讲实话这片子黑暗氛围的营造绝对可以打9分！！

话归正题，片中娇小女护士瓦尔是孤儿院出来的修女，信神。

但是，信神，体质太弱。

所以，很不容易进了医院工作实习第一天就被院长看不顺眼直接去上医院夜班，哪里知道这个夜班是个恐怖黑暗的夜班。于是，她成了被鬼欺负的对象，借身报复的工具。

讲真话，我对于片中的这些小鬼我只能说四个字–欺软怕硬！

你这算什么呢？呆医院那么长时间那么多机会你不报复，非要等这个体质弱胆子小还找不到工作的小女生来做你报复工具，实在太过分了。只能说鬼欺负人也是看人。

对于本片的开始五十分钟小护士点着蜡烛去医院拿药那一段，氛围是真的好。不过感觉这瓦尔小护士，胆子是真的小的可怜，一惊一乍的。

片子最后揭露的就是道貌岸然下的人性之丑陋，只不过最后小护士左手右手一边牵一个出去是打算干什么，难不成养小鬼？

总之，片子作为恐怖片来说还是优秀的！建议大家看看！

开心的看到了《米花之味》的路演。还未正式在电影院上映，已经耳闻其入围威尼斯电影节，中国的电影终于不用再自黑。云南的很多地方，真的很适合拍成影片。背景不用调光，民俗比较独特，中国影片走向世界，不一定非得抹黑自己，展示原初的中国。作为有幸观影的我来说，及时写下我一点点思考。影片女人开着车，在一望无际大农田上驰骋，车轮渐起一阵烟尘。那时我知道，这影片讲的现代工业社会对传统农业社会的冲击。我曾经谈过农村人口大量涌入城市，形成一座座空城问题。而此片，讲的是信仰。工业化看似驱魅，实际是打破一切信仰后人无畏无惧的可怕 。我百度了一下临沧，有傣族，有佤族，他们要么信佛教，要么信基督教，要么信原始宗教。人一旦无所敬畏，就会胆大包天，没有底线和原则的人是可怕的。他们的信仰变成了金钱，一切皆以利益为转移。甚至影响到下一代，小女孩去寺庙偷钱花，不就是最好的证明吗？现代人太急功近利了，因此不能明辨哪些是应该得到的，哪些是偏得的。人是渺小的，他自己可以跳出种群世俗的怪圈，跳不出自己命运的怪圈。一旦出了问题，有想临时抱佛脚。神灵已经被工业文明吓跑，被附体的老太婆说“我不知道你们往土地里放了些什么，米酒和米花的味道都不对了。”结尾的山洞寻佛，那墙壁上的影子，好似穿越千年的笔画，几千年来我们祖祖辈辈不就是这样虔诚地活过来的吗？那舞蹈是沟通天人的舞，刹那间有光。影片看到女主角跳舞那段我是很感动的，那墙壁上的影子和音乐，唤起共鸣，人性本来是恶的，唯有神性让我们高尚。影片仅提出社会弊端问题，从传播的角度，让更多的人关注这个问题，片方做到了。但却并没有回答这个问题。其实这个问题学术也一直争论不休。我曾经焦虑地问过复旦大学张汝伦教授，从哲学层面上，人类在火山爆发之前可以做些什么？难道就这样束手待毙吗？张教授说了很多，我讲之概括为做好自己。

看得我头部颤抖，我的感受就是：当你的生活因为一件事情而改变了轨迹的时候，当你的生命因为一件事而被重新定义的时候，当你重新认识了一件事、一个人的另一面，当你重新发现自己的尴尬处境的时候，你会从中发现你的重生。爱情的力量是伟大的但是女人永远是现实和善变的。结尾的信写得很好： “通常我引用别人的话，至少我能给你一些John Smith的原话。不会很有诗意，但都是真理。是的，监狱会让你冷淡，但也会让你看到什么是最重要的——家庭和忠诚。因为一个你知道的真理，在这儿却不存在。所以，不要逃避你已经变成了什么样，伙计，拥抱它，从此成长。而你再也不会错过真正需要关心的事。这是我最后的建议，Wade Porter，你要不惜一切代价保护你的家人，即使你被迫再次杀人。如果我必须得那么做，我会毁掉整个星球去找回属于自己的东西。再见了，朋友。” 这部电影又是一部监狱电影的经典之作，一切为了生存，抗争永远是生活生命的主旋律，无论是主动的还是被动的

