人们对于战争和战士最朴素的愿望就是战士历经生死,终能踏上返乡的路途,硝烟远去,已望见家乡的炊烟,娶妻生子,奉养老人,从此过上平静的生活。
可我们的战士还不能卸甲。
组织上的一个决定,就得远赴千里之外的陌生地域,是的,当时的全中国缺干部缺人才到了极致,甚至不得不留用大量的果党果府旧人。<
人们对于战争和战士最朴素的愿望就是战士历经生死,终能踏上返乡的路途,硝烟远去,已望见家乡的炊烟,娶妻生子,奉养老人,从此过上平静的生活。
可我们的战士还不能卸甲。
组织上的一个决定,就得远赴千里之外的陌生地域,是的,当时的全中国缺干部缺人才到了极致,甚至不得不留用大量的果党果府旧人。
从一个被战乱、殖民、寄生接济祸害百年的基础上建设中国谈何容易?从一个几千年小农经济的基础上建设一个工业化的现代国家谈何容易?
张富清,这样一个退伍军人带着新婚妻子从家乡陕西洋县来到了湖北,开始了三十多年的建设生涯。
剧中展现了那个年代一个优秀的基层干部是如何做好工作的(注意,不是什么官场智慧):
1.真正和群众生活在一起,生产在一起。只有这样,才能真正和群众建立血肉联系,获得群众信服,也能从群众哪里获取鲜活的经验和信息,避免盲目决策。
2.自己干在前面,有坚定的目标,积极处理面对的困难,遇到利益取舍,把自己考虑到后面。先锋不是说出来的,是做出来的。
3.对群众有强烈的同理心和责任心,从解决群众最迫切的需求着手。
该剧集展现了张富清带领干部群众修小水电、挂壁公路那种筚路蓝缕的创业历程,那种干群一起劳动、齐心协力改造山河的坚韧和气冲霄汉的自信。这其实是前三十年的重要历史的浓缩。旧中国的落后的农业生产水平怎么改变?怎么供养众多脱离了农业生产的现代化建设群体?靠上千年的小农经济么?发挥合作和规模优势,密集投入劳动,改良农业生产所需要的土肥水种,实现农业生产力的进步是唯一可行的办法,有了小水库,可以发电、灌溉了;有了路,先进的技术和装备可以流通了,闭塞的状态被打破了,农民的视野不会被封闭了。
剧中也表现了张富清一家人的人性冲突,要求妻子退职、要求儿子退出招工指标竞争(即便是单纯从能力的角度公平竞争,张富清也认识到干部子弟身份给儿子带来的潜在优势)、长期不能照顾家人(母亲去世未能奔丧、大女儿罹患脑膜炎得不到好的救治,这是最催泪的地方)。很多人可能会觉得这样太没有“人性”了,可是如果干部对自己对家人太有“人性”是什么后果,我们看到了。张富清不是一个冷冰冰的人,对群众他是充满人性关怀的(尤其让我感动的是他对烈属老奶奶的照顾)。笔者想到,有一个人也是这样充满了人性,他会要求从国外回来的儿子先去当农民学种地,举国之战的时候儿子先报名。人前,他坚强无畏被倚为泰山,只到他去世很久,人们才知道,他曾多次独自在深夜里抚摸着战死儿子的生前衣服。
张富清为什么会这样?他是一个解放战士,经历过无数血战,他是战斗英雄,但他说过一句话,他不是仅仅为了自己而活,也是为了那些牺牲的战友而活。建立新中国死了多少人?有谁认真想过?他是想过这个问题的。
当然了,不是所有干部都是张富清这样的,对于干部们应该不应该缺乏点“人性”,这就是一个大问题了。
3.5/5 勉強及格邊緣,以福爾摩斯的謎之妹妹視角,開啟整個故事,剛開始的確有點新鮮感,但影片的主線從媽媽去哪兒,中間換成拯救屁孩侯爵後,整部片就開始有些文不對題了,《天才少女福爾摩斯》鏡頭下的倫敦,依舊是工業時期的霧都,但有點不同的是,它是女性自主投票權呼聲不斷的倫敦,女權意識逐漸抬頭,改革呼聲不斷,基本上編導以屁孩侯爵失蹤案,以及母親的突然消失,讓小女孩艾諾拉踏上這段陰錯陽差,改變女性權
