這不是影評，不講紀錄片結構與內容，只是想紀錄觀影後的反射性情感，但字數太多，豆瓣只讓我用影評格式發文。

喜歡這部紀錄片的原因不是畫面跟節奏做的多好，而是內容和我的生命經驗八成是貼合的。對於從小就拿筆畫圖到成年的人來說，尤其又是女性，在這部片裡我可以從幾個現象對照出不同於男性思鄉的情懷。我真正進入學校學畫是2008年讀高職的時候，那是全台灣美術教育名氣最大的學校，出過不少文藝領域的名人，不過這件事我也不是事先就知道，也是填學校分發的當下，以及很後來的人生才知道。按自己當時的學力，我無能應付讀死書的生活，其實是上不了任何一間高中的，即使這所最好的美術學校對學科要求不高，我也進不去。後來知道學校有夜間部是因為學校主任打電話來家裡招生，那感覺好像買贖罪卷，對家人有交代(即便這始終被他們視為“問題”)，就輕鬆的入學，辦註冊手續就像登記交通票卷，跟著大批同齡人獲得這個階段合法身份。總之，為了避免品學皆不良的青少年們滋事，夜晚的學校是男女分班，我就這樣讀了一個假女校四年。在這四年之中以及往後的人生，我和當時比較親近的同學們走往不同的地方，她們大多沒有去大學完成高等教育，有幾個未婚懷孕，早早就結婚生子。每個人的遭逢都不一樣，被性侵、在酒店上班、替家裡還債、好賭、虛榮，這些是學習不好的未成年女性的大致生命背景，再依據我和她們當時親近的程度，我了解到一個人情感匱乏、尤其又是女性的時候，想要獨立但又和主流價值格格不入，那麼某種情感的投射、依賴為親密關系為基礎的交往狀態，就是她們的避風港，即使有任何不平，她們就是想要某種從小就丟失的東西，偏偏她們又說不明白那是什麼，直接順應本能是唯一讓憂愁解套的路徑。因為這些原因，她們會離開地方到遠方，她們不可能像《金城小子》裡的男人們留在家鄉，或許有一天哪個在城裡混過的人來畫她們，她們也不會想要被畫。就這點來說金城小子跟高雄小子在這片裡做的是有點濫情。在家庭的傳統價值裡，女兒就是要被潑出去的水(有些人也是恨不得永遠離開家)，女兒要是有任何一種獨立自主的形象或能力都和人格問題掛勾。看完這部電影，我想著繪畫在當時的女性班級裡面意味著什麼，為了什麼而畫又為什麼放棄不畫？這是看完《金城小子》我留給自己的問題。

首先，题材没有大问题。但是电影演了没多久，就开始不断出现弱智情节，完全不符合正常人面临危机时的反应，比如：

1、女孩被下药之后，被老女人搀扶着走出门去搭出租车，一个能够走路的人，难道不能说一声“救命”？或者稍微有点抵抗动作让司机发现有问题？

2、女孩在箱子中醒来，老女人打开箱子，女孩躺在那里苦苦哀求，一个正常的年轻力壮的女孩，难道不是应该首先站起来试图冲出去?她要等老女人把门锁好以后，拿椅子砸门，甚至居然还关心起其他被囚禁过的人！我想说，她有这力气，干嘛不拿椅子砸老女人？就算刚才忘记了，等下次老女人开门的时候，是不是完全可以不费吹灰之力做到？

3、女孩明显比较壮，老女人明显比较弱，女孩只要没被麻醉的时候，是不是完全可以打败老女人，机会多到任意发挥？

4、女孩趁机打晕老女人，然后自己跑去慌张的要找门跑出去，我想说，编剧是把观众当傻子吗？女该为何要慌张的跑?一个正常智商的人，是不是会在老女人晕倒时，避免她醒来后更加疯狂难以控制，是不是首先要找东西把她绑起来？然后报警？这是不是一个正常人的反应？有必要慌张的找路跑吗？而且更好笑的是，她居然还跑到地下室，她是故意放水给老女人机会把她锁地下室？还有，她慌张的要跑的时候，连地下室都想到了，居然没有想打开外门旁边的大大的窗户跑出去或者求救，从房子外面看，那个窗户还是一楼的，也是匪夷所思了，窗户没人上锁吧？女孩惊慌失措翻找窗户旁边的盒子是否有钥匙，却无视窗户，实在无法替编剧找理由了，只能说为了把剧情硬扯下去，掩耳盗铃的假装窗户不存在吧！

