这部电影剧情连接不是很强，情节有点连不起来！！范小闲和李心两个青梅竹马，从小一起长大，年少时有很多美好的回忆。成年之后一个结婚又离婚，一个感情始终空白。她们不期而遇，一起前往美国，在那经历了很多事情，最终走到一起。讲真，张雨绮好漂亮，感觉这部影片教会了大家爱要大声说出来，勇敢一点，机会永远是自己争取的！！

剧情简介民国时期，慕府大少爷在新婚前夕暴毙而亡，为告慰亡灵，二少爷将府内丫鬟小蝶给大哥配婚，慕府老爷却离奇死亡，从此，慕府发生一系列离奇诡异事件，人心惶惶，三妹慕欣芸和宋清明查出慕府不为人知的秘密 。

剧情简介民国时期，慕府大少爷在新婚前夕暴毙而亡，为告慰亡灵，二少爷将府内丫鬟小蝶给大哥配婚，慕府老爷却离奇死亡，从此，慕府发生一系列离奇诡异事件，人心惶惶，三妹慕欣芸和宋清明查出慕府不为人知的秘密 。

第2～7集都是以女主角林晨曦的解离世界为主来展开的，一个简单的辨别方式，弟弟、爸爸和小刘警官存在的场景都是解离世界，穿插着一些真实的创伤记忆。解离世界是晨曦为了抵御心理冲击而创造出来的，猜测剧集如此安排的目的有两个，一是呈现解离患者的症状，本身就会将现实与想象mix在一起，二是想象如果晨曦遭受创伤之后没有离家依旧和亲友保持联络，二十年后他们的反应，包含了可能是现实中他们真实的苦衷(因为晨曦现实里为了自我保护没有再和他们联络所以不得而知），也可能是晨曦的美化(解离症状的自我保护作用，或者是冲击下的心理防御机制），其实也是指明了众人爱的方向(除了犯罪部分以外）。随着晨曦和想象出来的小刘渐渐查清真相(解离症状减轻）——现实中当年到底发生了什么，其他人行为的真实动机是什么，她也回到了现实世界，停止解离。

很喜欢第8~9集的讲述，现实里，晨曦再也没有回过家，但是PTSD和解离症状(有人说是cptsd，我觉得可能都有）一直伴随着她，虽然前男友完全接受她，愿意为了她一起努力解决因为心理症状而造成的生活上的种种困难，但最终还是接受不了不断失败的打击，离开去周游世界。后来晨曦在职场上遇到小人以后更是受到刺激发生严重解离，习得性无助。也因为和前男友分手她对待感情变得退缩，在和男友李皓明也就是解离世界里小刘警官的原型的交往中显得冷漠自我，但她其实是不想再拖累别人。很喜欢这一段，PTSD患者的治疗之路，既长且难，剧集很好地呈现了这一点。

李圣华学姐是病得更严重的晨曦，她用重复体验创伤，来自我安慰，但这终究是饮鸩止渴，最终她还是必须醒悟过来。

女孩遭受交口称赞的老师性侵，这不是孤例，而是一种模式。公司利用员工陪酒创造业绩(反之女主角不应酬却靠着自己的方法成为公司王牌)。被曝光传播隐私视频。员工以不正当手段PUA同事老板，排挤优秀同事，获取职位。这是另一条线。

总而言之，这部剧可以说是PTSD+解离患者的真实体验、病因、以及如何治疗和预防的影视化呈现。给编剧和导演疯狂打call！！！

《星落凝成糖》根据作家一度君华的同名小说改编，讲述了人族皇室的一对孪生公主受阴谋算计，错嫁天界与沉渊界，在一次次啼笑皆非的伪装中，原本相看两厌的错嫁夫妻们，竟逐渐相识相知萌生爱意。

之前真的没期待过，这个名字就不是我喜欢的风格。似是而非的。我不喜欢仙界丧葬风，而且我不知道是陈星旭、李兰迪不适合演神仙，还是海报太丑了，真的是十分劝退。

加原作者上一度君华……我看过她的小说《废后将军》，女主是无脑虐的那种。我就很怕这部剧会这样虐。我倒也不是怕虐，我怕的是无脑虐，一方卑微求爱，另一方恣意挥霍别人的爱。

