这部片我昨天刚第一次看。感觉以后还会再刷。我觉得这是部好片不仅因为我喜欢老片。当然我觉得这部片最大的优点,也是现在的片子不再有的,就是中心思想很明确没有什么故弄玄虚转折再转折的东西。整部片就是描写欢场女子她们的悲苦生活。她们其实很可爱,面对朋友和家人的时候那份真和美与普通女孩没有区别,也会有纯真的笑容。
她们像普通人一样做梦发财,但总没有想过做这件事,做这行要付出的是什么。就简简
这部片我昨天刚第一次看。感觉以后还会再刷。我觉得这是部好片不仅因为我喜欢老片。当然我觉得这部片最大的优点,也是现在的片子不再有的,就是中心思想很明确没有什么故弄玄虚转折再转折的东西。整部片就是描写欢场女子她们的悲苦生活。她们其实很可爱,面对朋友和家人的时候那份真和美与普通女孩没有区别,也会有纯真的笑容。
她们像普通人一样做梦发财,但总没有想过做这件事,做这行要付出的是什么。就简简单单算钱这个很能挣钱每次加起来有多少,没想过这种高危行业朝不保夕,一入门就一辈子无法站在阳光下。做这行怎么可能管的出孝顺的儿子和爱自己的丈夫呢?天方夜谭。所以她们一心想着怎么最快最多的来钱,即使不真正出卖自己跟人上床,讲真哪个男的娶个小姐回去他从心里能信你是清白之身呢?看起来大奸大恶的她们,临终前也不过是想告诉父亲,自己做的是正行,开了一家鞋店而已。
我今天下午看了一个新闻视频,是讲有个做小姐的夜晚归家被人杀死。下面的评论有不少人发死了活该。有感而发。有的人说,现在不像以前了,做什么行业活不下去?现在有几个出来卖的是真因为家里困难家人重病?都是些为了名牌衣服,包包出卖自己的。把各种恶性疾病传染给更多的人。我跟有个人讨论的时候说。
这案子当然第一个是讨伐犯罪者,杀人犯一天不抓到,所有的女性都是一种威胁。但如果你说死去的如果是一位女大学生,和现在的是一个做小姐的。那么我对受害人同情的心情那肯定是不一样的。虽然她们都是女性,那确实不平等。
总之这部片挺好的,表达出来的意思特别好,钱很重要,但不是一切。有的东西失去了,再多钱也没用。
看完《空天猎》,作为深度军事迷的我,对剧中的军事细节,实在不敢恭维:1.派出的空降兵数量,至少有三个班的编制,我军居然没有配备班用轻机枪。2.还没侦察出恐怖分子的大概数量,我军居然就主动发起进攻。3.布署火力点时,我军居然只有一个狙击手。4.在楼房内遇敌开枪,居然没有惊动其余的同伙。5.敌营灯火通明,我军居然还戴着夜视仪。6.使用透墙雷达侦测时,居然能分辨出敌我。7.战斗激烈时,我军居然没扔
看完《空天猎》,作为深度军事迷的我,对剧中的军事细节,实在不敢恭维:1.派出的空降兵数量,至少有三个班的编制,我军居然没有配备班用轻机枪。2.还没侦察出恐怖分子的大概数量,我军居然就主动发起进攻。3.布署火力点时,我军居然只有一个狙击手。4.在楼房内遇敌开枪,居然没有惊动其余的同伙。5.敌营灯火通明,我军居然还戴着夜视仪。6.使用透墙雷达侦测时,居然能分辨出敌我。7.战斗激烈时,我军居然没扔过一个手榴弹。8.背着受伤战友直线跑,身后的不远距离,给五六个恐怖分子边开枪边追,居然不中弹。9.偷袭时,我军居然没侦查到恐怖分子有战斗机,还是世界名机幻影2000!10.明明有一战斗机护航返途的直升机,居然在直升机受攻击时渺无踪影。11.敌我飞机进行直线相向自杀式对战时,居然没有任何一方中弹!12.弹尽的我军飞机,在把敌机撞成了两截后,居然破损轻微,并飞回天朝。13.破损的我军飞机,准备降落时(注意!还没降落),地勤人员和车辆居然在跑道迎面而上,范爷居然还站在跑道。…………对于以上这些逆天到今人怀疑人生的细节,我只能说,那谁,你真不适合当导演,还是乖乖地做你的跑男去吧!
牟(毛)爸爸因为父亲的被害自暴自弃,暴力,欺骗,害了自己高中的最好的好友进监狱。一直到遇见刘金雨之前都是以欺骗他人为生活基础。
强熙姐,因为俊熙的死亡而自责失去微笑,宛如背上一个重重的壳,龃龉独行。
牟爸爸好友,出监狱后想以破坏牟爸爸的人生为重要己任,心中充满埋怨和愤恨。
金雨亲生母亲,滥交,酒精中毒,运输过毒品,今朝有酒今朝醉的现实人物,纸醉金迷的代表人
牟(毛)爸爸因为父亲的被害自暴自弃,暴力,欺骗,害了自己高中的最好的好友进监狱。一直到遇见刘金雨之前都是以欺骗他人为生活基础。
强熙姐,因为俊熙的死亡而自责失去微笑,宛如背上一个重重的壳,龃龉独行。
牟爸爸好友,出监狱后想以破坏牟爸爸的人生为重要己任,心中充满埋怨和愤恨。
金雨亲生母亲,滥交,酒精中毒,运输过毒品,今朝有酒今朝醉的现实人物,纸醉金迷的代表人物。
洪实拉,金雨的情敌,嫉妒心极重,伺机陷害金雨,脾气暴躁,属于以往韩剧中的女配角色。
在河,胆小,害羞,很少表达自己,喜欢金雨。
金雨入院的同房病友,负面,埋怨,脾气差,刀子嘴,认为自己是不被父亲关心的人,所以后悔来到这个世界。
但是他们都被金雨所救赎。
就像牟爸爸说的那样,不是他在抚养金雨,而是金雨在抚养,性格温柔善良懂人意,附带各种哲理名言,让大部分成年人都自愧不如。
剧中的人们因为金雨而找到自己的真善美,走回正常的人生路。
原文地址:http://www.qh505.com/blog/post/5095.html
已经脱光了衣服,没有遮掩的身体在那里起舞,从最初的犹豫,到后来的摆动,从开始的羞涩,到最后
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已经脱光了衣服,没有遮掩的身体在那里起舞,从最初的犹豫,到后来的摆动,从开始的羞涩,到最后的狂放,身体只属于身体,身体只和自己说话。而衣服是劳拉自己动手脱掉的,当呈现一种无遮状态的时候,世界就是一种同一体,就像阿迪娜·平蒂列曾经对她说过的那样:“你的身体是自己的。”不是自己的一部分,而是自己的全部,而在这从禁锢中解放出来的身体,是不是完全没有了阴影?
