餐厅楼下,渣男在和女人谈着分手。
女人心痛至极,拿起水杯将水泼了渣男满脸。
这时,一个夹子音的绿茶冲了进来,当场表演了一出“我只会心疼哥哥”,故作委屈地也拿起水杯,直接将水倒在自己的头上。
餐厅楼下,渣男在和女人谈着分手。
女人心痛至极,拿起水杯将水泼了渣男满脸。
这时,一个夹子音的绿茶冲了进来,当场表演了一出“我只会心疼哥哥”,故作委屈地也拿起水杯,直接将水倒在自己的头上。
看完《新警察故事》我发现成龙真的老了。整个影片中成龙哪标志性的笑容被一种悔恨失落代替。成龙饰演的角色下跪并连哭带喊也没能挽回一丝希望却让他失败的更悲惨,正如俗话说的“儿女情长,英雄气短”吧!剧情发展中主角甚至不知道下一步干什么怎么干这是无所不能的成龙吗!!!影片用灰冷惆怅开始,回过来看这更有点像是英雄要谢幕。是呀正如朋友说的这部电影更像再交接班,而接班的人就是谢某人。而我的印象中谢某人更像匪
看完《新警察故事》我发现成龙真的老了。整个影片中成龙哪标志性的笑容被一种悔恨失落代替。成龙饰演的角色下跪并连哭带喊也没能挽回一丝希望却让他失败的更悲惨,正如俗话说的“儿女情长,英雄气短”吧!剧情发展中主角甚至不知道下一步干什么怎么干这是无所不能的成龙吗!!!影片用灰冷惆怅开始,回过来看这更有点像是英雄要谢幕。是呀正如朋友说的这部电影更像再交接班,而接班的人就是谢某人。而我的印象中谢某人更像匪而不是警!成龙老了,再不能像以前一样上上下下打斗想多点感情戏。我认为成龙的戏就像有人说金庸小说一样,虽说是武侠小说其爱情友情深度和细腻丝毫不逊于言情小说!
在财富集中的过程中,我们旗帜鲜明地表示,要社会化,不要私有化。那么是谁在搞私有化呢?不是普通老百姓,更不是股份制的推动者,而是当代“红顶商人”。当代“红顶商人”是当今私有化的主体。他们是利用权力进行私有化的,因而有更大的危险性。利用权力进行私有化的形式是:利用双轨利益差(价差,利差,汇率差)。由于中国改革是采取渐进方式,必然在相当长一段时期内新旧两种体制同时并存。既有市场配置资源,又有行政力
在财富集中的过程中,我们旗帜鲜明地表示,要社会化,不要私有化。那么是谁在搞私有化呢?不是普通老百姓,更不是股份制的推动者,而是当代“红顶商人”。当代“红顶商人”是当今私有化的主体。他们是利用权力进行私有化的,因而有更大的危险性。利用权力进行私有化的形式是:利用双轨利益差(价差,利差,汇率差)。由于中国改革是采取渐进方式,必然在相当长一段时期内新旧两种体制同时并存。既有市场配置资源,又有行政力量配置资源。这就出现了一种商品两种价格、一种资金两种利率、一种外币两种汇率的情况。而双轨利益差是由官员分配的,在分配中有很大的随意性。有人估算过,双轨利差、双轨价差、双轨汇率差一年就是几千亿元。如果其中有百分之一漏到了私人口袋,可以造就多少百万富翁?利用权力取得发财机会。批地皮,搞房地产;取得股票的原始股;取得某些紧俏商品的进口权,并在进口时取得减免税的优惠;等。一些需要审批的发财机会,一般就有权钱交易。在对外经济活动和中外合资企业中,有些中方管理人员把国家利益让给外方,外方私下给他以补偿,国家吃亏,外商得大利,他得小利。他们中的有些人可能成为官僚买办。企业经理对国有企业的财产使用有相当大的自主决定权。他有权决定企业工程项目的发包,并从承包方那里得到好处;他有权决定企业广告费用的支出,并从新闻界得到私下的回扣;他有权决定公关费用的支出(公关费用中有相当大一部分用于行贿——尽管是为企业的利益而行贿),并用公关费建立与他个人有利的社会关系;他与亲朋好友建立的非国有企业进行经济合作(如零部件加工等),由此将国有资产流向这些企业。值得注意的是,这些私有化很多是通过合法的合同进行的。在交易合同中,国有企业经办人和交易的另一方恶意串通,使国有企业上当受骗。1995年,国家工商部门检查了50万家企业的合同签订情况,发现不合格的合同35万份,涉及金额291亿元。被骗的大多数是国有企业、集体企业。得到好处的是私营企业或承包给私人的企业。国有资产管理部门提供的资料表明,近10年国有资产流失超过5000亿元,一半以上与这类合同有关。在租赁、承包或购买企业时,压低承包基数、压低租金和价格。在建筑承包合同中故意抬高发包价格。在购物合同中,在价格、质量上让国家吃亏。还有相当多的情况是,国有企业按合同付出了资金、设备、商品,对方却不履约。1995年经济合同履约率只有40%-50%。国有企业的有些经办人员故意在合同丧失诉讼时效后再起诉,或者“自愿”败诉。国家工商总局推算,如果提高10%的履约率,国有、集体企业一年可减少100亿元的损失。国有资产通过合同流失后,国有企业内部的经办人和合同另一方私分这部分流失的国有资产。利用政策信息上优势取得投资、经营、交易上的优势等等,以上各种私有化形式都是官商勾结、里应外合的权钱交易过程。官员通过各种方式把国有财富“让”给商人,商人再暗中将所得利益分一部分给官员。正如湖北省一名犯罪的商人在供词中说:“用我的钱买他的权,用他的权为我赚钱。”这中间完全是“黑盒子”交易,其中奥妙外人不得而知。这种演变结果必然出现一批私人巨富。由于他们的财富是借助权力取得的,因此人们把他们称之为“现代红顶商人”。说他们是“红顶商人”不很确切,因为他们中的很多人没有“红顶”,不是官员。有的虽然原来有“红顶”,现在丢掉“红顶”下海了。不管是下海的官员,还是没当过官的商人,他们始终通过各种手段和官场保持着密切的、特殊的关系。与这些商人私通的官员是分利者。当代“红项商人”本来是渐进式改革方略的产物,应当是一种过渡形态。但是,他们千方百计地使之固化,并得到畸形发展。他们害怕失去所依赖的权力,也怕失去“寻租”的物质基础。所以他们害怕改革向纵深发展。然而,如果改革进一步深化,现在依靠权力集中了大笔财富的“红顶商人”队伍就要发生变化。他们失去权力的依托以后,其中没有经营能力的将要失去财富。有经营能力又能应变的,将由“红顶商人”转化为真正的商人。他们所拥有的企业也将会大量吸收社会资本,从而成为社会化企业。
