昨天看电影《跨过鸭绿江》 挺好看的 比长某湖好看
它更像一部纪录片 以时间轴展开 逐段讲述了五次战役 其中也穿插着小人物的刻画 节奏并不拖沓
没有刻意煽情的剧情 没有虚假的慢镜头 不会让人觉得尴尬或者 想快进
演员
昨天看电影《跨过鸭绿江》 挺好看的 比长某湖好看
它更像一部纪录片 以时间轴展开 逐段讲述了五次战役 其中也穿插着小人物的刻画 节奏并不拖沓
没有刻意煽情的剧情 没有虚假的慢镜头 不会让人觉得尴尬或者 想快进
演员的演技真的很厉害 饰演的彭德怀在片中的两次哭泣 一次刘秘书牺牲 一次五十军军长汇报战况 都让人非常动容
就抗美援朝战争来说 真是太惨了 ??
我一直想 太多人牺牲了 太多烈士了 放眼望去 决战后战场上竟没剩几个人 那后来他们被送回来了吗 这么多烈士 战线拉了这么长 他们还能被找到吗
看的时候就不能细想 细想就觉得很难过
没想到结尾处有接烈士们回国的片段 一下子就泪目了
还好 其中一部分的他们回来了
“青山处处埋忠骨 何须马革裹尸还”
中国人民志愿军烈士永垂不朽
记一个印象深刻的情节 :
彭德怀在一次激烈的战斗后写的“三十八军万岁”的表扬电报 送去战场
念报文人的声音 在一片死寂的战场上格外突兀:
“彭主席表扬我们了! 兄弟们!他说三十八军万岁!”
可是回应他们的只有尸横遍野…
那个团已经没有几个人能听到这份嘉奖了…
还有五十军军长回报战况那段 致敬当时义无反顾的先烈们
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想不通他们为什么接这种片子,估计是为了人情,但真的...狗血到爆。
找几个异形,一堆类似蓝月亮洗衣液的东西,还神交,这确定不是刘伟强和王晶的恶趣味吗?而且我还是在饭点时看的。拍成这样子不知倪匡吃不吃得下饭!
尤其是最后那玛丽苏的剧情,看得我真是,我大舒淇用给你当备胎?估计完全颠覆了倪匡的书了!
总之就是无可估量的烂!
想不通他们为什么接这种片子,估计是为了人情,但真的...狗血到爆。
找几个异形,一堆类似蓝月亮洗衣液的东西,还神交,这确定不是刘伟强和王晶的恶趣味吗?而且我还是在饭点时看的。拍成这样子不知倪匡吃不吃得下饭!
尤其是最后那玛丽苏的剧情,看得我真是,我大舒淇用给你当备胎?估计完全颠覆了倪匡的书了!
总之就是无可估量的烂!
狗狗-作为与人类最为亲近的动物,我不知道这是它的幸运还是不幸。幸运的是它可以像小孩一样被宠爱着,不幸的是它也会被人类无情地抛弃。而作为一种被人类驯化的动物,它已经失去了独自生存的能力,被抛弃意味着死亡。影片中那些被囚禁在笼中的狗狗,有得瘟疫死的也有饿死的。它们张着无助的双眼,躺在满是粪便和血水、呕吐物的牢笼中。抽中幸运签的狗狗被领养,十几天过后仍然没有被领养的狗狗就被执行安乐死。我看到这一幕
狗狗-作为与人类最为亲近的动物,我不知道这是它的幸运还是不幸。幸运的是它可以像小孩一样被宠爱着,不幸的是它也会被人类无情地抛弃。而作为一种被人类驯化的动物,它已经失去了独自生存的能力,被抛弃意味着死亡。影片中那些被囚禁在笼中的狗狗,有得瘟疫死的也有饿死的。它们张着无助的双眼,躺在满是粪便和血水、呕吐物的牢笼中。抽中幸运签的狗狗被领养,十几天过后仍然没有被领养的狗狗就被执行安乐死。我看到这一幕甚至很残忍地在想:为什么不在它们被抛弃的那一刻就执行安乐死,平白无故让它们受了十几天的苦难。也许是上帝还想给它们留一些生存的机会,所以在这十二天里,安排一些“天使”来收养它们。我希望那些死去的狗狗,愿天堂没有抛弃和瘟疫,愿你们能得到好心人的关爱。我也想告诫一些养狗人士或即将养狗狗的人:如果养了,就请负责到底,没有抛弃就没有伤害,不然就请别养。它们从来都不是你寂寞时的玩物!
说实话,看到侍神令网上风评这么差,我是很难受的。大年初一看完了之后,我很激动地告诉我的朋友这部电影真好看。然后兴冲冲地去打分,却看到喜欢的电影被人骂成了这样,真的很难受。
如果你是一个不玩游戏的人,对屈对沈也没有什么感觉,这种感觉指不讨厌也不喜欢,对陈坤周迅的搭档有点兴趣,并对国风魔幻这种类型
说实话,看到侍神令网上风评这么差,我是很难受的。大年初一看完了之后,我很激动地告诉我的朋友这部电影真好看。然后兴冲冲地去打分,却看到喜欢的电影被人骂成了这样,真的很难受。
如果你是一个不玩游戏的人,对屈对沈也没有什么感觉,这种感觉指不讨厌也不喜欢,对陈坤周迅的搭档有点兴趣,并对国风魔幻这种类型的电影感兴趣,是真的可以去看侍神令的。
那侍神令到底有哪些看头呢?它的剧情被网上这么多人批评,它是不是就一无是处了呢?不是的,侍神令的剧情是很平庸,甚至你可以猜到结局,但里面的人物的行为全都是符合逻辑,不会侮辱观众的智商。如果你觉得它平庸就是侮辱你了,剧情对你来说真的真的很重要,那不如点开top250,看那些标签贴着悬疑类的电影,完全可以满足各位要看剧情的需求,还是外国人拍的外国人写的,老高大上了呢。人家电影不是卖剧情的,结果你一直问人家你为什么不卖为什么不卖,也不看看明明还有其他的好东西摆着。
对于网上讨论的,屈沈两人戏份多。我想说,教父里马龙白兰度戏份也不多,但也不妨碍他是教父的灵魂人物。所以一直攻击这点的人,良心真的不会痛吗?屈沈两人戏份多了一点,但人物形象上很单一,就是两个憨批,起一个合家欢搞笑的作用。沈月甚至没几个特写镜头,都是跟人站一块儿的。而周迅陈坤饰演的角色,他们内心的挣扎、犹豫、抉择,都实实在在呈现在大荧幕上了,这样饱满的角色难道只因为他们戏份少了一点,就可以全盘否定两人的付出?什么时候一部电影的好坏,居然要从角色戏份上来判断了,不得不说这真是魔幻现实主义啊。至于具体的戏份占比,微博上有人贴,感兴趣可以找找。沈的那什么70%,我真是笑了,是,70%里69%都是跟别的角色一块儿的。至于屈,我也不知道为什么大家这么讨厌他,因为风流?我记得当初黑他的那个ex有被捶的,感兴趣再去找找吧。我也不了解他,如果真有什么特别的劣迹,广电爸爸会捶他的,咱们干嘛这么对一个不认识的人穷追猛打呢?显得自己很闲而且咄咄逼人牙尖嘴利不太好看的样子。但屈在大荧幕上的魅力是很强的,那张脸很有味道。
