(文/杨时旸)
突然之间,一切就都变了。
女人们不再有资格工作,不再有权利外出,她们的账户被锁定,存款被冻结,这一切都来得毫无过渡。没有人负责告知原因,那些带着枪的男人只向所有人展现结果。你要做的只是服从权威、执行命令,任何质疑和反抗换来的只有子弹和炮火。争吵与怜悯这些无谓的东西早已消失。如果暴力被肯定,还有谁会选择使用言语?这世界上只会剩下两种人——顺从者和需要被消
(文/杨时旸)
突然之间,一切就都变了。
女人们不再有资格工作,不再有权利外出,她们的账户被锁定,存款被冻结,这一切都来得毫无过渡。没有人负责告知原因,那些带着枪的男人只向所有人展现结果。你要做的只是服从权威、执行命令,任何质疑和反抗换来的只有子弹和炮火。争吵与怜悯这些无谓的东西早已消失。如果暴力被肯定,还有谁会选择使用言语?这世界上只会剩下两种人——顺从者和需要被消灭的对象。你能做的只是选边罢了。
一切都在胁迫下进行。温文尔雅的老板面对枪口和满身武装、面无表情的壮汉,窘迫又无奈地要求自己所有的女性员工收拾私人物品,女人们躲在家里和自己的闺蜜与同样不知所措的丈夫偷偷议论着窗外正在发生的事,他们谨慎地从窗口的纱帘缝隙间望出去,满街狼藉,路上都是玻璃碎片和炸弹残骸,还有一具具尸体和正在被拖拽的人们。这一切都超出经验太多,人们能做的只有祈祷。然后,更糟的事降临了。
这是《使女的故事》的开篇。这部美剧改编自加拿大著名作家玛格丽特·阿特伍德的同名小说。通常,它被归纳为“科幻”类型——毕竟故事发生在虚构的未来,看起来一切又都荒诞不经,似乎永远不会真的发生。但很显然,这故事其实一点都不科幻,某种程度上说,它更像现实主义的一个分支——一种“警醒现实主义”,作家表达着对于现实世界深刻的焦虑和省察。在某些文明之中,《使女的故事》里的一切正在真真切切地发生着,形态或许稍有变化,但本质全然相同。既然如此,你还能说这个故事是一种“幻想”吗?
《使女的故事》讲述了一种极端状况,未来世界,由于污染等等原因,生育率骤降。美国的一些地区在暴力革命之后,进入了一种完全革命化的军管状态。人们被分为三六九等,领袖们和他们的妻子占据着社会资源的顶端,一家人除了拥有做杂活、家务的女佣之外,还有一位“使女”,她们的用途是为了专职繁衍后代。她们终日被囚禁于一座座恢弘的宅邸里,外出购物需要两人结伴而行,互相监督,周围密布着眼线,但你不知道眼线到底是谁。每月的排卵期会进行一场“仪式”,她们仰躺在女主人腿间,和尊贵的男人行房,有人声称,那个瞬间使女和女主人合为一体。孕育孩子,对于使女来说是一种解救,如果屡次受孕失败,她们将被送往更加恐怖的发配之地。
这部美剧的色彩让它成功了一半,女主人们的墨绿长袍和底层使女的深红罩衣,成为了那个世界之中最为刺目的阶层分割标记。那些长袍、宅邸、白色的罩帽,训诫、威胁和战战兢兢的表情,让故事充满着真实的末日色彩。
很显然,这是一部女性主义倾向明显的反乌托邦故事,或许有人觉得这样的题材有些投机,但这个故事其实不只有关女权和女性,它展现了更为宏大的世界和更加复杂的心理景观。女性在其中,只是一个切口,一个把手,一个用以展示文明倒退和人性之恶的导语。
