都会好多了
有一句老话
好的喜剧里面
演员自己是不笑的
同样适用其他类型影片
这部片子可以说是导演纯粹自己吓自己
还没成功
我们在现实生活中,不敢搭讪,不敢表达喜欢,怕的是什么呢?就是结果,怕会被拒绝,怕出丑,过不了心理那一关。而其实,最坏的结果不也是没结果么?怕什么呢?不妨假装一下,我本不喜欢,只是为了某个使命,这样就可以迈出那一步了。也许,结果就大不相同
这部电影,隔一段时间,我还会再看一遍,好玩、搞笑、感人、思索,这样的经典,没理由不看,只是,这样的经典似乎已经越来越少了。。。
我们在现实生活中,不敢搭讪,不敢表达喜欢,怕的是什么呢?就是结果,怕会被拒绝,怕出丑,过不了心理那一关。而其实,最坏的结果不也是没结果么?怕什么呢?不妨假装一下,我本不喜欢,只是为了某个使命,这样就可以迈出那一步了。也许,结果就大不相同
这部电影,隔一段时间,我还会再看一遍,好玩、搞笑、感人、思索,这样的经典,没理由不看,只是,这样的经典似乎已经越来越少了。。。
先说主角。结尾看的很奇怪,首先是地藏和余顺天。
余顺天恨毒品这一点剧中有刻画,也就这点觉得这个人物还算立体,但也仅此而已了。
结尾看起来很妙,却有点莫名其妙。你说我地藏深恨你余顺天二十多年兄弟一句我地藏到底做没做过都不问就砍了我手指,甚至砍完了一句对不起都不说,所以我地藏“因爱生恨”索性去做了你余顺天最恨的事——成为毒老大。看起来动机很给力,但在剧中并没有体现,举个例
先说主角。结尾看的很奇怪,首先是地藏和余顺天。
余顺天恨毒品这一点剧中有刻画,也就这点觉得这个人物还算立体,但也仅此而已了。
结尾看起来很妙,却有点莫名其妙。你说我地藏深恨你余顺天二十多年兄弟一句我地藏到底做没做过都不问就砍了我手指,甚至砍完了一句对不起都不说,所以我地藏“因爱生恨”索性去做了你余顺天最恨的事——成为毒老大。看起来动机很给力,但在剧中并没有体现,举个例子,二十几年兄弟情,居然没有一个“定情信物”或者“名场面”来体现?
然后是地藏去贩毒这一点,既然是恨你不理解我,我就要去做你最恨的事,那为什么不做给你看?就像你恨荡妇,冤枉我是荡妇,明明是被冤枉的我索性去勾搭汉子。那么问题来了,要是勾搭汉子不让你看到,不就白忙活了?然而剧中就是这么干的,两条线压根没有干系,结局揭晓时,情感因为铺垫不够宣泄出来就感觉差点意思了。在我看来,就这一条线就足够弄好一个故事了。回家就忍不住想要是地藏被拍成热情地做着自己根本不喜欢却为了让余顺天不痛快毒品生意,然后天天在余顺天面前晃悠的那种样子会是什么感觉。甚至再给地藏加一个他其实是同性恋但偏喜欢给女人传播淋病梅毒艾滋病的别扭人设又怎样?完全将地藏设置成一个因爱生恨求而不得最终堕入地狱的角色该多带感?
然后是余顺天老婆,标准纸片人,没有家庭,没有朋友,有的只是一个律师身份和余顺天老婆的身份,最后毫无意外地领了便当。首先是孩子,真的那么重要吗?没有看出来。但如果余顺天老婆是孤儿呢?哪怕一开始只是给几个短镜头,强调一下余顺天有多么希望给自己下一代良好的生存环境这种渴求也行啊?两个“孤儿”,从毒品环境中挣扎出来,渴望一个孩子,因为这个孩子就是自己“彻底摆脱毒品”的鉴证,渴望让这个孩子来证明自己,这个时候,求而不得是不是更合适?然后余顺天的前女友送回来儿子是不是更纠结?然后余顺天的儿子染上毒瘾是不是更悲剧?在我看来,会选择先努力要孩子,再交代前情,两人闹矛盾的时候让前女友带孩子带点爆矛盾,再让这个儿子染上毒瘾去死让两人和解或许会更触动人心。当然,这又是另一个故事了。
再说南叔,南叔和余顺天也太好了吧?这是一个逻辑矛盾的地方。不是说“好”是错的,而是说,南叔是黑社会,这种“好”并不是好事,这种“好”代表一种看中,代表一种和帮会不断加深的纠葛,南叔对余顺天这么好,这么看重余顺天,就没有让余顺天接位子的念头?也许有人会说,南叔也渴望生活在阳光底下,最后提出见余顺天老婆就是在表达这种渴望,因为余顺天就是南叔的“希望”,因为他成功脱离帮会成为上流人。但这又有个问题了,如果真是这样,南叔为什么一开始安排余顺天做事而不是让他去读书?当然,这个逻辑矛盾只是一条支线,并不重要。
