本以为这部电影可能是那种任务片类型的 但没想到真的意外之喜 看完我对它最大的感受就是 【热血真实】 所有的梗是年轻人都懂的 不老套不刻意 全都是自然而然的抛出来 全程笑点很丰富 最后还有泪点 内容也很触动我 三个年轻人为了各自的梦想合伙创业 中间经历了各种波折 最后取得了成功来说说演员吧 先说刘昊然吧我个人认为魏晋北这个角色是最复杂难演的 二十出头要演一个三十岁一事无成事事失败的loser
本以为这部电影可能是那种任务片类型的 但没想到真的意外之喜 看完我对它最大的感受就是 【热血真实】 所有的梗是年轻人都懂的 不老套不刻意 全都是自然而然的抛出来 全程笑点很丰富 最后还有泪点 内容也很触动我 三个年轻人为了各自的梦想合伙创业 中间经历了各种波折 最后取得了成功来说说演员吧 先说刘昊然吧我个人认为魏晋北这个角色是最复杂难演的 二十出头要演一个三十岁一事无成事事失败的loser 那种心境上的沧桑被刘昊然演得特别好 我觉得跟以往的角色完全不同 从最开始的抑郁到合伙之后慢慢敞开心扉的那种被治愈的幸福感都诠释得极其出色 而且刘昊然的台词真的好赞 最后他在心理医生那段戏我都忍不住流泪 太好了然后彭昱畅演起这种小人物来真的是浑然天成 彭秀兵这个有点憨憨但特别真诚的年轻人被他演活了与角色融为一体然后是尹昉饰演的李绍群 坚持种咖啡的梦想坚持原则 热血又可贵 我之前没有看过尹昉演的戏 这次真的给我惊喜了!!!这部电影真的很好看 看好它成为国庆档黑马!!会二刷
不说剧情,我就单想聊聊画质,你这CG电影的画质是不是也太离谱了?感觉像回到20年前,现在随便一个3A游戏的实时渲染画质都比你这强太多了吧。不信?看看吧:
1.木卫四协议(画质超屌的烂游戏)
不说剧情,我就单想聊聊画质,你这CG电影的画质是不是也太离谱了?感觉像回到20年前,现在随便一个3A游戏的实时渲染画质都比你这强太多了吧。不信?看看吧:
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曾以首部长片《宝贝守门员》获得第18届台北电影节国际新导演竞赛评审团特别奖的导演吉咏姆贤内兹Guillaume Senez,其新作《我们的战役》是我的2018年金马国际影展开幕片,讲述一个地方妈妈某天无预警的失踪,留下一对幼年儿女和老公在家,老公突然面对到庞大的工作压力和家庭责任,父兼母职地开始他的忙乱家庭生活。 曾以首部长片《宝贝守门员》获得第18届台北电影节国际新导演竞赛评审团特别奖的导演吉咏姆贤内兹Guillaume Senez,其新作《我们的战役》是我的2018年金马国际影展开幕片,讲述一个地方妈妈某天无预警的失踪,留下一对幼年儿女和老公在家,老公突然面对到庞大的工作压力和家庭责任,父兼母职地开始他的忙乱家庭生活。看电影!关注公众号:laikdy Does filming oneself and one’s own partner acting as non-professional actors equal documentary filming? Does exhibiting the process of fiction-making, or the making-of of fiction, equ Does filming oneself and one’s own partner acting as non-professional actors equal documentary filming? Does exhibiting the process of fiction-making, or the making-of of fiction, equal non-fiction cinema? What if the non-professional acting finally gets an influence of your daily non-acting? Is reality also the result of our exercises in fictionalising reality? If two non-professional actors say that they stop acting when the camera continues to record, did they “really” stop acting? Is any exhibited making-of of a film, even the making-of of the making-of of the film, potentially fictional? Would the fictionality of the making-of be more real than the reality of the fiction which the making-of refers to? What if a dying man or a two year-old child participate in an explicitly staged fiction? Can they be prepared enough, manipulated enough, in order to not bring some non-fictional reality into fiction? If the explicitly staged fiction displays the drama of a non-professional actress being manipulated by the rules of acting, does this mean that the non-professional actress is less manipulated, in reality, because she accepts being manipulated