导演之前拍过很多雷剧,但是不要被恶意无脑黑影响,错过一部还不错的电视剧。先说缺点:很明显,主角光环,结局只活几个主角比较老套(还有主角变成共产党,也老套),中间穿插的谍战戏,有点降低敌人智商的嫌疑,还有就是战斗以外的事有些拖沓。优点:角度比较新颖,国军派系林立,导致各自为战,导致正面战场溃败的原因之一。很多抗日神剧都是各种花式吊打鬼子,这部恰恰相反,雪花山,永济,根据地反扫荡,贵人峁,都是惨
导演之前拍过很多雷剧,但是不要被恶意无脑黑影响,错过一部还不错的电视剧。先说缺点:很明显,主角光环,结局只活几个主角比较老套(还有主角变成共产党,也老套),中间穿插的谍战戏,有点降低敌人智商的嫌疑,还有就是战斗以外的事有些拖沓。优点:角度比较新颖,国军派系林立,导致各自为战,导致正面战场溃败的原因之一。很多抗日神剧都是各种花式吊打鬼子,这部恰恰相反,雪花山,永济,根据地反扫荡,贵人峁,都是惨烈,甚至可以说都失败了,全程让人看着都比较压抑,反应战争的真实与惨烈,没有其他抗日剧杀鬼子的爽快,这也正是这部剧的优点。老戏骨+方言+群演,很用心制作,比那些流量玩意,马都不会骑还拍马戏的,强太多了。各色配角让人印象深刻,管家爷,卫父,赛翼德,狗娃,老段等等,充分体现那个年代下,各种小人物在家国命运下的选择与抗争。
最新及全部剧评合辑:漫威美剧《旺达幻视》剧评
《又是努力的一天呢2》官宣,作为大芒短剧的首次全年日播剧的新尝试值得期待。该剧第一季原班人马蓄势回归。“咸鱼”打工人辛凡在第一季发出“35岁就退休”的呐喊却屡战屡败,而在第二季中,辛凡和朋友们开启花式创业新篇章,躺平人生的愿望能否就此实现?
《又是努力的一天呢2》官宣,作为大芒短剧的首次全年日播剧的新尝试值得期待。该剧第一季原班人马蓄势回归。“咸鱼”打工人辛凡在第一季发出“35岁就退休”的呐喊却屡战屡败,而在第二季中,辛凡和朋友们开启花式创业新篇章,躺平人生的愿望能否就此实现?
第一集眼泪都是射出去的!女孩子之间的友谊真的好棒!!!好真实的感情,短短篇幅就把两个人物一段感情立起来 代入感太强 !大家都休息身体健康啊!!拒绝焦虑
刘亦菲的演技真的好灵动!活灵活现展现了闺蜜之间的互动,不模式化不套路,就很生活化,感觉就是生活中的彼此
目前才
第一集眼泪都是射出去的!女孩子之间的友谊真的好棒!!!好真实的感情,短短篇幅就把两个人物一段感情立起来 代入感太强 !大家都休息身体健康啊!!拒绝焦虑
刘亦菲的演技真的好灵动!活灵活现展现了闺蜜之间的互动,不模式化不套路,就很生活化,感觉就是生活中的彼此
目前才看到第二集,后续再追评!
二十六集哭成傻狗的是谁!!!是我啊!!沙我别用友情刀!!!
说什么韩国版的好,特地找来一看,卧槽开头主题曲跟尼玛狗叫一样,内容还勉强可以,但是根本没韩国舔狗们吹的那么好。也不知道怎么回事看看国产剧,都在那里秀优越感,听了这些舔狗的看了日版我的机器人女友卧槽啥烂玩意,还不如包贝尔演的,看了印度版误杀我勒个去哪有肖央版的好,也不知道这些烂人天天吹外国啥意义?八国联军遗孤?
说什么韩国版的好,特地找来一看,卧槽开头主题曲跟尼玛狗叫一样,内容还勉强可以,但是根本没韩国舔狗们吹的那么好。也不知道怎么回事看看国产剧,都在那里秀优越感,听了这些舔狗的看了日版我的机器人女友卧槽啥烂玩意,还不如包贝尔演的,看了印度版误杀我勒个去哪有肖央版的好,也不知道这些烂人天天吹外国啥意义?八国联军遗孤?
先占个坑,趁兴致盎然的时候把初稿发了,之后再慢慢润色吧……反正是无聊没事做的时候写的
======
我先说说我的结论:
第一,目前为止我有认为可疑的凶手,但并没有定论。
第二,我推测的凶手的动机是:杀公寓里的人,也就是说,公寓外的人死亡,不是凶手的真正目的。
第三,作为阿加莎克里斯蒂的书迷,我想用阿婆的两本小说来概括
先占个坑,趁兴致盎然的时候把初稿发了,之后再慢慢润色吧……反正是无聊没事做的时候写的
======
我先说说我的结论:
第一,目前为止我有认为可疑的凶手,但并没有定论。
第二,我推测的凶手的动机是:杀公寓里的人,也就是说,公寓外的人死亡,不是凶手的真正目的。
第三,作为阿加莎克里斯蒂的书迷,我想用阿婆的两本小说来概括《轮到你了》凶手作案手法和编剧的写法;我认为凶手是采用类似于《ABC谋杀案》里的作案手法行凶,也就是说他用一连串的命案和杀人游戏来掩盖自己的(杀公寓住户)意图,而剧本的写法,和《尼罗河上的惨案》相似,(其实我认为这是阿婆很喜欢的手法,只是《尼》这一书,结构和关系尤为繁杂,所以以此为特例),就是由一连串的谜团和复杂的人物关系来做凶案的掩护,但并不是每一个谜团都和凶案有关。
至于为什么标题叫“看似狼人杀,实际是古典推理”,是因为我看到了很多分析大神在眼神啦、很多微妙的细节上推断谁是狼,但我还是把它当做推理小说中的凶杀案看待,所以,会先从动机、手法出发,而非先下结论谁是凶手,再找凭据。
我的第一个论点是:凶手知道所有人在纸条上写了什么,(但未必从一开始就知道)每个人收到的纸条上面是什么。
凶手看起来神出鬼没、无所不能,只闻其声不见其人,但是恐怖如他,也是暗暗蛰伏了很久,直到“交换杀人游戏”的出现,才开始真正行动。久住让曾经怀疑过菜奈,为什么她搬进来之后凶案频发?当然,导火索不在菜奈,而在杀人游戏。
是什么让凶手想到利用这个杀人游戏呢?