劳拉是自己用身体在独舞,但是身体是被看见的,这里有三重看见:第一重是自我看见,曾经劳拉也这样脱掉了衣服,也这样直面自己的裸体,但是那种看见是私密的——她在卫生间的浴缸里,在一个人的床上,水和床单构成了一种遮盖物,所以即使被自己看见,劳拉也从来没有释放出身体的全部信息,也只有这次,她彻底去除了遮盖物,在舞动的过程中感受到来自身体的原始力量;第二重看见来自于托马斯,劳拉就是这样对托马斯说的:“我希望你能看着我。”然后自己脱掉了衣服,但是在呈现裸体的时候,劳拉还是用手遮挡住了眼睛,仿佛这样才能不让自己看见,一种遮挡物依然存在于她的意识里,“你能行的。”托马斯这样鼓励她,然后移开了她遮挡自己眼睛的手,裸体的劳拉,裸体的托马斯,一起躺在那张床上,他们没有交媾,只是交叉躺着,托马斯用冰岛语唱起一首摇篮曲,“睡吧,我的小宝贝,雨在外面哭泣……”他们抱着彼此的身体,进入到互相开放的状态中。
自我看见的第一重状态,让异性看见的第二重状态,对应着对于身体的两种不同解读,而这两种解读背后则是关于身体的两种叙事学:遮掩和开放,自我和他者。而在劳拉裸体起舞的时候,还有第三重的看见:她起先背对着,然后走向左边,之后又从左边走过来,最后立在中间,也是背对着,但开始起舞,接着随着动作的加大,身体处在忘我状态中——无论是哪种动作,哪个方向,其实劳拉一直没有离开固定的坐标,那就是摄像机,她背对着的是摄像机,她从左边离开是走出了镜头,然后回来又重新纳入到拍摄范围中,在一个被看见的世界里,不仅有裸体的劳拉,还有模糊的沙发、盆栽,它们共同构筑了摄像机里面的场景,而正是因为被放置在了摄像机里面,那么镜头后面肯定有一个看见的人,她就是导演阿迪娜·平蒂列——似乎电影早就拍摄完成了,拿掉了前面的反射物,拆掉了框子,就剩下一个机架,光秃秃地呈现,是消除了器物意义的摄像机,但是当阿迪娜·平蒂列的旁白再次响起,电影并没有结束,它继续以身体叙事的方式被看见。
三重看见,其实就是三重叙事,关于身体,关于自我,关于他者,关于遮掩,而当一切以身体被呈现出来的时候,我们又如何审视身体的意义,如何解读身体的欲望,如何认识身体下的自我,如何明晰亲密性和爱?如果关于身体的叙事从这三重“看见”出发,那么似乎很容易对应三个看者的故事:劳拉、托马斯和阿迪娜·平蒂列。“我愿意接受冒险。”这是劳拉对阿迪娜·平蒂列说的话,当时摄像机已经架好,劳拉坐在镜头对面,她在被摄像机框定的世界里叙事和身体有关的故事。
一个已经老去的女人,似乎对身体总是敏感,甚至小心翼翼不打开身体,劳拉的自我解释是因为“太痛苦”了。是什么让她痛苦?又是什么需要她找寻一个倾听者?为什么在镜头前讲话会是一种冒险?“我每天住在身体里,但我不了解它。”劳拉这样说,一个属于自己的身体,本该是熟悉的,但对劳拉来说却是陌生的,仿佛自己成了身体的他者,既无可能进入其中,也无法安然退出。她在自己的公寓里招来男妓,他脱光了自己的衣服,在浴室里洗澡,甚至坐在床上手淫,自始至终,劳拉都是在远处,她无法把自己的身体释放出来,即使只是在肉体交易的意义上。他们之间只有简单的几句对话,而对话涉及到的是在劳拉面前他的身体,“你身上的纹身是你自己写的吗?”男人说:“不是,是书的一段摘抄,是保加利亚语。”私密的纹身,被劳拉看见,但是另类语言并没有解读的意义,和面前这个只呈现肉体的男人一样,他们永远处在一种隔阂状态中。
这是最低层次关于身体的认识,劳拉另一个看见身体的方式是和跨性的性工作者兼治疗师汉娜咨询对话。汉娜有一个男人的身体,性器官也保留着,但是他俨然把自己当成了她:她穿戴者黑色的胸罩和内裤,她把自己的乳房命名为“古斯蒂”和“莉洛”,发育不一样,但是她亲切地称它们是“可爱的姐妹”。这个“我的阴茎就是阴蒂”的人是个性工作者,她说自己卖过淫看窥视秀,而做女人是她认为不错的选择,她透露的信息是受父亲的影响极大,而父亲是个钢琴家,汉娜说起勃拉姆斯的人生,就说到了那个叫海曼的人,勃拉姆斯爱上了海曼,但是却处在隔绝状态中,性便成为不可能之事。所以用这个音乐故事为引子,汉娜其实就解构了爱,在没有爱的世界里,她即使男人也是女人——一种性别的跨越,是为了消弭差距,是为了合二为一。但是没有爱,甚至连欲望也没有了,汉娜和劳拉坐着,躺着,说着,但在性别模糊的世界里,他们其实是为了打开性的禁忌,“这就是全部的真相。”但是对于劳拉来说,她依然无法走出某种阴影,甚至当汉娜要劳拉坐得离自己近一点,劳拉也还是委婉拒绝了。
劳拉到底经历了什么,才让她想要打开身体,却害怕面对身体?“我的故事存在于未知,或者我不记得了。”遗忘,而且是刻意的遗忘,最后不是忘记了,而是成为内心的一种影子,无论是最低层次的男妓,还是跨性的汉娜,对于劳拉来说,也并非是消除自我的身体阴影,反而在这种困惑中越来越不认识自己的身体,也越来越禁锢自己的内心。向职业性治疗师希尼似乎慢慢解开了笼罩在劳拉世界的阴影,他们起先坐着,希尼告诉劳拉的是身体需要一种亲密性,就像女人需要男人,但是这种亲密性并不是破门而入的,而是缓慢进入身体,但是在亲密性到来之前,是需要用愤怒和吼叫的方式消除那种隔阂。希尼先是在沙发上扼住了劳拉的手腕,一种力的施加让劳拉感觉到被侵入;之后站起来,希尼用手拍打劳拉的前胸,另一种力施加到劳拉的身上,劳拉忽然大叫了一声,而且莫名开始流泪,希尼抹掉了她的泪,劳拉说:“我很害怕自己生气。”也正是这种害怕,她掩盖了自己的情绪,从来没有大喊大叫,从来不生气和愤怒,而希尼就这样一步步让她发泄情感,最后终于当他的手放在劳拉的腹部时,劳拉终于开始咳嗽,感觉到恶心,“我真的不舒服了。”希尼告诉她:“这是一个跃点,这是导火索——男人对你的渴望。”最后希尼得出结论:“这和你父亲有关。”
其实劳拉早就和希尼说起过,自从18岁之后,一切都变了,以为自己是自由的,是一名自由战士,而其实,“自由在那儿,太令人失望了。”18岁是走向成人的年龄,是奔向自由的起点,但是劳拉却陷在那里,始终没有走出,而希尼发现了整个情绪的导火索就是“父亲”,劳拉和父亲之间到底发生了什么?在一种隐秘的故事里,劳拉最痛苦的是,自己被遮掩了,年老患病的父亲也被遮掩了:他已经住在了ICU病房里,一副老朽、病态的身体,那么可怜地放在那里,就像已经抵达的死亡。其实,追根溯源于18岁“无知的自由”根本没有什么意义,劳拉在希尼说出那个跃点之后也曾在父亲的病房里“愤怒”:她向垂垂老矣的父亲扔出了某样东西,然后站立了片刻之后愤然拔除了插在父亲身上的导管……