5、最好笑的是那个私家侦探的出现，一开始就弱智的暴露了自己的所有的意图，毫无警觉，并且，毫无智商，然后，发现了异常，居然心无旁骛的背对女人去挪钢琴和试图打开门，被麻醉后，居然掏出枪乱射，而且还喊着口号要带女孩走，他是来搞笑的吗？是来演绎一个侦探是如何笨死的？而且是故意送上门激励老女人把他杀死的，生怕不被杀死，于是在彻底瘫软之前还要逞口舌之快确保老女人不能留他活口！

为何现在的编剧智商都如此之低？为何逻辑缜密的好电影那么少？不编点漏洞百出的弱智情节，电影就拍不下去是吗？可惜了好演员，虽然剧情弱智可笑，老女人的演技还是很不错的。

重温《皇家师姐》系列，时间仿佛将我带回了上世纪九十年代，那个时期正是大学毕业前后，锦州大街小巷上的录像厅比比皆是、鳞次栉比。放映的大都是港台电影， 往往会令人流连忘返 。

上世纪80、90年代，是香港电影百花齐放、百舸争流的时代，各种各样的类型片层出不穷，令人眼花缭乱，不仅震撼和征服了我们青春年少的心灵，同时也造就了经得起岁月考验的经典： 赌神“周润发”缓缓入场的声效和气势，成龙凌空一跃，周星驰无厘头的咆哮，李寻欢从容可见的情感困惑……这些都是耳熟能详的一个时代的记忆。

除了周润发、万梓良、刘德华等“英雄”及“江湖”“赌神”系列电影（后来的还有李连杰），“女侠”或“打女”电影在那个时代刮起了一股清新的风， 引无数人为之沉醉 ，为之迷恋。我觉得我当时看到的就是最好的风景！美女如云，各个武艺超群，能文善武，所向披靡。这也是一个盛产“打女”的时代，功夫女星们在香港电影中的光辉虽然不如男打星们耀眼，却一样在香港电影史上熠熠生辉。 所以也是那个时代香港电影一道靓丽而独特的风景线。

那个时代的香港电影的明星们都很忙，现在看来每一部都是众星云集，汇聚了众多的熟面孔。就以 《皇家师姐Ⅲ雌雄大盗》来讲，主演当仁不让是杨丽菁，看看甘当绿叶的配角：吴耀汉、曾志伟、冯淬帆、黄锦燊（赵雅芝丈夫）、狄威、翁世杰（流氓专业户）、秦沛、吴君如……当然还有那个西协美智子，就是《赌神》里和周润发 摇骰子的花臂女神！现在罗列这些真是如数家珍，也不知道当时大学是如何毕业的。 只是记得当时录像厅预告牌上粉笔写着当时如日中天的巨星，便蜂拥而入，一睹为快。现在写这些也只能是追忆了。

说回来《皇家师姐》系列。1983年，21岁的杨紫琼参加选美时结识了香港德宝电影公司的老板潘迪生，两人可谓一见钟情。后来，在潘迪生的引荐下，杨紫琼来香港发展事业。潘迪生为她量身打造了《皇家师姐》系列，还开创了其首席女打星的人物形象。 但在拍完电影《皇家师姐》第一、二部之后，她因结婚没时间继续拍摄《皇家师姐》第三部。影片导演黄岳泰便大胆起用形象气质与杨紫琼相当，年仅十七岁的新人杨丽菁，此前她从未有过电影的拍摄经验。《皇家师姐3雌雄大盗》是杨丽菁的银幕处女秀。杨丽菁果然不负众望，凭借在《皇家师姐之雌雄大盗》中的出色表现迅速走红。 现在重温本片上个世纪初出茅庐的杨丽青怎一个嫩字了得！天生丽质、貌美如花、英姿飒爽、婀娜多姿、妩媚性感。影片一开始她撕破制服警裙与坏人搏斗的场景记忆犹新。如果不是重新欣赏本片，如今好像也只剩下这个情景印在脑海里了！ 由于杨丽菁的敬业及拼命三郎精神，被业界称为“女版成龙”。

