这篇影评可能有剧透 大林的个人号毒角戏 第2篇推送 像我这样傻的人/世界上有多少人 /像我这样莫名其妙的人 /会不会有人心疼 ——毛不易《像我这样的人》 倾听“傻子” 有些人一出生就注定与众不同。 无论周遭发生了什么，他们始终笨拙地活着，痴痴地笑着。 很多人叫他们傻子、智障，因...  (展开)

    张婉婷的《宋家皇朝》 以小博大
    文/四月物语

  看张婉婷导演的这部电影，首先要明确：虽然片中的历史事件都是真实的，但细节处理上有杜撰。先来说说这部电影在艺术上取得的奖项：1997年获得金马奖最佳艺术指导（马磐超）奖、最佳原创音乐（有趣的是IMDB中提到了喜多郎和Randy Miller，而在影片字幕中只有喜多郎一人）、最佳音效（曾景祥）；1997年获得金鸡奖最佳合拍片奖；1998年获得香港电影金像奖最佳导演（张婉婷）、最佳男配角（姜文）、最佳艺术指导（马磐超）、最佳摄影（黄岳泰）、最佳原创音乐（喜多郎、Randy Miller）、最佳服装设计（和田惠美）。

   再来看看演员，除了三大女主演、三大男主演和金燕玲之外，还看到王学兵、孙涛。在王学兵的履历表上，我们看到这是他出演的第一个电影角色，在本片中饰演一个仆人，露脸的镜头颇多。孙涛则是我们熟知的总政话剧团演员，近年总在春晚中亮相，他在片中饰演宣读孙中山遗嘱的一个人。

   接着看看对饰演角色的演员选择，张曼玉饰演宋庆龄，邬君梅饰演宋美龄， 杨紫琼饰演宋霭龄。男演员方面，赵文瑄饰演孙中山，吴兴国饰演蒋介石，牛振华饰演孔祥熙，姜文饰演宋查理。从各方面评论来看，女性角色的选择可谓褒贬不一，西味儿十足的三位女性对角色的拿捏还不够老道。饰演母亲的演员金燕玲也颇有名气，在此之前曾因《地下情》《人民英雄》连续夺得香港电影金像奖最佳女配角，后出演过杨德昌导演的多部作品，并以《独立时代》一片获得台湾金马奖最佳女配角。

   而男演员方面则出彩得多，这里首推饰演蒋介石的吴兴国。吴兴国是台湾当代艺术剧场的艺术总监，“云门舞集”等剧目由于他的参与，成为当代传奇剧场的经典，他成为传统戏曲艺术发展与创新的先锋人物。吴兴国曾在《李尔在此》中一人分饰十个角色，在本片中对蒋介石的刻画可谓手到擒来。每一个出场，每一个细节，都无法在吴兴国的脸上和眼神中找到破绽，可算得上是本片最精彩的演出，没有之一。赵文瑄饰演的孙中山则不愠不火，完全以外行身份踏上舞台的他，之前以出演李安导演《喜宴》、《饮食男女》最为人熟知，他还在1994年出演了关锦鹏执导的《红玫瑰与白玫瑰》中振保这一角色。姜文和牛振华纯属客串，表演上不必苛求太多。因为是合拍片，以上的一些演员的选择不太合适，也在情理之中。

   影片的名字看起来虽然很大，但内容实为叙说宋氏三姐妹之前的情谊，以及三人与各自男人之间的情感生活。至于描绘的历史，只能算是皮毛，不够力度而且不够严谨，遑论真实。在合拍片的前提下，我们也应该理解这样的成品。影片以倒叙的手法回顾三姐妹的一生，对大姐宋霭龄着墨最少，在片尾处交代时也未提及。从宋查理支持孙中山，宋霭龄嫁给孔祥熙，到宋庆龄与孙中山相恋；后宋美龄与蒋介石结缘。张婉婷叙述的格局可看作一个“家”字，而正是这样一个家庭对中国历史产生了重要影响。由小家的概念，放大到全中国，由个人的命运引出国家和民族的命运，徐徐拉出关键的历史事件。影片结尾时，又回到小家的范围，对大体系的本质——人，作为结尾。影片带出的重要历史事件有建立黄埔军校和西安事变，贯穿其中的还有内战和抗战，其它历史事件或大或小几乎一笔带过，故影片的节奏看起来有跳跃感。归根结底，在历史中出现过的人物命运兜兜转转，都只不过是沧海一粟，无法阻挡车轮滚滚前进。

Amid the all-the-rage Afrocentric cinema, here are two resounding directorial feature debut from two African-American female hyphenates. THE 40-YEAR-OLD VERSION is playwright-actress-rapper-comedienne Radha Blank’s semi-autobiographical account of her care...  (展开)

