11月24日 2021年,半夜三点在酒店的电视上看完的。不知道为什么豆瓣显示该片尚未上映。
总的来说逻辑紧凑,犯罪动机合理。场景真实,拍摄手法也不花里胡哨的。
一开始我还觉得王队的脑肿瘤在这个片子无关紧要,加进来有点凑时长的嫌疑,不过结尾交代了如果他不紧急住院就
11月24日 2021年,半夜三点在酒店的电视上看完的。不知道为什么豆瓣显示该片尚未上映。
总的来说逻辑紧凑,犯罪动机合理。场景真实,拍摄手法也不花里胡哨的。
一开始我还觉得王队的脑肿瘤在这个片子无关紧要,加进来有点凑时长的嫌疑,不过结尾交代了如果他不紧急住院就没办法在医院那么快的抓到正要下手杀害快递女的文质彬彬。
逻辑还是很说得通的,我也没看出有什么bug来。但我有点想不明白,既然文质彬彬这么在乎他老婆,为什么报复那四个女的的时候,还试图强奸她们呢?还是说文质彬彬他在乎的压根儿就不是他老婆,而是他老婆肚子里他的儿子呢?如果真是如此,那本片简直升华了。
有的时候现实把人逼的没有活路啊
人人心里都有一个恶魔,不是要把恶魔去除,而是要学会恶魔共生。
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本剧评首发于微信公众号:追剧练习生
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本剧评首发于微信公众号:追剧练习生 欢迎大家的关注 春天,一个充满恋爱气息的季节,当然就是要看甜甜甜的小甜剧啦。 先吐槽一下女主乔安,并没有感觉到女王范,刻薄到是不少的。还有吻戏就要有吻戏的样子,能不能玩点真实的。 电视剧也有爱情线,但是我觉得是可以忽略的,个人并不喜欢拖沓的电视剧爱情。当然这也不是这部剧的重点,这部电视剧核心就在于裸露的展现我们对钱的追求,道德什么的都不值钱。把影视行业真实的展现在观众面前。 丛林法则从来都不只在丛林 先吐槽一下女主乔安,并没有感觉到女王范,刻薄到是不少的。还有吻戏就要有吻戏的样子,能不能玩点真实的。 电视剧也有爱情线,但是我觉得是可以忽略的,个人并不喜欢拖沓的电视剧爱情。当然这也不是这部剧的重点,这部电视剧核心就在于裸露的展现我们对钱的追求,道德什么的都不值钱。把影视行业真实的展现在观众面前。 丛林法则从来都不只在丛林 对多数人而言,虽然一时间,他们很难列举太多的例子,但我相信,在观众的脑海中,旅行中的爱情与笑料是经久不衰的喜剧模式。本片描述的是一场上海出发到苏州的一日游,从现在上海年轻人的眼光来看,未免缺乏吸引力。但他们是否还记得,儿时的每一次春秋游,尽管目的地都不出市界,可我们一样期待、兴奋。有时候,现代的人们,缺了一点单纯,而把旅游当作和别人攀比的思想包袱。本片带给我的就是这种质朴的美好感觉。1980 对多数人而言,虽然一时间,他们很难列举太多的例子,但我相信,在观众的脑海中,旅行中的爱情与笑料是经久不衰的喜剧模式。本片描述的是一场上海出发到苏州的一日游,从现在上海年轻人的眼光来看,未免缺乏吸引力。但他们是否还记得,儿时的每一次春秋游,尽管目的地都不出市界,可我们一样期待、兴奋。有时候,现代的人们,缺了一点单纯,而把旅游当作和别人攀比的思想包袱。本片带给我的就是这种质朴的美好感觉。1980年的人们,乘着公交车改装的旅游车,满脸幸福地行驶在江南的乡间小路上,满怀对爱情的迷茫与探讨,在当时已经很新潮了。 李天济的喜剧编剧才能还是相当了得,一些桥段令人捧腹而又有生活痕迹。比如男青年李振钢躲避刚分手的女友,女友在假山看到穿着类似裤子的老头(陈述)上身钻进洞口在拍照,误以为他是男友,便向他表露心意。李振钢正欲提醒,而反对女儿和他谈恋爱的母亲此时恰好赶到,不得不狼狈离去。而发现向老头表白的女孩一脸尴尬.....很有西方喜剧片的手法。另外戒烟老头和戒烟协会的男青年的互动也颇为有意思。 但影片下半部分就越来越弱,笑料与转折并不那么自然,一日内的趣事,似乎也是李天济偏好的结构,有过于巧合之嫌,也掺杂了不少说教成分,不过这似乎也无可厚非,本片作为皆大欢喜类型的喜剧,正是当时的社会需要的。影片中的明媚阳光,(和现在相比)原生态的苏州景色,前进的车轮,无处不是希望的象征。 本片演员+编剧+音乐的组合,确实可算出色,但最终的整体效果是无功无过。也许是我要求太高,希望编剧能更进一步。通过大致了解李天济的喜剧理念,相信如果当年环境允许,李老能够拿出更有深度的悲喜剧,可惜属于中国电影真正的好时光,实在是很短。 看了一部海洋纪录片Seaspiracy,很多事实震惊到难以接受。。。 海洋塑料垃圾最大比例居然不是我以为日常塑料吸管这种垃圾,其实是工业化商业捕捞的鱼具和鱼网。。。 地球海洋里46%的人类垃圾居然是渔网! 而我上周 看了一部海洋纪录片Seaspiracy,很多事实震惊到难以接受。。。 海洋塑料垃圾最大比例居然不是我以为日常塑料吸管这种垃圾,其实是工业化商业捕捞的鱼具和鱼网。。。 地球海洋里46%的人类垃圾居然是渔网! 而我上周吃麦当劳发现饮料已经改成直饮杯,没有塑料吸管了,我们以为环保了吗?实际上,塑料吸管类的塑料垃圾只占全球海洋垃圾的0.03%。。。 简单说,罪魁祸首不搞定,大家目之所及好多环保行为就是纯表演。。。 然后顺藤摸瓜,我才知道全球商业捕捞的高度工业化,对全球海洋生态是毁灭级的。。。 所有数据都是从1970年以后来统计,短短不到50年,大部分鱼类只剩不到10%了。。。 还记得十几年前的《海豚湾》吗,现在日本在内的少数几个国家该有捕鲸和杀海豚的传统,但这样被杀死的顶级捕猎者,最主要死亡方式并不是被有目的的捕猎,而是在商业捕捞中每天都有数以万计的鲨鱼,鲸和海豚被顺手捕捞(by catch)导致死亡。。。 