这真的不是人体世界？好像各种细胞之间的关系啊。小黑就是T细胞，各种怪物就是各种病毒细菌。建筑群是人体，通道是血管。每天正常工作维护机器运转的又数量最多的应该是红细胞。不过看剧中的小红这体格来说应该是白细胞吧，度假就是去各处打猎杀菌。

但转念一想，哪里又不像人体呢，公司像人体，国家像人体，社会像人体，宇宙像人体。也许我们就是小黑而不自知，又或许我们就是心中那个万能的神明。

感觉这部电视剧还可以，我平时看电视剧看两类，一类反应的思想内容比较有深度的，还有一类就是这种轻松，娱乐，拍的还比较用心的。这部剧本身就是一部平和，温柔中带点搞笑的电视剧，不能拿它跟一些有深度思想的电视剧做比较，这种电视剧的好处就是轻松娱乐，顺带还能收获一点教育孩子方面的小知识，这就不错，看着也不累。有时候生活压力太大了，太累了时，会喜欢看这种简单轻松的电视剧，导演拍摄还比较用心，不像有些电视剧拍的没法看。再就是关于剧中的内容：先说孩子这一部分，在他们小时候都是孩子，我们不能用大人的标准去要求一个孩子，孩子是在成长中的，他们的言行都是在调整中的，不能给他们贴标签，定性，孩子需要的是成人的关爱，而不是尖酸刻薄的排斥和嫌弃。再说说高老师，高老师之前遭遇负心汉，自杀未遂，腹中胎儿流产不能再生，而且原生家庭早就遭遇不测，只剩她孤身一人，高老师这种情况在那个年代是很难找到合适的另一半的，准确的说是很难很难找到一个愿意跟她结婚的男人，所以，对于高老师这种情况，能遇上四个孩子，自己也乐在其中，还有个对自己不错的老公，很不错了，很多亲生的父母子女都没有这样的美好时光的，你若问一部分人，你喜欢这种虽非亲生但是家庭和睦，幸福温暖，养育者尊重孩子知书达礼，还是想要你现在的亲生的父母子女的家庭氛围，我相信很多人愿意选择前者，再说对高老师也好，对生活中的我们也罢，后妈又怎样，后妈这个身份无所谓，有所谓的是后妈是个什么样的人和后妈得到了一个什么样的现生家庭最重要，你看，高山老师最后不是收获了一群知书达礼的孩子并且乐得为她们做后妈吗？

这部电视剧我已经看了两三遍了，每次感觉都不错，像这样用心又温暖的年代剧真是太少了。

（本文约四千三百字，阅读全文大概需要五分钟）

职场歧视，婚育焦虑，其实已经都不是新鲜的影视话题；女性关系，女性独立，也屡屡成为当下影视剧展开剧情的基点。在这样的前提下，我认为，《我是真的爱你》还是有某种令人耳目一新的魅力，它最大的不同，在于它提供了一种女性的视角。

从新文化运动开始，中国女性的独立之路，已经走过了整整一百年了。但是，我不认为这是一条正向上升的直线，而是一道盘旋蜿蜒的曲线，一片起伏不定的波纹。女性，作为漫长地停留在历史无意识领域的群体，作为刚刚摆脱客体身份的新生主体，不同的时代，不同的声音，不同的诉求，都很容易压抑女性关于自身的思考，压抑女性为自己所想要说的话。而当下，性别话题、家庭话题，肉眼可见的与流量和财富挂钩，这当中诞生的故事话语和人物形象，有多少是与女性相关，是有待衡量的。

可以来看当下女性话题剧中呼声最高，最常见的几种模式。第一种，是女性乌托邦。青春靓丽的外表，不知从何而来的金钱，永远不用发愁的房子，召之即来挥之即去的总裁男友和小鲜肉，似乎要将历史和现实亏欠女性的，在一部剧中全部补偿给她们。它表述了女性的欲望却不塑造欲望背后的自我，许诺给女性自由却不负责实现，注定只能是一种暂时的精神麻醉剂。第二种，是他者即地狱。这个他者，包括原生家庭、第三者、婆婆妈妈、心机女、绿茶女等等，大众所认为的限制女性财富，破坏女人爱情婚姻家庭稳固状态的因素。它为女性的困境作了一些归因，但其实也算不上女性视角，因为它只是将女人的不幸归结于一个或几个恶人，而通常这些恶人就是女性。而主角要走出困境通常需要一个男性导师的拯救。它不分析女性敌对阵营形成背后的男权规律，它关注单个女性而并未将女性视为一个群体，它为女性提供了一种宣泄途径，使她们可以释放生活和职场中积攒的某些无名的压力，但是却对压力的源头视而不见。第三种，是有一个先行的主题。这一种，虽然通常也以女性为切入点，女性也有持续的表达，但全剧的价值最后都还是会服从一个更为优先级的群体或者对象，比如儿童、老人、家庭、国家等等。在这样的剧情下，男性和女性，是处在同样的被教育，被规训的位置。而因为男性的历史惯性，他们很难在故事的结局获得令人信服的转变，要么维持故我，要么表现出一种童话式的浪子回头。尽管，这可以彰显女性的道德要求和反省自觉要高于男性，但是，女性的自我又会被这更高一级的价值所压抑，而使剧情走向又一次徒劳地展示了男权的劣根性和对女性的规训。它书写了焦虑却不能指示路径，它提出了某些宏大的社会理想，却没有过问女性本人的意见。