用了六天看完了这42集。觉得很悲伤，很无奈，但也很圆满。每个人都有了自己最好的结局。
这个剧虽然节奏很慢，我也不是特别耐心一人，但我一点也不舍得快进。像我这么喜欢看小儿女爱恨情仇的一个人，现在看到满屏的男人戏和尚戏，竟然不会觉得无趣，反而感到的是宿命与悲凉。对于我来说，一个剧好坏的标准就是故事好不好，演技好不好和制作好不好。前两项必须达标，后一项只能看剧组良不良心了。
少林问道的故事很好，但对我来说还蛮深奥的，各种挖掘人性，还有佛理禅宗，需要慢慢看慢慢品味。演技没得说，都是一群演技派在飚戏。制作我觉得画面看上去有点老，就是传统历史正剧的画面，但是拍出来的场景却很有诗意古意，还有一种凄美，越看越喜欢。剧里还特意强调了古时的叉手礼，虽然也有争议说嘉靖年间是否还流行叉手礼，但这起码说明剧组准备很充分很良心。
很久以前看过预告片，那时候他还叫少林涅槃。一僧一将一儒一女子。预告很吸引我，但是真的等了好久好久都没有播啊。前几天才找到资源看到正片。额，我觉得不改名字也很好。

还是改不了我的小女儿心思，看剧第一眼还是要看女主。郭晓婷，讲真，这些90后童星出身的演员演技都蛮好的，虽然有那么几次在一众老戏骨的爆发下会觉得她好像稍稍少了一点什么，但绝大部分时候她的演技还是杠杠滴。她的扮相真的超级超级美，哪怕一身素衣也美。感谢剧组服化道，都是良心啊。话说这剧里各个主角的衣服都很赞很好看，我不知道是不是符合历史，但比那种古装偶像剧里花花绿绿的强多了。
李蓁蓁是个心思柔软，性情刚硬的女子，从荣顺王府的郡主到流落风尘的十一娘。她的美、她的清高是与生俱来的，有时候我觉得她只需静静坐在那里就好了，衣袂飘飘，遗世独立，岁月静好。可偏偏她的爱与恨都是那样的强烈。
想起那个佛家的前世是谁埋了你的故事，剧中败火师父也给蓁蓁讲过差不多的故事。我自己觉得，程闻道于她，就是那个路过为她披衣的人，所以此生她要相恋一场来还情；而高剑雄，是那个掩埋了她的人，所以注定爱恨纠缠。程闻道是放在心底的爱，高剑雄是不愿承认的爱。
其实她和高剑雄很像，真的很像。他们在很长一段时间里都为世俗所累，为境遇所困，为仇恨所迷，以致于误入歧途。与倭寇勾结的那三年，他们躲在仇恨的外壳下，将自己内心的恶念放任自流听之任之。因为觉得自己已经处在最糟糕的境况，也不会更糟糕了，对仇恨产生了执念，他们不知道如果放下仇恨，得依靠什么来活下去。

高剑雄，这个人物很真实，他在对与错之间徘徊，有些他明知是错的事，但因为自己的欲望以及外界的推力，他就去做了。但同时他又良心不安，所以常常手下留情。他的不得已，是内心善恶的斗争。他并不是一个意志非常坚定的人，他内心的善常常被欲望所动摇。
我觉得他将父亲的死归咎于程闻道，其实是他内心对自己罪责的一种逃避。当时他完全可以杀死明德，但他害怕严党的追究，害怕影响自己和家族的前途，所以他不敢。他父亲是被明德逼死的，高剑雄自己也有责任，只是他不愿意承认。他内心有怨恨，但他不敢去恨明德恨严党，所以只能将怨恨转嫁到程闻道身上，让他的恨有所寄托，让自己能减少一些负罪感，因为他也不敢恨自己。想起有一幕，他深夜跪在那里用鞭子自己抽自己，这应该也是一种减轻自己负罪感的做法。
曾几何时，他也是意气风发满腔热血的少年。但他的理想被父亲、被明德有意无意地误导了，渐渐变得畸形扭曲。也让他自己变得痛苦矛盾。这样的矛盾在面对自己的爱人兄弟时尤为明显，世俗的痛苦和内心的纯净在他身上体现得淋漓尽致。其实很多人都有这样的两面，高剑雄的副官之于他，梁五之于明德，都是源于他们心内的一点善，如若不然，他们是不会有真的忠心的心腹的。他的结局也算是回归了善的本心。
p.s：高剑雄救杨秀出天牢，与刀盾兵、长枪兵、锦衣卫还有骑兵交锋时的一连串打戏，没有特效没有花里胡哨千篇一律，感觉在古装剧里也是少见，都是实打实的动作戏，帅爆了，武替辛苦了，送一盘鸡腿！

杨秀，是一个读书人，读的是圣贤之书，学的是圣贤之德，立的是圣贤之志，修的是圣贤之身。他就是中国几千年历史里读书人的缩影，他身上的文人气节，儒生风骨，令人动容。他是固执的、坚定的、理想的、一腔热血的。面对奸臣当道，他无所畏惧。几经磨难，仍不忘初心。以天下为己任，知其不可而为之，他死劾严嵩，下诏狱，狱中剜骨，最后只身炸寨门。吾愿用吾辈之血，换圣上之心，如若不成，唯死而已。正所谓天地民心，此乃民族之脊梁也。虽然这个角色偶尔会有书生惯有的迂腐之处，但不得不说他的悲壮让人震撼。

程闻道，说到这里，反而不知道说什么了。这部剧就是讲他求道问道悟道的成长之路。讲他如何释怀，如何参悟，如何渡己渡人。这个剧里几乎每个人都有或多或少的恨，而他的恨是所有人物里最有张力最癫狂的一种。他前期的恨意与后期的禅意形成了鲜明的对比。看着后来无想大师沉静悲悯的样子，深深感到对宿命的无能为力，一切的一切都是机缘巧合命中注定。他和李蓁蓁的感情，对于他们彼此来说，只能是一段在回忆里才能圆满的感情。在现实中，我是佛祖的，你是别人的。世间再无程闻道，只有无想，佛渡有缘人，但放下太难，僧人不是圣人。他一佛出世，二佛涅槃，明心见性。

