近日,中央广播电视总台《国家记忆》栏目推出的纪录片《大国仪仗》,以10集的篇幅,第一次运用丰富的纪实影像和权威采访,对这支特殊之旅、神秘之旅进行了全面详尽的展示。
近日,中央广播电视总台《国家记忆》栏目推出的纪录片《大国仪仗》,以10集的篇幅,第一次运用丰富的纪实影像和权威采访,对这支特殊之旅、神秘之旅进行了全面详尽的展示。
因为没稿可写,就把在追的心头好卖了,现在非常后悔。落笔即是错,所以重写一遍再错一回,尽可能越描越黑吧。:)
片头六个人穿着黑色西装,齐齐向前走的慢镜头,伴随着非常调动情绪的摇滚乐,几乎是一见钟情地,喜欢上这部剧。和日剧永恒的都市大龄女子恋爱成功学主题相对应的,是老男人间的惺惺相惜和温情脉脉。
就好像喜欢少年和少年感是两回事,喜欢老男人和喜欢老男人的体面也并不一样。经历
因为没稿可写,就把在追的心头好卖了,现在非常后悔。落笔即是错,所以重写一遍再错一回,尽可能越描越黑吧。:)
片头六个人穿着黑色西装,齐齐向前走的慢镜头,伴随着非常调动情绪的摇滚乐,几乎是一见钟情地,喜欢上这部剧。和日剧永恒的都市大龄女子恋爱成功学主题相对应的,是老男人间的惺惺相惜和温情脉脉。
就好像喜欢少年和少年感是两回事,喜欢老男人和喜欢老男人的体面也并不一样。经历了岁月洗练,男人可能变成街头小酒馆抽烟扯淡打屁,强行请隔壁桌单身小姑娘喝酒的猥琐大叔;也有可能成为辛苦养家一朝被辞,为不被家人察觉仍然每天照常出门在网吧混迹一天的失意丈夫;还有可能成为仕途亨通,可以背着手教训后辈“你们年轻人哪”的夹克衫宽西裤官员;当然也会成为动辄甩出成叠现金,夹着公文包蹬着皮鞋上工地的隐形土豪,不是每个“大叔”都是恰如其分地散发成熟的魅力。即便如剧中六个老男人那样,成为有一点名气,靠着自己喜欢的事业养活自己和家人的二三四番演员,虽说不须面对国内男人发福的啤酒肚,但也藏不住满脸皱纹,松弛的皮肤,一把年纪穿着中二科幻戏服或高中校服,为流量小花小鲜肉配戏演MV的窘境。哪怕对角色再认真揣度,反复演练,他们所饰演的角色通常出镜几率不高,面目模糊甚至没有正经的台词,也就难怪观众只觉脸熟而记不住名字了。
我很清楚的是,不管你活得小心翼翼兢兢业业,大多数人都活不成典型,不管是别人家的模板还是我听说的糟糕故事。可当平凡的二三四番们凑在一起,莫名的化学效应产生了,日常里的不起眼,在恰当的时机,也能散发出体面而妥帖的魅力,这绝不是单单用主角光环就能解释的。理所应当,这里是他们的主役战场。不是剧情里所谓的《七武士》,也不是十年前大杉涟写的《byplayers》,就是这部电视剧。我想《byplayers》试图讲述的就是平凡的琐碎,平凡里的尊严和崇高不以尊严和崇高命名。很多时候,一厢情愿的执着,到头来只有这一屋子互为同类型演员、竞争对手的老头子看在眼里——
透过剧中“老大哥” 大杉涟之口,我们才得知,这些叫不出名字的熟面孔有着各自独特的灵魂:远藤宪一在凶神恶煞的外表下有着细腻的内心,实践着那句网络流行语“用生命演戏”;寺岛进演绎坏人时,不管是角色塑造还是举止都有如神灵附体;田口智朗是外星人也是天才,外表安静其实内心却有一团蓝色火焰;虽然光石研总是自谦没有个性,实际却是无论烂角色还是好角色都能怀着新鲜感入戏的行家;松重丰一度放弃了演员的事业,中年咸鱼翻身,透过《孤独的美食家》一炮而红。
原来在我们不曾关注的屏幕边角、支线剧情里,藏着表演的本心。