我原以为《真爱》也会是第三种，但是看进去了才发现，《真爱》里的声音其实非常多元，并且，它给予了女性人物与各种观念对话的机会，让女性视角从一众传统和现代的价值中，强有力地突显了出来。

鉴定一部剧到底有没有女性视角，不是看它的题材，它主要人物的性别，是要看它是否认同并塑造了女性的自我主体，并且持续不断让主体发声。非常幸运的是，在剧中一系列女性角色的身上，我都看到了鲜明，甚至是自觉的主体性。这种主体性，使得她们的台词、行为方式、外表形象和内在性格，作为直接承载价值观的话语符号，都较之以往的婚育主题影视剧，发生了有趣的位移。

首先是“坏小孩”萧嫣。很显然，她的态度是最鲜明的，觉醒也是最彻底的，她的话语可以代表此剧大部分的价值观。她的形象，与一百年来女性文学中许多“逆女”的形象一脉相承，注定是一个规则的破坏者。与一些有拳不知道怎么打的前辈不同的是，在性别批评上，她已经很有章法了。身在职场的她，对流行话术中的性别歧视和男权凝视非常敏感，决不放弃任何表明立场和纠正偏见的机会。对萧嫣这样，已经以自身实力拥有了一定话语权的女性而言，最常见的是花木兰困境，即她们往往是因为某些大众观念下属于男性的特点和优势，比如理性、强势、果断、有欲望、有野心等等，才获得认可和赏识。这意味着她们进入大众评价体系之前，经过了一次换装，这其实无益于改善女性真正的处境。严直当着萧嫣的面，使用“大老娘们”一词来评价女性就体现了这一点，这说明他下意识地将上司萧嫣引为他的同类，将她与他认知中混乱、感性、拖泥带水的女性区分了开来。但萧嫣对这样的奉承不屑一顾，立刻就纠正了他，命令他尊重他的女同事、女客户，并严正地指出，他拥有所有女性都不具有的性别红利，他能站在高地上对女性侃侃而谈，并不完全是因为他的能力，更是因为社会对女性的不公。她始终认同自己的性别，有着最坚定的性别立场，对她而言，丁克只是一种选择，而并不等于放弃女性的身份和身体欲望，去变成一个男性苦行僧。这使她永远能够越过女性的外在身份，去对她们的困境感同身受，并施以援手。比如开头，她将赵太太对第三者的愤怒和追问，引导向对自身的关注，自我的寻回。萧嫣并没有用化妆给赵太太许下什么华丽转身的诺言，而是以化妆为喻，化妆是一种不可重复的过程，每一副妆容，每一张脸，都是独一无二的。赵太太化妆之后之所以被自己所惊艳，是因为她的素颜就很美，只是这种美，被生活的尘埃所埋没。化妆并没有加上美丽的泥土，而是拂去了尘埃，突显了本我。所以对女性而言，最宝贵的，其实永远都是独一无二的自我主体，这也是女性用以回击外界侵凌的本质底气。短短三分钟的化妆，并没有办法让赵太太变成另一个人，只能提示她回望自身。尽管这个过程可能需要三个月，三年，但也已经在赵太太的心中播下了种子。更难能可贵的是，萧嫣是一位口号与实践并行的实干家，她已经拥有了许多女性所不及的地位和视野，却依然关注最弱势的女性集体。比如送陈娇蕊去医院，替她隐瞒怀孕的事实，替她出差，将项目让给她，替小黄安排工作等等，这固然是因为萧嫣本性的善良，骨子里的温柔，更是基于她已经觉醒的性别认同。当然，萧嫣的自我也并非没有成长完善的空间。因为童年时与父母的隔阂，让她成为一个不太会表达对关爱的渴求的人，她对家庭生活有一种水深火热的想象，也有点喜欢戳破周遭她以为存在的“皇帝的新装”，喜欢折腾，喜欢不断地试探周遭人的底线，毒舌，说话不饶人。这使得她看上去真的与她最恐惧，最讨厌的熊孩子有着某些异曲同工的共通点，因为他们都喜欢通过“使坏”来吸引关注，逃避孤独。在职场中，她也更倾向于帮助有上进心，或者已经觉醒的女性，不太理解女性对家庭的付出。