渔网太大,海洋顶级捕猎者成了海洋商业捕捞工业化的连带牺牲品,。。它们在快速灭绝中。。。什么《海豚湾》那种蓄意捕杀数量在商业捕捞对比下,数字真是沧海一粟。。。 因为顶级捕猎者数量急剧减少,大鱼到小鱼,逐层灭绝,珊瑚白化加快,最后海洋温度上升,比起陆地,海洋深处锁定了绝大多数二氧化碳,都会加速排出海面,那个速度,就算人类停用所有汽车,对于控制二氧化碳浓度也是杯水车薪。。。 按照目前商业捕捞速度,2048年之前,全球海洋就给捞空了。。。 目前全世界真正有效自然保护的海洋面积不超过全球海洋面积的0.5% 纪录片后三分之一揭露了国际海洋捕鱼行业对各个世界海洋环保组织的利益渗透,也是大开眼界。。。 所有逻辑和事实梳理完,结论很简单也很难接受——不吃鱼,不捕捞,是对海洋保护最直接有效的方式,啥“永续性捕捞”根本就不存在。。。 但凭啥鱼就比陆地家禽更高一等级呢? 其实陆地环保角度也类似,人类为了吃肉,在加速摧毁环境。。。 这是第一次比较完整逻辑链条理解了为啥吃素跟地球环境保护的因果联系。。。 但肉类食品已经成为全球各大巨无霸企业,事关重大利益,要做出改变谈何容易,但至少从发现问题和讨论问题开始吧。。。 我猜再过一二十年,问题严重到无法忽视时,迟早全球研发人工肉,取代畜牧业和全球渔业。。。 估计只是一个时间问题。。。 目前人工肉口感和真肉已经没啥区别,营养成分只会更均衡,问题是批量化成本还不足够低,所以还不能快速普及。。。 另外,随着海洋污染越来越严重,鱼越来越少,单只鱼体内累计的重金属、塑料微粒等对人体有害物质也会越来越多,吃鱼也会变得越来越不安全。。。 刘导近年拍了《正阳门下》、《正阳门下小女人》、《芝麻胡同》三部剧。这三部时代背景、地理文化环境相同,都是民国末年至20世纪末皇城根下的四合院故事,这种题材具备与生俱来的历史厚重感,夹杂着老北京人的念旧情怀,想不抓人眼球都难。而就是这三部剧,质量上却是天差地别,前两部赞颂声不断,后一部批骂声震天。刘导仿佛在和观众开一个隐晦的玩笑,把真古董和赝品混搭着陈列在拍卖台上,试图让所有人都打一回眼。然而 刘导近年拍了《正阳门下》、《正阳门下小女人》、《芝麻胡同》三部剧。这三部时代背景、地理文化环境相同,都是民国末年至20世纪末皇城根下的四合院故事,这种题材具备与生俱来的历史厚重感,夹杂着老北京人的念旧情怀,想不抓人眼球都难。而就是这三部剧,质量上却是天差地别,前两部赞颂声不断,后一部批骂声震天。刘导仿佛在和观众开一个隐晦的玩笑,把真古董和赝品混搭着陈列在拍卖台上,试图让所有人都打一回眼。然而假古董终究是要被砸碎,观众眼里可真揉不进沙子。 尤记得正阳门下四合院里纯朴的左邻右舍,韩家程家苏家虽是小老百姓为人却也极讲究,天大的事都抬不过一个理字,要脸面讲门风,为了不破坏邻里和睦甚至都不敢轻易在四合院里说媒连婚。韩春明和破烂猴、九门提督这三个灵魂人物承载着整部剧的价值观,正大纯善,感染着剧里的每个人和每个观众。 尤记得正阳门下小酒馆里的小女人,被夫家抛弃后仍然恪守本分经营着人生,数十年如一日的用不掺水的二锅头沁润着片儿爷、牛爷、赵姐、等一干邻居的情谊。徐慧贞恪守妇道为人聪慧纯良,披荆斩棘一路坎坷还不忘初心的育人渡人,片儿爷守着他的的局气,卖祖业求生存发家致富后念旧恩,牛爷守着“旗人股子里的尊严”,言而有信做事讲究,不坑人不害人不掺合是非。整部剧都在教人要本分守己,教人要懂得知恩图报。 而反观芝麻胡同,几十集下来是真摸不懂刘导和刘编剧到底想表达什么,支离破碎的故事情节让人大跌眼镜,凌乱不堪的价值观让人恶心犯呕。人设矛盾,反转惊人,大有“语不惊人死不休”的气势。本以为是一部厚重的胡同文化史,却成了烂尾的狗血剧。而剧里玩儿命的卖弄京腔京调,最后却成了掺了假水的烧刀子二锅头,试图蒙人。不少观众都学着牛爷,拍桌子起身,撂一句“今儿这酒味儿不对,我不喝了”。(胡同小人范金友拿酒套片儿爷话,试图以投机倒把的名义坑害片儿爷,一旁的牛爷愤然起身,撂了一句“酒味儿不对,我不喝了”)。 本份人都有个特点,关心自己的事胜过旁人;坏人也都有一个特点,关注别人的事胜过自己。好的剧有一个特点,不迎合观众。你看他仿佛自说自话娓娓道来,但是就有一股子感染力,能让观众跟着去沉浸去体会去思考,像大明王朝1566,像神医喜来乐;烂剧也有一个特点,那就是一味儿的讨好迎合观众,凹情节玩儿套路,尖锐化矛盾,挖坑要埋人。剧风造作,油腻,让人气不打一出来,让人恶心犯呕,芝麻胡同就是这样的。这种剧像极了娱乐圈的狗仔队,闻不得一点儿荤腥味儿,像苍蝇一样哪里腌za往哪里扒拉,然后像珍馐美味一样捧出来让你品,只要恶心到你博了你的眼球就油然而生出莫大的存在感。这种轻飘浮燥的谄媚腰身,无疑就是芝麻胡同给人的最直观印象。 这部剧让我想起早先的神医喜来乐,一个是晚清,一个是民国末年,但前段题材剧情都颇类似。一个是老医馆的中医,一个是酱菜圆子的东家。都是浓缩了大环境的小剧场,来反应世间百态。而观剧感觉却截然不同,神医喜来乐剧情曲折,但是逻辑通顺,看完给人一种有回味儿的厚重感;而芝麻胡同的剧情不能用曲折来形容,只能说折腾,看完给人一种特别反感的感觉。剧最大的卖点永远都在剧情,剧情毁了,一部剧的形象就毁了。一部剧的灵魂在三观,三观树立不正确,一部剧就会让人很不舒服。而这部剧,剧情一塌糊涂,三观一塌糊涂,毁了剧情和三观的,正是编剧。这是一部让人觉得造作,油腻,又很邪风的剧。人都说相由心生,看人面可鉴人格,观一部剧,也可以感知一个编剧的水平和格局。而透过这部剧编剧给人的感觉就是心术不正,阴险诡谲,吃力卖好讨彩的小人嘴脸。