看到第19集的时候我就更不下去了,因为在超前点播一集3块钱的情况下,出现了大面积的送审片源流传于网络。这种超前点播的糟糕吃相自然是让人不齿,但是送审片源泄露也是相当恶劣。
从吃瓜群众的角度来说,这算是恶人自有恶人磨。
一方面因为以上情况的出现,冲淡了
看到第19集的时候我就更不下去了,因为在超前点播一集3块钱的情况下,出现了大面积的送审片源流传于网络。这种超前点播的糟糕吃相自然是让人不齿,但是送审片源泄露也是相当恶劣。
从吃瓜群众的角度来说,这算是恶人自有恶人磨。
一方面因为以上情况的出现,冲淡了追剧的热情。
另一方面,剧情中段大量掺水,新晋演员和老戏骨之间的水准高下立判,让观众的观看体验产生断层,加之开头几集悬念营造甚好,结尾可谓平淡如水毫无波澜。不说成为经典了,连称之为一部好剧都相当勉强。
可惜了这么多好演员的精彩表演,这么多神级素材,并没有取得神级的效果。7分以下的水准吧。
看状态:8月10日,3集
冲着孙红雷来的,可以说雷雷这文戏YYDS。
雷雷这个演员,要说神奇就神奇在,他既能演坏蛋——《征服》,也能演好人——《好先生》。
但最妙还是好人坏演——《潜伏》。
代玛丽雪莱专业研究者Vera发
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总体上而言,电影在服装、背景和氛围营造方面可圈可点,让人似乎回到了19世纪初伦敦没有太阳的白天和日内瓦大雨倾盆的黑夜。主演范宁演得也很出色,眼神中透露出比她年轻的面容所能承载的更为深刻成熟的东西:那是一种受难中的高贵,痛苦中
代玛丽雪莱专业研究者Vera发
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总体上而言,电影在服装、背景和氛围营造方面可圈可点,让人似乎回到了19世纪初伦敦没有太阳的白天和日内瓦大雨倾盆的黑夜。主演范宁演得也很出色,眼神中透露出比她年轻的面容所能承载的更为深刻成熟的东西:那是一种受难中的高贵,痛苦中的忍耐以及忠于自我的勇气。整部电影看似平淡无奇,毫无波折,即使有波折之处(私奔、孩子死去)也没有音乐和情感的渲染,但事实上从电影的第一个镜头玛丽在母亲沃斯通克拉夫特墓前读书开始,到接下来零零碎碎的情节和片段都像是四散掉落的珍珠,而短短几分钟《弗兰肯斯坦》这本小说的创作的镜头就像是一条结实的线绳,将它们一个一个穿了起来。
电影主要触及到四个关系:玛丽和她母亲沃斯通克拉夫特,和她父亲戈德温,以及和她丈夫雪莱的关系,克莱尔和拜伦的关系。玛丽的母亲可以说是西方真正意义上第一个女权主义者,电影中通过戈德温之口说起她:“你母亲是一个战士,她和世间的一切为敌”。母亲不同凡响的勇敢是玛丽敢于走上背离世俗之路的动力源泉。还有一处提到她母亲是在拜伦指给她看一幅Henry Fuslei的画像,画的是一个睡眠中的女性正在做噩梦,她的梦外化为一只可怕的猿猴蹲坐在她身上。画面中女性姿态放荡的躯体,散乱的头发,猿猴狡黠邪恶的面容,充满了淫欲、暴力的暗示,似乎女性既是被蹂躏践踏的受害者,又成为这种畸形关系的共谋。而Fuseli正是沃斯通克拉夫特的第一个情人(他们的感情使她吃了很多的苦头)。这幅画事实上是一个隐喻,即对于一个十九世纪的女性而言,什么是她们最大的噩梦?小说于是引入了两个平行的恋爱关系——玛丽和雪莱,克莱尔与拜伦。前者可谓真爱,父亲断绝父女关系的威胁,和爱人已有家室的事实都无力扑灭这场爱情之火,但是当雪莱妻子和玛丽当面对质时,她已经犀利地点明了他们未来的结局:“我几年前也是和他私奔的”,(看看现在的我,就能想象未来的你)。诗人的爱情如苍穹之云,如星空之月,中看不中用。强行实行“恋爱自由”的理论,和妹妹克莱尔肆意调情,不顾暴雨如注带着生病的女儿奔走,以及留下一堆未解决的前妻和孩子的问题.......这些都让敏感的玛丽陷入无助和绝望。当她的孤独和愤怒都化作一个复仇的怪物时,雪莱竟然建议将之改成“一个代表着完美之人的天使”。玛丽的委屈和怨气爆发了,她惊诧于爱人和现实的绝缘,她喊道“你看看我!”(你如何要求一个额头上结满风霜的人去迎合你对未来天真的期许?)电影最后,雪莱当众承认,“是我让她陷入如弗兰肯斯坦的造物一般的无尽孤独之中。”雪莱无法理解玛丽巨大的隐痛,但克莱尔能。虽然她也是玛丽生活的捣蛋者之一,但她自身的爱情悲剧让她对玛丽(和怪物)感同身受,她的理解是同样作为女性受害者的同病相怜。比起雪莱对爱情的随意态度,拜伦有过之而无不及,他的自恋让他把任何一个情人的爱都当作是自己理所应当享用的祭品,他的道德盲点让克莱尔的一生都在为自己冲动的过错赎罪。再来说戈德温。他既是玛丽的文学启蒙导师,又是召唤怪物的一片暗影。他教导玛丽“去找到你自己的声音”,开启了她的文学梦想。但当私奔后的玛丽在市集偶遇父亲时,父亲对她冷漠地如当时冬天的温度。就像玛丽质疑她父亲:“我们是按照你的理论生活的”,但他却否定女儿的自由恋爱并和她断绝父女关系一样,小说中的怪物也是弗兰肯斯坦一手创造的,却同样被无情抛弃。(当然她父亲作为过来人,了解把理论不加三思地付诸现实的代价,这也是他身上的ambiguity)因此可以说,《弗兰肯斯坦》中的怪物就是画中的梦魇,是雪莱前妻的自杀,是玛丽梦中复活的孩子,是她被抢走的作者头衔,是许久未见的父亲转身而去的背影,是克莱尔雨夜的狂奔......一切的一切都不再散漫无序。不过窃以为有一个情节设计多余,即玛丽去苏格兰那部分,如果是为了设计在那里遇见雪莱的话,更是没必要,因为事实上,他们是在戈德温家里相遇的。顺便提一下电影中出现过的诗歌:雪莱的”Queen Mab”,柯勒律治的”The Rime of the Ancient Mariner”和拜伦的”She Walks in Beauty”.
