2020年快过半,国产剧界还是缺一部真正的爆款。
为拯救广大剧荒姐妹,剧主每天填鸭式追新剧,这不,最近刚被按头安利了一个小甜剧。
开播后 2020年快过半,国产剧界还是缺一部真正的爆款。 为拯救广大剧荒姐妹,剧主每天填鸭式追新剧,这不,最近刚被按头安利了一个小甜剧。 开播后连续3天热度第2,仅次于《清平乐》。 其实我很长一段时间没有看美剧了!因为我那时候有个美好的幻想,我幻想未来捧着平板电脑,坐在沙发上跟我未来的老婆刷完我曾经停看的美剧。 其实我很长一段时间没有看美剧了!因为我那时候有个美好的幻想,我幻想未来捧着平板电脑,坐在沙发上跟我未来的老婆刷完我曾经停看的美剧。 全程都是男主脚瞎掰的吧,台词的意味就只有图书馆大飞机这个事儿是真的,其他或多或少都有水分。 我本以为全程应该只有闪回的部分叙事是真的。但是感觉可能性也不大。 不过真的很多关于讽刺警察的地方给我笑惨了。 片中营造的抓人感很强,但是后半段故事很密。 从结尾来看蝉这个组织是有的且男主加入了,女主角可能也只是假死脱身。男主跟黑麻麻也成了好朋友 不知小女 全程都是男主脚瞎掰的吧,台词的意味就只有图书馆大飞机这个事儿是真的,其他或多或少都有水分。 我本以为全程应该只有闪回的部分叙事是真的。但是感觉可能性也不大。 不过真的很多关于讽刺警察的地方给我笑惨了。 片中营造的抓人感很强,但是后半段故事很密。 从结尾来看蝉这个组织是有的且男主加入了,女主角可能也只是假死脱身。男主跟黑麻麻也成了好朋友 不知小女孩儿最后怎么样了。。。。 脱离实际,独立女性不等于罔顾家庭整体利益,职业女性也不是非要跟自家老公事业唱对台才能体现自我价值,用意可以get到,但故事极其无语,编剧用力过猛,差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评 脱离实际,独立女性不等于罔顾家庭整体利益,职业女性也不是非要跟自家老公事业唱对台才能体现自我价值,用意可以get到,但故事极其无语,编剧用力过猛,差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评差评 《富贵列车》是洪金宝为数不多的多线叙事的片子。 如果香港电影当年多些这种尝试,香港电影新浪潮的势头就可以延续的很远,而不至于昙花一现。 也许香港电影也会像好莱坞一样出现新好莱坞,有更多的徐克、许鞍华,彻底改变香港电影。 所以即使没有90亚洲金融危 《富贵列车》是洪金宝为数不多的多线叙事的片子。 如果香港电影当年多些这种尝试,香港电影新浪潮的势头就可以延续的很远,而不至于昙花一现。 也许香港电影也会像好莱坞一样出现新好莱坞,有更多的徐克、许鞍华,彻底改变香港电影。 所以即使没有90亚洲金融危机,97大事件,香港电影也会在90年代后期极速衰退,因为他们没有新东西了。 从《富贵列车》中就可以看出来,开头四条线并行,只是坚持了不到半小时就回归到了单线叙事的功夫喜剧的老套路上,至此插科打诨到完。 而且片中尽显小家子气与寒酸相,一部大投资、多明星的西部片竟然连一处大场面都没有,镜头也尽是中全景,几乎没有远景和航拍,因为香港这个弹丸之地没有那么多大地方任电影随意发挥。 如果《富贵列车》能够在内地取景拍摄,这部电影的质量绝对会再上好几个台阶,也不至于一个镇子只有几户人家,一个远景扫过去,一览无余,那种大漠孤烟直,万径人踪灭的气势恢宏在香港是拍不出来的。 80年代中期,港片正处“尽皆过火,尽是癫狂”的鼎盛时期,还能容忍不断地重复,《富贵列车》上映后只是败给了《英雄本色》,但一部两地合拍的《南北少林》就轻易打破了港片的票房格局。 可港片看到这种变化之后又做了什么?一味地跟风,把一种类型拍到死,导致其他类型消失或沦为小众。 李连杰火了就使劲拍功夫片,群星戏有钱赚就一而再,再而三的重复,但这种模式也不是什么创新,而是复古七八十年代。 港片的繁荣是工业化的结果,港片的日渐式微也是繁荣带来的不思进取的必然结局,因此不要人云亦云的怨怪97之后再无港片了。 第一次看到这部片子的女主带电,立即想起当我还是小学生的年代,看过的《霹雳贝贝》,因为那会可没有什么皮卡丘哦。 也是说的一个小孩子身上带电的故事,不过,这部电视剧的魅力就是把这种对于心动的幻想,加入了一些臆想的因子,然后发酵成了一个非常浪漫清纯的初变爱情故事,也把男女主那种青涩的心理能表达的更充分。因为,确实很难说有那么多的一 第一次看到这部片子的女主带电,立即想起当我还是小学生的年代,看过的《霹雳贝贝》,因为那会可没有什么皮卡丘哦。 也是说的一个小孩子身上带电的故事,不过,这部电视剧的魅力就是把这种对于心动的幻想,加入了一些臆想的因子,然后发酵成了一个非常浪漫清纯的初变爱情故事,也把男女主那种青涩的心理能表达的更充分。因为,确实很难说有那么多的一见钟情,心动心跳。。。如果来点电,化学反应肯定不一样。否则,以男主当时的人气要注意到女主,太难了。 挺喜欢男女主的演员的,都好高颜值,而且特别清纯。 不过也有吐槽点哦,这部片子我是在1.5倍情况下看完的,因为尝试了1倍原速,发现说话做事太缓慢了,有点拖沓。另外,关于反角社联主席这个,有点不切实际,可以贪污那么多钱学校老师不知道,学生没举报,而且明目张胆的猥琐。而后来的社联女主席也是经常在反角位置,带头起哄。在学校里,这个位置一般是给呼声较高的人罢。另外,男主的父母感觉是有钱,还超级nice,真当是甜剧家长绝配啊,只是却降低了一点可信度。 总之,一部清新小甜剧,茶余饭后当甜品挺好。 