一般的编剧最多是水平不行,而这部剧的编剧,真的是人格不行。 今儿要骂这部剧,就要骂到点儿上。不能像芝麻胡同里那些人五人六的角色,成天搓牙花子逗闷子。 1,先从京腔说起吧。老北京得益其得天独厚的历史背景,自古都是达官贵人走卒贩子三教九流的汇集之地,文化昌盛自不用说,随之而来的就是语言演变,丰富至极。口语化和形拟化的表达方式那叫一个绝,再加上其特有的腔调,无疑是中国地域方言里最具特色的方言之一。我去过北京几次,练摊的大妈和出租师傅都特能贫,听的是又舒服又新鲜,至少在我看来这是北京的一大特色,是值得骄傲的地方。而京腔京调可能正是芝麻胡同吸引观众的最大亮点,你能尝个一两集绝对舒服。但是越看越觉得味儿不对,编剧在这方面真的是卖力过度了。那卖力程度就像是小学生写美文,可着劲儿堆砌词藻,巴不得从头到尾都是成语典故,乍一看很亮眼,看完了就觉得很空很腻歪。我知道北京人能侃能贫,但是我还真不相信北京人说话能花哨到这种程度。甚至我觉得编剧在黑老北京,不然怎么给里面的每个角色都编排那么多花里胡哨的台词,仿佛每个人都是提笼架鸟闲扯淡的没落王爷,整天没事就喜欢嘚啵嘚贫个没完。用少了觉得是那个味儿,用多了这味道就变了。好像北京人都是那种嘴贫嘴碎的大爷大妈。这,我还真不买帐。而这方面唯一让我觉得还舒服的反而是吴友仁,可能他台词相对不多,说话又慢。这是编剧第一次卖弄、第一次迎合观众的迹象,找准了点儿,却发错了力,越往后越让人觉得轻浮。 2,再来说旋律,说直白一点儿也就是政治正确。广电大环境都知道,很多剧要想过审首先第一条就是政治正确,大旗要举对。这也是为什么抗日神剧和谍战剧盛行的原因。而真正评分高的剧,是不会在这方面大张旗鼓的做文章的,他也讲政治正确,但不会那么表象,会把这种正确揉进剧情发展力,揉进人物性格里。而最不上台面的做法,就是把政治正确揉进台词里,揉进口号里。就好比拍马屁,高手拍马屁不漏声色让人听着舒服又不突兀;菜鸡拍马屁,突兀又腻歪,一听就是假大空,被拍的人都觉得脸红。拍马屁讲政治是个艺术活,道行深的编剧总能做的圆润低调,而芝麻胡同的编剧却漏了马脚。从北平守卫军放弃抵抗,解放军进城的剧情开始,整部剧就开始大张旗鼓的讲正确了,每个人的称呼里加了同志,越来越多的人穿起了列宁装,解放军同志开车拉春花同志到医院生孩子,解放军小战士请乞丐吃东西。等等等等,编剧在这方面的铺陈可谓是响鼓重锤可劲儿敲,生怕广电的领导听不见响动。也顾不得含蓄了,也不讲润物细无声了,怎么直接怎么来,怎么谄媚怎么搞。尤其是穆春花,整一个思想超前解放的前卫知识女青年,好像是一个红卫小将穿越到了胡同里,试图凭一己之力破四旧扫封建。身为一个观众看到这里,仿佛坐在会议室听同事赤裸裸的拍领导马屁,听的我面红耳赤,领导脸上也是尴尬至极。这是编剧第二次露骨一般的卖弄迎合,只是这次迎合的不是观众,是谁呢?不细说了。 3,感情戏败笔。喜来乐和赛西施的感情线一直是一个副线贯穿整剧,一个性格懦弱妻管严的老中医爱慕对门饭店老板赛西施却是不敢言语。两个人跨越重重阻碍,吃了无尽的心酸最终修成正果,让人既心疼又欣慰。而严振声和穆春花的婚事,合了又吹,吹了又合,合了还吹,吹了再合,转不完的折,抖不完的包袱,而绝大多数阻碍除了吴有仁,其他都是一些没有任何剧情价值的“小误会”,这些误会全部都是老北京人儿搓牙花子说话说一半造成的人为误会。不知道的还以为编剧对北京人有偏见,把北京人刻画得一个个是心里鬼主意多,说话不敞亮,说一句藏一句的事儿逼。这种转折来个一两次就行了,吊吊观众胃口就差不多得了,你没完没了的转折,狗血的一塌糊涂,让人看的极其无趣。 这是编剧第三次透过剧情表现出他刻意抖机灵卖好讨彩的轻浮姿态。 4,大宅院败笔。贩卖封建糟粕这种话我先不说,是不是这个味儿大家心里都明白。好嘛,我就先尊重编剧的这个时代背景的设定,还处于一个有主有奴尊卑分明,男人可以讨小老婆,女人必须三从四德。 而编剧将这样一个时代背景下的大宅门里的人际关系,呈现的极其混乱,与当时的社会阶级关系极其矛盾。宝风丫头强行当二奶奶屡次侵犯主家意志,趁老爷喝醉酒钻进被窝假卖身,福子作为下人娶了少奶奶当老婆被包装成爱情,原配糟糠之妻莫名其妙被离婚,后来又莫名其妙被复婚,宝翔翻身做主人还悄悄摸摸上了太太的炕。什么样的奇葩编剧会把这些乱伦一样的人际关系统统抖搂在一个院子里,这放在哪个时代也是不被主流意识接受的啊。 下人们呢?跟主家简直是一团和气毫无尊卑观念(全剧只有秀妈的做派符合时代设定,秀妈的经典台词,不该说的不说,不该问的不问,看见什么了烂在肚子里也不能说,这是做老妈子的本分)。和主子讨价还价的,背着主子东搞西搞的,上了太太炕还瞒着不告诉老爷的,和稀泥的严老爷和刀子嘴豆腐心的翠卿太太压根儿降不住一群妖魔鬼怪,主弱被奴欺,一个院子鸡飞狗跳伦理尽丧,男女关系混乱不堪,你是想表达民国末年已经受强大的自由平等信念冲击?还是你觉着49年以后的解放就是这么奔放?还是你自己心里龌龊阴暗,硬是编出来这么些龌龊事来满足你的意淫想象? enmmm,解放了,俞家媳妇住在严家被尊称严太太一天天吆五喝六啥事都管还和大太太抬杠顶嘴;解放了,解放军战士鸠占鹊巢收了别人老婆还要让别人孩子跟着自己姓;解放了,再也没有上下尊卑,用人都敢爬太太炕了,几个下人跨院一商量决定不上报了;解放了,新的婚姻法都还没吃透(像严振声这家庭是不会强迫离婚的)就跑到人家家里强迫人离婚,官家拿不定主意就丢一句你看着办吧。解放了,严大太太没被告知就被单方面离婚,后来又被俞家的春花太太做了工作莫名其妙又被复了婚。