以上是作为普通观众的影评部分,主要是对电影本身的理解和解读。接下来是作为玛丽雪莱研究者的吐槽部分。电影作为一种商业的产物,戏剧化和好看是首要目标,真实性则会退居第二。为了不让大家对玛丽雪莱产生误解,我列举一下被影片歪曲的几个主要的地方(细节部分就不追究了)
1,雪莱和玛丽第一次见面是在戈德温家里而非苏格兰。
2,玛丽知道雪莱是有妇之夫,因为是他们夫妻一起到戈德温家里吃饭的。可能为了道德上的考虑,导演把玛丽无辜化了,事实上雪莱妻子的死一直如一个罪恶的秤砣一样悬在玛丽的心口。
3,雪莱到死还是一个籍籍无名的诗人,他所有的诗歌加起来卖出去的数目不及弗兰肯斯坦一部作品。直到1824和1839年玛丽编辑了雪莱全集后,他才渐渐奠定其地位。因此,公园里有粉丝签名情节是假的,因为他名气大所以要他来写小说序言也是假的。这就引出来本片最具欺骗性的情节——争夺作品权的问题。当时小说写出来后,雪莱帮助修改了一些字词,写了序言,联系出版商匿名出版,确实一些人猜测这本书是雪莱写的,包括大名鼎鼎的Walter Scott,但是玛丽写信给Scott谦卑而礼貌地澄清了他的误解。所谓夫妻之间因此而起的冲突和冷战全是为了契合女权主题编造出来的。
4,克拉拉是玛丽第三个孩子,她的死亡确实是由于雪莱的鲁莽,但当时他并未和玛丽在一起,是他为了图自己方便要求玛丽连夜带着生病的孩子去罗马投奔他,因此孩子病情加重,死在那里。
5,玛丽的性格也是一个误解。范宁演出了她性格中坚毅、隐忍、高贵的一面,但是她的另一面是内敛和软弱(她自己对自己的评价)。电影中玛丽和父亲的正面对抗,和雪莱的激烈争执以及对拜伦的大胆挑战都是不可能发生的事情,虽然她内心也许这样做过无数次....玛丽一生都并非一个女权主义者。她在日记里说,“我的性格决定了我不可能再写一部《女权辩护》,我总是无法宣告自己”。“对于女性问题,我从未确定自己的观点,我认为不是撤销所有的束缚,就能保证社会的进步,人生来总是要学会自我否定”。她当然为女性的被压迫鸣不平,但她同时认为,在生活的复杂性面前,任何口号和理论都是无能为力的,反而是女性身上原有的对爱的守护和忠诚能够守住一方幸福。
总体评价——虽然从透过人物经历从女权主义这个视角阐释《弗兰肯斯坦》的诞生并无不妥,但是这同时也压缩了这部作品的丰富内涵和玛丽作为一个作家用文字走出小我探寻真理的使命感。
以上。
今天又是精致的柠檬精女孩。
今天又是精致的柠檬精女孩。
一共三季48集,现在44集,泡面番。是真的笑点密集又不尬!比最近的诛仙屎尿屁笑点简直不知高了多少档次,一口气看完的也就一个多小时,爽,一会无聊或者想笑还会冲刷。画风配音制作都很赞!
没去看剧版和影版,据说影版糊了,剧版十秒有点蹦,个人看法,很多剧里夸张搞笑的人物表情动作真的不适合放到真人上,因为表演不出来就会很尬,人物就会蹦笑点也会蹦!
我的沙雕快乐源泉……
一共三季48集,现在44集,泡面番。是真的笑点密集又不尬!比最近的诛仙屎尿屁笑点简直不知高了多少档次,一口气看完的也就一个多小时,爽,一会无聊或者想笑还会冲刷。画风配音制作都很赞!
没去看剧版和影版,据说影版糊了,剧版十秒有点蹦,个人看法,很多剧里夸张搞笑的人物表情动作真的不适合放到真人上,因为表演不出来就会很尬,人物就会蹦笑点也会蹦!