从大维度上讲,故事当然是“使女”和当权者的对峙,当权者包括那些位高权重的男人,还有他们无法生育的妻子。但是,当故事一点点展开细部,人们就会发现潜藏在两个阵营之中更加复杂的角色和每个人更加复杂、暧昧的内心世界。领袖和妻子貌合神离,但却每夜与使女偷偷在书房下棋,他们这样的关系是一种禁忌,你说,男人和使女之间只是一种性的吸引吗?或许不是,那更像是男女之间平等相待的社交关系。在篝火旁,他们玩着填字游戏,随意开开玩笑,呷下一口酒,给女人偷偷送一本从大规模销毁中漏网的时尚杂志,几乎只有那个瞬间,两个人脸上的表情才接近正常人类,除此之外的所有时候,所有人都是一副紧绷的样子,无论是作为奴隶的女人还是作为奴隶主的男人。这个小小的细节向人们阐述了一种真相,只有平等才能带来尊严,而将一部分人物化,让另一部分人高人一等,注定无法让人们满足内心的空洞。对于平等沟通的追求,也是人性本能的一部分。
而除却这些,还有更加微妙的心理状态,比如女主人,她们看着自己的男人在和另一个女人发生关系,到底作何感想?她们被灌输,这一切都是正义和必须的,那个女人根本不是女人,只是器官,但是她们心里知道,这些都是谎言,那就是女人,和自己一样的女人,所以才会鄙夷和忌惮,甚至有的女主人还会对使女产生某种同情。从这个角度上说,那些看起来高高在上的女主人们或许和那些使女一样可怜。
还有那些被执行了割礼的女同性恋,被同样物化的底层男性劳工,一些看起来充满反叛精神但很快就被驯服的女人,以及看似温驯但最终舍命的反抗者……所有人的心绪都有着和表面上迥然相异的部分,强硬的人可能掩藏着柔软,善良的人可能随时变成恶魔。
《使女的故事》用了一种回溯和当下不停交织的写法,这种写法其实有些危险,回溯的部分过于密集会让人们厌烦,但是,巧妙的是,它所回溯的“过去的生活”其实对应着我们现实中的当下,正常的世界,而故事里的“现在”对应着现实世界当中的未来。这样一来,就会自然让人们感到警醒和惊悚。它像是对人们大声警示:赋权和平权需要漫长的时间和惨痛的代价,但倒退随时可能发生,一切或许就在一夜之间。
(本文首发《北京青年报》)
啊,又是老套的反光剑……话说我已经看了四部这个套路的电影了,咱换把剑行不?我觉得反光剑伤人厉害这个设定有点站不住 打斗太多,而且没有亮点,故事性太差,比起前两部都差多了,也可能这两天看太多电影有点疲劳了,画质也不太好,没有耐心
其次,田鹏演的剑王也太逊了,都剑王了还打得这么拖拖拉拉的,而且女主角那边也不行,闯关打得也特
啊,又是老套的反光剑……话说我已经看了四部这个套路的电影了,咱换把剑行不?我觉得反光剑伤人厉害这个设定有点站不住 打斗太多,而且没有亮点,故事性太差,比起前两部都差多了,也可能这两天看太多电影有点疲劳了,画质也不太好,没有耐心
其次,田鹏演的剑王也太逊了,都剑王了还打得这么拖拖拉拉的,而且女主角那边也不行,闯关打得也特别慢,这武功看起来就不太行……
再说了,动一下脑子好不好,既然那个剑可以反光,就不能选个没有光的时候打吗??晚上没月光搞个偷袭行不行?
结局4个人打一个居然打这么久,剑王太丢人了!!!