利刃出鞘竟然做成了系列，也是近年来不多的商业片惊喜了，对我这种看漫威会睡着的人来说，总算在影院有个可看的商业片系列。

我觉得利刃出鞘系列可算是21世纪版的阿加莎克里斯蒂探案，把本格推理赋予了现代环境。两部电影都设定在中上流社会中，看不见贩夫走卒，只有女主是中下层社会阶层出身，给人一种外来者的视角，也让观众容易代入，毕竟不是每个人都有成套路易威登行李箱。而带着南方口音的Mr Blanc被扔到这个环境中，一身土气，滑稽可笑，可当他开始办案后，绝妙手法就形成了鲜明对比，让人佩服得五体投地。

本案名叫Glass Onion，玻璃洋葱，采取上一部的成功经验，更加有意地用主题作为讽喻。上一部是利刃讽刺川普政府，这一部的洋葱则是讽刺虚荣浮华的新贵阶层，表面光鲜内中虚空。他们以高科技为噱头，大办创业公司，张口融资闭口纳斯达克，老板必身穿一身看不出牌子的灰不溜秋的T恤。

为配合片名，本部把环境也设定在一个僻静的希腊小岛上，还建了一个以玻璃洋葱为标志的豪华别墅群，各种马斯克或扎克伯格式的装修设计让观众一饱眼福。片子还超与时俱进地设定在covid大流行期间，民主党政治家口罩包得严严实实，有人却只把口罩戴在嘴上，网红的口罩如同网眼袜，戴了还不如不戴，让观众仿佛回到那段各种令人啼笑皆非的观点满天飞的日子。

由于是侦探片，一个嫌疑人的pool是必不可少的，所以就势必有各人登场的介绍。这一段的剪辑也是新媒体和大流行结合，有我们那时还觉得新鲜的在家视频接受采访竞选的议员，有直播的网红，连我们的大侦探都只能宅在家玩among us游戏。

片子的主角是爱德华诺顿演的技术新贵Miles，请了他最熟悉的几个朋友来自己的岛上共度假期，结果刚打完官司的前团队核心人物Andy如幽灵一般出现。侦探Mr. Blanc也说自己收到了邀请，结果富豪男主却说自己并未邀请他。这片子只看前半段有点拖沓，在等着死人的观众会觉得节奏太慢，甚至在想编剧是不是放弃本格推理，变成了伦理大剧。好在一半之后，从Andy中枪开始，情节开始峰回路转，更加难得的是，情节设计跳出了一般侦探片的窠臼。

当然我觉得本片剪辑还可以更好，比如Andy真实身份揭晓时，可以做得更耸动一些，而不是现在这样按部就班地揭晓；另外结尾有些暴力，虽然这暴力是有目的的；但根据大侦探的风格，若能用更聪明精妙的方式解决此案，应该会更好。

期待下一部。

有两个场景对话令我印象深刻，如果不是学习佛法，我将一直无法面对这两个场景中所面对的问题。

场景一：

施成祖：老师，你还记得吗？小时候你送我一双布鞋。

老师：有吗？

施成祖：那双鞋到初中以后就穿不下了，可直到现在我还一直留着。

施成祖：我一直觉得你身边应该有个人来照顾你，来帮你分担一些事情。

老师：不容易啊，我现在所有的时间都放在孩子们身上。实在没有多余的心思来想这些。

施成祖：我可以跟你一起照顾这些小孩啊。

老师：你一直在帮老师照顾这些小孩啊。在我心目中，你就像我的小孩一样。

场景二：

江培培：你知不知道？我们这些小学的老朋友，从小就把你当成英雄。

廖伟明：你记不记得？我们同班的菜头？那一次翻船，他不会游泳。他紧紧的抱着我。他不会游泳。我们两个人一直往湖底沉。我害怕，我挣扎，我踢他，我踹他。一直到他松手，我才浮上来。我不停的踹他

