这不是一篇火星评论。

要足够雷人才能称为火星评论，无奈本人显然欠缺这方面的天赋，哪怕绞尽脑汁想出来的句子都远远赶不上《赤壁（下）》任一句台词所能带来的娱乐效果。

这样看来，咱还是规规矩矩别洒狗血的好。

《赤壁（下）》这样的片子是可以去轻松欣赏的，如果怀着“几亿元的文化快餐是否奢侈”这样的心态去审视它的话你也许真的会义愤填膺的叫骂起来，但是你真的需要想想这样的“义愤填膺”是否犯得上？

冷静下来想一想：生产影评的人往往是在隔靴搔痒，虽然如有姜文以外的人敢拿“太监谈论做爱”这句话扔将过来，我肯定会以“谈性色变的太监”来回应，但并不代表我对影评者所能产生的实质作用没有丝毫怀疑。尤其是在豆瓣网这个地方，如果你用严谨的专业态度论述着你对运动镜头影调光比场面调度甚至滤光镜炸点情绪节奏的所谓独到见解的话那就显得很可笑了，不需要有人来提醒你“来错了地方”，无人问津的状况很快就会浇熄你的热情，当然如果你只是把这当成推销自己博客的平台或者自产自销的话那就另当别论了。

那么，这篇“影评”到底该写些什么呢？为了能有更多的人能够看到我的文字并且点击“推荐”，我必须对关注《赤壁》的豆瓣用户兴趣点进行尽量充分的把握：“标新立异”是必不可少的，这样可以展示你独特的品味，八卦周刊也是你需要借鉴的对象，因为它最能够吸引网民的目光，如果你能模仿花痴腐女的语气并独立成章那自然是一件事半功倍的事情，当然如果你只是一个愚笨的大叔的话那就请尽量提供独家的幕后揭秘吧，这样也能争取到挤进排行榜前八的机会······好吧，我承认我的目的很不单纯，我只是想要更多人看到，尤其喜好在第二天清晨点开首页的时候看到十几条提醒时的那种兴奋····而这，就是豆瓣吸引众多人成为写手的动力之一。

直到现在，这样的动力依然没有消失。

不过现在，我更愿意尝试做一些改变，尽量避免“为写而写”的尴尬，不再为吸引受众而布局谋篇推敲字句，而是用更为轻松的笔调，写出自己真正想要表达的东西，哪怕这种东西将会沦为平庸甚至无人问津，毕竟，如此所获的乐趣往往更为纯粹也更为持久。

好吧，是时候结束我的跑题了，我不知道自己到底跑了多远···

在影院看完《赤壁》之后我最大的感触就是：准确的天气预报对把握战争主动权是多么重要啊！

孔明对孙刘联盟的最大贡献就是提供了准确的天气预报，没有他对“今夜午时会起东南风”的准确预测，赤壁之战的胜利肯定是无法想象的。而张丰毅所饰演的曹公之所以被指责为“你过时了”就是因为他一直不重视天气预报，从而酿成了一场完败。

金城武在东南风中迎风屹立的形象是他在该部电影中最帅气的，他的嘴角流露出一丝倾国倾城的微笑，潜台词仿佛是说：“你看，我多年种田的经验是多么宝贵的一笔财富啊！”

没错，这家伙不单是个无比出色的天气预报员（同他相比，耗资数亿的气象卫星都会黯然失色）还是个狂热的科技发明爱好者：十发连射的弩箭、土制“燃烧空气炸弹”、牛逼哄哄的孔明灯，各种各样稀奇古怪又实用的小玩意为推动战争进程做出了不可磨灭的贡献。

除此之外，我们在《赤壁（下）》中看到了更多现代战争的手段，其使用年代之早效果之好令人咋舌：

信息战：用白鸽替代无人驾驶的高空侦察机。

间谍战：孙尚香的万丈胸围功不可没。

生化战：用死尸传播伤寒。

先把考证历史真实性放置一边，吴宇森苦心营造的战争场面的精彩程度肯定是不容置疑的，对于喜爱战争场面的男性观众来说，仅这一点就能值回票价。

至于剧作上的硬伤和雷人的台词我始终不能排除是否出于宣传策略的可能，毕竟从如今观众议论的热点来看，这些因素对票房的影响肯定是正面远远大于负面。

还有吴宇森之前所宣称的反战主题，这一点可以说是被从头至尾地贯彻下来，（结尾时梁朝伟说“我们都输了”是点睛一笔）而且这也是我非常欣赏的一点。

佟大为饰演的“饭桶”一角其实并不多余，他成为表达反战主题的重要元素，如果没有这个角色影片的反战色彩肯定会削弱许多。“饭桶”和“笨猪”的暧昧之情也为血腥惨烈的战争场面涂抹了一些亮色。（佟大为中箭倒地的一幕本人还倾洒了几滴眼泪··）

