《今生》被称为又丧又暖的剧，大概是因为它的丧不同于“生而为人，我很抱歉” ，而是“生而为人，我们都是第一次，所以有理由去试错，去困惑”。

20岁的我们有着20岁时的女主类似的困惑，该留南湖还是去往首尔？该听家人的话选择安稳的工作还是执着于编剧的梦想？20岁的我们大概也会和女主一样 纠结些许后还是会选择独自前往首尔，尽管预料到未来可能面对的艰辛，但依然愿意为了能成为被需要的人而努力，累的时候站在汉江大桥看着整个首尔，心里憋着一股“这么大地方总会有一个角落属于我吧”的少年心气~

但是30，一个新的年龄节点，也是我们能无视现实的年龄极限。20的女孩分不清男人的好意是正常，但30岁的女人还搞不清男人的虚假暧昧就是丢脸。20岁的女孩可以许着“我一定能成为全韩国最优秀编剧”的生日愿望，但30的女主还在对作品风格有着莫须有的坚持时就会被批评为不懂职场。曾经站在汉江桥以为偌大首尔一定会有自己能站立的地方的女主，在遭遇副导演骚扰后穿着睡衣走在凌晨的大街，终于发觉这么大的首尔还真没我可以安心睡觉的地方。

不是没有家人，但有时家人也是这个世界上离我们最远的人。不是没有朋友，但即使是挚友，也会有不想被她们见到的不堪。不是我们不够努力，只是有些事情并不是努力就能做好。不是当初决定为梦想奋斗的我们没有设想过要经历隧道的黑暗，只是没想这隧道会这么黑暗，这么孤单，这么长远……

20到30的十年间，一路跌跌撞撞，我们从怀揣着梦想的闪光少女变成了对生活缴械投降的卢瑟。这时候我们开始自我安稳道：“是我觉得首尔太冷了，不喜欢这儿的天气”。但我们又分明清楚自己心底的那份不甘，家乡可以是我们在城市受伤时留有的一张安全底牌，但它也是我们并不想真正回头的旧爱。

就是这样焦虑的30岁，这时候听到男主说：“年龄的概念不过是大脑外侧的新皮质，用年龄来消耗感情是属于新皮质的灾难，不管是30还是40都是同样的一天。”虽然理论奇怪，但至少真正的安慰了我，在那一刻我承认自己有心动，也不想掩藏这份瞬时的心动，毕竟都是成年人了，此刻偶然相遇此后归于人海，一个主动的吻是可以承担的后果。

也正是这样失败的30岁，在决定回南湖的车上碰见他来给我送被我遗弃在首尔的梦想，他说觉得这是我一定需要的东西。我对他的到来有点怔然，却对手里的剧本忽然顿悟，梦想是我不管在首尔还是南湖都一定需要的东西。车窗前瞥见他不小心撞到行人但会停下来帮忙拾起散落的橘子，我想他应该是个善良的人，而与一个善良的人为了彼此需要而结婚，似乎…也不是一件不能接受的事…毕竟，因为相爱而结婚，是含着金汤勺出生的人才能享受的仪式。

而对于平凡的我们，纽带、浪漫这些看起来理所当然的小事，都要耗费费用和能量。有些爱人没有决定分手，不是因为他们还在相爱，不过是害怕孤单。而我决定与你在一起，也不是因为爱情，而是需要相互取暖。尽管爱与被爱是我们一直渴望的东西，但它也是在现实面前暂且不被需要的事情。

20岁的我在焦虑，没有想到30岁时我依然会焦虑。执着于编剧梦的女主过得如此心酸，但同样的，把结婚当成人生梦想的浩朗也有不被男友理解的苦楚，在朋友前活得潇洒肆意的秀智，面对一群傻逼同事若有若无的调戏，面上笑嘻嘻心里一定在mmp。其实，不管处于什么年龄都有焦虑，不管选择什么人生都有心酸，丧气原本就是生活的常态。