我的沙雕快乐源泉……
为什么
大孩子一定要让小孩子?
姐姐和弟弟,一个在农村有奶奶带大,一个在广州父母带大。
我坐过过山车和旋转木马;我没去过游乐场
第三层楼看到的世界就是我的城堡;我
为什么
大孩子一定要让小孩子?
姐姐和弟弟,一个在农村有奶奶带大,一个在广州父母带大。
我坐过过山车和旋转木马;我没去过游乐场
第三层楼看到的世界就是我的城堡;我看过像动画片一样的城堡
这部纪录片信息量实在太大,每一次对话都值得仔细体会。作为科幻迷,二刷的时候拉了影单和书单,慢慢的补完。最后一集花了很大篇幅讲神秘博士,人总会离开,但生活还要继续。科幻之外,总要面对真实的生活。
01.外星生命
电影: 这部纪录片信息量实在太大,每一次对话都值得仔细体会。作为科幻迷,二刷的时候拉了影单和书单,慢慢的补完。最后一集花了很大篇幅讲神秘博士,人总会离开,但生活还要继续。科幻之外,总要面对真实的生活。 01.外星生命 电影:《第三类接触》1977《怪人》1951《降临》2016《独立日》1996《阴阳魔界》1962《魔茧》1985《侏罗纪公园》《世界大战》1953《世界大战》2005 斯皮尔伯格《神秘科学影院三千》《来自外太空的它》《地球大战不明飞行物》《天外魔花》1956《人体异形》1978《超时空接触》1997《索拉里斯星》2002《星际迷航》1966-1969《童年的终结》2015《阿凡达》2009《怪奇物语》《异形》1979《异形大战铁血战士》《异形4:浴火重生》1997《异星兄弟》1984《异形帝国》1988《第九区》2009《ET》1982 书:《双面好莱坞科学科幻大不同》(台译)西德尼·珀喀维兹《科技之美》安娜李·奈维茨《世界大战》HG威尔斯《伟大的科幻小说作品是怎样炼成的》加里·K·沃尔夫《20世纪50年代的好莱坞及低成本电影的重生》布莱尔·戴维斯《索拉里斯星》斯坦尼斯拉·莱姆《童年的终结》亚瑟·C·克拉克《你一生的故事》特德·姜《死灵之书》 02.外太空 电影:《2001太空漫游》1968《星球大战》《地心引力》2013《月球旅行记》1902《沙丘》《火星之旅》1918《月球上的女人》1929《登陆月球》1950《禁忌星球》1956《星际旅行》(即星际迷航)1966-1969《星际旅行》2009《飞侠哥顿》《椿十三郎》1962《战国英豪》1958《搜索者》1956《星球大战外传 侠盗一号》《异形》1979《九霄云外》1981《星河舰队》1997《意志的胜利》《异形》1986《沙丘》1984《阿凡达》2009《第五元素》 1997《银河护卫队》《火星救援》2015《阿波罗13号》1995 书:《地球到月球》凡尔纳《月球上最早的人类》HG威尔斯《惊人的科幻》《异乡异客》罗伯特·海因莱因《地球上的绿色山丘》罗伯特·海因莱因《星际旅行》戴维·杰罗尔德《巴比伦五号》戴维·杰罗尔德《双面好莱坞科学科幻大不同》(台译)西德尼·珀喀维兹《伟大的科幻小说作品是怎样炼成的》加里·K·沃尔夫《星球大战如何占领宇宙》克里斯·泰勒《星河舰队》罗伯特·海因莱因《沙丘》《火星救援》安迪·威尔 03.怪物电影:《侏罗纪公园》1993《科学怪人》《维克多·弗兰肯斯坦》2015《弗兰肯斯坦》1931《玛丽·雪莱的弗兰肯斯坦》1994《弗兰肯斯坦》1910《科学怪人对地底怪兽》1965《变蝇人》1986《异形》1979《异形大战铁血战士》《我嫁给了外太空怪物》1958《黑湖妖谭》1954《金刚》1933《绝地五十尺女巨人》1958《异形》1986《异形3》1992《异形4 浴火重生》1997《生化危机》2002《生化危机》电子游戏1996《生化危机2 启示录》2004《生化危机3 灭绝》2007《生化危机4 战神再生》2010《生化危机5 惩罚》2012《生化危机6 终章》2016《星球大战IV 绝地归来》1983《怪奇物语》2016-2017《宿主》2006《怪形》1982《环太平洋》2013《幽浮魔点》1958《杀人鼩》1959《机械怪兽》1953《毒蜥蜴》1959《开端或结尾》1957《巨爪》1957《哥斯拉》1954《哥斯拉》2014《全体怪兽大进击》1969《机械哥斯拉的逆袭》1975《哥斯拉》1998《伴我同行》1986《外星人》1982《第三类接触》1977《七宝奇谋》1985《凶火》1984《闪灵》1980《吵闹鬼》1982《ET》1982《变形博士》1980《人体异形》1978 书:《好莱坞科幻电影、科学与世界末日》西德尼·珀喀维兹《恐龙是怎样炼成的》《弗兰肯斯坦》玛丽·雪莱《弗兰肯斯坦》或《现代普罗米修斯》《二十世纪五十年代的好莱坞与低预算电影的重生》布莱尔·戴维斯《神秘科学影院3000》《伟大的科幻小说作品是怎样炼成的》加里·K·沃尔夫《有谁去那里》约翰·W·坎贝尔《惊骇科幻小说》《帝国的逻辑》《马路必须转动起来》《死亡之手》《我印象中的哥斯拉怪兽之王的五十年史》威廉·茨茨伊 04.