但我又觉得好歹要看看李狗子这一把发挥得怎么样啊。毕竟在这部剧里，他演个实在人啊，还是个情圣。在苍生与媳妇之间，选择用自己的命去填。

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《非常杀手》～“疾速追杀”与“飓风营救”合体版。这部韩国动作血腥影片剧情简单粗暴！一句话概括就是：“一个隐退的杀手，为了救一个少女，不仅灭了一个黑帮，还端掉了整个贩卖少女的供应链”。而对于此类型片千万别追求逻辑，因为看得爽才是王道。本片主演隐退杀手的“张赫”算是把杀手杀人时的冷漠无情演绎得游刃有余。本片依旧延续了“大叔配萝莉”的套路，在动作设计上，虽然从头打到尾，却不是单一的拳脚交加，而是刀枪棍棒齐上阵。不管是动作场景，还是角色人设，都可以用一个词来形容，那就是“帅”！比起强大的情节，该片更专注于电影的娱乐性和趣味性”。客观说来，《非常杀手》算不得佳片，它更像个缝合怪，因为在其中你能找到很多其他商业片的影子。所以对于这种暴力动作爽片，更像是一种精神发泄。观众不必去思考更多，只需要输出单纯的情绪即可。

据说步入中年的男性，在心理生理都稳定成熟、风光无限、魅力无穷的时候，面对着平淡无奇的婚姻、停滞不前的事业和江河日下的身体，内心却忧心忡忡。这就是所谓的中年危机。

过去，男性养家糊口，是家里的顶梁柱，女性相夫教子，即使出去工作也只是辅助作用，所以中年危机主要表现在男性身上。在我们说起中年危机的时候，也专指男性，没有女性什么事情。这段时间看赵薇、佟大为主演的电视剧《虎妈猫爸》的时候，我却一直忍不住想到“女人的中年危机”这个词。《虎妈猫爸》的剧情非常简单：在私企叱诧风云的毕胜男，发现忽视了孩子教育，所以疯狂关注孩子，结果职场上被新来的90后小姑娘算计。黯然离开后，陪伴孩子，悉心教导。这个时候，老公罗素的初恋回来纠缠，婚姻险些不保。误会重重中，父亲还生病住院，独自照顾。不过，最后的最后，终于迎来一个大团圆的剧终。对于国产电视剧，一切不抱有什么期望，但看完这个电视，我蓦然良久。电视剧里，女性的压力一点也不比男性少：上班有职场上的明争暗斗，角逐拼杀；下班回到家有孩子的培养教育；婚姻上有七年之痒的丈夫在小三的诱惑下心猿意马；在失业、孩子教育焦头烂额、父亲生病住院的时候，要独自面对生活的压力，丈夫帮不上一点忙。过去，我们常常看到一些新闻，被抛弃的发妻满脸苦瓜，一头不净，黄脸婆一个。于是情感专家说，要多保养自己，才能降低丈夫出轨的概率。看完电视，还能这样想当然吗？即使把自己保养的再好，但时代已经不是过去那个时代了。这个时代，早已经不是童话里王子拯救灰姑娘的情节了。女性依靠男性生活，正在变得遥不可及。这个时代，所谓的婚姻不能带给女性庇护和安全感。步入中年，女性面临着比男人还要大、还要多的压力：越来越衰败的容颜；竞争力越来越弱的职场和事业；面临触角的婚姻；更多心血投入的孩子教育，还有独自面对的生活压力，等等。这个时代，女性有自己的中年危机。这个时代，不要以为结婚就是已经修成正果、大功告成了，也不要以为有了孩子就可以高枕无忧、享受天伦。就算没有初恋小三的纠缠，现实婚姻的七年之痒照样能打败一些心猿意马、意志不坚的人。在一起的男女，既是最亲密的夫妻，也是势均力敌的个体，合作经营一个“公司”，一方经营不善，另外一方也不会长期持续。如果说专家说的保养自己、美丽自己是以长期的修习课，那么，独立，就是女子一辈子的修习课。现实不允许有灰姑娘，王子也不会过去那么绅士和慷慨。自立和实力才是王道。拯救自己的，从来不是王子，而是自己。还好，这个时代，也有越来越多的女性，已经走出家庭，独自撑起了自己的天空，顺便帮自己的丈夫撑起一片天。作为艺术创作，电视剧最后是一个美好的结尾，但现实生活中，有这么美好吗？漫漫人生，没有一点真本事，真没办法优雅走下去。