这大概是我喜欢类似《荼靡》《东京女子图鉴》《今生是第一次》这类现实向题材电视剧的一点原因，不管是生活在台北、东京还是首尔，这世界与我有同样困惑的人还有很多。

一年前我看《荼靡》的时候，编剧给出了不管是台北的郑如薇还是上海的郑如薇，她们的人生似乎都在挣扎过后迎来柳暗花明的新起点，我当时很埋怨这种烂尾的结局，故事为什么不能一丧到底而非要强行鸡汤？在《今生》里，鸡汤式的结尾甚至从开始就很明确，男女主因为房子而契约结婚最终也一定会因为爱情而真正在一起。我们的生活依然很丧，但电视剧的主角一定会走向圆满。

又是这种俗气的故事，但俗气，本身就是一件幸福的事。我们无法拥有的俗气，这世界有别的人能拥有也挺好，至少，让我对幸福能够抱有期待。

从前提到儿科医生我能想到的可能只是白大褂。对于这个行业我知之甚少，但是看过《你好，儿科医生》后，儿科医生们的形象在我心里变得更加鲜活丰富，他们温柔、有耐心、负责任、敢担当...《你好，儿科医生》所展现的儿科医生们不是每天带着口罩冰冷严肃的，相反他们是温柔的，甚至是孩子气的，因为在儿科医生的世界里，他们不只是医生，他们还要做患儿的朋友。为了让孩子们放松更好地接受治疗，哄娃是必备技能，给孩子们讲故事什么的简直信手拈来。为了跟孩子们更平等更亲密的相处，他们会在口袋里装上糖果，准备各式各样的小玩具，芭比娃娃、毛绒帽子应有尽有，连创可贴都是小猪佩奇的~

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2022年看2015年的剧，哈哈。

全过程大写的尴尬。疯狂摇晃自己，为什么要开始看这种nc剧。全程只能吸颜，剧情烂的脚指头都猜得到……

但是，还是蛮喜欢台湾腔的开朗积极。

也会思考现安希妈妈和安希，这两种极端的女人。妈妈追求魔鬼式精英生活。安希追求不动脑子每天看似开开心心的生活。这仿佛是很多想要努力而又迷茫的人面前的分叉路。总是想要为能够不努力而寻找一些借口，也会更愿意满足于当下的舒适，人嘛开心最重要。只有开心或许就没有进步了吧？这又是矛盾的。??

中庸之道

还记得上一次看小鬼当家大概还是十岁的时候的吧，两个惨兮兮的贼被一个小孩整到不行。这一次看，一个被称作“价值二十万的丑小孩”也开启了这样的经历。在一个美式装修风格的宅邸背景下，科技的元素布满了整部剧中，给这部片子渲染了现代城市化的色彩。不得不感叹教育的重要性，父母的教育，学校的教育，社会的教育，足以塑造洗礼一个人。让一个还只是少年的小孩将两个坏贼整到认输。人需要学习，承认知识的力量，会带给我们现实的智慧，和解决问题的能力，甚至打败大怪兽。??

首先一如既往的支持DC。正义联盟动画版我觉得每一部都值得看。剧情方面天马行空大多能自圆其说。

反派女王在31世纪被捕，猪队友开局打了半天只是为了抢一个时间机器来到21世纪。不禁感叹31世纪的时空穿梭法案执行力度真的没的说。

完全是命运的安排，女王大人31世纪没条件监禁，就选择铁定玩完的21世纪绿灯团来囚禁，这不就是个倒计时不定时炸弹么？

同样是命运的安排，绿灯团毁灭源自于正义联盟次新代猪队友监禁了女王，因果报应。

再一次显示历史无法改变，该来的还得来，五人组三人开门终结了绿灯军团同时又激发了女主小宇宙，进一步引导正义联盟传奇人物的诞生，从而毁灭了女王大人(心疼女王大人本来监禁变死刑)。

