原本在我眼里看电视剧是很浪费时间的一件事情,这部长达五十集的《青年医生》我竟然没怎么按快进的看完了,看这部电视剧只是因为朋友分享给我的那首一吻之间是这部剧的插曲(虽然这首歌在里面只放了一遍),我才饶有兴致的去看了第一集,可能是不经常看电视剧的原因,这部豆瓣评分只有5.7的剧竟然成功的吸引了我的注意力。在看了几集之后我去看了豆瓣的影评,大都吐槽,这可能就是评分比较低的原因吧,吐槽的重点是说剧
原本在我眼里看电视剧是很浪费时间的一件事情,这部长达五十集的《青年医生》我竟然没怎么按快进的看完了,看这部电视剧只是因为朋友分享给我的那首一吻之间是这部剧的插曲(虽然这首歌在里面只放了一遍),我才饶有兴致的去看了第一集,可能是不经常看电视剧的原因,这部豆瓣评分只有5.7的剧竟然成功的吸引了我的注意力。在看了几集之后我去看了豆瓣的影评,大都吐槽,这可能就是评分比较低的原因吧,吐槽的重点是说剧里专业性不强,漏洞百出,听诊器佩戴位置不对,上班穿高跟鞋等问题,还有就是说医生一天忙到抠脚,哪有时间扯些八卦的事情。唯一有个评论给的是五星,他说本来就是来看电视剧消遣的,又不是来找茬的,搞得自己很懂一样,我是支持这种观点的,导演赵宝刚本就不是医生,有专业不严谨的地方有情可原,再者说如果真的整部剧都在讨论一些学术性的东西,那就不是电视剧了,这部剧只是为了突出医生不易,做医生要讲究医德,一定程度上反应社会医学上的现实也就够了,哪里需要计较那么多。我也去问了在大连医科大学读书的同学,除了手术室有特定要求以外,平时的着重原本就没有那么严格,又不是部队。其实每一个职业都有每一个职业的特点与苦恼,不是这个职业的人,往往喜欢道听途说的去给某个职业下定义,医生如此,军人如此,空乘如此,等等。但其实每个职业他都有好的一面,阳光的一面,亦有不好的一面,阴暗的一面。这个是一般规律,就比如急诊医生来说,我打听了一下,一般人都不喜欢当急诊医生,因为急诊医生忙,辛苦,医好了是医生的功劳,没能保住就是医生的无能,不可避免的会遭到家属的埋怨甚至伤害,所以就导致了医学院的毕业生一般都不会去考急诊研究生,一般都是失败了被调剂的,这也是一种趋势,如果病人家属能充分理解,医生能不带私心,竭尽全力或许又会好点。这部剧里不同年龄阶段的医生对职业的理解都不一样,曾主任相对理性,凭借二十多年的从医经历往往处理事情全面圆滑,足够理性,但缺乏感性;程俊作为一名医学世家的青年医生,能深刻体会到治病救人的关键所在,治身病亦要治心病;王博欧阳作为事业上升期的青年医生果敢刚毅,承受失败和误解的能力不强,易怒易冲动;而刚刚从医学院走出来的实习生们,从未如此的接近人与人之间的生死离别,在书本上也从未学过如何与病人,病人家属沟通,在充斥着消毒水味儿的医院里一次又一次的颠覆和冲击着自己学医的坚守与初衷,让他们感到迷茫与纠结,但在老师的引导下也找到了自己最珍视的东西。赵冲为了走进病人心里去了社区医院,邹倚梦为了完成心中的夙愿执着的去了眼科,而每天迎接新生命的产科更适合艾小天。至于穿插着整部剧的情感故事,每个人都有了好的归宿,这是一个皆大欢喜的结局,而性格各异女孩子里,我更喜欢邹倚梦一些。或许从一部很是普通的电视剧里无法呈现出医生这一职业的真实面貌,更有甚至与现实不符的地方都无所谓,只要能让人对医生这一职业更多的关注和期待也就足够了。而作为同样不受人完全理解的军人,只想说无论一个人是什么样的职业,对他们在这个职业上的勤勤恳恳,默默付出都应该保持肃然起敬,含情脉脉。为你,也为我。
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至少和当下女高生木村优香那个案子有关系
所以她吃不好睡不好?
动机是她不堪压力又想谋求正义公平?
男主回忆自己盯着染血的双手看 虽然也很可疑 但他俩和12年前的案子可能没关系 都太小了
她前男友不止一次感叹男主“有勇气” 看来他喜欢勇敢坦率的人 什么锅配什么盖 麻酱做出什么都不奇怪
时间线是2018年 故事要讲到
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至少和当下女高生木村优香那个案子有关系
所以她吃不好睡不好?
动机是她不堪压力又想谋求正义公平?
男主回忆自己盯着染血的双手看 虽然也很可疑 但他俩和12年前的案子可能没关系 都太小了
她前男友不止一次感叹男主“有勇气” 看来他喜欢勇敢坦率的人 什么锅配什么盖 麻酱做出什么都不奇怪
时间线是2018年 故事要讲到现在 估计女主也没伏罪
那这剧和10年前麻酱那部 高校入试 就一样
也想听听大家的脑洞~
真实记录应该给高分,武汉的特殊时期都是这群英勇的志愿者在危难时刻挺身而出,责任担当,拿着生命去冒险,捍卫人民,凡人英雄应该被推崇,点赞!豆瓣应该把电影置顶,给高分!好的精神和历史应该被铭记和发扬!加油啊大武汉!影片崛起吧!武汉人都来打卡点赞加油啊!!!!!!!!!!!大象哥哥加油加油加油
真实记录应该给高分,武汉的特殊时期都是这群英勇的志愿者在危难时刻挺身而出,责任担当,拿着生命去冒险,捍卫人民,凡人英雄应该被推崇,点赞!豆瓣应该把电影置顶,给高分!好的精神和历史应该被铭记和发扬!加油啊大武汉!影片崛起吧!武汉人都来打卡点赞加油啊!!!!!!!!!!!大象哥哥加油加油加油
作者: Erin Overbey (The New Yorker)
译文首发于《虹膜》
第一集:原来聚众斗殴也会判刑、坐牢。这两个案子的被告人要是能仔细思考,就不会犯错了,果然冲动是魔鬼,做违法犯罪的事情之前要为自己的以后,养自己长大的父母想一想吧,看被告人被带走的时候,他们的父母都在抹眼泪。
第二集:这一集让我感受到了原来人可以这么奇葩,男方多次出轨女方居然还能原谅他,并决定生活一段时间后再做离婚决定,emm
第一集:原来聚众斗殴也会判刑、坐牢。这两个案子的被告人要是能仔细思考,就不会犯错了,果然冲动是魔鬼,做违法犯罪的事情之前要为自己的以后,养自己长大的父母想一想吧,看被告人被带走的时候,他们的父母都在抹眼泪。
第二集:这一集让我感受到了原来人可以这么奇葩,男方多次出轨女方居然还能原谅他,并决定生活一段时间后再做离婚决定,emmm,男方对喜欢的定义让我无法认同。父子对簿公堂,法官问他有没有深刻的印象,他说小学的时候一起玩这句话时挺心疼的,原告和我一样大的年龄。
第三集:还是要仔细想想对方是否合适在结婚,不然以后孩子出生了在离婚会使孩子心灵受伤的。
第四集:大货车真可怕,这种意外谁也不想发生,给双方家庭都造成了伤害,哎。不要轻易相信陌生人。
第五集:打工人都不容易,可恶的资本家。
第六集:我才知道原来撕掉法院贴的告示也会犯法,以及诈骗案判的刑量是根据诈骗钱财来判,涨知识了。
第七集:要好好了解、学习劳动合同法,为以后的工作签订合同做准备,要拿起法律的武器保护自己。
第八集:和通信公司打官司的那个大叔正义感满满啊,社会需要这样的人。
第九集:这一集笑点好多啊。
第十集:2021.11.26看完啦,通过这个纪录片了解了很多法律知识,希望会有第二季。另外我要说一句谢炎上小姐姐好可爱。
作品来自民间团队,戏剧冲突不算多,但却无比真实,每一次拍摄背后,都可能是生命的代价,背摄影设备登顶珠峰,不是有钱就能做到,珠峰的无人机镜头,真得可以让人沉醉其中。影片没有刻意渲染攀登过程中,那些与死亡擦肩的惊心动魄,去攀登和全员平安返回,就足够让人流泪。2019年,他们是全球第一支登顶珠峰的队伍,全员平安归来。几天后的窗口期,希拉里台阶大堵车,因死亡人数创纪录,震惊了全世界。他们攀上了人生中
作品来自民间团队,戏剧冲突不算多,但却无比真实,每一次拍摄背后,都可能是生命的代价,背摄影设备登顶珠峰,不是有钱就能做到,珠峰的无人机镜头,真得可以让人沉醉其中。影片没有刻意渲染攀登过程中,那些与死亡擦肩的惊心动魄,去攀登和全员平安返回,就足够让人流泪。2019年,他们是全球第一支登顶珠峰的队伍,全员平安归来。几天后的窗口期,希拉里台阶大堵车,因死亡人数创纪录,震惊了全世界。他们攀上了人生中向往的大山,都活着回来了,真好!
很有烟火气的纪录片。其实这就是普通人的生活,普通的平房,老旧的街道,晒着的花花绿绿的衣服,缺口的瓷碗。为生活奔波的人,为了日子,为了养活家人,为了生活而生活。其实到头来都是为了一张嘴,为了吃上一口饭!看着这个,似乎就看到了自己家社区里开了十几年的老店,没有小清新的装修和高档精致的饭菜。但却是自己最喜欢去的地方。
很有烟火气的纪录片。其实这就是普通人的生活,普通的平房,老旧的街道,晒着的花花绿绿的衣服,缺口的瓷碗。为生活奔波的人,为了日子,为了养活家人,为了生活而生活。其实到头来都是为了一张嘴,为了吃上一口饭!看着这个,似乎就看到了自己家社区里开了十几年的老店,没有小清新的装修和高档精致的饭菜。但却是自己最喜欢去的地方。
平日不做亏心事,半夜不怕鬼敲门,最近老是想反复强调这句话????,男主接连噩梦必然事出有因,不过是平日做了坏事,亡妻的死因一直是伏笔,直至结尾才浮现出来,最近的片儿发现西方人比东方人更加信宿命,这也是为啥最后男主让妻女离开,自己与屋为伴了。影片中很多地方还是意料之中的,比如男主的笔记本上让他离开那段,我就猜到是他自己警告自己了??,当然整个影片恐怖之处还是经典loop,自己警告自己。最后的话
平日不做亏心事,半夜不怕鬼敲门,最近老是想反复强调这句话????,男主接连噩梦必然事出有因,不过是平日做了坏事,亡妻的死因一直是伏笔,直至结尾才浮现出来,最近的片儿发现西方人比东方人更加信宿命,这也是为啥最后男主让妻女离开,自己与屋为伴了。影片中很多地方还是意料之中的,比如男主的笔记本上让他离开那段,我就猜到是他自己警告自己了??,当然整个影片恐怖之处还是经典loop,自己警告自己。最后的话结局其实有一点点着急了。电影中有些镜头感处理的还蛮好的,迷雾下威尔士,人迹罕至的诡异建筑,荒郊野岭,也是恐怖片的必备元素了。借用影片中一句话:镜子中反应的才是真实的自己。
一部80多分钟紧凑简洁的片子,不拖泥带水的节奏和法国明丽的色彩让人舒适。
很多人表示单亲母亲两头奔波与巴黎罢工碰撞的局势让人全程紧张压抑,那应该都是尚没有当父母的观众,我反而觉得这就是一部很真实很亲切的正常生活剧。
没有经历过的场景和情境会让人畏惧,但相信
一部80多分钟紧凑简洁的片子,不拖泥带水的节奏和法国明丽的色彩让人舒适。
很多人表示单亲母亲两头奔波与巴黎罢工碰撞的局势让人全程紧张压抑,那应该都是尚没有当父母的观众,我反而觉得这就是一部很真实很亲切的正常生活剧。
没有经历过的场景和情境会让人畏惧,但相信我,当你也被放到此情此地,你没有那么多时间和空间去慢下来去让内心接受一桩又一桩突发状况,以及处理自己或不解或崩溃的情绪,不,你没有功夫崩溃,你必须第一时间面对,去做去赶去快速思考去果断行动,这就是一个母亲的速度。想象总让人焦虑紧张,但每个人都只能去打好自己手上握着的牌,真正在打的时候是没有情绪只有行动的。
那些时候,她的脑子里只有赶下一趟车、做这一顿饭、任务加紧完成下班、安顿孩子睡觉,来不及愁苦哭泣,做就是了,只有在难得的一两个小空档情绪才有机会溢出来,比如孩子睡了泡澡的时候,比如早上化妆放空的时候,眼泪才有了流淌的空间。
这样的妈妈大部分时间都在尽责任的过程中,工作的责任家庭的责任,然后留一点点空间给自己放空,留一点点空间去哭泣,也留一点点空间去获得真正的奖赏—比如看到自己的孩子玩蹦床玩游乐场的快乐。
女主的这种时刻在赶时间,永远不停下来的状态我太熟悉了,身边好多职场妈妈也这样。自从有了娃,我工作效率直线提升,竟然催生工作能力的被动提高??。抓住难得的请假机会去自己看个病,抓住难得的午休时间去练个瑜伽或做个美容,然后下班时间匆匆坐上公共交通…其实全程并没有多可悲,反而还有点充实的成就感!