差评差评差评为什么有人会看这种电影只能说 真的不适合去影院看随便在家当个伴奏播放着看看也还行首先我不理解为什么要分三段式，电影本就想比电视剧纪录片更浓缩精华，一个电影精妙就在于小而精深。这部电影竟然分成完全三个毫不相干的部分，可怜的用周迅的旁白作为串联才得以连接。这种结构，直接把电影打破分散凌乱。更明显的表现了周迅的演技，她对待婆婆，再接自己父母的电话，所有的演技，太棒了，如此自如收放。而易烊千玺和女友，人物选角太没有代入感了，感觉像表姐和高中生。实在不必要为了流量而选角。这里可以提一下，有一个片段，是易烊千玺裸着，女友只穿了棉质内裤和光滑的大腿臀部股间曲线，很美好，我还发呆联想，像不像当下网络磕炮的情侣完事儿的后续。这个片段后续是女生问男友自己换下的内衣他帮忙晾衣架了没。这个对话没什么含量，只是烘托出情侣的那种细腻的氛围与距离。香港那part 的片段，争吵倒是吓到我了，原来夫妻间的吵架内容真的是如此蜿蜒复杂凌乱。这部分台词设计很真实。

最后，周迅的声音真的是一秒拉进时空中。

小碎碎念，我真的讨厌死了疫情的素材，我畏惧它，更痛恨以它作为卖点宣扬高尚美德至善情操。这简直是一种道德胁迫。

一、对十二集的整体观感

第一集到第三集都还正常。第一集悬疑性强，情节节奏快、浓度高；第二集在处理第一集剩下的烂摊子，感情冲击很大；第三集的状态进入正轨，完整清晰，但从第4集就开始下滑，能感觉到编剧开始手足无措，于是生拉硬拽了几条感情线出来。编剧从第六集开始就基本放弃治疗了，之前还努力在单集内部完成统一性，第六集之后就完全没有了，只有第十一集，因为要结尾了，才把原本准备好的主题拿出来写了，把整出戏强行拖回编剧原来的轨道，最后以一段编剧自己都不确定是不是真的如此的话结尾了。

二、简单分析编剧失控的原因

一开始的构架出了问题，这是最表面也是最实际的原因。

1.让晶晶自杀这个设计本身就是在编剧的掌控范围之外的，因为一开始编剧只想着要讲个北漂故事，但没有一条强有力的线把故事组织起来，为了情节节奏选择了这种处理，虽然第一集把她自杀的部分处理得非常好，但之后情节风格上的割裂也为编剧带来了很大的负担。

2.编剧从第六集到第十集基本处于一种绝望又疯狂的状态，情节严重悬浮失真，甚至出现了《小时代》般的戏码，这也就说明了编剧一开始就没把最后两集的落点处理好，只是想了个泛泛的状态就动笔了，高开低走是必然。

3.编剧本身便不擅长长篇幅的大构架。从一至三集就能看出编剧的这个短板，尤其是第三集，三个人物的情节线完全无交叉，事件和事件之间的毫无勾连，像是三场戏的拼盘，编剧掌控大结构的能力实在弱了些。不过编剧处理单场戏的能力实在很强，在单场戏内部做起伏做得很好也很真实细腻，这也是这部戏还能让观众继续看下去的原因。当然这也离不开导演对情境的把握和演员的处理。

但根本上，对结尾落点的不确定，高潮场面的全面崩塌，其实还是统一性的问题。编剧对全剧统一性把握是模糊的，在北京漂泊的人们究竟要怎样生活下去、为什么他们过得不容易还要继续过下去，支撑着人继续生活的东西究竟是什么，编剧其实并没有想好这个问题，编剧只有对苦难的感触，却没有拿出高屋建瓴的眼光来看待这些苦难，编剧没有真的想呼喊出来的话、没有完整的价值观来解释这一切，而这统一性的模糊是编剧走向胡写、这部戏走向失败的根本原因。

所以，如果你没有想表达出来的内容，那你为什么动笔？这大概是每个创作者都应时刻悬在头顶的问题。回忆起我们最早开始创作的那个瞬间，不正是因为我们有话要对世界说么？这才是最根本的创作思路。

这篇文章想借着《幸福二重奏》里的方程，探讨下“婚男”的困境。

所谓“婚男”，也就是婚姻中的男性。当我们在谈到婚姻问题的时候，更多时候都是以女性为主体切入，她们以牺牲者、承受方甚至是不被法律关照的受害者的形象出现在这个契约关系中。关于此的讨论已经很丰富了，但契约关系绑缚双方，所以今天想来聊聊的，是这段关系中的男性。在传统语境下的供养者、获利方，甚至冠姓权的默认方，在婚姻中的另一种样貌。

讲到“婚男”，一定要提及的就是黄磊，他在《小别离》、《小欢喜》、《小敏家》这样的作品中，已经凭借个人形象构筑了“婚男”图谱，甚至他在现实中身为明星的社会样貌，也参与构筑了这种戏里戏外的“婚男”完美样本。这种完美甚至带着理想化的光晕：温柔、关注家庭、婚姻走到中段依然葆有爱情，关键的，他事业和供养家庭的能力，也没有落下。

