前期给人感觉还好 剧情有点老套 自我感觉挺像《你的名字》可能最近的剧都是这样的套路 可能于正的剧都是这样的套路 两男一女 三角恋的故事 男主看起来小 应该是本身就小的原因吧 有点出戏 撑不起大王的感觉 暂且不说什么威严有点太过年轻 有点难以置信的感觉 女主的演技还行 变化挺快 机智 也挺期待她跟侯明昊的《女儿国》后面有点烂 看的我一脸茫然 各种作妖 我以为是古装剧 结果可能是一部玄幻剧 最后变成了穿越剧 ????

一般般，直接拍的是英雄就还好，干嘛还要作家的幻想出来的人物，一会平凡人一会英雄，有点跳戏，还是喜欢黄浩信演主角或者黄宗泽，有点失望看了四集看不下去了。为什么评论要140个字呢，实在没办法再写下去了，复制。一般般，直接拍的是英雄就还好，干嘛还要作家的幻想出来的人物，一会平凡人一会英雄，有点跳戏，还是喜欢黄浩信演主角或者黄宗泽，有点失望看了四集看不下去了。为什么评论要140个字呢，实在没办法再写下去了，复制

如果这个周末，你有去电影院看电影的念头，而《奇门遁甲》正好是你的选择，那么请你打消这个念头。

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因为，《奇门遁甲》是一部不折不扣，毫无争议的烂片。

但是如果你喜欢王晶的《澳门风云》三部曲，或许《奇门遁甲》对你来说是一个特别好的选择。

9号那天和朋友去看的点映，出来的时候朋友问我“你觉得这片子如何”，抱歉我当时词穷了。当初看三生三世我都能吐一堆槽，可是看到《奇门遁甲》我真的说不出话——因为我太生气了。如果说王晶拍出《澳门风云》是因为他是王晶，那么一部在徐克和袁和平加持下电影能拍得比澳门风云还澳门风云，借用豆瓣上的一句评价就是，我觉得我的智商被猪给强奸了。

失望，真是失望透了。

我实在是无法理解这几年，那些港片的老前辈究竟遭遇了什么？

拍出英雄本色的吴宇森拍出追捕这种垃圾、拍出龙门客栈的徐克分别联手尔冬升和周星驰捣鼓出三少爷的剑和西游伏妖，更不用提那个放任自己无限摆烂把大话西游搞到烂穿孔了还能继续搞的刘镇伟。

真tm悲哀。

记得82年那会儿袁和平能拍出《奇门遁甲》，在当时可以褒奖一句奇思妙想和趣味横生，那么到了如今，所有观众的见识都今非昔比了，你的想象力反倒止步不前，原封不动拿着30年前的那套东西，当观众们是弱智吗？

《奇门遁甲》究竟有多么灾难呢？

页游般既视感，渣穿的特效。

说这是中国导演3D第一人的徐克监制下的作品，真的是瞎。

想象力没进步也就算了，制作水平和几年前也是没差。

【详细】

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吴宇森的电影总带几分侠气，在枪林弹雨中彰显看似对立实则英雄相惜的情谊，整个基调快意恩仇又含蓄温存。这部《追捕》改编自小说《涉过愤怒的河》，同样也沿袭这个风格，动作戏酣畅淋漓，情节简单直白，内核是牢不可破的内心原则和人与人之间的情感，这些与动作场面的浓墨重彩相比起来要深沉细微得多，却涌动在整部影片中，相得益彰。

张涵予饰演大公司的律师杜丘，起初还是一派成功人士模样，下一秒就被设计走上逃犯的道路，他在逃跑过程中从高处掉入泥地的细节很有趣，仿佛暗示了他正身处巨大阴谋中。追捕的另一方是福山雅治饰的矢村警官，他有种奇特的镇定和颓废感，不按常理出牌，却意外地让人觉得可靠。两者的身份有着不可避免的冲突，但在追捕的过程中矢村掌握了更多的证据证明杜丘的清白，同时警界高层与公司利益勾结的迹象也愈发明显，他们于是从敌对转为战友，目标只有真相。

影片的推理只是外衣，悬疑气氛营造得很好，动作戏如行云流水，从水上摩托艇追逐，到不同场景的枪战戏码，都扣人心弦，但真正打动我的是其中的情感。杜丘与矢村在追捕过程中对彼此慢慢释疑，他们手铐铐在一起时的并肩作战畅快无比，最后杜丘被注射药物，矢村告诉他不要被药物打倒，杜丘重新站起来与矢村一起应敌的场面也震撼人心。除了双雄的重头戏，还有许多微小而温柔美好的情感，那是信赖与善意。