剑王战力真的太差了!!相比之下,独臂刀王就显得爽快很多
还有武指和摄影拉出去打一顿吧
Dodi 他老爸追星过程令人感叹 值得给他儿子一个戴妃作回报。。。。呃 两人初识 如果不是杜撰 那也太狗血了玛格丽特和情人彼得相隔35年重聚 当年的爱恋终止的痛苦 而重聚更令人唏嘘 聚会后玛格丽特独自在家读信脆弱痛苦。温莎城堡火灾后玛格丽特和她姐姐的谈话 再次点出王室对于婚姻的矛盾心态当年威尔士亲王和卡米拉的情话让人匪夷所思 90年代查尔斯的主张与现在这个查理三世
Dodi 他老爸追星过程令人感叹 值得给他儿子一个戴妃作回报。。。。呃 两人初识 如果不是杜撰 那也太狗血了玛格丽特和情人彼得相隔35年重聚 当年的爱恋终止的痛苦 而重聚更令人唏嘘 聚会后玛格丽特独自在家读信脆弱痛苦。温莎城堡火灾后玛格丽特和她姐姐的谈话 再次点出王室对于婚姻的矛盾心态当年威尔士亲王和卡米拉的情话让人匪夷所思 90年代查尔斯的主张与现在这个查理三世判若两人女王首次俄罗斯访问不仅表现叶利钦粗鲁无理 期间还有女王夫妇潜在差异 还有密友Penny戴安娜看医生哥哥眼神太饥渴啦( ? ?ω?? )? 是不是一点过本季的故事与其说是女王的传记 还不如说经编剧理解下的英国王室轶事 90年代社会的思潮映射到英国王室成员的一言一行中 有的甚至有些离经叛道 出乎意料 超越当事人的行为处事
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剧本台词都好棒,演员演技颜值都在线,真的好甜好甜,但总感觉后面剧情会反转,而且这么短的20集的国产剧真的很少见了,剧情也不拖沓,总之,这个剧令人极度舒适,我会继续追的。之前看到微博上催更,制片人也讲了难处,太不容易了,悄咪咪地,好像现在的确是这样,很多良心的剧总是成本不够,反而有些剧嗯嗯,却有巨资的支持,希望更多人看到这部好剧吧,也希望加更能实现呀。
剧本台词都好棒,演员演技颜值都在线,真的好甜好甜,但总感觉后面剧情会反转,而且这么短的20集的国产剧真的很少见了,剧情也不拖沓,总之,这个剧令人极度舒适,我会继续追的。之前看到微博上催更,制片人也讲了难处,太不容易了,悄咪咪地,好像现在的确是这样,很多良心的剧总是成本不够,反而有些剧嗯嗯,却有巨资的支持,希望更多人看到这部好剧吧,也希望加更能实现呀。
这是一部真人传记电影,讲述麦当劳“创始人”雷·布洛克一手缔造麦当劳帝国的故事。说实话商业巨头的名人传记不仅是个人传记,同时也是一个商业案例,因为商人的一生本来就离不开商业,也没办法抛开那些商业的重要时刻。本来想分两篇文章来讲讲这部电影,一个专门写电影,另一个写商业案例,但觉得这部电影在拍摄的很精彩的过程中确实也把商业讲的很有逻辑,所以决定也创新的把电影和商业放在一起穿插着说。在说之前还是先说
这是一部真人传记电影,讲述麦当劳“创始人”雷·布洛克一手缔造麦当劳帝国的故事。说实话商业巨头的名人传记不仅是个人传记,同时也是一个商业案例,因为商人的一生本来就离不开商业,也没办法抛开那些商业的重要时刻。本来想分两篇文章来讲讲这部电影,一个专门写电影,另一个写商业案例,但觉得这部电影在拍摄的很精彩的过程中确实也把商业讲的很有逻辑,所以决定也创新的把电影和商业放在一起穿插着说。在说之前还是先说一下总评,相比于乔布斯的两部电影来说,这部商业传记电影确实精彩很多,是目前看过最精彩的商界个人专记电影,值得推荐。精彩的地方在于两点,一是迈尔克·基顿(第87届奥斯卡最佳影片《鸟人》的男主演,第88届奥斯卡最佳影片《聚焦》的重要参演,这部部电影拿大奖,演技就不用否认了吧)卓群的演技把雷克洛克从内心到外在都刻画的惟妙惟肖;二是这部电影就像一本商业著作一样,把麦当劳的创业故事讲清楚了,每一阶段的问题,解决问题的方式,甚至包括思考问题的方式。基本上整个电影可以以雷·布洛克(以下简称雷)的三次低落期为主线开始的。