3.5/5 勉強及格邊緣,以福爾摩斯的謎之妹妹視角,開啟整個故事,剛開始的確有點新鮮感,但影片的主線從媽媽去哪兒,中間換成拯救屁孩侯爵後,整部片就開始有些文不對題了,《天才少女福爾摩斯》鏡頭下的倫敦,依舊是工業時期的霧都,但有點不同的是,它是女性自主投票權呼聲不斷的倫敦,女權意識逐漸抬頭,改革呼聲不斷,基本上編導以屁孩侯爵失蹤案,以及母親的突然消失,讓小女孩艾諾拉踏上這段陰錯陽差,改變女性權益的意外旅程,契機是不錯的,但整體看下來不如想像中有趣,有幾段有點過於刻意,因為主角是小女孩的關係,反派智商與打鬥也過於扮家家酒,打破第四道牆與觀眾溝通這點我還滿喜歡的,但通篇不喜歡屁孩侯爵與艾諾拉的柏拉圖式戀情,然後這個版本的麥克洛夫特也太憤世嫉俗,身為福爾摩斯的忠實讀者,我所認識的麥克洛夫特也許有點古怪,但沒那麼兇巴巴啊??,亨利版的夏洛克形象很OK,依舊是很聰穎的形象,但缺少了點古怪的特質,如果有續集真希望可以看到夏洛克和她他老妹辦案,比起看米莉芭布朗,我想看到更多亨利卡維爾啦!!
在波伏娃的《第二性》中,前两章从生物学的角度探讨了女性生育对其社会地位带来的影响。为了孕育生命,女性变得脆弱,变得易被攻击,变得被动,不得不接受男性所提供的物资和保护。原始时期如此,即便到了今天,在很多家庭中,依然如此。实在让人咋舌的是,今天,美国很多女性竟然连堕胎的权力都被剥夺。
作为女性,不管是否有过生育经验,都能感受到
在波伏娃的《第二性》中,前两章从生物学的角度探讨了女性生育对其社会地位带来的影响。为了孕育生命,女性变得脆弱,变得易被攻击,变得被动,不得不接受男性所提供的物资和保护。原始时期如此,即便到了今天,在很多家庭中,依然如此。实在让人咋舌的是,今天,美国很多女性竟然连堕胎的权力都被剥夺。
作为女性,不管是否有过生育经验,都能感受到,孕育生命的过程是辛苦却又意义重大的。母亲与孩子之间的纽带带来了一种凝聚力,不论是小家庭,还是大社会,都被这一纽带紧紧联系起来。一个孩子的降生,会给一个家庭带来幸福,给很多人带来希望。但是,一个意外,可能会完全改变一个女性的生活轨迹,也有可能会给这个因意外而降生的孩子带来不幸。不顾及任何情况,完全禁止堕胎,这种违背个人意愿的做法,难道不是一种反人性的行为吗?难道真的要那些想要堕胎的女性走极端,才能真的解脱吗?
我很不理解,为什么要有这么多人要站出来对别人的子宫指指点点。作为女性,作为子宫的所有者,我们当然有权力选择是否要将一个生命带来这个世界。如果这都要经过他人或者政府的许可,那干脆直接把物化女性明明白白的写在法条中。将堕胎放在人性的对立面,这本身就是一种误导。‘Pro-life’应该把重点放在如何更好的保护已经出生的孩子的成长,而不是为了那些尚未出生的胎儿争取利益。如果一个婴儿降生之后,保障一应俱全,为什么会
这种‘pro-life’的做法,完全就是以一副‘你什么都不懂,我要替你做主’的嘴脸来支配女性。令人气愤的是,大部分选择‘pro-life’的人,都是和生育没有什么关系的男性。完美的诠释了‘站着说话不腰疼’这个道理。事情不发生在自己身上,就能永远地站在道德高地鄙视他人。这种道貌岸然居然还能让很多人沾沾自喜,认为自己做出了多么了不得的大事。
努力让自己在思考这件事情的时候保持理性,只是那种受委屈的感觉依然涌上来。本身面对性别的刻板印象,女性就已经夹缝生存,再加上部分女性的意识没有觉醒,更让人对这个大环境感到失望不已。
非常好看,从法官一开始想带孩子去自首,但最后法官为了孩子一步一步放弃自己的原则,变的虚伪与蛇。故事中间充满波折,部分环节精彩的不禁让人拍案而起。剧中十分详细的刻画了法官的心里变态,演员的演技高超。看着法官一步步沦陷真的让我想起了老白,感觉外国人十分的注重自己的家庭。法国和老白都不顾一切的牺牲自己去守护家庭,但最终却事与愿违,自己毁了它。
非常好看,从法官一开始想带孩子去自首,但最后法官为了孩子一步一步放弃自己的原则,变的虚伪与蛇。故事中间充满波折,部分环节精彩的不禁让人拍案而起。剧中十分详细的刻画了法官的心里变态,演员的演技高超。看着法官一步步沦陷真的让我想起了老白,感觉外国人十分的注重自己的家庭。法国和老白都不顾一切的牺牲自己去守护家庭,但最终却事与愿违,自己毁了它。