戚薇饰演的真由美在三年前失去了自己的未婚夫，她想要真相，所以才找到了杜丘，对真由美来说杜丘也是间接促成未婚夫死亡的人，但看到他成为逃犯，真由美仍然选择帮助他，并在这过程中了解到复杂的真相，她与杜丘的情感也是水到渠成，细腻深邃。流浪汉们甫一出现就是载歌载舞的欢乐场景，他们对杜丘的信赖毫无来由，但就这么自动地接纳他、帮助他，这些善意就像幽微的但永不熄灭的火种，与利益阶层的崩坏形成鲜明的对比，照亮人内心的温柔和继续走下去的勇气。

还有这对杀手姐妹，紫雨和红霞，她们就像一个硬币的正反面，互相依存。红霞被彻底洗脑，完成任务过好的生活就是一切，而紫雨还保留着对美好的向往，她与杜丘谈论老电影，杜丘看她被客人为难出手相助，我相信紫雨一定对杜丘有相当的好感，但这好感除了男女间的吸引，还有的就是善意，她感受到杜丘的善意，甚至是生活的实感，就好像身体泡在热水里，精神放松下来，真切地感受着简单的美好。所以她不愿意杀死杜丘，也最终选择反抗扭曲她们姐妹生活的罪恶源头。直到最后，紫雨对杜丘的情感都并未说出口，她只是动摇了，改变了，选择了另一种活法，但那比任何宣之于口的感情还要更美。

电影里讲的不是爱情，也不是兄弟情，是不用密切的关系铸就的感情，是人与人相处之间的善意。杜丘的幸运就是他遇到了很多很温柔的人啊！

近来韩剧明显有些式微，连《模范刑警》这个故事已经明显完结的IP都被强拉出了第二季。不过这倒让我觉得挺公平，果然是金子总会发光。这颗当初并未激起太大水花的遗珠，在韩剧影视寒冬也算是借着续集重新焕发了它应有光彩。