认真追究起来,《byplayers》也没有什么了不起的剧情,也没有所谓特别展现演技的场,那些燃爆的、煽情的节点,不是靠音乐慢镜头,就是靠主角自己的讲出来的。可就是意外地感动人,这种感动的心理动机,林夕能够洞见——
《谢谢侬》里那个“拿着一件斗篷,扮演着一条龙”,“出现不到一分钟”的家伙,带来了久违的刹那的感动,因为只要想到这世上有人这样努力,我便觉得踏实和光荣,与有荣焉。
有时候我想,表演的尊严不在于出演了多么重要的作品,为角色挑战心理生理极限。当然,牺牲了一些,再加上运气够好,遇到了伯乐和好作品,有可能一朝封神,可就难免将表演和艺术苦大仇深了。对于在商业烂片、深夜档泡面番里几十年如一日的老家伙来说,表演的尊严应该是另一番面目。
为了揣摩科幻剧里的大boss,每天为自己调制难喝的绿色不明液体,拿了人偶一个人坐在冬夜里摆弄来摆弄去。在外人看来偏执得中二,可对自己,却是一等一的郑重其事。原来尊严,先是自己给自己的,自己为自己守护的。
难免会联想到自己——所谓励志的点、感动的点就在这里了,普通人如我们,太容易带入和共鸣。努力做着不算太重要的工作,不太聪明地记录或矫饰着不太重要、大家也不太关心的事情。有段时间会很嫌弃自己的郑重其事,心里暗暗强调所谓写作者的尊严,而劝自己坦然接受平凡。
现在想来,平凡和郑重其事既不矛盾,也不该令人羞耻。这不只是一条主流价值观,也应该是社会秩序的最大公约数吧。
可以想见,这部剧一播完,如同每集结尾ed响起,老家伙们也会各自散去,重新面对二三四番的真实人生。毕竟有那么多繁盛的幼叶,等待着舒展在褪色的枯叶之上。至于我们的感动,我们所受到的鼓舞,很快也会被别的情绪所更迭。观众与表演者的羁绊,也仅仅到此为止。
能够生存,就足以有恃无恐。
打完4星再看影评,实在是想写点东西。明明交代的很清楚切有人为此打差评。
玄彬和孙艺珍颜值大爱。
先从玄彬说起吧,从小和妹妹在孤儿院长大,后来去国外混出头,再和自己社长分道扬镳后接手马六甲的军火生意。接着社长洗白向国情局出卖了玄彬的情报,同时玄彬(以前把自己妹妹(改名后)介绍给社长管理账款)让妹妹偷取社长的资料,犯罪团伙内部的家常戏。这里后来交代玄彬反悔觉得危险让妹妹放
打完4星再看影评,实在是想写点东西。明明交代的很清楚切有人为此打差评。
玄彬和孙艺珍颜值大爱。
先从玄彬说起吧,从小和妹妹在孤儿院长大,后来去国外混出头,再和自己社长分道扬镳后接手马六甲的军火生意。接着社长洗白向国情局出卖了玄彬的情报,同时玄彬(以前把自己妹妹(改名后)介绍给社长管理账款)让妹妹偷取社长的资料,犯罪团伙内部的家常戏。这里后来交代玄彬反悔觉得危险让妹妹放弃,可惜妹妹不听。一个妹妹从小被哥哥保护到大终于能为他做什么,所以不肯放弃。最后被灭口更是放大玄彬的内疚,以此复仇完全站的住脚。中间不多说剧透。再看结尾,玄彬杀向社长等人的藏身处(那里充其量只是个私人会所好吗不是青瓦台),让小弟们不要跟了就看的出他心存死志,最后没有按开炸弹开关,有人居然说搞不懂为什么跑来送死不杀人!!! 我告诉你,是因为爱啊! 一个男人,决心孤身一人与仇敌同归于尽,可是心爱的女人来了现场,哪怕放弃杀死仇人也不想伤害心爱的女人,不够浪漫吗?选择不再同归于尽相信孙艺珍会讨回公道孤身赴死。大爱玄彬。
再说孙艺珍,她不是谈判专家,不是谈判专家,不是谈判专家好吗 ! 她是一个刚才美国毕业回来的高才生,入行没多久,因为不是自己过错的人质死亡都要去递辞职信的菜鸟,这是个菜鸟啊!她做主谈是因为卷入了玄彬妹妹的案件啊。后面国情局的过来才是谈判专家,气势都不一样。所以这片子只能叫协商,片名就表明了。玄彬一直要她谈只是因为在妹妹灭口案中她是唯一想救妹妹的人。而且一个菜鸟好对付多了,玄彬最后也说她不会说谎。刚来的时候各种领导不信任也说明她没经验,都不信任。明明一只菜鸟不知道为何说这个谈判专家水平不行,哪里说她是谈判专家了。