演员方面，个人认为，该片最精彩的表演来自于张丰毅，赵薇和林志玲也可圈可点，梁朝伟和金城武的表现只能给个及格，评分最低的则是张震同学（非常可惜）佟大为嘛···暂且不论了。

总之做为贺岁档的压轴之作，这是一部能够体现国家整体电影工业实力的商业大片，视觉效果自然是它主要的观赏元素，这样的片子要想欣赏它的全貌就必须去电影院，买盗版碟的和网上下载的评论者显然会欠缺一点说服力。

这篇评论，暂且就先这样吧。

这篇剧评可能有剧透 American Gods?S2E4 （人生的第一次 花了二十分钟码字的我表示十分鸡冻。 小提示：本文分为两大部分，为概要和分析，总计1600字左右。） 科技的诞生和陨落 ——科技已死，人类已代替， 我们是信息和数字，我们正迈向虚无。 科技之神讨厌new media。新媒体说老的媒体已经死亡...  (展开)

   贝贝那天从广州回来，说一定要让我看一部片子，说女主角很像我；正像一年前，米米一定要我看‘生日快乐’；很凑巧，他们是唯一知道我心底最深感触对他无法磨灭情感的人，也很凑巧，两部片子的女主角都是刘若英。
   和贝贝一起坐在电脑前看这部片子。看到那形形色色为不同“私欲”征婚的男人，我们感到龌龊。片中的奶茶知性、温柔，就像‘神经小学教师’对她的形容：你的额头很宽，大概代表了娴熟知性云云（原话不太记得了），眼睛确像小孩子。是的，这是奶茶一直给我的感觉，纯净醇香，也是自己喜欢的生活方式。所以，很能理解片中的奶茶做的每个决定。
   很谢谢贝贝，就像片中胖子心理学家，他们的对话，就像我们的对话。

    感觉导演在结局前的拍摄角度完全是建立在杜家珍心理上的，男友的不辞而别使她心情走向低谷。她是个聪慧感性的人，自然忍受不了这份想念与牵挂。于是，或许是心血来潮，或许是勇气可佳，她放弃现有的工作，在广告栏刊登了一则征婚启示，说她想改变现在的生活状态。改变，一个人孤注一掷的改变，必定是承受了比否定自己接受改变更大的痛苦。而后，就开始了形形色色始料不及的相亲。导演很聪明，以征婚的题材在短短的时间内凝缩了各色只为私欲的男人。或许很多人会把他们作为每一种男人的代表，但我觉得，所有的人都一样，也许片中的杜家珍就是这是感觉：无论是谁，无论是从事什么职业，他们都一样，简单、私欲。目的性太强，要么为性，要么只为找个女人居家过日子，从始至终就是为了女人满足自己。你如果。。。我就会。。。几乎感觉每个征婚的男人，只要有人满足了他的那个如果，任何女人看得过眼都将成为他的另一半，而无需考虑个体差异，更不会考虑爱一个爱到每一个细节。
   但无疑，杜家珍是个非常注重情感注重细节的人，我觉得吸引她爱到疯狂的是男友健康的体魄细腻的谈吐和那温柔却略带忧伤的眼神。。。呵呵也许自己也是如此被征服的，那个印到骨子里的眼神。每天，她都会给他打电话，即使没有人接，没有结果，她还是继续着自编自导的故事。难道不觉得吗，她见的人越多，就越发想他的好，就越发觉得离不开他，其他想要结婚的人，无论好的坏的，都只同花花世界的一个玩偶，她又怎会给一个玩偶彼此了解彼此真心相待的机会呢？记得贝贝跟我说，男人没定性前，是需要女人调教的。可是当骨子里爱上一个人后，其他人，在他的参照系里，就统统只是匆匆过客了。。。

   结局很感人但很讽刺。觉得对自己真的很讽刺。本来男友就有家有老婆了，他们的可能是灰暗迷茫的，她却因为仅有的电话号码这条线索倾诉着对他的想念，哈就像我在这儿的豆瓣上一个太过辽阔的网络上倾诉着对他的想念一样，但事实呢，他们其实什么都不知道。。