2/10分 为了肉体去看的一部电影。 2/10分 为了肉体去看的一部电影。 首先,作为古装剧死忠粉的我,不能理解为什么如此没有恋爱脑的剧本要来拍古装电视剧,实在浪费了如此可爱的赵露思和李宏毅演员。 首先,作为古装剧死忠粉的我,不能理解为什么如此没有恋爱脑的剧本要来拍古装电视剧,实在浪费了如此可爱的赵露思和李宏毅演员。 剧情开篇:女主放弃永生只为寻找一份真爱,男主身为魔教教主一统江湖。光听这就感觉是一篇古代霸总文。但是万万没想到啊剧情走向如此之水,女主刚开始感觉智商还在线,到三十多集明明知道哥哥才是真爱,却还是维护男二,一到男主就虐虐虐不理解。不是说剧情不能虐,而是这个虐情来源莫名其妙,完全思考不出头绪。很多剧情来的莫名其妙。 再说妆容和服装和后期,首先就吐槽一下妆容吧,这个妆画得,男女主明明皮肤很好,但是最基本的瑕疵都遮不住,就单拎出来底妆浮粉吧,有人说是因为天气热所以浮粉,这并不是理由好么?每个镜头拍完演员都是要补妆的呀,你看香蜜拍的时候大热天四十多度,也没见人家的妆花成这样啊。 接着说发型服装,这个发型…女主刚开始造型像花千骨,后期造型还好一点,明明露丝长得很好看挺高级的,莫名其妙造型像丫鬟一样。我看她以往的电视剧造型,从来都没有这种丫鬟的感觉,只能说人再美,妆容不行照样毁。宏毅弟弟的两根须子真的是绝了好么?整的那么长,如果再短点会好很多,这样子会有种拖拖拉拉的感觉。服装上女主服装丫鬟级别花红柳绿,男主就更不用说了,衣服丑的一匹…男二更绝,黑化之前只有白衣服,黑化之后只有黑衣服,总共两身真的省钱。男二发型看镜头都能看到发网,还有更不用心的么? 本来对这部剧很有期待,白白毁了男女主演员。两星全给演员。 节奏刚好,本来以为认出身份会拖几十集,没想到第七集就认出来了,逻辑不算严密但起码没有歪三观,男主还挺尊重女性的比如安慰女主长相不是最重要的,人好才是。第七集发现女主是Sunday想遛最后却依然见面,是有绅士风度的,而且他能客观地发现女主的优点。及时发现自己的问题,比如放宽对妹妹的限制。这个男人就是嘴硬哈哈。 节奏刚好,本来以为认出身份会拖几十集,没想到第七集就认出来了,逻辑不算严密但起码没有歪三观,男主还挺尊重女性的比如安慰女主长相不是最重要的,人好才是。第七集发现女主是Sunday想遛最后却依然见面,是有绅士风度的,而且他能客观地发现女主的优点。及时发现自己的问题,比如放宽对妹妹的限制。这个男人就是嘴硬哈哈。 四个凶杀案,据说都是真人真事。第一个案子,凶手是个哑巴,为何杀人呢,我想起小时候的一件事情。小时候跟着堂哥屁股后面混,堂哥大我三岁,在他班里有一个男声,文弱内向胆子小,这样的小孩在班级里都是被欺负的,我也常跟在堂哥后面踢上几脚,有一次一个人走在路上碰到他,又去骚扰他,没想到他一脚踢上来,踢在我身上,那叫一个疼啊,我蹲了下来,看到他那双恶狠狠的眼睛,吓得我顾不上伤, 四个凶杀案,据说都是真人真事。第一个案子,凶手是个哑巴,为何杀人呢,我想起小时候的一件事情。小时候跟着堂哥屁股后面混,堂哥大我三岁,在他班里有一个男声,文弱内向胆子小,这样的小孩在班级里都是被欺负的,我也常跟在堂哥后面踢上几脚,有一次一个人走在路上碰到他,又去骚扰他,没想到他一脚踢上来,踢在我身上,那叫一个疼啊,我蹲了下来,看到他那双恶狠狠的眼睛,吓得我顾不上伤,撒腿就跑啊。从此以后再也不敢欺负这个文弱内向的男人了。电影中的那个哑巴为何杀人也是一个道理第二个案子,有露点,市井气很重,小白脸吃软饭。第三个案子,很短,但有点希区柯克的味道第四个案子:林伟图的这个角色非常好,林最适合扮演这类看上去文弱之人,然后又有凶性爆发,再还是个好人。另外就是王侠了,这次扮演的大律师,真是超乎想象,不知道早年的香港法庭时如何的,王侠的那一系列审问以及以系列的分析明显具有挑逗性,我是陪审团也是定个死刑。还有就是限于篇幅的原因,林伟图的律师杨志卿老先生只是过了一场,可惜,老杨头的演技还是很不错的。 《在远方》第六集开篇刘云天手撕路晓欧闺蜜心机女霍梅,让这一组三人的关系边缘而奇特。刘云天对霍梅,在五集结束时观众恨的对象原本是欺骗晓欧注销MSN,骗刘云天她就是“会飞的鱼”的霍梅,期待她被拆穿,体无完肤。但是刘云天用冰冷的语气精神凌迟霍梅,还是让人对霍梅生出了一丝同情——因为她家庭环境不好,因为她必须寄人篱下看人眼色,难道就没有一丝值得存在的价值感,而被完全的当做晓欧的影子?后来刘云天短短一 《在远方》第六集开篇刘云天手撕路晓欧闺蜜心机女霍梅,让这一组三人的关系边缘而奇特。刘云天对霍梅,在五集结束时观众恨的对象原本是欺骗晓欧注销MSN,骗刘云天她就是“会飞的鱼”的霍梅,期待她被拆穿,体无完肤。但是刘云天用冰冷的语气精神凌迟霍梅,还是让人对霍梅生出了一丝同情——因为她家庭环境不好,因为她必须寄人篱下看人眼色,难道就没有一丝值得存在的价值感,而被完全的当做晓欧的影子?后来刘云天短短一组镜头诠释了他的行为,哦,原来是个冷血的“华尔街动物”,没有人情世故,没有多余的动作,从来只要想要的,不要的不会多看一眼。这样一个理性的人,听工作汇报却因晓欧MSN信息而跑神,他对晓欧的在意不言而喻,之后“路远CP”将面临怎样的挑战十分期待。 接下来霍梅打电话给晓欧坦承冒充“会飞的鱼”事件,我觉得这两个心理学学生都有问题。霍梅做为二十多岁留学生,认为打电话给晓欧坦白所有“灵魂就清白了”不是很可笑吗?难道晓欧知道她的行为,所有行为轨迹就在她心里一点痕迹都没有?