我认为是因为凶手发现【这场游戏里有不少公寓内的住户名字】。他知道了这个游戏以后,发现和自己的意图不谋而合。所以开始动手。
凶手不是因为杀人游戏才开始杀人,而是他早就想杀公寓里的人,但苦于无处下手。因为如果一个公寓里死了很多人,那么整栋公寓势必会接受严苛的调查,警察也会更快地开始调查公寓内部,而公寓的人也会纷纷贡献证据(因为和自己无关),也会更快怀疑到凶手头上。这当然是他不愿意看到的,所以,当交替杀人游戏浮出水面,他的计划也应运而生。
而我们也看到,果然因为这场杀人游戏牵扯了一大堆的凶案,所有人不约而同地沉默、猜疑、互相推诿,而凶手在他们其中浑水摸鱼,怡然自得。可以说,凶手的目的达到了。
凶手如果要利用这个游戏,想必是必须要知道这个游戏的来龙去脉的。所以,他做的第一步,是【想办法弄清楚所有的纸条上写的是什么】。剧进行到现在,我们都还无法整理出一个完整的、详细的谁收到什么纸条、写的又是什么,那么凶手知不知道呢?我的看法是,他知道的肯定比我们知道的多,但他也是人,不是神,不是全知全能的。
可他难道能神奇到控制谁收到哪张纸条吗?当然没有。而且,我甚至觉得凶手可以不必知道谁收到了哪张纸条,他需要弄清楚的是【谁写下了那个人名】。因为他的目的是混在杀人游戏里杀公寓住户,并用杀人游戏来当自己犯罪的烟雾弹。
推测谁收到了哪张纸条这件事很难,但是知道所有纸条上写的是什么,只要在进行游戏的时候偷看箱子里的纸条就可以了,比控制游戏结果要容易得多。
为什么会说凶手知道纸条上写的是什么呢?因为我们知道,【有人给游戏参与者寄恐吓信】。
我们知道,藤井医生往中国妹子家里插了刀,中国妹子黑了藤井医生的推特,但是藤井、浮田大叔和久住让是收到了实打实的恐吓信的,其中久住让和浮田大叔已经证实了,他们俩的恐吓信字体一样,那么应该就是同一个人寄出去的,藤井的恐吓信是不是也是同一个人呢?很有可能。
是谁寄出去的恐吓信呢?是凶手。为什么寄出去?因为他必须要让游戏进行下去,让命案为自己打掩护。而且,我认为也正是因为他知道了纸条的内容,才知道怎样开启这个游戏。
这时会有人说,那他怎么知道谁收到哪张纸条,安排谁杀谁啊?他只知道纸条内容,你也说了,他又不是个神仙。
这一点,我会在后面一起说明。首先我们来说说凶手是怎么开启游戏的。
凶手知道了纸条的内容以后,他就可以开始执行他的计划——杀人了。他杀的第一个人就是管理员。至于为什么第一个就杀管理员,是因为【凶手知道写下管理员名字的人就是早苗会长】。
这就推出我的第二个论点:凶手(又或者严谨点说,凶手之一)是公寓的老住户,有多老?不是真的年龄上的老,而是说,他对这个公寓很多秘密是了若指掌的。
为什么会推导出这个结论呢,因为我们可以知道,前管理员并没有把自己敲诈早苗会长的事隐瞒的有多好,应该是一个不怎么细心的人。如果是一个心思缜密的骗子,不会蠢到自己写敲诈别人的纸条还随手扔垃圾桶里吧?点个火烧掉总是会的吧?那张纸条还能被人在垃圾桶里翻到,那么管理员在写的时候无意中被别人看到,或者不知道什么时候露了马脚而不自知,是很正常的。
所以,凶手为了开启这个游戏,同时对方还是公寓住户,前管理员就成了第一条人命。
早苗会长有没有收到过恐吓信呢,目前没有给出任何迹象表明她收到过。但她很听话,提起刀就去杀人了,除去她本来就有点不正常以外,凶手也可以说是很清楚她是什么样的人了。(当然,我觉得不排除凶手其实动用了什么手段但剧里没有明说)
那么就来到前面的问题,你凶手知道纸条上写的是什么,但你知道谁会收到这个纸条吗?你怎么给人寄恐吓信?
我的想法是,他不用知道,只要知道纸条上写的是什么名字,并开启了第一轮游戏,自然就能知道接下来该把恐吓信寄给谁。
【因为死者会告诉他游戏的下一环是谁。】
很简单,凶手知道早苗会长写的是管理员,他杀了管理员,然后早苗自己去杀了综艺明星医生,那么就很简单了,只要知道谁把那个综艺明星医生写上去的,他就把恐吓信寄给谁。
且不说藤井医生当众说过自己把山际医生写上去了,哪怕凶手当时不在场,他也可以找到。
因为这部剧,很强调【电脑和科技的力量】。
我们都知道,凶手能黑进菜奈的电脑,第二季来了个小哥,说要用AI破案(很多人说这是憨憨操作),田宫试图监控走廊楼道,总之,这部剧从场景来说并不古典,还挺现代的。用AI破案当然是滑稽荒诞(虽然其实在现实中是可能的)。
为什么大家下意识就排斥AI破案这个东西?因为我们其实都默认了,这是古典推理场合,用AI破案就好像奇异博士开了天眼告诉你凶手是谁一样,真相被非人为地揭露,这就失去了人脑推理的乐趣,整个故事就索然无味了,但是有一件事,却并不荒诞,还很有可操作性。
那就是【人肉】。
人肉这种技术,不复杂,可操作,还能不露痕迹,简直完美契合凶手的属性,凶手都会黑别人电脑,换数种海外加速器加密,人肉对他来说简直易如反掌。凶手拿到纸条以后,除去公寓里他熟悉的人(待杀对象),余下的一个一个人肉,就能找出他们和参与游戏的人的关系,那么也自然能推断出是谁写了什么名字了。
而我们可以看到,目前来说我们知道的(正儿八经披露出来的)纸条和写下名字的人之间,都有着非同一般的关系。在这个互联网掌握我们所有隐私的时代,被黑客掌握秘密,是很无奈的。
游戏是这么进行的:凶手杀了管理员→他本来就知道是早苗写的→早苗杀了山际→他查到了山际和藤井的关系→给藤井寄恐吓信→藤井杀了餐馆老板→凶手通过死者,知道下一环是欣怡→欣怡杀演员→知道下一环是久住让→逼久住让杀人
咦,看到这里,是不是漏了什么啊?浮田大叔和赤池夫妇到哪里去了?