陈娇蕊则是非典型的“心机女”。在以往的影视剧中，心机往往成为所谓“雌竞”环境的助推器，但是，陈娇蕊耍心机的动机和目的，是完全不同的。陈娇蕊人如其名，娇弱、敏感，但却有着非同一般的要强。她的身上，集中了数种婚育中职场女性的困境。首先是身体的挑战，生育带来的种种生理不适是客观存在的，并不因意志而转移。其次是竞争的激烈，她的对手，是宣称丁克，没有家庭牵绊的萧嫣，这很容易使她把所有的注意力都放在萧嫣身上，局限了自己的视野。其次是上司的利用，上司其实并不太认可她事无巨细的工作风格，拿走她的劳动成果，却是完全没有商量余地的。最后，她的家庭，也是新旧观念交锋的战场。她新式的母亲，无法像一个传统的，以孩子为中心的母亲一样，给她无微不至的关爱，并且处处以成功独立女性的标准要求她。而她的丈夫和婆婆，则有着或多或少的传统积习，比如对母职的过分推崇，无法兑现的照顾和分担，对儿女双全完美家庭的期待，对她的自我主体的忽视，打着为她好的旗号试图主宰她的身体和事业等等。对陈娇蕊而言，这个看似处处以她为优先，以她为中心的家庭，还是以父权的逻辑来组建的，而且，它不再赤裸裸地表现为从你的身上拿走什么，而更为隐蔽地表现为定义什么是为你好，什么是好男人、好丈夫。这使她实际承受着来自新旧两个时代的双重压力。一方面，家务育儿让她筋疲力尽，另一方面，职场的拼杀又使她左右支绌。摆在她面前的，其实是回不去的贤妻良母，与到不了的职业巅峰，家庭和职场，根本无法呈现自我实现的正向循环，与情感力量的互相支撑。这样的局面，就非要从内部打破不可。如果说，早前她的“心机”，比如将萧嫣代替出差表述为自己主动拒绝，是为了搪塞丈夫对她身体状况的担忧，为了维护家庭的和谐氛围，那么，她已经有预兆的“黑化”，就是为了彻底破坏这种吞没自我的家庭，更破坏整个社会对这种牺牲女性自我的家庭的认可与推崇。面对男权积习对资源和话语权的重重垄断，如果她不心机，根本无法打破。她必须要组建起一种新的，尊重自我并彼此尊重的家庭模式，这便是她的自我之战。如果说萧嫣是通过直接的言论、感触和实际行动来发声，而陈娇蕊则是通过她病态的精神状况，糟糕的处境，绝望的表情和无法抑制的嘲讽欲望在发声。而陈娇蕊的盲区则在于，目前的她还处在一种家庭不行，则将工作视为救命稻草的思维模式，为了不被家庭异化，就选择被工作异化，其实也并非自我实现的良方。她还需要化解在工作场上对她者的敌意，如对萧嫣的猜忌，建立起性别共同体的认知，才有可能实现自我的真正愉悦。

尤雅，是空中楼阁的公主。她有成为公主的条件，优越的教育背景，名校毕业、留学海外，殷实的家境，以及公主的标配——优秀、多金而体贴的王子。她可以明晰地确认，当一个精致优雅的辣妈，就是自己的人生选择。因此她没有任何怨尤，反而非常享受居家育儿的生活。大多数女性缺乏的全感，自信力，对她而言，都不成其为难题。与闺蜜萧嫣一样，她也热衷于输出自己的观点，力图洗清大众眼中关于全职妈妈的刻板印象，比如蓬头垢面，不修边幅等等。她要力证全职妈妈也可以活的潇洒精彩，所以她练瑜伽，追求生活的光鲜亮丽。她的敏感点，还在于萧嫣话语中对这种自我提升和形象塑造的目的的臆测。她总是马上强调女性对自我，对自身女性美的欣赏，强调女性对美的追求，是为了取悦自己。这些都说明，她也是经过了自我觉醒的女性。但是她没有像萧嫣一样，把自我主体性拔高到挑战社会成见，改写性别规则的层面，她的名言是“红尘滚滚，都是凡夫俗子”。可见她并不掩饰，这个自我，是因为欲望而存在的。那么，只要能够满足欲望，使身处其中的人感到愉悦，她并不介意自己的家庭呈现出一种对“男主外，女主内”传统模式的回归。她把自我实现放在了家庭之中，也许她最大的成就感，就是对娜拉必须出走的结局的改写。但是，她忽视了这座精致的楼阁的基座——经济。一旦经济基础崩溃，她的自我实现也将随之粉碎。没有经济独立的自我，只是暂时的，不稳固的，甚至是虚幻的。要么，她放弃这种需要一定经济水平维持的自我，要么，就必须从构建经济基础开始，重新塑造自我。

由此可见，三个主要女性角色，虽然人设各不相同，却都是殊途同归的。她们都有一个自我主体在发声，也都有一些自我困境需要突破，一个自我认同需要完善。除此之外，目前在剧中出现的女性，赵太太、纪总、陈妈妈、莫妈妈、小黄、艾米等等，出现在台词中因为怀孕而休假的人力总监莫妮卡，出国陪读的黄律师，她们的资质不同，地位不同，经历不同，人生选择不同，她们被历史和社会塑造，同时也在塑造着自己，塑造着彼此。在下一篇剧评中，我希望来看看剧中的女性关系，并讨论一下，此剧到底有没有在贩卖焦虑，和厌女的问题。

感觉翻拍还是不行！还是赵薇个潘粤明那一版好看些！为什么有些导演这么执着翻拍呢，我感觉国内翻拍的剧好多没扑了，根本超越不了原版！

不要再翻拍了不要再翻拍了不要再翻拍了不要再翻拍了不要再翻拍了不要再翻拍了不要再翻拍了不要再翻拍了不要再翻拍了不要再翻拍了不要再翻拍了不要再翻拍了不要再翻拍了不要再翻拍了不要再翻拍了不要再翻拍了