更可笑的是路晓欧,闺蜜明显坑她,她非但不生气,反而一个劲帮闺蜜开脱以致于向闺蜜道歉,说什么以前忽略了她的感受,拜托,这不是又将她置于弱者的地位了吗?这潜台词不是说,你特别在乎,不惜欺骗我得到的刘云天,我其实一点也没有放在心上吗?不知元芳怎么看。 比起来姚远更有骨气,他完全撇清与晓欧的关系,甘愿被逼到无路可走,被快递公司排挤出,以至于在妇产医院帮人“闪送”。路晓欧在大学校园里如同天堂,姚远在街头吃方便面被邮政稽查堵载,如同蝼蚁。这两人即便相互牵挂,相互思念,奈何现实差距如同云泥之别,正当观众愁怅这样两个人怎么可能在一起,姚远的小弟高畅,一个单纯朴拙的快递小哥几乎是用直感对晓欧道出真相,他说他害怕晓欧,晓欧跟姚远一样,虽然看起来跟他们关系很近,但却有说不出的距离。 观剧至今,姚远、晓欧两人身上特殊的魅力的确使人着迷,那是什么呢?在六、七集出现多次的镜头中隐见答案:姚远总是喜欢坐在楼顶的天台。当姚远坐在天台俯视城市,他就从“民营快递员”的身份中超越出来,从种种现实的泥沼中超越,他用目光抚摸着整个城市,也抚摸心中的远大梦想,这时的姚远是不被世俗眼光所评判的,是干净无染的,是神性的。 霍梅在乎的奢侈品,物质,晓欧毫不在意;快递员们打牌姚远从不参与,静静的读书。他们二人更接近加缪笔下的“局外人”,“大部分人总是表里不一,他们做的往往并非他们内心真正渴望的。他们都有一种群居意识,惧怕被疏离与被排斥,惧怕孤单无依靠。”但是晓欧、姚远却有意无意地要跳出这个世界的既定模式,保持和芸芸大众的距离,完全遵照内心本性,做一个冷眼旁观、我行我素的局外人。远非麻木不仁,而是怀有一种执着而深沉的激情,对于绝对和真实的激情。 跌至谷底的姚远在晓欧穿针引线之下,争取到一个“不可能完成的任务”,紧急运一批布料去广交会。企业家、邮政几方想尽办法,最快只能三天到达广州,飞往广州的舱班都没有空仓,眼看要耽误事,晓欧向企业二世祖世交的吴总推荐了姚远,打着死马当活马医的想法姑且一试。 接下来编剧一杆长枪舞得泼天价紧密,惹得观众心情三起三落。主人公姚远不愧为《在远方》第一“哪吒”,实力逆天改命,实现“我命由我不由天”的终极人设。姚远接到任务后第一反应是下判断,认为飞广州的航班虽然查询满舱,但不代表真正意义上无孔可入,航班增减,临时变更都是机会点——这里再为姚远点上三十二个赞,他的思维比常人更立体,意愿上不抛弃不放弃,行动上直击命门,未来想不成功都难。书归正传,姚远找来二叔等人查航班信息,二叔和堂兄二根在俄罗斯航班接洽处比划半天因语言不通放弃,最后大家无功而返,姚远独自在机场想办法,在得知俄罗斯航班过路休整,掏空口袋找会俄文的路人看航班信息。晓欧告之俄罗欺航班下一站空仓飞往广州后,当机立断让晓欧请来学校会俄语同学,请示小老板给机长好处费。搞定仓位又立即调集车队,凌晨时分各大快递雨中运送布匹的场面让人热血沸腾,晓欧父亲为保驾地方企业加班亲自检查货物节省时间,让人胸臆为之一清,这些眼光和格局都“在远方”的人,是我中华大国崛起的中坚力量! 姚远大胜而返,将企业奖励的三万元拿出两万给二叔分弟兄,一万元准备给晓欧做为介绍费,晓欧也很绝,说一万元哪够,让姚远答应她的条件做为回报。半个小时后在火车站见。正当姚远匆忙赶到火车站,晓欧一翻手,亮出一张通往姚远家乡嘉兴的火车票…… 虽然姚远当时的表情是抗拒的,但相信他一定拗不过心底又敬又爱的晓欧,最终踏上心理治愈之旅。而使人忧伤的这一对云泥之别的CP,也因为春风化雨,实现了云与泥的团聚。这CP,刚磕起来,怎么就这么上头?嘿! 《长征》是重大革命历史题材电视剧在本世纪初的一个高峰,不仅因为其全景式地展现了长征——中国共产党历史上的伟大壮举,还因为其艺术化的叙事、史诗品格,获得了全国观众的广泛认可,纠正了社会上一些人对长征的错误认识。著名文艺评论家李准回忆起20年前播出的这部作品,仍然十分激动,他指出,在重大革命历史题材中,该剧收视率第一、广告额第一,并得到社会各界和海内外观众高度评价。由此可见2001年, 《长征》是重大革命历史题材电视剧在本世纪初的一个高峰,不仅因为其全景式地展现了长征——中国共产党历史上的伟大壮举,还因为其艺术化的叙事、史诗品格,获得了全国观众的广泛认可,纠正了社会上一些人对长征的错误认识。著名文艺评论家李准回忆起20年前播出的这部作品,仍然十分激动,他指出,在重大革命历史题材中,该剧收视率第一、广告额第一,并得到社会各界和海内外观众高度评价。由此可见2001年,正值中国共产党成立80周年之际,这部电视剧在央视一套播出后所引发的社会震动。 长征途中,红军面临着凶恶残暴的追兵阻敌,面临着严酷恶劣的自然环境,还面临着同党内错误思想的激烈斗争。描写长征,不能缺少其中任何一方面,不然就不能显现出长征的艰难与伟大。中央音乐学院作曲系毕业的高才生王朝柱在成为一名作家之前,一直从事音乐工作,他在详细地梳理史料之后,发现长征就是一部浑然天成的四个乐章的交响曲——1934年4月广昌保卫战犹如万把军号,吹响了这部悲壮的《长征》交响曲的序曲。接着,迭经广昌、建宁等会战的惨败,于都河壮别,突破敌人4道封锁线,一直到血战湘江。湘江战役结束后,中央红军由长征开始时的8万多人锐减到3万多人,缺衣少粮,没有弹药补给,冒着初冬的寒风苦雨被迫败走西延大山,经老山界、通道、黎平、猴场、乌江一直到遵义,情绪低沉的红军指战员自上而下都在思考:“战无不胜的工农红军为什么会落得这般田地?”“谁能力挽狂澜,把失败中的红军引向胜利”……这种悲剧氛围的事件和节奏,宛如交响曲中的慢板第二乐章,如泣如诉,怆然而深沉。 