第一次是影片开头,雷推销奶昔搅拌机屡屡失败,不过那套“鸡和蛋”的演说确实把销售员厉害的嘴上功夫表现的淋漓精致,垂头丧气的一个人回到家拿出一盘黑胶,本以为是放一些喜欢的音乐,结果却是一段振奋人心的成功学演讲:“Persistence. Nothing in the world can take the place of persistence. (坚持,世界上任何东西都无法取代坚持). Talent won't, nothing is more common than unsuccessful men in talent.(天赋不行,没有什么比失败的天赋异禀者更平常). Genius won't, unrewarded genius is practically a cliche(天才不会,无法实现目标的天才早就是陈词滥调). Education won't, the world is full of educated fools(教育不会,世界上充斥着高学历的傻瓜). Persistence and determination alone are all powerful show that you don't have to be defeated by anything(坚持和决心是所有的力量表现出你不会被任何东西打倒),that you can have peace of mind, improved health and a never-ceasing flow of energy(你可以拥有内心的平静,身体的健康,和用不完的力量). If you attempt each and every day to achieve these things, the results will themselves obvious to you(如果你每天都尝试这些事并达成这些目标,结果会令你刮目相看). While it may sound like a magical notion, it is in you to create your own future(虽然这听起来像一个神奇的概念,你需要创造你自己的未来). The greatest discovery of my generation is that human beings can alter their lives by altering their attitude of mind(我们这一代最重大的发现是心态能够改变人们的生活). Ralph Waldo Emerson declared "A man is what he thinks about all day long"(艾默生说过“人会成为他每天都想要成为的那个人”) ”。这段演说跟国内的流行的成功学演讲并无不同,刚好前两天和一位朋友也探讨了成功学这个东西有没有必要,归根结底我们觉得其实任何东西只要存在就有两面性,一方面成功学把我们对成功的定义变得狭隘了,财富成为了衡量的重要标准;另一方面成功学确实也改变了很多人的生活,其中本片主角52岁已经进入退休年龄还再造商业奇迹的雷也是成功学的受益者之一。在当时二战刚结束不久,商业开始大行其道的美国,成功学也是一样的风靡,就如同改革开放后,经济发展成为主旋律的中国,成功学也变得很风靡一样,其实主要是因为人们有这样的需求,成功的企业家本身就像打了鸡血一样,给自己设定一个又一个目标,享受解决一个又一个难题带来的快感,而成功学恰巧可以帮助那些自身产鸡血能力不足但又想成功的人,但如果有人为了赚钱或者有歪心思想用成功学去忽悠,那自然也是会带来很多弊病的。不过不得不说在低迷的时候,这些振奋人心的演讲也是会给人帮助的,我们看着男主听完之后镜头切换到开车的一幕,意思就好像充电充满了又开始新的征途一样,我其实不反对成功学,如果利用得当也是会有很多帮助的。