打四星是因为两个没交代好的位置。第一,在国内接视频电话警方军方都不查信号来源。第二,知道玄彬要去杀社长等人,孙艺珍居然一个人比特种队都快的到达现场,虽然知道是剧情需要,但是应该安排的更好一些。
个人意见勿喷。
王伟当年在《秦始皇》中的吕不韦不不后来《寻秦记》的郭峰差。而他在《寻秦记》中扮演的是乌应元,戏份就弱了,不及郭峰抢眼。
黑帮老大的千金被反骨仔吴镇宇凌辱,荒草地扒衣放蚂蚱撕咬,水缸杂物里的施暴,都是港产片黑白片后来喜爱用的类似狠辣招数。
万梓良在那几年红得不行。都是美女型男,还有几个配角也是老戏骨。但故事就比较套路。胡慧中当年也是个异数,一个女人硬是以霸王花、铁娇娃
王伟当年在《秦始皇》中的吕不韦不不后来《寻秦记》的郭峰差。而他在《寻秦记》中扮演的是乌应元,戏份就弱了,不及郭峰抢眼。
黑帮老大的千金被反骨仔吴镇宇凌辱,荒草地扒衣放蚂蚱撕咬,水缸杂物里的施暴,都是港产片黑白片后来喜爱用的类似狠辣招数。
万梓良在那几年红得不行。都是美女型男,还有几个配角也是老戏骨。但故事就比较套路。胡慧中当年也是个异数,一个女人硬是以霸王花、铁娇娃形象在英雄片、黑帮片、动作片江湖中杀出一条血路。
参与酒泉起义,新疆起义的陶峙岳将军,解放后同王震将军一起,领导了新疆军垦,开发、建设大戈壁,为新中国立下了汗马功劳。
在一个纪实文学《穿越历史的尘烟》中,有采访他同样参加军垦的侄女。他侄女与其他军垦人一样,辛苦工作,不走后门。将军的人品可见一斑。
西北解放,主要的战争就是消灭马家军,尤其是解放兰州,最是艰苦。以前对这方面的历史关注减少
参与酒泉起义,新疆起义的陶峙岳将军,解放后同王震将军一起,领导了新疆军垦,开发、建设大戈壁,为新中国立下了汗马功劳。
在一个纪实文学《穿越历史的尘烟》中,有采访他同样参加军垦的侄女。他侄女与其他军垦人一样,辛苦工作,不走后门。将军的人品可见一斑。
西北解放,主要的战争就是消灭马家军,尤其是解放兰州,最是艰苦。以前对这方面的历史关注减少
1.反派角色,加上剧里非常多“坏人”根本就死不掉,能气你一集就能气你三十几集。前十集先把我奶气坏了,然后我就笑笑。但是越到越后面它就越离谱,好人正派一个接着一个死,坏人怎么都死不掉,是离谱中的离谱,无语中的无语。(我爸新冠在家,一天看到晚,我跟他讲有些剧情无厘头,他说:你不想看就别看)无语
2.反派角色,他总
1.反派角色,加上剧里非常多“坏人”根本就死不掉,能气你一集就能气你三十几集。前十集先把我奶气坏了,然后我就笑笑。但是越到越后面它就越离谱,好人正派一个接着一个死,坏人怎么都死不掉,是离谱中的离谱,无语中的无语。(我爸新冠在家,一天看到晚,我跟他讲有些剧情无厘头,他说:你不想看就别看)无语
2.反派角色,他总是能没理由找理由的去正确怀疑上“我们”在敌人内部的内鬼,就是那种一出事就立马正确怀疑。正派角色呢,啊,你佣人丫鬟看到内鬼也不讲,到后面讲了也没人关心,到关心的时候也防不住内鬼去报信,内鬼去报信了,你也不吸取教训再让你去报信,然后能,身边全是内鬼,你内鬼是一个明面上都揪不出来,别谍战剧了,叫战谍剧吧。
3.重要重要重要的事,为什么,不救晶晶?为什么,为什么,为什么?这么多集都在干什么?绑架一个小女孩然后就不管了,这是要宣传什么?