恨而不能的梅姑，卸去了盔甲的明德，忠心的梁五，卧底二十年无家可归的江龙，正直的田大人，还有出场不多的严世蕃徐阶冈田，还有高寿昔程肃。所有的角色都鲜明生动。
会打闹玩笑的少林三杰小沙弥，大慈大悲心怀天下的败火大师，不止会念阿弥陀佛还会动容落泪的正念方丈，为大义而牺牲自我的十八铜人，少林寺里的一众僧人也是有笑有泪有爱有恨。有时佛门中人也无法做到真正的放下，他们只是比常人更深刻地去思考去领悟，找到根源。当你明白一切事物皆有轮回，一切轮回皆是注定。你便不会有那样强烈的执念与欲望。我觉得放下不是遗忘不是丢弃，是勘破。勘破了才有放下，才能自在。

最后的最后，闻道的无悲无喜，杨秀的赤子之心，剑雄的坦然赴死，前尘旧事都将成为过往烟云，这一切的爱恨恩怨都将化作蓁蓁日后四十年里默默诵读的经文，唯有青灯伴古佛。

看剧的这几天身体不是很好，一直在出眼泪，加上看剧看得心里很难过，所以几乎全剧都是流着眼泪看完的。通过这部剧，对禅宗很感兴趣，很想去多了解一些。
我觉得，人大抵都是相似的，只是选的路不同罢了。要常怀感恩悲悯之心。凡事不强求，学会放下。

昔日。
寒山问拾得曰：“世间谤我、欺我、辱我、笑我、轻我、贱我、恶我、骗我、如何处治乎？”拾得云：“只是忍他、让他、由他、避他、耐他、敬他、不要理他、再待几年你且看他。

p.s：小小吐槽一句，那句“前世五百次回眸才换得今世一次擦肩而过”真的在这个剧里出现了n多次，我都快听烂了。。。还有几句台词太过文艺，想起我当年写过的高中作文。

这篇剧评可能有剧透 刚夸完你就着急证明给我看第四季只是运气好？ 345三季，三季你换三个导演，编剧也换，若森你疯了？只有第四季评分涨到9分以上的情况下，做出这种操作是有多留不住人？人员管理是有多大问题？你们难道还不明白观众想看什么？你们做到第五季还不明白到底该做怎样的不良人吗？ 第...  (展开)

没看到不知道什么内容，光让人评论？没看到不知道什么内容，光让人评论？没看到不知道什么内容，光让人评论？没看到不知道什么内容，光让人评论？没看到不知道什么内容，光让人评论？没看到不知道什么内容，光让人评论？没看到不知道什么内容，光让人评论？没看到不知道什么内...  (展开)

为什么打两星呢？我会告诉你们是因为嫣嫣吗？
好吧，这个雷死人不偿命的烂剧...这个地点是江州吧...我说，你们把上海和江州搞错了吧，这货越看越像老上海.....
这里面的人你们是帽子控啊，最经典耍酷的造型就是【把帽檐往下摁，自欺欺人的遮住眼睛】。
嫣嫣在特别行动队里那个丑死人的假发是什么意思，有说在单位里要戴假发吗，化妆，你只要给嫣嫣变个盘头就达到你丑恶的目的了嘛。。。
再说，嫣嫣怎么一会梨花头，一会长直发，化妆你雷人啊，这就是所谓接发？
他们的审讯室也够雷人啊，尼玛这是什么年代，江州的审讯室比其余所有审讯室都大出了两倍.....(此处参考所有电视剧电影中的审讯室）
还有还有，尼玛那个每次贺俊峰都要开得“爱车”是怎么回事，编剧你确定那不是拖拉机么？
何芸你的发型能在雷人一点吗？这是固定了发胶还是怎么地，我再一次投诉那个没文化的化妆....（我貌似和化妆干上了...）
这不雷剧整个就是是一个青春偶像剧吧..首先，先不说男主女主，谭睿玲那货，和某山，和孙维君那货，这是闹哪样啊，小三让小四流产（此处因为有孙维君，所以暂称谭睿玲是小四...），小三（孙维君）发疯离开特别行动队，老大（陈玉蝶）自断手事件后，没怎么出现过...还有那个解释不清的小三和某山的孩子“永强”，你们只是闹豪门，还是闹后宫啊.....
再说钟离，贺俊峰，许正帆，罗逸菲，雨莹，这就彻底进化为青春偶像....详细情节想必看雷剧的众位都懂得......
算了，为了节操，我还是稍作一下解释。
某离与某峰互相喜欢，但是至今不敢大大方方的XXXX（谈情说爱），但是某峰有些爱情伤痛，就是他未婚妻某莹和某莹肚子里的宝宝惨死在庄文鸿的炸弹下，于是对某离还是朦朦胧胧的。某帆这货喜欢某离，在被抓去被孙维君询问时，大胆表白，情景回放----（如有不符勿喷，大致意思一样就得了...）
孙维君：“你们工作的还有谁？”
许正帆【头微微摆动，貌似不想说】
孙维君【放缓了语气，柔和说】：“没有关系，全都告诉我。”
许正帆：“钟离....”
【此刻躲在柱子下的钟离转头，高义山大惊，孙维君显出得意的笑容】
孙维君：“钟离怎么了？”
许正帆：“我爱她...”
------------------------------------回放完结-----------------------------------------
某菲呢，暗恋某峰，但是一直处于强势态度.....好嘛，这一堆人...促成了华丽丽的碟战偶像剧....
我一直都渴望日本人和国民党那帮人的智商能高一点.....最起码.....唉...言中...国民党的同志们，老蒋...同是中华民族的一员，差距怎么真么大呢？？
编剧...化妆...于导你们擦亮你们萌萌的大眼睛看一下这部剧的雷人程度好不好，为什么人从高楼跳下来能一点事也没有，安然落地，于导我知道你拍过《鹿鼎记》可你也不能真么来串烧吧.....
最后总结，没文化，真可怕.....

