铁蛋只服张晨光,别的都没演出这种感觉,再就是我个人感觉聂远演的比富大龙好吧,这一版直接变成了民国,开头白雪,小钗直接穿的是裙子的那种,而且杨幂的演技着实一言难尽,如果说她当时24,但是哎,以后更不如了,演的最好的恐怕就是郭襄了,后面直接没有了灵气,演了主角以后哎,撑不起来,而且这一部咋嘴巴变化了呢,撇嘴,铁蛋也换上了西服,也不是民国的装束了,这一版真的不尊重老版,没按那样自来,想想经典铁蛋趴
铁蛋只服张晨光,别的都没演出这种感觉,再就是我个人感觉聂远演的比富大龙好吧,这一版直接变成了民国,开头白雪,小钗直接穿的是裙子的那种,而且杨幂的演技着实一言难尽,如果说她当时24,但是哎,以后更不如了,演的最好的恐怕就是郭襄了,后面直接没有了灵气,演了主角以后哎,撑不起来,而且这一部咋嘴巴变化了呢,撇嘴,铁蛋也换上了西服,也不是民国的装束了,这一版真的不尊重老版,没按那样自来,想想经典铁蛋趴在八王爷耳朵上说,是留着辫子的,看了以后着实失望,以前的许多经典人物,这一部几乎全毁了,另外,我觉得杨幂小钗恐怕是最差的了,只有脸还能看了,演技哎,还不如以前郭襄,真的是巅峰了,铁蛋这个人物说真的动作不能太过,必须就是自然一点,这一点感觉04版聂远演的更能好一点,而且导演能不能尊重经典,给铁蛋留辫子
太欢乐了!两岁的儿子看了还想看!九岁的儿子看了笑的不行!搞笑、亲情、有泪点、有笑点!正好家里有两个男孩儿,这种并肩作战、兄弟同心的戏份,很适合孩子们看!这是一部适合全家人一起看的动画片!电影中小男孩提姆本来是受到父母独宠的唯一的宝贝,直到一个婴儿出现,三口之家的平衡被打破,爸爸妈妈的心思全都放在了这个弟弟身上,让他非常不爽。 不过更让他震惊的是,在为父母爱争夺战的过程中,他发现这个弟弟并不像
太欢乐了!两岁的儿子看了还想看!九岁的儿子看了笑的不行!搞笑、亲情、有泪点、有笑点!正好家里有两个男孩儿,这种并肩作战、兄弟同心的戏份,很适合孩子们看!这是一部适合全家人一起看的动画片!电影中小男孩提姆本来是受到父母独宠的唯一的宝贝,直到一个婴儿出现,三口之家的平衡被打破,爸爸妈妈的心思全都放在了这个弟弟身上,让他非常不爽。 不过更让他震惊的是,在为父母爱争夺战的过程中,他发现这个弟弟并不像他看起来那么单纯无辜,他穿得像个老板,是个来自宝贝公司肩负重任心思缜密的优秀员工。一开始他只想夺回父母的爱,但机缘巧合下,提姆开始和“弟弟”联手阻止小狗公司颠覆世界的阴谋。某些情节会让我重新思考,两个孩子的相处以及我对他们的感情是否有偏颇!总之这部电影值得全家一起看!看完心情立马变好!推荐指数五颗星!
