本性并不喜武打片,确切地说,不喜现在的武打片,以李连杰为代表的,以至于好莱坞演绎的那些所谓功夫(如果能勉强算武打片的话)。这些片子,往往有太多的设计,太多的手法,太多的镜头切换,打得支离破碎,故事疲惫无味,只剩下声影的喧闹。不过,对于老电影尤其是香港的老电影,倒一直情有独钟,手法虽略显幼稚,但故事却很吸引人,演员也朴素真挚得很。也许正是这种喜好让我有缘遭遇张彻。言
本性并不喜武打片,确切地说,不喜现在的武打片,以李连杰为代表的,以至于好莱坞演绎的那些所谓功夫(如果能勉强算武打片的话)。这些片子,往往有太多的设计,太多的手法,太多的镜头切换,打得支离破碎,故事疲惫无味,只剩下声影的喧闹。不过,对于老电影尤其是香港的老电影,倒一直情有独钟,手法虽略显幼稚,但故事却很吸引人,演员也朴素真挚得很。也许正是这种喜好让我有缘遭遇张彻。言归正传。先自我批判,没看全过张彻的一部片子,其实没啥发言的资格。我看的都是剪辑介绍,北京台每周日晚上武侠片的介绍,一般一部片子也基本能让你看懂。本来喜欢成龙早年的诙谐,后来无意中遇到了张彻的片子——《残缺》与《五毒》,看傻了。原来武侠还可以这样表现观念,表现思想,表现人生。如果说武侠片只剩一场喧闹,那只能说是导演的无能。先说《残缺》。当看完这部片子时,倍感震撼,不禁上网搜寻一切有关于此的内容与介绍。片子是讲几个各有残疾的人,联手制服了恶霸杜天道。
毫无疑问,片中被杜天道伤害致残的四个人展现出无比强大的联合的力量,充分体现了残与不残的辩证,也体现了身体之残与心灵之残的对立。其实,杜天道与杜常如何不是受害者?他们也有悲惨的身世——开篇杜常被断双臂既做了必要的介绍,把人物心灵的扭曲给了合理的交代,为下面的故事发展做了铺垫,又引人思考——伤害者与被害者的角色就这样转换着,当我们是强者的时候,又如何不记得自己身处弱势的困境?杜天道的悲剧不仅是杜常断臂,更是他自己不能走出自己心灵的阴影,不能渡得天道。如此辩证的道理,在一部剧情引人入胜的武侠片中就这样被清晰又不着痕迹地表现了,编剧与导演真乃高人。再说《五毒》。北京台武侠回顾有个片头好像就用了《五毒》的开头。《五毒》开头很精彩,蜈蚣蛇蝎壁虎蟾蜍,每个人的功夫设计很有特点,既像真功夫,又的确像要表现的毒物。而每个人带着脸谱面具,既给人些恐怖感觉,又遮掩了演员的本来面目,为小六后面寻师兄埋下伏笔。五毒的故事也比较有意思,掌门人担心门派功夫阴险,弟子会作恶太多,让一个功夫不精的徒弟寻找一位正直的师兄,联手清理门户。这里又蕴含了善与恶的较量,而且不是绝对谁赢谁输,虽然最后结局一定是除恶扬善,但过程扑朔迷离。恶人也有种种,心狠手辣的,狂妄自大的,还有深藏不露的,面目并不单一。而善人也不是绝对事事行善,也有自己的私心。将善与恶埋在这样一个具有传奇的武侠故事中,确实是比较有意思的设计,而联手这一概念再次出现,也许是倪匡和张彻骨子里事事无绝对的辩证思维的体现。顺便再多说一句。美国把《五毒》评为世纪怪诞电影第11,其实还是没有看懂华人影片。设计的巧妙与吸引人的悬念、各类独招的大胆创意,并非“怪诞”一词所能匹配。而影片更深一层的意境,就更不是简单词汇所能表现的了。当然,换个角度来看,即便仅从一个侧面评说《五毒》,所做出的评价已是如此斐然,就更不必细言其他了。
韩国电影中的角色似乎都有着摆脱不掉的浮夸和世俗气息,这与日本严肃作品中,肉体或精神上扭曲的角色完全相悖。换句话说,这反映了两个在意识形态上有着明显差异的国家,在反映各自文化特征时的局限性:两者都深陷在自己的套路中,难以从中挣脱。
对于不同的电影流派和语言系统,孰优孰劣是很难评判的;但对于特定的文本来说,这样的比较则是可能的。幸运的是,这样的例子并不在少数,除了去年