黑暗未来影片《我是传奇》2007《最后一个男人》1964《最后一个人》1971《后天》2004《奇幻核子战》1964《世界末日》1998《十二猴子》1995《雪国列车》2013《人猿星球》1968《猩球征服》1972《决战猩球》1973《猩球崛起2 黎明之战》2014《猩球崛起3 终极之战》2017《艾利之书》2010《终结者3 机器的崛起》《超世纪谍杀案》1973《人类之子》2006《饥饿游戏》2012《1984》1984《平克·弗洛伊德 迷墙》1982《发条橙》1971《妙想天开》1985《分歧者》2013《太空堡垒卡拉狄加》《饥饿游戏3 嘲笑鸟(上)》2014《饥饿游戏3 嘲笑鸟(下)》2015《盗梦空间》2010《移魂都市》1998《极度空间》1988《全面回忆》1990《高堡奇人》2015-2018《惊魂下一秒》2007《少数派报告》2002《盲区行者》2006《银翼杀手》1982《黑客帝国》1999《蝙蝠侠 黑暗骑士》2008《蝙蝠侠 黑暗骑士崛起》《明日边缘》2014《终结者》1984《V字仇杀队》2005《机械战警》1987《行尸走肉》2015-2018《疯狂的麦克斯2 公路勇士》1981《疯狂的麦克斯》1975《疯狂的麦克斯 狂暴之路》2015《迷离境界》1959-1964《阴阳魔界》《侍女的故事》2017《活死人之夜》1968《活死人黎明》2004《僵尸世界战》2014《惊变28天》2002《僵尸肖恩》2004《丧尸》1979《僵尸之地》2009 书《我需要知道的一切尽在阴阳魔界》马克·道奇亚克《我是传奇》李察·麦森《最后一个男人》文森特·普赖斯《散布、改编与记忆,人类如何躲过大灭绝》安娜李·纽威茨《人猿星球》皮埃尔·布尔《时间旅行简史》詹姆斯·格雷克《神秘科学影院三千》埃利奥特·卡伦《灾难生存守则》艾丽萨·威尔金森《1984》乔治·奥威尔《伟大的科幻小说作品是怎样炼成的》加里·K·沃尔夫《饥饿游戏》《分歧者》《我们可以把记忆批发给你》菲利普·K·迪克《菲利普·K·迪克精选集》强纳森·列瑟《判官爵德》布伦丹·麦卡锡《我需要知道的一切尽在迷离境界》马克·道奇亚克《侍女的故事》玛格丽特·阿特伍德《行尸走肉》《活死人之夜》《僵尸世界战》麦克斯·布鲁克斯 05.智能机器影片《终结者》1984《终结者2 审判日》1991《终结者3 机器的崛起》2003《终结者4 救世主》2009《终结者 创世纪》2015《2001太空漫游》1968《地球停转之日》1951《大都会》1927《迷失太空》1965-1968《禁忌星球》1956《我 机器人》2004《西部世界》1973《西部世界》2016《黑洞》1979《神秘博士》《星球大战》1977《星球大战外传 侠盗一号》2016《甜心先生》1996《太空站》1986《宇宙静悄悄》1972《霹雳五号》1986《大地惊雷》1969《巴克·罗杰斯在25世纪》1979-1981《机器人瓦力》2008《她》2013《太空堡垒卡拉狄加》1978-1979《太空堡垒卡拉狄加》2003-2009《星际旅行 下一代》(星际迷航)1987-1994《罗梭的万能工人》1935《普罗米修斯》2012《银翼杀手》1982《银翼杀手2049》2017 书《菲利普·K·迪克精选集》强纳森·列瑟《怒月》罗伯特·海因莱因《巨人 福宾计划》《星际旅行》戴维·杰罗尔德《巴比伦五号》戴维·杰罗尔德《我 机器人》艾萨克·阿西莫夫《海伦》莱斯特·戴尔·雷伊《罗梭的万能工人》卡雷尔·恰佩克《机器人会梦到电子羊吗》菲利普·K·迪克 06.时间旅行影片《回到未来》1985《时间简史》《星际穿越》2014《圣诞颂歌》1951《康州美国佬奇遇记》1949《回到未来II》1989《大力神在纽约》1970《终结者》1984《终结者2 审判日》1991《环形使者》2012《命运之门》2004《时间机器》1960《时间机器》2002《雷霆万钧》2005《前目的地》2014《比尔和泰德历险记》1989《土拨鼠之日》1993《神秘博士》1963-2018 书《时间机器》H.G.威尔斯《苍穹微石》艾萨克·阿西莫夫《进入盛夏之门》《漫威科幻故事》《时间陷阱》《圣诞颂歌》查尔斯·狄更斯《康州美国佬奇遇记》马克·吐温《伟大的科幻小说作品是怎样炼成的》加里·K·沃尔夫《星际旅行》戴维·杰罗尔德《巴比伦五号》戴维·杰罗尔德《环形使者》《时间旅行简史》詹姆斯·格雷克《莫洛博士岛》H.G.威尔斯《隐形人》H.G.威尔斯《雷霆万钧》雷·布莱伯利《你们这些僵尸》罗伯特·海因莱因
建党节
通宵,看了一个电影,《沙滩流浪汉》一个天才作家,不羁放荡,声色犬马,但是很阳光很开心的一个人。传递的是那种开心的感觉,前十分钟,一条黄色的蛇围绕着他打非洲鼓:他捡到一只小白猫,捧在手里,吸大麻接着妻子的电话。视讯里妻子和情人在一起,她说我们的女儿要结婚了,回来参加婚礼别迟到。挂了电话他开船回家,妻子在家门口等他,(家里的house是一栋湖上的别墅)还去见了经纪人,经纪人说
建党节
通宵,看了一个电影,《沙滩流浪汉》一个天才作家,不羁放荡,声色犬马,但是很阳光很开心的一个人。传递的是那种开心的感觉,前十分钟,一条黄色的蛇围绕着他打非洲鼓:他捡到一只小白猫,捧在手里,吸大麻接着妻子的电话。视讯里妻子和情人在一起,她说我们的女儿要结婚了,回来参加婚礼别迟到。挂了电话他开船回家,妻子在家门口等他,(家里的house是一栋湖上的别墅)还去见了经纪人,经纪人说自己没时间参加婚礼显示没邀请自己的尴尬(那人家在婚礼前请你打高尔夫不就是要请你去吗?)
