之所以提出这个问题,其实是因为对方木在警局画像时字幕的一点疑问,在方木说出第一句话:他是长头发的。此处用的是男他,而在之后说:她的手腕很疼。此处用的是女她。
在心理罪最开始的剧情里方木对邰伟左右手的画像,让我一度怀疑,这电影本身就是在给观众做心理诱导和心理暗示。同样的心理诱导让我不得不怀疑,咖啡馆里,方木到底有没有见到孟阳,还是,这只是一场方木和他心理画像出来的凶手的对决。<
之所以提出这个问题,其实是因为对方木在警局画像时字幕的一点疑问,在方木说出第一句话:他是长头发的。此处用的是男他,而在之后说:她的手腕很疼。此处用的是女她。
在心理罪最开始的剧情里方木对邰伟左右手的画像,让我一度怀疑,这电影本身就是在给观众做心理诱导和心理暗示。同样的心理诱导让我不得不怀疑,咖啡馆里,方木到底有没有见到孟阳,还是,这只是一场方木和他心理画像出来的凶手的对决。
在这里其实是有一个疑问的,方木见到的孟阳是一个精明干练儒雅的成功人士,那么为什么方木要说他是长头发的,脸色惨白呢?(当然这跟最后结果相吻合)之前跟人探讨过大致剧情,有一个比较可笑的言论说女朋友死后他的画像能力就失去了,彼时只是觉得不太对劲,到今天一想才发现,只是彻头彻尾的错误,事实上,这不仅是对犯罪心理画像这个专业过程的不了解,也是没读懂这里一个巧妙地反转设定。
犯罪心理画像主要是通过犯罪嫌疑人的一些作案手段、时间等已知特征来描绘犯罪嫌疑人心理、生理、行为上的主要特征,从而方便警方更加准确地锁定犯罪嫌疑人,辅助破案。
心理画像是辅助破案的工具,这也是为什么某些程度上在电影的开篇邰伟对方木的不信任。那么为什么要在方木最悲痛的时候让他去做这个画像,这个逻辑显然是不成立的,这里其实是有一处思维错误在的,方木其实也是最根本的公民,这一次的画像是最简单最流程化的目击证人画像!
那么我又为什么说方木或许并没有见到孟阳呢?因为他的描述完全是他个人的心理画像,而并非是电影展示给我们的那个人,所以此处我有一个相当大胆的猜测:就是咖啡馆里的孟阳是方木的一个错误画像,他的错误画像导致了陈希的死,在这之后他做出了正确的画像,然而……emmmmm…..邰伟和乔兰不再信任他的画像了。
之所以得出这个结论呢,源于剧里的另一个细节,在乔教授对方木做催眠自我画像之后,并没有告诉我们方木到底有没有醒过来,而方木在咖啡馆的第一幕场景,他是有一些黯然和失落的,所以这是不是也预示着这是一次错误的画像呢?
希望大家能各抒己见,方木到底有没有见到孟阳,见到请回答1加理由;没见到请回答2加理由,欢迎讨论。
看完了,没看过小说原著,单说电影。还是可以一看的,虽然有的设定特别理想化。节奏不快,就是日剧常有的风格。但确实有很大的bug啊。男主的穿越没有特别的处理手段和解释的话,就出现了:95年有两个他,2025年同时会醒来两个他,一在那什么公司,准备穿回去了,一个在最后这个公司,从2025年开始生活。然后2025年也会出现两个机器人皮特,一个第一次遇到男主,陪着男主穿回去了,一个从30年前生活到了现
看完了,没看过小说原著,单说电影。还是可以一看的,虽然有的设定特别理想化。节奏不快,就是日剧常有的风格。但确实有很大的bug啊。男主的穿越没有特别的处理手段和解释的话,就出现了:95年有两个他,2025年同时会醒来两个他,一在那什么公司,准备穿回去了,一个在最后这个公司,从2025年开始生活。然后2025年也会出现两个机器人皮特,一个第一次遇到男主,陪着男主穿回去了,一个从30年前生活到了现在,等着男主醒来抱着他的猫迎接他。然后这30年间机器人皮特还能目睹自己是怎么被创造出来的,真真离谱。真的好大一个bug??啊。
(是的,我顶着pass due的压力还跟这二刷电影,还码字,自罚一杯奶茶)