当然我还是建议女主,既然选择要小孩,选择承受这一份奔跑不息的生活,家有老人才是你最好的解药和财富,至于男人,确实有是锦上添花,没有也完全可以接受哈哈~
日本东京市多年来都被评为全球最安全城市之一,闻名世界的商圈和灯红酒绿的生活,令不少人心向往之。无论出于何种目的,大家都想亲自去一睹它的繁华。
只是,这样颇具诱惑的国际都市并不总是光鲜亮丽,和纽约市一样,它背后同样潜藏着无数罪恶与潜规则。
日本东京市多年来都被评为全球最安全城市之一,闻名世界的商圈和灯红酒绿的生活,令不少人心向往之。无论出于何种目的,大家都想亲自去一睹它的繁华。 只是,这样颇具诱惑的国际都市并不总是光鲜亮丽,和纽约市一样,它背后同样潜藏着无数罪恶与潜规则。 2009年,一本名为《东京罪恶》的纪实文学横空出世,美国记者杰克·阿德尔斯坦根据其在日本第一大报《读卖新闻》的从业经历,记录下东京市鲜为人知的新闻黑幕和相关所见所闻。 时隔13年后,HBO将这本著作改编成了同名剧集,并邀来日美两界卡司倾情出演。故事以杰克为主轴(剧中角色和现实同姓),讲述他在跑刑事新闻期间,目睹日本警方的种种荒唐行为和新闻界对此采取的缄默态度。 出于对真相的理想主义情怀,他发誓要用一探到底的精神,维护自己作为一名记者的尊严。在和警方和黑道的双重周旋中,他必须和同事小心翼翼靠近真相,让一潭死水的日本社会重现光明。 私以为母亲的形象塑造得非常有力。 从形象上来看,母亲的下半张脸沟壑纵横,饱经沧桑,但是她的眉毛却总是那么整齐端庄,这是一个非常优雅的女士。男主故意躲起来让她找不到,等到母亲崩溃大哭的时候,男主笑着出来了。母亲说:“(他)嘲笑我的痛苦,笑得好像这是世界上最有趣的事。”这时的母亲十分的难堪,因为她当众出丑且被自己的儿子嘲笑。这个抑郁症的儿子,简直是对母亲的一种羞辱。而且开头男主在外面 私以为母亲的形象塑造得非常有力。 从形象上来看,母亲的下半张脸沟壑纵横,饱经沧桑,但是她的眉毛却总是那么整齐端庄,这是一个非常优雅的女士。男主故意躲起来让她找不到,等到母亲崩溃大哭的时候,男主笑着出来了。母亲说:“(他)嘲笑我的痛苦,笑得好像这是世界上最有趣的事。”这时的母亲十分的难堪,因为她当众出丑且被自己的儿子嘲笑。这个抑郁症的儿子,简直是对母亲的一种羞辱。而且开头男主在外面放烟火,母亲却说邻居讨厌他们,这说明母亲是一个优雅端庄的女人,可是儿子却这样折磨她。母亲接受不了自己的儿子,所以母亲和儿子之间关系才如此紧张,儿子才闹着要搬出去。父亲对母亲说,你总是这样逼他。母亲没有说话,因为儿子何尝不是在逼母亲呢。 母亲是一个坚强冷漠又麻木的女性。她的儿子精神有问题,而她的丈夫软弱无能,两个男性都无法依靠,可想而知,母亲对生活的无望,她痛苦且无奈,她强撑着走过来。父亲受不了打击淹死了,母亲在岸上离的远远的,在大风中扯紧衣服保护自己,她的傻儿子还一副懵懂的样子,母亲已经麻木了,甚至没有流下一滴泪,因为母亲早早地就彻底失望了,她不过是在苦熬。 男主是一个怪胎,与周边格格不入。 开头就是他小时候被烟花烧伤,结果长大后还是放烟花,被邻居吵,打扰邻居睡觉了,从这个动作来看,男主行为怪异,而且不懂得体谅别人。 然后男主不穿衣服吃饭,站在燃烧的烟花中间,和小朋友们做同学,说明他可能留过级,跟不上学校的课程,开篇种种说明男主是一个怪胎,没有人和他玩。唯一关爱他的是自己的父亲。 男主遇见一个老女人,这个老女人接受他给自己除草,还不怪他的除草剂坏掉了。男主觉得这个老女人特别好,所以和女人成为了类似恋人的关系。 老女人从形象上来看,首次出场穿着邋遢,眉毛都没了,她独居,且孤单,所以养了很多只狗,而且脾气好,因为车店里的员工叫她好心的海伦。 海伦和男主可能确实是恋人,虽然剧情中没有明确的表示,但是海伦曾经头戴鲜花脸上擦着粉穿着红裙子站在窗口,独居的海伦如此打扮可能是为了悦己者容,这个异性只出现了男主。 男主是没有人分寸感的,他对危险没有感知,对别人也无法做到体谅,他觉得擅自动方向盘很好玩,结果海伦死了,他自己没死。 对他好的海伦死去了。他再次孤独。 但是他还有唯一关心自己的人——父亲。 父亲看上一套房子,结果房子被人买走了,父亲很伤心。男主拿着钱去抢房子,他并不通人情世故,被拒绝了。 父亲受不了死了。 男主还记得当初父亲说买下房子就可以养牛,对男主和父亲来说,买房子就是一件很重要且美好的事。 但是父亲自杀了。 唯一关心男主的男人也没了。 男主还剩什么呢? 男主曾向杰米祈求友情,但是杰米第一次见色忘义,第二次被杰米吓到了,男主获得友谊失败。 这个时候男主已经什么都没有了。 但是他生气的时候就喜欢打枪,从假枪玩到真枪,也越来越愤怒,最后酿成惨剧。 从整个剧作结构看,这个剧本很完整。 每一个人物塑造都很饱满。 而且导演拍的浪漫又悲壮,就像一朵开在血泊中的玫瑰。 第1集:Bad News(坏消息) 原著我才看完前两本(一共有5本啊,真能写……),原著真是阴郁的一塌糊涂,悲惨的一塌糊涂,绝望的一塌糊涂。我本来很担心这个剧会拍成从头惨到尾的高纯度致郁片。看完第1集我觉得改编相当成功。 首先,电视剧的第1集是小说的第2本(Bad News),讲的是2 第1集:Bad News(坏消息) 原著我才看完前两本(一共有5本啊,真能写……),原著真是阴郁的一塌糊涂,悲惨的一塌糊涂,绝望的一塌糊涂。我本来很担心这个剧会拍成从头惨到尾的高纯度致郁片。看完第1集我觉得改编相当成功。 首先,电视剧的第1集是小说的第2本(Bad News),讲的是22岁的男主为了取父亲的骨灰进行的纽约几日游。第2本提前、第1本(Never Mind)推后的做法因为保留了“男主童年究竟发生了什么”的悬念,比较能抓住观众。而且第2本真的比第1本欢快很多了(没错,男主一直在吸毒、差点要自杀的第2本已经比第1本欢快多了)。第1本真的非常非常的可怕,详细描述了男主父亲怎么性虐待5岁的男主,怎么精神凌迟男主的母亲,细节可怕至极,我感觉这部分内容打头阵能让一半观众弃剧。 小说的第2本情节其实有点扁平,主要就是男主从头到尾都在吸毒,包含了数量巨大的技术细节(看完能基本掌握如何搭配海洛因可卡因和安非他命以达到最优效果)。小说里22岁的男主基本处在一种麻木混乱的状态,完全看不出自救意图地沉浸在毒品的空虚中。电视剧里男主至少自救意图明显,想戒毒的打算始终贯穿,对自己的人生还有痛感和知觉,这就已经不知道多光明了。电视剧塑造的男主一方面空虚沉沦玩世不恭,另一方面渴望救赎向往新生,这两点我觉得结合得恰到好处,使得本剧既不至于让观众太反感太煎熬,又没有套路煽情的油腻感。浓郁的色调、快速跳跃的节奏都冲淡了过度阴郁的感觉,男主种种浮夸反讽的行为甚至搞出了一点喜剧效果,这些我觉得都是改编上成功的点。 情节方面,删掉了男主和毒贩Pierre的一长段内容。本来小说里男主似乎认为Pierre是整个世界上他觉得最亲密最有共情感的人。Pierre的个人经历是在精神病院住了8年,8年间一直认为自己是一个鸡蛋,然后男主觉得这很不错(大致可以感觉到小说有多负面了吧)。这段调子太阴郁绝望,删掉光明多了。 小说里男主去找Marianne只不过是想暂时填满空虚转移对毒品的注意力,基本上和在餐馆狼吞虎咽tartare tartare没什么本质区别。Marianne也是全程冷漠客气,两人没有产生任何感情冲突。 电视剧里这段男主流露了感情和自救意图,Marianne也作出了正常人会做出的愤怒厌恶的反应,算是改得有人性多了。 小说结尾有一段被完全删掉了。这段写男主钓Marianne失败以后去酒吧找了个陌生姑娘打算回去滚床单。结果姑娘是个暴食症,男主带姑娘去餐厅观摩她恶心地吃了一顿,然后回酒店没发生发生任何身体和感情上的连接,就两人轮流去洗手间,一个呕吐一个吸毒。这段删掉我觉得有点可惜,男主和这个姑娘的对照和摩擦都很有意思,同病相怜又相厌,一夜交集以后还是要各自背着自己的十字架往前走。最后男主离开酒店时带着讽刺厌烦又带着同情地跟前台说房间里有个姑娘在睡觉,她起来可以叫任何她想吃的东西,记在我账上,这个情节令我印象很深刻,其实改温情点保留下来应该挺不错的。反正小说里人与人之间的关系就是各种无动于衷,各种孤独绝望(服务人员都非常专业、非常冷漠客气恭敬地hold住全场,不像电视剧里还把男主赶走了)。电视剧里和男主接触的人则表现出了不同的态度,Anne是真诚的关心,Marianne是厌恶和愤怒,男主父亲的几个朋友是客气冷淡无动于衷,这样比较有层次感也更丰富一些。 至于wuli本尼自然还是很迷人啦。这种浮夸不要紧、就怕不够力、可以卯足了劲爆发式尬演技的角色,还能人格分裂模仿不同人声音,简直就是为他度身定做的狂欢吧。难怪他说特别想演,观众看得自然也很过瘾。就是……额头上的皱纹能不能不要这么醒目,这样观众能看出这是位22岁的青年嘛(一定是为了告戒我们吸毒毁皮肤,没毛病)。 -------------------------------------------------------------------------------------------- 第2集:Never Mind(不必在意) 第二集改自小说的第一本《Never Mind》,仍然改得比原著光明温情不少。首先我得感谢导演没有把那天卧室里发生的事情直白地拍出来,门外寂静的走廊里那长长的沉默已经给了我足够的痛苦和恐惧。其次电视剧中的人与人之间还有感情交流,每个人似乎还有呼喊和倾诉的冲动。小说里的每个人都孤独地把自己囚禁在自己的世界里,男主的母亲Eleanor并没有对朋友Anne说过丈夫的事情,也没有在楼梯上、卧室里两次认真询问儿子“今天到底发生了什么”。Eleanor到底有没有感觉到这一天发生了可怕的事情?小说里没有明确写。一来Eleanor整天酗酒嗑药精神恍惚,她能否在客观上注意到那些异状是个问题。更重要的是,她对丈夫的恐惧比Patrick对爸爸的恐惧还要严重,其实从感情上她不敢也不想问这个问题,因为她不敢也不想知道答案。躲在酒精的麻醉里自欺欺人好像已经是她找到的最好的自保方式了。(小说里有一段电视剧里没拍的,David阻止Eleanor去楼梯上看儿子以后,Eleanor坐在那里头脑里想的自己怎么被丈夫暴力强奸怀上了Patrick,那件恐怖的旧事也发生在阴暗可怕的楼梯上。)连所有人中最正常的一个——Anne也没有剧中这么英雄。在把Patrick在楼梯上等妈妈的事情传达了一遍以后,她没有如剧中反复指出这对父母的不尽责,更没有和男主人爆发正面冲突愤然离场。小说里的Anne只是为小男孩感到了一点难过,然后觉得这些人简直有病,自己再也不要跟这些人来往,然后就礼貌地告辞了。 另一个重要的改动是David对所有人实施的暴力的性质。剧中这种暴力是比较直白和外露的,David会半夜跑到儿子房间里威胁儿子“如果把今天的事情说出去我就把你撕成两半”。但在小说里,那种暴力是更无形的精神控制,是更恐怖更微妙的天罗地网。David在小说里并没有这样直白地威胁过任何人,每个人自动对他噤若寒蝉,自动始终守口如瓶。最吊诡的是电视剧和小说里都明确点出这家人的巨额财富其实都是Eleanor娘家的钱,因此David手中其实没有任何实际的筹码,他却莫名其妙地靠精神控制奴役了所有人。仔细分析一下的话,David的手段几乎是教科书式的精神控制手段。第一,一套邪教式理论(“我折磨你是为了你好”“你如果能忍过这个,人生中就没有什么困难能打到你”)。第二,打击受害者自信,降低受害人的反抗意识(比如说长年累月当众羞辱Eleanor。你连个菜都点不好,你连客人的座位都安排不了,你一文不值。其实在局外人看来Eleanor是个超级富有的女继承人,她才是条件更好的那一方吧)。第三,阻断受害人之间的交流和联合的可能性,并且阻止他们向外界求助(因为不能太娇纵孩子,所以母亲不能过多地和儿子接触;软性限制Eleanor交友甚至出门)。