终于说到电影本身了,为什么网上就没有人说说电影的本事,总逮着些有的没的坏人家口碑跟票房。这部电影其实很多地方是值得看的。它塑造了一个完整、宏大的世界观,这个世界奇幻华丽又热闹,这种特别的具有东方韵味的电影,喜欢古典文学或者诗词的人肯定会喜欢的。说到这种风格的电影,很多人会提妖猫传,妖猫传那种华丽又诡谲的风格,饱和的色调,也很特别,两者在风格上有点相似。但妖猫传的那种瑰丽只属于以皇室为首的上层阶级,与下面的人无关。所以李隆基倒了,杨贵妃倒了,这种瑰丽的文化也消散了,它难以为继。而侍神令的风格不仅仅只在世界的主角身上,在屈沈二人进入妖域,热闹的街市在两人面前展开,也在观众面前展开,这个世界神奇、富饶、包容、热闹,它是属于街市里的每一个妖怪的。作为观众来说,自然更喜欢这样下潜到底层的风格。即使上面的几个顶层人物死了,盛景依然存在。侍神令塑造的世界观是有呼吸,有生命力的。
而电影也善于运用,周迅出场时,光在她脸上呈明暗分布,陈坤漫步在楼阁上,穿梭在光影里,导演在这两人身上运用了大量的光影,是因为他们有相似的挣扎和犹豫,他们的感情是无法描述的,晴明是在心理上选择成为百旎的侍神,即使他们并没有真正结契。因为并没有真的结契,所以他们才会有猜疑和分离。但又在生死关头毫不犹豫为对方挡下了攻击。便如相柳说的,百旎是晴明的“主人”,是“挚爱”,这两个描述太恰当了。这样的两人,居然还有人说他们的感情不好看,没有cp感。。。
另外电影里两个大阴阳师在走廊里斗法,一扇扇色彩浓丽的门层层开合,这样的视觉盛宴,不值得你去看吗?还有周迅穿着斗篷拿着法杖向下一顿开传送阵,爬在房顶上开弓射鸟人......我看一次我就在心里尖叫一次,太帅太酷了,真的让人弯成盘山公路。她戏份少但她一直在啊,这样少而精的镜头,就被人不停地批斗,只说镜头少,不说镜头好的缩减精神,真的让我大开眼界了。
最后的大战是肉搏也被人诟病,那是因为晴明选择了自己妖的身份,放弃了阴阳师的身份,人的身份。他妖力觉醒了,放着大妖力不用用脆皮法师,是个人都会觉得傻吧。你在那做法念咒的功夫人家一个手指头就把你捏死了,还打个球啊。我的天个个说自己有逻辑,我地铁老人问号脸。至于说最后大战不好看的,人家大白天打架,说实话施法那也不好看啊,就跟白天放烟花一个道理,不如肉搏。而且大家有没有好好看仔细看,我觉得最后晴明跟大师兄在空中对轰,蓝天白云灿烂的阳光之下两个小小的人,这样的特写镜头,还不好看吗?电影院那么大个屏幕,导演都怼你脸上来了的镜头,你看不到,你还怪人家。
我感觉侍神令是想先塑造一个世界,做一个铺垫,弄成一个大IP后面接着拍的意思。所以展现一个人妖共存的魔幻世界,简单介绍背景,注入电影的核心主旨是首要任务。结果你偏偏要看打打杀杀,嫌它打得少了,打了嘛又嫌人家打偏了。明明电影很会拍,在雪女身上,我就看到了杀戮美学。她把人冰住之后一个大刀耍过来,晶莹的碎冰飞溅,残酷又美丽地收割生命,这还不好看?选雪女真的别具匠心,电影里需要有一个角色去杀戮,但血啊四肢啊四处飞溅,正月里看真的要不得,结果人家用雪女,一切都解决了,又好看又做到了推动剧情发展的作用。这样别致的心思,各位逻辑大师咋都没看到捏?我还记得当初看张艺谋的影,那一个割喉啊血液四溅,汩汩流动,我真的半天忘不了,对我来说太过血腥了。侍神令在这方面做得很好。晶莹剔透的杀戮美学,一个有品味的反派———雪女。
希望这篇不知道是什么文的文,对要去看电影又被网上评论吓住的您有帮助。有些无脑黑,不知道哪里来的黑,也能消停消停,动动小脑瓜再黑吧。
我不玩游戏,所以不跟游戏玩家争辩,当然如果您能仅从电影角度跟我讨论,那也是可以的。
影片直到FBI女探员与纳粹交易黄金之前,内容都在水准线以上。虽然叙事和情节推进显得比较拖沓,但至少还是在认真讲故事。
到了FBI女探员代女主与纳粹大反派交易黄金的时候,看得我瞬间懵逼了。尼玛,这些纳粹是TM多不带脑子啊,才敢跑去跟FBI的人作交易。纳粹大反派那个小年轻是怎么就相信,FBI女探员不是设下圈套,抓他的呢?就那么两车小猫小狗,谁给的勇气啊?(梁静茹:不是我~)我只能说,
影片直到FBI女探员与纳粹交易黄金之前,内容都在水准线以上。虽然叙事和情节推进显得比较拖沓,但至少还是在认真讲故事。
到了FBI女探员代女主与纳粹大反派交易黄金的时候,看得我瞬间懵逼了。尼玛,这些纳粹是TM多不带脑子啊,才敢跑去跟FBI的人作交易。纳粹大反派那个小年轻是怎么就相信,FBI女探员不是设下圈套,抓他的呢?就那么两车小猫小狗,谁给的勇气啊?(梁静茹:不是我~)我只能说,这小年轻当反派能活到现在,长这么大,可真是不容易~
最后呢,女主的兄弟也没救出来,女主偷的黄金倒也没带走~EXO,和着大家伙儿忙活了那么长时间,观众也陪着观影了一个多小时,结果啥事儿都没改变?当然,这里结尾还有一种解读,就是女主知道兄弟肯定没法活着救出来,所以拼死策划这么一出,来坑死大反派,以达到报仇的目的。
但是从观众的角度来看,这样的结尾,就感觉缺了点什么……不圆满!不说一定要大团圆的结局,但至少在女主和反派之前,总要分出个胜负嘛。这样的结尾,你说女主赢了吗?大反派是被抓了,下场估计也是牢底坐穿的命,但女主的兄弟也没救出来啊。虽然结尾的彩蛋弥补了一下,让女主冲进纳粹酒吧大开杀戒,但我更觉得这是导演也他喵的觉得,这么拍观众看着肯定不爽,结尾必须得挽救一下,不然说不过去~WTF!!