这是儿子最近很喜欢看的动画片,是他自己从APP里面翻到的,看得非常开心,经常笑成一滩泥一样,我也跟着看了一些,没啥台词,就是情节和动作非常搞笑,是孩子们喜欢的类型。但不知为何评分这么低,片子是孩子们看的,评分是孩子打的吗?这样有些父母给孩子参考的时候不是错失了吗?真的是挺可惜的
这是儿子最近很喜欢看的动画片,是他自己从APP里面翻到的,看得非常开心,经常笑成一滩泥一样,我也跟着看了一些,没啥台词,就是情节和动作非常搞笑,是孩子们喜欢的类型。但不知为何评分这么低,片子是孩子们看的,评分是孩子打的吗?这样有些父母给孩子参考的时候不是错失了吗?真的是挺可惜的
版权归作者所有,任何形式转载请联系作者。
作者:Lizard(来自豆瓣)
来源:https://www.douban.com/note/706388820/
版权归作者所有,任何形式转载请联系作者。 作者:Lizard(来自豆瓣) 来源:https://www.douban.com/note/706388820/ 猶記童年因為看了蜘蛛人一晚上做了惡夢,那個跟綠惡魔合而為一的男人撞破了窗戶,衝了進來,那是他媽的威廉達佛,在最初的印象,他似乎只有兩種表情,一種是恍惚、一種是邪笑,而這兩大表情適合極了這次他所扮演的梵谷,在本片中他如此說:「我就是我的畫作。」而梵谷的畫作,給人不安的感覺,為什麼?因為世人追求平靜。 「我不想平靜,我想失控。」梵谷對給他建議的高更大吼。 梵谷的畫作有什麼風格?就寫實而言他做的一塌糊塗,如果我們說的實是指事物的表象的話,然而如果我們說,有這樣一種現實,是能量的流動,是太陽打在萬物身上,促使萬物流轉的現實,那他做的異常完美,從描繪內容來看,梵谷可說是遊走在陰鬱與陽光的兩端,但貫通兩者的是「流動」,比起清晰的造型,梵谷更有興趣在捕捉「流動」上,「流動」沒有好壞,能量從生者到死者、從死者到生者都一樣是「流動」,當療養院牧師與他對話,要鑒定他的精神狀況時,他引用耶穌的話:「不要想肉眼看的見的事物,要趨向看不見的事物」還透露了自己對於宗教的熱忱,對他而言,信仰就是生活,生活就是繪畫,而生命不過是充當此三位一體存在的燃料,從梵谷在寒冷的天氣為了作畫不惜把鞋給脫了放在地上就知道他認為哪個比較重要。 而一個不善溝通的狂熱信仰者必然被村民當做怪人,因為梵谷除了給弟弟西奧寫信時會使用語言,其他時候繪畫才是他的主要語言,大多時間他不是關在房間,就是關在戶外,兩者的共通點都是沒有其他人,比起人類,他更像動物,但他渴望加入人類,卻發現無法實現,所以他痛苦,「我想加入他們」他說。痛苦,然後酗酒,酗酒後斷片,斷片後沒有酗酒就畫圖,生計全靠弟弟支援,鎮民對其懼而遠之,簡而言之就是個問題人物,威廉達佛成功詮釋了一個作為問題人物的梵谷,如刀削般嶙峋的面容,以及威廉達佛的特長,使得他微笑時比不微笑還可怕,即便那其實只是他熱情的溢出。 「我覺得我自己是個被放逐者。」 電影導演朱利安施納貝爾在畫面呈現主要採用了三種元素,不斷搖晃的鏡頭、風光明媚的美景、刻意放大的人臉,使得觀眾的視角不斷的遊走著,有時候,我們似乎是梵谷口中那個在他身邊徘徊的天使或人類,不懷好意的凝視著他,使得梵谷的行為看來更加怪異。有時候,我們似乎是友善的朋友,跟在他身邊,一同浸入自然,一同與物同遊,看到他一次又一次的踏入麥田、跨過花園,奔跑徜徉於熾熱的天地,心滿意足的安詳躺著。