最后呢，男友老婆接了电话，说了真正的事实。

他，根本就不存在了。。。

   之后的杜家珍会如何呢？影片没做铺垫。也许，继续那虚幻；也许，在悲伤中无法自拔；也许，她能够笑面人生。。。

   影片最后，征婚者们又一个个快速闪过，现实中的他们，其实是正常的。

天才不会被埋没。如果被埋没，那只能证明他不是天才。这是我说的。但这句话也有不灵的时候。董志华和徐小健的遭遇就是一个例子。他们是华人功夫片里被埋没的两个天才。尤其是前者——董志华，他的武打功底、个人素养和演技风格，我以为远在李连杰之上，但他却远没有后者幸运。
出生在1970年代中后期的人，大约都在自己的童年时代看过香港导演张彻的《大上海1937》。在武打特技还很朴素的年代，这部片子，在《少林寺》之外，建立起我对功夫世界的最初印象。
董志华自幼学习京剧武生行当，京剧大师厉慧良对他十分欣赏。早年，身在天津的厉慧良去香港演出，董志华在其旗下，出演了《钟馗嫁妹》中的五鬼。1986年，张彻拍摄《大上海1937》，寻找大陆演员，看中了董志华。这时候，董正在厉慧良的戏中扮演角色。最后，厉慧良作了让步。“来大陆拍片他是客，不必争执，我让！”厉慧良说。不过，后来，我翻阅我父亲在1996年写的《厉慧良传》时，并没有发现这一细节。
但无论如何，厉慧良的放行，成就了董志华的最初的江湖梦。后来，深得张彻青睐的他，出演了张彻晚年的所有作品：除了《大上海1937》外，还有《西安杀戮》、《江湖奇兵》、《西行平妖》、《过江龙》、《神通》。但他的境遇却让人惋惜——时至今日，那么多年过去了，仍籍籍无名，偶尔峥嵘一下，也是做绿叶一片。上一次露面，是在周星驰的《功夫》中，也已经很遥远了。片中，他演了个小角色。那片子当时很轰动，但所有的星光都与他没有关系。后来，在采访中，谈到实打实的传统功夫时，董志华说：“随着我们年老了，以后要拍这样的片子，上哪找人去？”
遭遇同样命运的还有徐小健。他和董志华是双子星座。在张彻的电影中，有董必有徐，反之亦然。徐小健更为英俊，完全的偶像范儿。除了机遇外，他们具有了所有功夫明星应该具有的要素。但生不逢时啊生不逢时。
即使个人来得及等待，但时代是仓促的。从1986年到2013年，27年过去了，江湖断桥边，寂寞开无主。11年前，一代大师张彻去世，董志华和徐小健再无赏识者。在我的印象中，董志华已经很长时间没主演过电影了。徐小健呢，偶尔会出现在一些制作粗糙的电视剧中。
还记得看《大上海1937》的年代吗？那时候我还是一个孩子，至少反复看了三次。它是我童年时代最热爱的电影。当时，我只是深深地被董志华和徐小健的那种帅所吸引，远远没有想到人生命运的残酷。

1942年，河南旱灾到底死了多少人？
　　中华民国最高统领蒋介石询问当时的河南政府主席李培基，李培基习惯性地汇报出官方的统计:“政府统计1026人。”蒋介石习惯性地继续问：“实际呢？”李培基停顿了一下，小心翼翼地回答：“大约三百万人。” 蒋介石闻言，转过脸来，表情复杂。镜头一转，蒋介石置身教堂，似在祈祷。我不清楚，他是为了谁而祈祷。
　
　 何为祈祷？祈乃求福，祷乃告事，即向天地神佛祈福免灾。按照宗教徒的说法，祈祷该称之为“祷告”。祷告是人向神打电话，将自己的思想与愿望通过冥思、默念、言语、歌唱传达给自己所信赖的主。主又是谁？按照基督教的解释，主即为了拯救全人类而自愿被钉上十字架的耶稣。然而耶稣的存在总是让人感觉不确定。
                           