年代剧,很多人无法理解那个年代发生的许多匪夷所思的思,现代失特别是年轻人无法理解。
父亲将儿子因卖个鸡蛋投机倒把罪送个大牢,兄弟将哥哥亲手办进大牢,妈妈为了儿子住在了大牢外边。
一个又一个时代变迁,有人发迹有人沉沦,妈妈却始终有一颗爱子的心,希望他们好好的生活,操碎了心。
虽然有些五毛特效不咋地,可张延的演技真的没话说。
年代剧,很多人无法理解那个年代发生的许多匪夷所思的思,现代失特别是年轻人无法理解。
父亲将儿子因卖个鸡蛋投机倒把罪送个大牢,兄弟将哥哥亲手办进大牢,妈妈为了儿子住在了大牢外边。
一个又一个时代变迁,有人发迹有人沉沦,妈妈却始终有一颗爱子的心,希望他们好好的生活,操碎了心。
虽然有些五毛特效不咋地,可张延的演技真的没话说。
听说金材昱是郑秀晶十年前的偶像,对于他们俩的搭档,是一种缘分。
《疯狂爱情》这部剧,是我带着对金材昱的滤镜去看的,之前他演的《她的私生活》,在我心中封神。私生活里的男主是一个温柔细腻,很帅很清新的一个形象。可疯狂爱情的人设完全颠覆了我对他的印象,他的演绎丝毫没有让我觉得出戏的感觉,演技真的很好。
<听说金材昱是郑秀晶十年前的偶像,对于他们俩的搭档,是一种缘分。
《疯狂爱情》这部剧,是我带着对金材昱的滤镜去看的,之前他演的《她的私生活》,在我心中封神。私生活里的男主是一个温柔细腻,很帅很清新的一个形象。可疯狂爱情的人设完全颠覆了我对他的印象,他的演绎丝毫没有让我觉得出戏的感觉,演技真的很好。
从前两集来看,男主的人设始终都是不完美的,在很多人的脑海中,韩剧男主的人设一定得是受人喜欢的,完美的。可他显然不是,甚至可以说,让人感到厌恶。编剧呈现的就是一个冷血的偏执狂,他不讲道理,没有一丝温柔。剧中的造型不怎么好看,让人感到油腻。
越是这样极端的塑造,越让人想看到后面的反转。经历一次事故后,他假装失忆,形象变得温和许多,这样的变化,我又一次感叹老金的演技。他在失忆和不失忆的角色中来回转换,让人觉得人格分裂了。
这部剧很不一样的点就是,很极端,很不一样。男女主可以打起来,也正好点了主题,“疯狂”。打戏很精彩。很多事都让人感到疯狂,同时也觉得很好笑。女主跑去别墅复仇时的疯狂,女主假扮未婚妻在他身边做一切男主以前最讨厌的事情,也是疯狂。男女主还能彼此了解和相爱也是疯狂。
女主的形象是一个忍耐度极高的人,面对男主的蛮横无理,即使在他假装失忆不知情的情况下,即使带着对他的“恨”,依然无时无刻陪在他身边,她总是不自觉的关心和照顾他。
她带男主回老家,让他体验了久违的家人的温暖。家里的亲戚不断的给他倒酒,其实是表示一种喜爱,让人觉得真挚和温馨。女主把家乡种的土豆搬进他的车里,想要把好的东西与他分享,那种发自内心的善良。其实放在车上的不仅仅是土豆,而是乡里人的热情和纯朴。还有来自虽然土豆被辜负了,哈哈。
女主的好,就是她给了男主足够的包容和陪伴。
卢高镇冷血的背后是他对数学的坚持和执着,脚伤了还要坚持站起来讲课,员工罢工也要坚持去学校讲课。
都说他“没人性”,其实他也有他的无奈和心酸。
他明知道副代表要害他,他仍然选择观察,因为他不知道男二为什么要这样做。以前创业的经历,自己是如何走到今天的,他都记得。这就说明了他其实蛮长情的。
他装失忆被副代表喂桃子,过敏进了医院。他回忆起自己被抛弃的经历,身边的人都离自己而去。他童年的经历,是他永远的痛苦,在他冷血人设的背后,是内心深处的孤独。这就是他为什么始终都不会原谅女二,因为他最不能接受的就是被人所抛弃和背叛。哪怕女二也有难言之隐。这时的女主趴在他的床沿,他本想伸手摸摸她的头发,可他不敢触碰,因为他是一个有伤疤的人。他害怕被人爱,更害怕被爱的人所抛弃。
其实,他是一个有情感的人,他将信雅的土豆放在办公台上,他被女主拿枕头打后什么话也没说,他开始学会说“对不起”,他开始学会妥协。女主救过他很多次,有次被东西砸伤,他担心得不要不要的。当他开始改变,他的内心就慢慢开始融化。这一切,都是女主带给她的。
现实中的人们都是不完美的,编剧带着这样思维,给男主塑造了一个极端的人设,让人看到了不一样和有趣的点。不得不说,crazy love真的是一部好剧!