话说年轻的杨丽菁就拥有姣好的容貌以及时尚的身材，有过舞蹈基础的杨丽菁越来越亭亭玉立， 踏入香港影视行业也就顺理成章了，但《大旗英雄传》的水灵光也真就是灵光一现，所以杨丽菁也不温不火的过了几年， 直到1988年，杨紫琼激流勇退，为爱息影，杨丽菁才得以大放异彩。 她真的就抓住了这个千载难逢的机会，从众多佼佼者脱颖而出！

当然了，《皇家师姐》系列本来就是众星捧月的故事，就说本片的绿叶们也是当仁不让。其中的西协美智子也是当年的打女之一。上个世纪九十年代香港影坛的功夫女星也是星光璀璨。下面就做一个简介（百度百科）

李赛凤：1980年代到90年代中期，长相甜美又能打的李赛凤在《霸王花》系列电影里和胡慧中平分秋色，被誉为“动作片中的天使”。红极一时的香港动作武打女星，《天使行动》是她的代表作。

胡慧中：《欢颜》中她还是一名年轻明媚的脸庞纯白得不染一丝纤尘的大学生。 凭借《霸王花》中的打女形象转型成为武打明星。在拍摄《猎魔群英》时因严重烧伤，差点退出影坛。孙俪的祖母与胡慧中为亲姊妹，所以胡慧中是孙俪的姨奶奶。

惠英红：主演了一系列功夫电影，如《霸王花》系列等，在70、80年代走红是因为古装武打片。演技一流，1982年，年仅22岁便凭《长辈》获得了第一届香港金像奖最佳女主角奖。是唯一一位获得金像奖的动作女星，共五次。拿奖拿到手软。

高丽虹：从《东方秃鹰》到《皇家女将》《龙凤贼捉贼》，她在影片中的形象和武打动作，都是由洪金宝所设计。最终二人变成了夫妻。

大岛由加利：从1986年至2001年至少拍了60多部香港电影，主要作品除了《霸王花》系列，还有《新龙争虎斗》等。是最具影响力的“打女”外来妹。

罗芙洛：她的第一个电影角色是扮演《皇家师姐》中的凯丽警官曾经有一段时间，她几乎出现在所有的香港动作电影中。是货真价实的“动作女皇”。

虽然《皇家师姐Ⅲ雌雄大盗》只是以暴制暴的功夫片，不能代表东方好莱坞，也就是华语电影迄今为止最巅峰的时刻。但是一众演员为我们奉献的是演技，形象鲜明，各有千秋，栩栩如生，惟妙惟肖是当时电影留给年青一代的我们的一种情怀 ，不像现在千篇一律的锥子脸，动作都是空中飘来飘去的，一飘我就失去了观影兴致。这也是那个时代带给我们难以忘怀的回忆，包括温柔，包括劲爆，包括俏皮妩媚，包括顾盼流情，也包括一招一式的引人入胜 。虽然这些功夫女影星不像那些风华绝代的文艺片美人们表现得勾人魂魄，但是我觉得不爱红装爱武装、刚柔相济、英姿飒爽的她们也的确惊艳了当年的我：巾帼不让须眉。

https://mp.weixin.qq.com/s/y2DApQq7EWAXEBZsxzQrjQ

在芭莎公众号发表了一篇文章，还麻烦大家去看看呀，喜欢就点个在看吧！！??????

“这不禁让人联想起文艺复兴时期的愚人舟，麻风病人们被视为疯子而被原来的文明抛弃，在这一望无际的大海和封闭的小船中，他们却在不知不觉创造着属于自己的文明。如此看来，哪有什么真正的疯癫和文明，虚拟和真实，历史和现实，早已无意分清。”

曼桢与世钧十八年后再次相见时，曼桢说：我们回不去了。

回首半生匆匆，恍然如梦。

或许，这就是所谓天意。? “陷入爱中的人总以为爱是无所不能，然而，世间情缘的衍生，最不可欠缺是天意，要上天的允许，并不是有情有意就可以。两个人之间绝不止是两个人而已。造物主有太多奥妙诡异的安排，打乱人苦心的经营。这些安排是我们所不能见的障碍，横亘成庞然沧海，崎岖长路。路途颠沛流离无从预测，不是有心就能安然行过。”这段话放在他们身上再恰当不过了。