　　如《一九四二》里的老东家，他是一个土地主，原住在深宅大院，拥有着充实仓廪。邻村的农民在饿疯了的情况下，聚众跑到他家要求吃大户。他迫于形势杀猪切肉，蒸馒头煮玉米的给予款待，却因东窗事发遭来横祸。他的长子被杀，他的库房被抢，他的宅院被烧，他只好带着一家老小和一马车的粮食向西逃荒。他不是什么“南霸天”、“黄世仁”类的恶霸，他谨小慎微，脾性温和，不过是想保住那份来之不易的家业。结果他的车粮被国民党的士兵劫走，他的细软也被抢走，他逃到洛阳不得当地政府资助，他逃向陕西又遭遇当地官兵驱遣，他一路丧媳，接着丧妻，无奈卖女，千辛万苦护在心窝的小孙子最后也被闷死……他招了谁惹了谁？凭什么要让他在半百的年纪承受这一串的生死与离别？
　　 　
　　长工栓柱，虽是地主家的佣人，实际是老东家的心腹。他衷心护送着主家一门四口前往陕西，鞍前马后不离不弃。他爱慕着地主家的千金小姐，发现她被国民党的士兵掳走，拼了命也要将她抢回。他失去星星之后娶了花枝，一夜露水夫妻刚得甜头，次日面临着花枝托孤的重任。他只是发了“你才当了我一天媳妇”的牢骚，便将留保和铃铛视若己出。他在火车上发现两个孩子丢失，不顾自身安危跳下火车四下寻找，以至于丢了卖媳妇换来的四升小米。当他被日军抓住并胁迫用馒头换铃铛的核桃风车时，他毅然吼出“谁也别想动我闺女的风车”，为此他被日本人用刺刀活活刺死……他辜了谁负了谁？为什么要让一个忠仆落得悲惨的下场？
　　
　　李培基，蒋介石任命的河南政府主席。灾荒年月，他积极收集灾情资料，前赴重庆为民请命；得知灾情严重，他耐心与河南战区的司令蒋鼎文周旋，力争军粮减免；收到八千万军粮的第一时间，他召开会议，商议如何划重点分配粮食；当县长刘道基手捻两枚核桃大的丸药称是“救荒丸”，吃一丸可以七天饿不死，他嘲谑着：“要是这玩意儿管用，中国自秦朝以来就不会饿死人！”；他甚至为黑暗腐败的官场痛心疾首，升起辞官之念。他是影片里唯一没有起心去发战争财，而是一门心思为灾民做实事的国民党内高层官员。为什么步步受制，处处碰头，难以实现心中所愿？　　
　　一系列的天问，谁来解答？正如天主教徒安西满，目睹了百姓逃荒的种种惨剧，经历了日军飞机的疯狂轰炸，他自愿效仿摩西带领以色列人出埃及的计划也落空，他回到了教堂，对梅甘神父发出质问：“这一切主都知道吗？”，“主都知道祂怎么不管？”，“上帝为什么总是斗不过魔鬼？既然斗不过，我们为什么要信他！”……

        上帝既然拥有着神奇的大能，祂为什么不拯救背井离乡、流离失所的中国难民；祂为什么不几个闪电劈死那些玩忽职守、牟取私立的腐败官僚；祂为什么不让信祂的人免除饥馁，享受温饱？难道上帝也需要世人拜佛敬鬼般的敬拜祂，献祭祂，他才肯大发慈悲，施以援手？难道上帝真的如同安西满形容的只爱信祂的人却不庇护异教徒？如此心胸狭隘，功利冷血，谁会去爱祂？谁会去服祂！
 
      《约翰福音》：“神爱世人，甚至将他的独生子赐给他们，叫一切信他的，不至灭亡，反得永生。”
        纵观《圣经》全书，上帝起初创造天地，制造万有，唯独没有起意造出灾难。亚当夏娃在悖逆上帝之前，他们没有经历过什么苦难。当人类始祖偷吃了善恶树的果子，罪恶便涌入了他们的奇经八脉，与血液融为一体。上帝来到伊甸园审问他们，这对往昔恩爱的夫妻，争着将过错推诿与对方。继之，亚当与夏娃的后裔也遗传了他们体内的罪，于是邪恶与苦毒代代相传，厮杀与攻战定期轮回。若说天灾是上帝施予人类的拳击，人祸的实质从何解释？造成河南数百万灾民流离失所的原因难道仅是国民党军官口中的“蝗虫”？
                        