可以愤怒,可以采取行动,但是对于劳拉来说,也仅仅是一种看上去像是报复的行为,用身体之伤害对对抗身体,只不过是某种心理安慰,那种阴影还在,如何能让身体变成自己的一部分?无论是男妓、汉娜还是希尼,其实在劳拉世界里,他们都把身体看成某种对象,这也是一种分离状态,所以在劳拉的世界里,了解身体了解自我,其实是从托马斯的身体叙事开始的。托马斯是父亲病房里的护工,但是本来天生有金发的托马斯现在也变成了光头,似乎身体也呈现了某种病态,而他在医院的疗养中心,却和病人一起在做心理治疗。这些病人都患有身体的疾病,甚至有些没有成人的智力,那个下肢几乎瘫痪的病人克里斯蒂安是托马斯的同伴,在老师的指导下,他们闭起眼睛冥想,然后伸出手触摸对方的脸,用身体最初的触觉来构筑一个想象的世界。
他们是病人,首先呈现的就是肉体之病,他们无法像常人一样行动和思考,那面巨大的白墙,仿佛就是现实的隐喻,托马斯和克里斯蒂安在镜头左下角对话着,他们是被现实挤压到了角落里,一种被压抑的感觉就充分体现在托马斯身上,他看着克里斯蒂安,认为他的心里有一个伤疤吗,就像是旧的链接,一直影响着现在的生活,无论是冥想还是触摸,始终无法消除这个伤疤。而这种看法其实是托马斯自我的解读,“当我从一个男孩变成一个男人,我用帽子把自己遮掩起来。”帽子是面具,生活必须戴着面具,在这个意义上,托马斯和劳拉有着相同的遭遇,也同样对待自己的身体。而托马斯的故事似乎并没有多少悬念,他躺在床上的时候,录音电话里是一个女人的声音:“我知道是你,情原谅,别来电话了,一切结束了。”这是妻子留给他的电话,托马斯一直跟随着妻子,在服装店、咖啡馆,他都和妻子保持着距离,但是从他眼神里里能看见对于亲密性的渴望——而在托马斯跟踪妻子的过程中,劳拉又尾随在托马斯的身后,成为另一个观者。
劳拉是在托马斯身上发现了和自己同质的某种东西,也正是托马斯对于身体的探寻,才使得劳拉也慢慢揭开了身体的谜团。妻子进入了一个俱乐部,托马斯也进入其中,在幽暗的灯光中,他发现这是一个SM俱乐部,里面有呻吟和叫喊,有男人和女人开放的肉体,有皮鞭和铁链。对于托马斯来说,面前的场景一定让他感到惊异,赤裸裸地呈现肉体,是一种欲望的满足还是一种变态?但是当他发现里面有克里斯蒂安的时候,似乎一切都发生了改变,这个身体患病最严重的畸形人,却有着常人一样的欲望,而他曾经对托马斯说过:“我的身体是一份礼物,生命就是体验这份礼物。”所以他从来不为自己的身体感到自卑,他说自己的眼睛最漂亮,“会说话”,也喜欢自己的头发、皮肤,而且自己的小弟弟功能健全,所以对于他来说,享受性乐趣就是自己活着的目标,而且在俱乐部里,他就是和女友一起去的,“这儿挺有趣,我是搜若人兼猎人,我要寻找性知识和智慧。”这是克里斯蒂安的“奇迹时刻”,在这样开放身体的奇迹里,他并没有被疾病所遮掩,而女友对此的说法是:“他是一个让人有信任感、力量感和温暖的人。”
克里斯蒂安似乎给托马斯另一种关于身体的定义,而劳拉在身后也发现了这一种身体叙事,所有事物都有阴影,关键是这个阴影是回到事物本身,还是成为一种遮掩?劳拉在无知的自由中遮掩起自己的身体,托马斯在面具的生活中隐藏了自己,而他们的遮掩和隐藏,父亲或妻子看起来是原因,但其实是自己背负的一种罪——他们没有让身体成为自身,而是在自我审视中拿自己当成了身体永远的他者。而其实在这个层面上,劳拉面对摄像机的冒险就成为第三重看见的危机:谁看见,谁又被看见?
终于,劳拉站了起来,她建议和导演阿迪娜·平蒂列换一个位置,也就是说,劳拉从摄像机面前消失,或者说成为镜头后面的观者,而阿迪娜·平蒂列却成为对象,在对调位置之后,阿迪娜·平蒂列有一种极大的不适应:“这是个难受的位置,我有很多恐惧——我被人看着,被评判。”在劳拉提议中,阿迪娜·平蒂列的实践并不是让自己成为被动者,其实一直以来,阿迪娜·平蒂列就有一种成为摄像机里面的“演员”的欲望,一开始,当摄像机架好,阿迪娜·平蒂列的旁白是:“你从未问过我这部电影讲什么,为什么我没有告诉过你?因为你没有问。”阿迪娜·平蒂列在和谁说话?那个“你”隐藏着,而且“没问”彻底将他从故事中分离出去,和劳拉带着影子的父亲,和托马斯“结束了”的妻子一样,成为一个隐秘的符号,也成为他们无法面对自己身体的最大障碍。而在劳拉和她对调位置之后,在托马斯发现了克里斯蒂安的身体哲学之后,似乎那个隐秘的符号已经被他们消解了:不是需要重新审视这个符号,而是需要自己寻找“跃点”敞开身体。
“我们面对亲密性、安全、信任和欲望,随着时间的流逝,对事物所有清晰且唯一的看法,逐渐变得模糊。但是脐带没有被剪断,我们明白怎么被爱才能理解如何去爱。”又是阿迪娜·平蒂列的旁白,只是在那一刻,架在那里的摄像机被移除,面板上的影子被拿掉,而这种对仪器的拆解就是消除身体的对象感,没有他人的审视,也没有自我的审视,没有他物的遮掩,也没有自我的遮掩,而最后空镜头里,阿迪娜·平蒂列再次说到了:“我到底是谁?否毁了这幅形象?怕失去你,才害怕谈及这部电影。”一个导演,一个女人,当一切的遮掩都不存在,电影或者也是现实,而身体也变成了没有影子的存在。
政法战线五个故事,平凡的基层工作者,脱离了世俗文化的低俗,展现了各自伟大的人格,也代表了各自职业属性:忠诚,勇敢,严谨,坚持,爱心。
虽然这只是影视作品,凝聚的都是光明,把好的一面集中展示给观众,没有展示那些黑暗与不公,没有社会生活中那些烦恼与无耐,但是这才是所谓的伟大人格,见过黑暗之后仍然坚定地追寻光明,而且这些追寻是发自内心的,没有任何功利世俗心,难得。
政法战线五个故事,平凡的基层工作者,脱离了世俗文化的低俗,展现了各自伟大的人格,也代表了各自职业属性:忠诚,勇敢,严谨,坚持,爱心。
虽然这只是影视作品,凝聚的都是光明,把好的一面集中展示给观众,没有展示那些黑暗与不公,没有社会生活中那些烦恼与无耐,但是这才是所谓的伟大人格,见过黑暗之后仍然坚定地追寻光明,而且这些追寻是发自内心的,没有任何功利世俗心,难得。
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没有想到《我的会长大人》如此好看(诶不是叫我的会长男友吗)看前两集感觉有点狗血?套路明明会长你看着他会偷笑啊为什么非要表面上跟人家作对背地里帮忙有什么用老婆又看不到(好啦我知道后面肯定会回收伏笔啦)你这样才追不到老婆呢(哼!!!)最讨厌这种嘴硬但关心的人设了我还以为是会长妈咪太严厉了不准搞基(看后几集暂时没闹事 可能是我