第四,靠毫无原因的惩罚来巩固绝对权力(Patrick因为踩了两个无花果突然遭到了飞来横祸。作为一个小孩,他还有正常人的反应,他反复问父亲“我做错了什么?”。但是没有回答,我说你错你就错,没有原因和道理可讲。后来我们看到这招马上见了效果,Patrick不过打破一个杯子就吓得魂不附体。而其他受害人比如Eleanor在受惩罚的时候甚至根本不会问“我做错了什么”,她只想尽一切可能逃过惩罚、熬过灾难就好。) 在这套恐怖体系下,所有受害人的反应也是教科书式的“习得性无助”,他们不再问原因,不再自救,放弃向别人倾诉和求救,一心只想减轻惩罚和痛苦,甚至流露出主动帮助David倾轧其他受害人的倾向。至于这套精神控制系统为什么能奏效,这大概是个很复杂的心理学问题,但可以肯定的是,重要原因之一是David的受害人本来就是他精心挑选出来的易受精神控制的人。电视剧里Eleanor对Anne回忆她和David也曾经有过美好的时光,似乎她是为了爱才软弱地忍受了如今已经变成恶魔的丈夫。但小说里完全不是这样,Eleanor和David并没有什么美好的时光,他们一开始约会就很不正常,两人吃着饭David突然把盘子放地上叫Eleanor趴在地上像狗一样用嘴去啃食物。至于Eleanor为什么居然服从了这个命令,小说里写因为“服从,哪怕是这种荒谬的服从,对Eleanor来说是一种真正的诱惑”。我真的没办法再注解了,SM了解一下吧。后来发生在另一个人物Bridget身上的事情大概又进一步解释了这种微妙的诱惑。Bridget作为一个简单直率的人当然立刻觉得David是个变态,但她在害怕和憎恶之余又似乎莫名被David吸引,两次拿无花果做文章。Bridget半夜试图逃走,最终却又折返回来假装什么事也没发生过。电视剧里给的原因是约她私奔的Barry没有来。而小说中更诡异更微妙,Bridget走着走着开始想:会不会我走到那里发现Barry根本没来,她又回忆起Barry约她私奔时用的语句,她讨厌Barry的态度,越想越觉得私奔的计划没有希望,于是想着想着她就放弃向目的地进发自己折回来了。Bridget和其他受害人一样,仿佛被一种巨大的黑暗力量所控制,她走了回来,安慰自己说“至少我逃走过,我表达过自己的反抗了”。Eleanor也一样,她明明有大笔财产随时可以走掉,但她放弃了逃离,她安慰自己说我问过儿子了,没有问题,他长得多好多有教养,做母亲的关键只是不要干涉。在电视剧里,Eleanor看到Bridget折回来时并不惊讶,只淡淡地说了一句:“你看,那(逃走)没有你想的那么容易。”这一笔小说里没有,加得真是绝妙。你问他们为什么不反抗吗?你问他们为什么不逃走吗?因为没有你想的那么容易。这个诡秘难解的黑色夜晚,就像笼罩着每个受害者的天罗地网一样,他们说不清道不明,只是莫名放弃了自救。至于恶魔怎么织出这张网,也不是一句话能说清楚的,这里面有父权男权的枷锁,有黑暗和死亡的神秘诱惑,有特权阶级面对的无穷空虚:花不完的钱,无所事事的生活,永远不可能实现的精神目标(第一集里David好像说过“我属于十八世纪”?《队列之末》里本尼演的那个人也说过对吗?幻灭和精神SM绝对是英国上层阶级的传统吧,细思恐极。),所有丰盛和荣耀背后的幻灭。这种空虚笼罩着所有人,包括受害人和加害人,结果他们唯一的生活目标和乐趣就是用精巧高雅的精神SM游戏摧毁自己和别人。只有不属于他们阶级的Anne能一眼看透这群人多病态多恶心,而这群人在他们自己合谋织出来的华丽罗网里根本连挣扎的动力都没有。 恶魔为什么会成为恶魔?David也有过梦想和抱负,当钢琴家,当医生,都没有成功。是因为他的父亲也这么无情地摧毁了他心中所有正常的东西吗,还是因为他发自内心地相信“努力太粗俗”,当个高贵恶毒的废物才是这个阶级最终极的优越?他娶了有钱的美国女继承人,却又说那些人和他们联姻不过是为了收购人形古董。“人不应该被当作东西对待”,这是否是David对妻子不满的根源?是否为了挣脱这种羞辱和无力他才变成一个恶魔?他也善良过、痛苦过吗?我们不得而知,总之在这个故事里,David已经成了一个恶魔。他自己一事无成,就嫉妒别人还有希望;他自己不相信任何东西,就嫉妒别人还有感情;他看到5岁的儿子身上还有活气(小说里Patrick受虐的导火索不是踩了两个无花果,而是因为他像所有正常小男孩都会做的那样爬上矮墙走了几步又跳下来,因为他偶尔表现出了一点正常孩子的天真和顽皮),就怒不可遏心急火燎地要摧残他毁灭他。David有点像《金锁记》里的曹七巧,他把自己一辈子的痛苦和压抑都转化成了对别人的嫉妒、仇恨和恶,连自己的孩子也不放过。而悲剧不断重演的原因是受伤害的人总是会最终变成伤害他们的那种人。 第一集结尾的时候Patrick的朋友问Patrick:“那你要用你的人生做什么?”Patrick突然撕心裂肺地哭了起来。因为这才是所有悲剧的根源,才是所有问题的终极问题。“你要用你的人生做什么?”因为钱花不完,因为无所事事,因为努力是粗俗的,因为不知道要用自己的人生来做什么,所以他们用人生来摧毁自己和他人。Patrick要做的事情,其实就是走出这个怪圈,不要变成父亲那样的人,但是,“那没有你想的那么容易”。如果Patrick能做到,他就是英雄,哪怕他看起来仍是个只会花钱碌碌无为的贵公子。 -------------------------------------------------------------------------------------------- 第3集: Some Hope(一点希望) 先照例给大家汇报一下小说第3本的梗概:(不想看原著梗概的请跳过下面3段) 在第3本里,Patrick当年的故人Bridget早已和Nicholas分手,嫁给了另一个富豪Sonny。全书的线索是Patrick去参加Bridget的盛大派对。此时Patrick30岁,他已经戒了毒,但仍然整天丧里丧气愤世嫉俗,招牌式毒舌加上冲破银河系的负能量,完全就是生人勿进。连他最好的朋友Johnny见他之前都得参加个打气会才敢面对他(小说里Patrick没有去旁听戒毒支持会,这段主要为了说明Patrick给Johnny造成了多大的压力和负能量)。 在晚会开始之前,Patrick不知道为什么决定把童年阴影告诉Johnny,但说完以后又觉得完全是隔靴搔痒,既没有表达出真正核心的东西,也没有得到真正的理解。 于是,面对好友的安慰,Patrick不仅没有真正敞开心扉,反而开始跟Johnny进行道德辩论。最后Patrick的结论是:我已经对仇恨父亲这件事非常疲惫了,但结束仇恨只有两条路,一是复仇,二是原谅。复仇不可能;原谅我不要——这么烂的一个人我凭什么原谅他,原谅他只是伪善的救赎,只是自己骗自己我已经自由了而已。(Johnny也是苦啊,朋友提出一个问题,他给个答案,然后朋友开始跟他辩论说这题无解。确实是要参加个打气会才敢面对这种朋友啊。)然后小说详细描写了派对的过程,貌合神离的夫妻,把粗鲁当有趣的玛格丽特公主等等,反正就是病态扭曲的上流社会众生相。这场派对跟Patrick并没有太大关系,他根本不够格坐公主那一桌,也没掺合大家的一堆破事,他既没有向前女友道歉,也没有遇见未来的老婆。总之几乎什么也没发生,重要的情节只有Patrick想上楼跟情人打个炮结果还没打成。打炮失败以后Patrick在阁楼上思考了一会人生,鬼使神差地就想通了。Patrick的新结论是:他唯一的出路是既永不原谅父亲, 又把父亲当作一个普通的人去理解。如果他能不再把父亲当作是仇恨的目标、令他恐惧的邪恶力量、或者应该怜悯的对象,而只去感受和理解父亲的不快乐,把他看作一个普通人,那么他也许就能得救了。小说的结尾是派对结束,Patrick走到落雪的湖边看到水鸟飞起,感到一种奇异的快乐。 我读完小说的感想有两条。第一,这能叫Some Hope吗,这最多叫Quantum of Hope吧。第二,这么松松散散的一堆东西我看你怎么改编成电视剧。 然而编剧又一次让我很惊喜,他把一堆松散的心绪片段改成了一出相当紧凑的戏剧。 这集和核心是“对照”和“成长”。坐在楼梯上孤独无依的小孩从当年的Patrick变成了Bridget的女儿Belinda。在所有人中,只有Patrick主动走过去,蹲下身轻声细语地和小女孩说话,试图化解成人世界带给小孩的恐惧和疏离。Patrick安慰的不仅是这个不安的小女孩,也是童年孤独无依的自己。想要开车逃离变态家庭的从当年的Eleanor变成了今天的Bridget。经过挣扎和犹豫,最终踩足油门把豪宅甩在身后的Bridget解放的不仅是被囚禁的Eleanor,也是当年那个去而复返的自己。而在对照中,我们看到的是角色的成长。Bridget从一个浑浑噩噩不知道自己要什么的笨姑娘,变成了一个有勇气有主见女性,在她带着女儿和母亲驾车绝尘而去的时候,我们都能感受到那种新生的力量和喜悦。Patrick则从一个完全无力自保的弱小牺牲者成长为了一个不仅能照顾自己、还能保护别人的成年人。当Patrick自然而然地蹲在小女孩面前开口说话的时候,我轻轻楚楚地看到了小说里写得不甚明了的那“一点希望”(即这集的题目Some Hope)——一个能关心别人、保护别人的人一定还有能力自救;一个能这样和孩子说话的人绝对不会变成他父亲那样的恶魔,Patrick一定会是一个非常好的爸爸。 其实电视剧里的Patrick之所以比小说里的讨喜,是因为不管外表多丧,在他身上我们始终能看到这“一点希望”。他会特意去向被自己骂了的侍应生诚恳道歉,因为他从来不是一个冷漠势力的人;他会在朋友面前维护Bridget,是因为他心里始终保有着那一点善良和温暖;他会毫不犹豫地离开聚会安慰一个小孩子,是因为他一直有关心和保护的勇气与能量;他会在朋友说“你不是最喜欢讽刺和张力吗?”的时候反唇相讥,是因为他从未真的像他父亲那样沉沦在恶意中;他会在朋友问他要如何度过人生时失声痛哭,是因为他心里的生之欲从来没有熄灭过。所有这些细节让我们相信,这个世界上有连最可怕的恶行也不能摧毁的东西。 贯穿全剧的这“一点希望”就是这些从未熄灭的勇气、善良、和生的欲望。这些东西仿佛是重生的“燃料”,只要这些东西还没有消失,Patrick就有自愈的力量,他需要的只是突破那层他已经钻了很多年的茧,他需要的只是外界的给他一点点火花去点燃他心里已经准备好的这些柴火。在这场无聊可怕的派对上,命运好像突然眷顾了Patrick,他收到了一个又一个信号,看到了一朵又一朵火花:Bridget成长为了一个有勇气的女性;连毒虫Chilly Willy竟也变成了一个健康快乐的爵士乐手;Patrick向前女友道了歉,遇到了未来的妻子,把最痛苦的秘密告诉了自己的挚友……好像整个宇宙都在对他说:是时候了,今晚就是开始新生命的时候。 小说的结尾是雪夜明湖的澄净,是寒塘鹤影的轻盈,反正就是一种丧到尽头是超脱的感觉。而电视剧的结尾是烟花绽放,是浴火重生,是在黎明的微光里扔出童年的那根木棍。我们的英雄Patrick真正抛下了压迫他30年的重负,看到了新生活绚烂的颜色和光辉。 关于前两集中的那个Patrick无法回答的问题:你要用你的生命做什么?一个童年时的故人告诉他:不要浪费时间,试着做点贡献。而他最好的朋友Johnny告诉他:找到一个人,fall in love,have kids。 我们到底该用我们的生命做什么? 要么: To break into a wider world,to learn something,to make a difference. (投身更广大的世界,学些新的东西,试着做点贡献,改变世界。) 或者: To love,and to be loved. (去爱,被爱。) 