当然,前面的内容也有槽点,暂时不细谈了,但烂尾成这样,才是无法让人接受的。影片1:33:00以前,当得起3星半,即6.5-7分左右,凑合看看还行~
有一处明显的穿帮镜头,下图所示,这要不是故意的,那真可以说这影片的质量太差了。
江湖这个游戏里只有令狐冲与东方不败是真正洒脱的,东方不败为了自己心中的大业,不惜挥刀自宫,即使旁人有着异样的眼光,即使爱妾伤心不已,也不以为意。看似不择手段其实是真正洒脱的气概,是男子如何,是女子又如何,人生在世,就是要做一番大事业,哪怕把自己作为一颗棋子牺牲掉,也在所不惜。而其他人即使拿到葵花宝典,却因为自宫这个条件而无法练习,不过是放不下男人的自尊罢了。所以当他的爱妾幽怨东方不败半年都不
江湖这个游戏里只有令狐冲与东方不败是真正洒脱的,东方不败为了自己心中的大业,不惜挥刀自宫,即使旁人有着异样的眼光,即使爱妾伤心不已,也不以为意。看似不择手段其实是真正洒脱的气概,是男子如何,是女子又如何,人生在世,就是要做一番大事业,哪怕把自己作为一颗棋子牺牲掉,也在所不惜。而其他人即使拿到葵花宝典,却因为自宫这个条件而无法练习,不过是放不下男人的自尊罢了。所以当他的爱妾幽怨东方不败半年都不碰自己,东方不败却是理直气壮的。当诗诗试图毁掉葵花宝典,东方不败才认识到,诗诗虽然忠心耿耿,却始终不是他的知音。而和令狐冲,谈笑饮酒,吹箫吟诗,知音不需多言,令狐冲随口吟出的一首诗“天下风云出我辈,一入江湖岁月催;皇图霸业谈笑间,不胜人生一场醉。”东方不败惘然一瞥,没想到此人竟是知己。聪明如他,怎会不知皇图霸业,终是过眼云烟,自己取代了任我行,将来又会是何人取代自己?然而却依然选择快意恩仇,轰轰烈烈去成就大业,不问最后结局。否则,私下里,他怎会与令狐冲一样,喜欢饮酒呢?其实他也是有豪气心肠的江湖儿女。这一瞥淡然从容,然而就此便肯为你血溅红衣,把此生赔上。即使他与他的爱,在旁人看来惊世骇俗,诡异至极。在他看来却毫不为意。正如他旁若无人对镜红妆,他东方不败要做的事不会在意别人眼光。为了得到令狐冲的爱,他不惜让自己的爱妾陪伴他一晚,到最后不惜以死相换。这样的忍与狠,为达目的不择手段,几招便让令狐冲从此永远记得他,何等样的谋略,何等样的心肠……电影里令狐冲却是唯一能与东方不败遥相呼应的,为了一壶酒,不惜以身犯险。不经意与不拘小节的乐观中,透露出浓烈的阳刚之气,一种拿得起放得下的洒脱。所以他杀入危险重重的东方不败的卧室,看到漂亮姑娘又忘了危险,拉着她吹箫看月亮去了,这同样是一种举重若轻,笑傲江湖的豪气。师妹喜欢他,却只会追问酒和她谁重要,只会为了任盈盈无法同他们一起走而内心窃喜,不过是个小丫片子罢了。而任盈盈虽然肯为令狐冲牺牲,却始终被囚禁在魔教圣女的身份里,看不破,放不下,凄凄婉婉。她们与令狐冲之间,缺乏一种真正的理解,即使日夜相伴,却似浮花掠影。最好的爱情,是旗鼓相当的,正如爱酒如命的他只有和东方不败“姑娘”对饮才觉得畅快。所以只有东方不败深深进入了他的心里,让他在大敌当前的时候,却只苦苦地追问对方是不是那天共度一晚的女子。到最后,他救了盈盈和师妹,却为了东方不败奋不顾身的跳下,不在乎他是不是那个传说中的恶魔,不在乎他是不是他最大的仇人,也不在乎他是男是女……然而此时东方不败却没有让他陪着自己一起死,反而救了他。这便是枭雄东方不败,爱得大气。始终觉得《笑傲江湖》里令狐冲和任盈盈的爱情好没意思,倒不如小师妹和林平之的爱情令人感叹,也不如令狐冲和小尼姑的患难之交精彩,到后面令狐冲的光彩也全被他师父、林平之、任我行、东方不败这些人物的斗争夺去了。整本书最喜欢的是一开始令狐冲的不羁洒脱,到后来他却又变成一个难忘前情,备受冤枉,屡次被名门正派抛弃却只想着回去的苦大仇深的正人君子了,而所谓的“圣姑”,一路装神弄鬼,似乎是什么了不得的大人物,然而印象中的任盈盈性格却一片苍白,不过是一位父亲很厉害的大小姐罢了。和令狐冲一起唱和笑傲江湖,却反倒不如书中寥寥数笔的两位前辈的故事那般超脱世俗,令人难忘,反倒有狗尾续貂之感。而电影版,让令狐冲与东方不败相爱,却拍出了真正的笑傲江湖,重续了当初创作此曲的两位前辈那种英雄相惜,洒脱豪迈,世俗不容,亦敌亦友,以悲情结束却余韵悠悠的故事,可叹,可慨……
我发现只要主观上不想去认同一个东西,他再好都可以找出可以拿出来批评的点。反之亦是同理,主观上认可了一个东西,它再破碎都有拿出来可以夸奖的点,人啊,最擅长见鬼说鬼话。
选角可能有些问题,但真没那么大,你会觉得有问题,是你在读小说的时候脑海中就已经构建出了一个形象,你觉得剧版的形象不符,就开喷,一千个眼中就有一千
我发现只要主观上不想去认同一个东西,他再好都可以找出可以拿出来批评的点。反之亦是同理,主观上认可了一个东西,它再破碎都有拿出来可以夸奖的点,人啊,最擅长见鬼说鬼话。
选角可能有些问题,但真没那么大,你会觉得有问题,是你在读小说的时候脑海中就已经构建出了一个形象,你觉得剧版的形象不符,就开喷,一千个眼中就有一千个哈莫雷特。我们每个人都是卑微的虫子,还不愿意睁开眼看看哪怕大一点的世界,选择在自我世界沉溺的虫子死不足惜。