气死了气死了气死了,看不见还得听声音,听着就烦,无语死了。
首发于「MOViE木卫」 公众号:moviesss
陈凯歌,应该是第一个被粗暴认定为“过时了”的中国电影导演。如今,这份名单,又加上了吴宇森等一些人的名字。
尽管网民痛批《长城》等电影,但矛头对准的,更多是某位大小姐,而不是张艺谋。自下而上逆袭的聪明人冯小刚,突然变成了责任与良心担当。在票房为王的魔幻年代,第五代的尴尬,第六代的踯躅,本身早不是新鲜事情。
首发于「MOViE木卫」 公众号:moviesss
陈凯歌,应该是第一个被粗暴认定为“过时了”的中国电影导演。如今,这份名单,又加上了吴宇森等一些人的名字。
尽管网民痛批《长城》等电影,但矛头对准的,更多是某位大小姐,而不是张艺谋。自下而上逆袭的聪明人冯小刚,突然变成了责任与良心担当。在票房为王的魔幻年代,第五代的尴尬,第六代的踯躅,本身早不是新鲜事情。
神奇的是,这十余年,陈凯歌依然在拍电影,创作欲望从未消减。
《妖猫传》以玄猫讲奇幻,以诗歌诉衷肠,假借方术之士的幻术,披露天子帝王的权术。一层层进入到迷宫洞穴地下城,电影匣子里,安放的居然是一个被歪曲,掩盖和涂抹的生命悲剧和历史假象。
我喜欢《妖猫传》。
有无来由的喜欢,电影的卡司。
双子星配置的黄轩和染谷将太,一动一静。经得起摄像机特写注视的张榕容,马嵬坡段落,几乎不设台词。张榕容完好地藏收着眼神里的忧伤,颦笑中的哀怨。吃瓜围观打酱油的阿部宽、松坂庆子,鹤立鸡群。还有像老一辈审美但至关重要的白鹤少年刘昊然和欧豪,甚至是吟诗落泪的辛柏青,相比诗人,他更像一个酒鬼。但酒鬼怎么了,醉汉怎么了,猥琐大叔怎么了,一定要焚香沐浴,抚琴赏菊才写诗嘛。总之,角色上的构建平衡,一扫之前陈凯歌作品人设的失误和荒唐,也去掉了表演上的拿腔捏调和阴阳怪气。
有审慎的喜欢。
它的冒险,是对唐朝和长安,人与城市的双重想象。它的架构,是多个电影时空的组合:从日本到中国,自盛唐入中唐,从过去到现在,还有杨贵妃代表的月亮,以及被她所吸引的群星闪耀。“大唐有你,才是真的了不起。”
故事里追踪查案不带停,设局解谜连环套。电影外是奇幻片加历史剧的尝试。
不要低看这件貌似华美的类型外衣——陈凯歌在这一类型上遭遇过重大挫败,几乎被认定演艺事业终结,人设无法翻身。
有说不清的疑惑未决。
如果《梅兰芳》是只能拍半部好片,《赵氏孤儿》打折成了三分之一,《道士下山》索性选择人生放弃。再有那部努力追赶时代,探讨年轻世代社会话题的《搜索》,陈凯歌予我的印象,竟至于有些晚来迟暮的悲凉。此番再战,《妖猫传》或有不完美之处,但华章佳句不断(开篇的邪气鬼魅,酒宴狂舞,空海迷之微笑,唐玄宗与安禄山击鼓,玄猫悔悟道别),野心和力道,同样惊人。可以想见,依然会有好事者,再用语不惊人死不休的颠倒挤兑,去调侃这部严肃到不能再严肃的电影,但此极,绝非彼极。
也有被正正打中的触动。
我们喜欢《芳华》的独舞,是因为面对创伤和历史的晦暝,除了追随女主角出去的电影镜头,那个场景是没有观众的——也不可能有观众(那个老医生不仅无名无姓而且无医可靠)。失语,沉默,孤独,精神错乱,如此悲痛,引人哀鸣又无法代为感同身受,是必然会被遗忘的个人惨剧。渺小,脆弱的人,被投入历史的汤汤大河流,连扑通一声都不会有。
《妖猫传》围绕日本人(中国人?)津津乐道的杨贵妃死亡之谜,在正史咬野史的狭缝里,加入了一个玄猫(妖猫)的非人类视角,令这个生物充当一个代替观众存在和说话的角色。它就是那个追随着杨贵妃的全知之眼。除了万千宠爱,除了被赐一死,杨贵妃到底是怎么想的。临死前,还发生过怎样的离奇故事。
这千错万错,都被写成了一个女人的错。
这是杨贵妃的芳华,唯有一死。断了腿的玄猫,不止一伤。
玄猫的戾气、精分和怨念,包括与白居易和空海和尚的约定,催《长恨歌》手稿。其实就是关于四个字:不要忘记。
这是一趟凶险但曼妙的追忆,也是一次对人性和大爱的反思,更是陈凯歌不离不弃又有点迂腐的真善美。在烟消人散的历史团雾中,《妖猫传》通过不多的台词,摄魂的镜头,再次描绘杨贵妃作为大唐化身又长恨此身的动人形象。
云想衣裳花想容,春风拂槛露华浓。
若非群玉山头见,会向瑶台月下逢。
如果从寻找同类开始,《妖猫传》会让我想起中日蜜月期拍摄的《敦煌》,制片方搭了一座雄伟的城池,电影里同有一个散发致命吸引力的女人。格局场面宏大,参佛修禅苦行,文人气质浓厚。
至于较近的,《妖猫传》会有点靠近徐克的《狄仁杰》系列,只不过在奇观上有所节制,也略去了动作武打,最后倾情去赞美风华绝代的杨贵妃。
落脚之处,还是在一个“情”上。炽热的情,占有的爱,恋慕的眼神,孤守的青灯,鬼迷心窍的三十年梦,心向往之的异国他乡。
经历《刺客聂隐娘》的高度还原和保持距离的历史观察,《妖猫传》不假思索,一蹴而就,直接进入繁荣兴盛到无法想象的长安城。