我读了许多小说,看了很多电影,想了这么多年,但能稍微说服的我的答案,真的只有这两个而已。 -------------------------------------------------------------------------------------------- 第4集:Mother’s Milk(母乳) 副标题:Patrick又崩溃了(救命,po主也快崩溃了……) 我估计很多人跟我一样,看了前3集核弹级的Father Issue(对不起实在不知道这词的中文是什么,“父爱问题”?),以为这就是Patrick唯一需要战胜的阴影了。但是,显然我们都被正常的生活经历、乐观的人生态度、以及有限的阅读/观影量限制了想象力。事实上人生的悲剧是:出了这个坑,还有那个坑;更可怕的是你可以毫不费力地同时掉入3个大坑。 到第3集结尾,Patrick已经英雄地从父爱问题的大坑里爬出来了。40岁的Patrick几乎不再想起父亲,就算偶尔想起也不那么恐惧和痛苦了。然而第4集Patrick又同时掉入了3个大坑:Mother Issue(母爱问题)、婚姻危机、以及中年危机。 母爱问题电视剧拍的比较详细了。Eleanor终其一生都在都在重复一种非常令人费解的行为模式:她一心拯救全世界所有的儿童,唯独不能照顾一下自己的儿子;她费尽一切心机要无私奉献,唯独不能稍微放弃自我中心,考虑一下身边的人的感受。到了人生的最后一程,Eleanor还要突然发力剥夺儿子的继承权,用自己所有的力量狠狠地再伤害儿子一次。面对儿子的愤怒,她的反应只有“我想要做好事”——只有“我”,只有“我想要”,她的字典里没有“你”,更不会有“对不起我伤害了你的感情”这种正常人的语汇。 Patrick的痛苦主要不是失去了钱财,而是继承问题再次让他感到,自己一辈子都在被母亲忽视和背叛,自己从来没有被母亲爱过。 剥夺了儿子的继承权以后,Eleanor居然还能若无其事地继续向儿子索取:“我要你帮我搞定法律手续”,“我想死,你要帮我安乐死”,她好像从来没考虑过儿子的感受,也从来没有过一丝愧疚。作为母亲,她在和儿子的关系里只有索取,没有给予,她做的每一件事,都在若无其事地重复一句话:“我不爱你,我从来没有爱过你”(正常人说这句话时起码会礼貌地加上“对不起”三个字吧?然而也没有“对不起”,“我不爱你”好像是理所当然的)。实际上小说第4本里Eleanor就安乐死问题还做了一次大妖,不知道电视剧是删掉了还是准备第5集再拍,我先不剧透了。 至于Eleanor为什么会成为这么一个人,答案还是童年阴影(这5本小说绝对是教科书式的童年阴影大全,几乎每一个人的行为模式都是童年阴影塑造出来的)。Eleanor小时候是个安静、害羞、自卑、不出众的孩子,她也被母亲忽视和拒绝,也被母亲剥夺了继承权。因此她存在的基调就是两种巨大的、难以克服的痛苦:一是觉得自己没有价值,二是缺少爱。而她对这两个问题的解决之道就是慈善和宗教。从Patrick的角度来看,他认为母亲的病态之处是:她不能也不想和任何一个真实的人产生联结;她只能或者只愿意与一些抽象的东西产生联结,如“牺牲”、“大爱”之类的玩意儿。为什么不能真实地去爱一个人,或者通过一些更真实的方式去实现自我?因为在做一个真实的女儿、妻子、母亲、或者社会人的过程中,必然会有痛苦和不如意,这些挑战会重新搅动起无价值和不被爱的空虚。Eleanor本质上是个自我麻醉的懦夫,她没有勇气去承受和体验真实的人生,于是她用尽一些力量逃避和隔绝这些真实的东西,靠宗教和慈善的精神麻醉过了一辈子。她的行为其实和童年的Patrick想把灵魂转移到壁虎上一样,是靠“解离”来逃避痛苦:她把自己从一个真实的人的角色和感受中抽离出来,因为切断了一切真实的感情联结,也就切断了所有作为一个真实的人可能产生的痛苦。《年轻的教宗》里裘德洛演的那个教宗说:我们之所以选择爱上帝,是因为爱一个真实的人太痛苦,我们没有勇气去承受。一个真实的人会伤害你、让你失望,但是上帝不会。许多沉迷宗教的人大概都有这样的心理动因吧。整件事情的荒谬之处就是:最沉迷慈善的Eleanor其实是世界上最自私的人;为了解决缺乏爱的问题,一个人最终的选择居然是完全屏蔽一切爱的可能性。 Patrick的婚姻危机,电视剧里改得比较简单和正常,差不多就是普通中年夫妻的婚姻危机。Mary在电视剧里的反应算是比较人性和正常的,对于一个出轨、酗酒、情绪不稳定、自私、幼稚、四十多岁还在纠结童年阴影的丈夫,妻子说“你再这样下去我们只能分开”似乎也算合情合理。但是在小说里,这段婚姻危机却是全书最让我觉得绝望的部分(对,超过了父亲的性侵,超过了母亲的拒绝,超过了吸毒、酗酒、自毁、所有)。在小说里,Patrick出轨、酗酒、情绪不稳定与其说是婚姻危机的原因,不如说是婚姻危机的结果。这场婚姻危机真正的原因,是Mary在有了两个孩子之后把所有注意力和爱都放到了孩子身上,她既不愿意和Patrick作爱,也不再给他任何关注和安慰,Patrick在感情上完全被妻子抛弃了。对于Patrick来说,婚姻危机其实是母爱危机的延伸和放大。小说里虽然没有交代Patrick和Mary是怎么相识相爱的,但根据Patrick的自白,正因为他自己的母爱问题如此严重,他在择偶的时候似乎把女人分成了两类:一类是像他妈妈那样毫无母性、完全不能胜任母亲职责的女人,这是他非常反感并且绝不能接受为配偶的;另一类是充满母性的女性,他最终选择的Mary就是一个极富母性人。在有孩子之前,Mary的母性和温柔也许曾经深深地滋养治愈过Patrick,然而Patrick没有料到一个问题是:在有了孩子以后,极富母性的女人(似乎不可避免地)会变成一个完完全全的母亲——她们不再需要爱情和交流,不再是妻子或朋友,她们的所有爱、温柔、注意力、情感都再也不属于Patrick,而全部被孩子抢走了。最倒霉的是,婚姻危机爆发的时机恰好是Patrick继承权被剥夺,母爱危机爆发的时候,Patrick一生寻求母爱的两个来源(母亲和妻子)突然之间都在感情上完全抛弃了他,因此他不可避免地崩溃了。因为婚姻危机加母爱危机(或者不如说是双重母爱危机),再加上中年危机(现在的衰退、麻木、无力 、一潭死水 vs 年轻时的潇洒、张扬、无限的可能性),Patrick开始酗酒、发脾气、出轨,但这些行为在很大程度上都类似于小孩子靠故意捣乱来争夺母亲的注意力。而最可怕的是,Mary完全明白这一切变化的原因,她知道丈夫的精神危机,也理解这一切行为的真正诉求,她只是完全不想理会Patrick。 Mary清楚地看着Patrick痛苦和挣扎,但她不想回应,更不想去安慰和照顾Patrick,因为在她看来,孩子是那么可爱、完美、充满希望,而丈夫只是一个千疮百孔、疲惫、损毁、不再有希望的人,她无法强迫自己在后者身上花费精力和爱。 全书最让我绝望的一幕是Patrick和Mary当着孩子的面大吵一架(吵架的原因是孩子明明有自己的小床,但结果Mary每天都跟孩子睡大床,Patrick每天都被赶到孩子的房间睡),Patrick负气直接去隔壁房间睡了。吵完以后,Mary和孩子睡在床上,她听见Patrick悄悄地走进来。她能感觉到Patrick站在床边看她,观察她有没有睡着,但她一动也没有动,假装已经睡了。最后Patrick默默地爬上了床,睡在孩子的另一侧。“为什么她不能去Patrick那边?为什么她不能在床的一边用枕头把孩子围住,然后自己和丈夫一起睡在床的另一边?因为她已经没有什么能施舍给Patrick的慈善精神了。事实上,在这段婚姻中,她第一次开始想象她和孩子单独住在一间公寓里,而Patrick一个人,悲惨地住在别处。第二天,她对自己的冷漠感到震惊。但她很快就习惯了这种冷漠。”小说里的Mary因为母性太强,在我看来根本缺乏人性。Mary和Eleanor仿佛截然相反的两个极端,一个太有母性,只关心自己的孩子,一个毫无母性,唯独不关心自己的孩子,但结果就是她们两殊途同归地都抛弃了Patrick。当然,我理解,Mary有她的理由,她感到疲惫,也许她厌倦了Patrick一再像小孩一样向她索取感情和温暖,也许她在母亲的角色里太满足,她根本不再需要Patrick。但是,浑身创伤、支离破碎的Patrick尚且想要走回那间卧室,回到那张床上,为什么Mary可以如此无动于衷,完全没有一点沟通和解的欲望?母性如果不是照顾和爱的本能,只是一种如此狭隘可怕的偏执,我们到底为什么要歌颂这种东西?为什么一个人会如此完全彻底地收回对另一个人的爱,我不能明白,我感到很心寒。 但更深刻的问题是,Patrick面对的不光是感情的失落,还有人生的终极幻灭。为了解决“缺乏爱”的问题,他的父亲选择了恶毒和伤害别人,他的母亲选择了逃避和隔绝一切真正的感情。Patrick看似“棋高一着”,他意识到父母的解决方案都是病态的、都绝不会带来幸福,他比父母积极,他没有沉沦而是努力去改变。但结果他得到了什么?Patrick够勇敢,他选择去爱和被爱。然而,去爱的最终结果果然是被伤害和被抛弃,被爱似乎也是虚幻无意义的。Patrick够聪明,他缺什么补什么,为了弥补母爱的缺失,他万里挑一找到了全世界最富有母性的女人。 然而,就像他在第3集里说的,“爱是你总以为某个人能修补你心灵的创伤,结果却发现他并不能”,他的爱情和婚姻像是一场漫长的空欢喜,非但没有补上母爱的空白,最终连最基本的同情、安慰甚至施舍也没剩一点给他。为什么Patrick努力自救了几十年,最后仿佛还是在原点?他好像还是那个5岁的小男孩,无人关照、无人依靠,在黑暗的楼梯间里孤独无助地一个人舔着伤口;他好像还是那个22岁的青年,靠镇静剂(只不过把海洛因换成了酒精)活着,在清醒的瞬间打电话给朋友/情人,哭着寻求一点同情和安慰。所以,Patrick的积极、努力、勇敢、智慧到底有什么用?我们每一个人的积极、努力、勇敢、智慧到底又有什么用?是不是其实Eleanor那种逃避一切的人生态度才是最有利、最合理的?如果再给Patrick一次重来的机会,他到底应该怎么做才会得救?他是不是不该找这种有母性没人性的伴侣,他是不是应该选择和他更像是一类人(但显然不会给他或者他的孩子太多母爱)的Julia?是不是把救赎的希望寄托在另一个人身上,或者寄托在和另一个人的联结上根本就是不可能的?也许一切都是徒然的,我看这本书觉得痛苦,是因为字里行间满满都是“无解”两个字。 如果这是一本通俗小说,作者一定会告诉我们Patrick最后重获新生,找到了一切问题的终极答案,获得了爱和幸福。可惜这是一本严肃文学,所以Patrick没有,我们也没有。也许这就是人生吧。 好在电视剧没有这么丧,我觉得电视剧里的这段婚姻还可以救回来,Patrick还可能找到一切问题的终极答案,获得爱和幸福。我祈祷编剧能给我们一个光明的结尾,毕竟人生还是需要希望的。 -------------------------------------------------------------------------------------------- 第5集:At Last(最后) 果然有一个光明的结局啊,先给编剧10个赞! 第5集的主题在我看来是“和解”和“脱瘾”。 从某种程度上来看,Patrick的母亲对他的伤害可能比父亲更大。因为父亲的恶是赤裸裸了的暴力,相对容易认清和拒绝。而Patrick的母亲对儿子的伤害,却披着善良和无辜的皮。儿子经过多年的心理建设,终于鼓起勇气告诉母亲“我被爸爸强奸过”,母亲居然只说了三个轻飘飘的字“我也是”。没有眼泪,甚至没有一句简单的对不起,Eleanor觉得自己没有责任,因为“我也是受害者,你怎能怪我”。Eleanor给Mary看曾被David性侵过的其他孩子写给她的信,信中说“我抑郁酗酒自残了很多年,现在终于好了一点。我原谅你。”