134972152
  • ?? ?? ?? 欧阳同学
    2022/8/17 23:11:45
    竟然直接把悬疑推理故事,变成魔幻故事

    虽然《河谷镇》故事一季比一季离谱,但是前五季至少还是维持基于现实生活的悬疑故事。

    结果编剧放飞自我,第六季一转画风直接变成奇幻剧了。就是知道这部剧很烂,但是有对它到底怎么烂下去感觉好奇继续追。本季结局简直太神奇了,完全出乎我意料之外,所有角色又来到类似漫画的平行宇宙。搞得我真的很想看下一季

    虽然《河谷镇》故事一季比一季离谱,但是前五季至少还是维持基于现实生活的悬疑故事。

    结果编剧放飞自我,第六季一转画风直接变成奇幻剧了。就是知道这部剧很烂,但是有对它到底怎么烂下去感觉好奇继续追。本季结局简直太神奇了,完全出乎我意料之外,所有角色又来到类似漫画的平行宇宙。搞得我真的很想看下一季

    【详细】
    14585158
  • Lazy Designer
    2017/1/6 1:13:42
    都没人说哪里不好,那我就来说说吧
    1.首先,中二少女的角色是如何得知“杰克·李奇”这个名字,并怂恿老娘提起诉讼认其为父的?片尾咖啡店里明显交代杰克是不认识她老娘的,中二少女也坦诚交代自己一开始就知道杰克非其父,那我问问你,你就这么随便说一名字让你老娘去军队诉讼,你老娘也答应(好吧white trash嗑昏了头也许做的出来)?
    2.机场开箱,不是说我作为观众非要开上帝视角,(导演拍得)汤哥硬是要等抠鼻姐氪了三个箱子、一脸非酋面
    1.首先,中二少女的角色是如何得知“杰克·李奇”这个名字,并怂恿老娘提起诉讼认其为父的?片尾咖啡店里明显交代杰克是不认识她老娘的,中二少女也坦诚交代自己一开始就知道杰克非其父,那我问问你,你就这么随便说一名字让你老娘去军队诉讼,你老娘也答应(好吧white trash嗑昏了头也许做的出来)?
    2.机场开箱,不是说我作为观众非要开上帝视角,(导演拍得)汤哥硬是要等抠鼻姐氪了三个箱子、一脸非酋面子掉光再来大显身手揭破谜底,(观感上)联想到先前酒店双方那一套男女平权冲突显得狗屁不是。
    3.片尾面对职业杀手的打戏,仿佛全程扑克脸的汤哥限于剧本台词设置空有一身演技(也许有?)无法发挥,是刻意设置给汤哥来发泄的。。。告诉我杀手哥,你到底是什么PTSD,都进了职业杀手的行当了,老板(客户)都被抓了,就非要跟汤哥决一死斗?tell me why?
    4.作为一名杀手,而且是职业的,而且设定上是大杀器、不轻易出手的,从片子一开始就在人群里面那么闪,别说杰克李奇能发现你,平白老百姓看你那扮相都会多打量几眼吧?黑涩会很吊是吧?穿风衣一身黑很吊是吧?带手套很吊是吧?(看过湾湾配音恶搞GTA5视频的知道我在说啥)
    你穿身顺丰快递(FedEx)的工作服带个鸭舌帽,我就不信你丫不能blend in。
    5.爱德华兹维克啊!《最后的武士》、《血钻》、《反抗军》、《全面围攻》、《生死豪情》、《燃情岁月》啊!!!我tm到豆瓣来才知道这第二部是你导的啊!!!你到底肿么了!!!这一部的编剧你是不是得啪啪抽他大嘴巴子!!!你是不是也得啪啪啪啪抽自己大嘴巴子!!!对得起你以往的作品和你的名声吗!!!
    6.【彩蛋】机场安检员老头正是李·查德本人again(好好写书去不要学斯坦·李!)
    7.居然有人,而且是名人说这一部比第一部好看,我了个大槽,第一部我能给4/5,这一部顶天了我才给3.5/5,其中0.5还是给抠鼻姐的大腿。
    【详细】
    8276820
  • 兔兔兔兔兔
    2013/5/25 6:14:00
    遇到不合适的人,就早点分了吧
    遇到不合适的人,就早点分了吧,别耽误别人的幸福,更别耽误自己的幸福

    有时候并不是你不好,而是你没有遇到那个合适的人
    从Nat和Josh的婚礼上,那种格格不入的氛围就一直存在,除开那个Josh猪一样的队友,Nat前一秒还和Josh在浪漫的灯光下跳舞,后一秒Josh就和猪一样的队友跳街舞唱饶舌。Cool?No, STUPID!
    婚后种种又是如此,Josh不喜欢Nat穿高跟鞋,
    遇到不合适的人,就早点分了吧,别耽误别人的幸福,更别耽误自己的幸福