电影前半截,完全处在呼吸不正常的紧张氛围当中,空海几乎连一顿热饭都没有吃上,就被白居易带去破案办事,打卡了一个又一个的地方。
悬疑,惊悚。它们是秦昊脸上写的不羁放纵,张雨绮唐款身材的情欲流转。诡秘玄猫带出来的,是一个关乎阴谋的阴森故事。作为障眼法的幻术,极大消解了陈凯歌面对架空世界的原由解释。
后半段,玄幻,奇情,飞禽走兽,凶猛地涌来。观众不断做吃惊状,如第一次进城逛游乐场和马戏团的乡下人,又终于追上了两个主角的脚步。原来是他们的身心,也都松弛放慢了下来。你可以感受到,极乐之宴的回忆大幕开启后,诗人与僧人的心灵震撼。之前风评不佳的几部陈凯歌作品,总是在强叙事中,无法平衡段落与段落的优劣,前后衔接容易有差池。这一次的《妖猫传》,则处理得不错。
“一个人在长安生活,一定很寂寞吧。”
空海问候着留在大唐生活的日本仆妇。她独自一人,守着遣唐使阿部仲麻吕的墓,还有一本等待访客的回忆录。
这句典型的日本电影风格台词,借助空海的乡音(必须说配音也带味),同样勾动了后面才要出场的杨贵妃。她高高在上,永远被包围,拥有唐玄宗对她的爱,诗人对她的讴歌,还有国民对她的追捧,但是,在长安生活的她,又何尝不是寂寞的。
这种寂寞,是大而化之的生之孤独,也是她身世结局的凄凉,还有对时势命运的无可奈何。与寂寞相对的,是信任与承诺。后世人提起杨贵妃,都是如白居易一样双眼发亮,心生向往,恨不能一睹风采,与盛唐和李白,同一时代。同样的,白龙与杨贵妃,无非一面之缘,一场欢宴上的游戏来往。然而,他却要守护那个真相,陪伴那个全天下最寂寞的人。
吃人眼睛的玄猫,迷弟表情的阿部仲麻吕,天性纯真眉目少年的白龙,还有杨贵妃的眼神光。《妖猫传》一直围绕着看待真相与历史的眼睛说事。看不到的,被欺诈的,还有见不得人的。与其说,陈凯歌是在歌颂美,不如说是吐露对大唐兴衰的惋惜,对历史谎言的警惕。这才是他的个人诉求。
《妖猫传》是一部关于极致的电影。美的极致,黑暗丑陋阴谋的极致,李家王朝到了盛唐的极致。如士大夫精神,愿意舍身为杨贵妃讨说法的小白龙。再有丹龙与空海的论法,不可言说。
酒放豪肠,七分酿成了月光
余下的三分啸成剑气
绣口一吐就半个盛唐
刚去世的,一心拥抱古老中国的余光中,有这么一首《寻李白》。
诗人美名,流传千古,诗篇又引领我们,去感受大唐:人们的喜怒哀乐,那个年代的开放,包容,自信和歌舞升平。
如果诗人瓜分走了一半盛唐,另一半是谁呢?今人会戏说,后来是被东瀛人偷去,现在还留着,变了模样。但在《妖猫传》,这一半,是属于杨玉环杨贵妃无疑。并且,当醉酒的李白遇上了极艳的杨贵妃,他愿意把他到手的那一半,全部交给杨贵妃。
真善美是一个危险的主题,陈凯歌不可能不知道。一再重蹈这样的主题,或许可以说是老艺术家的真心,也可以就当他真的过时了。
必须给五星。在雷剧横飞的年代,在对原著肆意改编的风气下,拍成这样不错了。虽然没有看过原著,但是看过另外一版电视剧版,还看过一版电影版。当然一开始看集数下了一跳,觉得拖沓,但还是想看看。看过央视关于土匪的纪录片,就像剧终一样凶残。毕竟是有作者的亲身经历在里面。
造型很赞,很符合本人的审美。除了不少土匪的服饰上有管子似的的东西没有看懂,其余觉得很不错。
人物都很立体鲜活,
必须给五星。在雷剧横飞的年代,在对原著肆意改编的风气下,拍成这样不错了。虽然没有看过原著,但是看过另外一版电视剧版,还看过一版电影版。当然一开始看集数下了一跳,觉得拖沓,但还是想看看。看过央视关于土匪的纪录片,就像剧终一样凶残。毕竟是有作者的亲身经历在里面。
造型很赞,很符合本人的审美。除了不少土匪的服饰上有管子似的的东西没有看懂,其余觉得很不错。
人物都很立体鲜活,不论是正反方。一个个土匪,比如许大马棒和他的几个儿子,小炉匠和一撮毛等,各有各的性格。再说座山雕和他的八大金刚,又各具特色。两窝土匪的管理方式和相处模式差异很大。“家族企业”和“一言堂”,那种氛围演的太好了。虽然是匪,但是对别人狠,对自己的孩子还是很爱的。许家的明争暗斗演绎的很细致。这些反角让人过目不忘,挺爱看他们表演的,除了杀人的时候。还有在解放军剿灭座山雕的时候,座山雕眼含热泪,坐在那不动,看着几个金刚为他挡枪,那情景让人印象深刻。为难时刻才见真情啊。国民党军官的为国尽忠,不得不与土匪为伍的不屑无奈表现的很好。觉得203太文弱了,似乎有些压不住手下的兵。
金星演的蝴蝶迷逗死人了。就是声音有些遗憾。但是不用她本来的声音也是遗憾。演的很好。不过估计争议应该很大。
其余电视剧的调色和音效都很好。尤其是在威虎山众匪给座山雕拜寿行礼的时候音效,给当时的氛围增添了不少的气势。
从童年到青春,故事里总有两个男孩一个女孩,一个热血冲动,一个沉默冷静,女孩啊,选择谁呢?