被离被复自己全然不知道,老爷和二太太商量着就办了;解放了,干活手糙的禄山丢了酱瓜还一副“劳苦大众当家作主”的姿态和二掌柜叫嚣顶嘴玩儿罢工。刘编剧你是对解放两个字有多大的误解?你确定你拍的是解放时期不是文革时期?像你这样连政治正确都吃不透的半吊子是怎么和广电审核部门沟通交流的? 还别说,只有这样的剧情才能像琼瑶剧一样够八卦,能勾人注意力。编剧就是吃准了观众这种馋荤腥的口味儿才敢下这个菜碟子。这也是透过剧情第四次反应编剧扭曲的心理,不惜丧失整部剧的厚重感来满足观众的猎奇心理,最终吃力不讨好,南辕北辙。让整部剧看起来相当轻飘浮夸。 5,宽子剧情败笔。关于宽子的剧情,编剧犯了两次浑,可谓傻b至极。 第一,完全没必要让宽子再出来。编剧硬生生把宽子写出来实在是极力讨巧,节外生枝,画蛇添足。本来的剧风还是比较严肃,整这么一出完全成了琼瑶剧。就好比你们一公司的人在办年会看节目整的大气又正经,突然台上开始跳脱衣舞跳二人转。吸引眼球的同时也完全拉低了年会的档次,让人大跌眼镜。 第二,宽子的人设很矛盾。初期,在出去打日本鬼子这件事上,16岁的宽子并没有和父亲抗拒,更没有怯场,临走还托妻献子,一个16岁就敢上战场并且知道是打鬼子保家卫国的少年,三观至少是正的,至少不是那种要赖在家里享清福的败家少爷。在外面经历过生死,吃过大苦的宽子连化脓的腿都是自己治的,如果真是一个贪生怕死图享乐的,是不可能逃走之后还去参加远征军的。回家后第一场矛盾,宽子声嘶力竭的为自己辩护,说的话有理有节,并不是一个二愣子说出来的胡搅蛮缠的话。但是紧接着,宽子就成了一个好吃懒做不起床又要钱花的败家少爷了,还拿秉惠的事要挟父亲。春花太太生孩子他又突兀的抱着春花就去了医院,完了又在酒馆和严老爷大吵一架,最后看了福子的信又决然的跑到将菜园子当力巴,这实在是跨度太大,让观众觉得宽子这个人怎么变得那么快。 那么为什么要这么写宽子呢?只能说编剧让宽子上了舞台,给自己挖了一个大坑但是不知道怎么填,老套路,那就丑化他,让观众讨厌宽子,这样才让福子和秉惠显得正义且合理,身为解放军的福子哥才能理直气壮的鸠占鹊巢。 可是大家反过来再想想,一个16岁就奔赴战场保家卫国的小战士,死里逃生又恰逢天下大变,共产党打走了国民党,不知所从漂泊无依,最终跨越几千里地一边乞讨一边找回家的路,这一进门发现老婆孩子是别人的了,搁你,你受得了?父亲凭借一张良民证和别人的一番说辞,没有从正规渠道去努力就认定自己的儿子死了?至于秉惠该不该改嫁,福子对不对我不说。毕竟不知道是该以当时特定的社会环境去评价,还是说应该以现代观众的立场去评价。我只想说,宽子错哪了?编剧你如果不把宽子写臭,这个坑你自己怎么填?合着即便是打了鬼子的国民党战士老婆被抢走了也是活该,谁让共产党赢了呢?共产党的战士抢了女人,就一定要包装成爱情。 通观整部剧,让人厌恶至极瞠目结舌。剧情支离破碎粗糙线头一大把,剧情发展突兀,转折十分生硬,隔三差五会冒出一场突如其来毫无缘由的矛盾和争执。价值观凌乱,男女关系荒唐无耻,人物形象设定模糊矛盾前后不一致。作为整部剧的核心人物严老板性格懦弱和稀泥和事佬,完全是个八卦新闻的男主,压根没有撑起一部剧的人格魅力,一个四合院的当家人做到这份上也是窝囊至极,前院后院全部一团乱麻。更无耻的是,全局举着争执政治正确的大旗摇旗呐喊拥护解放,可是里外里却十足的黑了一把49后。 我查了一下这个剧的编剧,叫刘雁,看样子应该是50靠上了,此人作品极少,在业内知名度很低。刘导为了研磨老北京风格的剧居然走火入魔要跟这种既没名气又没品格的编辑穿一条裤子也是晚节不保。 目前,贴吧,微博,豆瓣这三个平台骂声一片,观众心里都憋着火无处发泄,而刘编剧的微博已经屏蔽了评论,只留一些跪舔的发言。 年轻人要名气,老年人要名声。而刘编剧这么一个过了知天命的糟老头子还老有少心为老不尊,被娱乐圈这种铜臭味儿熏天的地方沁吧得黑心黑肺,为了博名利和眼球下作至极,什么把子都敢扯,什么剧情都敢编,完全丧失了职业道德,连最起码的是非价值观都丢的一干二净。只要能出名,被万人唾骂都觉得很自豪很有范儿。真不知道你们编剧界是怎么容得下你这种败类的。 最后,我强烈建议广电总局下架芝麻胡同,该剧完成度极低,质量低下,价值观严重畸形,已经引起很多观众观影后的不适,严重污染了社会风气。像这种奇葩剧集,真不如手撕鬼子危害小! 海盗旗再次飘扬在加勒比海的碧波骇浪上,《加勒比海盗5:死无对证》已于5月26日上映,各位有没有急着买票入场一睹电影真容? 时隔6年,我们又能看见这样的“杰克船长”…… 海盗旗再次飘扬在加勒比海的碧波骇浪上,《加勒比海盗5:死无对证》已于5月26日上映,各位有没有急着买票入场一睹电影真容? 时隔6年,我们又能看见这样的“杰克船长”…… 陆云生一生坦荡,为人重情重义,不计开销导致希望涉足银行业,可以银行人员根本不买面子给他,他通过关系,令银行人员给面子! 政府推行新活动,他带领大家戒毒,结果险些丧命! 抗战开始,陆云生开始大肆捐款,却没有挽回上海的沦陷!为了躲避日本人逃到了香港! 陆云生一生坦荡,为人重情重义,不计开销导致希望涉足银行业,可以银行人员根本不买面子给他,他通过关系,令银行人员给面子! 政府推行新活动,他带领大家戒毒,结果险些丧命! 抗战开始,陆云生开始大肆捐款,却没有挽回上海的沦陷!为了躲避日本人逃到了香港! 之后,抗战胜利,陆云生希望当上海市长,然而他已经没有价值了! 一代枭雄的故事,上海皇帝! 可能因为我个人非常喜欢这部剧呈现出来的感觉、抱有一种想要与人分享的心情,所以当故事进行到美枝子打算“代孕”的时候,我心里头沉了一下。心想,完了,这么敏感和争议的话题。 不过,美枝子究竟是出于什么考量,要做出这种在很多人看来“三观毁尽”的决定呢。 