遗憾的是，第二季还是没逃过续集常见的命运。不能说完全不好，但明显不如第一季成功。故事和题目的契合度明显变低了，整体的讲述思路也变得不太清晰。

原本这两周看了新一季，想发一个二季的吐槽帖，没想到写着写着变成了一季的夸夸评。那索性先填充一下，发到这边来吧～

模范刑警第一季是我的一大心头好。这是我看过为数不多的，同时兼顾办案的辛酸和人性的可爱的刑侦剧。单从刑侦类型剧来说，第一季案件的反转密度可能并不成为它的优势，最后的罪犯同归于尽的结局也多少有点让人错愕。但其中渗透的人性描绘之细腻、观察视角之独特，却是同类型剧中比较难得的。不得不说，后者真的很对我胃口。第一季中的故事线条十分清晰。除了破案经过作为主线，还有若干条贯穿始终的副线，同样也都做到了逻辑连贯、情绪丰满。各个人物的各条成长路线都有迹可循且合情合理。从主到次分别说。首先是老刑警，他的主线应该是工作态度的变化。一开始插科打诨的老滑头模样，很符合一个快退休的老人的职场态度。而后来他从浑水摸鱼到认真负责，从沽名钓誉到舍名取义，其实伴随着李大哲和传教士两条鲜活生命的无辜陨落，直接造成了一个女孩乖巧灿烂的一生的堕落与破碎。在这样的冲击下，哪怕是一个土埋半截子的人，做出巨大的改变也足够有说服力。他的悔恨，他的愤怒，都完全不让人出戏。他对李大哲的女儿恩惠的愧疚之情毫不做作，反而显得水到渠成。小刑警工作态度一直十分积极，他的主线隐藏在人生态度的缓和与治愈。此剧的导演镜头很有感情。小刑警这个角色从一开场，就被赋予了某种悲剧色彩。他外表帅气，衣着光鲜，毫不眨眼地拍下天价手表，可到了晚上却缩卧在警所长椅上勉强入眠。在精神上，他是一个无以为家的流浪者。他办起案来一掷千金、生死度外，并不仅仅是因为多么热爱正义，更是因为他心中压根没有人生的意义。不过他是善良的，所以他在试图用帮助他人的成就感，来填补内心无尽的空虚。但他填得上吗？至少导演让我们看到的答案是否定的。前几集里的小刑警，几乎没有一次露出真心的笑。他每挑一挑嘴角，都让人觉得那笑容里充满了嘲讽。不过，编剧笔下的他自然是幸运的，因为他遇到了血性未干的老刑警。前者一面用激情重新燃沸了后者的热血，一面被后者的生活气逐渐感化。老刑警让他看到，生活除了毫无感情地随处撒钱之外，还有让人哭笑不得却又心甘情愿的一地鸡毛；工作除了在现场拼命之外，还可以有围坐一团、把酒言欢的兄弟情深。体味了七情六欲，小刑警才不再冷血。他紧绷的神经被老刑警一点一点地放松了，他慢慢找到了属于自己的精神归宿。三号主人公女主，让她丰满起来的不是若隐若现的隐晦爱情线，而是在「正义」和「服从」之间徘徊的职场困境。作为一名记者，她的天性和职业特性决定了她对正义的坚持。但是她的上司却打着一套不全然正义的算盘。从一开始被利用，但后来独当一面，正义的轮廓在她的不断徘徊摸索下逐渐清晰。对比她初进公司大楼时人人侧目的场景，她最后同部长对峙时，站在她身后的大伙，给了观众一个充分的暗示：正义不来自于服从，但它最终却会让众人服从。把这几条线索结合起来看，就很容易发现了，三位主人公在剧中的各自成长轨迹截然不同。但是又因为他们的形象是极为常见的普通人，他们的心理活动是很多常人都会或多或少经历过的寻常琐事，所以又很容易引起观众的共鸣。将寻常人心路作完全差异化的打法，自然就让剧情不但丰富，而且十分接地气。如此巧妙的编排，让每条逻辑线都能贯穿始终，且功能都不单一。更重要的是，还能够和更加细密的支线相互交叉，交融渗透，彼此呼应，形成互文。比如，李大哲对再审几经变化的态度，体现出他作为一个普通人的懦弱无知，与愿为人父的责任担当之间的反复纠结。这种纠结偏偏和老刑警的努力阴差阳错，最终造成了令人扼腕的遗憾。再比如，小刑警的童年经历，足够让人联想到当今的一大热点－－原生家庭问题。父亲的英年遇害，叔父对亲生儿子的偏爱，哥哥对自己的敌意，小刑警童年时对哥哥犯错置身事外的自我保护，虽然都不能算政治正确，却又都那么天经地义。他们每个人都经历了一些大家都会经历的磨难，犯了一点大家都会犯的错误，终于彻底改变了两个年轻人的一生。

我们甚至可以进一步解读，这些遗憾，写照的是对现实的反思：人性的弱点固然不可避免，但一个个看似小小的弱点叠加起来，却足够酿成无可挽回的悲剧。这些看似偶然的遗憾，仿佛在向我们设问：当正义已经被人性之恶提前构陷，作为普通人的我们，还有能力在悲剧面前力挽狂澜吗？这种足够实在有料的冲突，就让剧中点到为止的化学反应变得让人欲罢不能。老少组合之间的互动自然不必多说。来说说小刑警和女记者吧。编剧对感情线着色并不太多，但这惜墨如金的几笔，却轻巧地勾勒出两人从欢喜冤家到相知信赖的过渡。不过，我并不觉得他们的关系变化有什么突兀，因为一切都有迹可循。小刑警一开始为什么不信她？因为他童年的经历，让他连最亲的哥哥都不敢相信，对谁还不能抱怀疑呢？而她为什么反击呢？因为她也是一个年轻有为的明日之星，她心高气傲，自认为可以用笔杆子改变世界。连经验丰富的老刑警都对自己充分信任，这个和自己差不多大的毛头小子凭什么在旁边说三道四？可是为什么他们后来能够越走越近呢？因为他们人性的底色都足够善良。