剧情是完全按照原著走的,作为电视剧有些地方看起来确实割裂和莫名其妙,但小说,它就是这样的,你看小说也会莫名其妙。哪个人看小说的时候,不觉得第一部的剧情奇怪吗,什么科幻小说,明明是历史和悬疑小说,科幻只是世界底层。如果改剧情改到一开始就可以吸引没看过书的观众,那就不是刘慈欣的三体了
配乐上似乎是和《暗黑》有些想象,整体的感觉和每集最后的音乐,但这没什么问题,看暗黑的时候被剧情和配乐吸引,这样的配乐放在三体上同样适用。
特效上我其实特别怕这剧拍的只有对话,没有特效,因为小说前部分基本看不太到太多需要特效的地方。作为科幻剧,全是对话才没意思,就像《彗星来的那一夜》,作为科幻片,一点特效没有,全片对话,虽然最后仍然后脊背发凉,但看起来真的差了点东西。三体的这些特效确实是点睛之笔,我特怕拍出来和彗星一样。
如果没有雨果奖,没有刘慈欣的其他小说,一个新人作家写的三体第一部,我想骂的声音可能和评论区一样多,估计没多少人会忍受前面的奇怪和割裂,争议就来自于慕名而来的人太多。
豆瓣真是没意思极了,国外国内双标地离谱了,就你天天看网飞啊,逛个油管,看个网飞,刷个ins尾巴都要翘上天了,你心中的优越感来源只是别人的垃圾箱。但我也知道,人得有点得意的地方,不然怎么维持心理的平衡,不平衡的人在这个世界上活不下去的,哪怕这种平衡多么荒谬,也是一个人活着的支点。凭借三言两语肯定不能摧毁一个人活着的证明,是吧。
自私、狭隘的人只会像阴沟里的虫子一样,在黑暗中默默等死,广阔、包容的人会拥有无边无际的灿烂世界。
不对啊,按理说,《三体》的原著都看完了,应该就很难再有人如此狭隘了,难道这些自称看过原著的人看的都是《十分钟带你看完〈三体〉》,大概是吧。
我想每个人的一生中都会有这样的瞬间,在思索着“生命的意义到底是什么?”这样一个庞大的命题似乎长久以来都没能有个准确的答案。那么也许,生命本就无意义......虽然生命可以无意义,但生活绝对不是。第一集跟着镜头看到了三位略显成熟的漫画家,而到了第二集,我们能看到的则是两张略显青涩的面孔。看起来也就20出头的果果和青青,像极了每一位当代年轻追梦人。他们之中,有的人被父母所理解,有的人却遭遇了不理
我想每个人的一生中都会有这样的瞬间,在思索着“生命的意义到底是什么?”这样一个庞大的命题似乎长久以来都没能有个准确的答案。那么也许,生命本就无意义......虽然生命可以无意义,但生活绝对不是。第一集跟着镜头看到了三位略显成熟的漫画家,而到了第二集,我们能看到的则是两张略显青涩的面孔。看起来也就20出头的果果和青青,像极了每一位当代年轻追梦人。他们之中,有的人被父母所理解,有的人却遭遇了不理解的困境;有的人不愁吃穿可以安心追梦,有的人却不得不整日奔走维持梦想;有的人在探寻高深的意义,有的人更钟情直面赤裸的现实。其实果果和青青在很多外在条件上有着肉眼可见的差距,但他们却都有着同样一个漫画梦。为了这个梦想他们都在以各自的方式努力着,一刻不停歇。相比于第一集中祝耕夫、丁冰和肖新宇三位漫画家更追求现实的个人状态,年轻的果果和青青有资本活的更“肆意”一些。因为他们还年轻,他们还没有成家立业,按青青的话说,这个年纪,只要能有地方睡,有东西吃就好了,没有什么更多的追求。当然,除了能安心继续画画这一点外。住在高档社区的果果,和住在简陋出租屋的青青,享受着平等追求梦想的权利,这就是梦想带给我们最珍贵的东西。也许这个社会会“嫌贫爱富”,但梦想从来不会。也许你曾被现实鞭挞的体无完肤,但梦想总能给你快速痊愈的神奇力量。在果果和青青的笔下,有探寻生命真谛、寻找人生意义的高深元素,也有直面现实、探讨生活的真实写照。但不论是那些高深的,还是那些真实的,都是他们在“无意义的生命”中,找寻到的生活最大的乐趣。曾听人说,世上只有一种成功,那就是按照自己的想法去过这一生。从这个维度来看,不论果果、青青,还是祝耕夫、丁冰、肖新宇等等,每一个在认真朝着梦想前进的人,都已经成为了这世上最成功的那一批人。
三十年的时间,机器人"皮特"从初代到十三代,这是可以的,Apple一年一代还大卖。
猫的寿命一般10~18年,高仓宗一郎捡到皮特在1985年,1995年他进入睡眠冷冻前把猫给了佐藤璃子,而佐藤璃子在2005年进入睡眠冷冻时皮特已经活了20年,所以2025年他们醒来时猫还在,大概成精了。
三十年的时间,机器人"皮特"从初代到十三代,这是可以的,Apple一年一代还大卖。
猫的寿命一般10~18年,高仓宗一郎捡到皮特在1985年,1995年他进入睡眠冷冻前把猫给了佐藤璃子,而佐藤璃子在2005年进入睡眠冷冻时皮特已经活了20年,所以2025年他们醒来时猫还在,大概成精了。
等离子电池的研究,十天左右完成收尾是合理的,前期已铺垫佐藤璃子父亲的多年和高仓宗一郎的十年,但三十年后的世界,从机器人到时空转移机器都主要依赖于等离子电池,未免太没有想象力。
小说2004年出版,电影2021年上映,上映时这电池技术已经不适合用来创造神话了。
时空转移机器,跳跃时间的可能性我是信的,毕竟时间只是人类定义的一个概念,远古与未来也许和此刻同时存在,只是人类看不见,也无法制造能"跳跃时间"那种速度的机器。