       美国《时代周刊》记者白修德赶赴灾区跟踪报道，亲手拍下路边饿殍无数，野狗肆意嚼尸的照片，蒋介石看到是何反应？他先是一脸轻松：“灾情没有那么严重”，再强笑辩解：“（野狗吃人）这在中国是不可能发生的事情。”直到一张张代表事实的照片摆出来，蒋介石才正色回应：“没想到灾情这么严重，政府如果知道不会作势不管的。”可是蒋介石没有把救灾作为案头工作的第一要务。他很忙，他忙着了解宋美玲访美、甘地绝食、斯大林格勒大血战和丘吉尔感冒……这些事件的任何一桩，放到1942年的世界环境，似乎都比三百万人命重要。蒋迫于国际压力所作出的赈灾决定，落实到地方政府，又演变成了粮价疯涨，官员贪污，灾区各部门为索粮争论不休，无良商家趁机从赈灾款项中抽取好处费……如是这般均被观众视若罔闻，却去责问上帝为何袖手旁观，到底是上帝不够公义，还是人类本身寡义？
                             
       刘震云在小说《温故一九四二》里有明确的记载：“（外国传教士）他们是受基督委派前来中国传教的牧师，干的是慈善事业。这里有美国人，也有欧洲人;有天主教徒，也有新教徒。尽管美国人和意大利人正在欧洲互相残食，但他们的神父在我的故乡却携手共进，共同从事着慈善事业，在尽力救着我多得不可数计的乡亲的命。”这些传教士早在蒋介石赈灾之前，便通过设置粥场、开办教会医院、设立了孤儿院来救死扶伤、救护灾民。灾区的百姓又是如何相待：战乱年月，灾荒时节，被饥饿折磨的穷人可以像土匪冲到地主家里烧杀劫掠；老东家在仓房外听到儿子起意霸占前来借粮的长工家媳妇，不予阻止还默默走开；儿媳妇在丈夫被杀之后没有流露过半点伤感，反而絮絮叨叨一些被抢走的陪嫁首饰；逃荒路上，长工的母亲看到老东家的狼狈样，冷笑着说“我说有灾好，让他家也变成穷人”；吃了败仗的国民党军队，面不改色心不跳地告诉灾民这是“迂回作战”，并且肆意抢掠灾民们的粮食、车马；老东家的掌上明珠卖身来换取五升小米救全家人，老东家先是欣然一笑，转过脸说“真是辱没先人”……实看不出，哪一个人物是编剧刻画的义人。
 
      因为没有真正的完全的义人。生而为人，血肉之躯，抗不过岁月磨洗，逃不过生离死别。一场场意外砸来，不死也是重内伤。生而为人，也靠进化，需遵循自然法则，要面对优胜劣汰。平安盛世时期，均不识红尘饥馁,哪见得耕织苦忙。一旦遭遇灾难，求生就成了首要任务。人性里的恶如自私，恶毒，背叛，苦毒蓬勃而出，与野兽并无甚区别。
   
      1942年的河南大逃荒固然是令人心碎，观之落泪，1962年的全国大饥荒更是惨绝人寰、举世震惊。在中国几千年的历史中，饥饿，战乱，逃荒，大迁徙等动荡素来多见。“饿殍遍野”、“流民载道”、“卖儿鬻女”、“食草根树皮殆尽”，甚至“人相食”亦屡见不鲜。这一次次沉重的鞭子挥下来，国人的痛感总是短暂，轻而易举就学会了遗忘！

     多少人笑哈哈地奚落着“犀利哥”的一身行头，却不对他的精神障碍报以怜惜；多少人眼睁睁看着小悦悦事件接二连三地上演却只会在微博上发表120字的慷慨评论；多少人爱慕着成功学，翻阅着励志书，艳羡着金光闪闪的范爷背影，揣度着霍启刚与郭晶晶的婚姻幸福还是不幸福；多少人吃着地沟油，喝着三聚氰氨奶，品着瘦肉精，扒着石蜡翻新陈米饭，嘴上批判着奸商就解了气；多少人背着高房价，拿着杯水薪，自命穷屌丝，意淫着高富帅或者白富美，看着芒果台的恶俗综艺节目和灌水肥皂剧打发着一天又一天；多少人关注股市、关注楼市、关注国际形势，却吝于思考自己从哪里来，自己又要到哪里去；多少人事不关己，高高挂起。比上不足，比下有余。羡慕嫉妒恨，寂寞空虚冷。惹不起上层阶级，还可以嘲弄下层弱势……这样的民族，无论过了几个世纪，在灵魂领域依旧是灾民，依然是饿鬼。
   
       冯小刚深刻地认识到了这一点，他通过镜头淋漓尽致地表现出来，刻画出来，揭露出来，但是他在电影里并没有找到出路。老东家在失去一切之后，遇到一个孤苦无依的小女孩，只好靠抚养她去建立苟且偷生的存在意义。可是他不知道，世人的一切迷惘、一切疼痛、一切于心灵深处发出的呐喊，上帝都在聆听。祂早已将基督白白赐给了人类，同时也将自由意志赐予了大家。