每次看港片,不论过去还是现在,我都愈发感到港片的明暗相应与深入浅出远超已有的印象,看上去吵吵闹闹一通乱打的剧情,还嫌不够乱,还要在近乎一切空白缝隙处塞满低级搞笑,看起来是全不以真
(是的,我顶着pass due的压力还跟这二刷电影,还码字,自罚一杯奶茶)
每次看港片,不论过去还是现在,我都愈发感到港片的明暗相应与深入浅出远超已有的印象,看上去吵吵闹闹一通乱打的剧情,还嫌不够乱,还要在近乎一切空白缝隙处塞满低级搞笑,看起来是全不以真心示人的姿态,也天然地不求被观众以过分的真心来对待。我曾以为我最欣赏港片的就是那种真假掺杂漂浮如油片的气质,那其中不仅包含着以“虚假”形式存在的真实,更饱含诸多书本上怎么也学不到的促狭——那是一种于生存的缝隙中平衡了必要的自利与良知性情而得到的智慧,而一切的呈现都不需要以沉重的程式化的口吻——某种我们成长环境中大用特用以致滥用的叙事腔调。港片可以是消遣,可以用于学习,可以被反复推敲其审美,还可以用于扩充反叛精神的弹药库,简直没有比它再好用的东西。现在依然觉得自己说的不算错,但更知道远远不够。说实话,自从我较为认真地看第一部港片至今,也有个五年的时间,我自以为了解不算浅显,直到去年同学问起我喜欢的港片导演,发现根本说不出个所以然,我才意识到自己对“港片”仅有一个亲切的大致印象,对于每一位重要的香港影人,我其实并没有细究过,也几乎没有产生过多少情感层面之外的共鸣。现在想想,这多半是囿于自身阅历和领悟力吧。
徐克的特点和才华,我是最近看到《梁祝》才重新认识到的。从前只知道徐克的长项在其独树一帜的美学展现,只记得《倩女幽魂》里一身红衣的小倩,此番则意识到其美学理念和他深厚的文化底蕴,乃至对这个世界的理解,都是一体生出的不同枝叶,也正是因为底蕴上扎根够深又融会贯通,徐克电影中的画面、情节、人物与场景并举的调度能力和女人们俏丽而英勇的身影,才会跨越技术层面的代沟、甚至跃出有明显硬伤的剧本和穿帮的镜头,穿越时空令今日的人们依然能收获鲜活的震撼。《刀马旦》就是典型的,两年前看第一遍时略感失望,看完没多久就完全扔掉了,但今天碰巧广东台午间时段播放就顺便二刷,我本来想的是“欣赏徐克发掘不同女星独特美的能力就够了”,结果看到最后大为惊喜,即使是国语配音版且多处被生硬剪切。原来两年前看的那一遍,那么多致敬,那么多神来之笔,那么多恰到好处的隐喻,都被我白瞎过去了。
闲言少叙,趁这会儿二刷还有印象,赶紧把惊喜的部分记下来,随笔性质。以后有机会三刷四刷,再来补充:
1.一刷本片时我还没接触鼎盛时期的张彻,现在再一看,《刀马旦》里到处都是对张彻电影的致敬,没错说的就是《报仇》。戏台上忠义之士英雄气短,戏台下围绕革命理想的忍辱负重,台上角色命运与台下身份的影射,尤其是最后林青霞身着戏彩斑衣只身扑向谷峰,然后身重数弹倒下,那个慢镜头下的孤绝惨烈,白的衣,红的血,花的妆...妈呀既视感过于强烈,张彻气韵传承迫真。
2.另一处则要属影片最后这个镜头,不过张彻的英雄长歌共少年速死齐飞,到了徐克是进一步的发扬了。张彻故事里的好兄弟们是很难洒脱着生离 待他日山水相逢的,所以张彻电影的遗恨往往多过少年意气的豪迈,最好的结局也是好兄弟好朋友欢欢喜喜在一处。而徐克多一份侠气,也或许是因为对未来抉择的泰然处之,所以徐克电影里不只一次出现过类似画面,未必取开放之意,也许是关照自身。
禁忌之所以存在大抵是用来打破的
禁忌之所以存在大抵是用来打破的
一个多小时看了12集,浪费我时间,什么狗屁剧,不骂真的难消我心头之恨,因为觉得女主好看就看个热闹,简直侮辱智商。
我也要注意??!你是个男人吗!你好。嗯?你的手机没有话费哦!你好。嗯?你们是什么??!你好。嗯?你是个男人还是自己喜欢???我在
一个多小时看了12集,浪费我时间,什么狗屁剧,不骂真的难消我心头之恨,因为觉得女主好看就看个热闹,简直侮辱智商。