有幸跟过一段剧组，当时还叫《夜雨雾》。

现在手上还留着当初的剧本，红色封皮，一只死去的小白鸽，三个大字，夜雨雾。

下午看完了前六集，整个人极度震惊，怎么会变成这个样子？

原剧本很长，每一集都长于一般的剧本，细节丰富，人物突出。

目前上线的版本，删改的幅度超过了我的想象。粗略估计，前六集删除的内容的不少于五十分钟，台词更改和细节删改更是不计其数。

话说，你到底遭遇了什么？！

相比较删除的戏份，两位男主被P掉的胡子都不是事了。

重新使用豆瓣，就好好写写，祭奠下逝去的夜雨雾。

好了，我简单捋一下前六集里，我认为删改的极其影响观众进入和故事的情节吧。

1， 山峰是小白鸽案的目击者。他尾随小白鸽回家，目睹了凶手在卡车车灯前掐死小白鸽。凶手和小山峰四目相对，小山峰由于极度的惊吓，仓皇逃跑，在大雨中摔倒在泥地里，不省人事。但凶手却把小山峰送回了家。后来警察（就是叶小禾的父亲叶永年，现在阿兹海默症）连番询问小山峰你到底看到了什么。小山峰回答了五次，每次都不一样。他根本想不起凶手长什么样子。这是山峰一直来的噩梦和阴影。后来小镇造谣说他认识杀人犯，于是山峰父母带他搬离了巫江。二十年后，山峰变成了警察，他回到了巫江县开始调查小白鸽案。

2， 老沙出狱后，给周胜打电话，派小弟去找周胜要钱。但被周胜把小弟挂在了巫江酒店外，一直挣扎喊叫。然后周胜给老沙打电话，告诉老沙，你好自为之。随后才是现在版本里，老沙去找周胜要钱并出口威胁，导致周胜起了杀心，让段超请来了杀手石磊。在同一场戏，周胜询问段超，周宇是不是没和小禾离开巫江？段超回答，是的，因为死者是叶小禾的朋友，所以他们又回来了。周胜让段超去找周宇，担心周宇露马脚。

3， 山峰和老白的争吵，牵涉大量改词。山峰说的是，我是目击者。现在的台词变成了，我认识她。老白和山峰的争吵在于，老白觉得你如果想不起来就不要瞎说，为什么一会儿说看到了一个人，一会儿说看到两个人。现在的版本，显得老白不近人情，显得山峰非常的矫情。

4， 山峰有和妈妈打电话的戏，妈妈提到了一个资助人寄了很多脐橙。这个信息也删掉了，不知道是因为节奏还是因为什么。如果后续这个情节都删除的话，那么后六集最好看的部分可能也没有了。资助人是个非常惊喜的设计，真的希望后六集还有啊。

5， 开场没多久，有小镇上的人们开始讨论小白鸽的戏。有群众去通知谢希伟，因为谢希伟的女儿一直不出现。谢希伟着急忙慌地跑到警察局询问，情绪激动，被江流安抚，不是甜甜。现在的版本里只能看到车窗里映出的谢希伟跑向警局的画面。还有一个细节，原来谢希伟在面馆门口张贴了女儿的寻人启事，这也是山峰第一次和谢希伟吃面时聊到谢希伟女儿的契机。不知道为什么这个信息在前六集荡然无存。

6， 谢希伟和女婿赵杰的戏也删了不少。原本是有一场戏是谢希伟和赵杰面馆里招呼客人，客人嫌弃面做的太辣，要去吃桌上的蛋糕，谢希伟说这蛋糕是等我女儿回来一起吃的。客人们蜂拥而起，说你女儿可能都死了什么什么的，和谢希伟发生冲突，把谢希伟打了一顿。在冲突时，赵杰逃跑了。随后谢希伟带着伤去警局再次询问警察，我女儿到底有没有下落？被山峰一顿安抚。山峰提到，自己曾看到谢希伟的女婿赵杰在玩娃娃机，抽着烟，感觉怪怪的。谢希伟愣神，说赵杰不抽烟的，因为甜甜不让他抽烟什么什么的。这才有了现在版本里，雨夜里，谢希伟眼神阴狠地跟踪赵杰的戏。

7， 叶小禾和周宇的删改更是奇怪不已，这应该是四五六三集里删改最大的，显得目前混乱的最大原因。原剧本中，叶小禾发现周宇在小白鸽墓地前买了墓之后，当晚就质问了周宇，周宇一开始还想强撑，但后来直接坦白了自己是害死小白鸽的凶手。这场戏原本是在第三集尾声。叶小禾恢复情绪后，告诉周宇，我们给彼此一个白天想想吧。次日，叶小禾看望父亲，周宇去找叶小禾，说警察找过自己，自己去过案发现场，被警察发现了脚印。叶小禾担心周宇出事，决定带周宇一起离开，在山上说了一句关键台词，我不是警察，我是你的爱人。但晚上回到诊所，周宇被段超带走。次日，段超约叶小禾见面，告诉叶小禾，周宇已经走了，你找个男人好好过日子吧。随后，叶小禾想到当年周宇和周胜的争吵，觉得周宇承认害死小白鸽可能是哥哥有关系。于是，叶小禾去找周胜，被周胜假意说，明天就送你们，小宇跟着我更安全。当小禾离开后，周宇冲出来，被段超等控制。随后有一处情节是，周宇从段超的看守中逃走了，跌落山坡，下落不明。所以，才有了周宇在小禾的楼下，手语交流，约第二天在老城墙见面。在老城墙见面时，周宇告诉叶小禾，自己不想逃了，想去自首。结果被段超等人绑走。这一串情节是符合人物的内心顺序的。现在的删减和大量的删改台词，显得整个段落莫名其妙，不管是山峰去找叶小禾问话，还是周宇和叶小禾在山顶聊自首，还是周宇在楼下和叶小禾手语，都显得虚假，矫情，莫名其妙。这样删改的具体原因不好猜测，但有一个明显的点是，在目前的版本里，叶小禾知道周宇是凶手后，竟然主动提出要带周宇去自首？什么情况？！