有時候,我們似乎是梵谷的眼睛,打量著這個他所疏離的世界,打量著他所疏離的人臉們,朱利安施納貝爾切換著這些視角,運用著重複、運用著觀點切換,他並沒有打算完全寫實的再現梵谷死前的一切,而是在主觀鏡頭與客觀鏡頭間切換,同時片段的呈現梵谷的生活,逐步揭露他與他人的關係,他與自然的關係,他與創作的關係,甚至不惜讓他直接在與高更的對話中大剌剌的說出自己的藝術觀點(對,梵谷不是只畫畫的人,他也是有受藝術史教育,有自己想法,有崇拜的藝術家,並能用語言組織自己想法的人,即便那時常是比喻性的話語,對於繪畫,他有近乎瘋狂的熱忱,但他絕對不是野獸。),保羅高更用一種清晰的方式看照自己的作為並計畫未來,所以他很快抓到市場需求,準備離開梵谷,但梵谷卻得不到市場的喜愛,只能一人留下,或許這種在對白中交代觀點的方式很粗糙,但別忘記,梵谷本來就不是因不愛說話而沉默,而是因為不被傾聽而沉默,對於弟弟他是無話不談的,先不論那大量的書信,兄弟見面時梵谷對弟弟的依戀就明白表現,梵谷不是一個喜愛孤獨的人,而是被迫孤獨的人,因為不善解釋與害羞,同時害怕被否定的性格,即便好不容易得到藝評人青睞,他卻不能接受藝評人對自己作品的評價,甚至不願意與藝評人見面,因為他不能接受藝評人把自己的作品說成是令人不安的,他拒絕他人的詮釋,拒絕誤讀的可能。 他不能接受自己是令人不安的,如果上帝就是自然,而自己因為上帝的給予的天賦,看到自然不為他人所見的一面,也就是看到上帝,並呈現出來,那這怎麼可以令人不安? 這體現在高更與梵谷的爭論上,高更認為梵谷的繪畫太依賴現實事物,要有自己的詮釋,但梵谷卻認為自己是在呈現自然,而非詮釋自然。「我只是畫出我看見的東西。」他多次強調是「呈現」而非「詮釋」,與之對比導演則在「呈現」與「詮釋」上捉摸不定,使得一個梵谷有著不同的面向,如在片頭,鏡頭朝牧羊女接近,此時我們看不到梵谷,只聽到他急切的聲音,以及看到牧羊女疑惑的表情,梵谷一邊說:「你好美……我要畫你」一邊靠近。電影後半段又接回這裡,我們這時多了一個觀點,是梵谷的視角以及牧羊女看他的視角,在前者牧羊女瀰漫黃光,後者則是一個狂熱的怪人,在口頭指揮後進一步動手要替牧羊女糾正姿勢,進而使牧羊女陷入驚慌,導演似乎刻意將梵谷一生的悲劇與才華合一,因為他如此的不善溝通又如此熱情,必然只能透過能獨自完全支配的繪畫來表達自己,但除此之外他與我們是遙遠的,於是觀眾的位置是不定的,我們被導演搞的像梵谷一樣腦中出現各種聲音,重複、延宕、錯亂,於是梵谷期望的不容誤解對上導演刻意多元的詮釋讓觀眾處於與梵谷同樣不安的位置。 他真的如口頭中那樣,相信自己如耶穌,註定出生太早,註定被世人釘死嗎? 或許他並沒有那麼確定,因為他自己說:「我不能停止繪畫,因為一停止就會開始思考。」他是故意將自己投身在繪畫之中,來躲避對自我的評判,因為逃避對自我的評判,他就不必面對殘酷的現實。 他不受歡迎而且他是個怪人。 本片片名來自梵谷1890年5月在聖雷米精神病院完成的畫作,其實是家喻戶曉的一幅藍衣老人坐在椅子上彎腰抱臉的作品,左下角有一團旺盛的火爐。我們看不到老人的臉所以不知道他到底在想什麼,我們唯一知道的是與旺盛火爐與之相對的,是老人看到的一片黑暗,或者我們所不能見的,他腦海中的風景。或許這就是導演對梵谷的想法,他或許想說,直到今天,我們對於梵谷,或許仍然所知不多,這裡說的是梵谷到底看到了什麼而非他的生平,或許他自己都不知道,但為了逃避痛苦,投身喜悅,他將自己投身在作品之中,進行一種自我客體化的行為,他最終找到了與世人相處的方式,就是把自己變成煤炭,變成自然,燒盡自己,將自己化為作品裡那照亮世人眼睛的光,因此,梵谷真正的死因反而變得平淡無奇也毫不重要故被導演快節奏的處理了,因為他早就意識到無論怎樣自己就是會因眾人而死,什麼時間與什麼方式並不重要,為了替無知贖罪,這是必須的犧牲。所以他說: 「不要怪罪任何人。」 而在電影最後,開場的那句話彷彿自我預言般實現了。 「我只是想加入他們而已。」 電影最後幾幕,梵谷的棺材放在螢幕中央,臉孔呈現前所未有的平靜,他的畫作擺放在他的周圍,除了親友,還有前來憑弔以及收購他畫作的人們,隨著人們進進出出,畫作漸次減少,似乎也暗示著他願望的實現,彷彿是一種耶穌似的聖餐,分享了自己的血肉給他人而無所要求。