我也要注意??!你是个男人吗!你好。嗯?你的手机没有话费哦!你好。嗯?你们是什么??!你好。嗯?你是个男人还是自己喜欢???我在你面前说什么???我在外面玩手机???我也想去看看我自己喜欢???我在外面玩手机???我也想去看
冲着目前大势演员曹演员去看的,当然也是因为有罗pd这样的金牌保证。我本身是个喜欢旅游的人,走的地方不算太多但也不少,看过不少美景,发过不少感叹,但是不是紧紧停留在“哇,好美啊”的境界。其实旅行中最美的不一定是景,更多的记忆都关于同行的人,以至于最后集都说如果以后旅游要再准备充分点的话,会带啥,大家都说朋友最重要。在他们看到极光的那一刻,我也落泪了,一小部分
冲着目前大势演员曹演员去看的,当然也是因为有罗pd这样的金牌保证。我本身是个喜欢旅游的人,走的地方不算太多但也不少,看过不少美景,发过不少感叹,但是不是紧紧停留在“哇,好美啊”的境界。其实旅行中最美的不一定是景,更多的记忆都关于同行的人,以至于最后集都说如果以后旅游要再准备充分点的话,会带啥,大家都说朋友最重要。在他们看到极光的那一刻,我也落泪了,一小部分是大家看到了自己追寻了很久的自然景象,但更多的是想到了爱的人,想把这一刻分享给爱的人。
当一个题材火了,续集随即跟上,这基本是必然的事情。当续集依然能大卖,则3、4……会陆续而来,连番外都会来,直到将这一IP的剩余价值榨干为止。估计这个“红衣”系列至少还能出两部。
剧情本身毕竟冗长沉闷。如果不是很熟悉台湾的民俗人情尤其那些驱鬼什么的传统,看着会很累。
事实是最大卖点的人面鱼,我不觉得有一点点的恐怖。
徐若瑄因为政治原因,怕以后都没机会到大陆拍
当一个题材火了,续集随即跟上,这基本是必然的事情。当续集依然能大卖,则3、4……会陆续而来,连番外都会来,直到将这一IP的剩余价值榨干为止。估计这个“红衣”系列至少还能出两部。
剧情本身毕竟冗长沉闷。如果不是很熟悉台湾的民俗人情尤其那些驱鬼什么的传统,看着会很累。
事实是最大卖点的人面鱼,我不觉得有一点点的恐怖。
徐若瑄因为政治原因,怕以后都没机会到大陆拍戏了,可惜,她演技还可以的,一个靠卖性感起家的演员,能有演技防身,实属难得。
郑人硕继吴慷仁之后,成为台湾电影的另一个担当。其实有点可悲,时无英雄,山中无老虎,从侧面说明了台湾的演员有点后继无人。
??【绝望写手1&2】2.5天刷完第1季&第2季,woohoo!精彩,过瘾,意犹未尽,坐等第3季上线!每一集短短的时间内,将每一角色性格勾勒展现的如此精湛,绝了!墙裂推荐大家快去刷完!一开始,我当做某情期间不能出国旅行的城市风景介绍片来看的,紧接着就看上头了,凌晨2点还在刷,哈哈。从第1季蓝色单开门劳斯莱斯开始欣赏,从首饰衣服包包开始欣赏,被隐形植入我心的是每一位角色的生动性
??【绝望写手1&2】2.5天刷完第1季&第2季,woohoo!精彩,过瘾,意犹未尽,坐等第3季上线!每一集短短的时间内,将每一角色性格勾勒展现的如此精湛,绝了!墙裂推荐大家快去刷完!一开始,我当做某情期间不能出国旅行的城市风景介绍片来看的,紧接着就看上头了,凌晨2点还在刷,哈哈。从第1季蓝色单开门劳斯莱斯开始欣赏,从首饰衣服包包开始欣赏,被隐形植入我心的是每一位角色的生动性格与做事风格。get到了拉斯维加斯的赌城文化,交织着自由与利益交换,交织着大胆拥抱未知,交织着牧师一分钟安排的婚礼。第2季里,get到了普雷沃斯特豪华房车+凯迪拉克SUV车型的美好。get到了联排别墅,独栋别墅,城市公寓的不同属性,别为了路程忽略了生活质量。get到了说辞就辞职的工作与合伙人精神。get到了电视购物、专场秀、开放麦、巡回演出、特辑制作的不同销量与魅力所在。这不仅仅是追求事业线稳固动态的一道延伸线,更是不屈不挠百战不殆我的游戏我说了算的事业精神!这一部,是2022年度,继国产连续剧人世间,韩剧我的解放日志,之后,我强烈推荐的美剧,大家快去刷!