最后正义联盟猪队友上线来默哀牺牲自己的队友Star Boy。果然老爷说得对，孩子太小，还得老一辈来清场。

时空线穿梭中，细节把大的问题都填补了，绿灯团的消失有些虎头蛇尾。想想哈尔乔丹在打仗时候突然发现所有戒指都没电了被团灭就很尴尬了。

凡是名叫“昆汀”的导演，拍出的作品都能给观众带来意想不到的快感与享受，美国的昆汀自然不在话下，而这位来自法国的昆汀导演虽是后起之辈，功力却不可小觑。早期化身Mr.Oizo玩实验电子乐，之后转投电影创作，先后拍摄出多部法式怪诞喜剧，从《牛排》到《超能轮胎杀人事件》再到《真实》，一路赢得不少法国本土观众青睐，也是《电影手册》一直推崇的新锐导演。继去年的疯狂侦探破案题材《在警局》后，昆汀·杜皮约今年这部新作同样没令人失望，为戛纳电影节“导演双周”单元的开幕片。一如既往地，昆汀也继续采用短小精悍的篇幅来放肆抒写令人摸不着头脑的怪诞暴力与荒诞喜剧。更意外地，这算得上是他初次向美国昆汀导演致敬的作品，影片里提及《低俗小说》的剪辑技术是令其成功的重要因素，而这部新作同样在天马行空的情节里娓娓道出电影拍摄的艰辛。一部成功的影片需要有充足的资金做后盾，否则只能像剧中男主角那样用简陋的手提DV来拍摄，难以拍出像样的感觉；其次则需要一位有经验的剪辑师，凭借剪辑师的魔术手，可以从海量的拍摄素材里剪出导演的构想及影片主题；最后还必须要有合格的制片人，有他才能控制好电影成本，让资金用到实处而不是浪费在别的地方。当然，最关键是要有创作想象力，野性大胆的表达方式，才能拍摄出令人惊喜的作品！影片透过男女主角两人在局促的成本下，联手炮制出一部差强人意的作品，算是昆汀导演对自己独立创作拍摄的一种自嘲和勉励。除了这个涉及电影行业的话题，导演这次有意探讨了孤独感这个主题。孤身一人上路、对着鹿皮外套对话的男导演，在没有顾客的酒吧里苦干、几乎埋没才华的女服务生，两个孤独的灵魂在这种王家卫式的人物刻画下，碰撞出意想不到的喜剧火花，而牵连两人关系质变的则是影片的核心：鹿皮外套。这种极端恋物的情绪，包括男主角想方设法搜集所有人的外套，导致最后被外套控制精神去杀人，却又摇身一变染上复古的邪典意味，跟英国导演Peter Strickland的那部仿铅黄片《鬼影霓裳》有惊人的共通之处。然而，昆汀·杜皮约的作者风格依然是独此一家，含混不清的符号意象，毫无套路痕迹的喜剧交杂暴力刻画，叙事逻辑偶尔缺失的情节，以及人物过于跳跃的情绪变化，统统给给观众带来突如其来的荒诞幽默感，尤其是那个戛然而止的结尾，更给人一种意犹未尽的怪异滋味。

原本以为这是一个吃播节目，后来发现这是一个用饭局窥探家庭关系的纪录片。纪录片的主人公及客人均为B站知名up主。也许是因为常年面对镜头，所以在这部纪录片里，他们表现得都很真实，家庭的关系得以真实地展现。从第一集姥姥指责爸爸不管孩子开始，家庭的矛盾就在饭桌上显现并由此展开。

食物并不是主角，人才是。每一顿饭都是别扭的、复杂的、冲突的。每一个家庭都有遗憾和一地鸡毛。人们说不幸的家庭各有各的不幸，但这六个家庭的矛盾却是千千万万家庭中存在的矛盾，所以才会引起共鸣与感慨。

我看着纪录片，被这些有些悲伤的故事感动。如果说被自己感动是危险的，那么被别人的故事感动，是件幸福的事吧。