而这段话也一直激励着雷,直到影片最后麦当劳成功了,别人问他52岁之后才创立麦当劳成功的最大机密是什么,他说是——坚持。坚持就像是通往成功的捷径,就像不如大多数人的阿甘一样,他都可以因为专注的干一件事最后都干成,其实我们也可以做到。第一次走出低迷的方式很接地气,其实拯救年轻人的低迷的往往就是那一碗浓浓的鸡汤。然后雷引来了人生最大的一次转机,一般的餐厅就订购一两台搅拌机,而麦当劳餐厅一下订六台,让雷也开始怀疑订单是不是有误,抱着好奇就亲身去那里查看一下,结果到那一看彻底振奋了,然后强烈邀请麦当劳兄弟一起共进晚餐了解他们的经营模式。接下来是纯商业干货了。麦当劳兄弟在经营的过程中发现了drive-in餐厅这种商业模式本身就有一些弊端,发现了汽车餐厅本质上有三个问题导致餐厅的销量停滞不前(所以思考能力一定是企业家所必须具备的一个能力,尤其是思考到商业的本质和对现状及未来的思考):1、目标客群不对,因为有香烟贩卖机、自动点唱机等等一些原因会吸引一些不良少年和混混,就餐环境受到影响;2、服务质量不行,一是消费者等待时间太长,二是由于太繁忙服务员经常送错餐;3、运营费用太高,一是有大量员工导致工资成本高,二是餐具的损耗大。然后他们根据这些问题,重新思考了商业模式,做了三件事去优化和革新商业模式,创造了“Speedy System(快速度服务系统)”:1、专注好卖的产品麦当劳兄弟发现汽车餐厅最好销的三款产品是Hamburgers(汉堡包)、French fries(炸薯条)、Soft-drinks(软饮),而且占比是87%,所以他们优化菜单精简到就以这三款产品为主,以至于后来品牌影响力强势到提到汉堡包就是麦当劳,犹如另一个品牌巨头可口可乐就等同于可乐一样。美国最成功最能代表美国文化的三个品牌就是:麦当劳、万宝路、可口可乐。
这一集讲的是书籍设计师的故事。在这集里,我们并非要表达读纸质书就是一种”政治正确“,而是让更多人了解,纸质书在记录和叙述功能之外, 被赋予的更多内涵、美感和意义。
本集由最“艺术范儿”的导演王悦阳执导,在她的镜头里,三个做书人的故事,也呈现出一种似水流年的意味。下面是她写的导演手记。
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这一集讲的是书籍设计师的故事。在这集里,我们并非要表达读纸质书就是一种”政治正确“,而是让更多人了解,纸质书在记录和叙述功能之外, 被赋予的更多内涵、美感和意义。
本集由最“艺术范儿”的导演王悦阳执导,在她的镜头里,三个做书人的故事,也呈现出一种似水流年的意味。下面是她写的导演手记。
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2020年的第一天夜里和团队的朋友们一起看了我拍摄的这一集,虽然已经看过很多很多遍,但是想到这一遍过后,它将不再有什么改变,永远留在那里了,还是觉得很特别。
在决定这一集的主题是设计师后我兴奋地(瞎)想这一集在视觉上绝对是非常有表现力的:想象一摞洁白赤裸的稿件经过设计师的手改头换面,这就和那些教人穿衣或者装修房子的节目一样总能吸引人耐着性子看下去……可是临了才发现,原来那些最富有魅力的变化场景都发生在这些设计师的脑子里,而且它们大都已经发生过了。因此现在呈现出的状态大部分是拍摄对象对设计思路的陈述,这也就成为了我的一个遗憾。
还能想起很多琐碎的细节,宁成春老师工作室播放着古筝曲的cd机,何浩老师工作室卫生间马桶旁诡异的塑像,薄英的工作室里那个沉重的来自他祖母的小木桌。这些细节不合适变为影像放入片中,但正是这些细节让这些人的形象在我心中更加立体,也让这一集片子成为它现在的样子。
我对宁成春老师的大露台印象深刻。至今记得他在那个空旷的露台上,看着眼前的北京,告诉我们他记忆里北京的样子:“这儿是平地,那儿是菜园子”。那时我清楚感受到时间。回到屋里,他总客气地要给我们倒茶。他翻着自己整理的他设计过的书封,从60年代的开始,一直给我们讲到如今的设计。关于片中所提到的网格设计方法,宁老师不厌其烦地给我解释了三四遍,我花了很久去理解,因为考虑到篇幅的关系,没有放在片中。我不是专业人士,也尚不能对此作出评价,但这种方法一直为宁老师所用,他也颇为推崇,如有需要可以了解看看。