于是有了我的第三个论点:赤池夫妇,是凶手杀的。
赤池一家的命案,是我全部想法的突破口,可以说没有这一起命案,就没有我的全部推理。
为什么?首先,为什么说赤池夫妇是凶手杀的,是因为从这一起命案开始,【凶手并没有按照纸条杀人】。
这是最重要的一点。赤池夫妇里,赤池美里被写进纸条(浮田说是自己写的),而命案现场,凶手在蛋糕上特意插上了写有赤池美里的巧克力牌,坐实了这一说法。
但是,赤池吾郎呢?
相信通过大神们的观察分析我们都已经发现了,所有被写进纸条里的人,死的时候,脸会和纸条上的字重叠,定格几秒,但是赤池吾郎有这个画面吗?没有。(同理,还有一些死去的人并没有这些画面)
很多人因为赤池家里死的是赤池夫妻,而不是浮田大叔说自己收到的赤池家的老太太,觉得浮田大叔在说谎,我个人认为,【浮田大叔没有说谎,他收到的纸条,就是写的“赤池幸子”。】
那,为什么死的却是赤池夫妻呢?
又或者我们换个问法:为什么凶手杀的是赤池夫妻?
有时候问题换个问法,很多东西就会水落石出。
【因为,凶手本来的意图就是杀自己想杀的人(公寓住户),而不是真的遵守游戏规则杀纸条上的人。所以,他杀了赤池夫妇就说明,他本来就想杀赤池夫妇,老太太赤池幸子,他不想杀,又或者说,他不能杀。】
到这里,我才引出我的第一条明确指向凶手的推论:这个凶手和老太太赤池幸子关系不简单,他们之间要么有可能关系特别好,要么就是老太太有什么东西是凶手所图谋的,所以凶手留着她,甘愿冒着风险,也不杀她。
其实,说到这里,我关于真凶的主要思路,差不多已经说完了(其实思维蛮单一的),其他的说是推理,倒不如说是毫无底气的胡乱猜测了。
但是,很多时候对于推测真凶来说,我觉得一条思路,够了。因为看过侦探小说的人都知道嘛,侦探就是要在芜杂的头绪和线索中,找到最接近真相的那一条。【因为案件的可能性再多,而凶手也只会采用其中一种。】
我开头说过,凶手是使用“ABC谋杀案”的手法,就是说,他杀的人,并不一定全是他真正想杀的人,他肯定杀了为数不少的烟雾弹,为自己真正的意图做掩护,而这部剧的写法,我说和《尼罗河上的惨案》相似——纠葛众多,但往往并不都和真相有关。看似聚集了一栋楼的神经病,但我认为纷乱的人物关系,有可能是。但是通过梳理凶杀案本身,有可能会找到真相的出口。
所以,我特地又把刑警梳理案情的SP看了几遍(同时吃了几碗狗粮,汪汪汪),得出一个结论:这部剧的警察,真是废柴得可以(废话)……= =|||不,是凶手真是天才罪犯,什么痕迹都没留下,也从来没有泄露过行踪。
但是,有一条线索,却是直接得让人触目惊心:
【给儿岛前夫寄高尔夫球盒的,是二十多岁的年轻男子】
可以说,这条线索在一潭死水的案件墙里,是爆炸性的。因为谁都没见过那个凶手的长相,连他是男是女、是胖是瘦、是高是矮都不知道。但是这一条,直接就锁定了年龄、性别、还有部分的外形。
最重要的是,这条线索,和许多真真假假的线索、公寓里鬼鬼祟祟看似可疑却又无法证实的人都不同,因为儿岛已经死了,这是和命案参与者直接有关的提示。
刑警已经告诉我们,这个公寓里二十多岁的年轻男性只有两个:
一个是201室爱梨的男友柿沼遼
另一个则是404室江藤祐树
综合我前面的论述。一个精通电脑技术的二十多岁的年轻男子,他还和赤池老太太有很深厚的联系。
这些线索,毫无疑问,只指向一个人:江藤祐树。
(还有一些琐碎的细节,改天补吧…)
(18年的影评补发)
长久以来,城市空间在大陆本土影像中至今还尚未找到一个恰适的位置。纵观近年的影片,有志于承袭某种印象派或是新现实主义传统、并且观照当下环境的电影创作者,总是更多地将镜头聚焦在乡村之上,而一旦城市空间作为一种总体的“印象”介入影片时,却总是呈现为负面的意象:无论是《太行》中动作的无力,还是《大象席地而坐》中人物的灰色生活,城市意象在影像艺术当中仍是一种对真实或本
(18年的影评补发)
长久以来,城市空间在大陆本土影像中至今还尚未找到一个恰适的位置。纵观近年的影片,有志于承袭某种印象派或是新现实主义传统、并且观照当下环境的电影创作者,总是更多地将镜头聚焦在乡村之上,而一旦城市空间作为一种总体的“印象”介入影片时,却总是呈现为负面的意象:无论是《太行》中动作的无力,还是《大象席地而坐》中人物的灰色生活,城市意象在影像艺术当中仍是一种对真实或本质要素的障碍。这似乎也是理所当然的,因为作为一种现代主义兴起以来难以摆脱的传统,城市一方面被浮华与幻梦充斥,另一方面又是无情感与生命、并吞噬人物的动作(或者说劳动)的。对于乡村、耕地和羊群远远没有从我们的视野中消失的大陆来说,城市的存在方式是一种对自然世界的遮蔽与遗忘——城市通过消除原有的自然地景从而被规划与建造出来。地景与城市之间的这种关系结构,某种意义上正与卢梭所谓的自然本性(la nature)与城市生活之间的对立关系相符。