遵义会议召开之后,毛泽东重新回到指挥岗位,始有土城之战、四渡赤水、南渡乌江、奇袭贵阳、佯攻昆明、北渡金沙江、抢占大渡河、飞夺泸定桥、翻越夹金山等著名战役,红军终于走出被动挨打的态势,迎来一个又一个胜利。这一组组灵活机动的战争画面以及那一幅幅喜庆胜利的笑颜,组成了《长征》交响曲中的快板第三乐章,节奏明快、给人昂扬向上之感。两大主力红军会师之后,由于张国焘阴谋夺取中央领导大权,使红军陷入了草地之危,红军再次面临生死抉择,它就像是交响曲的第四乐章,天然地响应第一乐章,再次展现出悲凉怆然的史诗画面。待到腊子口战役胜利结束后,笛子吹响明朗的陕北《信天游》,这部《长征》交响曲就在毛泽东书写《七律·长征》中进入胜利的尾声。 首先!!女主不是克拉拉!!别被封面骗了!! 其次!!克拉拉美绝了!!! ?? 演技 演员整体演技不错,尤其是女一女二,王智扮演的董事长,既有董事长的干练、也有女性一个人软弱的一面;克拉拉扮演的、被包养的女性,也淋漓 首先!!女主不是克拉拉!!别被封面骗了!! 其次!!克拉拉美绝了!!! ?? 演技 演员整体演技不错,尤其是女一女二,王智扮演的董事长,既有董事长的干练、也有女性一个人软弱的一面;克拉拉扮演的、被包养的女性,也淋漓尽致展现了自己完美的身材。其他演员也还行,整体演技在线。 ?? 剧本 基本有点拉胯,深圳不是只有夜店、上床、商业上尔虞我诈这些题材,还有很多默默无闻的打工族、奋斗者,这些人才是这个城市的大多数人。可以说剧本、台词是这个电影最大的败笔。 ?? 雷区 好多五毛特效!!无人机比赛、烟花,各种五毛特效。男主为了揭发原材料供应商贪污不惜做出有问题的无人机在公司乱飞撞伤了很多高层导致自己被逼走,这种行为相当幼稚,搞不懂为什么要这样干,把证据给董事长一看不就完事了吗? 看演员阵容还不错,可惜导演剧本毁了。 《峰会》 可能我们熟悉了美日韩的电影,所以阿根廷电影感觉总是有种疏离感。 可能是电影不大受欢迎,所以没有找到任何背景资料,也无从知道电影是否根据真实事件改编。 但我的想法,电影至少基于对南美洲石油联盟会议,以及对阿根廷某位总统的各种报道。要不然,何必如何言之凿凿地搬出各国总统以及美国的特使,还有关于阿根廷总统的种种秘史。 我不 《峰会》 可能我们熟悉了美日韩的电影,所以阿根廷电影感觉总是有种疏离感。 可能是电影不大受欢迎,所以没有找到任何背景资料,也无从知道电影是否根据真实事件改编。 但我的想法,电影至少基于对南美洲石油联盟会议,以及对阿根廷某位总统的各种报道。要不然,何必如何言之凿凿地搬出各国总统以及美国的特使,还有关于阿根廷总统的种种秘史。 我不知道电影为什么会归入惊悚片。其实就是批判政治现实的电影。 核心就是暂时阿根廷人民对总统的失望,对于美国控制本国总统,控制本国政治经济的愤怒。 电影题目是峰会,南美洲各国准备召开的峰会,在这个峰会上要建立一个经济联合体(拉丁美洲的能源自治问题,还有未来的经济发展,预计将透过成立一家跨国石油公司来完成,类似OPEC这种石油输出国家组织,但只适用拉丁美洲的国家,由我们的友邦巴西来推动,目前此公司暂时命名为南方石油联盟)。当然这种联合体和欧佩克一样,都是团结起来力量大,有利于这些效果利益的。问题是这样的联合体,对于美国而言是糟糕的存在,想想,如果美国一国独大,其他都是小国,这样的世界才是最理想的。如果身边冒出一个强大的经济联合体,足以与美国抗衡那么就麻烦。所以,这不过就是六国合纵对付秦国的历史重演。当然秦国会连横都诸侯,美国也会。何况美国就是长袖善舞。 美国利用什么?就是在这个联盟中,巴西最强大,所以联盟的老大就是巴西莫属。就连片中的阿根廷总统艾尔南?白朗哥一开始也就是准备好了,当个老实的跟班。为什么?这是对的,在一个群体中,跟随策略是最佳选择。所以,当其他总统还想要和巴西总统一争高低时,巴西总统为了表示自己不满和展现自己的地位,就中途甩袖离开。白朗哥的智囊立马就催促白朗哥也跟着离开。一个群体,只要弄清楚谁是老大,大家都认清楚这个老大,那么这个群体就可以正常运作。很明显随着时间发展,大家会发现巴西建立起领袖权威,一切就好办了。当然,还有另一种可能,一种美国人希望得到的结果,其他效果联合起来把巴西排挤掉,呈现出“群龙无首”的一个局面,这样一来这样的联盟就名存实亡,美国依然可以以整对散。 所以,美国总统就派出使者,一个个地谈,当然也找到了阿根廷总统白朗哥。要求他们抛开巴西,采取的策略就是“打着反美的旗帜”,然后往联盟里“兑水”,增加企业,增加其他美洲国家(包括中美,北美洲),以削弱巴西的地位。直到最后把美国也拉进来当真正的老大。美国特使,就是一个小小的国务院代表,就与阿根廷总统协商了,而且协商的手段非常委婉,但是也相当强硬。首先,你不来就不来,你来了,就是我们的人。因为如果你不和作,我们就把你与美国密谈的事抖露给巴西听,这样你当跟班当老二的希望就落空了,而且成为南美各国人人皆知的“二五仔”。其次,我们对各国总统都做了研究,你有什么脏事我们清楚,你用什么方法受贿我们也清楚。最后,给你一点小钱200万美金,帮我们把戏演好,把巴西挤兑出去就行。白朗哥聪明人,知道怎么反抗也是没有用,毕竟是螳臂当车,所以他聪明地“讨价还价”,最终拿到了300万美金。当然,这样阿根廷重新伟大的希望就落空了。问题一个小小阿根廷总统能够怎么样呢?不说没有什么军事实力,连特工系统也不够强大到可以保护自己,科技系统也无法保障自己的“隐私”(联系下,德国总理都被美国监听了)。 