开放式婚姻,心里很爱对方,但是身体需要释放发泄所以各自都有自己的寻欢的方式,dog随性想干就干,碰上和眼缘的就one night,米妮有一个贼有钱的固定的blues情人,
Dog在婚礼上看到妻子和情人激吻,然后他们俩那晚上很浪漫的海边跳舞,然而酒驾出了事故带走了米妮,
遗产一般留给了女儿,一半给dog,但前提是dog要出书才能拿到,在这之前一毛钱都不会有。
Dog开始了流浪生活,他和一帮流浪汉玩的特别好,然后带他们毁了自己的家,开疯狂派对,
Dog被抓进戒毒所,和最不安分的社会小青年一起逃了出去,小青年还抢了一个无辜的轮椅老大爷,他们拿着钱在船上喝酒fuck,度过这愉快的一夜分开
Dog去找一个老朋友船长,在越南打过仗伤了腿,他开船领人参观海豚挣了钱,邀请dog一起干,在一次参观受了伤,脚被鲨鱼咬掉了,dog送他上救护车并告别
回到蓝调歌手那,吸大麻游艇趴,继续造作,临走警察来了,dog带着大麻跑路,开飞机的大爷几乎是瞎的,但他能开的特别准
终于回到家,出版了诗集。拿了普利策奖,拿到了遗产,一场盛大的烟火把船和钞票烧干净了,dog和小猫脸黑黑的在船上飘。。。
故事到这就结束了,dog为钱发愁过,但他有钱了还是放弃了这一切,说明当有钱人并不是她的理想,他只想快乐的活着,为天上的人,为自己。为女儿,他看人很准,第一眼就不喜欢女儿的老公,后面女儿恢复单身,代表他有先见之明,妻子出事的时候我心想不会是dog故意的吧?然而并不是,这不是一个悬疑惊悚剧,
在开始没有钱很着急不能生活,他没办法没人给他钱,他没心没肺的和一些青年玩滑板,到后面还是没钱但是,有船长朋友找他工作,妻子情人也给他钱让他安心写书,包括灵感源泉:大麻
叶子是否真能带来灵感我不敢苟同,dog的放荡形骸也未必是榜样,但他真的很乐观,很会给自己找乐子,很疯狂,在人眼中他是天才也是疯子。他是梵高。
妈妈对女儿说:“我爱他,他是一个天才,他也爱你。”像女儿对老公说的,“他或许很疯,但他很伟大是个天才,你永远都不会变成伟人和天才,你只是一个老实人。”
人们都爱dog,街上的每一个人,
有千金又怎样?老子照样烧(不提倡烧钱毕竟违法) 他还是那个不可一世的dog,老子有挣钱的能力,能写出来,不需要无后顾之忧。你们在座的各位全都是shit。
看完这个电影其实发现可以给自己打气,烦恼和忧愁都是shit!老娘今天就是那个不可一世的dog,一辈子做moondog,给自己找乐子,happy everyday!(学习他乐观精神)
看了别人的影评,才真的觉得一千个人有一千个哈姆雷特,咱也不知道电影的背景,包括他们说导演咋咋跟dog一样了,dog的开心是无力的是装出来的,还说原生家庭对孩子的影响,还说dog后来烟火那一下子把自己炸死了跟妻子一起走了……这些我都没看出来,也不敢细寻思,反正我觉得我看的也不错,挺有趣的,咱也不是专业影评人,我觉得挺好的??ojbk
摩罗乃还是白蝾螈?其实哪个是事实已经不重要,重要的是让大家认为哪个是事实。马克霍夫曼的技俩无论是从技术上还是心理上都是一流的,先伪造一批古籍去力证摩门教的起源和传说,顺利获得教会的欣然接受和认可,再不断地伪造新的文献,用已经被官方认证过的善本去证明这些被不断“发现”的文献真实性。为掩盖真实的敛财目的,还做了大量的正当买卖,把自己包装成专业的古书商人,把树叶藏在了森林里。
摩罗乃还是白蝾螈?其实哪个是事实已经不重要,重要的是让大家认为哪个是事实。马克霍夫曼的技俩无论是从技术上还是心理上都是一流的,先伪造一批古籍去力证摩门教的起源和传说,顺利获得教会的欣然接受和认可,再不断地伪造新的文献,用已经被官方认证过的善本去证明这些被不断“发现”的文献真实性。为掩盖真实的敛财目的,还做了大量的正当买卖,把自己包装成专业的古书商人,把树叶藏在了森林里。
这是昆丁指导拍摄的吧,那销魂的咬嘴唇,迷离滴眼神,我是耿乐我也要沦陷啊,脚还挺白的。编剧导演一定舔过。恋足癖滴福音。这对cp爱了,爱了。隔着屏幕都想让太君把脚趾头塞我嘴里!!!!!现在的抗日剧真的好有新意,太吸引人了。现在电视剧缺的就是创新!!特别符合年轻人的口味,编剧用心了。
我今年三年级,班里滴同学都特别爱看,太唯美了。成年人可能理解不了吧。我们需要这样的抗日剧!!!!