一.不一样的怪物奉俊昊早就说要拍《怪物2》,直到今年《玉子》亮相了戛纳,大获好评,虽然延续了“怪物”这个题材,但这却是一部和前者类型截然相反的电影。在蒂尔达·斯文顿激昂的演讲中电影开场了,她所领导的米兰多公司正在为人类谋求一个崭新的时代,他们培育出了一种新生物叫超级猪,有26只将被送往世界各地,多年后再选出一只超级猪明星。在一大段关怀地球,畅想明天的发言之
一.不一样的怪物奉俊昊早就说要拍《怪物2》,直到今年《玉子》亮相了戛纳,大获好评,虽然延续了“怪物”这个题材,但这却是一部和前者类型截然相反的电影。在蒂尔达·斯文顿激昂的演讲中电影开场了,她所领导的米兰多公司正在为人类谋求一个崭新的时代,他们培育出了一种新生物叫超级猪,有26只将被送往世界各地,多年后再选出一只超级猪明星。在一大段关怀地球,畅想明天的发言之后,她语调斗转,“最重要它们得他妈美味才行!”于是,影片埋下了阴暗的种子。超级猪玉子的造型像是猪和河马的结合体,它体型庞大但憨态无比又温顺,不吭不叫,爱吃柿子。值得一提的是,玉子的CG形象毫无破绽,不是那种真人和动画结合后上蹿下跳的角色,很快你就会把它当做真实的存在。
它和小女孩美子生活在深山里,摘果子,抓鱼,游泳,过着“龙猫”般的桃源生活,温馨得一塌糊涂。美子会睡在玉子的肚皮上,会掀起大耳朵和它说悄悄话,当美子遭遇危险,玉子展现出非一般的智力搭救了美子。表面上这些情节表现了玉子是个通人性的家伙,可更重要的是,玉子的灵性是建立在和美子相濡以沫的情感上,因为也许世界上只有它可以听懂美子的话,也只有美子可以激发出它“动物性”之外的潜能。米兰多韩国分公司的雇员来探望玉子,并趁机将玉子这个财产回收了,美子怒不可遏,跨上背包,走出大山势要把玉子找回来。接下来的一幕奉俊昊展现出了对类型片纯熟地驾驭,美子独闯米兰多分公司,一路狂奔追卡车,再到与动物解放阵线(ALF)相遇大脑街头,整串动作戏该松该紧、一气呵成,尤其美子奋不顾身地跳上货车的惊险段落,完全是山村萝莉版的《谍影重重》。影片的第二幕焦点放倒了米朵兰美国总部,美子事件在公司内部掀起了一场近乎闹剧的骚动,这一幕对奥巴马政府戏虐了一把。最终他们想到了一个理想的公关方案,编造一个美子和玉子的童话。其后,韩国导演的残酷属性爆发了,影片越来越划向沉重,直到最后一刻才给出了一个意外的结局。二.世界如此残暴,我该如何保护你作为一部好莱坞投资的主流电影,奉俊昊把“家人”作为了电影的情感核心,巧妙地把题材的敏感性通俗化了,用奉俊昊的话来说,这是他第一部爱情电影。对于美子来说,玉子就是她朝夕相处的家人,没有人和动物的优劣之分,只有心灵相融的陪伴,她只知道有人把玉子从她从生活中抢走,她要把它找回来。上路后的她遭遇了一系列复杂的处境,可她对于米兰多公司的目的,ALF的信念,一概的蒙圈不理解,而ALF和米兰多也分别利用了美子对玉子的执着,把它卷入了斗争之中。美子和玉子都经历了复杂的社会带来的种种迷惘和伤害,体验了这个大山之外残暴的世界,美子开场的勇猛随着故事的发展,也变得越来越娇弱无助。美子不太知道自己对抗的是一种不可抗拒的力量,这力量关乎于社会的意识形态,资本市场地运作,甚至人性的需求。但即便如此,美子从始至终毫不妥协,哪怕遍体鳞伤,因为无论是谁都无法夺走家人,美子站在隧道车顶上奋不顾身的姿态,玉子冲向美子载着她飞逃的姿态,它们是影片最无一不成为影片中最鼓动人心的时刻。超越了小丑化的资本家和充满侠盗色彩的ALF的对抗,也让电影跳出了关于保护动物这类狭隘的争执和诡辩。但这不代表奉俊昊没有态度,恰恰相反,电影大众需求的背后有着导演自己的尖锐。三.动物权利和现代工业影片在戛纳反响热烈,IMBD的评分也高达7.7,但在豆瓣只得到了6.6勉强的分数,很大原因是中国观众对于保护动物这个话题情绪上的抵触,只要谈及动物,就会沦为劝你吃素的“伪善”指责上。大部分人对于动物保护的理解仅仅局限在人心偶尔怜悯的范畴,实际上这背后牵涉到的是极其复杂的因素,比如食品工业和生态环境的关系,包括动物解放这样前沿的探讨。