他奶奶的，这部剧要是这样，劳资他妈直接负分，负的不能再负了，我都不知道这样的剧情播出来干啥，反正要真的这样，小爷我播一集骂一集，妈的，老子还叫我朋友一起拿，我就不行了。编剧咱不会写，那就不要播出了，真的又毁原著，又让人看着烦得很，真的会想寄刀片好嘛。人家好...  (展开)

最开始点开少年歌行是因为推荐，看下去是因为少年们的故事。一场看似机缘巧合的相遇实际上却是各怀目的。少年们的故事或许不是始于缘分，但他们的感情是真挚甘愿成为彼此的后盾。但是吧，我作为女孩子看啥都更加关注内点情情爱爱，于是真正让我上头的是道剑仙赵玉真和雪月剑仙...  (展开)

泰囧： 只要路子对，毛病无所谓

【出色的喜剧电影】
   关于喜剧片，每个人认识不一样，我有些文艺大哥们不太看得上喜剧片，觉得这既不高雅也没深度，没有什么大恨大恶大悲苦。或许是因为我这人趣味恶俗，笑点低，所以喜剧片很对我胃口。因此首先要说明，我看《泰囧》笑场频频，甚是满意。我甚至以为，在中国本土的电影市场中，喜剧恐怕是一个最容易在口碑和票房双成功的影片类型了。

     当然《泰囧》的成功不是因为简单的“喜剧”类别。稍微懂行的都知道，教科书对喜剧的分类细多了，简单说，有闹腾的，有讽刺的，有通篇为喜而喜的，也有在情节电影中夹杂喜剧元素的。《泰囧》是一个以剧情为框架，喜剧元素大都是因为情节或者性格而生，并不矫揉造作，但是同时又保证了戏剧场面的精彩，以及笑点的密集，这种整体的状态设定，我认为是影片好看的基础。喜从故事来，既不刻意，又很充足。

    《泰囧》中几个重要的桥段非常抢眼，王宝强给黄渤按摩，三人在泰国寺庙遭遇黑社会，三人公路追逐，徐峥王宝强丛林打架，在这几个重要的场景上，节奏合理，动态感十足，让观众过足了瘾。所以尽管影片存在一些问题，但这些最重头的场景都做得非常出色了，就足以支撑起整部影片。

     除了大的环节之外，片中还存在着大量利用场景特殊环境，独特道具，语言差异造成的小笑点，虽然对整个情节没什么影响，却也让观众在大笑的间隙，始终在愉悦的心情中观影。比如黄渤过马路摔倒的那种小波折，电梯内议论人妖，结果是同胞的小段子，十分讨人喜欢。而在一些电影技术的角度，例如运用剪辑，利用独特的声效，也都彰显出创作者的用心，愿意端上一盘菜量充足的喜剧盛宴。因此从喜剧这个角度上说，《泰囧》比较出色。

【较为精彩的演员表演】
       不得不承认，在一个中国男演员普遍不太会演戏的当下，我是指，那些演员要么只会摆姿势过于投入的“装”高富帅，要么就是一脸苦逼完全没有表演只有呈现的走原生态。而《泰囧》则不是这样，演员比较好的处理了表演和呈现之间的关系，徐峥王宝强黄渤三人的搭配是影片成功的重要保障。

      黄渤确实是个好演员，演什么像什么，普通的小跑和普通的台词，在他的表演下就显得十分到位，既幽默，又自然。尤其是在他的角色设计其实不那么成功的情况下，演成这样十分难得，这个影片表演上一半的力量都是黄渤发的。

      徐峥还是演他一贯擅长的鸡贼成功男，个人觉得徐峥的表演还是有些拿架子，一些小的情绪转变过于做作，可能与老演戏剧有关。不过演这类角色，徐峥可谓轻车熟路。当然他和老婆陶虹的演出就太做作了，算是煽情失败的小败笔。
      