    有时候并不是你不好,而是你没有遇到那个合适的人
    从Nat和Josh的婚礼上,那种格格不入的氛围就一直存在,除开那个Josh猪一样的队友,Nat前一秒还和Josh在浪漫的灯光下跳舞,后一秒Josh就和猪一样的队友跳街舞唱饶舌。Cool?No, STUPID!
    婚后种种又是如此,Josh不喜欢Nat穿高跟鞋,觉得老太太走路都比她快,不喜欢Nat唱歌总是唱错歌词;Nat不喜欢Josh总是无所事事,垃圾桶满了也不倒,东西乱丢,连厕所纸没有了也不知道换,更不喜欢也不懂他略黄微低俗的各种笑话,最后不过是越演愈烈,Josh出门前问Nat需不需要穿外套都会让Nat无可忍受,大发脾气。
    不爱,忍受到一定程度,就到了极限
    反过来看Chloe和Josh,在Josh结婚后的聚餐上,大家在讨论希望拥有什么超能力,只有Chloe和他不谋而合;有些时候Josh的笑话也只有Chloe能懂,放在Nat眼里就是丢人
    Nat呢,欢天喜地在自己办公桌上发现一大束玫瑰,以为是老公送的,结果却发现卡片上写着Guy的名字
    和不合适的人在一起,就是你做什么,在对方眼里都不对
    想想现实中,有些姑娘爱买衣服买化妆品,落在一些男人眼里就成了败家乱花钱,即使姑娘花的是自己的钱;但是放在另一些男人眼里就是注重生活品质善待自我的象征
    有些姑娘可能生活上很多东西不懂不会,有人就觉得她太笨什么都不懂,可是有人却觉得这样的妹纸很萌很可爱
    女人眼里看男人,也是一样。不合适,怎么看都不对

    两个人不合适,更可怕的是就算你做了对方想要的事情,因为你不是那个人,所以,你即便做了对的事情,也还是不对
    看看Nat收到Guy送的玫瑰花和Josh送的玫瑰花的表情,一个高兴的藏都藏不住,一个却只是扯扯嘴角
    Josh就是看到Chloe试穿了一个内衣,就惊喜的控制不住,可是当Nat用他最喜欢的制服诱惑挑逗他,他却也无动于衷
    因为你不是合适的人,所以你真的做什么都不对

    更有意思的是,当两人明知彼此不合适,却又觉得只结婚了9个月就草草离婚无法向对方交代
    有多少人,是因为和男女朋友在一起太久或者是对方是自己的初恋就一直勉强在一起的?你们真的合适么?
    你真的喜欢、欣赏对方所有的爱好么?
    你真的懂得对方的幽默感么?
    你真的和你的另一半有默契么?
    你真的明白对方的优点对方擅长的知识么?
    你真的觉得对方的一些小癖好是可爱的而不会厌烦或者觉得丢脸么?
    你真的和对方有共同的兴趣,在一起讨论的时候都会双方两眼发亮么?

    感情真的是如人饮水冷暖自知,但往往却当局者迷,会因为一些莫须有的责任或者理由把自己囚困起来
    经历了好多年的爱情长跑就一定要结婚么?
    青梅竹马两小无猜就一定要结婚么?
    因为某种莫名的责任感就一定要结婚一定要坚持婚姻么?
    好好问问自己,你们合适嘛?
    不合适就早点分了吧,别耽误别人的幸福,更别耽误自己的幸福
    【详细】
    59891308
  • 赤叶青枫
    2017/12/12 2:18:12
    史上最惨圣诞老人巴黎历险记
    文 / 赤叶青枫 随着岁末的临近,一年一度的圣诞节也即将到来。而在圣诞节前夕,一部名为《圣诞奇妙公司》的奇幻喜剧的热闹上映,如同夜幕中的一簇绚丽烟花,擦亮人们眼球的同时,也正式拉开了今年圣诞的节日大幕。 《圣诞奇妙公司》由被中国观众誉为“法国周星驰”的法国著名喜...  (展开)
    文 / 赤叶青枫 随着岁末的临近,一年一度的圣诞节也即将到来。而在圣诞节前夕,一部名为《圣诞奇妙公司》的奇幻喜剧的热闹上映,如同夜幕中的一簇绚丽烟花,擦亮人们眼球的同时,也正式拉开了今年圣诞的节日大幕。 《圣诞奇妙公司》由被中国观众誉为“法国周星驰”的法国著名喜...  (展开)
    【详细】
    8979217
  • 陈哈妮
    2018/7/27 2:29:29
    針對有人未上映已打出一星

    我決定在看過五遍mv後慎重打出5星

    我決定在看過五遍mv後慎重打出5星

    我決定在看過五遍mv後慎重打出5星

    我決定在看過五遍mv後慎重打出5星

    我決定在看過五遍mv後慎重打出5星

    我決定在看過五遍mv後慎重打出5星

    我決定在看過五遍mv後慎重打出5星

    我決定在看過五遍mv後慎重打出5星

    我決定在看

    我決定在看過五遍mv後慎重打出5星

    我決定在看過五遍mv後慎重打出5星

    我決定在看過五遍mv後慎重打出5星

    我決定在看過五遍mv後慎重打出5星

    我決定在看過五遍mv後慎重打出5星

    我決定在看過五遍mv後慎重打出5星

    我決定在看過五遍mv後慎重打出5星

    我決定在看過五遍mv後慎重打出5星

    我決定在看過五遍mv後慎重打出5星

    我決定在看過五遍mv後慎重打出5星

    【详细】
    9543240
  • 海豚悠悠游
    2021/1/16 14:33:42
    你走了以后我怎么办

    说明:没有看过老电影版,也没有看过越剧舞台版,不包含对比。对剧中角色的观点不代表对其现实原型的评价。以下包含剧透。

    一、戏如人生,人生如戏

    剧中的主要人物故事很多有现实原型,首先向为越剧发展奉献汗水、泪水和才华的前辈致敬。

    说明:没有看过老电影版,也没有看过越剧舞台版,不包含对比。对剧中角色的观点不代表对其现实原型的评价。以下包含剧透。

    一、戏如人生,人生如戏

    剧中的主要人物故事很多有现实原型,首先向为越剧发展奉献汗水、泪水和才华的前辈致敬。

    尽管我心中有本剧更理想的样子,但就选题立意、人物设定、情节推进、演员表演,都可以看出它一部严肃认真的作品,尤其在烂剧满天飞的背景下,更显难能可贵。向本剧主创致敬!