Eleanor的反应是:“她为什么要原谅我?她怎能为我不知道而且也无能为力的事情责怪我”。这一笔主要不是为了说明David比前面控诉过的还可怕,而是为了侧写Eleanor对儿子的态度:你有什么理由怪我?我不知道。我也是受害者。反正我绝对没有一点责任,我比谁都无辜,你怪我真是太无情、无耻、无理取闹了!电视剧拍到这一段时特别给了几次Patrick的镜头:他在花园里高高兴兴地和儿子玩耍。显然,此时的Patrick是一个自救成功,已经相对幸福安稳地生活了十几年的正常人。再对比后面的酗酒崩溃生不如死,这短短几个镜头的脆弱和美好简直催泪到我不敢细想。作为一个母亲,Eleanor从没给过儿子任何帮助,儿子全靠自己辛辛苦苦地挣扎出来,结果如此来之不易的平静被母亲四两拨千斤的几句话全部撕得粉碎。这种作恶的效率我看连灭霸也得自叹弗如。在小说里,在这句“我也是”之后,Patrick问母亲为什么不带自己逃离David,Eleanor回答说“因为怕他杀了我”。Patrick觉得这完全是无稽之谈,因为在Eleanor离开David之前,David已经至少两次确确实实地下手要杀Eleanor(其中一次Eleanor逃走叫来了警察,然后在警察的保护下收拾好行李走了,没有带走Patrick),“如果你跟一个人住一起的时候他已经两次下手要杀你,那么你离开他怎么也不可能增加他杀你的概率吧”——这么简单的逻辑,Eleanor偏偏就没有。最后Patrick的结论是:Eleanor不逃走,是因为她不想逃走,她渴望David的那种极致的暴力,而自己“只是父母SM游戏里的一个玩具”。Patrick的降生没有价值,没有意义,没有爱,他存在的目的只是作为一个病态游戏的玩具,我实在想象不出宇宙里还有什么比这更可怕的自我认知了。甚至在许多年后Eleanor已经死了,Patrick想到这一点还痛苦得想自杀。 然而,这还没有完,小说里还有一段更可怕的。中风以后,口齿不清意识模糊的Eleanor有一天看着远处的Patrick突然对Mary 说:“我永远不能忘记他是David的儿子。”接着她结结巴巴地反复问Mary:“你还好吗?你还好吗?你还好吗?”Mary感到,Eleanor正在试图把她从Patrick那里救出来。当然Eleanor不是真的为Mary着想,她是想通过某种追溯过去的魔法,把自己从David那里救出来。Mary想要回答“我还好”,但她看出这个答案的可能性正折磨着Eleanor,因为Eleanor唯一想从Mary这里得到的答案是:“不,我不好。我和一个暴君式的疯子生活在一起,亲爱的,我就和你一样。”电视剧里把这句“我永远不能忘记他是David的儿子”改到了Eleanor还健康清醒的时候,同时还特意强调了“在他(Patrick)生气或者说刻薄话的时候,我会想到他是David的儿子”,这样勉强可以解释为受害者的创伤后遗症吧。但小说里的那段,我真的看得手发抖。一个口齿不清意识模糊的半死之人,还能用尽所有的力量散发出如此强大的恶毒和恨意。Eleanor永远不能忘记Patrick是David的儿子,她岂止是失职,她岂止是不作为,她岂止是不愧疚,她分明是恨儿子恨了一辈子。对,Patrick是David的儿子,但这明明是Eleanor自己不反抗的后果,这笔帐到底怎么能算到儿子头上?不管论神逻辑的哲学,还是论虐待孩子的艺术,Eleanor都远远超过了David。一个小孩生下来就是父母SM游戏的玩具,被父亲折磨了半辈子,被母亲恨了一辈子,到底他是做了什么孽? 所以,究竟如何与人类历史上最可怕的父母和解? Patrick后来对Julia说:其实对父母,我感到每一种情绪,鄙视、怜悯、愤怒、恐惧、……还有温柔。我觉得这就是答案。答案就是承认问题的复杂性,接受自己的一切情绪,没办法和解就不和解。“永不原谅”是对的,“可恨之人必有可怜之处”也是对的。Patrick要做的既不是原谅父母,也不是永远不原谅父母;既不是永不止息地试图挣脱恐惧和愤怒,也不是永远沉醉在恐惧和愤怒里自虐。承认和接受也许是放下的唯一途径。就像卷福在神夏里对华生说的:“it’s not ok. It will never be ok. But it is what it is.” 一般来说,和解的途径是沟通。Patrick不是没试过,但是事实证明有些人就是没法沟通的。Eleanor的葬礼上出现了David的老朋友Nicholas。Nicholas是David的影子,他搞不好是全书唯一一个发自内心地认同、喜爱、欣赏、甚至崇拜David的人。第3集里有一个伏笔,Nicholas的女儿Amanda也在戒毒互助组里。这集又通过Nicholas的口补出Amanda已经多年没和父亲说过话了,并且她至今仍在Johnny那里接受心理治疗。不难想象,Amanda是个翻版的Patrick(也许没有性侵,但感情虐待肯定少不了)。在Eleanor的葬礼上,Nicholas慷慨激昂、充满怀旧之情地为自己那一套David哲学辩护,但最后他心脏病突发,在众人看神经病的目光中口吐白沫地倒在地上。旧时代终于过去了,人们不再相信父母应该冷淡严苛地对待孩子(连Mary也对她自己的母亲开了炮),越来越多像Patrick和Amanda这样的人说出了童年的创伤,彻底切断了和父母的关系。David死了,Eleanor死了,衷心拥护旧时代的最后一个害人精Nicholas也死了。 临终的Nicholas攥着Patrick的手腕,艰难地一遍遍地想喊Patrick的名字。他想对Patrick说什么?在下一个镜头里,Nicholas的眼里似含着泪光,是愧疚?是悔恨?是不舍?是对Patrick的抱歉? 是对女儿的思念?此时的Nicholas代表的究竟是他自己,还是David,又或者是Eleanor?直到最后,David们也没有能够和Patrick们进行一次有效的沟通,但这一切都不重要了。听到Nicholas的死讯,Patrick很平静,他似乎并不想知道Nicholas想对他说的到底是什么。父亲究竟是因为恶毒还是因为不快乐才这么丧心病狂?母亲有没有哪怕一丝一毫曾经爱过自己?这些问题Patrick纠结过,但他已经不在乎了。旧时代已死,光明和前进毕竟是无法阻挡的。重要的是Patrick放下了,重要的是他在想象中让童年的自己对父亲说出了那句他一直想说的话:“那是错的。你是错的。任何一个人都不应该对其他人做这种事情。”如果沟通不可能,单向的释放也已经足够好。如果有些问题是无解的,那就不要再寻找解答了。重要的是Patrick已经厌倦了和鬼魂作斗争,他要去见他自己的孩子,真正的孩子,会在父母的爱里健康长大的正常孩子。 “和解”之外的第二个主题是“脱瘾”。戒毒戒酒是很显然的脱瘾,但其实另一条表达脱瘾主题的线是Patrick的爱情。第5集有两个比较难理解的片段,一是Patrick在医院戒酒期间曾经想逃出医院去找一个叫Becky的女精神病人,二是Patrick在母亲葬礼后的酒会上问一个女服务生要了电话号码,但最终又没有拨打。小说里解释得比较清楚:Patrick认识到,镇静剂最后必然带来焦虑,兴奋剂最后必然让人筋疲力尽,而生命中一切的安慰最后也只有一个结果——失望。他觉得自己的问题就是总在寻找安慰,以为这样就能得救。从毒品、到酒精、到来自女性的爱, 这些东西本质没有区别,结果也没有区别,从这些东西里得救是不可能的。 上面的两个片段都是Patrick从爱情中寻求安慰的心瘾又犯了,但他两次都因为想起孩子忍住了。电视剧比较光明和主旋律的改动是把有意义的爱情和纯粹为了寻求安慰、填补空虚的爱情区别开了。Mary和Patrick虽然分居了(没有离婚),但电视剧里的Mary很关心Patrick,不仅Eleanor的葬礼她任劳任怨包办了所有事情,而且每次Patrick崩溃的时候她都陪在一旁提供安慰和拥抱。葬礼结束以后Mary不仅邀请Patrick回家看孩子,还主动吻了他一下,不难想象这段婚姻还有破镜重圆的可能性。小说里就写得比较荒凉,Patrick关于放弃寻求安慰的顿悟也包括Mary和Julia。他意识到并非他生命中的那些女人辜负了他,而是他总想从她们哪里寻求安慰、总想被她们救赎的幻想本身就是虚幻的。戒酒成功以后Patrick和Mary虽然恢复了来往,但似乎已经没有什么男女之情,两人更像一对知己知彼的生活伙伴,没彻底分手大概也只是为了孩子。从行为上来看,Mary无疑是个好女人,考虑到Patrick的情绪,她帮Patrick安排了Eleanor葬礼的所有事宜,结果忙完一切回头一看Patrick正跟Julia聊得起劲。Mary的反应是:真是典型的Patrick,我永远负责帮忙处理一切,然后他负责跟其他女人聊天(这从侧面解释了他们的婚姻问题是复杂的,Patrick认为婚姻失败是因为Mary不再关注他、不再爱他,Mary也许认为婚姻失败是因为Patrick十年如一日的自私、幼稚、一味索取终于耗尽了她的耐心)。但Mary并没有感到气愤,因为“她已经不需要Patrick的注意力了”。Mary和Patrick的关系确实很像母亲在照顾孩子,两人虽然友好,但在爱情上非常冷淡,当然也没有电视剧中的那么多安慰、拥抱、以及最后那个亲吻。小说结尾只写Patrick想见孩子所以拨通了Mary的电话,他似乎并不想见Mary,对于爱情大概他已经没有什么期待了。 小说里的Julia倒是比较有意思。和Mary分居以后,Patrick和Julia最后一次坐在酒店里相对无言。最后Julia说:“既然现在你和Mary分开了,你也不再需要我了。我对你来说……只是起这种结构性的作用吧。”Patrick说:“正是这样。”(也是很渣了)Julia没有再说话,站起来走了。“他(Patrick)想把她叫回来,但那种冲动消失在两人之间越拉越长的厚地毯上。”后来Julia在葬礼上一见到Patrick两人就聊得火热,并且Julia意识到自己不止一次控制不住情绪无故用言语攻击Mary(其中一次就是电视剧里拍的:P:“葬礼都是Mary安排的。”J:“比起你自己的母亲,Mary才更像是你妈吧。”P:“是的,在她有自己的孩子之前确实如此。”)Julia的这种情绪显然是嫉妒,因此单说爱情,其实Julia反而比Mary爱Patrick。不过Patrick和Julia都知道对方不是自己要找的那种人,虽然吸引始终都在,理解和共情也始终都在(Patrick倾诉人生感悟的对象不是Mary而是Julia),但是然后并没有什么然后。电视剧里把Julia改得很负面,因为嫌弃住宿条件差主动抛弃Patrick,对服务生也是态度傲慢势力到不行。其实原著里第一集跟Patrick一起吸毒的是另一个炮友,第三集同时劈腿Patrick和Johnny的又是另另一个炮友,编剧可能怕打酱油的人太多观众看不懂,把这些一股脑全算到了Julia头上。这一切是为了把Patrick不选择Julia 合理化,也是为了把剧情简单化。可以理解,但私心觉得有点遗憾(比起Mary我更喜欢Julia一点)。 最后写点我对小说的感想吧,对小说不感兴趣的现在可以退场了: 看完小说最后一本说实话很失望。仅从文学创作水平的角度,我觉得第5本是全系列写得最差的。全书的大部分内容都是Patrick在母亲葬礼前后进行各种内省和思辨,得到了若干飘渺、深奥、带有哲学意味的晦涩结论。 比如: 1. Patrick认为,对于过去的痛苦经历,他的问题是一直在和这些东西斗争。他的新领悟是:得救之道是放弃斗争,选择拥抱和接受这些东西。 2. Patrick认为,他的问题是总是急于寻找答案,他的新领悟是:得救之道不是苦苦寻求答案,而是拥抱问题。也许生命本来就是一个问题,他应该拥抱这个问题。 等等。 对于Patrick的这些领悟,我的感想就是:你说的都对,但我完全不知道你到底打算如何用这些抽象的理念来指导现实生活。