今日,梵谷已經成為了最值錢的ICON之一,他以一種奇特的方式,延續了自己的生命,即便他與我們的距離,如同他作品的價格與我們的薪水的差距一樣與日俱增,我們看著他,卻對他所看到的,一無所知,而除了弟弟西奧及少數人,大家愛的都是沉默的梵谷以及他沉默的屍體。他的瘋癲必須被罐裝保存起來,正如他的耳朵必須被包在手寫信紙裡,文森梵谷的最後時光,被導演用了美術館明信片式的漂亮無害而非前衛挑釁的狂亂躁動呈現出來,他或許也意識到自己這部電影的諷刺性,所以才特別提及梵谷的數幅素描被收在帳冊裡頭,正如他的畫作的「金色」的雙重含意。
让人欲罢不能的不是得到某样东西、某个人,而是得到某样东西、某个人的渴望。
是那种以为得到某样东西、某个人后,自己的人生就会幸福、完美的念头最叫人割舍不掉。
从古至今,王侯将相,大抵如此。
这部名为家变的英剧,2018年在BBC One播放时就有跟看。
第一季有两条主线情节,一是一对中年夫妻的离婚案另外就是女主一家的情感线。没有期待的第二季,在2
让人欲罢不能的不是得到某样东西、某个人,而是得到某样东西、某个人的渴望。
是那种以为得到某样东西、某个人后,自己的人生就会幸福、完美的念头最叫人割舍不掉。
从古至今,王侯将相,大抵如此。
这部名为家变的英剧,2018年在BBC One播放时就有跟看。
第一季有两条主线情节,一是一对中年夫妻的离婚案另外就是女主一家的情感线。没有期待的第二季,在2020年2月12日突然降临,而且一次性放出了整季。先赞一下BBC的骚操作,传统电视尚未播完毕就在网上放出全集。(电视播出第一集结尾时的女声说网络上放出全集时,还小声的说:“ 别说是我说的哟”)
女主的婚姻感情线上季推进的比较慢,花了一整季的时间铺垫丈夫的出轨和Christie的情愫在最后一集才达到高潮。第一季稍有提及Hannah、Nathan、Christie是大学同学,这一季更为详细的展开了。
第二季的主线之一,也就是女主角自己所面临的家庭危机推动的比第一季精彩也比第一季有趣。
女主Hannah和大学同学Christie,20多年后再续前缘,男方无可救药地一头扎进对这段感情的向往当中。
深夜哄睡觉的信息、送至前台的鲜花、红色小鞋串着的自家钥匙、贴在电脑上的问候便利贴还有游泳时期盼的眼神,都在告诉我们这个中年男人忘我地投入到了这段感情中。虽然容颜和心智都不再少年,但在这段感情里投入的如此年少。
于他来说,这是人生重来一次的机会、是一次如果和她在一起就能从此过上幸福生活的念想。
而女主角面临的是家庭和他之间的选择。他对她来说是一次冒险,以前和现在都如此,对他始终无法产生在一起后的设想。
这就是两个人的不同,所以当Christie得知自己本可拥有和女主在一起成立家庭的确实机会时是如此的歇斯底里,也更能理解他对这段感情的无奈和失望。
每个人都在选择。
东窗事发后Nathan痛苦、悲伤、愤怒并在对妻子的爱和对家庭之间的爱左右摇摆做出抉择。
Ruth说:“每段婚姻可能都会遇到出轨,但出轨的解决办法不是只有离婚一个。”
Hannah在第一季所面临的选择题,第二季交给了Nathan。
虽然Nathan强调两次的情况不一样,但其实,无外乎自己要找到一个解决方法给自己以安慰。
所以一个人回头找寻冒险,另一个人想要试着往前看。
Hannah因为对婚姻生活繁琐日常和所遇到的问题而倍感失望,不是对丈夫,更多的是对自己。对自己当初的以为可以避免重蹈父亲覆辙的选择失望,所以转身回头去找年少时更为激情却又富有冒险的情人。
似乎对让人失望的日常生活一次反叛的冒险,但转身却发现自己当初选择的那个人和那种家庭生活不知不觉竟全了自己生活中最为重要的东西。