何浩老师是位非常低调的设计师,在网上能搜到的关于他的报道非常少,可是他的履历却很有震慑力,与他合作的都是非常卓越的艺术家。认识之后,发现何浩老师是个特别幽默的人。有一次他一本正经地问我:“你说现在为啥没人谈恋爱了,都养猫? ”走在路上,他问我:“很多人学纯艺,你说说,纯艺可咋学呀?”我们去公园拍摄的时候,我请他去草地上蹲着拍一些意象式镜头,拍完他说:“这镜头我感觉会显得特寂寞,跟那(nei)相亲节目男嘉宾vcr似的。” 因此我没胆用那个镜头,我从此也没胆再拍那种镜头。
在与他的交谈的过程中我想那些恰到好处的设计真都“事出有因”。他说冬天的湖面上,在某一些时间会泛出各种各样微妙的色彩,他总爱散步到那里去观察那些色彩。
薄英是我们第二集《二手书的奇幻漂流》中的陈晓维老师的朋友,这个故事可以说是陈晓维老师带来的,在这儿再次感谢他。在他的那篇《薄英,充和,桃花鱼》中,我第一次知道了这个立体、丰富、动人的故事。它不仅讲书,也讲人,是我们第一个确定下来要拍的故事。
我在出发的前几天,忽然想起来去查所谓“桃花鱼”究竟是什么。一查才知道它是一种淡水水母,据说张充和在重庆嘉陵江中见到这种生物,因此写下《桃花鱼》。在正要退出那个网页时,我瞥到它们的照片,才恍然发现我竟然见过桃花鱼!在我还只17岁的时候,忽然有一天学校的小池塘里出现了一群指甲盖大小的透明水母,那些日子我每一天午饭后都去那里看它们。曾有一次我甚至明确地想到:有一天我会再次回忆起此时此刻。这件事令我开始神经兮兮,怀疑着是否有神有话要对 我说。但至少可以确信,这件事让我对这个故事更多了一份喜爱。我感受到一种难以言喻的美感,若是没人把关,我很可能会把这个故事弄成一个唯美乡村mv。
在薄英家的后院,种着几棵他为了纪念对他来说重要的人们的小树,其中有一棵就是给张充和的。薄英说张充和对墨的喜爱深深地影响了他,在他的画作中,墨是极为重要的元素。薄英有一只纯黑色的小狗,名字叫做“inky”,这个名字来源于“ink”,也就是“墨”。
我想从某种程度上,是我的拍摄对象自己导演了各自的故事。只荣幸我能拥有这样的机会,走进属于他们的空间去和他们交谈,再截取他们生活的一个侧面,呈现给大家看。
看这部剧前半部分的时候,就很喜欢剧里营造出的“日常感”,就像其他剧评里面讲的那样,感觉就像是在看身边人的故事一样,有很强的临场感。
而且,这部剧的女主——美枝子,并不是传统耽美剧中助攻的“背景板”角色,这是这部剧最让我惊喜且意外的地方。剧情的展开,就是美枝子被男友家暴,出逃的过程中,遇见了槙雄,而
看这部剧前半部分的时候,就很喜欢剧里营造出的“日常感”,就像其他剧评里面讲的那样,感觉就像是在看身边人的故事一样,有很强的临场感。
而且,这部剧的女主——美枝子,并不是传统耽美剧中助攻的“背景板”角色,这是这部剧最让我惊喜且意外的地方。剧情的展开,就是美枝子被男友家暴,出逃的过程中,遇见了槙雄,而“能和所有人处好关系”(朝人原话)的槙雄和美枝子搭话,才有了后续的种种。
如果只看前五集,很有可能就会被剧中的“日常感”所迷惑,以为这部剧就是讲一对同志情侣和一位女性的友情(我本人对美枝子的性取向有些迷惑,尽管她交过男朋友,但纵观后面的剧情走向,她似乎并没有和任何人缔结过浪漫关系,和永慈的婚姻,与其说是“爱情”,看着倒更像是因为孩子俩人搭伙儿过日子),但是,到了第六集,当美枝子决定替永慈和槙雄生孩子(也就是“代孕”),试图以此来维系永慈和槙雄的恋人关系时,三人之间的“平衡”就被打破了。美枝子从永慈槙雄恋情的见证者(客体),变成了构成这段恋情的参与者(主体)。但是,问题的根源,真的在于那个“孩子”吗?