在直线时间的中间画圆,圆没有开始与结束的无限循环,而这个圆就是高仓宗一郎沉睡的三十年,这是我给电影逻辑找补的说法。
想象世界需要自圆其说,电影为了不违背时间悖论,就想折腾宿命论。
如果2025年开始进入直线时间的宿命,能给电影内容找补的说法是第一次在2025年醒来的高仓宗一郎,身体和记忆在直线时间1995年被反派注射药物送入A社冷冻的状态,但现实世界是他已经改写历史之后的2025年。第二次在2025年醒来的高仓宗一郎,记忆是直线时间的全部,加上第一次醒来后那十天,但身体是在2025年醒来再返回1995年后主动选择B社冷冻的那一具,现实世界依然是宿命的他已经改写历史之后的2025年。
电影否定平行世界+宿命论,那么反派在A社冷冻了1995年的他是事实,他在B社冷冻了2025年醒来又回到1995年的他也是事实,时间若是线性存在,并无先后顺序,改变过去与创造未来一样可行,势必就存在1995年A社和B社分别冷冻了一个他的事实,2025年则同时存在着第一次醒来的他和第二次醒来的他,所以电影是打算第一次醒来的"每一个"他,进入圆的循环,而第二次醒来的"只一个"他,从2025年继续未来么?
老实说,看完电影只好奇笨蛋帅哥山崎贤人在接到剧本时,他是怎么理解这故事的。
《独立时代》这个片名就好似一个预言,因为导演自己在成片后第二年,就因外遇离了婚,开始一个独立时代,或是另一段婚姻时代。这个片子里充满了困惑,就如同其英文片名“儒者的困惑”,以及姐夫写的那部书的名字一样。儒者,就是在儒家文化熏陶下的中国人,特别是生活在近20年来经济飞速成长从而成为“世界上最富有城市台北”的都市人;而困惑,体现在他们的工作,爱情,人际交往,等等方面。因为这个富裕来得太快,而孔子
《独立时代》这个片名就好似一个预言,因为导演自己在成片后第二年,就因外遇离了婚,开始一个独立时代,或是另一段婚姻时代。这个片子里充满了困惑,就如同其英文片名“儒者的困惑”,以及姐夫写的那部书的名字一样。儒者,就是在儒家文化熏陶下的中国人,特别是生活在近20年来经济飞速成长从而成为“世界上最富有城市台北”的都市人;而困惑,体现在他们的工作,爱情,人际交往,等等方面。因为这个富裕来得太快,而孔子他老人家只要求我们牺牲个体保障社会的和谐,却在“突然之间,我们被长久儒教教条训练下来的因循习性无法在儒教教条重找到任何指引我们如何去面对富裕物质生活的标准答案(杨德昌语)”。于是会有爱情畅销书作家——姐夫躲在一间出租屋里,钻研写作“儒者的困惑”。有一天人见人爱的琪琪来跟他谈版权书,他却也被她迷住,对琪琪说,你是我活下去唯一的希望,只有你让我觉得比死更幸福。姐夫好像不困惑了——琪琪总是面带微笑,温柔大方,男人喜欢她,女人嫉妒她。当然,有时换过来。但很多人都怀疑她是装的。一个离职男同事就跟她说,谈什么感情,还不都是可以装出来的。琪琪和作家姐夫诉苦,说自己不被人理解。姐夫也没人理解,他近来的书都卖不掉,急切想让别人分享的《儒者的困惑》却被molly拒绝出。人们都认为他和老婆分居躲到这里,就是因为算命的说他“命带桃花,贪生怕死”。他们谈了几句心里话,他就把琪琪当成了知己,急切地想和她谈爱情。他对琪琪说,没有人了解你,但是我了解你。琪琪说,但是我都不了解自己啊,都不明白自己要什么,你的幸福怎么可以叫我来负责呢?姐夫说,你关心我对不对。琪琪说,你怎么跟其他人一样乱猜。琪琪夺路而逃,坐计程车跑,姐夫紧追不舍。琪琪急叫刹车,姐夫从后面撞上来。计程车司机一个劲地奇怪,说没见过车后面也会撞人,该谁赔谁呢。姐夫却开始问司机,你说命带桃花好不好,司机说好啊。那你会不会怕死呐。当然怕了,谁不想活得好好的。姐夫一下子参悟了,说对啊,谁都是这样的啊,你就是孔子啊。司机骂了他一句神经病,绝尘而去。姐夫却好像一下子参悟了,接着喃喃自语起来,说好色为什么不解释成对真善美的好奇和感激呢,我们看到的这一切一定还有更多的新面貌等着我们去发现,这样活着才有意思,才更幸福,更有希望,战胜虚伪诚实的活下去。如果我们不是规定真的只有一个,为什么会有那么多假的,那么真假难分,人跟人的猜忌误会,不合理的期望呢。也不追琪琪了,一个人蹦蹦跳跳的走了。男人有钱就变坏,是一句流行语。导演所要探讨的人与人之间关系的诸多困惑,也跟社会的物质丰富脱不开干系。因为选择太多,而产生困惑。因为失去了向心,而不知所措。我想起蔡琴。20多岁第一部戏就选了杨德昌的《青梅竹马》,她的理想伴侣是有才华有想法的人,想两个人可以一起谈谈电影谈谈音乐谈谈建筑,她喜欢旅行,想两个人可以一起去看大千世界。于是接受了杨导的鲜花攻势和兄长般的关爱,在1984年两人结婚。说到这段婚姻,事后谈及,著名的就是“无性婚姻”,而期间杨导绯闻不断,蔡琴一直都忍了,在杨寂寂无名时,赚钱养家的担子她也挑起来,因为她崇拜他,为他的片子奔走不在话下,《独立时代》的美术设计也是她。2003年在上海开演唱会,蔡琴唱《点亮霓虹灯》,这是她离婚那年推出的专辑,她一直不肯唱,因为一唱就要落泪,她说,“我记得那时候,我每天晚上就是站在窗前,看街道上的霓虹灯一盏盏亮起来,想着我那老公,几点才能从情人那里回到我身边来。”“好色为什么不解释成对真善美的好奇和感激呢”。