    本剧应该算是一部主旋律剧,主要矛盾冲突是旧社会剧院老板(为首的)的剥削阶级对越剧伶人的剥削与迫害。

    13142530
  • 蝉影
    2011/12/12 22:44:17
    《电影手册》就本片对阿巴斯的访谈(转载)
    【本文译自法国《电影手册》杂志1999年第12期(总第541期),梯也里?于斯、塞尔日?杜比亚纳1999年9月13日采访于巴黎,穆罕默德?哈西吉特将阿巴斯的谈话从波斯文翻译成法文。中文原载《当代电影》杂志2000年第3期】
      
      梯埃里?于斯、塞尔日?杜比亚纳(以下简称“问”):在威尼斯电影节闭幕式上,您宣布以后不再参加电影评奖。这个决定是您在获得金棕榈大奖之前做出的吗? 【本文译自法国《电影手册》杂志1999年第12期(总第541期),梯也里?于斯、塞尔日?杜比亚纳1999年9月13日采访于巴黎,穆罕默德?哈西吉特将阿巴斯的谈话从波斯文翻译成法文。中文原载《当代电影》杂志2000年第3期】
      
      梯埃里?于斯、塞尔日?杜比亚纳(以下简称“问”):在威尼斯电影节闭幕式上,您宣布以后不再参加电影评奖。这个决定是您在获得金棕榈大奖之前做出的吗?

       阿巴斯(以下简称“阿”):我在参加上一次戛纳电影节之后就产生了这个想法,只是想等待合适的机会向公众宣布,我觉得威尼斯电影节是一个很好的时机。人们可能认为我对那次金棕榈奖评选感到不高兴,但是我的这个决定跟金棕榈没有任何关系。我已经不想参加任何电影评奖。我拍电影已经30年了,也参加了30年的电影评奖,现在是该退出的时候了。以我作电影节评委的经历,我发现很难评判知名作者的影片。应该将机会让给年轻导演,应该努力评选作品本身而不是作者的名字。今天,人们在评奖时更注重的是作者名字……

       问:担任《随风而去》制片人的马尔丹?卡尔米兹告诉我们,您在开拍这部影片之前没有剧本,您是用什么样的方法拍片的呢?
       阿:开拍前我只写了一个两页纸的提纲,把它交给了马兰?卡尔米兹。我已经在乡下拍过4部影片了,在去西亚赫?达莱赫村拍摄《随风而去》之前,我受到以前拍过片的其它村庄的影响。可是在到达莱赫村之后,我发现它跟别的村庄不一样。在那里,村民们改变了我的这部影片的总体构思和已经形成的主题思想。很明显,我曾经试图将我的观点强加给事物,后来发现应该适应现实。

       问:伊朗的电影机构是怎样看待您的拍片方法的?
         阿:这取决于两件事。一方面,西方对我的影片的关注产生了相当大的影响,尽管有关方面否认这一点。另一方面,他们也开始认识到我的拍电影的方法,他们知道我拍的电影与政治无关,至少没有直接关系,所以也就让我随意拍了。当我用政治这个词谈论电影的时候,我想说的是我从来不用政治口号。在我们国家,有关方面尤其害怕政治口号,因为他们认为人们会受到这些口号的影响。
       问:跟法国合作拍片给您带来了什么,比如这次跟马尔丹?卡尔米兹合作?
       阿:由于我的影片成本不高,所以并不需要国外资金。但是,合作拍片对我来说是一个重要的支持,因为完成这部影片的制作后,我可以将它送到法国来,审查方面的事情就比较省心了。可以肯定的一点是,这里的人们会在最好的条件下向评论界放映这部影片,法国的电影制作机构对待影片就像对待孩子一样,善于帮助孩子成长。
      
         问:这部影片仍然是在农村拍的,您是依据怎样的标准选择这个村庄的?影片中哪些部分是即兴创作的?
       阿:举个例子吧。在最初的想法中,摄制组来到村子跟那位老太太商量,请求她装作要死的样子,我们还特意对她说是为了拍电影。但是在拍摄现场,我发现自己根本无法与她交流,因为她的确已经奄奄一息。我也无法跟那些整天忙着干活的村民们交流,他们没有时间回答我的问题。我从来没见过这么玩命干活的,整个村子就像一个劳动集中营,甚至连孩子们也没有时间来参加我的影片拍摄活动。我不得不放弃起初的大部分想法,交流是不可能的,况且我自己也对这个主题产生了怀疑。一方面是因为村民们的实际情况,另一方面是因为我的构思问题,这部影片就像让观众用拼板做一个复杂拼图游戏。

       问:同样真实的情况是,这是一部人们可以对现实进行多种阐释的影片。
       阿:我不信任那种只允许观众对现实进行一种阐释的电影,而是喜欢提供多种阐释现实的可能性,让观众自己去选择。我遇到过这样一些观众,他们的想像力比我自己在影片里融入的想像力更加丰富。我喜欢那种能够让每一位观众去自由阐释的电影,就好象这部影片是他们自己的作品。比如,有人在阐释这部影片中的一个镜头时提到了西西弗斯神话,就是我们看到的一只金龟子正在推移一个球的镜头,这种视点就意味着人们知道西西弗斯神话。一部影片如果能够产生多种不同的阐释就说明它是成功的。
     
       问:与您的上一部影片《樱桃的滋味》相比,人们感到《随风而去》中的光线更加明亮,感受到了更多的对自然的爱,而且人物形象也更加丰富多彩。
       阿:说到《随风而去》,我真不知该从哪里谈起,这部影片耗费了我很多精力,尤其是录音工作。这是我所有作品中最难拍的一部,拍摄期间我跟摄制组工作人员之间发生了很多摩擦。在观看这部影片时,人们会感到主人公与居民之间的关系非常冷漠,这种冷漠也存在于我跟我的技术人员之间。在拍摄末期,摄制组的大部分技术人员都走掉了,只剩下我跟几个助手,我们一起完成了《随风而去》的拍摄任务。我的摄影指导是一位专业人员,但是他早晨不能起床,上午不能拍片,只在下午工作。拍摄工作刚刚进行了一个星期,我们就彼此明白,我们无法继续合作下去。