一直缺乏安全感的Nathan在自己的怀疑做实后,歇斯底里的气愤、悲伤是不是更多来自己长期以来的信念崩塌。
没有人是完美的、没有人的婚姻是完美的、没有人的人生是完美的。
Hannah问Christie:”你有同时爱过两个人吗?发自肺腑的爱,一刻都不想与之分开的爱?“说的如此情真意切,感慨万千。非常有说服力,一边是年少时充满冒险刺激的冲动,一边是选中的合适结婚对象并与之长久生活不能分离的爱。
不知编剧是否刻意向我们展示血淋淋的现实还是经过一切后Hannah认为对自己来说最重要的就是这日常的婚姻生活。她对Christie说,除了性爱比Nathan好,对她来说他一文不值。
Hannah什么都想要。
Hannah、Nathan、Christie是大学同学。Hannah喜欢Christie,但觉得他并不是一个合适的结婚人选。她不想自己的婚姻像自己父母一样失败,所以选择了自己认为更适合结婚的Nathan。岁月流逝,当婚姻生活平凡琐碎时Nathan招妓,极大地伤害了Hannah的自尊和感情,让她怀疑自己的选择并试图想要选择另外一种人生,而一番折腾后却认定灯火阑珊处的那个人才是自己的一切。
每个人都得选择认为对自己更为重要的并为此承担后果。
Ruth要在是否要为家庭而牺牲自我坚持中做出选择。
Nina要在是否能胜任一个新角色的自我怀疑中做出选择。
Rose要在能否照顾他人充实生活的自我否定中做出选择。
是的,大家都是成年人并对自己行为承担后果。
在婚姻和家庭及人生中做出的选择,没有人可以站在道德高地上随意评判。
同样,也无须为他人过多的感同身受。(心疼Christie十秒钟)
因为大多数时候,我们心甘情愿。
Defoe家的女人们这一季的生活如此的精彩,以致于第二条主线明星夫妻的离婚案就显得索然无味了。
季终依然留有一下季的可能,静待。
本来打开??是要看朋友安利的另一个剧,但是没看下去(抱歉。
然后就随手划拉到了这个剧,这名字,够狗血,我喜欢,但封面真不好看,要不是因为我的好奇心我就跑路了。
女主和男主有一股神奇的cp感,两个人居然意外的和谐?喜欢这种女A男O(后期也蛮A)的设定。
本来打开??是要看朋友安利的另一个剧,但是没看下去(抱歉。
然后就随手划拉到了这个剧,这名字,够狗血,我喜欢,但封面真不好看,要不是因为我的好奇心我就跑路了。
女主和男主有一股神奇的cp感,两个人居然意外的和谐?喜欢这种女A男O(后期也蛮A)的设定。
配角们也还好,没有很拉垮,其实全程看下来,好过很多有大演员的剧集(此处涉嫌辣菜就不多说了。
比较戳中我的地方是,可能某些点和地方不是很严谨,但从总裁到秘书每个小角色都还算饱满。喜欢丰富饱满的每个角色,哪怕是配角。
在1.5倍速是常态,3倍速略过不重要场景的情况下,一个晚上就看完了。
哈哈,嘴炮无敌
哈哈,嘴炮无敌
我真是被徐磊这个疯子pua了才会看这部电影,黑瞎子个人大电影?这是黑瞎子吗?不,这只是一个摇头晃脑动来动去油腻气泡音打戏丑的墨镜人罢了,季晨本身挺贴黑瞎子的,无奈遇上了没有白一骢的徐磊。还有女性角色,徐磊怕是早都忘了自己曾经创造出过狠辣坚韧的阿宁、执着有领导力的陈文锦、机灵漂亮的霍秀秀这些活生生的女性了吧,他如今影视化的女性形象让我觉得徐磊是一个仇视女性的gay。
我真是被徐磊这个疯子pua了才会看这部电影,黑瞎子个人大电影?这是黑瞎子吗?不,这只是一个摇头晃脑动来动去油腻气泡音打戏丑的墨镜人罢了,季晨本身挺贴黑瞎子的,无奈遇上了没有白一骢的徐磊。还有女性角色,徐磊怕是早都忘了自己曾经创造出过狠辣坚韧的阿宁、执着有领导力的陈文锦、机灵漂亮的霍秀秀这些活生生的女性了吧,他如今影视化的女性形象让我觉得徐磊是一个仇视女性的gay。
第二季第一二集,辛老师邋遢的都不敢认了,那一头骄傲不逊的卷毛泡面头,充满了滑稽的喜感,辛老师这奇葩的演员怎么从性爱大师的帅气科学家变这样了。变这样也爱!