江培培：你没有别的选择嘛？对不对？

廖伟明：我一直都是这样。在商场上，我……

女主识破了替身和自己母亲丈夫的合谋，杀死了替身，在众人面前说是本尊，又在母亲和丈夫面前装作是替身，换回了自己的人生。她看似冷漠阴郁，实则非常在乎这两位家人。她说自己不爱吃墨西哥菜，在车痛哭，片尾的埋尸地，母亲电话中提到的隐形眼镜都表现得很明显。本来以为是像饥饿游戏那样的套路之作，没想到剧本还挺令人惊喜的。

这版还是有可看的地方，也没有改的面目全非，我最喜欢的是林依晨的黄蓉，一直觉得林依晨的脸上有婴儿肥不太适合演这种女生，但是这部剧我看到了黄蓉的古灵精怪，聪明劲也出来了，然后就是袁弘的杨康真的是帅呆了，这大概就是他的颜值巅峰了吧，另外欧阳克改编的太大了吧，他的狠毒与算计呢，怎么改成恋爱脑了，居然会为了一个女人而死，虽然有洗白欧阳克在心中的形象，但是还是不太喜欢这点改编。

这么好的国产剧，张国立，闫妮的演技太赞啦，真相真的在原罪面前，永远一报不能还一报，但同样，真相在特定时刻，往往只是一个突发奇想的解决办法，只不过办法有失原则，违背道德，所以，做什么都要以法律为准绳，源于生活，但高于生活，同时，这也是生活，宿命，但不能认命。

情结一环套一环，都是围绕法律，情感，义气，但一环一环之间连带牵强，也不过就是因为终归是电视剧，可能电影拍出来就是几个小故事串在一起，但主演的选人，太重要，老戏骨就是老戏骨，绝对是国产电视剧的一部佳作。

生活琐事，一地鸡毛，如果进入家庭，做好准备经受亲人生老病死、生活困窘，但会收获温情，至少有人陪你抵挡末日的残酷；如果承受不住看着身边的人受苦受难，世俗割裂的无奈、有了软肋而一辈子做局外的观众，悲悯地看着生活里的人物悲欢离合，也许不会成为生活的奴隶，但会渐渐被遗忘，也许是道人或怪兽。

一百年很长吗，从宏观上看，渺小如星辰，但从生活琐碎、世俗羁绊、生老病死、欲望、温情的交缠中，又很久很久，好像几个世纪，又好像是梦里走一遭。

这个片子很真实，真实到没有商业性，它不是一个商品而是写实艺术品，也许这就是纪录片的魅力也是它的阻碍，没有迎合市场，所以宣传片，排片场地场次也少，就连这仅有的几个场地，也没有几个人去看。

今天我包场，片子延迟播放将近四十分钟，中间又卡顿修了几分钟，两个工作人员为整个放映厅仅一人的我提供了优质服务，咯咯，今天也是个王者。空荡荡的放映厅，我一个人安安静静地看完，中途两个工作人员轮番进来几次瞧瞧，片子最后，清洁阿姨进来被它吸引，放下手中的工具，静静地坐着，享受仅有几分钟的共鸣。片尾曲结束，我站起身，向阿姨投去敬意，身后其他放映厅很吵闹，我裹紧羽绒服，压低帽子，走出电影院。

【详细】

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对里面的内容无语，什么内容里面是真的一点智商都不在线的感觉，服了，你说想宣传人民警察的伟大可以，但是拍的内容是真的烂，反而给人感觉人民警察的行为就特离谱。还有结尾主角翻车了，路人就在那里一直看着？卧槽，一直看着的这种行为是这个电影应该宣传的东西吗？正常人都会上去救人吧，真不知道导演安的什么心，把中国的民众形象成这个样子，服了