这是昆丁指导拍摄的吧,那销魂的咬嘴唇,迷离滴眼神,我是耿乐我也要沦陷啊,脚还挺白的。编剧导演一定舔过。恋足癖滴福音。这对cp爱了,爱了。隔着屏幕都想让太君把脚趾头塞我嘴里!!!!!现在的抗日剧真的好有新意,太吸引人了。现在电视剧缺的就是创新!!特别符合年轻人的口味,编剧用心了。
我今年三年级,班里滴同学都特别爱看,太唯美了。成年人可能理解不了吧。我们需要这样的抗日剧!!!!
北鼻的异想世界
0-2岁
- [ ] 三大气质:激情,谨慎,平静
出生自带气质,父母顺应气质引导,从而发展出了自己的性格,周围环境对气质的反应,也会帮助规模发展自己的性格
北鼻的异想世界
0-2岁
- [ ] 三大气质:激情,谨慎,平静
出生自带气质,父母顺应气质引导,从而发展出了自己的性格,周围环境对气质的反应,也会帮助规模发展自己的性格
- [ ] 语言
一岁半(18个月)语言爆发期,婴儿时期使用的语言数量,对塑造个性非常重要。获得更多词汇,之后的词汇增长速度快,在学校表现也更好(对话交流词汇量>单向输出词汇量)
- [ ] 兴趣爱好
越早建立通道(不常用的通道会消失),越能在有兴趣的领域发光
- [ ] 自控力
20个月开始,无法通过规范或教导获得,需要让她自由探索世界,保证自己安全从而学会控制自己的行为(基因重要,后天也能习得)
- [ ] 偏见
熟悉>公平,种族歧视
- [ ] 性别电子产品的好处
精细运动(手指)比同龄人优秀
- [ ] 性别
非常敏感,观察到男女分工(照顾者,清洁者等)
- [ ] 同情心
触发同情心情绪以后的行为,受到父母日常行为影响
- [ ] 语言
具备听辨任何语言的能力,但12个月后对不常用语言不敏感了,只保留最常听到的
起伏的语调和拖长的音节更能吸引孩子注意力和兴趣
影片中最为小人的司徒光翻脸比翻书还快,利益面前喊辈分低的罗永就为就哥哥,而一旦出现危机立刻置身事外,寻求另一个利益伙伴,可谓是将奸商的嘴脸刻画到过分。而影片的靠后,四兄弟决定自己开公司上市,为了骗取投资哄骗那些妄想坐收其成的土财主乖乖给钱,阿富人前人后不同的言行也充分展现了当代奸商的真实面目。 而作为五人中最讲兄弟义气的陆金强,最有谋略也最有手段,相当继承了当年陆太公的气势,却是五人中最为悲
影片中最为小人的司徒光翻脸比翻书还快,利益面前喊辈分低的罗永就为就哥哥,而一旦出现危机立刻置身事外,寻求另一个利益伙伴,可谓是将奸商的嘴脸刻画到过分。而影片的靠后,四兄弟决定自己开公司上市,为了骗取投资哄骗那些妄想坐收其成的土财主乖乖给钱,阿富人前人后不同的言行也充分展现了当代奸商的真实面目。 而作为五人中最讲兄弟义气的陆金强,最有谋略也最有手段,相当继承了当年陆太公的气势,却是五人中最为悲凉的一个角色。混江湖的就用江湖的手段解决,而名流社会有名流社会的策略,在资本变革的一个时代中,陆金强继承陆太公的衣钵实为”落后“,他始终和儿时一样,只是混混头。罗永就是五人中最深情的情种,也是最私自的见证者。他自私于连阿祖的正直都不屑拥有,将自己的生命献给一段没有未来的爱情。看起来情深意重,实则相当心狠,为了帮助陆永瑜上市,开车撞死信任自己的兄弟,而后又和万老板、司徒光这样的资本家合作,打垮了陆家四兄弟的计划。在这场变革中,罗永就承担的是一个排除异己的角色,最终和心爱之人葬身火海,他只承担推动,不承担操控,所以戏份到了这里罗永就存在的意义也就消失了。
日子实在无聊,灵魂无处安放,就搜"评分最高的韩剧"来看,自然就是《搞笑一家人》入选了,167集看下来,喜欢上了允浩,接着就搜"丁一宇″,因为《獬豸》是最新的,评分也不错,就看了,好看,己经渐渐对他着迷了。再选一个和《獬豸》评分一样的剧,就是这个《高品格单恋》了。哇!这个片子聚集了我对观影全部的热爱因素:颜值顶呱呱,服装新颖又时尚,搞笑