北京四九城内,胡同深处的青春,煤渣胡同长大的女孩,会跳舞,心气儿高到了天上,谁也不放在眼里,别说是两个男孩了。
她在想什么,她想要什么?在这个缺少前因后果、单薄的故事里,我们不知道从何时起,发生了什么,在最传统的地方她产生了最反传统的梦想——跳舞。她开个服装店,每天上货下货,卖着
从童年到青春,故事里总有两个男孩一个女孩,一个热血冲动,一个沉默冷静,女孩啊,选择谁呢?
北京四九城内,胡同深处的青春,煤渣胡同长大的女孩,会跳舞,心气儿高到了天上,谁也不放在眼里,别说是两个男孩了。
她在想什么,她想要什么?在这个缺少前因后果、单薄的故事里,我们不知道从何时起,发生了什么,在最传统的地方她产生了最反传统的梦想——跳舞。她开个服装店,每天上货下货,卖着不知所云的时尚,晚上就去蹦迪。看着很幼稚,但谁知道她在想什么。
胡同女孩小飞想要的是什么呢?不是爱情,不是生活,不是未来,她是个反传统的青春故事女主角,王子送上了礼服,要她去赴约,她跳不出局限,烫着洗剪吹的造型,没能变成公主。
但在青春片最俗套的剧情里,被羞辱的时刻,她没有像一般偶像女主那样,等着王子伸出援手。在牵起王子的手之前,她翻了几个白眼,一脚把讨厌的人踹开,自己站上了舞台。
这段剧情,是平淡乏味又单薄的陈述中,我印象最深也较为惊喜的一段。小飞这个女孩儿,在这里暴露了她最想要的是什么。这部电影里,舞蹈对每个人都意味着不同的情感,对铁猴来说,舞蹈是他逃避消极现实的空间;对獒犬演的那个人来说,舞蹈是深藏在心底的热爱;对富二代来说,舞蹈是他要自我证明的工具。
对小飞而言,跳舞意味着什么?
意味着对抗现实生活的武器,意味着一种能飞的力量。她最想要的的,就是飞走。也许她从不说,但她知道胡同里练摊卖衣服,不是她要的,不是她喜欢的。
整个电影的情感线里,小飞也没直接对谁说过喜欢,獒犬也是喜欢小飞的吧,可能不亚于铁猴,这样的青春故事我们太熟悉了,直到那个男孩死,小飞哭得涕泪横飞,你能清楚的感受到,她根本无从选择。但小飞真的可以谁都不选择,她不想选择,她不必选择。
抛却街舞元素,《舞出我人生》是一部有青春内核的电影,尽管剧本单薄无比、情节硬伤无数、制作成本和水准肉眼可见的不理想,尽管剧情植入在老北京胡同,但它有着典型的台湾青春片元素,犯罪、狼藉、贫穷,以及晦涩不明的友情与爱情,我看到了《斗鱼》、《牯岭街》还有《盛夏光年》。因此,哪怕男主角的戏份很多,但这部片子还是有很明显的女性气质。
17岁的孟美岐,是个毫无名气的女团成员,更是个没长大的青春期女孩。可她早熟早慧,她感受到的成长的剧烈,自我的驱使,痛苦和希望,和那个煤渣胡同的小飞,并没有太多不同。什么角色最难演呢?单薄剧情下却可思考的人物,这部电影的三个主角,可以说都表现得相当好了,在这样的渣剧情里,每个人起码在表演上都没有出戏。也许,这类青春片角色,更多的需要出于本能来演,因此无需太多演技,只需要不做作的真我。
都是跳舞的人,彼时又都是渴望着梦想、默默努力的阶段,街舞作为街头文化的一种,被普遍认为是不主流的亚文化,这种同理与共情,使得这群被聚集在一起的人,守着一个小成本甚至不知道能不能上映、有没有人会看的制作,认认真真进行人生中第一次的电影拍摄。
也许很多人都抱着悲观在拍,但孟美岐,饰演小飞的那个女孩,我在很多瞬间,看出她用尽了全部情感在体会,在感受,她一定毫不悲观,就像小飞一样,哪怕她不言不语,但给她一个机会她真的就要踹翻现实,她在当时就深深的相信。
煤渣胡同的sky crow舞团,里面那个一边练摊一边跳舞,除了跳舞还浑身散发魅力的小妹,她并非池中物。经过了童年和青春期,她一定会走出那里,做一些告别,告别混乱和暴力,告别困顿和迷茫,告别她的孤独。
她叫小飞,是一只风筝,飞去她该去的地方。煤渣胡同也好,王城公园也好,无论在哪个地方,哪个舞台,她穿着卫衣还是红衣,编着小辫儿的黑发还是一头金发,她始终是那个,踹翻一切占领舞台,谁也不怕的小飞。
哪怕所有人都绝望,但只有她深深相信自己能飞的小飞。
孟美岐在去年接受采访时,被问到青春是什么,她说是风筝。冥冥之中千丝万缕的联系,从哪里开始,从小飞开始吗?