亚历山大·格里戈里耶维奇·卢卡申科,1954年8月30日出生于莫吉廖夫州什克洛夫区。白俄罗斯总统,从1994年到现在一直是白俄罗斯领导人,早年做过军人,后来以反腐败起家,连任四届总统,主张渐进式经济改革,施政公平,为人清廉,他关心百姓生活,被称为“老爹”,但拒绝西方的民主,他领导的白俄罗斯是保存苏联元素最多的国家。
近年来,美国一直指责白俄罗斯领导人独裁,以民主、人权为由向白俄罗
亚历山大·格里戈里耶维奇·卢卡申科,1954年8月30日出生于莫吉廖夫州什克洛夫区。白俄罗斯总统,从1994年到现在一直是白俄罗斯领导人,早年做过军人,后来以反腐败起家,连任四届总统,主张渐进式经济改革,施政公平,为人清廉,他关心百姓生活,被称为“老爹”,但拒绝西方的民主,他领导的白俄罗斯是保存苏联元素最多的国家。
近年来,美国一直指责白俄罗斯领导人独裁,以民主、人权为由向白俄罗斯施压。美国国会还通过了《白俄罗斯民主法案》,指责白俄罗斯政府反民主,贪污受贿,主张美国积极推动白俄罗斯的民主和人权进程。对此白俄罗斯针锋相对地反对美国对其内政指手画脚,两国关系一直处于某种僵持状态。2005年,时任美国国务卿康多莉扎·赖斯在立陶宛首都维尔纽斯称,白俄罗斯是欧洲最后一个“独裁国家”。2006年3月,卢卡申科第三次当选白俄罗斯总统后,美国就以这次选举存在舞弊和侵犯人权为由拒绝承认选举结果。同年6月和2007年11月,美国财政部两度宣布对白俄罗斯实施经济制裁,其中包括冻结卢卡申科在美国的个人资产、禁止美国个人或公司与卢卡申科进行任何商业往来、冻结白俄罗斯石油化工康采恩在美国的所有资产。针对美国的制裁,卢卡申科在2007年12月30日公开警告说:“如果美国驻白俄罗斯大使卡伦?斯图尔特不务正业,将第一个把其踢出白俄罗斯。”
卢卡申科对待国内反对派也是敢怒敢言,2004年接受莫斯科一家电视台采访时,对于那些胆敢挑战总统权威的人亮明了立场:“我会用武器打击那些挑战总统权力的人。”2006年大选前夕,作风硬朗的卢卡申科更是放下狠话:“我们会像拧断鸭脖一样对待捣乱分子。” 正是由于采取强势总统治理,并取消了对总统任期的限制,不允许外国政府和机构资助其政党,白俄罗斯被西方社会指责为民主形势恶化,美国政府则公开谴责卢卡申科在国内限制新闻自由以及同伊朗等国关系密切。2010年12月20日,大选投票后,卢卡申科在新闻发布会上向记者表示:“所有明斯克反对派骚乱者将蹲监狱。我已下令公布所有的材料,让我们的人民看看我们的西方伙伴,看看我们所谓的反对派是什么嘴脸。”他还补充说,他所言是指“绝密档案”。
尽管拒绝接受西方民主,并被西方称为欧洲最后一位“独裁者”,但是卢卡申科本人清廉亲民的形象却赢得了大多数白俄罗斯人民的认同和支持。白俄罗斯的道路是否具有可持续性,不仅取决于其内部的政治经济因素,也受到国际环境变化的影响。现在不代表未来,但白俄罗斯今天所取得的成就证明,白俄罗斯在卢卡申科总统领导下走过的16年发展方向是成功的