《玉子》的海报上,玉子的剪影上背负着一座工厂,这基本就是环保纪录片《食品公司》和《难以忽视的真相》的海报的合体。而电影确实花了一慕慕的笔墨来揭示这些问题。米兰多公司里有两种人,一种是像露西这样的食品公司老板,还有杰克·吉伦哈尔饰演的健康先生,他们的特点是为了偏执的保全名利。台词透露出露西年幼时是个坐在爸爸腿上丑陋的胖小孩,在自卑中长达,所以她最在乎的成功后的光线形象,还自恋地定制了自己的肖像。而姐姐南希则用反问句暗讽她,“全世界都盯着你,纯洁无暇的偶像?”。露西靠道德、生态、挽救饥饿等一些华丽的图景来包装这个转基因杀猪公司,而她也当众大义灭亲地蔑视着自己的唯利是图的父亲和姐姐。露西和她姐姐南希都不理解家人的含义,自然也无法感受家人对于美子的意义。“健康先生”,曾经因为关爱动物而名声大噪,可惜他过气了,为了挽回名声,他成为了米兰多的代言人,装点着和健康快乐和天然食品的假象。但在面对超级猪在饲养场的悲惨处境时,他又发疯似地哀叹自己是个爱护动物的人,展现出了挣扎的一面,这一幕也让这个小丑吉祥物似的人物复杂了起来。他们所作的事就和把可爱的鲸鱼印在鲸鱼肉的包装上,把马戏团伪装成动物春晚的行为是一样的,如果不是电影,人们很难意识到这是一种伪善。但炸鸡哥和南希不同,他们是闷声发大财的人,不需要粉饰和包装,他们知道人类需要吃肉,只要尝到超级猪香肠就会欲罢不能,他们才是伪善之后的最坚固的墙壁,无法撼动。露西是可以戏虐的角色,但南希不是。即便是激进如ALF的行动,或者美子最后强烈的恳求,统统都是失效的。但也因此才促使了美子做出了最后可以撼动他们的那个举动。四.动物保护=道德婊?我们在讨论保护动物的时候总会下意识地质疑,狗不能吃,超级猪不能吃?那猪、牛、羊呢?甚至会对电影里ALF和爱狗人士们划等号,感到不屑和愚蠢。可动物保护并非只是一种强人所难的理念。1975年,彼得·辛格的《动物解放》出版,动物保护运动在全世界兴起,它提出了一条核心,动物有免除痛苦的权利。人类可以操控所有物种的生杀大权,我们已经成功灭绝掉了数以千计的物种,并且把地球带入了第六次大灭绝时期。人类的生杀大权或许基于两点,一点是文化锻造出的一个词叫弱肉强食,可是在自然界,很多动物都是冒着生命在捕食猎物,猎物因为对抗天地演化出的反抗机制让自然界不存在绝对的强弱。此外,动物捕杀纯属是生存需求,它们不懂得贪婪,吃饱的狮子不会搭理面前走过的羚羊。但人类不同,人类懂得储存食物,除了生存,更多的食物是为了口腹之欲。因为欲望的无限,现代工业下,人类对自然的索取是超负荷,比如因为对滋补的迷信,造成鲨鱼以每年屠杀一亿只的速度灭绝,并导致了海洋生物链的破坏。最主要这些连锁的效应最终危害的还是人类自己。第二个人类凌驾物种的理由是,人类智商卓越,所以有生杀大权。可这也是有问题的,比如一只成年黑猩猩、海豚或者影片中的玉子,它们的智力都要超过一个人类幼儿或者某些脑疾病患者,但不等于黑猩猩对幼儿有杀戮的权力。那真正区别人和动物的是什么呢?文化和文明,大部分战争都是因为打着这两者的不同旗号而产生的。也许这不需要解释,世界本来如此,几百万物种只朝着有利于一种物种的方向挺近,而没有更多的可能。可万物都是共生关系,没有什么能独自苟活。如果单纯因为生物性上的不同,那么便是一种歧视,和当年白人歧视黑人,德国人歧视犹太人一样,因为人种和智力的荒谬。可在漫长的时间里,人们都觉的种族歧视是理所当然,任何的控诉和反对都会被千夫所指。而本质上,种族歧视和物种歧视是一样的。因为歧视导致了对动物的无度杀戮,包括,动物实验、虐待、虐杀、皮草、动物表演等等,而基于动物保护的理论,这些都有免除这些痛苦的权利,这也基本算是电影里ASL的信念。动物保护提倡素食,但不不等于反对吃肉,野生动物被法律保护,但牲畜已经被人类食用了上万年。