日子实在无聊,灵魂无处安放,就搜"评分最高的韩剧"来看,自然就是《搞笑一家人》入选了,167集看下来,喜欢上了允浩,接着就搜"丁一宇″,因为《獬豸》是最新的,评分也不错,就看了,好看,己经渐渐对他着迷了。再选一个和《獬豸》评分一样的剧,就是这个《高品格单恋》了。哇!这个片子聚集了我对观影全部的热爱因素:颜值顶呱呱,服装新颖又时尚,搞笑夸张又自然,剧情轻松又明快,那些需要快进的关于恶婆婆,第三者,商战,小人之类的部分统统撕拉撕拉的!唯一出现的一个反派张代表也因为又蠢又丑太没杀伤力完全的变成了一个小可爱。丁一宇这么优秀的搞笑天份为啥不干脆专心成为韩国周星驰算了,演啥大男主什么的呀!这个片子不仅可以反反复复的看那些逗你乐开怀的片段,更可以看到丁一宇作为一个演员,在各种类型的角色塑造上都是全情投入,无懈可击的。这个片子之后,我爱丁一宇没商量。他真的比很多人气短时高涨的韩流明星优秀太多太多。
《路过未来》很显著的一个问题是动作速率的问题,片中所有人物均以异常慢的速率进行动作。可能唯一例外是整容的女孩,她也是全片最有真实感的一个角色。这一动作速率其实跟李睿珺前几作类似,但移植到城市时既显拖沓,也无抒情效果。究其原因,人在自然环境下的沉默或慢速动作其实不仅仅是延宕,是包含着“聆听”和“等待”的综合动作。聆听动物的声音,聆听风声,等待因自然阻隔而不能马上到达的人。所以沉默不是静止的,而
《路过未来》很显著的一个问题是动作速率的问题,片中所有人物均以异常慢的速率进行动作。可能唯一例外是整容的女孩,她也是全片最有真实感的一个角色。这一动作速率其实跟李睿珺前几作类似,但移植到城市时既显拖沓,也无抒情效果。究其原因,人在自然环境下的沉默或慢速动作其实不仅仅是延宕,是包含着“聆听”和“等待”的综合动作。聆听动物的声音,聆听风声,等待因自然阻隔而不能马上到达的人。所以沉默不是静止的,而是运动的。而在《路过未来》当中,环境声效被不恰当地减弱,并且也并未调动城市中无处不在的音乐或手机音效等元素,此时沉默就仅仅作为停滞状态呈现。这种停滞在洪尚秀那里被处理为尴尬,李睿珺却无意做任何讽刺处理,因而失真。蔡明亮也呈现这种停滞,但是李康生的缓慢而细微的情感运动会对抗停滞。
再来谈谈镜头的运动,影片中出现了大量失败的横移或弧形运动。以某个在工厂的镜头为例,镜头横移过一排排的机器,最后聚焦于工作中的杨子姗。首先,这个镜头的光线和景别并没有塑造出禁锢和无聊之感,其次,镜头运动本身也并未加强复叠或漫长的感觉。原因是什么?我们再来看另两个李睿珺的镜头。其一是《路过未来》最后一镜,杨子姗闭上眼时,镜头穿过车窗看见沙漠上杨子姗追着那个已死的整容女孩。且不论幻境的设计是否高妙,但这个镜头运动是有效的。镜头突破物理障碍以表现主观意识。其二是《告诉他们,我乘白鹤去了》当中,孙子埋爷爷的镜头,镜头环绕土坑中的爷爷,一圈接一圈地转,这个镜头是非常有效的。首先,镜头运动的反复充分表明了动作的漫长,也比拟了念咒的感觉(由配乐强化),其次,这个机械的匀速的运动与周遭自然环境格格不入,它因此获得了强大的渲染能力。回到工厂的镜头,这一横移运动的问题是它与环境中机器的运动太相似了,因而没有半点主观性,镜头成了工厂的合谋。这也是为什么大量企业宣传片喜欢使用这一类镜头。
最后,另一个细节也体现了李睿珺对城市理解的偏颇。片中包含大量男女主角互发微信段落。微信没有音效,也没有对话框,仅仅以普通字幕显示。显然,导演仍将微信处理为“对话”,人物的表情成为唯一实在,与文本信息没有分隔。这显然与现实不符,现实中,我们发绝大多数消息时是面无表情的。表情与信息应当被分离,这是现代通讯的实质。这方面,商业片中以弹出微信对话框的动画处理,都是一种更好的形式。Miguel Gomes在《一千零一夜》中使用放在屏幕正中的大号字幕,并配合字符表情和缩写,不失为一种合理形式。
说了这么多,我还是非常希望大家走进影院,去看看这一部影片。
原本,我以为是个很有正能量的纪录片
结果,很意外!
我觉得比纪录片更吸引人的是导演一脸正经的吐槽式旁白
电影噱头有的是:北大姑娘,扶贫,有钱
除了噱头以外,还有很多好
原本,我以为是个很有正能量的纪录片
结果,很意外!