几位主角之间的相互治愈，实则在讲述又一个命题：人性之大善，能够让一切细小的人性弱点不堪一击，土崩瓦解。这不但是对此前设问的自我回答，同时还是对现实的无奈诉说。

因为在现实当中，又能有多少如此纯粹的善与善的碰撞呢？正是因为对人性有深度的阐发，使得这部剧还有一个让我欲罢不能的优点，那就是他朦胧恬淡的悲剧色彩。看着小刑警和女记者因为不眠症闹出一次又一次笑话，你不仅仅觉得想笑，还会觉得有一丝心下悲凉。这就是导演的高明之处。他把表面上把悲伤的生活若无其事地说出口，其实是强颜欢笑在告诉你：每一份正义，都来之不易；每一次成长，都要经历偌大的痛苦。

至于刑侦的部分，本剧虽然没有足够多的反转，但在我看来，这算是另一种更优秀的铺陈。它不重在博人眼球，反而一步步稳扎稳打、抽丝剥茧，把参与的每一个人的内心，都编织得足够细密。由此以细致取胜，也不由让观众眼前一亮。

所以虽然最后新闻部长和罪犯同归于尽，让不少人觉得莫名其妙，但这个结局却让我觉得很符合他的既定命运。因为这位部长，他其实也是一位尽善之人。善良之人在作恶这件事上总是软弱的。部长的性格就决定了，他在为姐姐报仇之后，在没有了仇恨的支撑之时，根本承受不了亲手杀人、操控舆论等一系列恶行的痛苦。死亡对他而言，是最好的解脱。

还有一个不得不提的小例子。那就是很多人貌似都没太注意的，我眼中这部剧的点睛之笔－－小刑警第一次去案发现场时，车内播放的歌曲《鲻鱼之歌》：

那镜面般的河面上，

有鲻鱼跃出来。

那比水流还湍急的，

是它在河水中穿梭。

游子停下脚步，

坐在了山坡上。

遥看镜面般的河面上，

鲻鱼在游走。

遥看镜面般的河面上，

鲻鱼在游走。

那渔夫终于

想出了办法：

他搅动淤泥，

啊，那河面呦，

那浑浊不清的河面上，

鲻鱼被钓起。

山坡上的游子，

看得心疼起来。

山坡上的游子，

看得心疼起来。

你看，编剧早在已经在开头就暗示过我们了：我们不过是那远坐在山坡上的游子。我们像是事不关己的旁观者，远远地，眼看着鲻鱼被钓起。可我们除了心疼一下，什么也做不了，也什么都没有做。

那看起来离我们很遥远的悲剧，我们每个人都算始作俑者。每一个看起来十恶不赦的罪人，都是社会集体的纵容在推波助澜。

所以，这部看似不太合群的刑侦剧，其实是在借着刑警的故事给我们讲人生，用温和又无奈的口吻带着我们看社会。它在用一种独特的方式，有力地告诉观众：刑警也是人。模范刑警不是从不犯错的刑警。模范的独特之处，在于他们还葆有良知。

觉得是zzzq的老人家不要看美国的文化产品了，现在的美国现在宣传的就是不同种族，不同性别，不同性取向都是平等的，不像中国的主流电视剧，甚至都没有少数民族和LGBTIQ+哈

从千禧年美国电视剧电影只有异性恋和白人，到黑人和同性恋，再到亚洲人和跨性别者，都是循序渐进的过程，性别本身就是illusion，是社会建构的概念，不知道为什么有的中国人要一直抱着zzzq这句话不放，有时候zzzq就是正确

《恐袭波士顿》经真实事件改编，确是较为成功的一部纪实题材佳作，即使我们知道事件的始末，但影片依然能为你带来耳目一新的观影体验。导演彼得·博格曾经执导过灾难片《深海浩劫》，改编自引起国际社会广泛关注的2010年美国墨西哥湾原油泄露事件。身临其境的紧张气氛，恰到好处的节奏把握，有条不紊的多线叙事，对事件的解构还原以及人物的情感刻画，都表现出丰富的层次与观感，唯一美中不足的是主旋律电影所必需的一些符号仍然需要出现在应当出现的位置。观影之余，真实的案件审理与判决情况又是怎样的呢？

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太可怕了，这电影不像中国人的电影，直插内心，触及灵魂，一部好的电影就是看完之后只剩下沉默……说看不懂的是不是都是小孩儿？每一部电影都会有一部分真正面对的人，这电影太可怕了，看过《遗愿清单》的朋友可能会觉得很有深意很让人思考的，而这个就是让你沉默，最好脑袋都不要动，就这么，呆着，离别才是永恒，这句话涵盖了多少思念，多少无奈，多少绝望