因而《郊区的鸟》这部影片的值得深究之处就在于,其影像颇为举重若轻地将城市从真实或是本质要素的对立面解脱出来,并将二者融为一体。影片完成这种融合的方式非常古怪——不是通过一种繁重的辛劳,反倒步履轻盈——它是通过“工程测绘”完成的。测绘在这部影片中是如此重要,以致于它已经不仅仅是影片中人物的一项主要活动;并且尽管导演某种模仿测绘“仪器”的风格化摄影同样值得探讨,但测绘的重要性甚至也超过了“作为一种镜头逻辑或叙事逻辑”;它的重大意义在于:其使得电影中的城市成为了“测绘-城市”。测绘-城市与通常出现在影片中的居住-城市迥然相异,城市的“地下”(地陷、地下水、地下的储水区域)及城市“表面”(楼房、地铁)之间的关联:地铁导致的地陷;地下水泄漏导致的楼房倾斜与损坏——使得城市脱出了一种对自然世界 “虚假遮蔽”的存在方式,在空间整体中,纵向来说,城市是从大面积的大地下面生长出来的;横向来说,则是按照城区、郊区的顺序逐渐向树林、水域和无人的丘陵漫延,城市与整个自然的地理风貌浑然一体,不再有质性的差别。
在影片的开头,测绘队的主角一行人忽然从倍镜中发现远处的一个孩子正在攀爬一座信号塔,并且已经爬到了极高的位置。这如同布努埃尔的“杯中之蝇”一般突如其来的愕然一幕,正是影片中某种城市影像诗意的开端:纤细漆白并笔直高耸的信号塔被暧昧地换喻为某种树木。不错,在影片中,人工建筑物与树木一样成为一种地表,而隧道、地铁则是深渊或岩穴。城市意象不再是虚幻地指向一种主体性永恒的愿望,而是与自然世界一样遵循一种枯荣的规律(影片在测绘视角下表现城市的破败),从而达致一种整合的、物质性的永恒(旧区的破败与新区的破败形成的轮回)。由此城市本身成为一种地景,影片中的城市影像的城规逻辑不再是对自然地景的遮蔽,而是由一种景观都市主义(Landscape Urbanism)取而代之:景观是自然过程和人文过程二者共同的载体。
正因为影片中的城市影像使得地景与城市二者同质化,才使得城市与真实及其他本质性要素联通起来。在由测绘-城市构建的地景-城市中,人物介入城市的方式亦随之改变,回归为了自然人介入自然世界的方式。测量路面与楼房,观看地图、走进隧道,这并非我们平时参与到城市中的方式,但又真实可感地属于城市活动的一部分——在这些活动的基础上,以往我们怎么也不能如愿地(像拍摄乡村生活那样)拍摄到电影中的那部分城市生活:移动、居住、玩密室逃脱、观鸟——正如地表的楼宇与地下水在测绘的视域中关联起来那样——也出乎意料地同童年、回忆,乃至于内心里隐秘的情感、梦境中潜藏的希求联系在了一起。
情感专家高家为为妻子方糖办了一场让无数女生都非常羡慕的生日宴,他站在舞台上,向在场的人宣告着她对方糖的爱:我希望在未来,我们这个小小的家庭,可以由两个人变成三个人,甚至增加更多的家庭成员。
那天晚上,他对方糖说他觉得他们应该要个孩子了,当方糖问她为什么突然改变主意时,高家为的回答很让人感动,他说:“我老工作忙没时间陪你,都
情感专家高家为为妻子方糖办了一场让无数女生都非常羡慕的生日宴,他站在舞台上,向在场的人宣告着她对方糖的爱:我希望在未来,我们这个小小的家庭,可以由两个人变成三个人,甚至增加更多的家庭成员。
那天晚上,他对方糖说他觉得他们应该要个孩子了,当方糖问她为什么突然改变主意时,高家为的回答很让人感动,他说:“我老工作忙没时间陪你,都是毛毛陪着你,现在它丢了,你知道我最害怕的是什么吗?我最怕的是你一个人孤单。”
我四肢健全,也同样有炯炯双目
但似乎有什么,使我们不平等
片头曲上大分。
泰剧《天下》(也被翻译成《天赐仇爱》),在泰国收视很好。tor虽然年轻,但视帝头衔不是水来的,真的很
我四肢健全,也同样有炯炯双目
但似乎有什么,使我们不平等
片头曲上大分。
泰剧《天下》(也被翻译成《天赐仇爱》),在泰国收视很好。tor虽然年轻,但视帝头衔不是水来的,真的很会选剧本。
富二代男二酒后驾车,导致男主女二的父母丧生,却因手握特权、找到了替罪羊,逃脱了法律制裁。为了替双亲报仇、替被调戏的姐姐出气,平民男主在打架过程中砍掉了男二的两根手指,锒铛入狱。男主出狱后在女主(男二同父异母的妹妹)的帮助下,突破男二家族的阻挠,艰难创业并取得成功。
虽然泰剧的三观和剧情走向有时让人迷茫,但是这部戏收视这么高,还是有道理的——它其实揭露了泰国很深刻的阶级矛盾:
有钱人可以不止一次突破司法底线,利用特权为所欲为。而底层平民要豁出一切,拼命赚钱提升社会阶级,才可能获得与富人对话的机会。
即便进入了有钱人的交际圈,旧富和新贵、政客与商人、无为的男继承人和有能力的私生女,也依旧不在同一水平线上。
男主正义善良又有能力,但有着前科,如果没有贵人接二连三的指引和帮助,在现实中早就失败,隐入尘埃了。女主作为平民活到成年,又迫于父亲的金钱和母亲的病情,在名利场虚与委蛇,实际上是阶级背叛者。男二软弱,有跋扈之处但也有一定的是非观,但迫于父亲的强硬,作为继承人他不得不违背本性,放弃高尔夫去经商,喜欢但是留不住也留不起女二,知道这件事是错的,但为了巩固阶级还是会去做。女二有能力,为了赚钱和提升社会地位成为男二的助理,但工作再出色,也只是男二家族得力的工具人,职场的流言蜚语依旧不断。
编剧揭露了阶级矛盾的存在,但除了让底层百姓努力奋斗、让富人阶级约束自身,并没有给出更好的解决方法。编剧也给不了。尖锐的现实本就无法靠理想主义的光环来融解。
好比《寄生虫》里说的,有钱人家的小孩,连衣服都没有褶皱——因为钱能熨平一切。