明天早上起来,你是打算踏踏实实去上班,还是打算上街找陌生人谈恋爱?是去找妻子复合,还是去找前女友打炮?是应该给自己提更高的要求,还是应该尽量放轻松?是活在当下享受每一天,还是寻找一个崇高的目标为之奋斗终生?如果上述顿悟无法指导这些实际问题的话,那么这些空洞的顿悟到底有什么用? 然而,正因为这本小说写得差,我才越发相信这些都是作者发自肺腑的人生感想。按前4本的水平,如果作者不是必须把这些他煎熬多年的结果挖心挖肺地摆到读者面前,我觉得他根本不会写一本这么差的小说作为最终章。 所以,我想,也许这就是一个真正的过来人经过几十年鲜血淋漓的挣扎得到的第一手答案。也许Patrick说得对,人生的答案就是没有答案。几十年的生活尚且不能给出答案,何况是一本小说。很多年前我读毛姆的《刀锋》,读到最后也有种非常失望的感觉。《刀锋》讲一个年轻人抛弃所有,去寻找人生的意义。他试过波西米亚式生活,当过矿工,救助过穷人,去印度修过禅,最后他选择在纽约做个非常普通的出租车司机度过一生。他觉得这就是解脱和快乐,这就是他找到的终极答案。《刀锋》的扉页上写着: “The sharp edge of a razor is difficult to pass over;thus the wise say the path to Salvation is hard.” (一把刀的锋刃不容易越过,所以智者说得救之道是困难的。) 我一直没有搞清楚这句话是什么意思,读完《梅尔罗斯》,我似乎突然明白了这句话的意思,并且非常确定自己并不相信这句话。所谓越过刀锋,就是通过不断的自省和思辨,拼命追求那个终极问题的答案,或者换句话说,就是不断地钻一个牛角尖,直到把牛角尖钻破。也许“智者”相信,这些痛苦和修炼能够最终带来彻底的领悟,彻悟之时,你就走到了刀锋的另一边。这么说来,小说中Patrick实在是一个非常具有刀锋精神的人,他痛苦了几十年,内省了几十年,为了寻找一个童年阴影的解决之道。然而在得到了若干条抽象的顿悟以后,Patrick真的就能得救了吗?我很怀疑。因为我总觉得钻破牛角尖的那一刻,他会发现牛角尖之外还是一个空虚混乱的宇宙;踩过刀锋的那一刻,他会发现刀锋的另一边并没有一个天堂在等他,刀锋的那一边其实和这一边没有区别。小说的结尾说:“当他(Patrick)不再把自己的生活看得那么个人化,那片沉重而不可穿透的无言变成了一种完全透明的沉默。在那片清明中,他看见了一线自由。”(不要问我这句话是什么意思,我也不知道。)然后,“他突然想见自己的孩子——真正的孩子,而不是他祖先童年时代的鬼魂,他想见的是还有希望享受人生的真正的孩子”。于是Patrick拨通了Mary的电话,全书完。 这个结尾中唯一让我感到希望的并不是Patrick空灵飘渺的顿悟(他的所有顿悟都让我非常绝望),而恰恰是一种非常朴素的感情:他爱自己的孩子,想要见到孩子,如此而已。世界上有很多空有小聪明、却缺乏大智慧的人,比如小说里的Patrick,以及我自己。喜欢想太多,把人生都用来寻找一些抽象的顿悟,结果往往就是“懂得许多道理,却还是过不好这一生”。你的顿悟再高级,你的思辨再深刻,就算你回答了宇宙中的一切问题,如果不能指导“明天早上起来应该做什么”,那么这些东西最终只是一个空洞的想法而已。在黑暗和空虚里真能救你的东西我不相信是奥义书,我觉得只能是最朴素的感情和生之欲。如果真有什么人生的终极答案的话(我倾向于没有,或者,按《银河系漫游指南》的说法,那个答案是42),我个人觉得那肯定不是越过什么刀锋,而是一些很接地气的事情:煮好饭、上好班、照顾好孩子、想想如何找到一份自己喜欢的职业、真诚地考虑怎么解决自己和伴侣之间的隔阂,之类的。 所以我喜欢电视剧的改编,没有抽象的哲学顿悟,都是一些比较朴素的东西。也许真正的答案往往就是很朴素的吧。 他们的宇宙飞船坠落,啰嗦的台词,维修再起飞,他们的宇宙飞船坠落,啰嗦的台词,维修再起飞,他们的宇宙飞船坠落,啰嗦的台词,维修再起飞,他们的宇宙飞船坠落,啰嗦的台词,维修再起飞,他们的宇宙飞船坠落,啰嗦的台词,维修再起飞,他们的宇宙飞船坠落,啰嗦的台词,维修再起飞,他们的宇宙飞船坠落,啰嗦的台词,维修再起飞,他们的宇宙飞船坠落,维修再起飞.... 他们的宇宙飞船坠落,啰嗦的台词,维修再起飞,他们的宇宙飞船坠落,啰嗦的台词,维修再起飞,他们的宇宙飞船坠落,啰嗦的台词,维修再起飞,他们的宇宙飞船坠落,啰嗦的台词,维修再起飞,他们的宇宙飞船坠落,啰嗦的台词,维修再起飞,他们的宇宙飞船坠落,啰嗦的台词,维修再起飞,他们的宇宙飞船坠落,啰嗦的台词,维修再起飞,他们的宇宙飞船坠落,维修再起飞.... 这篇文章原来是有一个比较通俗的标题的,叫做迪斯尼史上最傻逼的公主和最虚伪的故事。但临到发布,记起某人曾和我说,我写的文章都太过冒犯,不合时宜,于是就临时改成了现在这个题目。当然,某人还曾和我说,我写的文章引经据典太过生僻,不合大众口味。这。。。。。。个就不太好办了。但我的理解是,关注我的小作文的朋友,基本都是博学多闻, 这篇文章原来是有一个比较通俗的标题的,叫做迪斯尼史上最傻逼的公主和最虚伪的故事。但临到发布,记起某人曾和我说,我写的文章都太过冒犯,不合时宜,于是就临时改成了现在这个题目。当然,某人还曾和我说,我写的文章引经据典太过生僻,不合大众口味。这。。。。。。个就不太好办了。但我的理解是,关注我的小作文的朋友,基本都是博学多闻,见多识广,就算偶尔我说了两句生僻的话,大不了我给列位提个醒,您也嘎巴就想起来了,应该影响不大。所以,在一开始,容我解释一下什么叫做乡愿吧——孔子说,“乡愿”是德行的大敌。孟子后来解释孔子的话,形容“乡愿”说了一段极精彩的话,我实在不能忍住不quote一下原文:“非之无举也,刺之无刺也,同乎流俗,合乎污世,居之似忠信,行之似廉洁,众皆悦之,自以为是,而不可与入尧舜之道。”说乡愿的人,你想挑他的错,好像也没什么大错,想攻击他,也没什么短处,迎合俗人的喜好,顺应世上的陋俗,看起来像个正经人,人人都喜欢他,他自己也自我感觉良好,但是实际上没有做人的原则和立场,刻意的逢迎卖好,只为了自己的私利。。。。。。 我这么一说,大家是不是都想起了自己身边的一些熟人呢?嗯,这种人其实还挺多的。但咱们这种和谐的社会环境里,你指明了说谁好像都不太合适,那咱们就再盲举一个例子吧。我国有很多本土发明的佛教小故事,不见于梵文典籍,却都是劝人向善教人学好的,故事一般都是这样的结构——某人吃斋念佛,净干好事,于是最终得到了善报,善报是什么呢?一般都是生儿子、当官、发大财 ,活贼长,当然,为了显得这种事很科学就应该有对照组,于是另有一个头顶长疮脚底流脓的坏人,最后被雷给劈死了。。。。。。类似的故事我猜很多人都听过。那么这个故事是个什么故事?首先肯定是教人学好的故事,但能达到目的吗?我看够呛。因为它用来诱惑别人学好的手段是当官发财生儿子长寿这种世俗贪欲,而警戒别人学坏的手段则是死亡。那么当许诺的利益不能兑现,而惩罚也不会到来,在它诱惑和恐吓下而学好的人还会坚持下去吗?多半不能吧?所以这种故事就叫做乡愿的故事,或者通俗的说,叫做虚伪的故事。 我是不是扯太远了?赶紧回来咱们说这部迪斯尼的新电影吧。讲的是人与人之间的信任。影片结构其实还挺严谨的,明暗两条信任的线索,前后呼应,告诉我们因不信任带来的灾难,最后因信任而消弭于无形,不但如此还带来了额外的好处——所有的龙都复活回来了。。。。。。真是个有教育意义的好故事好电影,只除了一点——迪斯尼真的拿所有看电影的人都当傻子了。 首先我就只问一个问题——如果龙珠真的有让所有龙都复活的能力,如果信任真的这么伟大,为什么五百年前龙珠第一次被制作出来并有一条活龙带着全部龙族的信任加持释放的时候,效果只是赶走了黑暗势力,却并没能让其他石龙复活,还连唯一的幸存龙也陷入了沉睡?说好的人哪位先站出来给我解释一下这个科学道理? 我们中国有句特别好的老话,叫做听其言观其行。信任不是靠嘴说出来的。你骗我伤害我一次两次三次,现在你拿着把上好弦填好箭的弩二拇指放在扳机上指着我跟我说信任,射不射的不好说,可你一定是在侮辱我,因为按常理推断你大概率是拿我当傻子了。同样道理,在电影开篇,“五大国倒反攻心,二公主比武夺玉”一节里,你说龙珠不是大规模杀伤性武器,可凭什么就你们心之国吃香喝辣幸福美满?你说因为你运气好,让我信任你,回家老老实实忍着,带人融入龙心,好成全你的帝国春梦?凭啥?就凭你投胎投得是地方?王侯将相,宁有种乎?所以我说,迪斯尼虽然表面上平权喊得山响,主角配角整部片子一个白种人没有,可思维方式还是3K党时期的思维方式,这部电影绝对是在经济衰退的大环境下,全球右翼民粹势力抬头结出的一个畸形果实。 那么这部片子有没有之前乡愿这个关键词里面提到的“同乎流俗,合乎污世”?这话说起来就有点儿得罪人了。我只说我个人的看法,开篇小Raya和她爹比完武出来挤眉弄眼的做派,小Raya和小Nammari Social时候的small talking,以及那条最后的水龙Sisu的全部表演——如果你英美肥皂剧看得足够多的话也许会同意我的看法——是非常底层的,或者换个好词——非常接地气的演绎方式,完全不符合公主或者神物的身份设定。至于为什么会这样?我阴暗的猜测是,疫情期间,影业受冲击极大,普遍转向了线上点映,迪斯尼需要讨好人口占更多数的缺少其他娱乐方式来填补时间的底层民众来获得更多的收入吧? 整部片子的逻辑可以说是极其错乱的,最终问题的解决被寄托在一个既缺少经验又缺少实证的推测假说上,而居然让它成功了,当然也可以说这是编剧故意用这种方式证明心之国老大先前并没有说谎——我们就是运气好哦。。。。。。对运气这种事,我这种一向不走运的人当然只有闭嘴,可如果现实中真有人用这么一种瞎编烂造的故事跟我讲因果报应,让我相信一种什么绝对的品行可以为我带来好运,我还是多半会和他说,去您妈的吧。。。。。。所以大概我也只能继续的保持理智而不走运了——果然命运是性格决定的啊。。。。。。。 又是森见登美彦,更重要的又是汤浅政明,几乎是有资源时就下来看了,不过第一遍只能算是看的颇为酣畅,很多点并没有gai到,这周虽然很忙,但是终于断断续续把本片认真看了第二遍,虽然依然很多点理解不上去,好在也算是下笔有了点底气,也感觉不能再拖了,过来自high的写个无责任长评吧。 首先我是《四叠半神话大系》的忠实粉丝,不论是动画还是小说原著都看过,可惜算下来也是七年前的事儿了,很多细节 又是森见登美彦,更重要的又是汤浅政明,几乎是有资源时就下来看了,不过第一遍只能算是看的颇为酣畅,很多点并没有gai到,这周虽然很忙,但是终于断断续续把本片认真看了第二遍,虽然依然很多点理解不上去,好在也算是下笔有了点底气,也感觉不能再拖了,过来自high的写个无责任长评吧。 首先我是《四叠半神话大系》的忠实粉丝,不论是动画还是小说原著都看过,可惜算下来也是七年前的事儿了,很多细节记不清了。作为四叠半的姊妹篇,《春宵苦短,少女前进吧》动画继承了前作大量的特点,包括奔放的画风以及色调,洒脱而有张力的表现形式,甚至部分道具人物都借过来出场,也算是对本片主题的一个映衬吧。 说到主题,我思考了很久,蓦然回首,发现主题剧里就有:“缘,妙不可言。”(泥奏凯 剧情方面,本片主要将少女一夜的冒险分为春夏秋冬四个部分。春是女主和李白斗酒,偿还直子她爹的高利贷;夏是旧书市场,二人寻找《窟嚓嚓》的闷热之旅;秋是学园祭上迷你歌剧的试探表白;冬是大战孤独的感冒风暴,迎接爱情的救赎。 有趣的是,通篇看下来,发现精髓反倒凝结在开篇高潮——女主和李白斗酒这一幕上。李白认为人生只有虚妄,而少女则认为人生充盈着意义。李白认为人终究会孤老一生,少女则认为每个人之间都存在缘分的联系。不知道是讽刺还是因果必然,原本势均力敌的两个论点,却正是因为消极论点的消极而呈现了一边倒的事态。