     而王宝强则还是那样，从傻根到许三多一路走来，傻冒加温情的形象深入人心，在《泰囧》里属于发挥正常，反而倒缺乏了新鲜感。对于他为母亲治疗的人物设定也较为牵强，人物表现完全是小受，让干啥干啥，不过无所谓，反正观众也不在乎。
范冰冰片尾的客串也让观众喜上加喜，这种成功的“资源”运用，要为影片增分不少。
     
     整体而言，三个男主角差异化比较明显，表演又都足够好看，是中国为数不多的类型片演员，单从表演来说，《泰囧》也是值得一看的。

【成功的概念运用】
     除去喜剧风格的成功之外，《泰囧》在运营商也体现出一些鲜明的特点。影片选景于泰国，既获得了泰国旅游局的赞助，又对内地观众来说造成了视觉新鲜感，同时骑大象看人妖打泰拳的这些风土人情，也和喜剧桥段相结合，让人感觉眼前一亮。这其实开创了一种不错的国产片模式，优秀演员结合风光片或者概念片，《泰囧》远比《非诚勿扰》做得出色，这类影片适合大批量制作，同一拨演员加上新鲜的环境，长此以往就是中国版的“寅次郎”。对于思路和产业的开拓也是较为可取得。
     
       而影片中的与时俱进和接地气又是另一个成功的概念，接地气不是说生活化，而是要接近观众当前所关心的东西。与时俱进就在于，影片中“基友”“腐”的概念，也让人会心一笑，尤其是王宝强那些扭捏的小自拍小表情，让人感觉激情四射，要是最后种下的是两棵菊花就更好了。而对于“微博”，对于“绿帽子”的话题，不仅出戏，也很符合当下年轻人兴趣点的东西，让观众感觉既愉快又亲切。

      至于影片的元素杂糅也是一大特点，成功的把风光片、公路片和喜剧片相结合，把各自的优势都融汇的比较巧妙。值得一提的是“范冰冰”的特别设计，完全是知道观众要什么的一种策略。所以说，商业电影创作，懂得讨好观众，就必然迎合市场，埋怨观众看不懂或者声称自己不是为了讨好观众，大多数情况下都是装逼罢了，要是真不在乎观众，还接受什么采访呢。
        

【略显粗糙的情节架构】
      当然，《泰囧》也不是十全十美，或许是因为主创的心思全部用在了制造笑点和重要场景上，反而在整个故事的大情节上显得过于粗糙。例如以油霸的概念开头，老周的设定，在故事后半段有些跑偏，而三人的动机似乎是不太经得起推敲。而手机跟踪，丢失护照等晓得情节推动点，其实也是缺乏深度逻辑关系的设置。不过这倒也问题不大，反正喜剧就需要这种简单直白，模式化较强的背景设定倒也无伤大雅。至少按照影片的提示，几个人物的大体动机是说的过去的。

     不过，在整个电影的节奏上，还是略显失衡，片头的黄渤徐峥亮相，飞机上徐峥和王宝强的对话以及发现黄渤的追踪，都显得可有可无，稍微拖沓，而宾馆内虽然精彩，但是稍显复杂的那些戏，让影片在节奏上线的前送后紧。反而感觉后面找到寺庙过于顺利。

     而不得不提的是，《泰囧》最大的问题可能就是陶虹了，看来中国导演毁在媳妇上不止一次，无论是今年的陈凯歌、王全安、陆川还是徐峥。如果把过于煽情的徐峥情感转轨和回归删去，而安心在整个故事环节上再做规整，相信整个影片的节奏感会更加适宜。

     如果能够摒弃油霸以及环保的复杂概念，摒弃徐峥和老婆的那条情感线索，强化一下徐峥和黄渤二人的互相干扰，把寻找寺庙的必要条件或者王宝强那张清单予以强化作为故事线索，可能整个电影会更加通顺和清晰，节奏也更加舒畅吧。