我觉得比纪录片更吸引人的是导演一脸正经的吐槽式旁白
电影噱头有的是:北大姑娘,扶贫,有钱
除了噱头以外,还有很多好吃懒做,也有勤奋努力的人
整个片子再仔细看下来
确实没看到什么正能量的东西
有钱人还是有钱,坐着躺着打游戏也能挣钱
不专业还是不专业,游山玩水排第一
有能力的人就是自负又奇怪,正经的路子就是不走
好吃懒做的卢瑟就是会被各种同情,从而过的越来越好
而原来有黑背景的人那么多,还都往这样的地方扎堆
其实我觉得女主哭诉的很对
拍她的人估计从心里看不起她(还有她的团队)
所以拍摄角度是这个视角
她是没专业,不过有资源
实际说的话,这件事做成,本身也可以说带动了发展
是个还不错的事
但却是离不开很多人(以及没出现在影片里的人)的帮忙
嗯,确实是个意外但还有点意思的纪录片
审判了10集 井柏然演的很用力 好像在拍电影一样
宋威龙这部剧的演技,我感觉仅比某些秀人略胜0.1筹 他的人设多次想让我点右上角?退出
剧情 每个案子都强行反转 编剧是觉得自己永远是坠棒的?
细节 全是bug 叫花
审判了10集 井柏然演的很用力 好像在拍电影一样
宋威龙这部剧的演技,我感觉仅比某些秀人略胜0.1筹 他的人设多次想让我点右上角?退出
剧情 每个案子都强行反转 编剧是觉得自己永远是坠棒的?
细节 全是bug 叫花子怎么能出现在官家小姐闺中?两个小妹子争个入画机会敢叫人白日里玷污官家小姐?不如御赐小仵作细致
现在什么探案剧滤镜都像电影迈进是吧 不关灯根本看不清人 磕cp是完全没得磕了 全剪了 剪的连羁绊都理解不了了
我对这个剧的评价 御赐小仵作?猎罪图鉴?河神1?风起洛阳?唐朝诡事录 什么都沾一点
默片意味着演员动作表情要比现今大家认知的表演方式更加夸张一些 虽然如此 阮玲玉小女儿家家的天真烂漫 电影皇帝金焰的风流倜傥还是准确传达了 有夸张的部分 但两人有些地方处理的也很细腻琳姑被迫委身老色鬼回家途中 临终前对少爷的留恋与遗憾 少爷在家被看管出不去急得头头转的样子 与琳姑花前月下互许终生的缱绻快意 红男绿女好一对小情侣 腻歪起来居然没有油腻感 绝了古有黛玉自怨自艾素服葬花 今有琳姑撕心
默片意味着演员动作表情要比现今大家认知的表演方式更加夸张一些 虽然如此 阮玲玉小女儿家家的天真烂漫 电影皇帝金焰的风流倜傥还是准确传达了 有夸张的部分 但两人有些地方处理的也很细腻琳姑被迫委身老色鬼回家途中 临终前对少爷的留恋与遗憾 少爷在家被看管出不去急得头头转的样子 与琳姑花前月下互许终生的缱绻快意 红男绿女好一对小情侣 腻歪起来居然没有油腻感 绝了古有黛玉自怨自艾素服葬花 今有琳姑撕心裂肺泣血桃花 红颜薄命啊
看完柔情使后,心里的那片固执的湖泊波动震颤。
剧中的母亲很像我的母亲,天真又市井,怯懦又自以为是,清冷又孤单。
并没有朋友,也不需要朋友。喜欢和被喜欢已经变得麻木和无所谓。
我无数次怕自己变成着这样,又无法去做出新的改变。
剧中的母亲像极了我的母亲,自以为是生活经验就像主导你的一切。
我的母亲不懂的东西就像剧情最后母亲找寻回家的路一
看完柔情使后,心里的那片固执的湖泊波动震颤。
剧中的母亲很像我的母亲,天真又市井,怯懦又自以为是,清冷又孤单。
并没有朋友,也不需要朋友。喜欢和被喜欢已经变得麻木和无所谓。
我无数次怕自己变成着这样,又无法去做出新的改变。
剧中的母亲像极了我的母亲,自以为是生活经验就像主导你的一切。
我的母亲不懂的东西就像剧情最后母亲找寻回家的路一样,她同样也会在孩子面前充当智者。
我的母亲像极了剧中的母亲,不能接受自己孩子不够好,会叽叽喳喳的说些她自己理解的孩子的优秀。
也许,是我和弟弟说的太少。
就像剧中一样,我们的生活有无数次的摩擦,不是和母亲不和,是和时代压抑下的性格的变化。
我的母亲就像很多母亲一样,把所有的都给孩子。用本不属于这个时代的辛苦让我无数次的生气。
剧中的那句:你用你的牺牲换来我的内疚。
我的母亲用每顿吃剩菜来换回我和弟弟的良心不安。每次都会为此争吵,虽觉得这样并不好,已经无法改变母亲的习惯。
我们互相爱着,但又无法和平的对待。
剧中的最后母亲说:你为什么不让我说完,我说完就不说了。
每次吵架都不会等对方说完,是争吵的常态。我一直在想,等母亲说完,争吵会少很多。
我一直以为我和母亲之间存在一个沟通渠道的线。等我去发现。
就像女主说的,你无法改变这个年纪的母亲,也无法期待母亲的自我改变,你也无法改变现在的你。
你要接受这样的母亲,毕竟,柔情和无望是爱的双重含义。