官方的简介里对于这部电视剧有这样一段“定 可能因为我个人非常喜欢这部剧呈现出来的感觉、抱有一种想要与人分享的心情,所以当故事进行到美枝子打算“代孕”的时候,我心里头沉了一下。心想,完了,这么敏感和争议的话题。 不过,美枝子究竟是出于什么考量,要做出这种在很多人看来“三观毁尽”的决定呢。 官方的简介里对于这部电视剧有这样一段“定位”: “但愿他们永远在一起”,一对相爱的男同性恋者、以及一个看守着这份爱的女性的日常。 海报中,美枝子处在最显眼的中间位置。与很多“同性”题材中的女性角色不同,在这部剧里,美枝子是一个非常核心的角色,甚至可以说,她才是这个故事里真正的主人翁。 在一条富有戏剧性却又过度平常的夜路里,美枝子遇到了槙雄。那时候她刚刚因为莫名其妙的原因被男友打了巴掌,脸上还留有红印。剧情中,美枝子几次提到她对男人产生了恐惧感,不想再谈恋爱,往后也没有结婚的打算。在她更小的时候,应该充当她心目中原始男性形象的那个人、她的父亲,也早已经丢弃了她。与槙雄在打工的场所共同认识了永慈以后,在他们三个人之间逐渐发展出了一种微妙的关系与情感,每个人都在这段关系中得到他们过往未曾有过的体验。永慈坦诚了自己的同性恋身份,槙雄有了想要认真对待的事物,而美枝子则遇到了真正愿意亲近的男性。美枝子对她的母亲说,这两个人是会去参加她的开学典礼、陪她过节日的人。得知永慈喜欢槙雄后,她便成了这段少年恋情的见证者。在永慈的父亲发出反对声时,是她一个人“守护”着这份岌岌可危的爱意。 可是,人生里总有一些“可是”,对于槙雄和永慈而言,她究竟能够成为一种怎样的存在呢?如果二人的关系在反对声中分崩离散,她从这段三人关系中所依赖与汲取的温暖也将不复存在;而如果槙雄和永慈终究走入一段成熟、稳固的同性关系里,她这个看守者、一段男男关系的女性旁观者,能够永远亲密地站在他们之间吗?所以,也许是在这种关于失去的预感里,她的脑海中出现了一个完美的念头:她要为这两个人生育孩子。在生孩子这个多多少少有点惊世骇俗的决心里,与其说美枝子是在守护槙雄与永慈的恋爱,更不如说,她是一生悬命要守护这段三人关系、以及她自己在这段关系里的位置。 永慈是一个我不太能够共情的角色。他的父亲说,作为父母他们很高兴他来到了人世,所以他们也想要让他享受这种生养的喜悦。那时候我心里私自替永慈做了一些回答,譬如,如果我不觉得生儿育女是种幸福,为什么你们一定要替我承担这种幸福呢。可是出乎意料地,永慈实际上是一个非常在乎繁衍的人,在第一次从超声里看到自己的骨肉、以及在医院里见到那个活生生的小人、她的亲生女儿时,他所表现出来的喜悦是完全掩饰不住的。无论是出于他个人的“天性”、还是受到家庭的影响,抑或是别的什么原因,永慈根本上是那种很渴望结婚生子这种世俗幸福的男人。除了喜欢同性,他是一个非常“正常”的人,他所做的事,原则上都是“正常”的。 聚餐的桌子上,永慈说他决定辞掉染坊里的工作,去他父亲的公司里上班,槙雄一下子非常落寞,走到门外去吹风。那时候我不太明白槙雄在忧郁什么,但事后看来,也许就是在这种细节里,槙雄已经逐渐觉察到永慈底子里是一个和槙雄自己非常不同的人。永慈想要一份体面的工作、美满的家庭、温馨的儿女,而槙雄是一个非常随性的男孩子。故事的结局是致郁的。但倘若我们重新去审视这些细节,也许我们也会发现,和永慈永远在一起,对于槙雄而言并不是一个现实的选项。在槙雄终于如自己所愿“长大”以后、在他终于到了能够耍酷地喝酒和吸烟的年纪时,他和永慈已经相互给不了对方所需索的东西。 从朝人的平板电脑里再一次见到美枝子的面容时,槙雄终于没有能够支撑住。一个人回到公寓里,靠着门坐下来,很久也不知道该做些什么。我无法去“想象”这些时刻里槙雄的感受,但恰恰是因为这些感受太过日常庸俗、太容易感同身受了,一旦陷入进去,就疼痛得难以呼吸。一个人究竟要如何在这种事情上与自己和解呢?曾经亲密无间的三个人,剩下自己一个,在这碌碌无为的房间里,日复一日堆满了即食面的盒子。好想看一看他们啊,好想看看他们如今究竟是什么样子,但这就足够释怀与解恨了吗? 再见面时,美枝子和永慈都是非常得体的成人打扮,甚至带有成功人士的模样。而槙雄一头颓废的长发,连那身原本显得天真可爱的宽松衣服,也变得窘迫和不堪。 三个人的关系因为“代孕”而终于坍塌后,美枝子说过这样一段“反省”的话,她说:把生命当成一种手段,因而受到了惩罚。 我觉得这一处升华并不是非常恰当,也许因为我个人的联想和感悟不太一样。我想起自己还在读书的时候,在最孤独的时刻里,曾经和几个朋友约定好,我们以后要一起住一间出租屋、互相扶持。而我们甚至算不上那种要好的朋友。又比如说,中国的同性恋者往往需要考虑另一种选项——形婚。但如果能够找到一个相互信任的异性,即使没有了传统家庭的那种约束,也能够过得幸福吧?我个人其实是不太认同的。 我总是觉得,我们在无助中所想要抓住的那些看似简单的“依赖”,里边有着许许多多我们其实负担不了的复杂,事情总是会往无法意料的方向发展。人与人的关系,远远没有纯粹到可以让我们寄托人生中的寂寞。只是在年轻与孤独的时候,我们还想不了那么多,也不愿意去想那么多。 在孤独里,我们许多人,也许都做过对于我们自身而言远比这更离谱的决定。如果仅仅因为受到“代孕”这个字眼的刺激,而失去欣赏这部作品的机会,我觉得是非常可惜。在这些故事里,有远比“三观”更值得我们去体会的东西。 注:文中对某些情节的回忆可能存在不准确的地方。 