早在上映的时候就像跑去电影院看这部电影，只可惜好像没有在电影院上映。至于想看的原因，大概是《勇敢者游戏》给予了我太多的想象空间，强森在勇敢者游戏中的丛林表现简直让我惊艳，因此当再次看到强森和丛林联系在一起，迫不及待想要再次看这部电影，只可惜这部电影并没有勇敢者游戏那么出彩。一、剧情梗概夺宝奇兵式的传统套路。外来博士与本地单身汉结合起来，共同寻求丛林中的宝藏，再加上外来的邪恶者或者本地的邪恶者，一路上斗智斗勇。这样的迪士尼套路，虽然采用了独特的喜剧色彩，但是依旧难以掩盖这部电影的单薄。二、感想可以值得一看的合家欢喜剧，欢欢乐乐即可，幸好没有去电影院看，有点不值。

　　“喜欢上你，是我做过最危险的事情。”

　　最近几天接连看了不同的爱情片，前有一边看一边骂剧情和人设呆的，后有看了一半实在是看不下去的。看这部算是偶然，茫茫片海中莫名被这个名字燃起了一点兴趣，在舍友睡午觉的时候很安静地看完了。

　　有人说这是宣传女尊男卑的女权主义，也有人说是避雷大龄剩女的指南，但我完全不这么觉得。或许是因为年纪太小，或许是因为情感经历并不丰富，但我在这部影片当中，看到的是小心翼翼的爱情、注视。李鸿其的造型自然不算帅气，ａｂ的妆造更是清爽的大美人，他们站在一起不一定般配，但剧情当中让我无数次无声呐喊：“可怜狗勾”。

　　与阶级地位无关的差距似乎是最无力的吧。他们并没有那么的不合适，在失忆的这一天里，或许是因为极光下许的愿，或许是因为她第二天就会忘记，费力说“我叫窦鹏”的那个瞬间，他在想些什么呢？他好像胆小，好像从来都在隐身，好像是个称职的工具人，可他一直以来那样的细心，为赵希曼制造了那么多个“运气好”的巧合，他真的胆小吗？

　　“每个人都会有自己的珠穆朗玛峰吧。”

　　他大可以在希曼失忆的夜晚将错就错，圆他的恋爱梦。那一声窦鹏像是提醒，又像是警告，他害怕、怯弱地又回到了他工具人的工位上。影片结束后我仍然认为，他始终做不到的是欺骗自己，于是在他的怯弱之下，希曼共承受了三次“被三”的痛苦，她在道德和爱情的夹缝中苦苦挣扎，而费力呢？难道他便不痛苦吗？

　　爱情，特别是暗恋，是最令人唏嘘的。影片的结尾是双双辞职的ＯＥ，镜头停留在明信片上的时候，我想起他们在圣诞村，想起云层后面的极光，想起他删掉的视频和留下的冰湖。你说他真的愿意放她走吗？不过是２４小时，他真的就圆满了吗？圣诞老人做的糖果，被当做戒指在指根上挂了整整一夜。费力，那糖果是甜的吗？

　　他们看过极光。胆小鬼坐在飞机的后几排，缩在狭小的圆窗前看极光，这比云层后的漂亮得多。她身边的人，是心爱的人吗？她说：“我的愿望，也已经实现了。”费力，你有没有哪怕一瞬间，觉得自己是那个‘心爱的人’？

　　遗憾吗？后悔吗？人这一辈子会爱上几个人，会忘记几件事情？你会有几次放下道德去爱一个人？你为多少人编织过精心维护的谎言？

　　在彩蛋的结尾，赵希曼，你还会给他那一次机会吗？

　　“赵希曼，祝你能忘记忧愁，也愿你能记住快乐。”

今生是第一次 韩版逃避虽可耻却有用

前言 虑

这些日子以来困于琐事，可是收到留言的力度却一点都没减少。不少留言都指向了同一部剧——《今生是第一次》。在公号后台留言的读者说：

“写今生是第一次吧，别看大叔的戏就不好玩了，好玩的很啊。”

在贴吧留言的读者说：

“强烈推荐今生是一次，精彩！”

然后还有豆瓣，留言语气更激烈：

“看了吗，没看吗？不写了吗，写吧！今生是第一次，太精彩了！！！”

我………在此感谢大家的热情推荐。

如果我说，因为关注李民基服役归来的韩剧作品，想知道庭沼珉的新角色，从播出第一周就开始追剧，会不会很惊人……之所以纠结到现在，其实是因为这些日子以来都在寻求一个问题的答案：