在说正题之前,先听一段莫扎特歌剧《魔笛》(Die Zauberfl?te, 1791)夜后的经典唱段“我心中燃烧着复仇的火焰”("Der H?lle Rache kocht in meinem Herzen")。据说夜后被认为是西洋歌剧花腔女高音技巧第二难的角色——第一难的花腔女高音角色是多尼采蒂(Gaetano Donizetti)歌剧《拉美摩尔的露琪亚》(Lucia
在说正题之前,先听一段莫扎特歌剧《魔笛》(Die Zauberfl?te, 1791)夜后的经典唱段“我心中燃烧着复仇的火焰”("Der H?lle Rache kocht in meinem Herzen")。据说夜后被认为是西洋歌剧花腔女高音技巧第二难的角色——第一难的花腔女高音角色是多尼采蒂(Gaetano Donizetti)歌剧《拉美摩尔的露琪亚》(Lucia di Lammermoor, 1835)里的露琪亚——。夜后这个角色的难度来源有二:快速的琶音,最高音为high F,音高太高了,非常难唱准;除此之外,《魔笛》是一部用德语演唱的歌剧,德语的发音方法与美声的发声方法相互不太适合(相对来说意大利语更适合美声的发声方法),唱惯了意大利语的歌剧演员在演出德语歌剧的时候都或多或少会感到嗓子不舒服。
最后两集真的挽救了这部剧的水平,编剧用这两个故事证明了自己是能写好本格阴阳魔界风故事的。第九集是公认的优秀,这里就来谈谈第十集。
很多人说第十集不好懂,原因很简单:全集一直在强调隐喻,但事实上这个故事本身很难看出隐喻和内涵的指向。这正是本集的有趣之处。
这一集里的女主作为全剧的编剧,一直在强调故事的教化作用和内涵(她在前面几集中也确实是如此实践,把每个故
最后两集真的挽救了这部剧的水平,编剧用这两个故事证明了自己是能写好本格阴阳魔界风故事的。第九集是公认的优秀,这里就来谈谈第十集。
很多人说第十集不好懂,原因很简单:全集一直在强调隐喻,但事实上这个故事本身很难看出隐喻和内涵的指向。这正是本集的有趣之处。
这一集里的女主作为全剧的编剧,一直在强调故事的教化作用和内涵(她在前面几集中也确实是如此实践,把每个故事都塞满了政治和文化隐喻),大呼“《阴阳魔界》不是鬼故事集”“机翼上的鬼魂已经过时了”。但相信老版观众都非常清楚,阴阳魔界最有魅力的一些故事恰恰都是没有太多复杂隐喻的,而机翼上的鬼魂也正是旧版的经典镜头之一。换言之,本集里编剧的发言毫无疑问是盲目的。那么她为此付出了什么代价?