【枷锁中跳舞，得鼓励】

     不过总体而言，还是在进步，如果说《疯狂的石头》近似抄袭盖伊里奇，《人在囧途》离《午夜狂奔》差距较大，那《泰囧》已经离《宿醉》差得不远了。

     因为说到喜剧，其实国外的喜剧很多点都是从三俗色情黄赌毒和政治笑话来的笑点，这些国内都不能有，在夹缝中求发展，本身要顾及的东西就比较多，国产喜剧，继续努力。

这篇剧评可能有剧透 去年，一部堪称是“当代女性自我保护指南”、“大型渣男行为鉴别书”的优质网剧横空出世。 每集不到十分钟，却把女性的难言之隐扒的一干二净。 最后喜提8.9分。 很多网友看后都表示既现实又非常具有教育意义。 女生必看，它会教你如何爱自己保护自己。 男生必看，它会教你如何...  (展开)

强大阵容，各位名演员的精湛演技，如电影一般的美丽画面，丝丝入扣的剧情。就算每次被剧透一脸，看电视剧时还是会震惊得说不出话来，编剧真是太恐怖了！和一般史剧的严谨不同(虽然多数时候也是严谨的)，各种笑料不停，跨入30代的张演员除了显示自己的实力演技之外还将十七八岁的狗蛋儿的可爱深入人心，果然是只有他才能消化的角色啊！和老戏骨的对戏也是让人心都提起来了，一下子就进入剧情中也只有这样强大的演员阵容能带来。

时距观影已有数日之余，几天来拜读了豆瓣首页的几乎所有热门影评，受益匪浅。看到大家从种种角度赏析了这部来自韩国的“抗日神剧”并赞叹了其如何大大超越天朝同类型影视作品，我只想说，你们说的都很好！

既然别人都说题材，那我只好聊聊人物了（笑）。

作为最早出场的主角，李政宰所饰廉硕晋参与了1911年暗杀亲日走狗和日本军官的行动并担纲重任。行动败露女革命者被走狗丈夫杀害，廉硕晋重伤潜逃。本片第一主角全智贤所饰演的双胞胎姐妹（安沃允、美津子）正是那场腥风血雨暗杀行动里幸存的襁褓女婴。20多年后身为临时政府特工的廉奉命挑选出包括安沃允在内的三名秘密特工由中国潜回朝鲜京城，执行刺杀朝鲜驻军司令官川口真守和卖国贼康寅国的特殊任务。而最晚出场的主角河正宇，扮演的神秘杀手夏威夷，则曾是传说中杀父联盟的成员——他们相约暗杀对方身为卖国贼的父亲。行动失败后，夏威夷与老头儿组成搭档接受赏金任务，从而结识女主而被卷入1933年的这一次暗杀活动。像这样不带任何情感地梳理之后，各位看官便已了然，几位主角便是在这样的背景下展开了诸如隔壁影评里所总结的“螳螂补蝉，黄雀在后”的紧张故事。

虽然不似时间旅行类的作品般强调时间轴，然而本片依然有一条清晰的时间线：从1911年廉硕晋首次暗杀、双胞胎女婴丧母；到1933年安沃允、夏威夷等艰苦悲壮地投身暗杀行动顽强抗日；再到1940年代反法西斯战争结束后，对前情的彻底完结。全智贤和李政宰的角色都跨越了整个影片的时间周期。河正宇的故事主要集中在影片的主要部分，其先前的遭遇经历仅表现于只言片语的自我叙述中。在这漫长的时间里，他们发生了什么，他们的民族又经历了什么，既然是暗杀，他们各自又暗杀了什么？

让我们首先记住一个史实背景：在这段时间里，“大韩民族”已经不存在于这个世界上了。影片里有日本人每天按时在公共场所教化日语、命民众向日本国旗致敬的镜头。那个时期的抗战，是很难预测有多少胜算的可能的。