时间能够冲淡的爱，不算爱。“重逢的情景他想过多少回了，等到真发生了，跟想的完全不一样，说不上来的不是味儿，心里老是恍恍惚惚的，走到衖堂里，天地全非，又小又远，像倒看望远镜一样。使他诧异的是外面天色还很亮。”他们又重新回到了世界，就像这十八年，他们被流放到了世界之外。有人说，爱的时候生命比原本存在的更长一点，而不爱的时候生命就比原本存在的更短一点。我想张的《半生缘》，就是为了表达一种宿命感，相爱的人，往往无法顺利携手渡过茫茫沧海。天意难测。张自己对此深信不疑。世间的事，都不会太完满。这是一个充满美丽与错误的世界，就像张自己所说：生命是一袭华美的袍，爬满了虱子。承认生命的美好，也承认其不可避免的缺陷。张的作品中字里行间厚重的苍凉感，像沉落的黄昏一般将人笼罩其间。在难测的爱情之中，人虽渺小，但仍可以选择怎么去爱。生命越是苍凉荒芜，人就越要留恋不放手。并非一切都可以推为天意如此，人才是自己的真正主宰，爱得不够深，甘愿认命，无可厚非；爱得执着，就算失去一切，也会勇敢去爱。

其实前面几集说不好看我觉得只是想给男女主塑造一个陪伴成长的过程，女主在遇到男主后渐渐摆脱了和记者朋友在一块儿时身上的恶习，慢慢意识到善良的温度，而男主也在女主的陪伴下慢慢意识到自我，懂得保护。这是编剧前期欲扬先抑的作用吧，总之整部剧下来不论是阴谋论还是爱情线都过渡自然层层推进，是一部温暖治愈且在嗑甜之余能反思人性体会真心谎言的好剧了。

最最主要主角演技在线，虽然好人少坏人多，但人本身就是复杂体谁也说不明白，男主澄澈透明的善良人设真是意难平。

短评里到底怎么了？这部片明明很好看，故事干净清爽不拖沓，跟极盗车神异曲同工，只是里面的小鲜肉成了反派，电影一开始给人的感觉就是美学很好看，各种颜色搭配，一股复古八九十年代的复古感，再加上波兰那地方的异域风情，给人一种新鲜感，再加上属于真人真事改编，也不能加太多为了好看而不真实的情节（虽然整部电影都是改变，但肯定不能太过）。

评论里真的让我搞不懂，我搞不懂什么片儿才能让你们满意，真的，我觉得一个片儿把故事讲好，审美风格也不错就行了，搞不懂豆瓣。

截止我写评论，短评里面只有6条短评，全部打偏低的分，且并没讲出电影哪里不好。

我知道你们想说，我不喜欢就是不喜欢，我就是不喜欢颜色，我个人不喜欢要你管，我打低分这是我的自由......

我去你的吧！

那么，老子就是喜欢这片儿，老子就是要给他打满分！

虽然电影拍得不怎么好，但还是看了第二遍。开头看了一会，就感觉心理医生是个病人，像这类一个人在那唱独角戏，出镜这么长的电影，如果最后反转结局不是他自己，也不是好莱坞电影的套路了。福斯特心理医生就是最后一个病人拉法罗，人格分裂的两面，掐死了自己的妻子。

1、根据监控，病人的顺序是艾琳（象征饱受困扰的女儿，11：28出现）、泰兹（象征令他嫉妒的兄弟，12：48）、奥菲利亚（象征以他为荣的母亲，13：55）、拉法罗（他自己，也就是福斯特心理医生，15：54）、索利亚（象征迷人的妻子，17：20）。