儿子更加的神经质,小奶狗形象愈发突出,看着只想怜惜的把他抱在怀里蹂躏一番,特有一种小动物的可爱。
妈妈和妹妹颜值在线,比第一季貌似还漂亮了不少。
这季出现了杀手开会,以前就辛老师能帮帅儿子破案,现在辛老师
第二季第一二集,辛老师邋遢的都不敢认了,那一头骄傲不逊的卷毛泡面头,充满了滑稽的喜感,辛老师这奇葩的演员怎么从性爱大师的帅气科学家变这样了。变这样也爱!
儿子更加的神经质,小奶狗形象愈发突出,看着只想怜惜的把他抱在怀里蹂躏一番,特有一种小动物的可爱。
妈妈和妹妹颜值在线,比第一季貌似还漂亮了不少。
这季出现了杀手开会,以前就辛老师能帮帅儿子破案,现在辛老师纠集了一群杀手,大家伙儿群策群力,哈哈哈哈!
这电视剧太逗了
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1、 2009年春天的上海,微凉的天气,时常下雨。带着毕业前那些莫可名状的忧伤和憧憬,我坐在剧场里,看郭老师的话剧「罗密欧与祝英台」。「罗祝」对于我来说,是一部具有里程碑意义的作品,仿佛它不只是一部剧,它包含着那个时候,我的兴趣爱好,我的终极审美,那个时候的郭老师那么年轻,我也那么年轻。我记得剧场并不大,面对面的交流,舞台下面,没有一点声音,也没有一丝光亮。车夫罗锅的爱情和命运,郭老师的舞台
1、 2009年春天的上海,微凉的天气,时常下雨。带着毕业前那些莫可名状的忧伤和憧憬,我坐在剧场里,看郭老师的话剧「罗密欧与祝英台」。「罗祝」对于我来说,是一部具有里程碑意义的作品,仿佛它不只是一部剧,它包含着那个时候,我的兴趣爱好,我的终极审美,那个时候的郭老师那么年轻,我也那么年轻。我记得剧场并不大,面对面的交流,舞台下面,没有一点声音,也没有一丝光亮。车夫罗锅的爱情和命运,郭老师的舞台形象,那么深刻的留在记忆里。
2. 10年以后,当我看到「她很漂亮」的时候,我想起来,原来我那么喜欢郭老师。10年中,他塑造了很多角色,有正襟危坐的,有鬼魅狷狂的,有陆然,有贝志诚,有陆三金,有王继伟。他越来越频繁的出现在电视上,电影中。他和李光洁雷佳音的「TF」老boys,让我在看「21克拉」时,他一张嘴喊热巴扮演的「佳音」,我就跳戏。我始终觉得,不管是贝志诚陆三金王继伟还是「她很漂亮」里的常青,眼角眉梢都有他在话剧舞台上的影子,俏皮,认真,从不故作高深,却一直与众不同。
3. 「她很漂亮」中,郭老师出现的每一分钟,都让我特别喜欢特别开心。看过之后,让我坐在这里把这十年中与郭老师的情感连接,重新默默的过了一遍。郭老师,未来,我可不可以期待你和老Boys的作品?