部分内容由豆瓣用户启发或提供,真心感谢!如有遗漏,欢迎补充。如有差错,请多指教。
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看了友推薦的奇幻喜劇,傻傻也無妨,只要開頭認可了劇情。它不是總搞笑也在認真講故事。累時看毋需動腦劇很好,因為太多劇跟現實一樣累了,深奧深刻得不看也罷。
此劇最有趣的是三位鬼職員,從職能到外形各具特色。他們是鬼是隱形人,常人看不到(此刻我確實覺得在和隱形人對視@永永 能看到我,我卻不能),所以幫魔術師完成的動作
看了友推薦的奇幻喜劇,傻傻也無妨,只要開頭認可了劇情。它不是總搞笑也在認真講故事。累時看毋需動腦劇很好,因為太多劇跟現實一樣累了,深奧深刻得不看也罷。
此劇最有趣的是三位鬼職員,從職能到外形各具特色。他們是鬼是隱形人,常人看不到(此刻我確實覺得在和隱形人對視@永永 能看到我,我卻不能),所以幫魔術師完成的動作只有回放才顯出三人好好笑,辦案偵查時又巨給力,那樣荒誕又嚴肅,緊張又鬆懈地交替加上俗梗及亂入的帕格尼尼小提琴背景樂,真逗!雖然前世今生設定落入俗套,結尾樓頂上的用劍打鬥與《鬼怪》雷同,還有署長、惡鬼等壞人過於臉譜化,但每個故事情節不錯。
為什麼很多人說女主秦基周不漂亮呢?她演技自然有親和力,笑起來超可愛,才知她專業是計算機工程曾為三星IT顧問而後學演藝,那就更棒了!可惜人們大多審美單一固化,很難欣賞不同美。飾演兩千歲將軍的52歲演員鄭俊浩英俊氣質好,我看過他在《天空之城》中演繹的自私自大的爸爸,而這裡則是滑稽搞笑風。我對男主朴海鎮的印象仍停留在《奶酪陷阱》的學長,那個樣子先入為主了便不喜歡這裡的造型。韓星中他的顏不算出眾,但身型勝出,實在天生衣服架!據友可考,他頭身比例好,肩背線條有稜角,手形漂亮,腿直而長,即使一件醜毛衣或花大衣也能駕馭。跑個題,臉好看最多花美男,身型佳才算帥哥,整體感更重要不是嗎?所以我一直不覺得木村拓哉帥得罪了不少人?? 哎喲咕,男人評女人的顏值身材早就天經地義,真要挑剔起來,誰又不會呢?讓人佩服的是韓星的普遍自律,節制飲食+合理運動,身材才不走樣。若酒肉多,carbs碳糖多,管不住嘴怎會健康,更別提身型了。一個最簡單的道理,可往往做不到的人更愛對女人品頭論足。變老是自然規律,但老不等於醜,這點任何人適用??
嘿徹底跑題了,說回劇吧 — 此劇中不僅人,小狗也一樣,都是了卻心願後才能安心升天,這一點演繹得好。第7、8兩集福利院大媽的故事尤為動人。試想,若陰陽兩界真如此該多好,福報惡報多簡單,可惜人間要複雜太多也時常無解。
罪與惡是與生俱來嗎?它們可有源頭?有多少善就相應有多少惡嗎?難道這樣才能達到人世間之平衡?唉唉,現實一次次地擊碎夢想,讓人啞口無言,真不知道是怎麼一步步到今天這個樣子的。不想也罷??
謝謝友的存圖
火锅!谁能不爱呢!
火锅!谁能不爱呢!