韩国电影中的角色似乎都有着摆脱不掉的浮夸和世俗气息,这与日本严肃作品中,肉体或精神上扭曲的角色完全相悖。换句话说,这反映了两个在意识形态上有着明显差异的国家,在反映各自文化特征时的局限性:两者都深陷在自己的套路中,难以从中挣脱。
对于不同的电影流派和语言系统,孰优孰劣是很难评判的;但对于特定的文本来说,这样的比较则是可能的。幸运的是,这样的例子并不在少数,除了去年强行把少佐洗白的美版《攻壳机动队》,最近的一个,就是《人狼》。
和许多同类型作品类似,押井守在1999年的经典动画《人狼》不只是基于架空历史的科幻作品,而是通过描绘那些处在非常情境下的残破的灵魂,以此实现对人性本质的挖掘,拷问与升华,为作品带来了深刻的社会反思,以及(对官僚制度的)强烈批判属性。在这些作品中,背景和气氛往往有着非常重要的位置,甚至要比故事本身更有吸引力。出于同样原因,由于叙事手法上的不同需求,许多日本电影所选取的题材和开发方向,其实并不是大银幕的最佳选择(如去年的《关原之战》)。
韩版《人狼》想要达到的目的,其实是和美版《攻壳机动队》一致的:在保留原始素材的思考性的同时,为电影增加更加现代的科幻惊险刺激元素。但二者最终达到的终点也是一致的:除了激似原作的开场,越拍越迷失。没有好的背景和氛围做底子,整个故事就会缺乏根基和敷衍,说理变成了动动嘴皮子,缺乏由内而外的说服力。
换句话说,金知云眼里的《人狼》,不再是黑暗而压抑的政治世界和棋子博弈,而是个人出逃和情感抉择。与前者相比,后者虽然格调更低,但显然更容易被商业化——这也是电影最终成品的模样:一部典型的韩国现代动作惊悚电影,有着炫目的枪战和动作场面,有着精致的服化道,有着通俗易懂的(爱情)故事,但就是不像那个充满危机的,逼仄的人狼世界。
显而易见地,金知云对《人狼》有着很大的野心,否则电影就不会花上接近80%的时间,去试图从动画素材中重新组织,改写成一部富有时尚感的动作大片。但不幸的是,这本身就是一大失误:故事与背景的脱节,角色关系的失焦和缺乏深度,这都让脱离了原始文本的《人狼》,丧失了任何可能的魅力。
在这一点上,韩国的破坏性改编,和好莱坞的破坏性改编,并没有本质上的区别。
今天再次回味了一下。
从小就听过一句顺口溜,自从有了蛋(陕O),交警往边站,自从有了油(陕U),交警算个球。这两个车牌之前在陕西可以说横冲直撞也没人管。
董雷的嗅觉很强烈,这个杀人犯形象太深入人心了。
黄新这种人是找死,骗骗女孩就行了,还有女孩养他,给他钱花,跟着亡命徒混,脑子有问题。
石头挺聪明,但是忘记了他们是干啥的,黄新这种人加入组织风险
今天再次回味了一下。
从小就听过一句顺口溜,自从有了蛋(陕O),交警往边站,自从有了油(陕U),交警算个球。这两个车牌之前在陕西可以说横冲直撞也没人管。
董雷的嗅觉很强烈,这个杀人犯形象太深入人心了。
黄新这种人是找死,骗骗女孩就行了,还有女孩养他,给他钱花,跟着亡命徒混,脑子有问题。
石头挺聪明,但是忘记了他们是干啥的,黄新这种人加入组织风险太大了,警察能追到他们也是从黄新这条线突破的。
董雷最后说的那句话很准,要了解一个人太难了。
之前看过一部电影还是电视剧,主角最后在内蒙把同伙灌醉,掀开衣服,最后同伙被冻死了,我一直把这个情节错记在这部剧里。
这部剧不愧是纪实的。就像那个上海老板说的,陕西人,土土的,20多年前的西安就是那副景象,剧中石头还唱过一段秦腔,『祖籍在那韩城县』,恰好,我在韩城长大,剧中太真实了,跟我小时候印象中的陕西太相似,尤其是衣着还有整个冬天空气的颜色,看画面都能感受到那个味道。
党组织第一书记的任务是什么?黄永华这个主角在工作生活中是否相信组织、依靠组织?是否发挥了党组织的战斗堡垒作用?他依靠广大群众了么?这个主角带领下的党组织在村民的脱贫过程中发挥了多大作用?后盾单位何在?扶贫办何在?水利部门何在?其他扶贫工作队员何在?