《今生是第一次》究竟是不是日剧《逃避虽可耻却有用》的韩剧版？

在没有厘清思路之前，不宜动笔。

日韩两国，国情不同，在作品中体现的人文精神与价值观也不尽相同，但面临人口老龄化，出生率下降，离婚率增加的困境却都类似，如果两国的影视制作机构都以本国观众接受的方式，讲述了一个因契约结婚而融入彼此生活，继而相知相爱，决意相守的故事，用以宣传婚姻制度的便利和优越性，这就不能等闲视之，必须加以辨析。

思维方式决定行动意识，方式影响效果，这类作品的核心究竟是什么？或许，在本系列连载的最后，或许答案自然浮现。

今生是第一次 韩版逃避虽可耻却有用

第一篇 布瓜的世界

精神独立的前提是经济独立。吃饭和住房是最实在的衡量标准。什么样的虚名都比不上衣食住行有保障来得实在。比起各种剧本测评标准、各类大赏、各位编剧而言，助理编剧尹志浩真正感受到无力，是她在离家五个多月以后回到家里，却发现出钱供的房子，已经不是自己的家了。弟弟的状况促使她不得不提着箱子搬家走人。在家门口的路上，弟弟的未婚妻追到门口，十分不忍，最后还是不得不接受了她的解释：

-你是不懂事呢，还是真不知道？

-你不知道我创作写剧本的时候，需要安静吗？

-你身子很快就会重起来，大着肚子，挣扎着做事的时候，我能不帮忙吗？我能做那样的坏人吗，可我的剧本怎么办？

出钱供房，房产证上却写着弟弟的名字，在弟弟与人恋爱，女方未婚先孕后筹备婚礼，迫使尹志浩不得不搬家，外出租房这件事，被尹志浩在故事里解释为：

-韩国男权社会的具体表现。

对应后来，尹志浩在家庭饭桌上宣布要跟南世喜结婚，却没从娘家拿走一分钱嫁妆，表达心意的仅有娘家母亲以家长心意送出的爱心信件，托儿子送去的拌菜饭盒，以及女儿从小到大的影集，婚礼还是男家出钱的情况来看，本剧开篇部分引发了不少观众的疑问：

“儿子和女儿都是亲生的，女儿结婚凭什么一分都不给？重男轻女也太过分了吧！房子写了儿子的名字就算了，结婚的时候，钱能一分都不给吗？”

当然，还有更直率的评价：

“这个做法不符合逻辑，她家又不是穷的出不起钱，女儿还上了大学呢，好大学”

虽然家长的做法不合情理，但在本剧最初，尹志浩的回忆就已经解释了一部分疑问，她回忆道：

-我从来，就没有过为自己许过愿~

在尹志浩的回忆里，自己人生中每次重要的时刻，都是弟弟抢先，抢在她前面许愿，抢在她之前吹灭蜡烛，抢在她之前，夹走最好的菜。最特别的细节是：

父亲从来都不阻止，也不责怪儿子行为不当，只是大声招呼家人吃饭。

可见，弟弟尹志石的蛮横行为是受到家长默许的，家长看着不管，他才认为是应该的。对照后来尹志浩在回家后，发现弟弟将恋爱中的女友带来家里同住，女方怀孕，自己不得不搬家的时候，心情沉重，在弟弟为拉近姐姐与怀孕未婚妻的关系，客套问她喜欢什么动物，遭她抢白后，埋怨说：

-看看，就是这个烂性格~

-本来就是我的~

-你就是性格不好，所以到现在才没人看上你~

这样的细节来看，尹志浩与尹志石姐弟之间的矛盾，互相的埋怨，已经累积了很长时间，不是因为房子产生的纠葛。矛盾争议的焦点在于：

在尹志石看来，家里所有东西都应该属于他，而姐姐尹志浩的存在则是摊薄了他应得的好处。但在尹志浩看来，她是独立的个体，完全有权追求自己喜欢的事。

不过，事情真的是这样吗？这到底是为什么？

造成本剧头一个出现的尖锐矛盾冲突，直接促成男女主人公结婚的答案，直到在他们决意结婚前夕，才由尹志浩的同乡兼老同学杨浩朗跟当时的男友沈元锡聊天时说了出来：

-我跟你说啊，志浩她那个个性，可不一般了~她就是那种，平时不声不响地，到了关键时刻，在背后猛敲你后脑勺的人！

-最不得了的就是，志浩竟然耍了她爸！志浩爸爸是那种特别传统，特别死板的人。她爸放话说，当教师啊，公务员啊这种，才是工作，只有考南海的师范学校才给交登陆费（学费）。如果志浩考的不是那种法律系，要成为医生啊，检察官啊，法官啊，那种专业，就不准考首尔的大学。