这部戏在泰国,爆火的是男二女二,也影射出大众媒体对有钱人的滤镜。有钱、帅气、可恨又可怜,他已经失去一切来赎罪了,当然是要原谅他啊。
抛开家仇,达成和解,穷姐弟青云直上,富二代迷途知返,灰姑娘苦尽甘来。大家一起吃个团圆饭,一切看起来都那么美好。
冲出亚马逊这部电影讲述了我军两名空降兵中尉王晖和胡小龙在南美洲委内瑞拉亚马逊河流域的“猎人学院”与各国特种部队学习和训练期间战胜各国强兵,歼灭国际毒匪,为国家和军队争光的感人故事。影片前半段主要讲王晖和胡小龙如何有“猎人学院”挑战自己的极限,以强烈的爱国热情督促自己完成各种近乎残忍和不人道人训练,后地半段则着刻画了众学员与国际贩毒分子的殊死搏斗的场面。主人公的那种不怕苦不怕累不怕牺牲,勇猛顽
冲出亚马逊这部电影讲述了我军两名空降兵中尉王晖和胡小龙在南美洲委内瑞拉亚马逊河流域的“猎人学院”与各国特种部队学习和训练期间战胜各国强兵,歼灭国际毒匪,为国家和军队争光的感人故事。影片前半段主要讲王晖和胡小龙如何有“猎人学院”挑战自己的极限,以强烈的爱国热情督促自己完成各种近乎残忍和不人道人训练,后地半段则着刻画了众学员与国际贩毒分子的殊死搏斗的场面。主人公的那种不怕苦不怕累不怕牺牲,勇猛顽强,敢拼敢打的战斗精神,给我留下了深刻的印象,我不禁暗暗感叹,当兵就要当这样的兵。随着雾钟的响起,一位外国军人流下了悔恨的泪水,因为他失去了斗志,抛下了个人与民族的尊严,辱没了国旗。目睹这一情景,两名中国军人的心灵被深深地震撼着,他们凝视着国旗,两只手紧紧握在一起,从王晖的嘴里蹦出了几个坚定有力的字眼:“在这里,你和我就是中国!”这就是影片中给我印象最深的一个镜头,虽然没有精彩激烈的打斗场面,但却深深一触动着我的心灵,两名中国军人,他们用坚强的意志铸就了钢铁般坚固的长城,无论是饥饿,寒冷,屈辱,伤痛,还是严酷的训练,非人的折磨或是敌人的挑衅,都江堰市不能动摇他们的这种信念。他们面对对手的失败,面对五星红旗,已把自己视为国家,民族和军队的代表,已把个人的命运和祖国的荣辱联系在了一起。从而产生了强烈的责任感和使命感,发自肺腑地喊出了“你和我就是中国“句凝聚着满腔爱国热情的话语。“你和我就是中国”所体现出和意志和情怀,不仅铸造了两位铁血军人,而且也反映了中华民族自古以来就有的自尊自强的民族精神。正是因为有了这种意志和情怀,才有了吉鸿昌的民族气节,孙中山的上下求索和共产党人的前赴后继,才有了中国人民引领世界潮流的辉煌和顽强不息的奋斗史,才使得中华民族产生了巨大的民族凝聚力,诞生了许多让国人自豪和民族英雄。在我的心目中,英雄正是这些有着美丽而伟大的灵魂和坚强刚毅性格的先驱,他们总是以一促坚毅雕塑的姿态屹立于我们心中,在我们焦渴的心田上洒播阳光和雨露,为我们寂寞的灵魂献上灿烂与芬芳。“送人玫瑰,手留余香“,英雄因此面永生,永生的是他们的精神与思想。那些优秀的精神与思想汇集在一起,便构筑起世间最美丽的精神殿堂便形成一面引领人类走向文明深处的旗帜,王晖和胡小龙都是真正的英雄,在困难的深渊中依然不屈不挠,孜孜不倦地去追求。因此,我们所追求的东西,都必须通过拼搏来获取,就如同胜利的鲜花,从来就在血汗中绽放,荣誉的桂冠,总是在拼搏中用荆棘编织。人活着并不是为了磨难,但活着就不得不经历磨难。“逆水行舟,不进则退“,为人克服困难,就必须迎难而上,努力拼搏。影片《冲出亚马逊》中的两们中国军人好像是沙漠中的仙人掌,戈壁上的红柳,热带的棕桐,温带的雪松。他们之所以能有”猎人学校“那种恶劣的环境中生存下来。正是因为顽强拼搏的精神支撑着他们去抱住了一切风霜雨雪。在“猎人学校”有来自许多不同国家的人,他们都怀着必死的决心,途中虽然苦难重重,随时会失去宝贵的生命,但他们仍矢志不移。泰戈尔说过一句话:“你应该不顾一切纵身跳进你那陌生的,不可知的命运。然后,以大无畏的英勇把它完全征服,不管有多少困难向你挑衅。“我非常喜欢这句话。我觉得影片中的中国军人正具备了这种精神,才会赢得最后的胜利。也许你会说,即使去拼搏也不一定会获得成功!但你有没有想过,只有去拼搏,才会有成功的希望;如果你放弃了,那你就连百分之一人机会也没有!正所谓“不经历风雨,怎能风彩虹!”失败并不可怕。失败和成功,就像睡梦和清醒,黑夜和黎明一样紧密相连。没有失败何来成功?没有睡梦何来清醒?没有过黑夜何来黎明?没有无所谓,最重要的是你已经拼搏了,已经为看书的理想奋斗了!那么你可以无愧地对自己说:“我是生活的强者,我没有虚度此生!”让我们不怕失败,勇于拼搏,从自身做起,从现在做起。历史延续到今天,处于和平建设时期的中国和中国军队是否需要这种胸怀“你和我就是中”的信念并具有顽强拼搏性格的英雄了呢?我的回答是肯定的,我们应该清醒地看到,美日两国虎视眈眈,xx势力甚嚣焰上,国家统一和领土完整依然爱到霸权主义和强权政治的威胁。如果我们不正视现实,没有忧患意识,只计个人的荣辱的得失,那么我人瓣部队将失去凝聚力和战斗力。因此,在物欲横流的今天,更应该提倡“你和我就是中国人”的信念。这样,我们的国家就会多一些奉献者之歌,生活中将会多一些时代的强音,校园里就会多一些为振兴中华而读书的莘莘学子。让我们铭记:你和我就是中国宝剑锋从磨砺出,梅花香自苦寒来。我们国防生是部队的未来和希望,从现在开始就要像王晖和胡小龙那样热爱祖国,热爱部队,在困难面前顽强拼搏,在敌人面前毫不畏惧的英雄所慨。更要学习王晖,胡小龙那种吃苦耐劳不怕牺牲的硬骨头精神,让自己能够在未来的工作和学习中不被困难所吓倒。艰苦奋斗,顽强拼搏,永攀高峰,使自己成为一个爱国,爱党,爱部队的高素质人才。