       问:拍摄阶段持续了多长时间?
       阿:九个星期。那个村子很脏,苍蝇满天飞,我们的许多精力和经费都花在打扫卫生、驱赶苍蝇上了,因为苍蝇影响录音。我们的做法扰乱了村民们的日常生活,我们使用的清洁剂毒死了不少小鸡,村民们非常不高兴。对他们来说,我们到那里去不是为了工作,他们从来没有见过电影摄制组,也没有见过外国人到村里来。要是在伊朗的其它地区,我们是可以跟村民合作的,但是在这个村子我们无法跟村民们交流。

       问:对这个村子来说电影是制造混乱的因素?
       阿:是的,村民们不喜欢我们。

       问:影片的主人公本身就是一个制造混乱的因素,他单独出现在村子里,如同一个看热闹的人。
       阿:没错,村民们拒绝在摄影机前表演。在影片结尾,一些妇女从摄影机前经过,主人公给她们照相。由于她们看着摄影机,可以说主人公是“偷”拍了这些妇女的照片,这跟我们想表现的主题是吻合的。

       问:请跟我们谈谈妻子与丈夫在咖啡馆里的那个场面,在我们的印象中,这是一场有关工作问题的争吵,但是颇有哲学意味。
       阿:这个场面中的对话是我根据自己在其它村子遇到的事情写成的,那个女人不是这个村的村民,而是来自一座城市。人们以为那些话是她自己说的,其实这是她从书上读到的一篇文章,但是她表演得非常好,以致人们感到那些话就像是她自己说出来的。

       问:您的这部影片再次参照了大诗人欧玛尔?海亚姆。他的诗歌具有感觉主义特征,经常描写死亡与毁灭。他的作品在伊朗是否拥有很多读者?
       阿:在伊朗,欧玛尔?海亚姆的地位是如此重要以致很难评论,他在全世界都很出名,有人甚至对我说他的著作发行量仅次于《圣经》。有一天在日本,我正在谈论欧玛尔?海亚姆,一位出版社的编辑一下子就找到了九个不同版本的海亚姆诗集。我在电影创作中对欧玛尔?海亚姆的参照开始于《生活在继续》,那是我到地震现场观看地震灾难的时候。在此之前,我从来没有这样近距离地看到过生与死的矛盾。也是在那个时刻,我感到自己很好地抓住了欧玛尔?海亚姆的哲学思想和诗歌的灵魂。它是基于这样一个原则:要想懂得生命,必须接近死亡,亲眼目睹死亡。在地震现场,我有一个非常深刻的体会,我去那里不是为了观看死亡,而是为了发现生命。那段日子对我来说具有决定性的意义,在我身上也发生了一场地震——那天刚好是我50岁生日。

       问:出现在您影片中的这些诗歌,伊朗观众理解吗?
       阿:在伊朗,诗歌是由口头语言写成的,也许不是现在的年轻人的口语,但它是先辈们的口语。虽然许多人都是文盲,但是这并不妨碍他们背诵这位或那位诗人的诗句。年轻的一代对这些诗歌知道得不多,比如我自己的孩子就对它们没什么兴趣,他们只想看录像。福路?法尔克赫扎德的诗歌也很有名,她是伊朗的第一位女诗人,在诗中以真诚的方式谈论女性问题及男女之间的性爱关系。她在32岁就去世了,是一起车祸的受害者。她在生前就很出名,其思想非常接近海亚姆。出现在这部影片中的诗歌是她最优秀的诗篇之一,题目是《随风而去》,这部影片的片名就来自这首诗,其中有这样几句:早晚有一天,风儿将把我们带走,就像一片枯叶……

       问:下面这个场面让人感到不可思议:那个年轻女人(我们看不到她的脸)在挤一头奶牛的奶,而男人却在读一首非常色情的诗歌。他们每个人都在向对方奉献一份礼物:女人给男人提供奶,而男人则给女人读诗歌。可以说这是一个真正的描写爱情的场面。
       阿:这是您的阐释,但是非常优美。还有人对我说,男人要去找奶,奶代表着黑夜中的光明。这份礼物(奶或者白色的光明),女人将之送给了未婚夫或者丈夫,即那个在地下挖东西的男人。对我来说,非常有意思的是看到她和未婚夫在黑暗中工作,并且以地下的方式进行交流。

       问:可是那个地下的男人在干什么呢?
       阿:他说自己正在挖一个坑以便安置天线,为了进行交流。
     
       问:交流是您的这部影片的主题之一。影片的主人公只能在一个有限的地方通过手机接收到外界信息,这地方就是村子的墓地。
       阿:您的这个解释非常好,所有村子的墓地都在山丘上,我经常打听这是什么原因,可是没有人能回答我。

       问:处在生命与死亡的游移不定之间,电影的地位是什么?是为了拍摄死亡吗?或者是为了诞生新的生命吗?
       阿:实话实说,关于这个问题我什么也不知道。总之,电影是为了记录事物的。当人们没有记录下某件事物时,人们就没有意识到它的存在。这是跟画面的威力相联系的,画面具有比现实自身更加强烈的资料性。