第四集,在几人的聚会上,永慈说自己辞去了染坊的工作,打算去父亲的公司上班时,两人的恋情实际上就已经出现了细微的“裂痕”,“去父亲公司上班”这么重要的决定,永慈没有跟槙雄商量,而是直接在聚会上宣布了自己的决定。
第七集,当美枝子把验孕棒的照片发在三人的小群里面的时候,永慈问的是“(怀上了)是真的假的”,而槙雄则是拨通了视讯电话问美枝子身体怎么样。可能,从那时起,永慈的心思,就已经转移到了美枝子腹中的孩子身上。结尾,当美枝子对着电话另一端的槙雄讲“快回来吧”的时候,那根名为“关系”的线,最终,还是断掉了。
第八集,能看出来,永慈是真的很喜欢孩子,毕竟直接喜欢到“哭”了(字面意义)。当初为了“对抗”永慈父母而决定怀孕的美枝子,也在病房和永慈的父母达成了“和解”。最讽刺的,莫过于,躺在孩子身边说着“槙雄不能离开”的美枝子和永慈,人生开始朝前走,两人携手踏进了“明天”,而“不能离开”的槙雄,才是那个真正没有离开、依然囿于“过去”的人。
幸运的是,还有朝人可以拉槙雄一把吧——那个在看到槙雄的第一眼就认出他,温柔地给槙雄做饭、吹头发,说槙雄像Neko,可以接受槙雄一切“奇奇怪怪”举动的男人;同样幸运的,作为闯入朝人世界的“不速之客”,槙雄也用他的温柔,抚慰着朝人的伤痛。
感觉是碍于篇幅吧,朝人的背景并没有被详细介绍,能知道的是,同美枝子一样,他的伤痛也是家庭带来的,不同的是,美枝子是在被父亲“抛弃”、被母亲忽视的家庭环境中长大的,而朝人的爷爷对他做过些什么,剧中并没有详细交代,可能只能在原作中找到解答了。
其实,纵观整部剧,感觉真正被留在“昨天”的,似乎只有永慈。槙雄离开后,永慈找到染坊的老板,倾吐自己失去槙雄的痛苦;叠衣服的时候,他把三个人的衣服放在一起;三人再一次见面后,他又在家抱着槙雄的衣服痛哭,大概,作为自己第一个真正喜欢上,同时又是自己亲手放弃的恋人,永慈的心中可能永远都会有槙雄的一席之地。
最耐人寻味的,可能还是美枝子和槙雄的关系。最开始,是槙雄拉了美枝子一把,这之后,美枝子是永慈槙雄关系的见证者,但槙雄同样也是美枝子人生中重要的陪伴者。看剧的时候,我其实没太明白躺在孩子身边的美枝子说的那些关于她和槙雄关系的话,是友人吗,是亲人吗,还是缺位了的父亲的“代替者”呢?但能确定的是,槙雄曾经抚慰过美枝子的伤痛,四年后,他又再一次抚慰了朝人的伤痛。
这部剧是BE吗?算是吧,是槙雄、美枝子、永慈三角关系的BE,是槙雄和永慈恋爱关系的BE,但是,槙雄和美枝子的情谊还在,槙雄和朝人也有了新的生活,槙雄依然可以做个“奇奇怪怪”的成年人,这样也蛮好的。
曾经,有三个姐妹,她们年纪轻轻,离开父母,在美国相互扶持,度过了美好的学习时光。
后来,有三个姐妹,她们风华正茂,回归故乡,在中国各行其道,走上了迥异的人生道路。
这三个人就是20世纪对中国历史进程产生重大影响的宋氏三姐妹:宋霭龄、宋庆龄和宋美龄。
曾经,有三个姐妹,她们年纪轻轻,离开父母,在美国相互扶持,度过了美好的学习时光。
后来,有三个姐妹,她们风华正茂,回归故乡,在中国各行其道,走上了迥异的人生道路。
这三个人就是20世纪对中国历史进程产生重大影响的宋氏三姐妹:宋霭龄、宋庆龄和宋美龄。
电影《嫌疑人》讲述了前岩狮市刑警队长张文拥有异于常人的超强记忆能力,在他遭到前同事不幸牺牲后,伤心而离职刑警队,然后受聘担任派出所民警,在他担任派出所民警期间,富豪熊秉承与《密杀》导演石迁在家中被杀害,而警方初步判断的犯罪嫌疑人则是熊秉承之子熊浩泽。在张文拨开层层迷雾后破获了这起“模仿杀人案”,但在结案后,张文发现背后还隐藏着一桩案中案的故事
电影《嫌疑人》讲述了前岩狮市刑警队长张文拥有异于常人的超强记忆能力,在他遭到前同事不幸牺牲后,伤心而离职刑警队,然后受聘担任派出所民警,在他担任派出所民警期间,富豪熊秉承与《密杀》导演石迁在家中被杀害,而警方初步判断的犯罪嫌疑人则是熊秉承之子熊浩泽。在张文拨开层层迷雾后破获了这起“模仿杀人案”,但在结案后,张文发现背后还隐藏着一桩案中案的故事
我今天无聊看了 我一共点进去三次 最后一次我终于一集一集的看完到第四集 觉得还行。
刚刚我看了淑芬的点评 说不好的偏多(我其实只看了说不好的)是我对剧的宽容度太高了?