虽然电影没有说,但是我们知道其他几个南美小国就这样被美国特使逐个突破,方法和技俩根本不用调整,简单粗鲁有效。关键还很便宜。几百万就把国家给卖了!这些小国的总统们! 电影是为了批判美国,让国人警示美国佬,希望南美洲真正联盟起来,这是最大的意图,最大的使命感。但是也许有人会疑惑,总统的私事呢?片中,总统的女婿,准备告发总统,而总统女儿名下的确有不少资产,而且明显女婿掌握了不少总统贪污舞弊,然后凭借这些资金,从一个市长一跃而成为总统,超越了其他人。这些都是白朗哥和智囊团谈话中听出来的,所以是真实的。而再远溯,白朗哥女儿因为婚姻问题(明显她是爱丈夫的,但是丈夫与父亲的斗争,让她受折磨)而显得有点精神失常了。在接受催眠治疗中,她又推出了白朗哥当市长之前的黑历史:杀了一个名叫阿杜罗的同事兼邻居。这个事件是真是假?白朗哥当然是坚决否认的,我们也知道会把椅子甩出窗外去的总统女儿精神是有问题的,但是白朗哥杀人一事,可真可假。毕竟人类对于自己的暗黑历史,会产生“扭曲的记忆”。白朗哥和女儿,两人言辞不一,那么要么是白朗哥说谎,要么是女儿说昏话。但是,这样的历史其实并不重要,对于我们而言。杀人,用在政治上,是最省力的事;贪污,用在政治上,也是最省力的事。白朗哥凭借这种“魔鬼”行为,使得他在政坛上一帆风顺,也不奇怪。问题是,这么“狠”的政客,对于阿根廷来说,本来应该是好事才对。一个怯弱的,毫无手段的人怎么维护一个小国的利益呢?问题是,这样一个狠角色,在美国特使的眼里就是一只小花猫。这才是问题所在。 所以,关于白朗哥的黑历史,是否杀人,如何贪污,并不重要,电影说到底,要展示的是以主人公的视角和位置,去展现国际政治博弈中,美国人的阴险毒辣,以及弱国小国的可怜,还有那些身为总统的政客的无耻。
其实,是我的期望浮躁
抓住我的,那些凌乱的生活
要不是知道那些真人真事
我,会,惊叹 同一个星球上
那,叹,为观止的故事创造者
看见:原来早有好些人
在穿过黑夜的另一端 的岛上
真的 在那么真实地 生活和迷失着
真的,那样活出
痛与爱 的 边缘 生活方式
更让我 痛恨着 我的 生活方式
其实,是我的期望浮躁
抓住我的,那些凌乱的生活
要不是知道那些真人真事
我,会,惊叹 同一个星球上
那,叹,为观止的故事创造者
看见:原来早有好些人
在穿过黑夜的另一端 的岛上
真的 在那么真实地 生活和迷失着
真的,那样活出
痛与爱 的 边缘 生活方式
更让我 痛恨着 我的 生活方式
别打扰我 我说
他们也这么说
我们天生 就是 这般 不一样
她说:I want live alone!
在他 死后
我说:我就想一个人活着!
在爱 不能 的时候
故事 生活 昨天 今天
眼外 心里 共鸣 交集
一句话 外语 中文
多种 共同 表达方式
如果 没有爱
那就让我一个人 活着
怎么 刘若英 身上 眼里
和她 交集着相同的神情?
问号
让我一个人 呆着
我的里面 我也看不懂
别烦我 人的安慰是空洞
“那个下午 我在故居烧信”
X-达明一派的那歌
是如何 顽固地
关联性 闯入
而你 听过吗?
自从 亚当 夏娃 果实 之后
人类 那时 现在 明天
迷失在 爱中
寻找 就能寻到
叩门 祂就开门
呼求 你要救我!
小孩演技很不错!最后土著说的再见了,中国人。是充满了钦佩的吧。算是中国版的《第一滴血》吧。
被很喜欢周冬雨的小姐妹拉去看的,看的还是24号的首映+见面会。
就连哭点很低的她也忍不住吐槽本来准备好眼泪和纸巾的,但电影就像一个个简短的MV拼凑出来般,完全没有哭点。写影评都是浪费时间,但看到另一个关系还挺好的小姐妹说它不错,一下子就郁闷了。为什么会在这样的电影上出现分歧呢,百思不得其解。于是写下我的不完全槽点:
1.从电影的题
被很喜欢周冬雨的小姐妹拉去看的,看的还是24号的首映+见面会。
就连哭点很低的她也忍不住吐槽本来准备好眼泪和纸巾的,但电影就像一个个简短的MV拼凑出来般,完全没有哭点。写影评都是浪费时间,但看到另一个关系还挺好的小姐妹说它不错,一下子就郁闷了。为什么会在这样的电影上出现分歧呢,百思不得其解。于是写下我的不完全槽点:
1.从电影的题目开始说:这跟同桌的你有个毛线关系啊,就一开始初中的他们是同桌,后面完全扯不到!!本来还期待一些同桌之间的趣事的,完全没有!为什么不干脆叫同校的你,同世界的你呢!
2. 剧情还能再老套又扯淡嘛???找不到什么共鸣:欺负女同学,帮着打架?我们那时候都是同桌最欺负你了; 堕胎? 有几个女生会在那时就那样了;一起考上大学就当你女朋友,最土的激励方式了!后来什么当几分钟的女朋友,我是男朋友早就不干了,你他妈爱谈不谈,装什么小清新吊人胃口(话说在那几分钟就能怀上?);因为拒签分手,你上不了斯坦福不能上其他大学吗?想在一起怎么就像隔着银河一样难了呢,明明没有小三和父母的阻碍啊;大白兔奶糖,铁皮青蛙,非典,911,有种刻意安排来提醒一起经历的岁月,每点浅尝而止,事件与事件之间无任何联系。特别是非典那段,扯死了,是拿非典在开玩笑嘛?911和那个外国演员,和电影有毛线关系,去掉也不会影响剧情。
3.男女主角,长得就那样儿吧,没有什么吸引人的特质,都不知道有什么好喜欢的,更不知道感情是如何递进升华的,男主就靠一副死皮烂脸的样儿追女神,也太好追了吧,一点都不感人!前一秒因为堕胎吵架,后一秒又爱得死去活来抗击非典去了!完全不交代剧情,突然得都失忆了吗?把观众当猴耍哇!!配角一个个的就更没有鲜明个性了,全打酱油。那么苍白的感情故事,在同类型的青春片里,那些年和致青春妥妥得甩它几条街了!!