6.5/10,G。看完的第一个反应是,“老哥独自拍摄的素材也太强了,一个人怎么那么猛 ”后来一查才发现摄影有七个人(想想也是,要不谁拍摄的卡司出水换气的这种画面呢)
“一年”在人类生命里微不足道,但却是章鱼的一辈子,这种不同生命的时间感真的很奇妙。所以就像太阳不是宇宙中心一样,人类这种三维动物,大概率不可能
6.5/10,G。看完的第一个反应是,“老哥独自拍摄的素材也太强了,一个人怎么那么猛 ”后来一查才发现摄影有七个人(想想也是,要不谁拍摄的卡司出水换气的这种画面呢)
“一年”在人类生命里微不足道,但却是章鱼的一辈子,这种不同生命的时间感真的很奇妙。所以就像太阳不是宇宙中心一样,人类这种三维动物,大概率不可能理解宇宙的奥秘。咱们是地球上最聪明的生命,但是在更高维度的生命面前,咱们不也就是一条章鱼吗。
感觉看了一场柏拉图恋爱故事。“我的爱人真是个独一无二的小天才呢”。
用成熟的叙事手法,讲了一个漂亮的故事。从普通人的视角,通过一个具体而微的点,让观众跟着主角一起来欣赏美景,窥探自然,学习相关海洋知识,然后拔高到人与生活,人与自然。看完确实眼界大开。片子也很契合当今保护环境的时髦背景和大众的功利性脑回路(“理解自然”对“我的生活”也有实打实的好处呢),最后还来了个充满希望的happy ending(土到家的结尾了,幸好是部纪录片)
让我不喜欢的点是,在介绍章鱼的时候,人的主观情绪太强,配乐也充满情绪导向性。还是用“人的思维”来解释“章鱼的行为”。章鱼吃螃蟹???是正常的就餐,但鲨鱼吃章鱼就是惊心动魄的灾难。可对于鲨鱼和螃蟹来说,这也是就餐和灾难。要是只展示章鱼行为的客观事实,让观众自主评判行为目的就好了。但这样的片子难免会流于自恋的小众
这是一部关于“看见”的电影。
这是一部关于“看见”的电影。
1.肆式青春,衣食住行,乡、亲、爱情,第四式属于我们每个人。三位导演用心了。
2. 第一、三式其实反应的是快速工业化时代背景下长大的那代年轻人的青春。
3. 第一式:食·三鲜米线。北漂,背井离乡,离开故土之后第一个想家的自然是胃;湖南人是米线,武汉人是热干面,福建人是沙县拌面,东北人是
1.肆式青春,衣食住行,乡、亲、爱情,第四式属于我们每个人。三位导演用心了。
2. 第一、三式其实反应的是快速工业化时代背景下长大的那代年轻人的青春。
3. 第一式:食·三鲜米线。北漂,背井离乡,离开故土之后第一个想家的自然是胃;湖南人是米线,武汉人是热干面,福建人是沙县拌面,东北人是烤冷面,新疆人是炒米粉,云南人是过桥米线……游子实在是太多了,舌尖上的中国就是例证;中国各种“漂”们一边打拼,一边想家,脑子想,胃里更想,就如烙铁一般。另外,米线店会倒,会搬,会改,只有给自己下米线的奶奶是永远的。直到最终跨越千山万水回家见奶奶的最后一面……只要经历过长辈离逝,怕是都遭不住这段。
4. 第二式:衣·模特&服装设计。广漂,父母早亡,姐妹相依为命。姐姐辛苦打拼,失去了工作、男朋友之后,只有妹妹依然。血浓于水,亲人之间最终总是能互相原谅。妹妹和朋友,姐姐都市生活的最后依靠。
5. 第三式: 住·建筑设计。沪土著,中考,青春期,异形好友,凑一块绝对能写成青春小说。大多数年轻人的记忆里肯定有类似的经历,所以第三式最惹人共鸣,几乎算是全片最后的王牌,也确实力挽狂澜。磁带、录音机、CD机;石库门、拆迁、旅舍;中考、高考、留学;租房、社畜、创业;包括但不限于以上的几对事物搁在一块就能反应“城市中国”的三十年变迁。这部分对80、90后简直就是降维打击,更别说中考志愿错位的情节,现实中也不乏这样的例子。
总结:
第一式:农村孩子流向城市的侧写;
第二式:都市生活的女性的描写;
第三式:城市本地土著的刻画。
第四式:由每个观众书写。
私以为该片已经算齐全了,如果一定要拍第四式的话,补个留守儿童、流动儿童、二本农二代;人力三轮车、大巴、绿皮车、高铁、轮渡、共享单车,交通体系发展的广阔画卷就能徐徐展开。
李豪凌导演的动画,无论在技术还是在形式,这种创新都令人心喜,持续关注。