我们有多需要，多喜欢这样的完美婚男形象，就说明我们有多缺乏这样的现实样本。

明星夫妻已经可以绕过很多现实普通人的问题了，但他们中的女强男弱夫妻样本，也都会有各自的问题。比如之前在《再见爱人》里引发大家讨论的佟晨洁和KK，又或者是因为《披荆斩棘的哥哥》而讨论到带娃的辛苦的李承铉。

相比之下，《幸福二重奏》里的方程，就没那么完美，可能更接近普通人婚姻里的“男弱”形象。

光看对比图，你就能感受出两对夫妻的不同。

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看了电影还是蛮感动的，虽然没有大喜大悲，但正是这种心底深处隐隐的灼烧会一直刺痛着我。忽然想起曾经谁说过，说你的肉身死亡，并不算是真正的死亡。每个人都有两种意义的活着，一种是我们自认为真实的摸得着看得见的活着，还有一种就是在别人的记忆里活着。有很多伟人名人虽然离世，但他们被人们永久的记住，这何尝不是一种活着呢。而这种在别人的记忆里活着是否会是更深的执念，更大的力量呢。影片最后意味深长，吾念说了一句小妹我等不到你回来了。看到这里瞬间理解了为何最后的决战仿佛是吾念的求死，一开始感觉大决战怎么这么没有力量，反派好弱。但看到最后再回去前面看很多细节，才发现，编剧心思缜密，原来吾念用自己记忆里的小妹，加上郪上小鲜避尘珠和许多被他带到这个世界的人的忆念，在爆炸的那一刻复活了他心中那个赵小妹，可悲的是他并不能让重生的赵小妹爱上自己。感觉吾念是片中最大的悲剧，在小妹回来后脱口的第一句话依然是她心心念念的郪哥哥。哈哈感觉自己的分析还挺有道理，另外，子琴这个人物我一直没太懂她的作用呢，里面有个细节，就是子琴的生日这个点不知道什么意思，但总感觉一定有意义。

这两年国内的单口喜剧比较火，从《吐槽大会》到北上广各地的单口喜剧的现场演出，这一项从马克吐温开始的艺术形式在国内慢慢走向了火热。我看单口喜剧也有段时间了，而下载这部片子，也纯粹是因为看简介，这部电影是有关于单口喜剧的，而且从颇文艺海报上看，也不像是个很典型的烂片。但是看完之后很意外，这部电影成了我2020年到现在最喜欢的片子之一。

主角生活在一个很平常的英国小城里（肯洛奇电影里那种），电影的构建阶段简单而温情，主角的形象其实不容易讨喜，样貌平平又嘴欠，但是好在家庭戏拍的很温情，然后在二十分钟左右妈妈这个角色登场。

能看得到这部电影的制作水准不算高，白天的室外都是用自然光，内景和夜戏有打光，但只能算是过得去。布景（尤其是皇家剧院的高潮戏）只能算是勉强过关。场景和角色也不多，摄影风格也很平实，没有任何花活。让我想起肯洛奇的电影。唯一值得一说的，也是我喜欢这部片子的两个地方，一个是剧本，一个是表演。

整部电影的节奏感很好，起承转合就算是能够预料到，但是在情感上仍然能够被剧情牵引。编剧很用心的铺陈了妈妈这个角色。从一开始在床上睡懒觉，到没有接两个孩子放学，再到把房租用来买车，再到嘲笑女儿的梦想。一点点的刻画出母亲这个人的形象，而不是直接扔给观众一个十恶不赦的人渣。也推动了女主一步步的改变，也在最后的时候推动女主走到了舞台上，成为全片的情感宣泄的高潮，完成人物弧光。

表演方面，女主以及母亲演的非常的棒，尤其是撑起了全片的女主角。我在电影刚开始还以为她只是一个配角，直到电影转向女主角家里的场景。很意外这个平凡的姑娘的蕴含的能量，勤恳善良，在学校里却是个混世魔王。后来高潮戏里在舞台上挥洒自如也毫无违和感。

优良的剧本，称职的导演和演技在线的卡司，拍出来一部很不错的独立电影，和国内刚好相反。没有用力的去讨论人性，也没有故作深刻，只是把一个青春残酷物语娓娓道来。

PS:第一次写长的影评，文笔从高中毕业就没进步过，欠佳之处请见谅。