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没有想到《我的会长大人》如此好看(诶不是叫我的会长男友吗)看前两集感觉有点狗血?套路明明会长你看着他会偷笑啊为什么非要表面上跟人家作对背地里帮忙有什么用老婆又看不到(好啦我知道后面肯定会回收伏笔啦)你这样才追不到老婆呢(哼!!!)最讨厌这种嘴硬但关心的人设了我还以为是会长妈咪太严厉了不准搞基(看后几集暂时没闹事 可能是我多虑)结果只是为了给他压力激励他吗倒是很伟大啦就是追不到老婆啦会长追妻全靠僚机和真心在此隆重请出我们的僚机结婚不仅要坐主桌新郎1号必须给他疯狂敬酒看到345我承认之前对会长声音太大了(可能是因为会长让我想起来我的发小)(我那木头般光做不说的憨憨直男发小)真诚和纯情永远是打动人心的第一利器别说是gun了屏幕前的我也在疯狂心空啊啊啊啊啊啊啊会长你的爱好伟大好赤诚我之前怎么会不喜欢纯情男高呢看你们对视勾手指我简直要高血压了第一次听说乐队不夺冠不能谈恋爱我还在想这是什么b设定 这不扯淡吗然后345集马上给我暧昧期的甜蜜暴击你看他们明明那么想亲却只是勾了下手指你看他们心跳都跳到我脸上了就是不承认你看他们互相试探窗户纸就是捅也捅不透编剧之前是我太不懂事这才明白双向暗恋的暧昧期yyds鸡妈妈答应我要一直甜下去好吗
除了小时候看的蓝色生死恋之后,我就没有再完整的看过一部韩剧,因为觉得很浪费时间。如果多看点宋慧乔以前的韩剧可能会有很多甜甜的爱情的幻想吧,但是我没有。
在我第三次香港飞上海的酒店隔离间,我朋友给我推荐了这部韩剧,让我消磨时间。我去年过了30岁的生日,在研究生毕业后进入职场到一路摸爬滚打,包括经历了
除了小时候看的蓝色生死恋之后,我就没有再完整的看过一部韩剧,因为觉得很浪费时间。如果多看点宋慧乔以前的韩剧可能会有很多甜甜的爱情的幻想吧,但是我没有。
在我第三次香港飞上海的酒店隔离间,我朋友给我推荐了这部韩剧,让我消磨时间。我去年过了30岁的生日,在研究生毕业后进入职场到一路摸爬滚打,包括经历了一段让我声嘶力竭的感情之后,感觉是时候要让自己充满一点偶像剧的浪漫泡泡了,唤醒一下少女心,我是抱着这样的心情开始看这部韩剧。一口气16集扫完,从第一集哭到最后一集,当然不是被爱情感动,因为剧情实在是有点狗血,这个年代了还在放20年前的那个家庭恩怨车祸现场的套路。但是细节部分,很真实,touch到了很多经历过的人,才会懂得的感受。如果我20岁,只是来看偶像谈恋爱,并不是看懂这部剧试图想要讨论的问题:
1、关于告别。
“毕竟没有什么事情是永恒的”
如果所有的事情结局注定是分别,那我们还要不要爱了?
2、20几岁的时候,我们只想要占有;30岁以后,我们在学习如何放下和告别。
爱的形式有很多种,不一定是紧紧抓住留在身边。让那些出现过在你生命的人和事,继续留存在心里的一个角落,给你温暖和陪伴。
3、如果觉得是别人造成自己的痛苦,对痛苦的回忆执着不放,那么受折磨的只有自己。
每个人只可以对自己的人生负责。
4、“谢谢你送我的手表,我会好好利用自己的时间”。
生命并不是用长短来衡量的,而是每一天,是否按照自己的意愿来度过。
5、“路的尽头是我啊”
30岁以后开始对于人生的疑问和迷茫,不知道是不是每个人都会经历?好像得到了很多东西,又好像什么都没有。
6、当你觉得自己不好,不够好,跟别人要证明自己。
不断谈恋爱是为了找证明,我是被在意的。并不是因为你不够好,而是没有遇到懂你的人。每个人都是独一无二的,然后世界上也会有另一个独一无二的人,懂得你没有说出口的坚持。他会欣赏你的坚强和独立,他不会想去改变你。这个人,不一定要等到你把自己打磨成完美的时候,他才会出现。
7、爱情的意义不是遇到一个完美的韩剧男主角来爱你,而是勇敢的去爱。
现在的韩剧,女主角还是有力量了,在事业和爱情的选择前,选择往各自更好的方向去,而不是等一个男主角出现,来改变一切。如果犹豫的话,就分开。“如果再遇到的话,我就义无反顾的相信这就是缘分”。
8、“不要谢谢我,因为我们这样做,不是因为您。"
9、关于职场。
白手起家的企业家:我觉得最搞笑的就是THE ONE公司的老板这个角色,相比男主妈妈家庭的拘谨和规矩,他显得非常灵活变通 放手让信任的人去发挥。看事情犀利直接也不多一句废话。懂得用人。
团队管理,供应链、销售渠道、客户关系:
每次到乔妹职场高光的时刻,我都觉得太飒了,确实是一个38岁的女人的魅力,头脑清晰,知道什么时候应该出声,什么时候应该给员工留一些余地,什么时候应该挺身而出,什么时候就低头道歉。不再是傻白甜,敢做敢当。有时候一个人的价值不是她拥有什么来界定的,而是她拒绝什么来界定的。
10、爱情和婚姻是什么?
女主父母在爸爸退休之后,妈妈要离婚,这个故事线我也很喜欢。离婚不是因为什么原因,就是因为我这一辈子,为了迁就你,没有做过我自己,我想开始新的生活。婚姻时间久了, 就忘了对方是另一个个体,把对方日复一日的付出当做是理所当然。恭喜他们在老年时期,找回了两个人恋爱的感觉。
所以,我是很感恩,剧组创作了这样的作品,虽然还是韩剧式的童话,很理想,但是这个理想状态,正好解答了我很多疑问,因为最后让所有人都释怀的都幸福的,不是客观环境的出现了什么奇迹,而是心态上的成长。很多细节,是我在30岁前经历过,思考过,感受过的,我看到快40岁的乔妹,一个个疑问一个坎跨过去,那么坚定,那么坚持,那么勇敢,让我哭了一天,释放了很多心里的焦虑和恐惧。
“爱情”系列(终章),今天聊一下“人类与人工智能”之间的爱情。
塞尔维亚电影《智能崛起》
作品类型:爱情