一星给卖力的歪果仁。 之所以说三观不正，是因为好好的追梦题材，女主却设定为一个肤浅自私、心胸狭隘、各种不正当竞争手段的角色，连一开始还颇有好感的男主也在最后出让角色后崩了，如果连理想都可以随意出让，那它的珍贵和意义何在？所有竞争者、参与者付出的汗水和努力又算...  (展开)

这篇影评可能有剧透 这个电影有好几个名字，还叫《终点到达》，台湾版叫《真爱再出发》 男主官宣长这样 喜剧效果：2分 人生哲理：5分 演员阵容：8分 这是一个让人思考到底何为人生的电影 故事开始，没有迂回，没有暗示，直接给了女主定位：十六岁花季少女，癌症晚期。但医生当着她的父母的面宣布这...  (展开)

以往的武打片，打中的是肾上腺。《十月围城》，打中的是心口。
以往的武打片，让人觉得：打得好痛快。《十月围城》，让人觉得：打得好痛。
这武打片，竟让人心中大呼：别打下去了！
有人问我：这片子，哪里不好？我一时语塞。

（以下有严重剧透，慎入。）

一、模式：
有一类电影采用的故事套路可称为“八方来客模式”（或者“群英荟萃模式”）：某精神领袖，把隐藏尘世之中的高手都召集起来，萝卜开会，临时组团，一起去完成一件惊天动地的任务。这些人自然是高矮胖瘦、奇形怪状，尽情展示人界的多样性。他们各怀绝技，平时深藏不露，在十丈软红中各自做着默默无闻的贩夫走卒、裁缝店老板、扛大包的（《功夫》），引车贩浆，一旦听到召唤，立刻锥出囊中，集合成无坚不摧的力量。这种模式的典型电影如《十一罗汉》系列，如《世界末日》。
《十月围城》也是按这种套路编剧的。这个模式很讨巧，把各路英豪攒到一块儿，犹如百川归海，涓涓细流，先叙述各人之牛B，每人做个亮相，好比是一件一件把奇巧玩意儿放进包袱，一点一点让观者的期待浓厚起来，最后包袱一抖，数件玩意魔术般拼成一件光彩耀目的物事，好戏登场。《水浒传》之“群豪聚义”，亦庶几相似。
温瑞安的集子里侠气最浓的小说当数《刀丛里的诗》。该书讲述的就是一个“群英荟萃模式”的故事：万众景仰的大侠龚侠怀蒙冤入狱，名妓、公子等江湖众人纷纷站出来营救。“仗义每多屠狗辈”，这样的故事每每令人热血翻腾。
武打片首要解决的问题是：为什么要打？要打得理所应当。《十月围城》给打戏找的“由头”是——革命。其实这算是另一版《建国大业》，只不过建的是中华民国。
革命风云之中，别有兄弟义重、主仆恩深、父子爱切、儿女情长。历史的车轮喳喳轧碾过去，摸一摸轮胎是满手的血。想一想，荡气回肠。
在《十月围城》中，义士们需要保护的，是孙中山和他与各省革命领袖开会的一个小时时间。用片中梁家辉的话说：“这一个小时的时间，就是我们四万万同胞的希望。”
在开场的时候，观者就已经知道，孙文必然不死，保护他的人，必死。因此悲剧是从第一分钟开始的。

二、孙大炮的炮灰们：
在这些义士们中，有一部分是根本不明所以的冤大头，有一部分是早就了无生趣，只想拼命。这不是黄花岗七十二义士。他们的目的不纯粹，他们并不是每个人都像李重光一样“一闭上眼看到的就是中国的明天”，他们有的为报恩，有的为尽忠，有的为私情。但是，每一滴血，都是滚烫的，所有的牺牲，都是可钦、可佩、可感的。