8， 山峰去加州旅馆，是江流故意设计的，因为江流知道山峰去了之后肯定要找自己求救。现在看的非常不明显。江流和罗成查到脚印后，一直没告诉山峰这个信息，这里面一直牵涉的都是，山峰坚持认为当年自己看到一个人，但江流认为这个事情肯定是两个人做的。现在这些信息全都删除了，两个人的关系没那么有意思了。

9， 而且，山峰和江流的关系递进原本在前六集是很明显的，在第六集结尾老白死了之后（现在改成没死，但明显就是死了啊，难道是因为死人不能太多的原因？），山峰和江流有过一次大爆发，山峰觉得江流总是顾着家里不专心办案，江流觉得山峰一意孤行害死了白卫军，两人在争吵动手时，被警察们拉开了，随后罗成等人赶来通知，说周胜下面的人交代了，说有个人（其实就是石磊）一直在问小白鸽的事情，不知道什么来头。这个人不知道是不是山队小时候目击的那个人？这些戏全部删除后（警察不能打架吗？），两人的关系毫无递进，信息交代也莫名其妙。

额，相关的删除和更改台词还有很多，如石磊出场，是要三十万。周胜觉得很便宜，担心石磊的实力，才有了石磊用筷子的动作戏。随后周胜才说，我给你五十万交个朋友，但石磊坚持只要三十万。三十万其实是石磊身上的一个谜底，还挺感人的。现在删除后，我觉得后六集，相关情节应该都会删除。如三车连环相撞时，山峰要救周胜出来，但周胜的车起火，周胜被炸死，山峰被炸倒后，发现石磊已经不见了，现在剪辑混乱，显得好像周胜并没有死。（又是死人不能太多？）。如山峰去台球厅找老三询问周胜在在哪儿时，有一段很漂亮动作戏，现在全部删除，显得山峰代表的警察毫无战斗力。如山峰的闪回里，有小孩子用弹弓打碎家里玻璃，在家楼下骂小山峰是杀人犯的戏。有叶永年带警察在山峰家里质问山峰，山峰双眼含泪瑟瑟发抖的戏份……

呃，算了吧，码不动了，太多太多了，感觉每个人物都对口型改了台词，到底是为什么啊？

在网上搜罗信息时，发现aqy出了一本根据原剧本改编的小说，简单翻了翻，基本是按照剧本的信息量写出来的，我说的这些东西，在小说里都有保留，感兴趣的可以看看哈。

今晚更新后六集，我还会继续比对的。

说实话，谁也不想看到一个面目全非的东西不是。

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今晚就大结局了！

怎么说呢，从七八九十这四集来说，大结局的改动不会太小~~~~

七八九十这四集，和剧本比，基本上没破坏结构，所以看起来要比四五六顺畅，人物的行动啥的也不会让人觉得莫名其妙。

但，哈哈，并非没有删减，而且不是小删减。

粗略对比得出结论，删减集中在两方面。

一是因为前六集的人物设定和部分信息要删除，所有后六集相关联的也要删除。

二是和山峰及江流相关的警察戏份，都遭遇了不同程度的删减，其中尤其以山峰的连带删减最多。

（心疼宋洋，好好的男一号，P胡子就算了，戏份也被删的啥也不剩了。好吧，我们的JC不能有复杂的心境~~~~~~~~~）

好了，只说大的地方，小的地方不码了，有兴趣地还是去看小说吧。

1，石磊三十万的秘密。石磊愿意接受刀口舔血，不是因为他本是杀手。他是为了他的妹妹。石磊的三十万是为了给妹妹做嫁妆用的。原本有石磊妹妹将三十万还给警察的戏份，大概是说，我不需要这些钱，只要你能回来好好过日子，怎么都行。这件事对山峰触动很大，他感慨石磊原本是不需要杀人的。

2，山峰等人在茶馆找到的那个商人（原来是警察，办过石磊的案子，在茶馆给山峰和罗成讲述石磊故事），这个人其实和叶小禾是有关系的。叶小禾的母亲改嫁后，嫁给了他。他和叶小禾的父亲叶永年当当年是兄弟单位的同事。由于这层关系连带出来的戏份，也全部删除了。虽然不影响故事发展，但影响了人物塑造和主题上的表达。