4.结尾的重逢,就呵呵了。女主是情报局的么,身在中国却能监视男主的一举一动,爱得那么深切了,还不想法子去美国?十年时间,一次次申请,就那么难嘛?好吧,就算女主因为签证心灰意冷,但电影根本就没去着重地刻画,所以整部电影就是在拼凑,凑到98分钟,再来个人生残酷又现实的主题,以为这样就有多深刻了么。
总之,借着同桌的你之名抒发美好青春却产生不了任何的共鸣,浪费了观众本来累积好迸发的情绪,实在可气啊。整部剧充满了混乱的逻辑和该死的恋爱脑,男主无限卑微女主智商一直掉线。工作之余实际上是喜欢看不用过脑子的轻喜剧偶像片,特别是这种男女主颜值双高的剧。但是《春花秋月何时了》的剧情实在是太无力吐槽了。
整部剧充满了混乱的逻辑和该死的恋爱脑,男主无限卑微女主智商一直掉线。工作之余实际上是喜欢看不用过脑子的轻喜剧偶像片,特别是这种男女主颜值双高的剧。但是《春花秋月何时了》的剧情实在是太无力吐槽了。
作为一个对于政治比较感兴趣的观众,在听到有关这部剧的风声时,猜想过它会不会浓墨重彩的描述有关肯尼迪遇刺背景之下波谲云诡的华府政治斗争,国内国际各种势力的角力,上演一部穿越版的《纸牌屋》。而弗兰科也
作为一个对于政治比较感兴趣的观众,在听到有关这部剧的风声时,猜想过它会不会浓墨重彩的描述有关肯尼迪遇刺背景之下波谲云诡的华府政治斗争,国内国际各种势力的角力,上演一部穿越版的《纸牌屋》。而弗兰科也穿越成一个总统身边的幕僚或者内阁成员之类,或者是在白宫当个打杂的实习生。当看了两集之后,显然发现猜测落空了。但并不令我失望,因为,它展示的是美国60年代民众的点点滴滴,这同样让我这个对美国平民社会很有兴趣的观众着迷。
提到美国的1960年代,黑人遭受歧视与反抗、越战是两个无可回避的问题。当受今日种族平等教育的男主不经意走入“黑人专用”厕所时被提醒,俨然已经告诉他:“这是上世纪中期的美国!你已经来到另一个时代的美国”。而三观很正,颇有绅士风度的他要给黑人教员米米小姐倒杯水时引起其他教师和学生的诧异,更凸显了在那个时代,即使像学校这种比较进步的地方,即使教师与学生不明显的表达歧视,但这些白人心中还是有无形的对黑人的隔膜与不尊重。虽然相对于加油站的那个明目张胆的种族主义者不给米米小姐加油,就因为她是“黑鬼”,那些教师显得很“文明”,但是不把他们的绅士风度“扩展”到黑人女性身上,把现代文明礼仪与特定群体撇开,不也是一种“精致的种族歧视者”吗?50多年过去了,虽然美国种族歧视的残余仍然顽固的存在,但至少不像当年那样严重的让现代的多数美国人觉得荒唐、可耻,也不似以前无时不在,无处不在。当今人回忆往昔,对旧时代里张三李四王五们(或者乔治约翰杰克们)的扭曲的价值观、行为有无感到震撼,以致反思社会,反思自己呢?
当男主为了拯救他穿越前学生的母亲、姐姐而驱车来到肯塔基州的乡下时,我们看到了一副很多国家都有的乡镇居民的生活图景----孩童的欺侮、粗陋又狂野的娱乐、家庭暴力、治理缺失的法外的社会。枪店的老妇人开着玩笑轻易的卖出左轮手枪,有酒、香烟味、混混、以及长相一般又极风骚的女人的酒馆,邓宁毫无怜惜的用锤子砸向小牛的头,幼年哈里无数次逃避不开毒打、被大孩子吐在脸上整口的痰液,丈夫给桃瑞斯脸上的淤青,以及街边老人用司空见惯而又叹息的眼光看着镇里的人与事,这些,或许在农村生活过的观众会有一些共鸣吧。也或许不会有共鸣,因为经历过人很多是会麻木的,当枪铺变成卖假冒劣质品、过期肉的小卖铺,当哈里变成经常在学校后面树林里哀叫的“倒霉蛋”张狗蛋,当桃瑞斯变成隔壁李家的媳妇,以及同样有酒、香烟味、混混、长相一般(也有很好)又极风骚的女人的“香格里拉”“天上人间”,麻将声此起彼伏于内,摩托车声不绝于耳于外,大家不觉得这些发生的事有什么不妥,也不觉得这些与这个美剧有什么关系,更不觉得有什么必要改变。
至于刺杀肯尼迪这一事件本身,电影没有给出什么新颖的看法,而且倾向于最正统的解释----这是奥斯瓦尔德的个人行为,并无什么阴谋或者有组织的策划。这种编写确实更有利于电影回归真正的主题:探究社会、人性、历史与爱情,而不是仅仅纠结于一个具体的历史事件。如果电影给了一个新颖的或者阴谋论的演绎,那剧的主题就会被它喧宾夺主,变成背景俗套(以刺杀肯尼迪为背景的各种影视剧层出不穷),主题也俗套(探案式美国神剧)的普通美剧了。不过,虽然电影仍然是把肯尼迪之死归于奥斯瓦尔德这样老生常谈的“史实”,但是却通过将奥斯瓦尔德最后几年的“人生”别开生面的解剖给观众,让人“知道”他的思想、行为以及与之后刺肯之举的联系,难道不也是引人入胜吗?