《战中女人》讲了一个致力于环境保护反对在冰岛发展重工业的女性的故事。尽管环保是当下受人关注且时髦的议题,但影片在表述上并不说教,也不偏激,以个体的信念与抗争以及个人生活中的情感与遭遇,来表现当下的矛盾和困境,并通过巧妙的编排,完成对主题的说理。
风格上,适度的冷幽默的加入,让这个现实性很强的故事更加生动。不管是讽刺还是温情,艺术化的处理也从另一方面保证了影片的质量。
《战中女人》讲了一个致力于环境保护反对在冰岛发展重工业的女性的故事。尽管环保是当下受人关注且时髦的议题,但影片在表述上并不说教,也不偏激,以个体的信念与抗争以及个人生活中的情感与遭遇,来表现当下的矛盾和困境,并通过巧妙的编排,完成对主题的说理。
风格上,适度的冷幽默的加入,让这个现实性很强的故事更加生动。不管是讽刺还是温情,艺术化的处理也从另一方面保证了影片的质量。
当然,影片中主人公表达以及抗争的行为本身是争议性的。汉拉,被媒体称为“山之女”的神秘人,平常的身份是一位合唱团指挥兼音乐家。她以破坏输电线迫使工厂停工来表达对政府要发展重工业破坏自然环境的抗议。
破汉拉的破坏行为,让她和支持重工业的政府对立起来,双方都没有要妥协,事态升级并形成一定的拉锯。
在政府这边,一面加大人力物力的投入,布下了天罗地网,地上有警察封锁道路要地,天上有装备热成像仪的直升机和无人机巡逻搜捕;另一面则利用舆论发起反击,回避温室效应等全球性环境问题,刻意忽略汉拉的诉求,而将焦点放到汉拉的“暴力行为”上,甚至称其为“恐怖分子”。
而对汉拉来说“我做的事,我真心相信是对的!”有如此信念,她不达目的绝不罢休。当然,汉拉也不只是想做一个孤胆英雄,她还是希望她的行为能影响公众,既加强对政府的施压,也期望她关心的环境问题为更多人重视。
汉拉以蔑视罪人的胜利者之姿登上政府大楼抛洒传单,但效果甚微。汉拉有强健的体魄,面对警察也有丰富的反侦察反抓捕经验,但在对他人的想法,或许还是有些过于理想了。在对公众的影响力上,政府更有经验,手段也更有效。另外,这个故事发生在冰岛的特殊性,也在这一点上体现了出来。
冰岛,因为地缘的关系,还没有在工业上开发过度,本身的自然条件依然很好,没有什么自然灾害或气候异常。对民众来说,跟地球上其他地方的“水深火热”的报道比起来,发展本国经济的实惠自然让人更有感觉。
在电影中,汉拉处于弱势,而且越来越被孤立,无法得到同胞的同情。但是,对看电影的观众而言,经过其他人的衬托,汉拉反而更容易被认可了,她身上的争议性也渐渐被弱化了。
汉拉是一位独立、坚强、勇敢、真诚的女性,尽管有时冲动、一意孤行,但她绝不是出于私心。而且,她也是真心热爱大自然。但凡有亲近、接触大自然的机会,她都非常享受,甚至在她被迫伏倒在地的时候。
影片通过汉拉的行为以及遭遇,来勾勒人物、表现主题。而除了最重要的“事业”,汉拉在个人私事上也迎来了一件“大事”,就是她申请领养小孩的事有了眉目。这部分内容,乍看之下跟影片主题关系不大,但其实并非闲笔。对个人生活的描写,不仅丰富人物,当个人与事业发生冲突,汉拉会面临着如何取舍的问题,进一步为她的行为和意图提供解释,而且最后还会呼应主题(这个最后再说)。
等待被领养的是一个4岁的小女孩,一个远在乌克兰的战争遗孤。此时距离她提交申请已经过去四年了,她自己都以及忘了这事。一度,汉拉将生活的重心从破坏行动转移到为迎接小女孩到来的准备上,但政府在媒体对她的污蔑让她不甘就此罢休。在下一次的行动中,汉拉不小心弄伤了手留下了血迹,最终身份曝露。
汉拉受伤,也是一段颇有意思的插曲。她在破坏输电线的时候,用来锯断钢索的电锯没电了,只好用锯子手工来锯,结果就弄伤了手。真讽刺呀!其实,如今人的生活,已经离不开工业的支持了。而工业的发展势必会破坏环境,这便是矛盾,便是困境所在。
而那些矗立在荒野自然中的电塔电线,那些汉拉要破坏的东西,那些突兀醒目的东西,是丑陋的人造“垃圾”,还是雄伟的人造“奇迹”呢?不同的看客也会有不同的理解。
在被警察抓住之前,汉拉将小女孩的照片埋在了路边的苔原中。小女孩,以及这片美好的土地,似乎都将理她远去……
拯救汉拉的是她的双胞胎姐姐阿莎。
两姐妹平日的志趣大不同。在汉拉致力于环境保护而奋斗的时候,阿莎,这位波西米亚风格的瑜伽老师,选择了面对自己内心的个人修为,并准备远赴印度的静修院闭关修行两年。她不知道汉拉的所作所为,而且也不赞同这种行为,但当汉拉收养孩子的愿望在实现之际又将破灭时,她决定成全汉拉。阿莎利用到监狱探望汉拉的机会,“偷龙转凤”,两人互换身份,阿莎代替汉拉坐牢,并将在监狱中进行自己的修行。