作为绝对主角，安沃允是片中最坚定的革命者，她技术过硬，态度坚决，性情走的是典型的抗日英雄硬冷作风。依然记得全片下来，仅有印象的几次全美人的笑，一次在暗杀小组行动前拍的那张纪念的合照时；一次是刺杀行动前一天晚上在老板娘的小酒馆里被搭档拉进舞蹈的人群，享受可能是牺牲前暗藏在租界里的“祥和愉悦”。这个随时随地扛着一把步枪的年轻女革命者，她曾经向自己的上级开抢；她能在行动前最迅速地找到据点制定战略；面对可能失败的行动，她能在刺杀目标即将逃脱之际暴身于天台果决狙击；她能在公认难度过大的射击距离外击中目标...她有着令人唏嘘的悲惨身世。是的，是悲惨。她的母亲是一位革命者，暗杀行动失败了，被她身为大卖国贼的父亲下达“只要双胞胎其他不留活口”的命令杀害。逃亡中被奶妈带到天朝，在这片同样被日本法西斯铁蹄疯狂践踏的土地上艰难避难、终究还是难逃侵略者的魔掌，亲历并目睹日军灭绝人寰的罪行：那是本该在父母身边撒娇嬉戏的年纪。女主后来描述的回忆正是如南京大屠杀的诸多史料记载的那样残忍、血腥、丧心病狂灭绝人性...的场景。这个素颜革命、时常穿着灰白色系衣服、不知如何品咖啡、对男人的调情冷漠警惕、行动时的小圆眼镜破了一块镜片的女孩，她有一个身着东京最流行时装、即将嫁给日本军官的双胞胎姐姐——美津子。不知她们其中哪一个是本不该活在那个动荡年代的幸运儿。幸运？呵呵，那样悲惨的年代，或许什么都不知道，也是另一种幸运吧。衣食无忧的豪门大小姐就这样“幸运”地生活了20多年，她有着日本人的名字，在东京留的学，回国后即将完成的也是与残杀韩国人不眨眼的日本军官的“政治联姻”。这是她爸爸的安排，她也并没有觉得有什么不妥。这是一个没有民族意识的女孩，与安沃允的严肃沉重不同，她的脸上是类似千颂伊般单纯轻松的神态，她的衣着，是与那个悲惨社会格格不入的色彩鲜艳的时裳。作为一个被暗杀了家国意识和反抗侵略的人，她心安理得地觉得身为卖国贼的父亲是个好人“大家不都这么活着吗？”或许用鲁迅先生的话说，她是“病了”的人，但她是善良的。从不知道生母真正的死因，但她记挂自己的妹妹，一得知她的下落就亲自送来新的外套，知道她的身份会与父亲起矛盾，便安排好了一切打算送她离开保她安全。这个从小就深刻牢记民族责任的可怜的妹妹，连生母的样子都不曾知晓，一直错把奶妈认作自己的妈妈。这两个双胞胎姐妹，除了长相却有太多差别。战斗、反抗的坚决，抑或轻松无忧的生活态度，究竟哪一面才该是女主的本我？我们无从知晓。但是现实的残酷，暗杀了人们的幸福，暗杀了姐姐的民族意识，最终也得谋杀她们本身。姐姐阴差阳错地代替妹妹，死在了卖国贼的枪下。从这时起，真相被解开，不再有父亲的角色，最后的一丝亲情的可能已被谋杀殆尽。