       问:在《生命在继续》中,人们被带到一个在地震中遭到毁灭的村庄,亡灵在废墟上空徘徊。在《樱桃的滋味》中,死亡再度成为影片的主题,这部影片中也有对葬礼仪式的描写。您的影片表现的主题好象多少都跟死亡有关。
       阿:这也许是无意识的。拍摄《生命在继续》的经历尤其使我感到人生如戏,比如我遇到过这样一个场面,一些村民正在洗孩子的裹尸布,与此同时他们也在洗桌布。这部影片捕捉到的东西更多的是生命而不是死亡。由于地震带来的灾难,人们当然感到悲伤,但是在他们内心深处,他们为自己能够继续生存感到高兴。海亚姆的诗歌或哲学很好地解释了这种人生如过客的思想。有人说世界上最悲哀的音乐是钟表的“滴答”声,它使我们想起飞逝的时光,想起自己在不断地接近死亡。表面看来这些“滴答”声没有什么区别,但事实上每一声都与前一声有不同,因为后一声总是比前一声使我们更接近死亡。如果人们过分注意这种事情,那就只有去死的份了。但是,有些时候人们依然会注意到死亡的存在,比如发生地震的时候。在我们为死者披麻带孝表示哀悼的同时,我们每个人心里也都体验着某种快乐,仅仅因为我们自己还活着,我每次离开葬礼现场时都有饥饿的感觉。去年,我参加一位电影家的葬礼,女人们站在一边,男人们站在另一边,这位电影家的夫人全身穿着黑,显得更加漂亮。站在我身旁的一个人对我说:“看他妻子多漂亮!”即使在这样一个有关死亡的具体情境中,这种心情也是真实的。

       问:您对自己的影片有偏爱吗?
       阿:有吧,比如说我比较喜欢《特写》,其他片子一般(笑)。

       问:您跟《特写》有什么特别的关系吗?
       阿:我在拍摄这部影片时没有时间思考这个问题。其实,拍《特写》之前我正在筹拍另一部片子,只是到了最后时刻才临时改变主意,在没有准备的情况下跟摄制组一起拍了这部片子,拍摄阶段持续了40多天,我白天拍片晚上记拍摄日记,经过剪辑合成后就被送到德黑兰电影节放映了。通常情况下我无法跟观众一起看自己的影片,但是有两次例外,一次是在戛纳看《樱桃的滋味》,最近一次是在威尼斯看《随风而去》。通常情况下我是不看自己的片子的,但是我跟观众一起看了《特写》,为了证实影片中的一切是否被安排得很好,我从头看到尾,好象刚刚发现这部片子一样。我在看自己的其它影片时,哪怕有一位观众离开影院我都能知道,但是看《特写》时不一样,因为主人公的故事一直吸引着我,直到最后我的视线都没有离开银幕。与我的其它影片相比,这部影片最不造作,我像所有观众一样非常喜欢它。
     
       问:在《随风而去》中有没有您自己的影子?
       阿:有的,但主要不是通过主人公表现出来的,我从影片中的那个孩子身上看到了自己的影子。同样,在《特写》中,我通过阿里?萨巴齐安这个人物和阿汉卡赫的家庭认出了自己,这个人物被认为从事诈骗活动,我既像那个骗人的主人公,也像被他欺骗的人。在所有这些影片中,有些人物确实像影片的导演。在《随风而去》这部影片里,咖啡馆的女人像我,只不过她是女人而已。
     
       问:您的电影越拍越像谜。
       阿:拍电影就像治病,这可能是世界上最昂贵的治疗方法(笑)。人们可以通过影片发现电影艺术家的人格,但是影片又不必非得跟它的导演完全一样,因为导演隐藏在他创造的人物背后。

       问:在伊朗文化中,无意识占有一定的地位吗?
       阿:在伊斯兰教中,每一个人都应该对自己的行为负责,应该注意自己的所作所为,无意识并不占据特别的地位。弗洛伊德为我们开脱了所有责任,比如将责任推给父亲。伊斯兰教中没有这样的父亲形象,每一个人都对自己的行为负责。在当代的伊朗,心理分析也在发展。在艺术领域,无意识具有重要地位,比如您刚才谈到的电影与死亡之间的关系就跟我的无意识有关。

       问:在您的大多数影片中,儿童都占有重要的地位。在《随风而去》中,您是怎样处理儿童与成人之间的关系的呢?
       阿:我跟协会的距离疏远了,也就是我为之工作过的伊朗青少年教育发展协会。我跟自己的孩子们也疏远了,他们已经长大成人。虽然我跟他们的关系疏远了,但是儿童的生活观继续吸引着我的兴趣。这种观念既狡黠又神秘,接近于伊朗神话的观念,特别是海亚姆的观念:现实生活中的儿童想象着另外一个世界,他们对日常生活抱有很好的态度。他们在感情方面不欺诈,喜怒哀乐毫不掩饰,打归打骂归骂,相互之间没有仇恨。他们建设,然后很快就破坏自己所建设的东西。他们对生活的理解比我们好,无论如何比我的摄影指导好,他每天要睡到下午两点(笑)。

       问:在这部影片中,孩子不是在教育成人的吗?
       阿:在影片中的某个时刻,孩子说他希望在考试中取得成功,也希望老妇人恢复健康。我喜欢让这个孩子反抗成人,拒绝跟成人和解。孩子保持着自己的人格,保持着与成人之间的距离。

       问:这个村庄的结构像一座金字塔,孩子为成人作向导。
       阿:在《生活在继续》中也是这样,孩子担任着向导的角色。我认为孩子的生活观念比我们好,尽管我们的阅历比他们多。如果注意观察,你就会发现他们向我们展示的是生活的本来面目。他们没有死亡的思想,他们知道人先是活着,然后就消失了。