帮助汉拉的贵人除了阿莎,还有一位善良的农夫以及一个无辜的青年。后一位“贵人”的遭遇,也是影片刻意而为的影射现实的讽刺桥段。这是一个骑单车、穿格瓦拉T恤的有色人种背包客青年。当他碰巧出现在破坏现场或汉拉附近时,不由分说就被警察当作疑犯抓了起来。人们常常会把一些社会问题归咎于外来的少数族群,忽视了问题的根本,实际上反而将问题复杂化并失去探讨、解决问题实质的可能。
最后,汉拉终于如愿来到了乌克兰。汉拉不仅见到了小女孩,还遇到侵害人们生活的大洪水(不幸的乌克兰,人祸天灾都有)。冰岛好山好水,但地球其他地方可能正遭受着大自然的报复。影片在结尾时,又回到了环保和困境的主题上。有点出乎意料,效果又是深沉且强烈的。
最后要说的是构成影片风格的重要一环:“现场配乐”。负责影片配乐的乐队以及人声合唱,直接出现在了影片里。当需要配音来烘托人物情绪时,他们便会出现。而且他们并不是作为“道具”出现的,他们也参与到影片的互动中,有自己的情绪。他们在角色身边提供有情绪的配乐时,就有种欠揍的故意,真的是又冷又好笑。
这种带冲突感的参与和互动非常有趣。如文章开头所讲,别致的风格缓和了主题的现实与严肃,又提升了影片独特的风格和艺术性。
(个人公号“星期三噪音”noiwed,欢迎关注)
作者: pASslosS
是的,这部每集仅「15分钟」,片名有点小清新的6集短剧,下周就要迎来大结局了。实际上全片加起来也只有一部电影的体量,被拆成这个样子,相当于让观众花上一个月的耐心看完一部电影,而且要为最后的15分钟再等上一周,着实煎熬。
无
作者: pASslosS
是的,这部每集仅「15分钟」,片名有点小清新的6集短剧,下周就要迎来大结局了。实际上全片加起来也只有一部电影的体量,被拆成这个样子,相当于让观众花上一个月的耐心看完一部电影,而且要为最后的15分钟再等上一周,着实煎熬。
无论如何,这种播出方式都是对观众不友好的,但《第一次遇见花香的那刻》一上线就拿下豆瓣高分,此后一连霸榜数日,这种现象合理么?
还算合理,因为每年毫不遮掩地讲述女同故事的华语影视剧简直凤毛麟角,而「结合真实当下」就更是一种奢求。
今天上午看完这部电影,服装和特效非常惊艳,给人“这就是迪士尼的童话”的感觉。但作为迪粉,看来是对这部电影抱有的期待值过高了,这部电影在剧情上完全没有迪士尼的动画电影如《冰雪奇缘》《疯狂动物城》一样的惊喜感,看完后缺少那种意犹未尽的感觉。虽然用动画和真人对比显得比较不恰当,但迪士尼近几年的真人电影里缺少比较好的正面教材。提前说明,我不是专业影评人,只是一个迪士尼粉丝讨论一下迪士尼真人电影的事情
今天上午看完这部电影,服装和特效非常惊艳,给人“这就是迪士尼的童话”的感觉。但作为迪粉,看来是对这部电影抱有的期待值过高了,这部电影在剧情上完全没有迪士尼的动画电影如《冰雪奇缘》《疯狂动物城》一样的惊喜感,看完后缺少那种意犹未尽的感觉。虽然用动画和真人对比显得比较不恰当,但迪士尼近几年的真人电影里缺少比较好的正面教材。提前说明,我不是专业影评人,只是一个迪士尼粉丝讨论一下迪士尼真人电影的事情而已,欢迎客观讨论,喷子勿扰。
先谈一下这部电影(剧透预警)
时间线大概是这样的:克拉拉母亲被克拉拉教父收养——克拉拉母亲进入四大王国的世界——克拉拉母亲发明“The engine”,给予玩具生命——克拉拉母亲成为四个王国的皇后(这里的剧情应该是暗示《胡桃夹子》原著的剧情)——克拉拉出生——克拉拉母亲暗示克拉拉四大王国世界的存在,但已经意识到自己不能和克拉拉一起去四大王国世界——克拉拉母亲去世——克拉拉收到母亲留给她的圣诞节礼物,一个上锁的金属蛋状物(一个音乐盒)——克拉拉想要开这个锁,但被父亲带到教父家参加宴会——克拉拉和教父谈音乐盒的事情——克拉拉和父亲的矛盾爆发——教父为了履行克拉拉母亲遗愿,以钥匙作为线索让克拉拉进入四大王国的世界——克拉拉在四大王国世界的冒险——离开四大王国,和父亲和解
女主克拉拉,开场的在阁楼的“机关捕鼠”剧情似乎是在告诉我们女主的智力上的天分,然后接下来的剧情说明了她未能走出母亲去世的阴影。这种有性格一点儿怪的角色检验出了麦肯吉弗依的演技是非常不错的。 克拉拉和她的父亲的矛盾体现在在已经失去了挚爱的情况下如何度过圣诞节,父亲试图“显得让自己高兴一点”而克拉拉则将其视为“这只是做给别人看”“只想到自己”;接下来的冒险则是克拉拉成长与自我发现的过程,她曾经过于在乎母亲而忽视了自己,这场冒险让她明白自己是和母亲一样好的人,最后她与父亲的和解,理解父亲的苦衷便是自我发现带来的结果。
女主一开始的服装和她的姐姐比起来显得非常简陋(截图自预告片)
老美对自己国家的罪案,或者说对客观的罪案来说其实是门儿清的
其实都不需要刻意“宣传” 光从犯罪类影片就可窥见
任何人性的黑暗描述都不为过
看完绝命毒师 风骚律师 接下来就是法官大人
老美对自己国家的罪案,或者说对客观的罪案来说其实是门儿清的
其实都不需要刻意“宣传” 光从犯罪类影片就可窥见
任何人性的黑暗描述都不为过
看完绝命毒师 风骚律师 接下来就是法官大人
更多的描述其实都是在人性
而且提供的视角是全能上帝视角
可以把罪案描述得如此“人之常情”
太吸引人了