格雷克是个了不起的人 他有了别人都没有的章鱼朋友 章鱼老师不仅仅智商高 她有共情能力 她有感情 一个非常不喜欢不社交的动物 在和鱼群嬉戏后 安静的依偎在格雷克的胸前 静静的与他相处 格雷克是个了不起的人 他有了别人都没有的章鱼朋友 章鱼老师不仅仅智商高 她有共情能力 她有感情 一个非常不喜欢不社交的动物 在和鱼群嬉戏后 安静的依偎在格雷克的胸前 静静的与他相处 记忆中的《美女与野兽》已经很模糊,只记得贝儿与野兽在舞厅里跳舞之后的事情了,所以当我看见电影时长为130分钟时是有点惊讶的。但是看的过程中却不觉得很漫长,情节安排得紧凑,也接得起来。但我看到啊加特的时候总觉得她的身份没有那么简单,事实证明如此。可能是我泪点低,看见贝儿与野兽一起回到童年的巴黎时,野兽捡起医用面具时小心翼翼的样子,贝儿伤心难受时野兽心疼的样子,我还蛮想哭的。从野兽在狼口中救下贝 记忆中的《美女与野兽》已经很模糊,只记得贝儿与野兽在舞厅里跳舞之后的事情了,所以当我看见电影时长为130分钟时是有点惊讶的。但是看的过程中却不觉得很漫长,情节安排得紧凑,也接得起来。但我看到啊加特的时候总觉得她的身份没有那么简单,事实证明如此。可能是我泪点低,看见贝儿与野兽一起回到童年的巴黎时,野兽捡起医用面具时小心翼翼的样子,贝儿伤心难受时野兽心疼的样子,我还蛮想哭的。从野兽在狼口中救下贝儿那一刻起,就应该知道野兽并不是本性暴躁,他只是寂寞太久了,他只是不懂得。野兽受伤时躺在床上,贝儿突然念了几句莎士比亚,野兽接上去时贝儿的惊喜,以及他的幽默“我上的学一般人上不起。”野兽带她到自己庞大的图书馆,说:“你喜欢吗,那全部送给你。”野兽偷偷碰她的手知道她没有闪躲时的窃喜;知道贝儿在偷看他于是坐得离她更近一点也偷看她;邀请贝儿跳舞时被答应后却显得紧张不安,笨拙地任由仆人们打扮自己的可爱模样…这些都一一展示了爱情最初的样子。可能,加斯特的人模样会比野兽看上去好,但是加斯特不懂得贝儿真正想要什么,他不懂得贝儿喜欢的东西也不愿意去了解。与之相反的是,野兽都懂,他愿意了解她,愿意给她想要的东西。所以纵使万般不舍,他还是说“你走吧,现在去找他,别浪费时间了。” 这是童话,但是也给了我们最美好的爱情样子。 按时间线捋了一下本季中出现的建筑、家居和配色。带有▲标识的图片标有配色。 按时间线捋了一下本季中出现的建筑、家居和配色。带有▲标识的图片标有配色。 秀念,神一样的30秒,纵横天下30秒,一身虎胆汹涌怼卡车,惊动人间梦的发小广告,虽然周围的托儿们也很在线,尤其是络腮胡妹妹,但秀念的发丝,眼神全是戏剧,特别期待以秀念为核心的卷帘门外传,讲讲他为什么那么执着于小广告,那个络腮妞我觉得可以当女主啊,背景就是失踪的掌门和貌美如花的二掌门 秀念,神一样的30秒,纵横天下30秒,一身虎胆汹涌怼卡车,惊动人间梦的发小广告,虽然周围的托儿们也很在线,尤其是络腮胡妹妹,但秀念的发丝,眼神全是戏剧,特别期待以秀念为核心的卷帘门外传,讲讲他为什么那么执着于小广告,那个络腮妞我觉得可以当女主啊,背景就是失踪的掌门和貌美如花的二掌门 本影片延续《风犬少年的天空》中青春和喜剧两大元素,但这次导演张一白选择用歌舞片作为承载,大胆挑战这个在华语电影中鲜有人触及的类型,最后呈现的效果也是还可以的。电影中展现了一些学渣、没有所成的人的心理状态和最后都放开了做自己想做的事,不再去在意别人的眼光,这也是现实生活中的一些人和事,希望那一些即使当下没有所成,也不要太在意别的眼光,尽力而为,每个人都会有每 本影片延续《风犬少年的天空》中青春和喜剧两大元素,但这次导演张一白选择用歌舞片作为承载,大胆挑战这个在华语电影中鲜有人触及的类型,最后呈现的效果也是还可以的。电影中展现了一些学渣、没有所成的人的心理状态和最后都放开了做自己想做的事,不再去在意别人的眼光,这也是现实生活中的一些人和事,希望那一些即使当下没有所成,也不要太在意别的眼光,尽力而为,每个人都会有每个人价值,活成自己的样子。
话说作为一个最近抓紧撸《无心法师》原著的人,嫌弃夫妇被刷得这么高有点出乎意料。
因为原著里的张显宗,“张参谋长今年也就是三十来岁的年纪,看着不老不少,不丑不俊,乏善可陈,但也挑不出大毛病。”“张参谋长没老婆没孩子,生平最爱小姑娘,逛窑子时专挑十三四的睡。”
而岳绮罗呢,人生,不,鬼生的一大爱好就是喝人脑浆,然后把小婴儿炖得烂熟烂熟的,吸溜吸溜地“一口气把小脑袋吮成空空荡荡的空壳”。
按理说这样的一对儿圈粉也不能圈成这样啊,恋童癖军阀和吃婴儿萝莉的,多瘆得慌啊!但是95年小姑娘陈瑶,乌溜溜一双大眼睛,声音娇嫩,时而天真懵懂,时而阴狠可怕,书里的岳绮罗走出来就是这个样子吧;更何况,明明对岳绮罗情根深种但“不丑不俊、乏善可陈”的张参谋,居然由军服架子张若昀来演,一堆人嚷嚷“我牙疼”也是意料之中了。
还有很重要的一点,即使是原著里,最后颜控岳绮罗还是喜欢上了这个不值一提的凡夫俗子。她从开始的不自在,到承诺保护他,到他死后保护他的灵魂,到他灰飞烟灭后她捂腮坐在老树下喃喃道“张显宗,我牙疼。这辈子没活好,很糟糕”。看到这一段时,觉得有些怅然,有些同情岳绮罗。这个活了一百多年的人,自负貌美自负法术,其实从来没有想过,自己会把心丢在一个从来都瞧不起的小军阀那里吧?此情可待成追忆,只是当时已惘然。
『司令参谋哪个屌』
顾大人,顾司令,顾萌萌,从开场的每一分钟,都在给广大观众制造表情包。他有点好色、有点虚荣、有点好面子,他本性不坏,他发达了也没忘记旧友张显宗。(其实原著不是这么个设定啊,不过先不管原著了好吗?么么哒)
但是,顾大人的“不忘旧友”,加上特别浮夸的活法,分分钟能让张显宗百爪挠心,死去活来!!!你看看张参谋那张生无可恋脸,那耷拉下来的嘴角,僵得像抹了发蜡的笑,合着全世界都欠他100根小黄鱼呢!