3，谢希伟当年就是小山峰回家的人。小山峰晕倒后，谢希伟认为山峰就是自己的弟弟。于是谢希伟送小山峰回家，但又舍不得，到了家门口又抱着离开，但小山峰当时已经高烧了。不得已，谢希伟把小山峰放在门口，看着小山峰的父母把小山峰送往医院。这才开启了谢希伟后来一直神秘资助山峰成长的故事。所以，山峰一直来的神秘资助人，就是谢希伟。该相关戏份，全部删除了。我扒拉了三支预告片，只在预告片里看到谢希伟冒着雨敲山峰家门的一个镜头。

4，由于谢希伟是山峰的资助人，所以谢希伟才能顺利找到山峰家。但现在增加和更改了很多台词，变成了一个普通朋友去看望山峰母亲。其实谢希伟就是以资助人的身份去看望山峰母亲的。相关的改动还有，山峰在警局收到了一份快递，快递里是密密麻麻一摞摞的汇款单，汇款人都是谢希伟。所以山峰当时就崩溃了，这才接到谢希伟的电话，谢希伟说，弟弟我们要回家了什么什么的。现在这些全部被更改了，虽然也能看，但还是少了很多味道。本来的悬念是，山峰不确定自己是不是谢希伟的弟弟，万一真是呢？这个悬念是足够的。现在台词更改后，变成了山峰纳闷，为什么他会觉得我是他弟弟呢？这……什么跟什么啊，完全不是一回事啊。

5，抓到张汉东，江流去请师父叶永年看看，结果当年的老刑警都在叶永年的病房里聊天。听说抓到凶手了，所有的老刑警都去了警局，一起合理参与审讯。这段戏还挺燃的，两代刑警的坚持不懈在那一刻汇聚在一起了。现在全部删除干净了，老刑警叶永年的作用都用旁白的方式放在了江流和山峰身上。有点想不明白，这个改动是为啥？不符合审讯程序和标准？但这个情节，我记得我在撒贝宁的一个什么节目里看过的呀，一个上海什么电击抢劫案，反正最后小刑警请了老刑警来帮忙。

————这四集大的地方就这些了！想起啥再说！比对太累了！

——今晚看完大结局，再看看有什么补充！

~~~大结局来了！！！

怎么说呢！

虽然还是和看剧本时一样感动，但，真的真的删的很可惜~~~

还是集中在两点，一是警察相关，二是社会相关~~~

话说，社会派不分析社会还要干啥，侦探不复杂是什么侦探~~~

以下，细节不说了，就说四个地方~~~~~

1，谢希伟不是被家人送去做学徒了，是被卖了。这里牵涉了大量的删改。

谢希伟的弟弟从小生病，先天性心脏病，于是父母不得已把谢希伟卖了，换钱给小的看病。反正家里还有老大一个儿子和老小一个儿子，就把老二这个孩子卖了。但母亲和父亲发生了争吵，母亲说，如果你非要卖的话，就把房子烧了，骗小伟说我们都被烧死了。所以谢希伟才一直认为全家都死于火灾。但谢希伟被卖去的那个村子（就是村口摆了很多娃娃的那个村子），其实是个人贩子集中村。孩子买来之后，非打即骂，教孩子偷东西挣钱，偷不到就打。谢希伟去了之后不吃不喝，谢老六担心他寻死，就骗他说，你弟弟还活着呢，被人收养了，但不知道去哪里了，你好好干活，长大了就能去找他。这也是谢希伟后来变态杀人后，看到小山峰把小山峰送回家的原因，他认为小山峰就是自己还活着的弟弟。所以后来才一直资助山峰上学长大，等着山峰第一天回到巫江，谢希伟才会说“变化大啊”这类台词。

谢希伟后来从谢老六家逃走后，才遇到张汉东，才有了后面开卡车的故事，这半条线索是保留了。按照这个逻辑看最后两集相关的戏份，还是能看出有基本信息的保留，但删改痕迹和对口型改台词也很明显。我的判断是，谢希伟的前史被删改基本是因为社会原因，可能太惨了吧，不够美好吧。但真的，那股子劲也没了。

2，谢希伟和山峰坠江后，两人都被救治在医院了，并非是现在所说的谢希伟没被抓到。

现在版本里，两人坠江后，只救出了山峰（此处还删除了山峰的闪回，他好像梦到自己被父母抛弃的那天，下着雨，被放在江边的石头上~~）

接着说，坠江后的情节——

原本是，坠江后，山峰和谢希伟都在医院救治。罗成和刘悦看守着谢希伟，江流和叶小禾陪着山峰，等候着局长等大部队的抵达。但因为罗成的疏忽，谢希伟乔装逃跑了~~

江流情绪爆发了，，，朝罗成怒吼~~~~~：这是我用全家老小的命换来的！全家老小！

罗成痛哭着说对不起对不起~~~~

这才导致罗成在游乐场情绪异常，必须要抓住谢希伟。

同时，这也是罗成这个人物最后的亮点啊~~~

3，罗成死了。

是的呢，罗成死了呢。

罗成因为疏忽导致谢希伟跑了，所以罗成情绪很激动，在游乐场像疯了一样找谢希伟

找到了两人搏斗，被谢希伟勒死了，这才导致刘悦痛哭，江流愤而拔枪对着谢希伟~~

（目前版本大量删减，快速掠过，没煽情也没铺垫，感觉好像只是被打晕了~~~~）

原本是罗成死了，故事结尾，刘悦在收拾罗成东西的时候，发现罗成的一本书里夹着一张照片。

照片上是罗成和刘悦一起抓捕罪犯的现场抓拍。前景刘悦在抓罪犯，后颈罗成在看着刘悦笑。

刘悦看到照片后爆哭~~~~