答案很简单:她被阴阳魔界拉入了一个纯粹的恐怖境遇中。她遭遇的大部分异象都是没有逻辑和内涵的直接的恐怖,而且这其中很大一部分都是她根本无法对抗的超自然力量。在这种恐怖面前,和她笔下那些努力斗争的新阴阳魔界主角不同,编剧被还原为了一个备受惊吓的个体,仓皇失措。这不能不说是一种讽刺。
更有趣的场景是,女主自认为领悟了“直面恐惧”的道理就能回归正常生活(这套路就和她笔下的故事一样),结果立刻被超然力量打回原形。真正的恐惧可不是什么教人成长的小课堂。恐怖没有意义,正因如此才格外恐怖。画面在此时变为黑白,几乎可以看作旧版给新版上了一课。因此老版主讲人的出现并不只是单纯的致敬,更是一种宣告:不要以为你可以完弄恐惧,不要以为你可以把恐惧改变成某种力量,恐惧是真实存在的,它终将会吞噬你。
这集让我对这部剧整体的印象好了很多,连前面塞满隐喻而牺牲剧情的集数而起死回生:你看,写出那类剧本的新时代编剧最终都会被真正的力量教做人的。
清晨,北京胡同,四合院,年近九十的曾祖母,一路小跑从冰箱里拿出一瓶冰牛奶,有滋有味的“偷喝”起来。这一幕刚好被晨练回来的曾孙子齐马撞见了,曾祖母委屈巴巴的抱怨“他们不让我喝凉的”,并叮嘱齐马“你可是什么都没瞅见”。接着,镜头顺着祖母的眼睛切到了正在准备早饭的保姆身上,齐马的爸爸齐龙煞有介事的问起冰箱里的牛奶怎么少了一盒?保姆刘姐赶着手里的活儿不忘丢给齐龙一记白眼“知道了还问”。
清晨,北京胡同,四合院,年近九十的曾祖母,一路小跑从冰箱里拿出一瓶冰牛奶,有滋有味的“偷喝”起来。这一幕刚好被晨练回来的曾孙子齐马撞见了,曾祖母委屈巴巴的抱怨“他们不让我喝凉的”,并叮嘱齐马“你可是什么都没瞅见”。接着,镜头顺着祖母的眼睛切到了正在准备早饭的保姆身上,齐马的爸爸齐龙煞有介事的问起冰箱里的牛奶怎么少了一盒?保姆刘姐赶着手里的活儿不忘丢给齐龙一记白眼“知道了还问”。
几组简单的镜头,把环境与人物关系交代的清清楚楚。老北京人一家子的一天,就从这冰牛奶开始了。
北京有句俗话说“渴不死东城,饿不死西城”,喝早茶,是老北京人根深蒂固的生活习惯,无论贫穷富贵,早起活动完身体,都要先喝茶。这把茶喝透了,一天才有精神。齐马说曾祖母只喝“北京茶庄里买的茶叶末”。早年间,老百姓喝不起贵茶,又不想失了口味,就会去买点高端茶叶的碎末,这是胡同老人的偏爱,用搪瓷茶缸子闷上十分钟,茶色有很深的琥珀色,一揭盖,清香扑鼻,这叫“酽茶”。
过了早儿,孙媳妇跟保姆因为洗衣服的事,拌了几句嘴,老太太抱起祖传大洗衣盆,“脸不红心不喘”有你们废话的功夫,我都洗完了“。年轻人依赖洗衣机,习惯机器操作解决一切生活问题,可老人家信奉“自己的衣服自己个儿洗”提倡有机嘛。
最近在家放着电视突然看到这部剧 片头曲好有力量啊这种年代剧太吸引我了 看了几集感觉还不错哎 剧情挺紧凑的 里面的主演是刘涛和王雷吧 演的还不错哎我还挺深入剧情的 讲改革开放的故事 把老一辈的经济都演出来 里面有一段讲逃港的 杜芳把孩子放下自己游进海里那一段太好哭了 后来去app上循环了好几遍 目前为止感觉真不错 要继续追下去了
最近在家放着电视突然看到这部剧 片头曲好有力量啊这种年代剧太吸引我了 看了几集感觉还不错哎 剧情挺紧凑的 里面的主演是刘涛和王雷吧 演的还不错哎我还挺深入剧情的 讲改革开放的故事 把老一辈的经济都演出来 里面有一段讲逃港的 杜芳把孩子放下自己游进海里那一段太好哭了 后来去app上循环了好几遍 目前为止感觉真不错 要继续追下去了
原汁原味正宗中国式三毛钱特效
小朋友绝对喜欢王后造型:巴拉巴拉老魔仙啊
有吻戏、有裸戏,突然就出现的让你惊掉下巴
携小三打原配,雷人三观是亮点
起承转合生硬,铺垫不够,时间全浪费在旖旎镜头上了,导演水平直逼
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小朋友绝对喜欢王后造型:巴拉巴拉老魔仙啊
有吻戏、有裸戏,突然就出现的让你惊掉下巴
携小三打原配,雷人三观是亮点
起承转合生硬,铺垫不够,时间全浪费在旖旎镜头上了,导演水平直逼陈凯歌,牛批plus,佩服佩服
本子写的应该还不错,有想表达的东西,拍废了
真心心疼投资人的钱,拉低国产大片整体评分的又一力作。难道是某个大佬为了搏美人(或型男)一笑?还是钱上沾了墨需要洗一洗?