梁家辉（陈少白）：
以梁家辉的演技，演这么个人物可说是没有任何挑战。他的表演亦中规中矩，因为他的角色是穿针引线，所以他竟然成了全片最无趣的一个人。抓阄一段，最可圈点：抓到阄的人要去做孙文的替身，也就是当个活靶子，谁都心知肚明去了就难活，然而最不能死的人李重光，却偏偏（意料之内情理之中）抓到了。刚刚还大义凛然的志士立即失态，再也摆不出“人人平等”的脸子：陈少白过不了这一关——你要是有个三长两短，我怎么跟你爸爸交代？我怎么对得起他对我的信任？！我已经欠了你爸爸太多，要是再欠他一个儿子，我还有何面目做他的朋友，我这一辈子都还不清—— 但众目睽睽之下，这些苦衷他说不出口。那一心要救国的少年不明白，他太年轻，他的血太热。他没有错，所有人都没有错，所以这是悲剧。陈少白那一刻的焦灼和嘶喊，让人无比心酸。
（后来好友提出质疑：梁家辉当初叫嚣“我们这一代要牺牲是为换来重光那一代的幸福”，可是怎么最后重光、阿四、方红他们那小年轻的都死了，老的一拨儿倒没死？！）

沈重阳（甄子丹）：
在《十月围城》的群星版海报上，片方将一堆萝卜丝儿攒在一起做了个拼盘，被摆在中间的一丝儿便是甄子丹。其实这应是片方为票房计，故意如此安排，毕竟在如今喷气机李虔心向佛向达赖、杰基﹒成脸上的沟壑越来越马里亚纳（连他儿子都出来混贺岁档了）的今天，甄子丹当了一回叶师傅、打了一回日本人之后，已然（在半红不黑多年之后、在做了千年老二之后，终于）晋升为“国民打手”，于是片方把这个红得发紫的萝卜摆在了碟子中间儿。但其实甄子丹真不是主角，他也属于“了无生趣”的一群。
他跟范冰冰的关系，有点像《父子》中的郭富城和杨采妮：这女人爱过这男人，但他赌，是个靠不住的假肢（《三枪》里闫妮语），于是女人带着自己的姿色和自己的娃去嫁了大款……然，到底李玉堂是怎么结识怀着孕的沈太太、又怎么让她变成自己的“四院点灯”？如此身家的富豪，还会愿意要有夫之妇？此处存疑，估计编剧很难自圆其说，当然他也不用圆，这是武打戏不是三角恋悲情戏，就像《风声》是谍战戏不是断背戏，白小年跟司令的私情，也是点到即止，“神龙见首不见尾”，只要给这个角色一段历史，让他变得丰满即可。但是这女子当了别人家的“四院点灯”之后，竟还腆着脸回来要求前夫保护现在的丈夫？——看来李玉堂年纪虽老，比之精壮小伙子犹有过人之处——而且这女子开出的条件居然是“我会告诉孩子她的爹是你”。沈重阳竟就为这个站到了正义阵营里，实在有点牵强。
——他的小闺女（一直在骑小木马，长大说不定是个花木兰）实在是个宁馨儿，乌溜溜大眼睛，雪团也似。黄包车外，沈重阳跟着车一路小跑，眼巴巴望着女儿却做不得声，眼中是惊诧、喜悦、追悔......这一处，子弹哥演得真好。
——《天龙八部》中，沉沦多年的段延庆，突然从刀白凤口中得知自己竟有一子，眼前的俊秀少年段誉便是，于是“惊喜交集，只想大叫大跳一番，胸中有个极响亮的声音要叫出来：‘我有一个儿子’！”沈重阳得知自己竟有一女的心情，当相去不远。
沈重阳是这支乌合之革命队伍里最不纯粹、目的最可疑的一分子。但影片的立场是：血洗一身孽，无论如何，牺牲了的就是好同志。沈重阳终与敌人的奔马相撞而死，也荣获了壮烈煽情的背景音乐与“籍贯不详”等字幕。