在这部影片里，我们看到的并不是从头到尾严正以待视死如归的铁血战士，有行动前跟领导“讨价还价”的“前”革命派，也有自始至终就未曾正式加入各革命团体的“个体户杀手”。夏威夷就是这样的角色。他出场最晚，通过后面的剧情我们知道，身为“杀父联盟”成员的他，在那次行动失败后，成员遭到残杀，幸存的他和老头儿组成搭档从此置身革命事外。他们拿钱杀人，这个脱离了“抗日”主线的人呀，解救女主，不忍杀之，甚至最后豁出生命投入暗杀行动，初时都只是出于对漂亮女主的好感。我们本以为，这个男人在杀父联盟的惨败中是被“暗杀”了革命希望的。人物的设定，刚开始应该是这样的吧。但他在第一次遇见那个误以为残杀了三个韩国人的鬼子军官时就决心下一次一定会杀了他。被速射炮讽刺是“被阉割的公猪”，表面上仍然不动声色继续执行赏金追杀，但这股羸弱的革命力量还是点燃了他从未被杀掉的抗战本性，他记住了这句话，并最终带领老头儿一起加入了抗日小组直至献出生命。

廉队长的角色，是最复杂的角色。也是最让我感情复杂的角色。这个穿着风衣杀人杀的帅气凛然的家伙也曾豁出生命誓死抗日过，他的身上满是革命留下的刀疤、枪孔。我们理所当然的认为他应该是一个坚定不移的革命者吧。然而，他是出卖战友的人，是革命的“投机者”，他成了鬼子的走狗、跟康寅国本质上一样的扼杀自己民族同胞的帮凶。因着对演员李政宰的偏爱，自始至终我都不愿意相信这样的人物设定，一直心存侥幸地觉得不会吧，哪怕是在揭露了廉在经历了监狱中被鬼子逼入绝境的心理折磨之后；在他狠心果决地残杀崇敬自己的战友小弟之后急切喊着自己可以解释的时候，我以为他是真的可以解释的。所有的解释，在于他在鸦片馆里神经质般痛斥革命党各自为政财力分散的颓废里，在于他临死前对安沃允痛哭悔恨的话里“我不知道会解放啊！我知道能解放的话我就不叛变了！”我已经习惯了，在影视中见到的抗战主角都是坚定的，但是现实呢？有人会坚持下去这是可能的，但是有人会放弃，这也是客观存在的。让我们再回到前文强调的那个背景，这个大背景下的人，即使是安沃允，也从没有高喊着革命必胜，××民族不可战胜的口号，实际上在那样的环境下，他们已经是不存在的民族。安沃允对夏威夷说“我革命是为了让他们知道，我们还在继续战斗”，这一句也是本片的主题。她清楚地给自己定位的是保存希望之火的角色。而廉硕晋，是一个在漫长生命中早早被暗杀掉希望的人，他的心里已经没有了希望，所以便无畏做出背叛和出卖之事。
战时的生命，并不会很长。安沃允被现实暗杀了亲情、毁灭了家族和爱人；夏威夷等人付出了生命，但他的正义感和民族精神从未被灭。活了很久的廉硕晋，被暗杀了希望，我不能断言这样的一个人就等同于被暗杀了灵魂，因为在我看来，灵魂既包含善的一面，又伴随着恶的部分。只是他，再也不是最初的那个自己。

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耗费了太多精力思考这部影片，攥写这篇影评。要说本片的缺陷，确实是其它许多人已经提到的，片尾的情节拖沓的问题。未能一次性酣畅淋漓地结尾，影响了片子的节奏。不过最终的结局与现实中的朝鲜民族二战结局相符，不少战时卖国的韩奸窃取了部分革命果实，能裁决他们的也只有以片中的形式。最终虽有瑕疵，也并未给出一个“神”级的雷人结局，让人深感欣慰。

我很久没有这么正儿八经坐下来好好看一部电影了，呯呯砰砰的动作片和灾难片不算，那些是不太需要动脑筋的。像《伤城》这样的片子，因为它的阵容和知名度，不知不觉让我有一种严肃的感觉，逼得我不得不拿出肃穆的态度去对待。熬完两个小时，微微潮湿一下眼睛，删片，腾空间给下一部电影，我想，不管下部是什么，应该都会更好。