     是选择真理还是盲从罪恶，是渴望救赎还是拒绝救恩？
     上帝，始终在等待，祂等待心爱孩子的回转。祂让世人有生的每一日，都能看到朝阳的升起，重获新生的动力。祂在《圣经》里边默示过，祂终究会进行末日审判，到了那一日，属于上帝的归上帝,属于凯撒的归凯撒。天国与地狱的大门，届时一同敞开。谁也逃不过，谁也免不了！

蛮饥饿的。。。。

晚上溜出家门买了万达票

开篇
就看着 田亮和佟大为和一个我不认识的演员笑着死了
尼玛 佟大为还特么说了几句话呢，田亮就呵呵的便当了。。
导演想什么呢！！！！

然后文章穿着苏格兰风情内裤就特么出现了！
不知道还以为是小沈阳呢
然后就看着吃着便当的陈妍希在频道里和李连杰文章聊天打屁，完全没有警察的感脚，特别是文章，几次都要冲出去。
忍了又忍啊
忍不住了！！！
突然另外一个我不认识的演员出现了！据说是通缉犯呢，突然灯灭了。就看着文章同学铐住了骚扰他的俩二逼
那个不认识的演员笑呵呵的看着他开始跑路
此时此刻李连杰一脸正气的走出了厨房，临走前还吃了一份莫名其妙的菜
然后就看着俩人飞来飞去的，尼玛不知道的还以为是超人呢
就在李大叔就要一脚秒杀这个我也不认识的演员的时候。
文章同学一脚踹开了安全门，而此门的位置正好在李大叔的飞行路线上
碰
李大叔扑该
文同学摸出G17的时候却发现。。嗯
那个我也不认识的演员桑早已经跑掉了

居中指挥的陈妍希当时就呵呵了。。。

然后三人被马伊俐骂。。

然后文章和陈妍希对骂

骂的时候 小明哥出现了，带着雷朋墨镜就走了过来

艾玛。。太尼玛帅气了

话说 佟大为 黄晓明都出现了，邓超呢？！莫非这部戏是孟晓俊先生出国的时候他俩接的戏？！

好吧 回到正题

小明哥潇洒的吐槽了陈sir 不二 飞红所出演过的电影。

真顺溜啊。。。

然后我睡着了

然后我睡醒了

等我睡醒的时候

故事情节大约是这样的

文同学发现柳岩有问题

开始跟踪

发现柳岩在卖保险。。

不过柳岩脖子上的草莓是怎么回事儿？！
导演你也太够意思了吧。。
柳岩穿的粉色BRA你也要给个大特写

然后抓了又放了

开始盯刘诗诗

文同学为了盯刘诗诗 劫了一辆 BMX小轮车。。他么的可真新啊

你一路逆行下山 做了无数的 海豚跳， 各种360 720 旋转，
还玩儿了一个飘逸
你丫的身上一点土都没有 骗谁呢。。

作为一个跟拍极限运动的摄影师

总看到报纸恶意报道BMX 撞伤幼童，死飞撞伤幼童
BMX和汽车抢道

偶呵呵

今天晚上看完电影还去拍了一组

拍的时候各种熊孩子跑来跑去。。

几乎就是分分钟撞飞的赶脚

也不见孩子爸妈。。

回归主题。。

以下省略若干字。。

总之就是 文章发现刘诗诗的舅舅嫌疑比较大。。
然后就去抓。。

被这个英勇霸气的舅舅扑到。。

舅舅拿出衣服穿上的那一瞬间

艾玛。。。易中天教授你也加盟了吗！！
您老人家不在百家讲坛讲课跑香港干啥去了？！

然后就是孙行者（李连杰）和蛤蟆王（酷似易中天教授的二舅）的对决了 这一点我觉得是对功夫和功夫之王的致敬，还有黄飞鸿2营救妈妈那点。

然后顺利秒杀即将开大的教授

然后基本故事就结束了。。。


啊。好累。。
感谢大家看我吐槽了这么长时间。。。

情绪身心都在谷底的时候找到了这个电影，不出意外，校园爱情依然这么感人。 即使教育体制、家庭关系等等差别很大，但是年少的感情有太多共鸣，尤其是整夜的打电话以及谁先挂断。那时候她抄写的周杰伦的歌词：我想我是太过依赖，在挂电话的刚才，坚持学单纯的小孩，静静看守这份...  (展开)