in order to express through her acting how bad it would be to be a manipulated non-professional actress? Does a meta-cinematic reflection rise when we realise that the ethical questions discussed in the drama coincide with the classical ethical questions of documentary filmmaking, like the question of filming and, in a way, seeking for suffering? If the pact between the non-professional actors would be to perform their own real life, would the non-scripted moments of improvisation go beyond the limit of their acting domain and show an effective non-fiction? Which should be the position of the spectator when, the explicit ambiguity between fiction and non-fiction notwithstanding, the highly credible dialogues make us suspend our disbeliefs? Should we resist the suspension of disbelief only because the realistic dialogue of a couple stops at once with the couple revealing their acting? When the non-professional actors, a couple themselves, start then to behave as if in their acting performances, should their previous dialogues be taken as even more credible or even more staged? All these questions arose in me during the viewing of Xiaozhen Wang’s two-hours long Love Poem. Even if the film is not devoid of genuinely dramatic moments, which we experience when we surrender to the cinematic suspension of disbelief, its main filmic experience coincides with our own intellectual inquiry on fiction and non-fiction. The climax of the interlocking layers of fiction and non-fiction comes in the last scene of the film, where the filmmaker takes the initiative to stop the camera, but this scene will confirm the impossibility of attempting to disentangle fiction and non-fiction. Then music will appear. Yes, Love Poem is mainly intellectual cinema, and I cannot but immediately add: so what? For in speaking of “intellectual cinema”, I already feel the pressure, today, of having to defend its legitimate existence against the anti-intellectualism that seems to loom among film scholars and cinephiles… Cinema has told, tells, and will always tell the story of the reflection on its own dispositive and fundamental issues. Text: Giuseppe Di Salvatore First published: April 26, 2020 Love Poem | Film | Xiaozhen Wang | CHN-Hong Kong-SAR 2020 | 114’ | Visions du Réel 2020, Burning Lights 这片子就是冲着蜘蛛侠荷兰弟来的。一直很好奇,离开了蜘蛛侠的光环,他还能演出什么样的作品。 我不知道为什么看这个作品的时候会莫名想到《后羿弃兵》,不清楚。 这片子是一个典型的反战片。片子整体最大的特点就是,荷兰弟经常打破“第四面墙”以及影片采用章回体的形式向我们观众讲述一个老兵的故事。真 这片子就是冲着蜘蛛侠荷兰弟来的。一直很好奇,离开了蜘蛛侠的光环,他还能演出什么样的作品。 我不知道为什么看这个作品的时候会莫名想到《后羿弃兵》,不清楚。 这片子是一个典型的反战片。