李玉堂（王学圻）：
中国人讲究“抱孙不抱子”，爷爷对待孙辈尽可含饴弄之，但是对父亲对儿女的感情就要收敛，就算有“舐犊深情”也不能伸舌头，得忍着，拿出一副冷脸，好比贾政对待宝玉那样，哪怕真觉得爱子丰神如玉老怀大畅，也必须板起脸呵斥“混帐东西你懂得甚么”。王学圻饰演的李玉堂（李玉堂这名字总让我想起《白玉老虎》。玉堂，亦即“玉堂金马人物”）便是这样不怒自威的严父。吃饭时美妾娇女环绕而坐，莺莺燕燕娇声同呼“父亲”，颇有奇趣。女儿众多，那一个四十岁上得的儿子，有如众星环捧的月亮。虽然只给出饭桌上寥寥几个镜头，但姐姐们对弟弟的宠爱、李府的家教之佳，俱在其中。
李玉堂也不是严格意义上的革命党，这个“大资产阶级的代表人物”（资产阶级领导无产阶级闹革命，港人的革命观还真是可爱），与革命的关系始终若即若离，保持安全距离。李玉堂是在认为挚友已死的情况下，一口悲愤之气涌上来，咬牙要完成好友的遗志。然而他对革命的付出始终是有底线的，这底线就是儿子李重光。
《宋家皇朝》中姜文饰演的大富豪宋查理是孙文挚友，他从精神上和金钱上都无比支持孙文的大炮事业，但是——你管自去当孙大炮好了，不能让我女儿当炮灰。我什么都能献给你，唯独女儿不能给你。因此孙文勾搭了庆龄二千金私奔之后，查理宋又伤心又生气，破口大骂着与孙文绝交。李玉堂对革命的态度也是这样——钱，多少万都可以给，儿子，万万不能给。然而他还是败给少年之热血。当发现黄包车中的替身是自己的儿子，李玉堂慌忙追出去，腿一软，在门槛上绊得跌了一跤——这一跤，跌得真好。
随后，便是致敬“敖德萨阶梯”的一段（此处很多人都提到了，不赘言）。这样好的儿子，就死在在自己眼前，一句话也没有就去了。人生至痛，莫过于此。李玉堂抱子大恸之际，只喃喃说了一句话：“我叫你别出门，你不听话啊……”——他早预料到此事凶险，九死一不生（《刺陵》中陈道明语）。而父亲是宁愿自己死一万回，也不愿爱子损失一根寒毛。陈少白亦在一边痛哭，这一副眼泪又与李玉堂不同——除了悲痛大好少年之死，还有愧对好友的歉疚。李玉堂紧抱着儿子的尸身号啕，只抬头用糊满热泪的眼睛看了陈少白一眼。那是怎样的一眼啊！无尽痛楚、埋怨尽在其中。他没有过去握着陈少白的肩膀死命摇晃：“你还我儿子你还我儿子！”（那就成狗血电视剧了）真正的悲痛是无力的，不仅无力言语，而且无力追究。儿子已经死了，大罗金仙下凡也救不转了。除了眼泪，还有什么可说的。
（王学圻那一眼，值得N个影帝。看了片的媒体记者采访王学圻的时候，无一例外地说：“你做好拿影帝的准备了吗？”真正的好演技原来是这样一种东西：就像雪地上搁着黑煤球一样明显。它让你彻彻底底地服膺。）
然而“苍苍蒸民，谁无父母？提携捧负，畏其不寿。谁无兄弟？如足如手。谁无夫妇？如宾如友。”每个小人物都是某人的大人物，每个平凡人也都是某人的珍宝至爱，方红应有家乡亲人，邓四弟亦有爱人阿纯，你有失子之痛，难道别人俱是钢铁木石？此际回想李玉堂对儿子下的禁足令“这几天外面乱你就别出门了”和他对众“义士”说的一声“谢了”，便觉得有些残忍——莫非你儿子的命特别珍贵一些？

邓四弟（谢霆锋）：
邓四弟的桥段沿袭了影视剧的良好传统：谁敢放话说“我明天就结婚了（退休了/金盆洗手了）”，谁就必死无疑。
小车夫阿四每天拉着老爷经过照相馆时，轻轻打铃，里面的漂亮“打铃”便回头嫣然一笑。
但我知他必死，我知那婚礼永不会发生。看电影看到一半的时候，我心里默默地问编剧：你敢让他不死么？你敢让他活着回去跟情人成亲么？——不敢。编剧用后面的情节回答了我的问题。
李玉堂也知他必死，因此暴风雨的前日，他急可可地带着阿四上门提亲，把照相馆的掌柜惊讶得半晌说不出话。这是他最后能为小车夫做的事情，他心中知道这是阿四最后能享受的一点幸福。少年与少女没感受到不祥，依然相视微笑。当阿纯站起来一跛一跛地走路，阿四望着她仍痴迷如望着下凡的仙女。正是此刻，战事之惨烈初现狰狞——以最温馨的方式。悲剧是把美的东西砸碎了给人看，在赞叹那美好的时候，悲剧已经开始了。
小情人最后一次私语时，阿纯（姜太太）问：你知道你明天要保护的人是谁么？阿四摇摇头，无比灿烂、无知而无辜地一笑。如此灿烂，如此悲戚。
这无知，竟然像是对心机深重的革命党人的无声讽骂。

李重光（王柏杰）：
在所有萝卜之中，李重光大概是唯一心怀大义的人。他只是个少年，热血少年。血热的人，都死得快。
他是这片中最纯粹的革命者。陈可辛说：几乎所有的革命的开端都是学运：“五四”、塞尔维亚的中学生刺杀奥匈帝国皇太子......学生是社会中最有激情的元素。李重光就是这样的激情学子。
多可爱的少年——受父亲的影响，他有点少年老成。他心里想的比谁都明白：“全中国都卷进去了，我还能置身事外么？”——他不是浑浑噩噩就抛闪性命的莽夫。别的不肖子骗父亲是为花天酒地，他骗父亲是为了革命大业。他会怕，但他浑身颤栗着坚持到了最后一分钟。
这样好的儿子死了，难怪父亲会那样伤心。