于是在接下来的三幕里,几乎又走了三个轮回。夏夜,消极的孤立善本败给了反垄断的古书市之神小小津;秋夜,孤高的校园特殊事务会长败给了一心寻找惊鸿一瞥的胖次大番长;冬夜,孤独的感冒风暴败给了少男少女悸动的羁绊。 单纯讨论每个情节基本都有很多惊喜的发现,因为全片的主旨就是在于人与人之间的联系都是缘分。所以,像“两杆大烟枪”一样,不相干的人相聚,各自发展,再相聚的桥段比比皆是。全片看完,几乎每一处怪异的设定都是一个巧妙的埋伏和噱头,在后续剧情里得到诠释和回应。也相信每个人看完都有自己的答案,能将各处细节自圆其说。这里也就不沾沾自喜的罗列自认为看到的每个彩蛋了,就简要说一说个人对片子最主要矛盾的理解吧。 当年看四叠半时,感触颇深也算得益于正值苦苦寻觅真爱而不得的年纪,七年过去,别说脱光,婚都结了许久了,看着把孤独写的这么透彻的片,除了能勾起对往昔的怀恋,偶尔会有些无病呻吟的异国感。不过联想到当年去日本看宁桑的经历,也就不得不叹服原著的受欢迎程度和文学地位了。 众所周知,日本作为一个岛国,资源非常有限,人均资源严重不足,东京更是如此,总体感觉就是拥挤(也难怪现在寸土寸金的小户型都喜欢日式装修),曾经有人做过一个实验就是把100只老鼠放到一个盆里,结果自然是头破血流。而人更是如此,所以为了缓解这种矛盾,日本人都比较内敛,形象点说就是“尖儿朝内”,这大概也能解释为啥自杀率这么高,犯罪率这么低。即使很拥挤,每个人的内心安全领域却是极强的。当时每天坐地铁公交,大声喧哗的基本都是热情的国人亦或是棒妹,吸烟也是都圈在室外的一块地方,很少见到边走边抽的大叔,除了闹市,都极其干净,每个人走后都像没来过一样,干净到脚下可能都没灰,踹墙一脚连个印儿都木有。家人也是一个很独立的概念,所以也会出现《逃避虽然可耻但有用》这样的协议婚姻,也会出现《四重奏》这种夫妻相敬如宾两年到同床异梦。 在东京待了一周,最大的感触就是强烈的异国感和孤独。甚至耻感高一点(就是作为一个要脸儿的人),很多时候和别人做的不一样都感觉很丢人,这和异国感又不同,后来去欧洲玩,也是各种不懂,各种丢人,却没有感觉有什么可耻。除了人和人之间的生疏感作祟,大概就是存在感的稀薄。也是拥挤造成了过度的敏感。比肩接踵的环境下,伸个懒腰都感觉能打到人,而在欧洲从来都没有这样的体验。这也就是男主最后脑内一直在开理智的国会,本能的冲动却始终进不了大雅之堂的原因吧,单纯只是怕伤害别人,更是怕伤害自己。 最后抒发一下个人看完畅快的感受吧,首先,看到四叠半里的种种老段子,“他乡遇故知”的喜悦溢于言表。而全片四大块情节里,最喜欢的莫过于斗酒这一段,尤其是酒的设定,伪电气白兰,给人回味悠长。作为私自酿造的仿白兰地的假酒,名贵程度与奢侈品都不能比,因为奢侈品看价钱,这东西看缘分。这也为原本充满魅力的春宵,再次披上玄幻又神秘的面纱。起同样作用的是四叠半里的猫骨汤拉面,传说中用猫的骨头熬制而成的汤底,奇香无比,店家也只是各种随缘(很难想象这种魔幻的食物化身各种来历不明的地沟油外卖飞入寻常百姓家)。而这两部片则继承了这两种食物的特点。 伪电气白兰是酒,是不拘束,是可怜春宵苦短而一味奋进的旅程。猫骨拉面是深夜果腹的路边摊,一次次熬制的汤底是定式,命运,逃脱不了的四叠半轮回地狱。喝一杯伪电气白兰,能放大你的一切情绪,包括点滴喜悦,一丝惆怅,都能成为冲破你极端理智到甚至沦为诡辩城墙的洪水,而尽情随波逐流的感受生活。吃一碗猫骨汤拉面,填满的是辘辘饥肠,明天再把今天的日程再来一遍。这大概也就是不论是四叠半还是春宵苦短的男主,原本都在原地打转。也是我在看到本片男主大四时想起自己大一存下来的才能,拍了半天存钱罐,只弹出一句“点滴的积累”时,心中一紧的原由。 本片再次踩准并踩穿了我的喜好,可惜略微小众的画风,一些需要和四叠半有些连带的细节,以及需要胡思乱想瞎联系的观影习惯,可能造成口碑流失和观影门槛。 一部反应中国传统家庭在特定时代背景下众多现实问题交织在一起的神剧。看过了《围城》,再看这个剧,会发现有异曲同工之妙。都是讲爱情和婚姻和家庭,围城那时候没有审核机制可以直接离婚来结局。而《独生子女的婆婆妈妈》充分反应了社会现实,每个人在婚姻和家庭中的无奈、每个人都有自己的欲望和毛病。这剧结尾,如果复婚也被骂,离婚也被骂。我猜大概率,导演为了能过审,只能强行改 一部反应中国传统家庭在特定时代背景下众多现实问题交织在一起的神剧。看过了《围城》,再看这个剧,会发现有异曲同工之妙。都是讲爱情和婚姻和家庭,围城那时候没有审核机制可以直接离婚来结局。而《独生子女的婆婆妈妈》充分反应了社会现实,每个人在婚姻和家庭中的无奈、每个人都有自己的欲望和毛病。这剧结尾,如果复婚也被骂,离婚也被骂。我猜大概率,导演为了能过审,只能强行改生男孩,并且复婚的结局。大家多理解下编剧和导演的不容易。 大家可以给《围城》打9.3分,却给这剧打4.6分,真的有点不公平。我觉得剧本本身要把8分。演技9分。 《围城》的伟大,在于他把爱情和婚姻,人的欲望、家庭和个人等等都剖开了给你看,我看完了整整一个星期都是非常郁闷的,对婚姻满满的失望。但是过了一个星期,我觉得该结婚还是会结婚的。要感谢钱钟书给我们揭开了婚姻的真相。所以这才是《围城》被翻译成英语日语德语等几十种语言,得到了西方文学届的认可,被全世界人民喜爱的原因。 而《独生子女的婆婆妈妈》也是反应了中国传统家庭的各种问题、独生子女问题、赡养老人的问题、理想与自由,金钱与爱情,婆媳关系,老人大家庭,亲情与爱情,等等,中国人的人性自私自利、老人的腐旧思想如重男轻女、势力等等。作为一个90后,我在他身上也看到我的父辈、亲人,身边很多普通人的影子。艺术来源于生活又高于生活。编剧把很多个家庭和父母身上的问题全部糅杂一起,戏剧冲突非常明显,表现手法非常夸张。这恰好是编剧和导演成功的地方。这也是这部剧伟大的地方。它把家庭的黑暗面,撕开了,揉碎了给你看,看到了血淋淋的现实。所以这才是这剧能拿飞天奖的原因,的确是实至名归! 就像有人评论道:家庭幸福的人,痛骂这剧,骂其中的人物思想腐朽、三观不正。疯狂给这个剧打低分甚至想打负分。 家庭不辛的人,比如我,给与这剧打了接近满分,因为我在这部剧上引起了共鸣,我的亲人身上也有男主父母的部分毛病和问题,比如不会说话、说话容易得罪人,内心很善良但是说话总是让人很不舒服。不如很难换位思考,去理解别人的难处。当然他们没有重男轻女。所以我看这个剧,真的非常触动。父母的思维,还停留在三十年前两个人因为爱情就会结婚的时代。而我们看过《围城》和《独生子女的婆婆妈妈》就知道,爱情是两个人的事,婚姻是两个家庭的事。这才是这部剧最大的意义和价值。 很多人的文学评价水平真的不够。没有分开剧本、剧情、人物等等的关系。 仅仅因为演员塑造的人物形象是负面的,就对剧本、导演、演员等等一律否定。举个例子:如果你看了一个演员的反派角色特别恨他,恰恰说明他把反派演的很到位。 最后,你看本剧,仅仅只是吐槽,看个热闹,认为本剧三观不正,剧情狗血,那你没看懂导演、编剧、演员的良苦用心和深意。 如果你看完,感同身受,开始理解局中人的无奈和自身的局限性,你能看到导演编剧演员为大家奉献这么一部伟大的揭露社会真相的现实剧,你会觉得他们真伟大,因为这反应的就是中国千千万万个普通家庭的的狗血而鸡毛蒜皮的生活的大杂烩,艺术系太高了。它会引起你反思自己和自己的家庭、爱情和婚姻等等。 很多人都骂编剧三观不正。但是有两个问题:1,如果编剧写的剧情都是符合社会主义核心价值观的,比如老人个个通情达理,生男生女高度支持,无限迁就子女,等等,大家又会骂电视剧要么无聊透顶,要么假大空脱离现实。依然是低分,烂剧。 2,如果编剧按照目前的剧情写,写的都是社会现实,人间真相,人性真相。比如老一辈就是重男轻女,大家又开始骂这是宣传腐旧思想,三观不正。为什么不能理解,也许这剧是批判文学,编剧是当代鲁迅呢? 这应该是到目前为止最完美的一届奥运会了吧 为中国感到骄傲 自豪 如果满分是100分 那我打101分 多出来的1分是到目前为止还没被哪届奥运会所超越 加油 中国 继续优秀 奥力给 希望2022年的北京冬奥会我们中国继续再造辉煌 到时候希望能是张艺谋导演导演2022年的北京冬奥会 如果是那样的话 那真的有点儿期待哦 在这提前祝中国队取得优异的成绩 这应该是到目前为止最完美的一届奥运会了吧 为中国感到骄傲 自豪 如果满分是100分 那我打101分 多出来的1分是到目前为止还没被哪届奥运会所超越 加油 中国 继续优秀 奥力给 希望2022年的北京冬奥会我们中国继续再造辉煌 到时候希望能是张艺谋导演导演2022年的北京冬奥会 如果是那样的话 那真的有点儿期待哦 在这提前祝中国队取得优异的成绩 一部戏,能够在开局五分钟就让我意识到这是一部好剧、对人物产生好感,并且在接下来的观赏过程中,一直没有快进的冲动,没有觉得人物和叙事存在赘余,甚至恨不得放慢速度观赏,以便满足剧情和审美的双重享受——我想,能让观众有这样的感受,可以算是一部高质量的剧了。 昨晚看了四集绅探,为这样一部好剧而兴奋了一晚,今天才静下心来,好好地说说我对这部戏的感受。 这 一部戏,能够在开局五分钟就让我意识到这是一部好剧、对人物产生好感,并且在接下来的观赏过程中,一直没有快进的冲动,没有觉得人物和叙事存在赘余,甚至恨不得放慢速度观赏,以便满足剧情和审美的双重享受——我想,能让观众有这样的感受,可以算是一部高质量的剧了。 昨晚看了四集绅探,为这样一部好剧而兴奋了一晚,今天才静下心来,好好地说说我对这部戏的感受。 这是一部推理剧,对推理剧来说,最重要的是故事结构、叙事节奏、逻辑完整性、推理元素、故事创造性;对一部戏来说,还应该加上演技和角色精彩度、画面观赏性、服化道设置等方面。 故事结构—— 从我已经看过的部分来说,这部戏的故事结构非常完整,有头有尾,首尾呼应,叙事线索明确,沿着故事主线铺陈展开叙述,没有多余和缺陷的地方,该交代的都交代了,不该说的什么也没说。我最喜欢的是它叙述的集中和专注,结构十分紧致,完全以事件为中心,围绕案件展开叙述,没有冗余剧情,近乎结案报告一般的简洁利落,但并不枯燥,而是通过角色本身的趣味性,在讲述故事的同时增加了富有魅力的色彩。 听起来很简单,但其实非常难得。我可以说,一部戏,能够做到结构完整无赘余,就已经成功了一半。能够做到这一点的戏非常少,想想,那么多戏,有多少让人想要快进的情节?有多少语焉不详交代不清的地方?有多少宛如突出结瘤的多余设置?我们常说的注水、狗血、煽情等等令人头疼的问题,在绅探这部戏里是不存在的,它不会让你觉得不完整或多余,也不会让你觉得哪个人物设置不合理,更不会让你有快进的冲动,做到这一点,已经可以算一部好戏了。 叙事节奏—— 提到叙述节奏,对我这样的观众来说,真是可以说是一剧一血了。叙述节奏的拖沓、松散、忽快忽慢,这些毛病常常让我咬牙切齿,而绅探,不存在这样的毛病。 绅探的叙述节奏明快而均匀,张弛有度,该快的地方快,该慢的地方慢,就像一个口舌利索的人向你讲述故事,不拖沓,没有不该有的停顿和迟疑,没有多余的内容,每一分钟讲述都是必须的,你起身喝个水或者低头发条短信,就会错过重要的内容,所谓全程无尿点,用来形容绅探的叙事节奏,真是再合适不过了。 逻辑完整性—— 推理剧最难做到的就是这一点,要让一场推理严密、能自圆其说,不会让观众找到漏洞,不让观众觉得侦探弱智,其实并不容易。 事实上,不仅是推理剧在推理上的逻辑完整性,就连叙事本身的逻辑性,在很多戏中也是欠缺的,很多时候都能看到各种不合逻辑的事情在戏里发生,比如没有理由的恨、莫名其妙的坏、傻瓜一样的对显而易见的事实视而不见、对事物的判断完全和正常人背道而驰……种种不合逻辑的地方,作为观众我可以写上好几页。 这些毛病在绅探中不存在。