今天,参加了《一个人的课堂》观影会,观看了影片。
导演在影片结束后,介绍了这部电影的拍摄缘起,以及曲折诞生的历史。真的不容易,用了十几年时间,只为拍摄一部注定不卖座题材的电影,没有情怀和信仰的人,是绝对做不下来的。
但,导演唯独缺了才华。可惜了一个好的素材。
首先,我怀疑剧本的创作,完全是看了两天《感动中国》,然后坐在家中想象出来的。山村、孤寡老人、交通不
今天,参加了《一个人的课堂》观影会,观看了影片。
导演在影片结束后,介绍了这部电影的拍摄缘起,以及曲折诞生的历史。真的不容易,用了十几年时间,只为拍摄一部注定不卖座题材的电影,没有情怀和信仰的人,是绝对做不下来的。
但,导演唯独缺了才华。可惜了一个好的素材。
首先,我怀疑剧本的创作,完全是看了两天《感动中国》,然后坐在家中想象出来的。山村、孤寡老人、交通不便、代课教师、清退政策,所有能与留守儿童扯上边的话题,一股脑地往上堆,完全不考虑细节的真实性。比如,片中宋老师的学生高兴,生意做大了,回乡请宋去当会计。试问,除非这个老师能力出众,大隐于市,否则哪个老板会专门请自己老师出山做会计?而宋老师居然以不会数钱,怕数少了为由拒绝高兴。宋老师再怎么没见过世面,不至于无知到连会计是干什么的都不知道吧!
这部戏与现实最大的出入,便在于人物的心态。现实中,很多边远地区的“一个人的课堂”,老师、家长都盼着教育局撤销教学点,设立中心校。孩子在这样的课堂中,且不说无法得到较好的教育,就连基本的课程都无法开齐。07年,我曾跟着大学老师下乡调研,跑了很多“一个人的课堂”。与那些老师交流发现,他们的教学水平确实非常有限。年轻人还能教点数学英语,年纪大的能做的只是看看孩子了。无论老师还是家长,毫不避讳地说,三年级以后,学生基本上都转走了,学生总数也越来越少。我说,你伤心吗?她说,不伤心,咱们水平不行,硬把人家留下来,不要耽误人家娃娃嘛。
豆瓣的影评中,有一个写得很中肯,“宋老师只是习惯了这样的生活,并不是真的只为了孩子”。
其次,人物脸谱化。宋老师就是高大全的形象,我们除了听到他面对刘主任的两句牢骚,几乎看不到他内心的矛盾冲突,尤其是面对家人抱怨时。师范大学生就是反面典型,连说话都要设计成娘娘腔。
请问,师范大学生胡老师离开有错吗?年轻人要在社会上立足,要成家立业,在那样的学校,如何实现?导演,以及其他指责胡老师的人,请不要用道德绑架别人,想想如果是你,愿意吗?
人的内心情感应该是很复杂的,既有崇高的一面,也有卑劣的一面。面对人生的职业规划,宋老师和胡老师的心理活动是不一样的。但我们在影片中看到,宋老师好像只会为学生、学校担心,完全不理会家人的生活状态,哪怕起码的同情都没有——譬如宋老师接女儿电话的情节,那是导演在搞笑吗?胡老师倒是有内心戏,但只是在宿舍的几个镜头,一带而过,然后突兀地,胡老师就走了。他想到了什么,究竟是什么促使他离开,没有具体交代,只是宋老师念了信中一句“工作和理想环境有差距”,没了。
第三,演员演技真的很尴尬。无论是孙海英的故作木讷,还是其他配角的僵硬表演,让人分分钟出戏。尤其宋老师夫人,那一口地道的京腔,让人恍若置身皇城根下。导演解释说,除了孙海英,其余都是群演。导演,你没说实话!明明和其奶奶的扮演者,都是拍过很多电影电视剧的演员。
其实代课教师、留守儿童的话题并不新鲜。十几年前,张艺谋就拍过《一个都不能少》。片中魏敏芝的表演,毫无表演痕迹,完全本色出演。至今仍记得她初进城,在熙熙攘攘的街道上,好奇惶恐的神情。
老谋子的电影,让我明白,主旋律电影也是可以讲故事的。
导演,与其花十年找投资,不如花五年去实地走访,去潜心打磨,去用更高的标准拍摄,哪怕是一部公益片,一部注定不叫座的电影。
人,除了情怀、信仰,还要有才华。