没有,都没有。
主角取得的成绩和美名,靠的
党组织第一书记的任务是什么?黄永华这个主角在工作生活中是否相信组织、依靠组织?是否发挥了党组织的战斗堡垒作用?他依靠广大群众了么?这个主角带领下的党组织在村民的脱贫过程中发挥了多大作用?后盾单位何在?扶贫办何在?水利部门何在?其他扶贫工作队员何在?
没有,都没有。
主角取得的成绩和美名,靠的是大户、乡贤的慈悲,靠的是主角的熟人,片子中的村民们就是一帮没有想法没有斗志可怜虫,没有主人公及其大户、乡贤的慈悲,广大人民就没有出路。
与黑恶势力的斗争也不是人民战争,靠的不是党组织和人民群众,而是他个人英雄、孤胆侠客的黄永华。
片中的妇女同胞都是道具一样的都是不敢斗争的,没有他黄永华,广大妇女将陷入悲惨的境地。
而片中的各级组织,就像香港电影中迟到的警察,总在大英雄打倒敌人之后才出现,摆设一般的存在感。
我就问问,这符合中国现实吗?符合广西壮族自治区成立60年来的现实吗?
片方在宣传时号称是“大型励志奋斗情感年代巨制”,那么,这片子励了谁的志?是那些庆幸英雄到来光明有望的村民?人民对美好生活的向往如此强烈,何需你黄大英雄来励志。若不是为人民而创作...那也只能呵呵了。
主角以救世主的姿态来挽救黑暗中的芸芸群众,似乎很高尚?然而,知青们在下乡期间对农村财富的消耗,知青们返城以后城市给广大农村带去的是更加高效的的剪刀差式掠夺,正是农村贫困的原罪之一。现在,知青们的重拾情怀的欲望,似乎又重新在广大农村的贫困上得到满足了,是么?
还是看看更真实一点的吧:电影《又是一年三月三》在靖西搞开机仪式,不知有多少个农民有幸参加?电影在北京举行首映式,可曾邀请个把农民?电影取景的那些个村,现在可有村民舍得花自己的钱买票观影?这电影对广大农村农民可有啥改变?他们这是想感动谁?
以上种种,只能看出这电影离我们农村太远,和农民太生疏,一帮人在楼阁中以自己的想像刻画着现实中的农民。
或许,你们格调太高,我没看懂也说不定~
去年有一部翻车版《遗传厄运》(《R 去年有一部翻车版《遗传厄运》(《Relic》) 今年就跟着出来翻车版《it follows》 妙啊 同样2颗星送给你 一些评论把我对这部电影的期望值拉得很高 因其与it follws同样是基于日常恐怖的设定 我期待着它可以成为it follws的继任者 必经it follows之后 我再也没看到过那么惊喜的独立恐怖片 可惜导演过于努力炫技(更悲哀的是其实无技可炫 反而显得黔驴技穷)的摄影(那个upside down的镜头反复出现 开始我还真以为导演有什么寓意 后来发现妈的就是纯炫技!你还不如《苍兰诀》的镜头语言你造吗导演?) 演员过于戏剧化的表演(全体的反应都很刻意)编剧懂一榔头西一棒槌的借鉴(创意抄袭) 都否定了这部电影能it follows相提并论的任何可能性 从几个方面来说一下这部电影 1. Jump Scare 这部电影吓人的点很单一 大部分就是jump scare 我切个镜头 身后有人 我关个门 门上有个人影 blabla 其可预见度几乎达到100% 我旁边一个长头发的男生/女生 全程都在用抽气给我做jump scare预警 这真的很low 相比之下 it follows吓人的地方在于 那个怪物会不紧不慢地找到你 走向你 你可以用交通工具的速度暂时打败它 逃离它 但是你不可能永远在逃 那个上课中老师念着艾普生关于死亡与青春的诗 而女主看到一个年迈的老太太慢慢走向她 预示着死神把镰刀伸向妙龄少女 其背后精妙的高度互文让我恨不得狂拍大腿 那是鬼才灵光一现才能给观众的惊喜 而本片导演显然就完全没有这种灵气 不光灵气值丝毫不及it follows 它甚至都比不上《隐形人》《Man》给观众的压迫感和危机四伏感深!!淦!同样大量的室内戏 还有闯入戏 导演的运镜 摄影 很少给我一种女主被监视的感觉 这个怪物的出现就是随机的 需要一个小高潮 我就出来吓你一下 不需要的时候 我就像不存在地一样!Alarm响了哪里 也太萎了吧!!