主要演员: “爱情”系列(终章),今天聊一下“人类与人工智能”之间的爱情。 塞尔维亚电影《智能崛起》 作品类型:爱情 主要演员:Sebastian Cavazza、Stoya 故事概述:宇航员与A.I.机器人的爱情故事 上映时间:2019年3月12日在美国上映 三年磨砺 不负期待 三年磨砺 不负期待 《漂流团地》的问题和亮点都非常突出,必然会为影片带来颇为两极分化的评价。我个人是非常欣赏这部电影的,但在观影过程中,一些体验也与不少恶评颇为一致,这说明了电影叙事与剪辑,情节构成的一些问题。即便如此,我仍然很喜欢《漂流团地》,它的人物与故事内核揭示出了现代人在自我、家庭和历史之中的抗争与超脱,它螺旋上升的主旨确是激起了我强烈的共鸣,当然这个前提是观众得忍受前期小朋友琐碎无聊的争吵,这一推进情 《漂流团地》的问题和亮点都非常突出,必然会为影片带来颇为两极分化的评价。我个人是非常欣赏这部电影的,但在观影过程中,一些体验也与不少恶评颇为一致,这说明了电影叙事与剪辑,情节构成的一些问题。即便如此,我仍然很喜欢《漂流团地》,它的人物与故事内核揭示出了现代人在自我、家庭和历史之中的抗争与超脱,它螺旋上升的主旨确是激起了我强烈的共鸣,当然这个前提是观众得忍受前期小朋友琐碎无聊的争吵,这一推进情节的方式成为了拉低电影水平的硬伤。 因此首先谈论的便是电影叙事的问题,在我看来,小朋友之间的拉扯和主线及其关键情节的联系实在太弱了,一次又一次的危机,一方面没有太推进主角团的关系,另一方面和主角团之间的抉择也没有太强的因果性,即便神秘的建筑小精灵(或许是地缚灵?)也没有予以前百分之九十九的漂流之旅一个清晰,同时也是应当富有悬念的目的性,这对电影前期的观影体验的影响几乎是毁灭性的了。 具体来说,这种糟糕的观影体现便集中反映在无聊的叙事节奏和冗长恼人的对白两点。由于缺乏引人注目的看点和矛盾,令这些小朋友们的争吵——还得吐槽这些小兔崽子把东亚家长不好好说话的习惯和毛病学得倒是非常到位——逐渐难以让人忍受。真实,确实挺真实,无理取闹,抗压能力弱还真是小学生的写照,不过说来,他们大多数时候还是和少年热血漫画的角色一般果敢,更别说拥有着超强的身体素质,难道这就是足球部的双前锋吗?这点我一个成年人都很敬佩,因此航佑和夏芽还是很难讨厌起来。而这其中女二令人血压升高的几次爆发犯熊,可能确实说出了作为局外人的观众的些许心声:夏芽你忘不掉爷爷,忘不掉旧团地,憋扯上我们啊,而且更显得四个配角实在无辜,同时形象塑造也相对单薄;所以虽然我非常同情和理解夏芽,但女二的指责,总将我从航佑和夏芽之间的和解与成长——成长线的核心意象便是如何处理团地这个叙事空间以及有关人格化的团地,小精灵诺波的一系列重大抉择——中拉出来,去思考甚至怀疑他们行动的合法性和正当性,这让电影最动人,最有趣,也最精彩的内核失去了本该绚丽的光彩,蒙上了一层厚重,也难以忽视的阴影,这不得不说是一大败笔。 即便如此,当电影到达尾声,还是拉回了我不少的好感,也实实在在的让我体会到了治愈与希望。直到结局,才恍然发现电影是想表达几个几近青春期的孤独小孩互相拯救,渡人渡己的故事。诺波期待孩子们的笑声,不愿孤独地形神俱灭,不仅在现世现身,试图通过隐晦的方式在老楼挽留夏芽,而且在现世干预坠楼的夏芽,或有意或无意地将主角团带入了建筑的往生之海。夏芽在老楼中一度得到了幼时未曾得到的归属与家园,宛如未断奶的幼儿,她迟迟难以割舍与爷爷生活的时光,然而正如爷爷家所在的即将拆迁的团地一般,这段时光也注定要和它的物质载体团地一同逝去,当然夏芽沉浸于此也未尝不可,在老楼里痴迷于nostalgia,寻求确定性和安全感确是她的自由,但谁知道这会将她和她的身边人卷入一场惊险的夏日神隐。航佑自不必说,难以理解夏芽别扭矫情的行为,不明白她为何沉浸和自责于自己的“过失”,进而也试图挽回曾经亲密的联系,但是电影也清楚地告诉我们,学东亚家长嘴臭是不可能实现和解的。在此“漂流”的神隐,为这些孤独的孩子们提供了一个和解,一个互相拯救的契机。 在我看来“漂流”与往生之海是人类面对自然与社会所滋生的孤独与无助的隐喻及其高度具象和物质化的空间,无论于人格化的老楼诺波,还是卷入老楼的主角团来说都是如此。从前期的情节,多多少少可以看出往生之海的些许规则,如若不到达彼岸之“家”,老楼诺波的命运不过两条,一是如摩天轮姐姐和游泳馆小精灵——还是可以合理推测出送航佑急救食品的,大概是游泳馆的精灵——独自随波逐流,独自面对凶险的狂风大浪,进而导入第二种结局,亦即因为大海的环境或者与漂流的其他建筑碰撞——如与百货公司碰撞之后急转直下的境况——孤舟般的老楼难以保持结构的完整与浮力,等待它的便是被海底的阴影所吞噬,迎来彻底的死亡,这一点称不上什么恶意,不过是这片海洋的“自然之理”。游子们等待着回归远处的家,最后的暴风雨也是与自然之理抗争的高潮,齐心协力,不放弃一个人、一座楼的主角团,终究实现了自我的救赎与升华:诺波不必独自漂泊大海,超越了他过往与航佑夏芽生活的记忆,与他的同僚们一同在小岛乐土开启新的生活,而不必孤独面对天道自然的无常。夏芽在同伴的帮助之下,身体力行捍卫了诺波这个幼时美好生活的集合体,到达“家”的小岛之时,隐喻着她接受了时间的残酷,并与成长的阵痛实现了和解,具体到电影,大概就是她开始接受爷爷的去世,老楼的瓦解,与青梅竹马感情逐步的淡薄——以成人的经验,小学最后的暑假,来年四月的毕业季,这点所昭示某些缘分的终止或许也是不言自明的;这场浪漫的告别,最终意味夏芽这个仍在爷爷襁褓中的幼儿实现了断奶,拥抱了成长。于航佑来说,他先前不能理解接受的约莫是与夏芽关系的疏远,但他又缺乏沟通的勇气,然而他作为团队的小领导则在漂流中,凭借“拯救所有人”的高远,践行了责任与果敢,与夏芽达成了和解,推动了两人的成长,将结局导向大团圆;至于其他四人配角,收获了生死的莫逆之交,难道还不够可喜吗? 由此正是孤独与死亡的阴霾与暴风雨被驱散,结局最美丽的海上盛景,象征着希望获得了最灿烂而光明的胜利,如此的安排,这些小朋友们成长的故事还是给予了身为现代人的观众一味治愈的甘露和勇于直面孤独之常态的补剂——强心针?这部节奏和叙事“温和”,缺乏战斗性的电影确实很难算上。也是因此这部有着累累叙事硬伤的电影终归让我讨厌不起来,并乐意为它写一篇长评来细细把玩、回味它的情节、人物和世界。 最后,漂流“团地”还是隐隐的能够瞥见主创团队的些许现实关怀。团地是战后日本经济复兴时代的产物,是工业化进程中解决工人阶级住房问题的权宜之计,居于闹鬼团地公寓楼的爷爷,也是团地世代的代表,夏芽和泡沫时代风格的city pop插入曲,都在反映一股战后日本黄金时代的nostalgia情怀。当然怀旧的产生端赖于当下与记忆中的过去的落差,拥有着switch和智能手机的当代日本社会不再如泡沫破碎前的活力与精神、物质的富足,亦缺乏对未来的期待:再努力考学劳苦工作也不足以实现阶级跃升,年老的养老问题在日本迅速蔓延的老龄化面前则更为严峻。因之当代日本,正如无法从爷爷家的过去走出来的夏芽一般,今不如昔的感念解构了现代以降的进步主义信仰/宏大叙事/意识形态。