~~~~~~额，总之确实很惨，很难受~~~

~~~~现在的版本更和谐更美好了呗~~~

-~~~~原本11集两人聊为什么要做警察的戏，挪到了12集做结尾，也是另一种结局吧~~~~~~

4，~~~~回家~~~~~~~~~~~~

我看到最后一集才发现，有很多重要的台词和段落都被删除了~~~

这些段落不影响看剧，因为也没啥情节，但个人觉得那些段落是这个戏的魂啊~~~

我大概从第一集顺了一下，果然~~~

关于回家，老城，新城，什么被淹之类台词和每场戏全都被删除了~~~~~~~

额，不说了不说了不说了~~~~~希望所有人都有家可回~~~都好好的~~~~~~~~

还有就是最后一集结尾加了很多旁白，那种治愈系的，什么山峰说自己走出来了，什么谢希伟说自己是个罪人什么的，这些剧本里没有~~~~~剧本里只有江流给女儿讲小星星，然后出现在每个人的画面~~~

说到旁白，不得不说片尾的字幕和片中的字幕~~~这也是被吐槽最多的

但真的没必要吐槽，有些是删的太厉害，故事实在没法圆了（就像第三集字幕要说秦菲的日记本里提到目击的细节，为什么要加字幕，因为这些信息是山峰的啊，山峰是目击者啊。山峰不能是目击者之后，这些信息怎么办啊，也没法去补拍啊，只能加字幕，生生的说成是秦菲啊，要不然后面真的全乱了啊）

其他的各种字幕，实话说，比较一下，就看出来了，都在说JC如何如何工作如何如何不放过罪犯~~~

我的天哪！谁也不愿意在画面上加那些东西的吧啊！

（好吧，有一段在内地上映的香港电影也会在片尾加字幕~~~~~~~~~~）

胡子！胡子说一句！

最后一场戏，停电了，山峰和叶小禾在说人死了会去哪儿的那场戏！

这场戏里，宋洋的嘴巴是真的，不是P的！！！！！！！！！

好的好的，就这样吧，关于比对就比对这些，小说里肯定比我列举更全面~~~~

以下是重点~~~~~~~~

1，无意替剧组甩锅，或攻击SC，只是想让喜欢这部剧的人看到最初的样子~~~

2，萝卜白菜，各有所爱。这部戏不是节奏型的~~~喜欢就喜欢，不喜欢就不喜欢，开心就好~~

3，如果朋友们看了小说是喜欢的，那就说明剧组的努力没有白费~~~~那才是真正的夜雨雾~~~~~

4，希望桃的迷雾剧场后面的戏不至如此面目全非~~~~~

5，希望国产悬疑剧继续推陈出新~~~~~

6，希望有一天，从业的人能尽情写尽情拍，希望所有的付出都能被看见~~~~~

7，希望每个人都能逆流而生~~~~~~~~！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！

几乎不曾相识

便开始表白

五月的鲜花正逐水徘徊

01

虽然早早看过了电影，但却是一直等到把书看完才动笔写下这篇小记，谈不上什么影评书评，只是看过听过别人的故事后的一些碎碎念。

电影和文字各有其表达情感的优势与不足，我们看原著小说时，脑海中自有我们根据作者描述出来而形成的画面感，导演也是一样，电影就是小说在导演心中所想象的画面。电影能够直面的体现出情节与故事的整体。而人物的内心活动与整个环境的描述，却只是体现在画面或者旁白中，需要观众去感觉去悟。

小说能够很轻松的描述出任何心理活动却每个读者而言，都会受限于读者自己的想象，所以就有了一千个人有一千个哈姆莱特。也就有了为什么很多人吐槽电影不如小说来的细腻丰富，而小说不如电影来的直观精彩。

这仅仅是从表现形式上来比较。无论什么手法，只要能表达出作者的心中所要表达的情感，并且让我们感同身受，那么这就是一个好作品，至少我认为是。

每个人都一样，在说起别人的故事时总是轻松欢快，几十年的经历就匆匆带过。却不曾想，一部电影，亦或是一本书，也许就是那个人的一生。

02

我是90年代的人，虽然没有经历过80年代，但对于爱情，这个永恒的被人们所向往的情感，在每个年代大抵是大同小异的，否则我们也无法从别的年代的爱情故事找到认同与归属了。

每个年代的爱情都有其自身的属性，但大部分都是受其时代背景和社会环境所决定，80年代的爱情有一种让人胸闷的压抑。命运总会在我们自认为一眼看穿的时候，来一次大拐弯，把原本认命的生活搅得支离破碎。

作为曾经班上唯一考上大学的关雨波却被分配到了一个小山村做干事，这无疑是让人郁郁寡欢的，可当他背着吉他，拎着行李走下巴士的时候，他又是否会想到，自己接下来的生活并不会是自己想象的那样呢。