问题在于现代化的食品工业是20世纪出现的产物,集中饲养屠宰,完全的工业化流程,就像《天地玄黄》里传送带上的当即被丢入绞肉机的给小公鸡,因为公鸡不能下蛋,要搅碎了给母鸡做饲料,生命被彻底的物化了。食品公司会竭尽所能的降低成本,就像《食品公司》里沃野百里的养牛场,会逆反自然的给本该吃草料的牛吃玉米,因为玉米太便宜了,这导致胃部糜烂并制造大量甲烷气体,畜牧业和其副产品的温室气体排放量占全球总排放量的51%以上,而且这样的肉类并不健康,就像电影里出现的一样。但食品公司和相关法令会以各种手段来威胁农户自己养殖健康的牲畜,维护着资本的垄断。这并非过度诠释,因为电影里的米兰多就是这样现代化的食品公司,所有的一切都以资本利益的方式来考虑,就像露西讲的,“消耗最少量的食物,产生最少的排泄物。”这对动物造成巨大的痛苦。电影的第三幕呈现了和《地球公民》中相似的情景,只是猪、牛换成了超级猪。五.玉子的眼睛列维纳斯曾说过一个很重要的理论,当人看到了动物的眼睛,就拥有的道德义务。这话放到现在说会被人骂道德婊,人们对动物保护的敏感来自于习性的逆反。但这正是恻隐之心的来源,就好比有些卖猫肉的人在宰杀过程中从来不会看猫的眼睛。电影不断的特写玉子的眼睛来增强观众代入。山林之中,玉子的眼神是清透明亮的,而在纽约的庆典上,玉子的眼神变成了红色,让人难过。就和纳粹用毒气室来隔绝道德感。我们也不会在吃鸭脖的时候去想象这只鸭子小时候毛茸茸的可爱地盯着你,现代工业隔绝了你可能的反感或同情。电影高潮的场景完全就是集中营的景象,阴暗的色调,一大群待宰的超级猪和不停歇的绞肉机,这当然是奉俊昊视觉化的警示和反思。可这个时候观众对其它的猪的处境并不在意,我们关心的是玉子,因为恰好我们只讲了玉子的故事,看到了它的眼神。但当超级猪们哀嚎的时候,让我想起了凯撒当年振臂一呼,它们不再是一群蛋白质,所有的超级猪都成是一个个的玉子。尾声片中饰演ASL队长保罗·达诺,对于美子来说是冷酷世界里温暖的存在,包括结尾的彩蛋,ASL继续行侠仗义,如果导演设计这帮人马对只是因为剧本需要,那这段完全可以抹去。奉俊昊则将这个极难处理的主题通过玉子的奇趣、小女孩的坚强、家人的情感力量,尽其所能地导向给观众。奉俊昊当然有他的批判里面,但是他用悲悯代替了锋利,故事替代了说教。影片是结尾呼应了《汉江怪物》,和《汉江怪物》一样,在喜剧和悲剧中走向了一种看似平静的妥协。亦如当初美子对着玉子耳语,这会儿玉子正对着美子的耳朵说着什么,没人知道,我们只知道美子笑了。
作为爽剧,还细致讨论了「恶」的不同形态,真的很难得。K觉醒前的柳秀悦身上有着生而为人常见的恶的欲念,那些你我或多或少皆有的、在法律允许范围内的贪欲和自利。都议员、缉毒组组长二人,是这种欲念膨胀并跨越道德边界以后的形态,至此良知就已输给了恶行恶念。明面儿上作为执法者、掌权者维护社会秩序,背地里作奸犯科,其又当又立格外令人不齿。而从内到外都背弃了正派生活的,是龙社长和
作为爽剧,还细致讨论了「恶」的不同形态,真的很难得。K觉醒前的柳秀悦身上有着生而为人常见的恶的欲念,那些你我或多或少皆有的、在法律允许范围内的贪欲和自利。都议员、缉毒组组长二人,是这种欲念膨胀并跨越道德边界以后的形态,至此良知就已输给了恶行恶念。明面儿上作为执法者、掌权者维护社会秩序,背地里作奸犯科,其又当又立格外令人不齿。而从内到外都背弃了正派生活的,是龙社长和安德烈这种典型而直白的法外狂徒。但他们身上终归留存了部分人性:对身边人的温情和义气。这种人性的闪光点在恶的衬托下格外珍贵,反而让这种干脆利落的戏剧反派变得讨喜。最后,申咨询师就是「邪恶」本身的人格化了。(embodies pure evil咋说好?)它无孔不入、伺机而动,窥探和掌握人间的秘密,在你我脆弱之时,从人们内心黑暗的角落钻出来,达成对个体人格和外部世界的侵占。这也是咨询师和每一个他的互动对象在剧中反复推演的过程。
the writers have really thought this through.