故而主角团的成长,建筑的往生,或多或少传达了主创对于这一历史与世代记忆的超脱的希冀。同时置于中国的历史语境,我们也同样面临着改开时代以及逐步走来的“后工业”时代所需要面临的一系列产业转型及其带来的人员就业、工业建筑处理的问题,而电影复兴这一希望的零星火花的旨趣,也足以为保守不同民族国家身份和历史传统的人们共享,从而激起共鸣吧。 看完第一遍,现在又看第二遍,这是我今年为数不多看两遍的红色影视之一,雨青,叔宝和他们的妻子给了我太多的感动,演员们真情诠释了为了信仰不怕牺牲的信念,整部剧跌宕起伏,牵动人心,把我们带入到那个血雨腥风的年代,我们的先烈们不怕牺牲抛头颅洒热血,在我们的党100岁生日之际,看这部剧又有不一样的感受!祝我们的党,我们的祖国越来越好! 看完第一遍,现在又看第二遍,这是我今年为数不多看两遍的红色影视之一,雨青,叔宝和他们的妻子给了我太多的感动,演员们真情诠释了为了信仰不怕牺牲的信念,整部剧跌宕起伏,牵动人心,把我们带入到那个血雨腥风的年代,我们的先烈们不怕牺牲抛头颅洒热血,在我们的党100岁生日之际,看这部剧又有不一样的感受!祝我们的党,我们的祖国越来越好! 在柏林看到的第二个涉及到“知识分子生存现状”的片子。第一个是洪尚秀的《草叶集》。柏林版本感觉在技术细节上还需要再处理一下。作为长篇处女作,古灵精怪的气质真的很可爱。 名为《柔情史》,却冰冷地愤怒地讲述两个女性文字工作者在中国北京生存。母亲,女儿。两个自诩文艺工作者的人实为无业游民,过着社会底层的贫穷生活。她们的生存来源有四个选择,依次为:继续写,等着才华换成钱;找个男人养;出去干 在柏林看到的第二个涉及到“知识分子生存现状”的片子。第一个是洪尚秀的《草叶集》。柏林版本感觉在技术细节上还需要再处理一下。作为长篇处女作,古灵精怪的气质真的很可爱。 名为《柔情史》,却冰冷地愤怒地讲述两个女性文字工作者在中国北京生存。母亲,女儿。两个自诩文艺工作者的人实为无业游民,过着社会底层的贫穷生活。她们的生存来源有四个选择,依次为:继续写,等着才华换成钱;找个男人养;出去干体力活;死了算了。以代表着贫乏生活中的奢侈食物的名称分成看似平行的章节:牛奶,羊蝎子,瓜。实则有着一条时间线来讲述故事。母女做的一次次抉择,和一次次关系破裂又重新联手共同生活。相依为命的她们,除了彼此,世间其他的事物与情感都不值一提。有点遗憾的是,对于这两个人的的“才华”除了他人的夸赞,片子当中始终没有真正展现母女二人任何一个人的“才华”。影片最终,女儿写抗战剧的大纲钱暂时“拯救“且麻醉了她们的生活,但这大概离她们的梦想还远得多,但起码是她们第一选择的底线:用自己的文字换成了钱。观看这个电影的人一定会笑,但内心一定是酸楚的。人会笑,是因为他人的痛苦。反观景框之外,大多文字工作者将来面临的就是庸碌的生活。留在自己对艺术的依恋里,自己脑内产生的多巴胺,能幸福一秒是一秒。醒来总要去寻找明天的馒头。 看完电影在床上躺着睡不着,反复回想电影片段,突然发现温泉那一部分隐藏了好多信息,为我们补上了一部分电影里极少描写的爱斯特的内心戏。以下是我解读: 1.温泉部分中,爱斯特一开始是全裸,但是最后身上穿了一件黄色衣服。而艾莉一开始穿的是条纹衫加黄色衣服,但是最后只穿了条纹衫。所以,爱斯特身上那一件黄色衣服是从艾莉身上扒下来然后穿到自己身上的。但是片中并未告诉我们温泉中爱斯特“调戏”艾莉 看完电影在床上躺着睡不着,反复回想电影片段,突然发现温泉那一部分隐藏了好多信息,为我们补上了一部分电影里极少描写的爱斯特的内心戏。以下是我解读: 1.温泉部分中,爱斯特一开始是全裸,但是最后身上穿了一件黄色衣服。而艾莉一开始穿的是条纹衫加黄色衣服,但是最后只穿了条纹衫。所以,爱斯特身上那一件黄色衣服是从艾莉身上扒下来然后穿到自己身上的。但是片中并未告诉我们温泉中爱斯特“调戏”艾莉穿太多衣服之后发生了什么,而我认为正是在这一部分,爱斯特爱上了艾莉。 2.温泉部分的一开始,艾莉很拘谨,直到爱斯特过来扒她衣服依然很拘谨。但是温泉部分的最后她们竟然头对头地漂在了一起。说明两人通过在温泉中的互动和交谈,从最初带着慌乱和不确定的试探关系,发展出了非常亲密的情感。也就是说两位女主的心在温泉部分的结尾无比地靠近了。 3.大家可以试想一下爱斯特从开始扒艾莉的衣服到最后把艾莉的衣服穿在自己身上,和艾莉发生了多少肢体上的接触。触碰到自己喜欢的人(哪怕只是碰到胳膊碰到手)会产生怎样程度的心动,相信这一点大家在生活中都在切身体会,无需我多说。 4.爱斯特在送艾莉回家的时候说了“祝你找到信仰”。这句话,以及“异教徒”这词也多次从爱斯特嘴里说出,而且她父亲是牧师,所以可知她的宗教观念非常虔诚。但是和艾莉在温泉的相处显然动摇了她的信仰(同性恋为基督教原教旨所不容)。证明这一点的证据在她当天晚上去见保罗时呈现了。 5.当天晚上,艾莉回到家中,而爱斯特则去找了保罗,然后发生那个让艾莉心碎但是在观众(至少是我)看来十分突然的吻。关于这个吻,我不认为是爱斯特喜欢保罗然后情之所至的吻,我更倾向于认为它和《新庐山恋》里面女主最后在机场对男二的吻(女主吻完之后对男二说接吻的感觉不对从而确认了自己对男主的感情并回去找男主)。 因为爱斯特找到保罗之后第一句话就是“你信上帝吗?”,搞得保罗都一头雾水。在保罗说“信”之后又类似于自言自语地说“是啊,你当然是信的”。这说明她对艾莉的感情深深动摇了自己对上帝的信仰。所以在这段对话陷入短暂沉默的时候,爱斯特突然吻了保罗,情形之突然让人很难感觉到这一吻中有什么爱意。所以我认为这一吻是爱斯特在向自己证明自己是异性恋。也正是如此,吻完保罗之后她笑了一下。一方面是因为多少有点害羞,另一方面则似乎是在心里对自己说“看,我吻了一个男生,我不是同性恋,我不会下地狱,我仍然是上帝虔诚的信徒”。 (关于Aster对保罗的提问,评论中豆友“漫游太平洋”有另一种更加细致解读,与温泉部分的对话结合地更加紧密) 7.综上,爱斯特通过温泉的那一天彻底爱上了艾莉。因为她和艾莉一样都是从来没有在同龄人中遇到懂自己的人的人,所以在艾莉说出那幅画(就是那朵花)中“勇敢的一笔”在哪里之后,爱斯特立刻改变了全天的行程并和艾莉约会,因为她太想了解这个懂自己的人了。而这个过程中,爱斯特肯定是越了解艾莉越觉得她就是那个“the other half of myself”,所以才会在去了车站之后又带着艾莉去了自己的秘密之地(温泉)。所以毫无疑问,爱斯特爱上了艾莉,而且不要再说什么友谊之爱了,友谊之爱会动摇基督徒的信仰? 最后对于大家可能产生的反驳做两点的“预先”的回应: 1.爱斯特穿艾莉的衣服是因为俯拍的时候不露点,问保罗关于信仰的问题则是因为她相信保罗的出现是上帝在她纠结要不要拒绝崔格时的“启示”。对于这一点,我想说,如果硬要这么解读,好像也可以。但是这样就强行把爱斯特“掰直”,那本片中对会饮篇的引用就白瞎了。 2.爱斯特最后仍然对艾莉说“祝你找到信仰”,这是不是意味着爱斯特死守教义呢?我认为当然不是。因为经过教堂戏部分,三个人都对“爱”有了更深更多元的理解,而且保罗妈妈在教会说出“你是同志我也爱你”也象征着教会对同性恋的接纳。所以爱斯特最后的那句“祝你找到自己的信仰”,是一句单纯的祝福,祝艾莉可以“成为自己”的意思。