给了几秒门把手的镜头 就马上开始切look at your back这种jump scare 导演你不懂什么其他酝酿氛围的把戏了吗 2. Curse 除了日常之诡这个设定类似it follows外 片中厄运传递的方式也几乎复刻了it follows 然而it follows带有着十足的青春议题 关于性 关于青年人的恐惧 纠结 还有某种若有似无得对禁忌的向往 本作虽然意在把宏大视角放在PTSD和有Mental Health问题的人群上 刻画却点到即止 非常浅显 最终又来了一个反转 搞了半天女主的Trauma不只是因为目睹母亲自杀 而是因为自己其实enable了母亲的自杀 因为她选择不帮母亲叫救护车 让她去死 所以不是trauma 更多是guilt 最后女主又跑去前男友家诉衷肠 表示我是如何在心里筑起一道墙blabla 这就像是一场画蛇添足的自我消解 铺垫了半天PTSD患者深受其害 以及种种被社会拒绝 误解 轻视 甚至攻击 最终导演决定轻描淡写地消解这个人群的痛苦 用女主间接弑母的Guilt轻而易举地消除了观众对PTSD群体的共情尝试 除了唉 不知道还能说什么 导演实在太嫩了 反观it follows 全片对女主 甚至主角团没有任何道德审查 甚至都懒得做任何细致的书写 比如女主中段纠结是否为了自己活命而清远牺牲不知情的无辜者(并且出卖肉体)的时候 导演的表达无比克制 观众看到女主游向了一艘小艇 而上面有几个年轻男子 在下一个镜头女主已经到了下一个场景 这中间发生了什么 全部留给观众去完成想象 去做自己的道德评判 高下立见 3. 怪 片尾怪物出场的设定 导演感对天发誓不是抄袭it follows里朋友身后站起来的高男吗?并且看到一半我就想起来另外一部作品 也是怪只挑选有trauma或者心理疾病的人作为受害者 当时电影里一直想不起来 现在突然想起来了 就是《怪奇物语4》导演又感站出来发誓说自己没有借鉴《怪奇物语4》中怪物攻击受害者的方式(混淆现实与幻境)吗? 最终的套中套 梦中梦 也屡见不鲜了 最终又一层反转 也许是导演想要打破俗套做出的努力 可是it follows里面怪好像被杀死了 但是导演只是用了一段两个人在街上走 后面有一个行人一直跟着他们这个长镜头就消除了俗套诶 这是49分和80分的差距(我的大学50分及格 80分HD) 4. Mental Health 最后的最后 因为行业相关 想说几句女主的人设 在她没有被怪纠缠的时候 这个人已经非常agitated 稍微触及到她的敏感点就要开始反攻 怼天怼地 她对妹妹和妹夫充满敌意(可见晚餐对话)对妹妹的生活充满偏见 作为一个therapist 却非常judgemental(后面和妹妹吵架讽刺她用成为家庭主妇麻木自己 作为人生目标 而自己却是有着大爱之心从事精神科医生的工作 结尾又看到其实女主疯狂工作80hs/week只是在赎罪罢了 并不是真的出于热爱 同理心或者责任)而她作为一个aunty 逃避前往侄子的生日派对 与男友的关系看似平和幸福却都建立在“when everything is agreeable"的前提下 她一向应该都是拒绝透露内心的 也可以看到男主并没多爱她 出了事第一反应是这将对我的人生产生多大影响 并且马上提出搬走 当晚就睡了沙发 可见女主没有任何建立亲密(爱情与亲情)关系的能力 也没有责任感 至此突然想起《另一个女人》 女主还很Manipulative 对前男友的主动问候一番奚落之后 走投无路只能利用他 却依然拒绝对他坦白 总结来说 女主有点边缘型人格障碍 喜怒无常 害怕被抛弃 对人极尽利用之能事 这种人就算没被怪缠上做出奇怪举动 我也会在生活中直接远离。。 End (写完依然觉得很生气)
故事围绕三个爱情故事展开 。
开篇以纳兰景娴和长叙将军大婚展开序幕,纳兰夫人向长叙将军表明自己已有心上人,并威胁长叙将军不得告发、不得硬来彼此井水不犯河水,然而长叙将军战死,纳兰景娴回到宫中变成了寡居格格;
故事围绕三个爱情故事展开 。
开篇以纳兰景娴和长叙将军大婚展开序幕,纳兰夫人向长叙将军表明自己已有心上人,并威胁长叙将军不得告发、不得硬来彼此井水不犯河水,然而长叙将军战死,纳兰景娴回到宫中变成了寡居格格;
其实标题这么说稍微有失偏颇,可能会引人不满哈哈。不过无论如何我都想表达出今天想要谈谈的这部作品给人的惊异的反差感,所以请原谅!