       问:演员的行为方式跟孩子(比如这部影片中的那个孩子)有关系吗?人们能够跟他有什么样的协约呢?
       阿:应该跟他一起玩(表演),否则他就不表演,也就是说你自己要成为孩子。孩子不考虑金钱或工资问题,没有合同概念,也不考虑什么名誉问题。如果我们自己不去想这些东西,就有可能把工作做好,我嫉妒孩子们。

       问:这部影片中有一个大人将乌龟翻过来,让它背朝地,这是个孩子般的行为,有些残酷。
       阿:这个行为确实有些孩子气,但是乌龟自己又将身体翻了过来,生命在继续。

       问:与您以前的影片相比,这部影片的录音多了一些人为的东西,后期录音工作是怎样进行的?
       阿:声音跟画面一样重要。观众可以通过声音联想到一些事情,就像通过画面那样。这部影片中的好几个人物都没有在画面中露面,但是人们可以通过声音感觉到他们的存在。在拍摄《哪里是我朋友家》时,我读过一本译成伊朗文的关于布莱松的书。有两位电影艺术家人们不能不关注,第一位就是布莱松,尤其是他的声音观念。投射到银幕上的画面只是立方体的一部分,是一个平面,而生活是多面的,声音产生了空间的立体感。通常,人们拍片时总是倾向于堵住现实中的声音。其实,是声音使影片产生了立体感,不仅要录制镜头内部的声音,还必须补充画外的声音,使影片产生真正的立体感。

       问:这些人物没有出现在银幕上,但是人们能听到他们说话,我在想您是否喜欢幻影。
       阿:是的,他们就像幻影,比如那个用马达制造声音的人。我们曾经对十多个人做过声音实验。那个人们看不见的人应该给人以随时都会闯入这个空间的印象。马兰?卡尔米兹跟我讲过他在布莱松的一部影片里演过的一个角色,他只有一句台词,而且是画外音:“他来啦!”就这么一句话他好象重复了十几遍,以便达到布莱松所要求的语调(这里是指影片《巴尔塔扎尔的奇遇[Au hasard Balthazar]》——采访者注)。我再给您举一个有关声音的例子:这部影片中有这样一个时刻,那个人们看不见的男人正在挖东西,但是人们听到了他挖东西时的声音,同时还听到了一只鸟的声音,拍摄现场并没有鸟,鸟声是在其它地方录下来的,我在后期录音时加到了声带中,为的是更好地表现环境。

       问:按照您的看法,我们几乎可以说声带讲述的是另外一个故事。
       阿:正是这样。我们可以有五条声道,以便使画面产生另外一个维度。影片中有这样一个场面:为了告诉村民们那个挖东西的男人被埋在了瓦砾下,主人公驾驶汽车沿着山坡朝村子急速开去。为了使这个场面更有戏剧性,我在汽车的声音之外加上了其它声音,我使用的是声音而不是音乐。

       问:所以您接受了这样一种观念,即声音不是现实主义的,相反,它可以使影片产生一个非真实的或超现实的维度。
       阿:是的,只是别太歪曲现实。这是一种接近现实的声音,同时又是经过加工的。

       问:在观看您的影片时,人们是否可以理解或感受到伊朗的现状?
       阿:不可以,两者之间没有直接关系。这也是我应该向自己提出的问题。生活在伊朗,我受到发生在自己身边的事情的影响。我是伊朗公民,我的护照是政府发了,但我不想让我的影片也有伊朗护照。在伊朗,人们谴责我是为外国电影节拍片的,认为我是错误的。我是为人类拍电影的,我的影片没有精确的地理界限,它是关于整个人类的。电影没有护照,就像树木一样。

       问:这是否意味着您可能在伊朗之外拍片?
       阿:我是伊朗人,就象影片中的村庄是伊朗的村庄。我是在伊朗文化哺育下成长的。我有在这里拍电影的可能,但是如同足球队员一样,在主场作战可能会把球踢得更好。足球的规则是国际性的,所有国家的足球都是圆的,人们没有必要懂得所在国的语言,但是在自己国家的足球场上踢球会踢得更好一些。

       问:在自己国家踢球同样会有观众,您在伊朗有观众吗?
       阿:我在这里的观众更多。以前我从来没想过这个问题(笑)。

       问:您没有提到其他给您留下深刻印象的电影家的名字。
       阿:比如,塔尔科夫斯基。他制作影像的手法非常丰富,既是现实主义的也是超现实主义的。对我来说,他不是一位俄罗斯电影艺术家,而是来自另外一个世界,来自一个被人们称做“电影”的世界。

       问:在您的这部非常特别的影片中,现实的东西跟抽象的东西混合在了一起。这改变了人们对您的电影的看法,您以前的电影可是与现实紧密交织在一起的。
       阿:接近梦想的电影更美。我不知道您将把我归为哪一类(笑)。
    【详细】
  • 52108237
  • 唐妈
    2019/3/7 12:32:30
    我们永远不知道,明天和死亡哪个先来
    这篇影评可能有剧透 上次跟家里打电话,我妈还说邻居大娘住院了,昨天早上我再打电话的时候,我妈告诉我,大娘去世了。 大娘是看着我长大的,记得很小的时候,夏日中午会端着饭碗去大娘家院门里纳凉,她家有只巨型犬,身上有条状斑纹,大家都叫那条狗老虎狗,奶凶奶凶的。我就被它咬了一口,咬在了...
    这篇影评可能有剧透 上次跟家里打电话,我妈还说邻居大娘住院了,昨天早上我再打电话的时候,我妈告诉我,大娘去世了。 大娘是看着我长大的,记得很小的时候,夏日中午会端着饭碗去大娘家院门里纳凉,她家有只巨型犬,身上有条状斑纹,大家都叫那条狗老虎狗,奶凶奶凶的。我就被它咬了一口,咬在了...  (展开)
    【详细】
    10027253
  • 曾狄
    2021/4/23 20:39:15
    一出可怕的连环惨剧,窥探女性家庭地位谜题