爱情,是人类永恒的情感,也是影视剧永恒热衷的话题。男主与Sadie的感情历经几次来回穿越,但双方却似曾相识,且胜似相识。当一切都重新洗牌,历史重新书写,每个人的遭遇发生变化,只有爱,还在那不可知的心灵深处。说到这点,倒是像极了两部《步》剧的男女主人公,虽然在两个世界,却都心有灵犀,这也说明中西方在男女之爱上是相通的,导演也都在这方面有着基本一致的灵感与态度。
中美两国的穿越剧各自也都有不同类型,加上我看的比较少,所以如前所述,难于完全比较。不过往小了比,比较本剧和前几年最热播的,也算国产穿越剧中很具代表性的几部清穿剧,还是异多于同吧。个人看的几部清穿剧,无外乎都市白领阴差阳错的穿越到某阿哥身边,多角爱恋(无贬低的意思),宫斗,误解与和好,全剧集中于几个核心人物的感情纠葛,至于其他东西,三教九流之人,社会民情之事,只是如屏风一样的大背景,自绝于女主与众位阿哥、姐妹(包括几个“下人”)等人组成的小圈子,并不当成需要演绎的要素,更不是想表达的内容。他们偶尔进入圈子的点缀,也是服务于对几位主人公形象的塑造或剧情的需要的铺垫。而《11》则以主人公的行动为线索,以拯救肯尼迪为引子,展示了上世纪60年代美国各色人等的社会地位、价值观、生活方式,以及主人公(或者说是导演,也可以说是当代许多美国人)对他们以上种种的赞扬、同情、厌恶、不解、痛恨和干预(或者干预的欲望)。这些现代人与过去的价值取向与生活的异同背后,反映的是时代的进步,社会发展的曲折,以及大时代下小人物的无奈与挣扎。当然,这两种穿越剧表达的内容孰优孰劣,其实并不合适去简单的非黑即白的评判。至于他们传递的价值观,就更难用纯粹的褒贬来排个高下了,毕竟同一部剧,不同的人都能读出不同的价值观来。但是如果就从文化厚重、传递的人文关怀、反映问题的广度与深度,以及带给人们有益的启迪等这些方面看,国产剧是不是应该向美剧学习下呢?
本剧相对于其他很多穿越剧,还有一个特点,那就是剧中人物确实可以改变历史,但是只能改变一时,从根本上,人们的命运还是那样难于改变,就像那个穿越了无数次“两分钟”一直到老的人,怎样做都无法真正挽回女儿的生命,像哈里那样,虽然逃掉了父亲的利刃,母亲和姐姐又因为其他意外悲惨死去,或者像主人公那样,一时拯救了肯尼迪,却让世界陷入更糟糕的境地。它用另一种方式给想改变已经过去的历史的人以警告:这是徒劳的,或者适得其反的。相对于其他穿越剧“想改变历史却总是自己促成历史”,显然更为新颖独特,更引发人们对于历史与现实的思考。
虽然整部剧相当精彩,但是个人感觉缺憾也并不少。作为一部以肯尼迪时期为背景的美剧,反映的东西虽然已经丰富,但仍有不足。像已经如火如炙的黑人民权运动,席卷欧美的叛逆的学生一代,以及初露争议的越战问题,以及当时的物质条件与当代的巨大差异,例如没有互联网的反差等,其实完全可以更突出的表现出来,或者讲的再多一些。当今时代的人来到另一个时期,可以讲述的事情太多了。结尾也有些匆促,总统那么快就知道他不是凶手而是拯救他的人,而这时FBI还在怀疑他是杀手。还有对于被主人公改变的2016年为什么变成一片废墟,交待的有些牵强。第一次凭借现代人的“后知先觉”赌博被跟踪差点抓住他,而后来却很多次又故技重演,又下更大的赌注,这也不太符合一个谨慎、有头脑的主人公应做的事。
瑕不掩瑜,如前所说,整部剧还是令人感动,引人深思的。我们现在生活在21世纪的中国,如果我们穿越到公元前4世纪的百家争鸣、诸侯交兵的春秋战国呢?如果穿越到商业繁荣却又内忧外患的两宋呢?穿越到19世纪初叶“盛世”不再,与飞速进步的西欧拉开差距的清代“嘉道中衰”时期呢?20世纪初呢?我们能够改变历史吗?如果改变了,会不会像本剧主人公那样好心办坏事,让世界的未来更糟了呢?我们今人的价值观,如果讲给古代人,他们会怎么想呢?如果是历史现实决定了思想的进步程度,那么,我们主张的平等、自由,和等级秩序,人分贵贱,哪个符合古代特定的社会需求呢?符合就等于合理吗?谈恋爱、握手礼、夜生活,以及朝九晚五,会输给父母之命媒妁之言、鞠躬跪拜礼、农耕文明下挥汗如雨,倒头便睡或拿着饭碗倚着巷根家长里短吗?究竟是一个个的人决定了整个社会,还是社会里的经济与制度文化以及巨大的习惯的惯性决定了一个个鲜活却又易被改变的人呢?当世界上我们这一代已经入土(或者只是成为某个放在公共墓室石框里的盒子里的一把灰----如果灰还在的话)的几百年、几千年后,那时的人如何评断我们呢?如果那时科技发达的让爱因斯坦相对论理论再次加以扩展,并且有了真正超光速的手段,让人们可以回到旧时代,精神文明也发达到极高的理想水平,那时的人穿越过来和我们交流,对我们现在社会里在世界各地经常发生的战争、刑事犯罪----尤其各种暴力(例如校园暴力和家庭暴力、性暴力)、腐败、因饥饿与贫穷(以及因为贫穷劳累而生病或因贫穷无钱治病、因贫致病,因病返贫)而死亡的人们、办公室格子间里上下级的压迫、潜规则、党同伐异勾心斗角,对于无害他人但是外形或者行为怪异的残疾人、不合群的“异类”的歧视与排斥,以及各种穷忙族蚁族房奴孩奴这些为了“生”“活”牺牲生活的现象、加班加点辛苦劳动拿着远低于贡献值工资的企业工人与白领职员、还有各地不同程度残存的男权主义、社会不公与贫富悬殊、纲常旧俗之类文化束缚、宗教的异变与兴衰、残忍虐待动物的行为,以及低头族、追星狂热与互联网骂战,会有怎样的看法呢?他们看待我们这个时代的文明,是不是像我们透过甲骨文,竹帛看几千年前蒙昧野蛮的远古时代呢?或者是另一种截然不同的观点:他们那个时代,如同中世纪的知识分子向往古希腊古罗马的文明一样看待现在,因为人类不是在进步而是又误入(或者说自愿的走入)灰蒙蒙的如同雾霾一样的又一个中世纪了。那时的社会比现在更加残酷,人们之间的杀戮、冲突越发严重,当今的冲突让人身体和心灵上的伤痕越来越多,使人更残忍了,更有心计了,由于科技的发达让不可控的人更不可控,或让可控的人更可控,或二者皆有,世界迅速向旧日已经被埋葬的恶倒退。又或者,如今的一切都没有什么质变,只有庸俗式的量变,或许连量变也不大,穿越不过只是像乘坐列车从一个城市到另一个城市而已,穿越过来的市民与我们交谈,比不同国家的人之间交谈都有更多共同语言,比市民与农民交谈都有更多共同语言,比不同阶层之间的人交谈(如果他们除了工作与互相利用外还有“纯粹的”交谈的话)都有更多共同语言。因为几百年后,今天的国家之间贫富差距与阶层固化仍旧存在,横向的差距已经超越了纵向的变化,而且因为这样的今天,我们得到了那样的未来。
这三种可能,未来的世界究竟是哪一种?抑或是其他令人想象不到或者不敢想象的某些种情况?