-志浩知道凭她的分数肯定考不上法律系，可是她计算，对比过了，最后选了国文学系，考上了首尔大。在发榜之前，收拾箱子，趁着晚上离开家，逃走了！然后还骗她爸说，自己上的是南海师范。结果，被她爸去送饭的时候发现了……她爸整整在南海那学校的校门口守了一天，就为等她。

此时的画面展示的，都是一个气愤苦恼，难堪难过的父亲，拎着给女儿的小菜、大饼和行李，坐在校门口的狼狈模样。

这是为什么？

这番对话的重点是：师范生。在韩国，师范是包食宿，毕业后包分配的学习，通常都是成绩优异，家庭困难这类学生的首选。实际上，杨浩朗的诉说已经解释了志浩家里的情况：

父亲把儿子看得比女儿更重，他对女儿的要求仅有通过受到有限的教育，求得一份稳定工作而已，家里的资源并没有打算多分配给女儿尹志浩，是想要留给儿子而准备的。这份心思和想法，有可能从小就灌输了给了儿子尹志石。所以，这才是弟弟尹志石把姐姐看成贪吃蛇，处处掣肘的根本原因：

父亲的价值观和行为方式影响到了家人，家长已经从小开始，将儿女设为对立面，尹志石之所以处处挤兑姐姐尹志浩，是为争抢家里有限的资源所致。

如此一来，尹志石在尹志浩收拾行李离家的时候，那番埋怨的话，也就说得通了。对照另一细节，则更有说服力。在志浩跟家人宣布要跟程序员南世喜结婚，并安排两家人的相见礼当时，志浩妈一反常态，在跟男方家人见面时说了不少带有情绪的话：

-这话不对啊，不是这样的！

-不是啊，不是这样的！！！

-我的女儿，我就不希望她这么懂事。做什么都恰当一点。恰当地自私一点，恰当地给自己多想想，恰当地，提出自己的要求。也办个婚礼，也做个席什么的。

就因为这番情绪化的表达，回到家里，志浩妈少不了受到丈夫和女儿的埋怨。志浩爸的表现比较直接，加上又是大嗓门，所以回到家里，就冲着妻子大喊：

-你是疯了还是怎的？你的精神还正常吗？啊？！

-你脑子进水了是不是？

-你这是想要毁掉女儿的婚事还是怎么？！

可是，志浩妈不吭声，冷着脸不说话，看起来眼泪都要掉下来了，可就是不说话。为什么要为女儿争取办婚礼，要她体面出嫁的理由，直到她跟女儿尹志浩对话时，才说开：

-我就是，可惜啊，心里就是放不下~

-你要去首尔读大学的哪会儿，那么贵的大学，每年都是，我还偷偷给你凑了学费呢，每次给你做的拌菜呢~

-我给你的支持呢，鼓励呢~你还说了，你要当编剧呢~现在不要当编剧了吗？我就是放不下这些啊~

不说不知道，这才是尹志浩敢于自行填报志愿，深夜逃家，跑去首尔上大学这件事真正的原因所在：

就如同尹志石总是抢占姐姐的先机一样，尹志浩不声不响，背着父亲做出人生决定的做派也是有家长默许甚至从旁鼓励所致。如果没有母亲的帮助，如果没有母亲乐于支持，这样倔强的她，根本念不了名校国文系，当然也就当不了编剧。尹志浩能有如今的名校知名专业毕业文凭，跟母亲暗中协助和鼓励是分不开的。

以此来看，这样背地里偏袒女儿，支持她去做自己喜欢的事的母亲，知道女儿要放弃所有，一无所有地嫁人，甚至连婚礼都不要，心里该有多难过啊。可是，当时气头上的尹志浩根本不能体会母亲的心情，她心里，还在为不得不从自己花钱买的房子里搬出来，不得不为争取栖身之所与人协议结婚而埋怨家人。人在气头上，说话就脱口而出：