    有一家人两口子发生争执,怀孕的妻子在和丈夫的争执中,不小心掉入水中。丈夫跳入水中施救却没有成功,一尸两命,让人不寒而栗。电影《猎心之血亲》的故事伊始,就极尽写实地呈现了戏剧矛盾冲突,详细地安置了繁琐密集的线索,谜团锁定于家庭关系和爱情责任两个层面。通过故事的深入,女性的家庭地位、婆媳关系、中国式冷暴力等问题,也从另一个侧面得到展示。

    有一家人两口子发生争执,怀孕的妻子在和丈夫的争执中,不小心掉入水中。丈夫跳入水中施救却没有成功,一尸两命,让人不寒而栗。电影《猎心之血亲》的故事伊始,就极尽写实地呈现了戏剧矛盾冲突,详细地安置了繁琐密集的线索,谜团锁定于家庭关系和爱情责任两个层面。通过故事的深入,女性的家庭地位、婆媳关系、中国式冷暴力等问题,也从另一个侧面得到展示。

    故事里的女主角黄盈,就是一个这样的悲情人物。她的经历很有代表性。那是因为,在中国,有很多的家庭主妇,和黄盈在影片中呈现的状况几乎一模一样,均是没有自我的存在。她们一方面得为家庭付出,为子女付出,另一方面长年累月逼迫自己成为一个好老婆,一个好妈妈,却最终没能成为一个真实、丰富的自己。在她们的世界里,仿佛一切只能围绕着婚姻转,只能围绕着子女转,最终她们都活成同一个人,似曾相似的两位一体的老婆和老妈。这或许也是本片对于黄盈这个角色,最隐晦的深层思考。

    13498606
  • Rainbow
    2013/8/24 10:55:14
    跟着影片拷问自己
    这是一部必须在绝对安静中静静品味的电影,因为只有去除掉现实的喧嚣,在没有任何影响下,才能透过电影拷问自己真正需要的是什么。

    到了应该结婚的年龄,到底是应该为了结婚而结婚,还是应该坚持等待真爱的出现。影片无疑选择了一个十分现实的命题,而导演也坚持了真实没有任何浮夸的拍摄风格。我们在这里看不见戏剧性宿命般的相遇,看不见轰轰烈烈的感情,看不见拖泥带水要死要活的选择,到最后也看不见一个高潮迭
    这是一部必须在绝对安静中静静品味的电影,因为只有去除掉现实的喧嚣,在没有任何影响下,才能透过电影拷问自己真正需要的是什么。

    到了应该结婚的年龄,到底是应该为了结婚而结婚,还是应该坚持等待真爱的出现。影片无疑选择了一个十分现实的命题,而导演也坚持了真实没有任何浮夸的拍摄风格。我们在这里看不见戏剧性宿命般的相遇,看不见轰轰烈烈的感情,看不见拖泥带水要死要活的选择,到最后也看不见一个高潮迭起的大结局。我们看到的只是一段旅程中带点意外的相遇,自然而然的结伴同行,慢慢滋生的感情,理智与情感两难的抉择,最后影片给了我们一个清新隽永的结局。影片中所有的情节都真实到好像我们每个人生活中都有可能发生一样,所以当主角问自己的时候,我也拷问着自己:

    到底不顾一切爱上的是爱,还是思考后的抉择是爱?
    你是真的爱他,还是在你想要结婚的时候遇见了这个人?
    当真爱出现时,你是否真的有勇气不顾现实选你所爱?
    以真爱之名,就可以任性的伤害那些爱你的无辜的人吗?

    影片中的主角最后几乎交上了一份完美的答卷,但是现实中的我们又有几人能做到?

    影片尤其在摄影和配乐上做得十分出色,镜头完美展现了云南普洱美丽的风光,以及旅程中心动的男女,流畅的节奏,恰如其分的配乐烘托出电影的意境和情感,尤其在奶奶失声痛哭的高潮完美的配乐带领观众触碰到灵魂深处的情感宣泄。
    【详细】
    6244599
  • 豆友186400410
    2022/1/14 14:07:34
    太真实了
    虽然是纪录片,但与悬疑片警匪片比没得差,每一集最后都会来个总结升华,全片既有笑点又有泪点,既能警示震慑又能科普教育。整个两季看下来最大的感触就是,家庭教育太重要了,青少年犯罪,抑郁自杀等问题无一不与家庭无关。因为喝酒导致的犯罪几乎占了一半以上的案件,所谓的...  (展开)
    虽然是纪录片,但与悬疑片警匪片比没得差,每一集最后都会来个总结升华,全片既有笑点又有泪点,既能警示震慑又能科普教育。整个两季看下来最大的感触就是,家庭教育太重要了,青少年犯罪,抑郁自杀等问题无一不与家庭无关。因为喝酒导致的犯罪几乎占了一半以上的案件,所谓的...  (展开)
    【详细】
    14140214
  • floyd999999
    2016/11/2 23:12:44
    影评,绝对统治 Imperium,再见哈利波特,你好Radcliffe
    又是一部十分有“特色”的电影。演员卖力演,导演卖力编,编剧卖力扯,结果呢?观众看得很无语,很累,很无趣,真是难为了我们的“哈利波特”了。

    影片改编于真实题材,剧情基本上中规中矩,没有什么亮点,硬要说的话“Radcliffe的演技”算是可以看一看,与之相比,槽点?嗯,可以有。感觉比亮点有看头,尤其是Radcliffe与其他演员的“最萌身高差”。
    <
    又是一部十分有“特色”的电影。演员卖力演,导演卖力编,编剧卖力扯,结果呢?观众看得很无语,很累,很无趣,真是难为了我们的“哈利波特”了。