谁知道呢?
全知全速的时代正在到来,阅后即焚和不间断现场直播正在悄然覆盖生活。一夜之间仿佛所有夜总
全知全速的时代正在到来,阅后即焚和不间断现场直播正在悄然覆盖生活。一夜之间仿佛所有夜总会都搬到了视频直播间,数不清的漂亮姑娘在镜头前搔首弄姿,能成为网红的人微乎其微。除了空虚刺激的当下,好像没有什么东西能容易地打动人心。我们坐在漆黑里窥视荧幕上或者是舞台上别人的生活,而这一天镜头也对准我们,迅速聚焦然后立刻遗忘。
我们也许会被后来人贴上“XX的一代”之类的标签,可谁知道呢。看不准未来的事,就只好往前走一走,不过90S看80S,基本无关怀旧。
不懂爱情,就不挑经典得要命的《庐山恋》,说冷一点儿的《街上流行红裙子》和《女大学生宿舍》。
《红裙子》的定位是个时装片,讲改革开放初期,上海纺织厂一群女工的故事,电影定位是个时装片,所以也不指望故事多新讲的多漂亮,也就是那个离我们有一点儿远的时代能给我们新鲜感。但是在看电影和排练话剧的过程中,我们发现了一些很有趣的东西:
为什么那时候的人痛心疾首自己“做得越多,得到的越比付出的要多”?可能是我们现在见了太多泡沫式的轰动,觉得“No pains ,no gains”有一点傻,在这个欺骗说成是包装营销,欺世盗名也能洗白成致富有方的年头,我们当然难以理解80S的良心挣扎。
演员们在排练的时候也打趣女主角的朋友傻,劳模让给你上大学的机会就去呗,反正第二年劳模也能上,何必再考一年折磨俩人?——对吼,不是有种说法叫便宜不占白不占?有捷径走干嘛不走?现在人多少沾了丛林竞争的气,也理所当然觉得爬上去的人,手没一个干净。But nooooo,80S,良心过不去就是不行,你我知道,天地看着呢。所以不是公平竞争不算数,宁愿两个再辛苦一两年,对得起自己,也对得起对手。
抛开《红裙子》里头唯美生动,云开日出的“斩裙”镜头,以及现代化建设破土而出的蓬勃画面,就是这些现代人看上去“TOO YOUGH TOO NA?VE”的想法,最为动人的。他们和我们一样,在时代的变局里左右张望,他们还有好多单纯,而我们习惯了抛出表情包:一切都是套路,然后笑而不语。
《女大学生宿舍》的原作者是咱们武大文学院的老学姐,大学时代凭借此书一举成名,自己操刀改编的电影也相当红火。看名字就知道要讲什么。故事也不新鲜,只不过她们也从这片校园里走出去,不免多了些亲近感。
要我说改编的神来之笔在于,女主角上老教授的课昏昏欲睡画了张漫画,被教授捡到,走廊黄昏白发,影子再拉长,目光朝远望,最落寞也最精彩的镜头,随后一转,教授在会议上提出改革教材与教学方法,适应新时代学生的需要。这主旋律唱的多好听多让人舒坦啊。半个月前我校刚刚送走专家团,面子工作不敢含糊终于松了一口气,专家给的意见也是一打一个准,武大是越来越好啦,排名一点点往前靠,但是我们面临的问题,不见得比改革开放刚开始的时候轻松多少。
都是青春片,我们看了好多怀孕打胎,男女鬼混,最后再加一点无知以示青涩纯洁。这个片子里的女孩子们扒着高年级同学讨论会的门,里面说的是当代大学生的定位问题。80S是一个大学生稀少,并且还没那么快派上主流用途的时候,因此他们在给自己寻路;而我们现在是大学生满地抓的时代,我们一样迷茫自己的用武之地。我们平时当然会聊天会谈论,但是没有一部青春片这么讲。
从叙事学的角度来说,第一层是叙述内容,第二层是构成话语主题的一连串事件以及之间关系,第三层是叙述行为本身。在叙事内容上,这两个点的选取都具有时代特征,并且提出的问题长期留存。从叙事行为上来讲,其讲述方法相当自然,即时是那个充满了政治口号与教条的年代,价值观的输出也让人觉得易于接受。
当然啦,也不是说80S哪哪都好,我们要对现在的种种进行批判。在《红裙子》里头也有一个瞎老头的角色,用箫声拷问着人们,是不是这新时代的一切都是正确的。我想他不是守旧,不是念念不忘,只是在大潮里走的慢一点,想得多一点的那个人。
是从淳朴的时代还是从浮躁的时代走来,也许并不是那么重要,每个时代都是最好也是最坏的时代。我们和80S一样,是变革的时代。要想的深一点,可以走的慢一点,但不是随波逐流,畏葸不前。势不可挡的是势,借势而为的是人。
所以好多年以前有人写过,“长风破浪会有时。”
顺流弄潮吧。
起源于春秋战国时期的“侗族大歌”,至今已有超过两千五百多年的悠久历史——无指挥,无伴奏,仅凭着多声部的自然和声,让人感受到一种宁静庄严、美好澄澈的令人惊艳的旋律,同样亦有打动人心的原始纯粹。
电影《侗族大歌》正是以这种侗族独有的音乐形式作为叙述手法以及故事线索,将一段缠绵悱恻、刻骨铭心的爱情缓缓延展开来——以歌传情,以情传世。
起源于春秋战国时期的“侗族大歌”,至今已有超过两千五百多年的悠久历史——无指挥,无伴奏,仅凭着多声部的自然和声,让人感受到一种宁静庄严、美好澄澈的令人惊艳的旋律,同样亦有打动人心的原始纯粹。
电影《侗族大歌》正是以这种侗族独有的音乐形式作为叙述手法以及故事线索,将一段缠绵悱恻、刻骨铭心的爱情缓缓延展开来——以歌传情,以情传世。