电影里的阿钦,一直对未婚妻molly言听计从,有一天在mooly的同学、绯闻男友、导演birdy那里,见到了纯真而美丽的场记小女生,就此坠入情网,一大早和molly说分手,说有什么条件尽管提,我恋爱了啦。大概阿钦也是一下发现了真善美。他以前一直以为爱的是molly,但突然发现其实molly的直爽男孩气并不合适他,另一型的温柔小女生才是他的最爱。molly只有一个条件,让他接下文化公司。阿钦说好啊,那个女孩就是搞艺术的啦。在对真善美的好奇中,阿钦开始感激生活。困惑的阿钦用恋爱找到了生活里的美,但是会不会在其后的某一天继续陷入困惑,谁也不敢打包票。就好像人人羡慕的金童玉女,前有姐夫姐姐,后有小明和琪琪,前者分居了,后者也在争吵中度日。琪琪的亲切善良被人们认为是装相,连小明也不能理解她,要她离开molly经营不善的公司,去个更有发展的……这里面的男女关系乱成一锅粥。阿钦的谋士larry想搭molly,molly的绯闻男友、导演biedy想和小凤上床,小凤又是larry的地下情人,小凤想搭小明,小明却和molly跑到了一张床上……这几对错综复杂的关系中有一点相同,就是无关爱情,或是为了一时寂寞,或是为了拉关系,都是别有用心。顶懂得感情投资的larry却动了真情,要拿着剑去砍想跟小凤上床的birdy,连投的最辛苦的阿钦的感情也不管了,不听他劝。姐姐在电视里做和睦家庭的节目,教人恩爱之道,却和姐夫陷入了感情危机,去看搬到外面的姐夫,先骂他只会躲在屋子里,对社会一点用处没有,又抱住他说,我会一辈子等你。molly想和小明谈感情,小明说你应该先处理好你和阿钦的问题。我们有什么问题,我们很正常。在公务员的职业里面,连设计别人都可以是正常的,小明终于无法忍受下去,辞了职。有太多正常的事,却终于超出了他的承受范围。因为姐夫不是已经悟出来了吗,不要规定一个真的,就不会有那么多假的。不做公务员,有手有脚,小明当然还可以活下去,也可以不用那么困惑,为官场里那么多“正常”的事犯难。……以前这儒家社会的子民有一个皇帝,在其治下,百姓安居乐业,用不着瞎操心。可现在立法院不是吵就是打架,自己都没谱。birdy所以说,大同就好了,就是大家都一样。但是现在大家明明都不一样,想用传统的那一套去束缚人,既缺乏中心,也没有说服力,大家一下子都变作了没头苍蝇,所以就在自己的那一亩三分地里瞎折腾——儒家的那套东西过时了,新的东西还没出来,大家该怎么捱呢,这是个问题,于是就纷纷困惑了。《美国美人》里的40多岁的中年男人,以邻家女孩的爱情作为度过中年危机的良方。在富裕后的台北,在职场中,在婚姻中,在感情中,在生意中,在人生中,在各种各样的困惑中的人们,又是怎样的度过这些危机的呢。以为是儒家不再滋养他们。但是哪一种信仰有那么大的力量呢?人之为人的许多问题,不同阶段的许多问题,是随便一种学说就解决得了的吗?所谓的正常,又是有多大的误解与歧义,有多少不敢直面内心的虚伪,却又是怎样在维系着这个社会的轮转不休呢。有些问题它总会出现。以每一天去发现新事物的好奇或许可以让你暂时忘记,忘记自己的问题,但是,问题并没有真的得到解决,忘记是自欺欺人的。所谓的独立时代,一家两制也好,旧的不去新的不来也罢,根本的问题永远在那里悬浮,而待解——独立时代每一个看似独立的内心,其实都有太多的困惑与孤独。此时,听一听这首歌:总是面对那些令人很难堪的事/才明白人间的聚散是不能全放在心上/你说的爱不难不代表可以简单 说忘就忘/总是面对过任何时间都伪装的人/那谎言如此的明显却满足了情的弱点/叫人心甘情愿将自己陷在里面 不顾危险歌里有那么一种状态,所谓的不顾危险、一厢情愿,是自己全情投入一段感情而不悔,就像蔡琴离婚时说的“我有全部的付出”,是抛却感情的是是非非,对自己的肯定。就好像得不到别人理解的琪琪,也终于明白,只要自己相信自己就好了,不用管别人。姐夫在参悟后,蹦蹦跳跳走向远方,他说,我的浪漫时代早结束了,我的悲剧时代也到此为止。看着这样喜欢给自己下定义的姐夫,似乎为找到了活下去的理由而欢欣跳跃,却不由得觉得可悲。是只有找到一个道理才可以活吗。而或者有一天这个道理也会被推翻,那时又该怎么活?而那些女性,她们的直觉,透过生活的点点滴滴,就被教会如何对待人生,如何诚实的对待自己,或许,她们才是更加强韧的存在。点亮霓虹灯,纵然心已冷也把爱当作真;点亮霓虹灯,疲倦的眼神不会那样沉。她说,点亮霓虹灯——
不管导演,还是演员多X流,求求你们别找她拍戏了,浪费你们时间,浪费投资商的钱,浪费影迷的感情,真的太失望,烂出了新高度,拍一部烂一部,从来没让观众失望过,她还能在娱乐圈混下去我也不知道凭什么,你们说说凭什么?真的是,导演编剧也是服气不知道要表达什么,没金刚钻别揽瓷器活,谁都可以做导演的?门槛这么低的么,那个摄影机就是导演了?
不管导演,还是演员多X流,求求你们别找她拍戏了,浪费你们时间,浪费投资商的钱,浪费影迷的感情,真的太失望,烂出了新高度,拍一部烂一部,从来没让观众失望过,她还能在娱乐圈混下去我也不知道凭什么,你们说说凭什么?真的是,导演编剧也是服气不知道要表达什么,没金刚钻别揽瓷器活,谁都可以做导演的?门槛这么低的么,那个摄影机就是导演了?