方红（李宇春）：
民国时期的女孩子应该打扮成什么样的呢？片中范冰冰和惊鸿一瞥的李嘉欣都打扮得一丝不苟，完全不知道为什么要坐在照相馆里的姜太太周韵是未婚女子，也穿得很美观，但“戏班斑竹”任达华的闺女，怎么就戴着飞行员似的“耳朵帽”、穿得跟小土八路似的？当然，这可以解释成——方红这孩子是假小子、花木兰，自小不爱红妆爱男装，或者方将军戎马倥偬，一个女娃带在身边不方便，于是“自幼假充男孩儿教养”。但我觉得可能是这样：造型师怕给李宇春脑袋上安俩小辫儿，观众会笑场笑抽过去，为了不让网上那帮尖酸刻薄的人抓住话把儿，所以干脆顺应民意，就打扮成个小男娃子吧。
方红的父亲原是“方天大将军”，战败后下岗再就业，成了戏班斑竹（将军唱戏？这职业变化得也忒不靠谱了）。将门虎妞名叫方红（将军一介武夫，估计也没文化，取这么个没水平的名）。方将军与敌人对打之前，利落地将女儿打晕，裹进被单里，一根绳索缒下窗户，刚好木板轻轻倒下把她遮住。临危之际，尚有这样心思细密的安排，将军之有勇有谋可见一斑。随后这慈父转过身来面对敌人，放心地血战至死。
（让人想起《鹿鼎记》中归辛树夫妇，面对康熙自知必死之时，先全力把儿子归钟掷出窗去。）
因此方红卷进来其实不是为孙文、为革命，而是为父报仇。所以一见仇人立刻不管什么孙先生，跟着仇人跑偏了，后误打误撞跟进了杀手的火药房。引信正在滋滋作响，马上就要点燃火药桶！怎么办？！我承认当时我想歪了——难道伊要用比利时小英雄于连的办法把火药信子浇熄？！不能吧？……最终中国小英雄方红冲到门外用九节鞭锁住房门，咬牙喃喃道：“爹，女儿不孝……”轰然巨响，玉石俱焚——为什么说是不孝？因老父千方百计护下爱女这一条性命，如今却转眼就要抛闪。可恨的不是不能活命，而是辜负了老父要自己活下去的苦心。
——2003年陈德森原定的老阵容中，扮演方红的是萧亚轩。很好奇如果萧亚轩来演此角，会成什么样子？但如今李宇春的表现，让人感觉是“不做第二人想”，将门虎女的勇敢、坚韧、憨直，都表现得贴切到位，让人心生怜惜：多好的女娃，咋就董存瑞了呢！

少林僧王复明（巴特尔）：
几乎每部武侠小说中都有个巴特尔这般的人物：身长九尺，腰阔十围，天生神力，武功高强，不过头脑都不大怎么灵光（如《白玉老虎》中萧东楼的管家胡巨、《风云第一刀》中的大欢喜女菩萨、《大旗英雄传》中的赤足汉）。巴特尔始则是卖臭豆腐的，酷爱花花草草，称办完这件事就回少林寺（此处其实没交代清楚）。此人便是“风尘异人”一类，类似“雪中铁丐”吴六奇之属，他的存在是为让这副英雄谱更增传奇效果。
然而，此人真真是被李玉堂骗去的。他并不真正明白明天的任务险恶到如何的地步。电影似乎要表示：在一个光明的由头之下，这样的小小龌龊可以忽视。但是，如果用“拯救大兵瑞恩”的价值观来审视，这是片中革命党人遮掩不过去的劣迹。
决战之时，巴特尔神将伸出有着总冠军戒指的手，用投篮神功掷碎了一个又一个敌人的脑瓜。大块头有强生命力，被宵小围攻，身被数创，依然爬起再战。
最终他扳倒牌楼的柱子，与敌人同归于尽，壮烈如《圣经》中推倒神庙石柱与非利士人同归于尽的力士参孙。

刘郁白（黎明）：
这是最有仙气、侠气的人物。这是“义士”中最难定义的一人。爱上父亲的女人（其实这桥段有些俗套，《白银帝国》刚刚用过），使老父气死、恋人自尽，于是恣意作践自己，甘为乞丐，沉沦烟霞之乡。十年悲辛，浓缩在几句话、几个动作中（李玉堂路过时，一个银币扔过去，眼神是怜悯的。侧面笔法写刘郁白的可悲可惜）。伤心人别有怀抱——李寻欢失掉林诗音后，也曾烂醉终日。爱得深，所以难自拔。
最终他沐浴、剃须，腌臜乞丐变回翩翩公子（也许他昔日曾有“铁扇公子”的美号？）。孙家门外的台阶上，他长发飘飘，两手背负背后，岩岩若孤松之独立，风姿有如天人。
然，终是寡不敌众。挠钩一支一支刺入他的血肉。渐渐不支。浴血喘息之际，最凶恶的敌人步步逼近。
——他为何要拼命？大概一半是因生无可恋，一半是要报恩：世人皆目他为丐，只有李玉堂仍呼他“刘公子”。他每日接受李玉堂的银币去吸鸦片，也必默默下定决心以命报偿这尊重。
——这段故事，大有春秋战国时“荆轲报燕太子”、“冯谖报孟尝君”等奇士报恩的古风。
在此人死后，我特地注意了一下片方给他安排的籍贯：江苏扬州——千古风流之地。
刘郁白临死前幻觉中含泪美人（李嘉欣）的惊鸿一现，真神来之笔。令人记起《双城记》末尾：卡尔登想象着心爱的女子，从容赴死。
——我即将见到她。我即将摆脱心头的枷锁。我即将得到最好的休息。我即将进入永久的安眠。