-想要什么，也得有点道理啊是吧。

-自己什么都不拿出来，就想要别人的东西？啊？

-做人要有良心啊！！！对自己的女儿，什么都没有，就连个房，都没给准备！

就是这番激愤的话，让志浩妈垮下脸来，眼睛也红了。在待嫁的女儿尹志浩面前，她甚至低下头来，几乎要流泪了。

可是，这是为什么？

没有无权利的义务，也没有无义务的权利。

对于尹志浩的父亲尹钟秀，重男轻女，父权制家是他的行为方式，也是价值观的具体表现，但这并不是说，他就是个不讲道理，没良心的家长。他只是把超出预计，女儿尹志浩考上首尔大之后给交的学费，仍然算在了女儿尹志浩的账上。所以，不在计划之内的钱付出去了，就要受益者在日后加倍偿还。在尹志浩工作后用自己挣得收入买的房要办理证件当时，他就连想都不想，理所当然地要求写上儿子尹志石的名字。在他看来，房子就是女儿还的债。这就意味着：

家长给尹志浩的嫁妆，已经逐年预支给她，就是她所持有的首尔大学国文系的毕业文凭。

后来，尹志浩向家人宣布结婚，并带来未婚夫介绍给家长认识，男方在志浩的协助下，戏剧化地表达了诚意，志浩自己又说什么都不要，男家不收嫁妆，两个人齐心协力一起生活，男方也有房子要供这样的话，正合父亲的心意，这才答应下来，没有意见。可是，妻子在两家相见礼上闹的这一出，岂不是要打乱他所有的计划？如此一来，志浩不但被影响到了婚事，以后也未必能找到这样通情达理的亲家。所以，这才是志浩爸尹钟秀对妻子大声嚷嚷的真正原因。

亲爱的读者，如果你不问为什么，我会更乐意回答问题。可是，开篇还没发布，我就收到了另一个问题：

为什么尹志浩被那个助理导演侵害后说要辞职，说彻底不干编剧了？

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那么，为分析，为答题，为交流，下篇再见。

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没剧看的时候可以打发时间，实在是觉得没劲，没啥能看的下去的动力，不是冲着男主，真的不想再看，女主总是觉得用力过猛，各种穿搭太花哨，大力刷存在感，男主呢，人生好被动，谈个恋爱蔫不拉几的，女配呢，有人对她评价还很好，说一切为了男主好，她是为了她的工作好吧，她所做的都是利己的。他们的人格魅力在哪里？现在，已经弃剧了。

标题是厨师说的话，是我认为全剧最感人的地方，虽然编剧在他俩的关系刻画上非常草率这个bug让人有些难受

“如果在20年前那些小孩子的身边，有一位像恩技这样的人，会变成什么样呢？如果有不会回避真相，可以一直奋战到底的大人们，那么能过比现在稍微不同的生活吗？如果那样的话，肯定所有人都会在我们身边的某个地方努力地生活，就像现在那些孩子一样”

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一个爱发明的狐狸为了证明自己，来到了兔子镇。在狐狸的家乡它的长官眼里，它是一只什么也不会，只会发明搞破坏。它让狐狸去兔子镇拿守护符，在大部分兔子的眼里狐狸是一只特别的失忆的长尾兔，只有长老知道它是一只狐狸，可是它也没有点破，只把它当做一只兔子用爱去感化它。狐狸想做个“坏人”，可它其实并不坏，其中一个细节是它踩屋顶可以，踩坏树苗却不可以。在这期间狐狸为了拿到守护符也一直热心的帮助兔子镇的兔子们，兔子们也把它当做一个朋友去和它相处。狐狸在它们的身上感受到了友谊，当它意外得知了镇规就是守护符和守护符的来历后（发明兔让兔子的麦子大丰收，狐狸去抢麦子，没抢着。当狐狸快饿死时，发明兔给了狐狸麦子救了狐狸。镇规是狐狸感谢兔子写给兔子的。）和它的狐狸长官吵了一架。狐狸长官在兔子镇发了一场洪水，最后长尾兔狐狸和所有兔子成为了朋友的故事。告诉了我们并不是所有非我族类，都其心必异的道理，你心里想的是什么就能看见什么。你心里想着是光明，那么你看待事物也是看光明的一面。这个电影前后呼应，最开头的话可以引起人们的好奇心。