微博上有说一博和热巴演的,而且我感觉他们出演的话,这部剧肯定爆火,而且我本来也是他们的cp粉,跪求一博和热巴演,一博和热巴演,一博和热巴演!!!这样雅马哈和爱丽丝才有的看,这两个顶流在一起演,太养眼!!!所以希望你们考虑一下,微博也有不少说即将请一博和热巴的帖子!!!加油,希望这俩人
微博上有说一博和热巴演的,而且我感觉他们出演的话,这部剧肯定爆火,而且我本来也是他们的cp粉,跪求一博和热巴演,一博和热巴演,一博和热巴演!!!这样雅马哈和爱丽丝才有的看,这两个顶流在一起演,太养眼!!!所以希望你们考虑一下,微博也有不少说即将请一博和热巴的帖子!!!加油,希望这俩人
liam宁愿失去所有,走上一条不归的道路,也想挽留母亲,给她买好房子,她却说那是一个鸟不拉屎的地方,liam,一个16岁还不到就给母亲挣下一栋公寓的孩子,最后还是选择一刀结束了他对母亲的念想,看到最后我是惊讶的,导演毫不留情的让一个未满16的孩子经历了那么多,这也是我认识肯·洛奇的第一部电影,绝不是最后一部!
liam宁愿失去所有,走上一条不归的道路,也想挽留母亲,给她买好房子,她却说那是一个鸟不拉屎的地方,liam,一个16岁还不到就给母亲挣下一栋公寓的孩子,最后还是选择一刀结束了他对母亲的念想,看到最后我是惊讶的,导演毫不留情的让一个未满16的孩子经历了那么多,这也是我认识肯·洛奇的第一部电影,绝不是最后一部!
鬼作秀最新一季真好看,首先故事情节用功了
其次,很多怪物的都是原创,模具造型比较逼真。
最后,这一季帅哥很多,反派科技大亨也是一个肌肉帅哥
有时候好像做一个art dealler ,卖一个自己画,就可以一辈子不用赚
鬼作秀最新一季真好看,首先故事情节用功了
其次,很多怪物的都是原创,模具造型比较逼真。
最后,这一季帅哥很多,反派科技大亨也是一个肌肉帅哥
有时候好像做一个art dealler ,卖一个自己画,就可以一辈子不用赚钱。
身为社会底层很难理解富人
但是艺术家和富人都犯了一个错
傲慢蔑视人性
仇恨会吞噬和诅咒人心
·林蜚
一九三七年的开始,我们看到了《壮志凌云》后,又看到了这部集锦作品的《联华交响曲》无疑地这是部优秀精湛的力作,在它演出上又看到了许多新的进步的技巧,它开拓了电影艺术的新路,但,当然不是希望各公司今后的制作都经这条路上走,我们希望它不是经常的出品,而是兴奋的点缀品。
《联华交响曲》这八部短作中都很优秀 ·林蜚 一九三七年的开始,我们看到了《壮志凌云》后,又看到了这部集锦作品的《联华交响曲》无疑地这是部优秀精湛的力作,在它演出上又看到了许多新的进步的技巧,它开拓了电影艺术的新路,但,当然不是希望各公司今后的制作都经这条路上走,我们希望它不是经常的出品,而是兴奋的点缀品。 《联华交响曲》这八部短作中都很优秀除了《三人行》较软弱外,但,特别值得提出来推荐的是《春闺秋梦》《月夜小景》《人狂想曲》《小五义》。 (一)《两毛钱》——司徒慧敏编导。 《两毛钱》的故事,它描写了两毛钱在社会各个不同阶级层的处之,富翁拿它当作引火物,流浪者可以换得一饱,小车夫为了它被判八年的徒刑。 导演对剧本的处理很见简洁明快,法庭与监狱这二场处理得最生动,演员梅熹的小车夫与蓝苹的小车夫妻很能把握住个(意义不明),演来很见成功。 (二)《春闺断梦》——费穆编导。 《春闺断梦》是个无言剧,整个故事是由三个梦构成的两个姊妹做了这三个恶梦,第一梦她们梦见兵士们在荒漠的空野奏着凄凉(缺一字)军号。第二梦,她们梦见恶魔的疯狂状态,第三梦她们梦见自身受到恶魔的欺侮与凌辱,最后她们受不住这种压爆发了,她们向恶魔再不屈服而反抗,结果恶魔被打倒。 