我不是欠揍,我是真的没想明白。
答案众说纷纭。不过也不外乎三种:A.紫霞,B.晶晶,C.说不清楚。当然,不论对方选择哪个答案,我都继续像祥林嫂一样不厌其烦不紧不慢的以一种类似自言自语的状态继续梳理并掰扯着:至尊宝为了
我不是欠揍,我是真的没想明白。
答案众说纷纭。不过也不外乎三种:A.紫霞,B.晶晶,C.说不清楚。当然,不论对方选择哪个答案,我都继续像祥林嫂一样不厌其烦不紧不慢的以一种类似自言自语的状态继续梳理并掰扯着:至尊宝为了挥剑自刎的白晶晶,用月光宝盒乘时光机器回到5百年前,遇到紫霞,和紫霞纠缠不休也是为了取回月光宝盒回到5百年后和白晶晶团聚,但最终最后finally at last呢,至尊宝爱上了紫霞,最后还借尸还魂的在鸡鸣驿城头貌似经典的一吻定情,千言万语万语千言汇成一句话,至尊宝在试图拯救自己爱人的路上爱上了另外一个人,而最终把拯救自己爱人这件事儿抛到九霄云外,不仅一个人质都没有解救成功,连自己也很狼狈的成为一名国家公务人员,去往西天取经了。其实,最后的至尊宝不过是活生生的被剥夺了继续爱下去的权利而已,因为要取经嘛,但是这并不能抹杀他最后的的确确是爱上了紫霞的客观事实,那晶晶呢?没有说。如果至尊宝没有在最后被剥夺爱的权利,结果应该不会就这样嘎然而止吧,所以,这是我第一个问题。
至尊宝对两个截然不同的女人如出一辙的态度却取得了惊人相似的成功,如果他不是有预谋有计划的这样做的话,那他真的是一个泡妞的天才。
白晶晶和至尊宝在山崖上那场激情迸发最后却因为“谁他妈的系的这么紧”而解不开的裤腰带最终通奸未遂的戏很精彩,不过事后至尊宝也承认,他是看晶晶那么冲动配合一下而已;紫霞也在城楼下的集市里拿着紫青宝剑和至尊宝拐弯抹角的表白,虽然费了些周折,至尊宝还是明白了,但却异常生硬的拒绝了紫霞,甚至那段被追捧到腐烂的“曾经有一段真挚的感情”也是至尊宝在欺骗紫霞时说出来的。但另一方面,至尊宝还死去活来叫白晶晶“娘子”,不惜一切代价要挽救她的生命,然后呢,又和紫霞死去活来的kiss,给了紫霞全神仙界最动人的最终幻想“我的意中人是个盖世英雄,有一天他会在万众注目的场合,身披金甲,脚踏五彩祥云来娶我。”他对两个女人貌似都没有动过真情,又貌似都可以附汤蹈火在所不惜,而每次在一个的面前一定是让面前这个以为他真爱的是另外的那个,这到底是为什么?这是我第二个问题。
我百思不得其解,夜不成寐,辗转反侧,肚子好像十月怀胎一样越憋越大,终于在今天,在和陈老师的对话中咔嚓一下把这个思想巨婴生下来了——当我絮絮叨叨的说完一开始的问题和我自己的心得之后,陈老师不紧不慢掷地有声的说,“我不明白的是,爱情真的是只能爱一个人吗?”
我瞬间崩溃泪流满面,没想到这个一言兴邦指点乾坤的人就真的出现了。没错!所有疑惑不解和纠缠不清的根源就是:我们假设一切的基础是“我们只能爱一个人”,爱一个人就是梁山伯与祝英台,爱一个人就是罗密欧与朱丽叶,爱一个人就是“曾经沧海难为水”的元稹,爱一个人就是“梦断香消四十年”的陆游,爱一个人就是一对夫妻一个孩儿的基本国策,爱一个人就是和谐兴旺与时俱进的共产主义理想。爱多了就是流氓,爱多了就是无耻,爱多了就是淫乱,爱多了就是不忠不孝不仁不义!这个时候我再回头去想那句被时常套用的台词就觉得豁然开朗,“爱一个人需要理由么?不需要么?需要么?不需要么?”我们一直把这句话的重音读错了,我们读的是,(爱)一个人需要理由么?其实应该是,爱(一个)人需要理由么?
爱晶晶就不能爱紫霞,爱紫霞就不能爱晶晶,但至尊宝偏偏不是,他都爱,也都不爱。至尊宝和我们一样,根本不知道自己要的是什么,直到唐僧和观音告诉他,他要做的是取经,而此前,他只是任由自己的心和爱情在自由跳跃着,穿梭时空着。
曾经爱上一个人是很简单的一件事,简单到简陋,简单到莫名其妙,我们会因为和ta住在一个院子,一起上下学,喜欢一样的天气和色彩,经常在一起玩耍,或者ta对自己偶尔的一次关心,或者ta让你着迷的气质和眼神,就那么义无反顾撇家舍业的喜欢上TA,以为自己遇到就是爱情他本人他母亲他祖宗十八代。可时间永远是残忍的,他既不给你足够多让你实验什么叫永远,也不给你足够少让你根本没有时间去怦然心动。慢慢的,我们的执着,不甘心和浑身使不完的劲儿让我们一错再错,就好象对所有兴趣爱好一样,从玩音乐到被音乐玩,从搞摄影到被摄影搞,从享受爱情到逐步沦为爱情的奴隶开始被爱情玩弄并享受着。于是彻底的理想主义者虚无了,彻底的现实主义者尘埃落定了,只剩下不甘虚无也不甘落定的一小撮把喜欢一个人变成了一件惊天动地却谨小慎微的事儿,更别说去爱,去尘埃落定,去同归于尽。当我们终于拿出勇气默默的喜欢上了,却又反复告诉自己这是没有前途的,不可能的,劝自己算了吧,就这样忘了吧,该放就放,再想也没有用,别给自己和别人找事儿了,就做朋友吧,就这样无欲无求吧,但是又不甘心,如果不尝试一下,不真的相处一番,不看着对方的眼睛表白一次,就总是觉得没能完全说服自己,然后就开始回过头反复严刑拷打自己:是不是就是一时冲动?是不是就是拿人家开心?是不是就是看人家长得漂亮?是不是淫魔本性又爆发了?再然后就开始对自己好言相劝:你这么有魅力的可不能轻易表白,不然后果不堪设想;你老老实实的吧,不就是那么回事儿么,爱情的苦你还没吃够?你又糊涂了,哪儿有什么天仙,哪儿有什么永远,跟谁最后不都是一个德行?一次次的聚散分离让人怀疑,在爱情问题上自己是不是就是一个只会创业不会守业的毛泽东式人物,或者,现实只给那些更成熟的人更多机会去度过爱情,心如止水的去享受平凡的美丽?