2、人物意义：艾琳，象征饱受困扰的女儿，因为父亲对母亲不好想杀死父亲，在接受心理治疗时，福斯特医生几次看出艾琳想杀他；泰兹，象征令他嫉妒的兄弟，被想象成是索利亚的经纪人，事业成功并想得到索利亚，在福斯特医生掐死妻子后还想嫁祸于他；奥菲利亚，象征以他为荣的母亲，几次提到有两个儿子，一个是医生，经验丰富，一个还是二十几岁未涉事的孩子，这是人格的两面，心理医生和拉法罗是同一个人；索利亚，象征迷人的妻子，也是渴望音乐事业成功，被想象成想离丈夫而去；拉法罗，与心理医生福斯特是一人，有着迷人的妻子，却想过平庸的生活，极度抑郁，电影结尾福斯特医生说我也想要迷人的妻子、饱受困扰的女儿、令他嫉妒的兄弟、象征以他为荣的母亲，他听每个人倾吐心声，但从没机会说说他的感受，是属于极度抑郁的病人，最后一个出现的镜头是拉法罗坐在福斯特医生的座椅上。

这个电影还有许多细节暗示以上内容，但也有很多与主题无关的细节混杂其中，总言之，总体效果不够，但小成本电影尚可一看，还可雕琢得更好。

最近看这部剧真真上头。

先允许我花痴一下，砂糖真的是太太太太太帅了！！！！！非常符合冷酷脸禁欲系抖S医生的设定。但也不是一酷到底，每集还是经常发糖的，看得真的很开心。这就是少女漫改的魔力。

咳咳，回归正题哈。

根据本人看偶像剧十几年的经验，结合对恋爱技巧的钻研，我发现，其实很多少女漫的情节并不是毫不实际、毫无用处的。甚至可以说，某些套路在恋爱中会带来意想不到的效果。在偶像剧发展至今，套路啊梗啊被用烂的今日，以这部集大成之剧为契机，就让我科学地分析一下这些「追男神」的技巧吧。

1. 第一天上班就表白？对！就这么干！

妹子们，要知道，几乎所有少女漫、偶像剧都是平凡女主与高攀不起的男主的故事，而且八成都是女生先向男生表白的。

这里，就有一个被问烂但还是一直会被问的问题，那就是：

「如果女生喜欢一个男生，要不要向他表白？」

这道题目已经不能拿到辩论赛里了。因为已经9012+1年了，这种明显是压抑女性自由和欲望的题目，再讨论是会被打的，这是zheng*zhi正确。但是从恋爱角度，回答要和不要的人都有，也各有各的理由。说不要的就会说，女生就算是追男生也要采取迂回战术，要示弱、要勾引，傻子才直接表白呢。

在这里我就必须引用一个科学研究来回答，为什么要一上来就表白。

美国某大学的心理学教授曾经对在校的大学生做过一个研究。他询问了超过100名在校男生，你们为什么会去追求一个女生。回答五花八门，但却发现一个惊人的相似点。那就是：

「我觉得，那个女生好像也喜欢我。」

这个回答简直和美国著名棒球运动员波士顿红袜队击球手Ted Willams的回答如出一辙，「为什么你有这么高的击打率？」答：「因为我只打可以打赢的球。」

你们看看。男生就是一种思路统一的动物，不管是恋爱还是工作。

只打能赢的球，只谈有把握的恋爱。因为男人就是觉得自己不能输，输了没面子。所以当一个女生先表白，他就有十足的把握，觉得自己只要勾勾小手指你们就拜倒在他的石榴裤下了。这是第一点。

第二点，要知道，当你对一个男生表白了以后，不管你有多普通，他心里对你的感觉已经与一般女生不一样了。就算他装得再不在意，得到了别人的喜欢，只要是个人，内心就是狂喜的。这种内心的欣喜感，会让他潜意识里时不时地关注你的一举一动。

在第一集中，有好几幕都表现了天堂医生对小勇士的在意。即便这个时候，我们可以断定，他对小勇士还完全没有感觉。

证据一：剧中天堂医生买完奶油面包后，他一抬头就看到了在搬东西的小勇士。

【详细】

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这部片令我想起了以前看过的另一部电影《可爱的骨头》女主也是一名孩子，被变态杀害了过程和结局都比较虐，当妈的人看了真是有些难受和后怕。而这部黑色电话结局是比较令我容易接受的，所以对于人生还是要有勇气与希望的不是吗，特别对于是朝气蓬勃的孩子，还是要给他们从小灌输一些自我保护的意识和求生反抗的能力！