费穆是善于用象征手法的,这里的展开当然采用象(征)手法的,他告诉了大众只有起来抗争才有生存,不然恶魔会得寸进尺的来压迫你。但是他的含义太深,不容易使一般水准低下的观众了解。 导演处理全剧是用另一种新的技巧,他使电影艺术开拓了新路,这剧的优秀成绩与进步表演都足使他完成特殊的成功。演出上洪警铃的恶魔演得最成功,陈燕燕与黎灼灼都很优秀。 (三)《陌生人》——谭友六编导。 《陌生人》它描写了吝啬者的贪财而放走了杀死儿子的敌人结果媳妇亦死在敌人留下的刀上,吝啬者受了强烈的刺激而踏上了剿除敌人的最前线。这剧本的描写无疑是很正确的放弃私利而顾及大众的利害这是每个人应有的义务。 导演手法尚见优秀,几个小动作的处理导演的手腕很不错,演员郑君里的吝啬演得最成功他深深地刻画出这角色的个性。其他白璐的媳妇亦很佳,刘琼的小梅平平。 (四)《三人行》——沈浮编导。 《三人行》这故事展开了三个徒刑期满的犯人,跑出监狱他们立誓今后要做好得不能再好的好人”,可是这社会使他们做好人而从返监狱。这剧本暴露人生的丑恶。但它的意美显然较其他作品来的软弱。 在演出上导演的成绩尚见称职,固然喜剧要避免去胡闹是不很容易的,这里导演手腕尚见幽默中带着严肃。演员韩兰根,刘继群,殷秀岑演得尚好。 (五)《月夜小景》——贺孟斧编导。 《月夜小景》展开在黄浦江边几个不同姿态的人物,流浪者,妓女,失去了家乡的强盗,这强盗本来是个好人,父亲决定他不会干不法勾当的,可是现在居然实在的做了强盗,在父子彼此明了的时候儿子已经被警察抓住好送到局里,因为他是强盗。 题材是很积极性的,同时剧情展开的紧张,抓住观众的情绪很深。导演处理的技巧的优秀整个演出相当成功,一个第一次的新导演能有如此成绩实在是难能可贵的。 演员李清的强盗演得最成功,面部表情的深刻实在给于这剧一个极大的功绩,罗朋的流浪者,严斐的妓女,宗由的老者都有优秀的成绩收获。 (六)《鬼》——朱石麟编剧。 《鬼》的故事采取黑暗的封建势力及传统思想等,同时社会上许多人利用了“鬼”的故事以完成他自私自利的勾当。这题材对丑恶的封建社会给于一个无情的暴露。 导演处理前半部甚佳,后半部稍见逊色,惟恐怖的空气还不够浓厚,倘能再处理得好一些,那末这“鬼”将有更好的成绩展现在观众的面前。 演员黎莉莉的少女,演得很佳,她那种少女的姿态与警吓的情绪演的非常好,恒励的老者太软弱。 (七)《疯人狂想曲》——孙瑜编导。 《疯人狂想曲》是最短的一部,里编导者却给予观众一个极有意义的故事,这里的疯人,并不是真实的疯人,他不过是失去家乡田园死亡了儿子女儿的国人,他与别人一样具有清鲜的头脑,同时他的要求“打回去”正是全国民众一致的要求,所以叫“疯人狂想曲”者不过是应付客观环境的限制,其实这是部最正确有积极意义的力作。 导演处理技巧是异常的优秀,我们实在觉这是可爱的作品,演员方面尚冠武的疯人演得相当成功,梅林的女儿与葛佐治的儿子戏太少但尚佳。 (八)《小五义》——蔡楚生编导。 《小五义》是编导者继《迷途的羔羊》后的儿童电影的再度作品,不过这作品的意义是异常积极,《小五义》是个宣言作品,但这里的演出异常的通俗,任何人都容易懂得,剧作者以广大的儿童——群众力量来清除掉坏人老何夺回小妹妹,这意义征象征了要我们国家把敌人赶出去,只要全国群众一致,自然我们能收复失地,把侵占我们土地与压迫我们的敌人及一切帝国主义赶出去。剧本实在编得相当好。再加上导演手法的优秀有力,处理群众场面那样的有力这是很可宝贵的。最后高潮的被深深的抓住,整个全剧是有特殊成功的。 演员王次龙的老何演来很不错,殷秀岑的老李也很努力,其余演小五义的葛佐治,苗振宇,曹维东,唐根宝,周囡囡都有相当精湛的收获。 (载《大公报》1937.1.18)
先夸一下这么愉快的电影真是让年末充满欢乐!