第一服装 我没有看过原著 抛开原著 我单看这个剧的服装 我觉得挺好看的 我一开始就觉得gxt的服装挺好看 男主的也很好
我今天无聊看了 我一共点进去三次 最后一次我终于一集一集的看完到第四集 觉得还行。
刚刚我看了淑芬的点评 说不好的偏多(我其实只看了说不好的)是我对剧的宽容度太高了?
第一服装 我没有看过原著 抛开原著 我单看这个剧的服装 我觉得挺好看的 我一开始就觉得gxt的服装挺好看 男主的也很好看 比较喜欢男主去深林“找猫”的那件服装
第二颜值和演技 gxt和男主(叫啥不知道)的颜值我觉得是可的 演技我也觉得行 不能说炸裂吧 gxt我目前看到集数我觉得演技是尚可的 没有一直一个表情 也没有很浮夸 有情绪递进 反正对于我来说不出戏就行 男主(没太关注男主说的简略一点)一般 觉得男主表情好像都一个样 但有些部分饰演的还是不错的。
第三剧情 是我喜欢的题材 女主的人设我真的爱 一些片段真的好好笑
仅个人观点。建议无脑式下饭看。严谨看会有很多逻辑不对。
看了最初预告片中踏雪走向故宫的场景就特别想看,但是看了流出的六集算是明白这部剧为啥胎死腹中了。先不说主角母亲尊贵旗人硬摆谱多让人不适。就拿主角原型良弼来说,你把主角塑造的那么伟光正,和良弼这个保皇党完全冲突啊。就先不说这多不尊重历史。怕是以后看过这部剧的人都觉得良弼是烈士,彭家珍是恐怖分子了。而且我要实名惠怼高赞短评,什么历史虚无主义。既然你要拍就好好拍,别搞伟光正那一套,真实呈现主角的局限
看了最初预告片中踏雪走向故宫的场景就特别想看,但是看了流出的六集算是明白这部剧为啥胎死腹中了。先不说主角母亲尊贵旗人硬摆谱多让人不适。就拿主角原型良弼来说,你把主角塑造的那么伟光正,和良弼这个保皇党完全冲突啊。就先不说这多不尊重历史。怕是以后看过这部剧的人都觉得良弼是烈士,彭家珍是恐怖分子了。而且我要实名惠怼高赞短评,什么历史虚无主义。既然你要拍就好好拍,别搞伟光正那一套,真实呈现主角的局限性,还有他的缺点还有他的政治主张。拿良弼当主角也行,让革命派的男二和保皇党的男一最后慢慢决裂,炸死男一,也不失为一部好剧(当然投资方应该不舍的这么炸死男李现)。走向共和确实是好剧,不过许多看过这部剧的人,一口咬定教科书都是胡诌,把李鸿章捧上天了。如果这部剧顺顺利利播完,把李现当良弼,应该也会有不少良弼粉吧。这六集也是够颠倒黑白了,就是旗人优秀呗,而一群p民却想着闹革命。