各位不觉得近两年开始狗粮番真的越来越多了吗?!就是那些好想急死你好想看他们赶紧怕怕怕爆但是他们就是不怕于是超想急疯你的那些作品,越来越多了。其实,四月番狗粮的数量也不算少,其中有两部围绕恋爱展开的动画算是比较显眼的。
其实标题这么说稍微有失偏颇,可能会引人不满哈哈。不过无论如何我都想表达出今天想要谈谈的这部作品给人的惊异的反差感,所以请原谅! 各位不觉得近两年开始狗粮番真的越来越多了吗?!就是那些好想急死你好想看他们赶紧怕怕怕爆但是他们就是不怕于是超想急疯你的那些作品,越来越多了。其实,四月番狗粮的数量也不算少,其中有两部围绕恋爱展开的动画算是比较显眼的。 一部是《3D彼女》,一部是《多田君不恋爱》。 微短剧《替身小甜妻》开播,剧情正如剧名所述,讲的是高冷男影帝周洛琛(温凉 饰)跟傲娇女武替许一诺(王楠楠 饰)之间从斗智斗勇到相知相爱的故事。剧情很甜,第一集男女主就在吊威亚的形况下,来了个悬空360度无死角深度吻。这个吻不一般,是男女主的初吻。随之在一股莫名的力量下,把他们穿越到了女主写的武侠小说中。他们从扮演剑圣夫妇 微短剧《替身小甜妻》开播,剧情正如剧名所述,讲的是高冷男影帝周洛琛(温凉 饰)跟傲娇女武替许一诺(王楠楠 饰)之间从斗智斗勇到相知相爱的故事。剧情很甜,第一集男女主就在吊威亚的形况下,来了个悬空360度无死角深度吻。这个吻不一般,是男女主的初吻。随之在一股莫名的力量下,把他们穿越到了女主写的武侠小说中。他们从扮演剑圣夫妇,变成了真正的剑圣夫妇,莫名其妙拥有绝世武功。对了,那个令人讨厌的女二宋凝烟(韩雨彤 饰)也穿越了。 《特工妈咪》故事讲述平日周旋于政府部门会计工作,低调无聊的家庭主妇乔凡娜,真正的身份其实是一名执行危险任务的国际特工(公众号:评丫) 《特工妈咪》故事讲述平日周旋于政府部门会计工作,低调无聊的家庭主妇乔凡娜,真正的身份其实是一名执行危险任务的国际特工(公众号:评丫) 很喜欢金晨和李一桐,两位很漂亮的小姐姐。但是对于电视剧,实在是不敢恭维。 1、不喜欢陆可人设,但是电视剧都需要一点傻白甜来表现一下愚蠢带来的悲伤,所以只是不喜欢。 2、非常非常不喜欢女三关玥的人设,更讨厌她这么长的戏份,比大家说的双女主之一的金晨还多。说实话我是因为金晨和李一桐两位美女 很喜欢金晨和李一桐,两位很漂亮的小姐姐。但是对于电视剧,实在是不敢恭维。 1、不喜欢陆可人设,但是电视剧都需要一点傻白甜来表现一下愚蠢带来的悲伤,所以只是不喜欢。 2、非常非常不喜欢女三关玥的人设,更讨厌她这么长的戏份,比大家说的双女主之一的金晨还多。说实话我是因为金晨和李一桐两位美女和她们的“感情”才看的,但是看到25集最大的感受是,用金晨和李一桐的热点来给关玥这个演员铺路,剧情也是明着写双女暗着提关玥。带新人是可以,但是戏份过多,让人难受,我23-25基本没看几分钟。 这剧拍的挺创新的。除了开头码头那个采访,其他镜头的光影,挺奢华的,有点大上海那种纸醉金迷的意思,还有万花筒样式处理的城市夜景。感觉有点光污染。。。城市夜景反而看不清蓝盈莹的戏挺不错的。她和婆婆两个人有时候的话外旁白的创意挺好,但是过渡的不好,太仓促,突兀,不够丝滑。婆婆这个演员很优雅,有气质,所以觉得很美丽。感觉她对她孩子是真的很好,打心里爱那种。对牛骏峰挺期待的,但是演技其实有点浮夸,跟麦 这剧拍的挺创新的。