麻萨米太可爱啦
剧透慎!
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刘蓝的丈夫真实身份是用胶贴在脸上伪装的理查德,第一次调查结束后莫拿子和小朋友先回来,理查德后回
先夸一下这么愉快的电影真是让年末充满欢乐!
麻萨米太可爱啦
剧透慎!
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刘蓝的丈夫真实身份是用胶贴在脸上伪装的理查德,第一次调查结束后莫拿子和小朋友先回来,理查德后回来,进门后还摸了摸脸上有没有残留……
影片的画面与故事都给人很多惊喜,并且不是简单模仿好莱坞、韩国、香港犯罪片的套路,显得更为可贵。
“《侠路相逢》在警匪类型本土化方面作出了独到尝试。影片试图在平实影像中建构黄河流域的粗犷气质,在现实场景里复原武侠文本的精神框架,汽车行驶镜头的大量重复,对照古装片策马狂奔的段落,竟着实接续了90年代大陆武侠的某种西部气息。”这是影片入选上海电影节展映单元的官方评语。
影片的画面与故事都给人很多惊喜,并且不是简单模仿好莱坞、韩国、香港犯罪片的套路,显得更为可贵。
“《侠路相逢》在警匪类型本土化方面作出了独到尝试。影片试图在平实影像中建构黄河流域的粗犷气质,在现实场景里复原武侠文本的精神框架,汽车行驶镜头的大量重复,对照古装片策马狂奔的段落,竟着实接续了90年代大陆武侠的某种西部气息。”这是影片入选上海电影节展映单元的官方评语。
身为国内首部滑雪题材的网剧,《我的单板女孩》就像是在这个炎炎夏日,你喜欢的人给你送来的冰淇淋,不仅是解暑必备,也是一不小心就甜到了心窝。
身为国内首部滑雪题材的网剧,《我的单板女孩》就像是在这个炎炎夏日,你喜欢的人给你送来的冰淇淋,不仅是解暑必备,也是一不小心就甜到了心窝。
又仔细想了想为什么无法共情
导演拍得极其有耐心也很细致,老太太眼镜片里映射出来的舞台剧是彩色的(突然串戏better call Saul )。把一家人离开老家的前因后果和各自内心戏表现得自然又详尽。
但是这个小孩子的视角确实很难共情。
又仔细想了想为什么无法共情
导演拍得极其有耐心也很细致,老太太眼镜片里映射出来的舞台剧是彩色的(突然串戏better call Saul )。把一家人离开老家的前因后果和各自内心戏表现得自然又详尽。
但是这个小孩子的视角确实很难共情。
爷爷和他谈如何追求小女孩儿,父母坐下来询问他移居英格兰的想法,还为此推迟做决定的时间。他说怕过去别人都听不懂他说话,爷爷说“没关系,我和你奶奶结婚50年了她说的话我一句也不懂”“他们听不懂是他们的问题不是你的问题”。然后耐心的用自己过去给小孩解释。小朋友怕离开伙伴失去心爱的新女孩儿不能做月球项目,父母每天担心的是下一个暴乱受害者是自己孩子,但每天爸爸还是会随口问他漫画里演了啥还顺手偷吃孩子的薯条。
“孩子是一个独立的客体,具有自己的思维”这句话没有说出来但处处都体现了
刻在老中基因里的只有一句“小屁孩儿懂什么”
可惜导演要表达的是对家乡的思念吧(?_?)