    影片改编于真实题材,剧情基本上中规中矩,没有什么亮点,硬要说的话“Radcliffe的演技”算是可以看一看,与之相比,槽点?嗯,可以有。感觉比亮点有看头,尤其是Radcliffe与其他演员的“最萌身高差”。
    8155346
  • Mr.Toro
    2014/5/5 0:00:21
    裸婚容易,裸活太难
    由《裸婚》原班人马打造的婚恋话题都市情感剧《裸婚之后》,将于5月7日在浙江卫视独家播出。本剧故事聚焦“裸婚时代”之后的裸婚生活,看似裸婚进行式,其实是在尝尽了“裸婚”的甜头之后,开始高举反裸婚大旗,无论是对房对物质生活的追求,还是无奈陷入双方父母的争斗,都将原本理想化的生活泡泡全部打破,可谓是将裸婚时代放上天空的卫星再拉到地面。

    《裸婚之后》是一部非常接地气的电视剧,剧中每个角色都有
    由《裸婚》原班人马打造的婚恋话题都市情感剧《裸婚之后》,将于5月7日在浙江卫视独家播出。本剧故事聚焦“裸婚时代”之后的裸婚生活,看似裸婚进行式,其实是在尝尽了“裸婚”的甜头之后,开始高举反裸婚大旗,无论是对房对物质生活的追求,还是无奈陷入双方父母的争斗,都将原本理想化的生活泡泡全部打破,可谓是将裸婚时代放上天空的卫星再拉到地面。

    《裸婚之后》是一部非常接地气的电视剧,剧中每个角色都有特别鲜明的性格,但每个人又都有在当下社会的代表性,虽然剧中也在重度关注“丈母娘”推高房价的话题,但究其原因,并非将大棒打向丈母娘就可以解决的,而是整个社会生态问题的失衡,造就了诸多的不安话题。这种失衡,也表现在青年男女的婚礼之上:工作压力大,没时间谈恋爱,经济压力大,结不起婚,好容易千呼万唤让“裸婚”成了一件时髦的事情,却又难逃避“裸婚”之后的“非裸生活”。

    反观《裸婚之后》剧情,其实并没有大恶之人,每个人都朝着自己向往的生活前进,特别是由张佳宁和王一楠扮演的男女主角池翔、苗青青,在本剧开始,所呈现出来的状态,是最具理想化浪漫主义的一对,他们自由恋爱,自由婚姻,理应受到所有人的祝福,但当镜头缓缓拉开,依次将池翔倔强的父亲,苗青青势利的母亲,还有他们身边亲朋好友们一一呈现出来之后,观众会发现,这样一对生活观世界观利益观完全不在一个层面的一群人凑在一起,注定是一场灾难,我们所不知的,则是这帮人将如何展开激烈的追逐,和惨烈的冲突,而金童玉女般的池翔和苗青青,无疑会成为这一场场冲突的直接受害者,从冰清玉洁,最后摔到玉石俱焚。

    给战台烽观剧感受,可以用八个字来概括:“感同身受,备受煎熬”。毕竟大家都是过来人,对剧中的很多场景和对白,似曾相识。《裸婚之后》的台词非常走心,与人物性格极其搭调,我们可以眼睁睁看着一个小小的导火索,如何引爆成一颗惊天的炸弹,别再嘲笑剧中人的小题大做和无中生有,日常生活中的我们,不也是这样么?正所谓当局者迷,旁观者清,我们身处事中未可知,皆因身是当事人,或许作为旁观的电视观众,能在未来的口交爆发中,有所收敛。但是,既然剧情极为走心,就很难抑制住和剧中人物同呼吸共命运,所以时常遭受虐心的煎熬,也是在所难免。

    《裸婚之后》的现实观告诉我们,在度过了浪漫而看似美满的“裸婚”之后,依然要承受来自社会和家人的层层重压,而“房子”这个裸婚时摆脱掉的大山,在婚后依然又出现在面前,高万仞,连绵数百里,非财力雄厚者,不可攀。所以,《裸婚之后》的事情,很大程度上变成了“房事”,这个“房事”不仅是夫妻间的生活和谐,更是有关现实的住房之事。感情和物质的双重考验,预示着当下年轻人们的婚后生活,更是超越想象的艰苦,君不见剧中为了给小两口买房,双方都几乎搞到倾家荡产,池翔的哥哥因此挪用了公款,最后连工作都丢了,但房买来之后,依然无法拉平各方意识形态的差距,也并没有弥补因为买房而造成的各方创伤。

    当然,《裸婚之后》还聚焦了亦城和黄一琳这一对物质浪漫派情侣,好似作为池翔和苗青青的反证而存在,物质富足,也并不能为爱情保鲜。爱情和物质的关系,从冠冕堂皇的说,好似“围城”,有爱无钱的,总以为钱足够多了才能足够幸福,有爱有钱的,总以为爱情就此可以放心无忧了,却不曾想,爱情不能长久,金钱不是万能,探寻实质,还是需要两颗心的互相体谅和包容,同仇敌忾的面对外来的任何挑战,如若像剧中池翔和苗青青一样,各自沦为了自己父母的代言人,这就不是在过日子,而是以傀儡的身份展开亲家双方的大械斗,这种状态下,还能把自己的小日子过得美满甜蜜,那才是做梦。《裸婚》之后用赤裸裸的欲望和血淋淋的现实,为当下的年轻男女上了极其宝贵的一门“婚恋”的课程,非常值得关注。
    【详细】
    66581555
  • sitemap