张显宗心里窝着火,他妈的,自己当司令,让老子给他当狗腿子?他奶奶的,老子娶个八姨太,还要像傻子一样站在门口跟别人打躬作揖,吃饭的时候还有人吐出来了,你还问我是不是不高兴,还逼着我笑,老子是妓女吗,哈?哦,雪茄是从法兰西运回来的,你阔气,我就土包子是吧?我不抽烟就得逼着我抽是吧?连我自己的女人,都说“有你这样的朋友做梦都会笑醒”。是呢,我,张显宗,做梦都想把你顾玄武顾司令,你这个杀猪的死屠夫,给踩下去,我看你还整天乐得跟捡了钱似的!
嗯,移动表情包司令&生无可恋脸参谋,演员选得真是好啊,咱们关注后续发展。为两位点赞。[一本正经脸]
第二季一出,花了一天时间看完,整体还不错,虽然不如第一季的惊艳和讽时犀利,节奏也各种被主线麦麸卖逗打散,却增添了厚重和温情。说到公开麦麸和逗比搞笑,与其说编剧想要迎合大众口味,不如说经过第一季的剧迷基础奠定后,有了充足资源和好评,编剧可以任性地放心大胆地向观众分享自己的笑点与喜好,不管效果,只要他写的自由就好。忘川之畔,烟水茫茫,红尘缭绕,青丝缠乱,过奈何,探回首,不记来时路。
第二季一出,花了一天时间看完,整体还不错,虽然不如第一季的惊艳和讽时犀利,节奏也各种被主线麦麸卖逗打散,却增添了厚重和温情。说到公开麦麸和逗比搞笑,与其说编剧想要迎合大众口味,不如说经过第一季的剧迷基础奠定后,有了充足资源和好评,编剧可以任性地放心大胆地向观众分享自己的笑点与喜好,不管效果,只要他写的自由就好。
第一季以每集一个完整紧凑的故事的形式通过鬼神讽刺现代人性的贪婪与自私,很毒到,很戳到点上,不足是粗糙。第二季精致多了,把每一个故事拉长,感情与叙事上更加细腻,演员们的表演也更细腻。时空穿梭,格局也更大,除却儿女情长和人性善恶,还有抗战中的民族情怀,动荡社会里小人物的挣扎求生,多了几分历史的厚重和悲悯,说说最喜欢的几个故事吧:
《鬼妻》:狂野男孩和小雪终究还是在一起了。当一个翻版陈世美的故事扣上了真爱的帽子,仿佛就不那么面目可憎了,人们突然开始同情心倒戈,数落起痴魂怨魄嫣嫣的不是。金风玉露一相逢,便胜却人间无数,其他一切都活该黯淡,因为这是特喵的崇高美好的爱情啊!爱上一个人没有错,但这爱里夹杂着别人的血泪。李哲与秀秀是爱情,他们追求自己的幸福没有错,嫣嫣的执着也是爱情,那谁又能说她错?有人说前世恩怨前世了,祸不及后世,这是现代观。在更普世更长久的观念里,老人教导我们不要做坏事,要“为下辈子留福报”;遇事不要怨天尤人,因为那是“上辈子作的孽”。因果轮回从来存在,这辈子不来,下辈子也会到,这便是人世间的公道。欠债还钱,欠情还情,天经地义。现世作为后世果,举头三尺有神明。或许这是编剧想要我们记住老祖宗的教导吧。爱,是我们人类最大的善,在这个故事里却成了恶。李哲终究还是得舍一条命,来了却嫣嫣的怨念,而已经得到李哲爱的秀秀,用她的魂,替李哲还了他欠嫣嫣的情,得失平衡,不论爱恨,公平的很。而作为观众的我,除了心酸和心疼,我不知道该怨谁。
《长生》:她走了一百年不敢停下来,她容忍自己变成一个怪物,因为她怕老,怕见到心爱人时变丑,因为她不是一个人。可最后她说,她累了,走不动了,她想死在他手里。其实真的爱她的男人并不介意她相貌美好还是丑陋,他只希望两人能长厮守,但是女人会介意,女人会没有安全感。琴姐这个演员演得真好,风尘中的风情,美妇人的韵味,男性灵魂的质朴,把握的都很到位,两人最后面对面的谈话娓娓却特别触动人。故事很短,反转了两次,前面方言play的插科打诨的把故事打散了,不过幸好琴姐演得好,最后那十来分钟独戏给这一集整体提升了好多level。
《旧事》:真像一幕话剧,几个人,一个小面馆,一碗热腾腾的阳春面,各自说着家长里短,背后藏着辛酸故事,心里头是说不出口的秘密。再一个反转,都是死人。老陈赔上一条命保住闺女不被卖进窑子,而最后闺女为了活下去主动进了窑子,按剧里的话说,这都是什么世道啊,人不像人鬼不像鬼。社会动荡,黑白颠倒,邪秽丛生,“活下去”最低级的要求竟如此奢侈。那个年代对我来说,只是教科书上几行激扬慷慨的文字,什么革命新生啦,什么推翻封建啦,什么热血啦进步啦复兴啦,我们站在历史长河之上的宏观角度,轻描淡写地阅读它的荣辱。而文字里不会说的,是曾经实实在在活在那个时候那个社会的底层的小人物们。他们不懂家国大义,他们只是想要好好活着,老婆孩子热炕头,早起一碗面睡前一缸茶。但为了社会的进步,他们活该被牺牲。但社会进步总是没有错的。又是和《鬼妻》一样没理的理儿--谁都没有错。所以除了心酸,我依旧不知道该怨谁
很喜欢凤蝶的明白,这个世界总会变好的,只要活下去,熬过去,春会至,花会重开,人是衍衍不息的。