下头剧组,祝没人看,磊子说了不喜欢就不看,振无语,你自己看看哪有赶回去拍惜这么急的,爱情而已大凉!下头下头下头,非得这样,要点脸吧,那拍摄角度,傻子都能看出来是谁拍的,贼喊捉贼,真牛??下头下头下头下头下头下头下头下头下头下头下头下头下头下头下头下头剧组,振??????????????????????????????????????????????????
下头剧组,祝没人看,磊子说了不喜欢就不看,振无语,你自己看看哪有赶回去拍惜这么急的,爱情而已大凉!下头下头下头,非得这样,要点脸吧,那拍摄角度,傻子都能看出来是谁拍的,贼喊捉贼,真牛??下头下头下头下头下头下头下头下头下头下头下头下头下头下头下头下头剧组,振??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
不要去看《八月未央》!!!!不要去看《八月未央》!!!!不要去看《八月未央》!!!!重要的事情说三遍,它不是烂片,是纯恶心人!!!!!恶心程度超越《比悲伤更悲伤的故事》!!把我顶上去,努力拦下每一个身边人!!!
不要去看《八月未央》!!!!不要去看《八月未央》!!!!不要去看《八月未央》!!!!重要的事情说三遍,它不是烂片,是纯恶心人!!!!!恶心程度超越《比悲伤更悲伤的故事》!!把我顶上去,努力拦下每一个身边人!!!
根据真实的事件改编!没看《解救吾先生》之前,对我来说,选择看或不看,做决定之前,先研究一下面前摆着的“矛与盾”,这是十分自然的事。有个拒绝的声音像盾牌,阻拦下猎奇的行动力。明星吴若甫先生被绑架案,2004年,我曾通过徐滔的《法治进行时》栏目,追踪着解救的全程报道,一直盯着屏幕看完。当时的视听影像正是《解救吾先生》结尾处剪接的实况录像。仍记得看新闻时的感觉,手提摄录的真实画面,如今搬上银幕,即
根据真实的事件改编!没看《解救吾先生》之前,对我来说,选择看或不看,做决定之前,先研究一下面前摆着的“矛与盾”,这是十分自然的事。有个拒绝的声音像盾牌,阻拦下猎奇的行动力。明星吴若甫先生被绑架案,2004年,我曾通过徐滔的《法治进行时》栏目,追踪着解救的全程报道,一直盯着屏幕看完。当时的视听影像正是《解救吾先生》结尾处剪接的实况录像。仍记得看新闻时的感觉,手提摄录的真实画面,如今搬上银幕,即便经过艺术加工,能否期待它的观赏性?怀疑!基于国内的创作土壤之现状,加之真实案例的框架,如此“主旋律的电影”,科教性会不会绑架了影视剧的娱乐性?怀疑!另外,冠以内地警匪片,就电影的形与态,开始联想开始先入为主,会不会是要把小屏幕里的《重案六组》变成了大银幕里的《重案六组》?怀疑!然而,换个角度,又会被叫做“好奇”的进击的矛驱使向前。好奇《解救吾先生》点映以来收获的极佳口碑。好奇导演丁晟的剪辑才华能否解救这样一部毫无悬念、赤裸裸剧透了的真实的故事?好奇刘德华、王千源、刘烨、林雪等人的表现,吴若甫则成为了电影的“特定元素”,总之是被所谓的明星效应吊着胃口了。为了不沉溺于自相矛盾的尴尬,看片揭晓答案。毫无疑问,有之前的不确定因素做干扰,看片时难免不抱有偏见。出乎意料的是,五分钟适应过华仔的港普(脑海中原型吴若甫的普通话来捣乱),接下来便是一路攀高的各种惊喜。节奏令人印象深刻,一鼓作气,完全表现出了犯罪暴力片的疯狂姿态。而所有人的演技则是在剧情渐进的过程中势如破竹,到营救的高潮处,已彻底适应了自己的角色,表演的痕迹淡化在了饱含情感的镜头里了。在简析剧情前,有必要了解一下王千源饰演的京城绑架杀人魔华子这个人物的原型“王立华”。百度百科留下的资料足够一个有经验的编剧编写出不乏深度广度的类型人物。9岁开始混街头,性格上有缺陷,好强、偏执、虚荣,处处要出人头地做人大哥。小小年纪已信仰“金钱万能”之论。打架斗殴、扒窃抢劫成为生活的重心,痛恨父亲的管教,逼迫母亲与父亲离婚。17岁因抢劫被判刑9年,出狱后,曾多次要弑杀母亲,以“干大事免受拖累”之名。“人命不同”的论调,加固着他报复社会反社会的人格。绑架的理由很简单,有钱,或瞧不惯看着“别扭”。至此,无需更多的素材,杀人魔已吸附着尘埃污垢跃然纸上了。事实上,仅是回想当年王立华被判刑时流露出的嚣张放肆的狞笑,已令人不寒而栗了。不难看出,我的切入点是华子这个人物。因此,我会格外留意丁晟使其立体起来的视角。坦白说,我预设的是个没有人性、冷酷无情的杀人犯,如此一来,或许在探讨人性的深度上会显得粗暴潦草,但在最后的审判时刻,涌入无辜百姓内心深处的,或许也是一丝快意。当然,除此,还会有通过艺术加工的处理方式,想方设法引领观众自然地探入进“问题人物”的内心,试图塑造出有血有肉的凡胎(即便他是恶魔)。显然,这也是丁晟的选择。他选择王千源来出演,我视为端倪。在我的印象里,不管那是小屏幕《爱情滋味》里的王千源,还是大银幕《钢的琴》里的王千源,他又憨又痞又暖的人物形象太过深入人心,他的坏还真不能是令人咬牙切齿的坏,他个人的气质与表演风格有让人喜欢的独特魅力。也就是说,这一次《解救吾先生》里的坏还是透着王千源他自己的好。就说他去中俄边境买枪,对翻译同伙如此残暴,因为他是王千源,我感受到的是“恶之酷”,而非恶之彻骨。所以很多人看了会说,王千源塑造出来的华子是个有魅力的大反派。没错,电影从头到尾,各种细节可见王千源自由发挥的魅力。举几个例子:吾先生质问华子,“你不讲信用,他们怎么服你”,华子从暴虐中恢复到冷静,住手、休战、变成可以沟通的正常人。