阎孝国（胡军）：
胡军这个造型据说做得很精心，据说光卸妆就要四十分钟，其实真没看出时间花在哪儿，就贴了个下巴的小刀疤？乍一看海报还以为那人儿是计春华。如果造型是打算Cosplay计春华（《少林寺》以及《方世玉》里面的无眉大反派），那倒是很成功的。
在此悍将面前，陈少白确乎显得是“书生造反”——他晕血，连血都不敢看。
但是此处亦有硬伤，阎孝国一再声称自己是陈少白的学生，且对陈少白对他的考语（记得是“有勇无谋、难堪大用”之类）耿耿于怀，但那是何时的事呢？阎孝国应是四十尚不足，三十颇有余，陈少白看上去顶多比他大十岁。莫非是阎孝国少年老成？
有追求和信仰的人无论如何是受人尊重的（所以理发师陶德杀人如麻，仍教人心折），阎孝国其实是升级版纳兰元述。
此人的姓：“阎”，甚妙，他可不是就是个阎罗似的凶神恶煞。
阎孝国的强大不止是武功高强，他内心的力量亦十分坚定，抱定的也是赴汤蹈火、殒身不恤的信念。他的意志不亚于笃信三民主义的革命志士。正反两方，势均力敌，这样安排，戏才好看。
武功最高的他，是最后出手的一个。表示他即将亲自上阵的镜头十分精巧：一只手的特写，他缓缓把手上的扳指退了下来。他的死亦耐人寻味。“诛杀孙贼，报效朝廷”的他，在死前一刻，坚信自己已经除掉孙文，心满意足而逝。这是个十分饱满可信的反派。
——或曰：最后长阶一场，陈少白已然嘶喊“他不是孙文”、“重光快跑”，为什么阎孝国还一定要杀死车中人？愚以为：此时阎孝国已进入半疯状态，自视甚高的他，不相信、也不愿相信自己半日追逐的竟只是个西贝货，刺死车中人后，他在臆想中已经可以安慰自己“孙贼已死，学生报国了”。

警司（曾志伟）：
这个角色很像《叶问》中的林家栋——一个“灰人”。其实更多的人是他这样的：在自保的前提下，有限度地做些良心事。他是站在革命者和清廷鹰犬之间的“第三者”，使这一部风云录折射出更繁复的光彩。曾志伟的哑嗓子+洋派小胡子+邮筒身躯，有趣得紧。

孙母：
《十月围城》是男人戏（萝卜戏），女性角色都是碟子边儿上的西兰花，但是孙母这个角色，虽戏份不多，却精彩十分。“国父”的母亲，应该叫什么呢？——“国奶奶”？此是侧面写孙文的妙笔。孙文始终没有露出正脸，但这样雍容的母亲，教养出的儿子可想而知——他必有着无比的领袖风范，他当得起“四万万同胞的期望”，他值得这许多仁人志士，把性命和热血作为赌注，双手奉上。
外面呼喝不止，屋内孙母始终镇定自若，端坐不动，唯一的动作是轻轻握住了李重光的手，这一动作，让人心中一颤。爱子在腥风血雨中奔走，每分钟都有性命之虞，如今他就在这城中，却欲见一面而不得，这一别又不知何时能再见，慈母方寸间必是忧心如焚、愁肠百结，但她脸上一丝一毫也未表现出来。面前这个代替儿子孙文承担危险的孩子，浑身战抖，她握住他的手，用母亲的手掌，像握住自家子侄一般，握住他的手。

这一场血战，升华了所有尘世泥污中的小人物：乞丐、车夫、小贩……在这之后，他们俱成“英雄”。
在每个人牺牲之后，银幕上都打出他们的籍贯和生卒年。某种意义上来说，这是为无名烈士做的碑铭（重光、重阳、复明，这些编剧为他们安排的名字，也都寄托了美好的寓意）。
他们死去的时候，心中都浮现着亲爱的人，想着美好的未来。
允我以张溥的《五人墓碑记》作结：“缙绅而能不易其志者，四海之大有几人欤？而五人生于编伍之间，素不闻诗书之训，激昂大义，蹈死不顾……不然，令五人者保其首领以老于户牖之下，则尽其天年，人皆得以隶使之，安能屈豪杰之流，扼腕墓道，发其志士之悲哉？”

（这片子是四五天前看的。我两眼通红、鼻子悉率有声地走出来的时候，看到花白披肩发的陈可辛在前面接受采访。他轻声说：“我觉得这片子还行。”）

三、缺失
话说在彻底被该片埋伏的催泪弹打倒之后，我做出的太多的赞叹显得不够冷静，就像当你爱上一个人之后，你就失去评判他的资格了。客观来说，《十月围城》的整体历史观确是它的硬伤：对死亡的歌颂被过分放大，对个体性命的忽视，都还沿袭着中国一贯“大义灭人”的路数。如果笃信自家的“大义”到了漠视他人性命的地步，那么它与狂信有何区别？李玉堂连骗带蒙地糊弄来一堆人，支付的是他平日对那些人的恩情友情。那些人拼上性命，皆因为他们不是贪生怕死之徒、心头确有一“义”字，危难当头绝不会把敌人让过，于是简直算是不明不白地搭上了性命。而用这样鬼祟的方式铺垫出革命之路，实在不能算是革命者的光荣。
陈少白所坚称的“这一个小时的时间，就是四万万同胞的希望”，如果剥离来看，也不过是一家之言。正如刘郁白与李玉堂互相质问的：“值得么？”陈少白和李重光自然认为是值得牺牲的，但值得不值得，绝不能由一小撮人替大部分人决定。

而那首主题曲《粉末》这样唱：“只要为你活过，我就不是粉末。”此处的“你”，应该指的是孙文和“革命大业”吧？此歌词虽加强升华主题，但其实很像是在生者一厢情愿的缺席安排——“活过、死了”的那些贩夫走卒，他们真的是这么想的么？