除了开头码头那个采访,其他镜头的光影,挺奢华的,有点大上海那种纸醉金迷的意思,还有万花筒样式处理的城市夜景。感觉有点光污染。。。城市夜景反而看不清蓝盈莹的戏挺不错的。她和婆婆两个人有时候的话外旁白的创意挺好,但是过渡的不好,太仓促,突兀,不够丝滑。婆婆这个演员很优雅,有气质,所以觉得很美丽。感觉她对她孩子是真的很好,打心里爱那种。对牛骏峰挺期待的,但是演技其实有点浮夸,跟麦通对戏的时候,觉得麦通这个人物的内心os可能是:这是哪里来的傻子?牛俊峰和蓝盈莹演的夫妻不像夫妻,很有距离感,在家里外面都是一样的相处模式,没什么区别。麦通一对演的像情侣。还有中间的那个文字说明,挺有创意,但是不切题。有个特别的是,剧中处处有牌匾,婆婆家里写的是家和万事兴,还有石舟欣一家人和婆婆一家在说刘因换镯子的事,也出现了一张牌匾,婆婆一家和刘因在饭店吃饭也有一张,写的恩情意重。这还挺有意思的。 不过多描述,就是垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾非得140字垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾 不过多描述,就是垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾非得140字垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾 真的太难看了,从独白出现的第一次就开始暴露导演对内容的力不从心。情绪只能靠独白和慢镜头长镜头。全片设定很奇怪,50年后全人类选择把声带落家,交流靠手点虚拟屏幕语音播放,科技第一次没有带来便利……真的太难看了……白瞎张子枫 ………………………………………………………………………………………………………………………… 真的太难看了,从独白出现的第一次就开始暴露导演对内容的力不从心。情绪只能靠独白和慢镜头长镜头。全片设定很奇怪,50年后全人类选择把声带落家,交流靠手点虚拟屏幕语音播放,科技第一次没有带来便利……真的太难看了……白瞎张子枫 ………………………………………………………………………………………………………………………… 1.第一部分为什么镜头在草地上,没有转换 2.为什么在天台上只拍女主尖叫的镜头那么长 3.为什么女主面对丧尸的男主好几次说不要,男主停止动作后又重新开始 4.女主躲进小仓库,突然的出现吓人的腿,女主吓得掩住的嘴 5.女儿骑在导演头上的照片和最后一个镜头摇臂的“成功使用” 6.妈妈入戏太深的原因 7.妈妈学习防身术的兴趣< 1.第一部分为什么镜头在草地上,没有转换 2.为什么在天台上只拍女主尖叫的镜头那么长 3.为什么女主面对丧尸的男主好几次说不要,男主停止动作后又重新开始 4.女主躲进小仓库,突然的出现吓人的腿,女主吓得掩住的嘴 5.女儿骑在导演头上的照片和最后一个镜头摇臂的“成功使用” 6.妈妈入戏太深的原因 7.妈妈学习防身术的兴趣 8.女主用滴眼液才能哭出来
自打看了科恩双妖的《大保龄球绑架案》后,无论布里吉斯老爷子演什么角色都当做督爷的异次元宇宙故事来看,漫威宇宙、狂野西部、电子世界等等等等,不亦乐乎。
贝肯在希斯莱杰、抖森、哈维尔巴登和卷福之后又贯彻落实了一次木马计,可见小丑
自打看了科恩双妖的《大保龄球绑架案》后,无论布里吉斯老爷子演什么角色都当做督爷的异次元宇宙故事来看,漫威宇宙、狂野西部、电子世界等等等等,不亦乐乎。