《白蛇》:小青本是一条绿油油的公蛇,笑死我了。从小,我们听着白蛇传的故事长大,我们羡慕白蛇许仙的爱情,我们愤懑法海的冷血,我们甚至赞许淹死无辜百姓的水漫金山,然后不平着白蛇要被压在塔下受罚与许仙分离百年,直到雷峰塔倒。然而在这个故事里,我们发现,几百年过去了,白蛇还在重复以前做的事,她屋里是一长排的伞,用不变的手段勾引男人回来与她厮守。她爱的实际上不是许仙,她爱的是爱情。她爱的是成为人的执念。最后小青用人的身份和她在一起,宁愿隐去真实的自己。小青才是真的爱白蛇,爱了一千年。说来也讽刺,曾经肯为爱人移山倒海的白娘娘,反而不如小青懂得爱。也是服了编剧了。
其余故事比如孩童纯真治愈的《鬼母》、最强反转的《秘密》,都不错,番外从剧情反转上也是神来之笔。再其余的没印象了。喜欢灵魂摆渡是因为它以人最恐惧的鬼怪体现人最崇高的爱善。万物相生相克,阴阳和辅,人生来自私,趋利避害,欲壑难填,但是人类又有了爱,用以抵抗自私和贪念,不得不说这世界的奇妙。
鉴于片花中那么多的上古时期的片段都没显现出来,第三季估计要开始追溯三界解释冬青身体里的人魔秘密了。小吉祥天,你可不能学南派三叔,各种挖坑不肯填啊!「彼らがずっと一緒にいられますように」
愛し合う男性同士とそれを見守るひとりの女性の日々を綴る物語
自始至终都很喜欢美国人以50、60年代为主体拍摄的电影,格调有些黑白灰,服饰比现在更笔挺,那个时候,还没有性解放,还没有朋克,那个时候的美国人还纯真,但已经沦落于金融和证券的漩涡而不自知。
其实,《金钱帝国》某些方面刻意夸大了黑色幽默的手法,
自始至终都很喜欢美国人以50、60年代为主体拍摄的电影,格调有些黑白灰,服饰比现在更笔挺,那个时候,还没有性解放,还没有朋克,那个时候的美国人还纯真,但已经沦落于金融和证券的漩涡而不自知。
其实,《金钱帝国》某些方面刻意夸大了黑色幽默的手法,以至于不是那么得刘畅,但是得益于时代背景的塑造和一些有趣的旁白,让人兴趣盎然。
很显然,如果这个故事是在现实生活中去发生的
很显然,如果这个故事是在现实生活中去发生的话,那么给出所谓神经病、精神分裂的结论未免是一种官方化的原因,很多人可能并不是特别相信事实真的如此,从中国古代的各种神话传说,到现在还是有不少未解之谜的存在,这一切都表明,有一部分人类还是会选择相信是某些超自然的力量的存在。那么有没有鬼,无论是听没有听到所谓的神经病的解释,自然都是选择不相信的。
然而在电影之中,人们却是被动的接受了这个原因,而不是深刻的思考一下在这个结尾之中暗含着的信息,在我们现实当中,这种灵异事件不也是被冠以种种科学的解释吗?看这种恐怖电影,如果是奔着有鬼去的话,那么想必是相信鬼的存在的吧,那么为何在现实生活中会怀疑的原因,到了电影当中反而不去怀疑而且接受了呢?所以我认为,电影中所谓的例如精分还是神经还有有人恶意捣鬼,都是所谓的上得了台面的官方解释,我们大可不必信服,电影所揭示的原因,只是现实当中官方给出来的原因,而真正是否有鬼怪,则靠观众自己的判断和推断,信则有,不信,则无。
另外,从电影本身来说,本身结局就突破了之前的所谓标准结局,这一点还是很不错的。不过美中不足的是应该最后留以观众想象的空间。
这部电影算的上吸引我,但是不是属于5分的那种极佳的电影,但是我看到很多人都给了1分这种分数,想必有些人是不理智的吧,或者有的是喷子,因此为了平衡一下我给了满分这一比较高的分数,希望能再接再厉,拍出更好的电影。
打着成龙的幌子,跟80年代的套路基本差不多也就算了,刚开始男主在湖边醒来,那化的那么粗那么假 的眉毛也就算了,长的不帅也就算了,前面1个小时剧情有点弱智有点傻,有点照搬其他片子的套路都可以容忍。就是
打着成龙的幌子,跟80年代的套路基本差不多也就算了,刚开始男主在湖边醒来,那化的那么粗那么假 的眉毛也就算了,长的不帅也就算了,前面1个小时剧情有点弱智有点傻,有点照搬其他片子的套路都可以容忍。就是不费脑子看看的口水剧而已。
可是,张蓝心演的那个黑客,可以攻破男主的手机,可以看到他的短信往来,可以监控他的定位,随时清楚他要做什么,下一步要做什么。
2015年还在用三星(是三星吧?)只能收发短信和打电话的老式手机,可以勉强说男主穷没钱买个好手机。但是你既然可以追踪他的各种信息。
追了半天就是为了找一张底片,一张底片 ,一张底片。尼玛,这个你这个最好的黑客不好直接黑进系统里拿出那个男孩子的 照片么,直接黑进去不是就可以了吗?为什么要绕那么大一圈,为什么,为什么,为什么。
剧情脑残,烂都可以理解,但是你这个设置,直接是蠢蛋的设计啊,绕那么大一圈,直接黑进去不就可以了,然后你在让男主保护这个小孩,不是更符合逻辑么?
从来没有评论过一部电影,你这让我开了先河啊 ,这一分主要因为实在没有更低了,那这一分就给张蓝心的大长腿吧。