当他鬼使神差进入供销社，颓废的眼神与转身而视的丽雯撞见时，他是否会想到那以后的日子不一定有当时意想的那么美好呢。

无论是命运还是爱情，基本很难逃脱所处的时代的影响，时代的烙印就好像揉面团一样把人们的命运、爱情、家庭、生活打碎，然后搅拌揉捏成那个时代的产物，烙印深刻到一眼就能看出年代感。丽雯父母间的爱情就是那个时代背景的牺牲品。

两个人的遇见似乎符合了童话故事的所有标配，曾经相恋的两个人在某个地方突然遇见，我心里你从未离开过，你依旧是在挂念着我，这个遇见似乎是上天注定我们要在一起的。

然而如果所有的东西都是注定了的话，那活着又是为了什么，也许每个人心中都有趋向圆满的意识，才会希望看到圆满的结局吧。可现实往往是来打脸的，最终两个人在纠结和克制中擦肩而过了，似乎发生了什么，又似乎什么都没有发生。

03

最让我印象深刻的不是关雨波出狱后两人再次相遇时的缠绵，也不是最后得知丽雯逝去时雨中的哭泣，而是那段欲说还休，欲拒还迎的山中岁月。

山中无年，时光缓慢得像是迷雾，飘忽着就是一段岁月。那种各自心中有千百句话要对彼此说，最后并没有说出口的百转千回，那种明明随手就能牵过却紧张到手指关节发白，最终默然的怅然若失，那种彼此都心知肚明，谁都不愿捅破那张窗户纸的一声轻叹。

水过三秋，有些话，就像梦一样，说破了，只剩一地碎片，没意思了。其实整个片子里都很为男主揪心，每到表露心迹的时候，总会被女主不露痕迹地岔开，每到心灰意冷时，又被她的主动撩拨地心痒痒。

全篇男主是属于懦弱感性的，畏首畏尾患得患失，骄傲的神情里却依稀藏着对感情的自卑，而女主则是坚强理性的，看似无情却是用情至深。

当男主想要放弃前程与女主厮守在这片山谷的时候，毅然用行动表现出了心中的大爱，劝阻了男主的任性，而压抑了自己的爱情。

直到再一次的遇见，所有的压抑都化成了那晚的疯狂，那时的时代背景正是改革开放时万千弄潮儿奋勇拼搏的时候，也是思想欲望打开的时候，所以有了那晚的激情，给了男主从身体到灵魂的一个宽慰与归宿，就像家一样。

然而在年轻时，回家只是为了去更远的远方，女主知道她心中的男人应该是怎样的，她就像春天里点水的蜻蜓，轻轻一点就转身飞走，留下一池的涟漪迟迟无法平静，再见时，已是人鬼殊途，无处话凄凉。

04

很难去评价那时的爱情，有人说爱情不需要顾忌，爱了就在一起，不爱就分开。但在你说出这个话的时候就表明你是一个无情的人，或者说并没有经历过爱情。

爱情终究是两个人的事，爱了就在一起很容易，但说不爱就不爱了怎么可能，除非都被生活磨灭了两人间的感情，其他怎么可能是同时不再爱了呢？爱情就像是毒品，一旦爱上，怎会轻易解毒。爱情它不会告诉你它是什么，却会让你知道什么是爱情。

那一夜，我难以自持，却并不敢真正去冒昧地强求，我在她的投入和对抗里，恍惚若有所悟，但也只能绝望地放弃。我们的努力和各自的坚持，被永远固定在一九八零年代初的时光里。这也许就是那个年代的爱情，内敛而深沉，虽不张扬，但却深入骨髓，刻骨铭心。

希望你也能遇上

那个深刻的人

如清晨拂过的凉风

如午间照耀的暖阳

如深夜耳边的晚安

乖啦，早点休息

晚安，好梦

想明白了再结婚真的没想到骆达华也可以演高富帅总裁了，总觉得分分钟他会变脸，变成翁文成，真是同年阴影啊！现在的电视剧怎么说呢，买个房子也太容易了，北京的房价有这么便宜吗？女主也就是普通上班族，怎么做到说买就买的，就算工资高，存首付是不是也得有个过程？还有男主前女友也太丑了，长得实在没什么竞争力。不知道这部剧想体现出什么内涵来？反正我看不明白重点，不知道其他人怎么看？

如果说电影本身讨论的是同性婚姻合法化后的家庭矛盾问题，那是否是建立在异性婚姻霸权的主流价值观与伦理道德体系当中？(如果是)

我一直主观提倡同性、或少数群体主动融入主流价值体系，尽量客观避免性多数以猎奇或直接性目的来审视性少数群体。

但是仔细思考倘若社会只允许性少数活在灰色地带边缘，无法融入异性霸权体系规范内，那么形成特殊、封闭、甚至反主流体系也是必然的结果，那性少数者如何才能客观意义上实现“相对”平权？(这只是我的个人问题)

这部电影对代孕与恐同确实提供了新的视角阐述，但同性和性少数真正走上了多元平权之路吗？电影给我了更深的思考，却无法合理的给出更多解释。