到了这个年纪看剧还是电视，最大的期望是看别人都在想什么，追求什么，信仰什么。这个剧真的让人舒服，内心被什么东西抚平，把心里的时钟的弦松了许多。

雪茹和慧真的友谊，好的竞争环境和心态。慧真对全无的慧眼识珠，牛爷的社会主义里的小胡同社会，范金有的歪理论的小骨气，知错能改。贺永强和慧芝的感情。孩子们的明辨是非。

我一直以为这剧里一定会出现几个坏人，丽霞啊，小夏啊，可最后所有的孩子被慧真全部带的明辨事理。这就是个北京人的剧，北京人讲理儿，北京人注重人的成长和社会的历史。国家政策咋样，他们响应什么。有钱没钱心态都要好。有钱了酒馆喝酒坎大山，没钱也照样。街坊邻里的感情是自觉的维系着一种平衡，人不是看他开什么车，住什么房来分类标签的。其实八十年代的人还是经历过这种时候的，小时候，初中以前和父母住平房里，经常是这吃一顿那里吃一顿。晚上没有自己的房间。每天都要大姨姥姥，弟弟妹妹的叫来叫去。那时候特别希望有自己的空间。可现在邻居都不认识，更没地方串门，一般没事不去别人家，约了见面都是在外边吃。

人都把钱看的那么重，什么感情，什么爱好，为自己都考虑不到的事情更何况考虑其他人。一天和朋友吃饭，喝到一半，他问我有什么是钱买不到的东西。我心里是有些想说的，但看他们夸夸其谈的复述着钱的伟大，我一句话也没说。这就是一个被中国式经济飞速发展鞭打出来的人，人人都一样，要想知道钱以外还有别的东西，那他必须先有足够的钱。所以没钱的人为没钱哭，有钱的人为有钱而孤独。

慧真那样的人我们是做不到了，没那么大的胸怀，眼光，和争气的肚皮，但我们仍然要学几点，第一，自己怎么想的就要怎么去做，要有勇气，第二，勇于去放权，一个人干不完所有的事情。第三，人际关系不是利用与偿还，是为了不那么孤独，所以要大家一起致富，有了这些一起经历的人，才能一起分享与分担。第四，原谅别人就是原谅自己，一个人必须有这样的胸怀，别人带给自己是不好的记忆，并不是这个人就是一无是处，人有选择自己生活的方式，不和你一样就叫失败或者残缺，这本身就是幼稚的想法。慧真最后能原谅贺永强，同样她也享受了贺永强的尊敬。你能多一个朋友，多看一个人的生活十年，二十年，你会多一些更多的感悟。失败，失去，获得，困难，抉择，痛苦，失落这等等的情感，本身就是我们的最为人经历过来的财富。有一天回想起来，才不会平淡无奇。

不要吝啬付出，让宏观的想法落实实际，日积月累，从无到有，学会记录，创作。小目标大方向，向外输出，故意找刺激。与自己和解，先做别人做过的，再走自己想走的路。这是我往后给自己的小目标。

做一个牛爷，在自己的企业里也好，家庭中也罢，你是国家的人大代表更好，大企业的董事长也不错，首先自己做个有道德，公平公正的人，让其他人在其中体会快乐，受益，被影响，他们成长起来再去教育其他的人，只有这样，我们才能在目前中国的金钱社会上再建立起我们中国的文化，哪里的文化都好，只有这样我们的心才会落地。真正享受着平淡无奇的每一天。踏实。