贝肯在希斯莱杰、抖森、哈维尔巴登和卷福之后又贯彻落实了一次木马计,可见小丑、洛基、可汗等人在反派界持久而深远的影响力。
唯一可以拿来玩味的也许就是动作戏了,拍的像电玩一样,还十分具有摇滚乐的节奏感和跃动感,督爷持枪于街头以西部片的架势撂倒两名酱油怪的英姿还是蛮帅的。
结尾的高潮戏再一次印证了《变形金刚3》和《复仇者联盟》为近年来的爆米花范特西电影所做的最大偷懒贡献——大决战不知道怎么布置,搞个传送门就好。
督爷和雷诺兹一点也不来电,毕竟人家《黑衣人》里和汤米李琼斯唱双簧的可是史皇呀,雷诺兹做了多年的菜鸟却还是没多少长进。
事实上,这只是杜韦组合在片名上开的一个聪明玩笑。从没在影史上出现过
事实上,这只是杜韦组合在片名上开的一个聪明玩笑。从没在影史上出现过的《高海拔之恋I》其实是《高海拔之恋II》这部真实电影的“剧中剧”。正戏中,郑秀文扮演了一个在高海拔香格里拉的林海边开客栈的老板娘阿秀,其丈夫小田(李光洁饰)7年前在林区意外失踪再也没能走出,阿秀一直不相信小田已死,坚守着客栈,甚至固执的原封不动保留下男人留下的故障卡车、小拖车甚至是那架永远奏不响“Duo Re Mi”的钢琴。因失恋而醉酒落魄高原的影视歌三栖巨星Michael(古天乐饰),在香格里拉的日子里,渐渐被阿秀执着的爱情故事所打动,在带着这位自己的“国际歌友会033号”资深粉丝即将走出感情阴影之际,公安人员却意外找到了小田的尸体,原来,阿秀的丈夫凭执着的毅力在林海熬过了整整7年,并冻死在离牧场仅500米的树下。可想而知,阿秀又悲痛的回到阴阳两隔的苦痛世界不能自拔。回归演艺圈的Michael下定决心,为阿秀拍成一部叫做《高海拔之恋》的电影,并让其拥有一个团圆的美满结局。
关于分离、关于失恋、关于坚守、关于异域旅程中滋长的新情感,所以这些情绪上的涟漪和波涛,从来都是常规爱情片不可或缺的,也不要指望杜琪峰来带来什么新的突破,反正人之常情,有过相似经历的人必然都能或多或少的来点共鸣。阿秀这边的高海拔分离,是一次人为难控的意外,一位爱你在心口难开的老公因找寻失踪孩子而带来的高尚牺牲;Michael那边的低海拔分离,则被置于八卦圈的聚光灯下,事业有成又专心对待爱情的他,竟在向圆圆(高圆圆饰)求婚时,被意外抢婚。
要说此片中关于人物情绪发展的惟一新鲜点,仅在于抢婚人身上,杜琪峰拉来了本色出演的王宝强。操着河北乡下口音的矿工竟以一首《达坂城的姑娘》争回了两小无猜的圆圆,并让其甘愿抛开名利一道去黄河边卖板面。人们又相信爱情了。
而作为《高海拔之恋》这样的戏中戏,从艺术片过度到商业片里,也早就屡见不鲜,关于电影人工作的情节,从来也是从业者愿意表现的,要么吐槽要么美化。杜琪峰为档期爱情片所选择的,当然是后者,于是一声Action后,扮演小田的演员疲惫的漫天大雪中坐下,以最后一丝力气翻看爱人阿秀的照片,发动机的轰鸣过度为Michael为这段浓情谱写的《Do Re Mi》(罗大佑作曲、林夕作词哦!),伤感而美丽的气场建立。360°的旋转俯拍后,拍摄场景转为盗录版效果般的影院银幕,座位上泣不成声的阿秀随即替身入戏,于拥吻间过度为最精致的影像效果。在舒畅的转场呼吸中,内外两部《高海拔之恋》也颇为优雅的融为一体。
当俗套的情感戏,被置于畜牧业小清新的伤怀背景,情人们或许也会有那么一丝升高的提问,美好也就有了那么一点升腾的空间。