就算我们有了和犯罪分子坦白从宽之前一样的心理斗争轨迹,但还是逃不出最终被就地正法的宿命。我们这样貌似隐忍坚强打肿脸充伟人的成熟着,把心动用所谓理智熄灭,就是因为,我们一直一直都在假设,我们在同一时间里,只能爱一个人,当你兴冲冲的走在通往幸福的康庄大道上,忽然从路边窜出来的一个心动,让你不管是接受和拒绝,最后都落下个憋憋屈屈的下场,意气风发的难以释怀着。因为我们知道我们不是至尊宝,不能用月光宝盒回到过去,我们也不是孙悟空,没法用一件类似取经这样的事去完完全全的跳脱自己的烂摊子。
每个人心里都有一个至尊宝,但却一定要假设,我们只能爱一个人。
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想起来你捅我几刀,我捅你几刀,然后各个苦大仇深,像死了全家一样,噢,当然了,是被捅了全家,还是自己捅或自己的弟弟妹妹爸爸妈妈捅的。
PS,那啥,女巫妈妈弄在儿子手臂上召唤他们的印记,是在提醒我们怀念下下伟大的黑魔王吗?
各个的精神分裂症,杀起人来不眨眼,编剧,而且也没什么杀人的理由,就
想起来你捅我几刀,我捅你几刀,然后各个苦大仇深,像死了全家一样,噢,当然了,是被捅了全家,还是自己捅或自己的弟弟妹妹爸爸妈妈捅的。
PS,那啥,女巫妈妈弄在儿子手臂上召唤他们的印记,是在提醒我们怀念下下伟大的黑魔王吗?
各个的精神分裂症,杀起人来不眨眼,编剧,而且也没什么杀人的理由,就杀一通。就算你是想表达你的主角不是什么拯救世界的料,那也得给些合理的理由吧!
哎,不想吐槽了。
巫师一会儿弱爆了,一会儿又强大得以为看得是魔戒和哈利波特。
“从前有一对黑白老鼠,他们是好朋友,他们总是很喜欢到同一个奶酪山洞里吃奶酪,天天都这样。有一天,白老鼠来到奶酪洞,发现奶酪洞里的奶酪全都给搬空了,她就想啊,一定要等黑老鼠回来,再一起去找新的奶酪洞。白老鼠等了一天又一天,等了九十九天,白老鼠饿坏了,黑老鼠都没有出现。忽然,她就明白了,
“从前有一对黑白老鼠,他们是好朋友,他们总是很喜欢到同一个奶酪山洞里吃奶酪,天天都这样。有一天,白老鼠来到奶酪洞,发现奶酪洞里的奶酪全都给搬空了,她就想啊,一定要等黑老鼠回来,再一起去找新的奶酪洞。白老鼠等了一天又一天,等了九十九天,白老鼠饿坏了,黑老鼠都没有出现。忽然,她就明白了,一定是黑老鼠比自己更早先来过这里,发现洞里面是空的,但他没有留下一句话给朋友就好了,后来白老鼠也离开了,她不再那么笨,总是自己一厢情愿,没人把她当朋友。
其实黑老鼠,他先比白老鼠回到奶酪洞,发现没有奶酪,他心想,白老鼠最怕走动又容易担心,让我赶快找到新的奶酪洞,然后再回来告诉她,她一定会在这里等我的。就这样黑老鼠离开了,努力寻找新的奶酪洞。可惜找了一个有一个,越走越远,已经过了九十九天,还是找不到。他想,白老鼠还在等我吗,我是应该马上放弃寻找,先回去找白老鼠,还是继续寻找,直至成功才回去呢。后来,黑老鼠坚持下去,终于到了第一百天,他找到新的奶酪山洞,他开心的把洞口封起来,然后回去找白老鼠,却发现白老鼠不在,他很伤心,透过树叶幻想着白老鼠回来洞口的影子,然而什么都没有。
白老鼠,虽然走了,但她看见附近的奶酪洞都是空的时候,她会想,黑老鼠一定再为我寻找新的奶酪洞,因为他知道我最怕走动,而且容易担心,黑老鼠知道我会一直等他的。最后白老鼠终于回到了他们的奶酪洞,想象着他们曾经的美好,蹲在洞口继续等黑老鼠,黑老鼠透过树叶又看到了白老鼠的影子,不过这次是真的,白老鼠终于也回来了,他们又可以在一起了,充满着泪水与爱,重新开始他们的幸福奶酪生活。”
“只要相信对方,信任对方,总会等到彼此见面的那一天。”
黑老鼠透过叶子看到那熟悉的身影时的眼泪,彼此的眼泪,真心被感动了,结局放在了已上字幕的时候。
很简单的一个故事却是道尽了情感的真谛,你愿意相信一个人多少,你愿意等待一个人多久,无数的猜测,不安,怀疑,诱惑过后,你真正的内心告诉你的还是相信吗?
Love needs trust !
很多地方也很搞笑,徐峥的表演总不会让人失望。
不过我真的很讨厌那个女主角,演技差,长的丑,不知道怎么混上女主角的。
许绍雄也适合这种角色。是适合合家一起看的喜剧片,很好。
很多地方也很搞笑,徐峥的表演总不会让人失望。
不过我真的很讨厌那个女主角,演技差,长的丑,不知道怎么混上女主角的。
许绍雄也适合这种角色。是适合合家一起看的喜剧片,很好。
P.S. 还有这奇葩的电影名,我还以为是好莱坞拍了啥魔兽争霸之类的电影
没错,此剧很累。剧情不咋的,台词不咋的。但也没有超出底限,顶多就是目前我们这里电视制作的通病罢了。试想,连三国之类的鸿篇巨制都有这些问题,你怎么能要求一个拍武侠的能免俗?何况张大胡子心思估计早在新版西游上了。
这些我们其实可以忍,毕竟所有电视都这个德行,诸位也只是习惯
没错,此剧很累。剧情不咋的,台词不咋的。但也没有超出底限,顶多就是目前我们这里电视制作的通病罢了。试想,连三国之类的鸿篇巨制都有这些问题,你怎么能要求一个拍武侠的能免俗?何况张大胡子心思估计早在新版西游上了。
这些我们其实可以忍,毕竟所有电视都这个德行,诸位也只是习惯了骂人,看还不是照样看?
但我们不能忍的是,某寺居然变成了“他们寺”,波斯变成了“西边”,蒙古也不知所踪!!这一切,你能说是张纪中的错么?不能。罪魁祸首是谁?不用我说吧。
某寺主持真牛啊,愣把一个千年古刹变成了公司,居然玩起了版权!某局不出所料的与其狼狈为奸。这个主持有一万种说法支持自己,但我就奇怪,一个佛门古寺,居然连名字都不让别人说,甚至可以“河蟹”别人,这还叫寺庙?这还叫“弘扬佛法”?
至于“西边”一类,真是让人气到想笑的感觉,近些年,貌似是为了民族融洽和国际关系之类的吧,我们的河蟹力度大到匪夷所思地步,所有牵扯到曾经的民族之间战争的剧情,一律河蟹,曾经的“鞑子”不也被和谐了么?这个思维,可笑到了无法形容的地步,按照这个逻辑,是不是我们以后不能拍岳飞传,不能宣传文天祥,不能赞扬李靖霍去病?
在批评这些导演的时候,希望诸位时刻不要忘记,他们都是戴着脚铐跳舞的人,他们的头上,有个史上最操蛋的机构,可以任意的修改他们的作品。不要忘记这点。