由于本片的跨时代意义多+1星。鬼是捉不尽的，更可怕的是看不见的鬼。所以钟馗只能做媒，祈愿他妹能嫁一个好郎君。可是，她还需要吗？

逃离与告别是片中的两大主题。三次pov视角都用于展现秋云的奔逃，逃离偷情的母亲，逃离忽然变脸的父亲，逃离第一次肯定了自己性别的人所带来的悸动但悖德的爱情。

钟馗嫁妹则是贯穿秋云的前半生的漫长告别，初次看过剧目后她染上的半面妆暗示着重构自我的开始。第一次戏中戏里钟馗打鬼，秋云却在被指认为和母亲同样的坏女人、被围攻凌辱的那刻无助地告别了曾经的伙伴；第二次戏中戏紧跟着她告别童年、走向舞台，第三次是父亲告别奔赴前程的女儿，第四次则是送别爱人，最后送别曾经的自己。自我与本我合二为一，人面与花脸相互交融，所以她不再需要告别，不再相信嫁娶。

从这层意义来讲的确是属于那个时代的女性主义视角。二元性别分野下女孩认识自我与世界的关系，似乎总伴随着说不是的过程：我不是男孩，我没有小鸡鸡，我不想被看胸部，我不想穿挤脚的皮鞋，我不想被说爱生气，我不想要每个月流血，我不想要尖嗓门。我想和男孩一样上台唱戏。我想成为一个“正常”人（和媒体中最常出现的那个性别一样）。我想和男孩一样成为书中伟大的人，虽然他们往往都是男的。

从这里，我们可清晰的看到，男性的悲剧常常是个体面向洪流被冲散好似一粒沙。可女性的悲剧，往往从质询和挣扎自己到底是谁开始。

如同戴老师对开头片段镜中人我不分情景的评价那样，“这不是一颗狂乱的心灵人格分裂的呈现，不是我迷乱的内心充满自恋与自弃之情的面面相觑；不是震惊，只是迷惘；不是疯狂，只是一份持久的隐痛。”

另多一句嘴，各小组中爱骂铁T的人还是嘴下留德吧，当你抗拒被看成女孩、或想要接近另一个女孩，只能模仿成另一个性别的扮相，处身那个时代而缺乏另类榜样、从没听说过社会性别理论的你还有什么更好的选择呢，她们可能是鲁莽的，但也许是另一种勇敢。PPL？怜香伴的故事中还必须加进一男人呢。

#个人年度最佳??#

导演用爱情喜剧的壳拍了部反爱情喜剧的电影，小妞电影里畅通无阻的感情戏其实只是个美丽的幌子。那场和前男友的分手戏拍得极动人，心灵相通但阶段不同的两个人如何面对离别，那种纤细的情感火苗或许只有敏感的人才能捕捉到。当她满怀朝气地奔向下一段激情燃烧的爱情时，你几乎以为那就是人生的真谛了，但是并不——谁说这不是对生活的又一次逃避呢？

“如果这样敏感固执、摇摆不定，庸常却自命不凡、挑衅又无法收场、做梦但缺乏行动的就是《世界上最糟糕的人》，那么我也是。”

一个个Julie们大胆谈性但很畏惧婚育、高呼女权却又怯于反抗、追求自我却仍不知路在何方……如果说沉湎纵欲是曾经“垮掉一代”的自赎方式，那最能诠释我们这个时代的就是“无止境的焦虑和摇摆”。但话说回来，这种抛却生存压力、能够专心探讨自我成长的故事似乎也只能合理地发生在奥斯陆的土地上了。

恋爱、工作、玩乐，都只是映照自我的镜子，通过一次次的折射，我们调整面对世界的方式。但是让我们如此迷茫失措的究竟是什么呢？为什么我们总是一边满怀热忱一边消极抵抗呢？会有对自己满意的那一天吗……指望让一部电影回答这些终极命题太不现实，就像第十二篇章也不是结束，每个人都在试图寻找自己的答案，一切都还在Go ahead.

让上帝的归上帝，自己的归自己。太阳永远照常升起，Tommorow is another day.??

Women have minds and they have souls and they have ambitions... I’m so sick of people saying that love is all a woman is fit for. I’m so sick of it...

But I’m so lonely.

Jo讲完这句，我一个没忍住跟她一起大哭了。

还有Jo拿到Shakespeare的时候，我想起初中时朋友们用心送我的几米画册，那种自己小小的talent被人们珍视的感觉，大概是世界上最美好的东西了。