首先它的叙事是合理的,人物性格、行为都符合正常逻辑,事情的必然性和偶然性也符合常理,在叙事上不会令人感到脑子在被灌水。而在推理剧最重要的推理逻辑性上来说,我目前看到的四集,并没有发现漏洞,侦探的推理是完整严密的,也没有玩弄观众的地方,所有推理过程都讲述得很清楚,没有语焉不详的地方,不会轻易让观众看到真相,但一旦侦探做出推理,观众就会产生一种恍然大悟的感觉,这既考虑了推理剧侦探必备的高智商要素,又照顾了一部分不愿意动脑子的观众,一切都讲述得清楚明白,线索和推理过程摊开在观众眼前,解释之前不会提前泄密,解释之后不会觉得有疑问。 推理元素—— 这是作为推理迷最需要、但在很多侦破剧里最缺乏的东西。推理是什么?推理应该存在于什么地方? 推理就是通过线索看到真相,推理应该无处不在,从走路趔趄判断腿有问题、从表情悲伤判断发生了不好的事、从打字习惯判断常用词组……这些都是最基本的推理,而侦探就是比常人更敏锐更聪明的人,能发现更多的线索,能从线索中推理出更多的真相。 然而,很多推理剧,将百分之九十的力量用在了寻找线索上,留给推理的部分很少,这实际上是侦破剧而不是推理剧;也有很多推理剧,重在讲述犯罪心理,这实际上是心理剧而不是推理剧。在我看来,推理剧就是密集的推理,到处是线索,到处是推理,是侦探的智商秀。 绅探就是一部推理元素极其密集的纯正推理剧,侦探罗非随时随地能发现一些被忽略的细节,并据此对人物和事件做出推理,这是高智商侦探的推理秀,世界仿佛是由各种线索组成,而罗非能从纷繁复杂的世相中将它们剥离出来,将复杂的事件简化为推理的代码,这,才是推理的魅力! 从这点来说,绅探是一部少见的、推理元素密集的纯推理剧。 故事创造性—— 其实很多推理作品中的推理元素是共通的,因为逻辑原本就是如此,从A推理出B,从B推理出C,不会有特别新颖的地方,只是换个故事换条线索,推理的原理不会有太大变化。 要创造一部全新的、具有创造性的推理作品非常难,这其实取决于凶手而不是取决于侦探,凶手怎么设计一个新颖的诡计,好让侦探来获得解谜的快乐,这是所有推理原创作品头疼的地方,也是所有推理迷最渴望的东西。 我不得不承认,绅探已播出的四集,案件的手法,对我这种推理迷来说并不新颖,好在我之前对此并没有太大期待,因为我知道那有多难。 故事创新度不够,但依然能看出原创的努力,每一个推理的点都设置得很合理,也有各种反转,逻辑上能自洽,其实我已经很满足了。 演员和角色—— 我要吹爆这部戏的演员! 白宇饰演的罗非,是一位高智商的天才侦探,白宇在塑造他的时候,加快了讲话的速度,轻快甚至略有轻佻的语气,表现出人物头脑敏捷和对其他人在智商上的蔑视,同时,在生活中,罗非的促狭、淘气和时不时犯二的性格,也被白宇演绎得非常出色,让人看了,既佩服他的聪明才智,又会忍不住想捶死他的犯贱和得瑟,加上白宇在剧中表现出来的高颜值和很好的衣品,人物在智商、外貌、品味、性格方面表现出来的种种反差,形成了极具魅力的鲜明特质。 尤靖茹饰演的秦小曼,正义感极强,专业性好,武力值高,经常被罗非捉弄和忽悠。她的形象很好,塑造的人物也英气十足,不咋咋唬唬,不玛丽苏,不傻白甜,和罗非形成一对很好的搭档,有趣的是这一对搭档在武力方面居然是女强男弱,勇猛精进的是秦小曼,身娇体弱的是罗非,这种反差萌非常有意思。 季晨饰演的本杰明,对尸体比对女性更感兴趣,捉弄起人来不露声色,也是高颜值大长腿,很吸引人的目光。 配角也很精彩:市侩又善良的女房东,世故又有正义感的老探长,第一个故事里懦弱又自私的马公子,老辣???心机的马夫人,精明狠辣忠于爱情的律师……每个人都形象鲜明。 各个人物的设置都是个性十足,性格突出有特点,不平庸,很有漫画色彩,看得人津津有味。 其余部分—— 画面非常漂亮有质感,衣服品味高超,每个人的衣服都很出色,一看就是精心制作。 道具背景时代感很强。 音乐……本人五音不全,只觉得音乐很好听,就不多评价了。 结束语—— 这是一部精彩的作品,编剧、导演、演员和其他工作人员的用心,完全可以看得出来。我知道大家对国产推理剧一向严苛,对于观众,我是有一个请求:不要轻信他人的批判,无论你听到什么,都请你去看看这部剧,不需要看太久,只要看十分钟,十分钟足够让你看出这部剧的诚意。 若十分钟之后,你还觉得这部剧不好,那我也无话可说,审美原本就是多元化的。 但无论如何,我都希望你能抽出十分钟时间给这部剧,因为我实在不愿意看到一部好剧被错过。
那么问题来了,谁能告诉我,爱奇艺上为什么是9分啊??
说一说自己最喜欢的两个故事吧,当时看小说的时候最喜欢的就说宋凝和沈岸的故事,喜欢女强人的女主设定,不喜欢那些病怏怏的,蒋欣不愧是娘娘,气场确实强,袁弘其实是有种接不住的感觉,当然了袁弘这个沈岸也很合格,看起来没什么违和感。宋凝 一介女将 出类拔萃,比男人还要强的女将,在战场上被沈岸所吸引,在战乱中救得沈岸,一个人历尽千辛万苦把他救活,丝毫没把
说一说自己最喜欢的两个故事吧,当时看小说的时候最喜欢的就说宋凝和沈岸的故事,喜欢女强人的女主设定,不喜欢那些病怏怏的,蒋欣不愧是娘娘,气场确实强,袁弘其实是有种接不住的感觉,当然了袁弘这个沈岸也很合格,看起来没什么违和感。宋凝 一介女将 出类拔萃,比男人还要强的女将,在战场上被沈岸所吸引,在战乱中救得沈岸,一个人历尽千辛万苦把他救活,丝毫没把自己当成女生,没把自己当成需要被呵护的人,一心一意的 不管对方是不是敌人也要把他救活。虽然他不知道她是谁,一个命中注定的巧合,让她把这自己本该拥有的一切拱手让给了别人。她不软弱,不甘心,不惜后果一定要嫁给他。沈岸却不知道这一切,对她愤怒,对她报复,让第三者有机可乘。电视剧改编的比小说幸运那么一点,好歹在沈岸在和宋凝慢慢相处之中爱上了她。剧情开始回暖的时候,往往是悲哀快要来临的时候。一个诅咒,孩子没了,爱情在自己面前似乎不那么重要了,这时候让自己做一个梦,在梦中永远不要醒过来,就这样。。。人生结束吧,不考虑他人,不再去争那段已经逝去了的爱情,给自己一个美梦。。。
一代女强人就这样落幕了。。。
十三月篇
我相信看过这篇的一定会爱上男主的吧,世界上真的有这么贴心的人?作为君王,每一步都在自己的计谋之内,所以人的狼子野心他要第一时间觉察,不能伤,不能点破,只能一步一步的照着自己计划走,就这样一个君王,是不是在某一个瞬间也看懂了一个杀手的悲哀,是不是在她身上看到自己寂寞的身影?让自己想忍不住去给她温暖,容垣或许不是第一眼就爱上莺歌,但是第一眼就把她看透,他永远都知道别人在想什么,最想要什么。当第一次以为失去她的时候,眼神中的落寞,作为一个看客都动容了。第二次的他放他自由,她给她温暖,看的人心情都飞起来了。。。。后面写不下去了,多希望就此结局,没有那么多不幸和算计,让贴心和温情多一点以下涉及剧透:
但是,故事的背景回到了1997年,一切变得不一样了。
1996年9月
但是,故事的背景回到了1997年,一切变得不一样了。
1996年9月7日,H.O.T正式成立,2001年5月13日,宣布解散。2000的时候,我还在小学六年级,从同学那里知道了他们,那个时候寒流的风早就挂到中国来了。那一年,他们还在工体开了演唱会。
要说因为喜欢他们这件事对我产生的多大的影响,恐怕难以计算,只能一一罗列了。
在小学的时候就认识很多高级词汇,比如teenager,future,castle,nature born,forever等等;
顺便了解了很多周边艺人,比如水晶男孩,NRG,金焕城,SES,以及很多前辈歌手,当时买了很多杂志,前一段时间整理时惊觉,原来哥哥们和kinki是同一代的;
做过和诗源一样的事情,墙上贴着海报,考试没考好时跟把我海报撕了的爸爸吵架,熬通宵画他们的人物漫画,只为第二天跟其他粉丝的聚会;
曾经以安胜浩的喜好为我的喜好,熟悉他对外界发布的每一件小事,在看到诗源答题的部分深有同感;
所以,喜欢金发的亚洲男孩,喜欢不那么强壮,感觉更有韧性的男生,喜欢NY的帽子,向往加州的阳光,喜欢夏天,喜欢6月出生的人,喜欢他的每一款金色耳钉,喜欢他磁性的声音,喜欢他的断眉,喜欢向下的嘴角,喜欢大大的招风耳,喜欢他的大小眼,喜欢他在candy里穿着红色衣服时的羞涩,喜欢他美国bboy的休闲,喜欢他在斗志里的发型和高傲,喜欢他在最后一场演唱会在唱完a song for lady时搂着熙俊说H.O.T FOREVER的表情和心意;
忘不了JTL万人召集时他伏在话筒上哭的样子,忘不了他单飞有了自己的娱乐公司,忘不了他还做了自己的校服品牌和内衣品牌;
我也曾像诗源一样,试着写过他们的同人小说,但是我写的并不成功,没有成为帮助我升学的砝码,但是我看过的小说却真实的影响了整个青春期。如果读到这里的白饭曾经活跃在西陆社区,乐趣园,角落,白色海洋,我们应该看过同样的东西吧。如今我还能依稀记得那些作者,景熙,月枫,like佑佑,moon,粉红色的蜘蛛,yoyo...
breaking me down on your knee里面的古巴比伦,汉莫拉比法典,尼布甲尼撒二世,
他与他的平平仄仄,我爱太阳花,最后一个童话,爱上金发的安妮...青春期看了这些还能相信爱么,笑~
moon写的结,最好看的一篇现实文;
夏天,让我爱上了流川枫和仙道,爱上了一对一,我们的誓言,清水催泪好文,love&peace,虚幻的兰蒂斯背景,舞台脚本式的心理描写,爱,战争与魔法,月枫这个作者当年就是神一样的存在;
景熙和秒如,两人以短篇见长,文字不多,却是数不尽的情缘,道不完的风流,点一盏心灯,浮萍,忽然之间,奈何天,情疏,永远有多远,当时年少,人如淡菊...景熙更特别一些,独占欲,完美主义,生如夏花,一直追她的几个长篇,我们从不认识的网友,到写信的笔友,到通电话的聊友,到生活中的朋友。15年后,2012年的十一我们第一次见面,坐在咖啡店里聊天的我们都早已不再提起曾经的那些事,但是我依然感叹命运,与这些人或许有过的交集;
其实我也像诗源一样想过能不能做跟他们沾边的工作。那时候天天晚上听广播,里面有个北大韩语系的女生从翻译做起,后来成为了常驻韩国做艺人与国内对接的负责人,我还去参加了她的图书签售会。还记得初三那一年,我一直默念景熙写的生如夏花,至今有些话还记得,那时候真是用功读书;
生如夏花像一道灵符,被交到不同的人手上,时刻鼓励着我,保佑着我,在我想放手的时候……冥冥中总有股力量,推着我前行。是啊,我怎么忘了,怎么忘了对自己的诺言:我的生命始终会如夏花般绚烂。
我的人生始终是一次又一次和自己的对话,一次又一次和命运的较量,陪我成长的,只有我自己而已,最清楚我走过来的酸甜苦辣的,也只有我自己而已,所以我不害怕孤独,也更有能力去承受孤独,关心他人。
那是一段太难忘却的记忆,那是几个太难从记忆中抹去的人
即使我们现在各奔前程,对彼此已经没有了当年的激情和眷恋,还是会在某个无眠的夜晚,会在某个不经意的瞬间,自心灵深处调出一幕一幕共同走过的片段,于心底偷偷地感动一下…
哪怕只是一瞬间,哪怕永远不会再如当年那般坦白感性,哪怕再也不会让那个人知道,曾经把他当成过一部分的生命
成长期付出的激情,可能不会永恒,却是最真实,最珍贵;成长期喜欢的人,会记一辈子,谁会忘记自己是怎样长大的呢
然后,在遥远的彼方,和他一起:渐渐温柔,朴素,克制,不怨不问不记,安静中渐渐体会生命的盛大
特别同意那句,成长期喜欢的人会记一辈子,剧中诗源在很久后工作中偶遇tony,就算此刻最关注的人已经改变了,但是身体却先头脑做出了反应,她蹲下哭了,我想我也会吧。
我想未来的有一天我也一定会去韩国,完成十多年前的愿望,守在他家门口,哪怕看不到他的身影,参加他出席的活动,哪怕被人群淹没,走过那些曾经默念多次的地方,完成青春期的一个梦。
谨以此深夜乱话献给那些年我们一起度过的岁月。时间从来不回答,生命不停止喧哗。