然后是警察,杨康同志。继上次追龙认了一回熟脸汤镇业后,这回轮到苗侨伟了。其实苗侨伟演的真心不错,就是发挥的余地太少。这个角色真的好难。“太平绅士”原来是帮派分子,毒贩还在请求警方24小时保护。那么问题来了,请问这位警长对罪犯和法律的态度到底是什么?不是一句“难道要我们去保护毒贩”就够了?其实我很想看到,这位警察在老婆死的时候,面对那个不会被定罪的未成年人凶手是什么态度,她的女儿多年后,对他当时的态度又是什么态度。没有这些,他和她女儿都成了纸片人,或者说导演手中的提线木偶。然后是抓贼的时候,警方内部是不是有对义警的不同声音?如果有人为义警叫好,他又是什么态度?以前在反黑组,他对余顺天是什么态度?在自己束手无策,他又是什么态度?可惜没有看到他女儿一心站在主张“私刑”的余顺天一边甚至不惜与他决裂的场面。
结果,全篇成了开枪开枪开枪,啪啪啪啪啪啪啪啪——
不过话说回来,作为一个写爽文看爽文的,爽就完事了,人家都给你搭建了一个地铁站在里面赛车给你看了,还想那么多干嘛。
想了想,就冲这片的人物设定,加上食用爆米花的促进效果我觉得就可以打7分了,就高不就低,3星还是改4星吧。
期待不高,反而感觉不错。故事设定很简单,就是把怪物们变成人类,人类变成怪物,一开始挺有趣,因为不知怪物都会变成什么,这段还是挺好笑的,有了形体的隐身人一丝不挂,变成巨人的科学怪人还很萌,其他怪物则几乎都变成了中年油腻男,德古拉也没逃过。德古拉的女婿变成喷火巨龙之后情节越来越简单,就一眼望到头了。整体来说有点虎头蛇尾了,虽然它也讲了一个朴素的道理,但这就有点无趣了。毕竟它也是精灵旅社,好玩归好
期待不高,反而感觉不错。故事设定很简单,就是把怪物们变成人类,人类变成怪物,一开始挺有趣,因为不知怪物都会变成什么,这段还是挺好笑的,有了形体的隐身人一丝不挂,变成巨人的科学怪人还很萌,其他怪物则几乎都变成了中年油腻男,德古拉也没逃过。德古拉的女婿变成喷火巨龙之后情节越来越简单,就一眼望到头了。整体来说有点虎头蛇尾了,虽然它也讲了一个朴素的道理,但这就有点无趣了。毕竟它也是精灵旅社,好玩归好玩,但它也离最初越来越远了,就这么结束吧,也挺好。女儿拯救老爸和男友,也算圆满吧。
最近,韩剧《鱿鱼游戏》成了爆款。为何这部剧会爆火呢?
它虚构了一个封闭环境中的比赛系统,乍看是对“一二三木头人”、拔河、打弹珠等童年游戏的复刻,实际上这个比赛系统却借此进行了残酷的杀戮竞赛。
最近,韩剧《鱿鱼游戏》成了爆款。为何这部剧会爆火呢?
它虚构了一个封闭环境中的比赛系统,乍看是对“一二三木头人”、拔河、打弹珠等童年游戏的复刻,实际上这个比赛系统却借此进行了残酷的杀戮竞赛。
主要讲述长城学会的建立以及王老、杨东、林赛等与长城的故事。杨东扮演一位长城摄影爱好者,希望给王老拍一张满意的长城照片。王老亲自参与了长城学会的建立,虽然年过80而可能精力有限做不了太多事,但在长城学会的发展初期做了很大的贡献。影片采用纪录片的形式,同时又专门设计了不少有特色的剧情,后期对主要演员进行了配音,给人一种真实和剧本的交融感,对话像是少年时代富有感情的朗读,并不尴尬。影片描述了一些王
主要讲述长城学会的建立以及王老、杨东、林赛等与长城的故事。杨东扮演一位长城摄影爱好者,希望给王老拍一张满意的长城照片。王老亲自参与了长城学会的建立,虽然年过80而可能精力有限做不了太多事,但在长城学会的发展初期做了很大的贡献。影片采用纪录片的形式,同时又专门设计了不少有特色的剧情,后期对主要演员进行了配音,给人一种真实和剧本的交融感,对话像是少年时代富有感情的朗读,并不尴尬。影片描述了一些王老的贡献,更多的是直接的对王老的赞美,从王老儿子身上,可以看到他对母亲深深的自豪,也正因此才有了这部电影。随着经济发展,人民素质提高,长城会保护的越来越好。本片是一部赞歌,虽然内容多丰富,但演员通过对白多处直接点题,从而电影前后连成一体。纪录片是小众,票房不易,影片清晰度很高,投入应该不少。影片没有复杂的技术,但内涵丰富,其中不少对白、解说很有历史特色,特别适合中小学年龄阶段学生学习、接受教育。