我总喜欢问人家“好不好”，一本书好不好看，一部电影好不好看，一堂课好不好上。。。其实很多时候答案我们都知道，只是忍不住想看看对方愁眉苦脸的搞怪表情。《伤城》，我的两个朋友都看过，她们的回答都是“不好看”。“好看”有很多种原因，“不好看”当然也有，有时候因为剧情不好，有时候因为演员不好，有时候可能仅仅因为你不喜欢某个演员甚至某个小配角的声音，很多很多。。。《伤城》不好看，可能因为它对我们这些人来说太遥远，也太肤浅了。

复仇、错杀、忏悔、失去、迷惘、拥有、自我终结和自我救赎，刘正熙和丘建邦两个人用不同的方式处理痛苦，看起来很像一部有起因、有结局，过程足够曲折离奇的畅销小说，一个正面模板，一个反面教材。如果你今天仍然单纯透明，且生活从来都不曾带给你什么痕迹的话，这部电影，绝对是可以让你狠狠心痛一下的，稍微多愁善感一点的可能会抑郁个几天。就像当年我看完《泰坦尼克号》很气愤得质问我老娘那么感人的电影为什么她一点感觉都没有一样，当时的她，早就领受过更大的伤痛，那些爱情和生离死别，不过是小小道具棚里的一场戏，真正的悲剧，从来无法在银幕上被演绎。

这样一说，怕又是要招来许多人的反对了，他们会说明明看电影只是一种消遣，其实大可不必在里面找什么深刻的道理，偏有人喜欢这样分析那样领悟，把美好的心情和意境都破坏掉了。我倒也明白这种心情，有时看一本书，旁人的评价平平，偏偏自己发现了一两处闪光点，细细发掘，突然有了新的领悟，就着急的好像挖到了宝的小孩一样迫不及待要拿出来现；有时看一些朋友的影评，虽然文字质朴，可是感情真切动人，也是能得到许多回应的，这是我们最幸福也最愉悦的时刻，内心的触动是最珍贵的宝藏。而今日此时我看《伤城》，写下的也是我这一刻真实的感受，即使有所不同，也和大家一样，都雕刻住了时光。

情节一般，演技不够出彩，节奏有点慢，更重要的是，我不喜欢这个故事。导演有权利把人间百态展示给观众看，可是观众也有权利选择喜欢的表达方式。我的人生里没有那么多仇恨，也不想在仇恨以后用更多的伤害去填补，何况我相信，每一件事并不是只有一种解决方法，我们应该可以选择更好的，更好地活下去，更好地珍惜身边的人，更好地爱自己。。。我们的生命是父母给予的，我想他们最大的希望就是我们幸福，不管过去经历过多少坎坷，此刻灿烂的活着才对得起他们。

空口说谅解、忘却和超脱的确容易，而做起来太难，有些话说得再多也没有用，如果自己不能解脱，唐僧再世都无济于事。伤或不伤，关乎一个人的经历和智慧，走得路多了，再伤也会平复；自己想得通了，再痛也会愈合。我并不觉得每个人心里都有一座《伤城》，反倒是每个人都有一个画地为牢的笼子，走出来，海阔天空；走不出来，那你就真的成了自己的“伤城”了。

几乎没有炫酷魔法特效，全靠台词塑造魔法背景，情节依然 预言中被选定用魔法打败魔君的兽人和身份本来就特殊的光灵一同保护魔杖阻止魔君再次降临。“至少女角色颜值声音在线” 有种族纷争的成分，暗讽不同种族间无法和平相处的现状，但最后人类 兽人 精灵一起拯救这一切，还需...  (展开)

《夜访吸血鬼》又被翻拍了。 这回是AMC，打造的一部七集电视剧。 在首季未播出之前，AMC就已经正式宣布续订第二季，可见其对这部剧的信心。 但是，观众们却对这部剧几乎是一边倒的，零信心，不期待。 一是，《夜访吸血鬼》早有珠玉在前，1994年由两大男神布拉德·皮特和汤姆·...  (展开)