吾先生提出吃苹果,华子暗地里安排手下去买苹果。狱中华子见母亲,王千源的表演感染力十足,那段是他演的最棒的桥段,泪、眼、脸庞无可挑剔。。。。。。我自然神赞王千源的演技,但不能不说王立华本人与那个“华子”会有所不同,或许你会说“人之将死其言也善”,那好吧!还有这个华子若没有真人模板,我大概也不会如此龟毛。但不能否认王千源在表现华子这个人疑神疑鬼的“反侦察”能力时,是特别逼真的,揣在裤兜里的手雷,时时处于警惕状态的贼眉鼠眼,无形的恐怖气息一直罩在幕布上。另外,从丁晟选择有意忽略华子这个人物的成长背景(也是对其家庭及现实的尊重),再把塑造人物的时间固定在22个小时之内,并单单串联起孔氏二兄弟与吾先生的案件,便能了解到,丁晟是要“华子”这个人物显出一点“人形”的,哪怕是一点点!我会把这当成是改编的深度,是导演通过其作品寄托的扬善惩恶的希冀。再说吾先生,是刘德华也是吴若甫,毫无疑问,刘德华绝对是2015年最感动我的演员。表现太出众,能够拥有以假乱真的演技,那神力或许就是来自感同身受的“悟性”,演员们要体验生活不能脱离生活,说的就是这么件事。所以人称华仔本色出演,也没错,因为明星这一身份的代入感太强,此外,华仔亦是经历过风风雨雨的人。他在访谈里也证实了这一点,他表演的灵感直接来自内心里的一份共鸣。吴若甫对华仔的肯定与称赞则是最好的说明。其实,我是想说,90%被绑的戏份中,吾先生只是坐在那里,他就成了精确到一厘一毫的刻度,这就是演技。特别有感于吾先生对小窦说的话,大意就是“只要你活着,我就有希望”。好一句能在心底掀起无限能量的生之信念。另一方面,这也表现了吾先生的善良睿智与不凡。与之对应的是华子的“人命不同”之论,他怨天怨地怨人怨命,凡事外部归因的扭曲人格,把他自己永远地囚禁在了地狱里。值得信赖的人是这样的,不屈的筋骨里流淌着机敏谨慎的血液。他的一言一行都是人生箴言。我们对人生的思考不该停歇,承担责任,做个有担当的坦荡的人。生命、诚信、情义、理智、金钱,吾先生与小窦在100分钟里把它们扔给给了观众,要我们认真想一想。刘德华还原了一个有情有义有勇有谋的吾先生,他抗争、愤怒、周旋、安慰、寻机、绝望,周星星在《喜剧之王》里想要表达的各种情绪他都能轻松调度,这已令我和我的小伙伴们三次落泪了。到最后,吾先生被解救,他与好友(林雪)拥抱,则彻底泪崩。别怀疑我们真心感动的诚意,而且我发誓,我看到坐我旁边的一位陌生的帅哥他也在抹泪。总之,吾先生这个角色适合华仔,同时,华仔也为这个角色注入了灵魂,华仔的演绎,让我看到了故事背后“吴若甫先生的人格魅力”。电影接近尾声,吴若甫与刘德华坐在警车里,华仔不经意地瞥了一眼吴若甫,那段吴若甫的眼神给我留下特深的印象,是“出戏”了,却比滴水不漏的演技多了千言万语的内涵。话又说回来了,吾先生这个角色设定的还是特别有深意的。吾是吴的同音,亦是“我”的同意。当年绑匪自述,原本要绑的是张铁林。事实上,也如华子他们所言,后期绑架已经不再踩点儿,都是随机的。就算自己穷得叮当响,开着的豪车是借来的,是女朋友的,是哥们儿的,被绑的可能性依然存在,那群亡命之徒的凶器从来不讲道理。生动地刻画了绑匪,然而在重建绑匪犯罪事实的过程中,极容易看到《解救吾先生》设定着的“三足鼎立”的局面。了解到凶残的绑匪;与吾先生共同度过了22小时;同时强烈地感受到了侦破案件的“警察叔叔们”的正能量,这与新闻里出现的某些报道,及以往的一些主旋律影视剧呈现的形象截然不同。所以说,刘烨的表现其实挺不错的。牺牲色相的“民工”,他爬墙追犯人,干脆追到主路上去玩命,那一段可以作为刘烨的代表桥段存在于《解救吾先生》中。至于给“诺一”打电话那个人,我觉得不是刘烨,那就是火华社社长。不管那是真实案件,还是戏剧化的故事,电影最终呈现出来,这故事是属于剧中的所有人的。林雪的好友角色因为穿不上防弹衣,让人记住了;包括簋街上那位在路边停车位收费的大姐;在郊区开着四轮报警的老乡;每一个人,每一个环节,都在这场“解救”行动中起到至关重要的作用,是化险为夷的每一步。显然,丁晟对电影里的细节是充满情义的,这也就解释了吴若甫所说的导演很用心,剧本令他很意外。另外,丁晟借助特定的风格化手段娓娓道来,这也增强了电影《解救吾先生》的可看性。非正常叙事,用营救的22小时做时间线,期间却穿插了案发前相隔近一个月的不同案件,“闪回”的插叙毫无黏贴的斑驳印迹。电影启幕,灯红酒绿的街景空镜头被凌乱地剪切转换,夜生活浸泡在融入京剧元素的配乐里,营造的气氛有很强的代入感,莫名焦躁的紧张氛围在聚拢。最后解救吾先生时的“消音”处理也十分精彩,真空地带隔离出人间与地府。刘德华的插曲《小丑》与朴树的片尾曲《傲慢的上校》,于词于曲,简直不能太赞更多。虽然有些人包括我在内,都不太喜欢被导演穿插进去的那两段幻想出的“枪战”画面,觉得略显突兀,感官上并不觉得那是必要的存在。但仍有很多人喜欢,那么或许可以这样看待,那种风格与整部电影的黑色幽默也许是相得益彰的,是在稀释纪实的沉重感,“借花献佛”寄语港片,向那个香港电影的光辉岁月投以致敬之意。我觉得丁晟,是一个不错的裁缝,能用自己手中的素材,裁剪出令人赏心悦目的高级成衣。虽说拍警匪片是他的专长,但《解救吾先生》仍可以成为国产警匪片电影史上的小里程碑,它的经验与技巧有实用价值,可以解除用真实案例、改编、主旋律等字眼编织而成的紧箍咒。