片子整体最大的特点就是,荷兰弟经常打破“第四面墙”以及影片采用章回体的形式向我们观众讲述一个老兵的故事。真正改变荷兰弟的我相信就是他军营生活中好朋友的突然去世。如果当初长官听取了荷兰弟的意见,我相信肯定不会有那么多的幺蛾子。所以当我看到那儿的时候,我的确有一种想手撕长官的冲动。要是现实战争中真发生了这种情况,那名长官会被告上军事法庭吗?希望有大神可以科普一下。 所以退役后的荷兰弟为了逃避PTSD的影响,选择麻痹自己。我不知道是不是一种错觉,我总感觉美国的PTSD管理上就是一坨shit,反正这部电影让我突然对《美国狙击手》有一种肃然起敬的感觉。当然了可能不了解,所评论的言论也会一定程度上有失偏颇。 开始选择麻痹自己的荷兰弟也带坏了他的女朋友,那名我觉得巨好看的女演员(太好看了md!)。所以从这个情节开始这部电影给我的感觉是越来越堕落。抢银行,注射各种drugs,然后出现各种不适。那可是刚上过战场的战士啊!我无论怎么想也没想到一名退役的军人会干出这种事情。太令人唏嘘了。 可能这部电影最大的bug就是最后荷兰弟的自首,我不太懂他那个时候的心路历程转变,讲的还是很粗糙,没有交代完整,可能我觉得导演执导的超级英雄故事过多,这些故事相对来说叙事结构单一,心路历程改变有明显的套路,所以当换题材执导的时候,自然会出现一些bug。 说个题外话,影片中荷兰弟的女朋友真的是真爱了,不管是当兵的两年,还是在监狱里的那段时间,一直对荷兰弟不离不弃。这种纯粹的感情真好啊,希望每个人都能收获到这种纯粹的感情。 这剧心脏要够强大才看。太虐观众了。看着容易得内伤。 得到了又因为第三者而失去的爱情太伤人了。 因为前面齐伟和淑荣的感情铺垫得很真(虽然很短暂),所以后面齐伟选择欣梅以及对她的好把我虐得太惨了。换做现实生活中我会觉得淑荣这种爱着一个不值得的人太傻了。 可是周一围把这个“渣”角色演得这么好,我开始理解淑荣并理解现实中那些所谓单恋的痴情 这剧心脏要够强大才看。太虐观众了。看着容易得内伤。 得到了又因为第三者而失去的爱情太伤人了。 因为前面齐伟和淑荣的感情铺垫得很真(虽然很短暂),所以后面齐伟选择欣梅以及对她的好把我虐得太惨了。换做现实生活中我会觉得淑荣这种爱着一个不值得的人太傻了。 可是周一围把这个“渣”角色演得这么好,我开始理解淑荣并理解现实中那些所谓单恋的痴情 杀手的培养成长太戏剧了。本片节奏还行,但是剧情比较普通。杀手的培养成长太戏剧了。本片节奏还行,但是剧情比较普通。杀手的培养成长太戏剧了。本片节奏还行,但是剧情比较普通。杀手的培养成长太戏剧了。本片节奏还行,但是剧情比较普通。杀手的培养成长太戏剧了。本片节奏还行,但是剧情比较普通。 杀手的培养成长太戏剧了。本片节奏还行,但是剧情比较普通。杀手的培养成长太戏剧了。本片节奏还行,但是剧情比较普通。杀手的培养成长太戏剧了。本片节奏还行,但是剧情比较普通。杀手的培养成长太戏剧了。本片节奏还行,但是剧情比较普通。杀手的培养成长太戏剧了。本片节奏还行,但是剧情比较普通。 点个赞?? 写实风格, 人物很精细。走中国古风,没有大长腿妹子,没有小鲜肉,没有韩国欧巴,没有小萝莉。 表情到位,很不容易。 武戏部分,有人发现武打动作抄袭日本游戏宣传动画,是导演太懒了吗?改都不改? 人物皮肤和盔甲的质感很好,光感也不错。 剧情完全按原著走,个人喜欢!??。 点个赞?? 写实风格, 人物很精细。走中国古风,没有大长腿妹子,没有小鲜肉,没有韩国欧巴,没有小萝莉。 表情到位,很不容易。 武戏部分,有人发现武打动作抄袭日本游戏宣传动画,是导演太懒了吗?改都不改? 人物皮肤和盔甲的质感很好,光感也不错。 剧情完全按原著走,个人喜欢!??。 有人说角色都长的一个样,分不清谁是谁。其实主角还是容易的,其他的文臣武将,有一点脸盲,可能是因为人物众多,而且,一个人物有多套衣服(还有哪个动画片能做到一个角色多套衣服?)的缘故,再加上时间短出场率不高,所以容易忘吧。 但是,但是,但是,里面为什么是简体字?啊?好好好,为了方便大家认识。 但是,但是,但是,那花里胡哨的斗气是干啥的?啊?来来来,导演自己说…… 给这部剧打个“一颗星”。 这一颗星给题材,现在工业题材的影视剧还是很少的,有新意。 整个剧的剧情?一句话概括:一个几万人规模的老牌大型汽车厂,在一个无能、保守、无担当的佛系厂长带领下,几十年间靠着主角龙傲天夫妇辅佐,在每次山穷水尽发不出工资时,就主角光环爆发,一路化险为夷成为国内重卡行 给这部剧打个“一颗星”。 这一颗星给题材,现在工业题材的影视剧还是很少的,有新意。 整个剧的剧情?一句话概括:一个几万人规模的老牌大型汽车厂,在一个无能、保守、无担当的佛系厂长带领下,几十年间靠着主角龙傲天夫妇辅佐,在每次山穷水尽发不出工资时,就主角光环爆发,一路化险为夷成为国内重卡行业领军企业,并在没有任何战略规划,研发储备的情况下,仅靠主角龙傲天脑袋突然发烧,只用了6个月就成功攀上新能源和人工智能科技树制高点,制霸重卡行业的开脑洞故事。 本剧最大的遗憾就是,主角龙傲天的儿子,龙小天连自己的车过弯为什么会推头,应该如何正确操作汽车过弯,这种基本常识都不知道,就敢意淫制霸赛车领域,最后没能继承主角光环,只能灰溜溜回大学宿舍苟着,实在有点虎头蛇尾了。 看完第七八集,一些有意思的地方。 1.最关键的“不可靠叙述者”逐渐浮出水面。 看悬疑片最直观的乐趣在于寻找真相。这部剧里警察是穿起几条暗线的明线,观众跟随张叶警官的办案过程参与到整个叙事进程,在对相关人物疑点的不断发现和推翻中修正对事情脉络和真相的判断。目前剧情 看完第七八集,一些有意思的地方。 1.最关键的“不可靠叙述者”逐渐浮出水面。 看悬疑片最直观的乐趣在于寻找真相。这部剧里警察是穿起几条暗线的明线,观众跟随张叶警官的办案过程参与到整个叙事进程,在对相关人物疑点的不断发现和推翻中修正对事情脉络和真相的判断。目前剧情过半,一个前期几乎无害的角色逐渐体现出引发反转的戏剧张力:许恩怀。 高智商,情感缺失,符合很多悬疑剧里“不可靠叙述者”的特征,随着张叶去恩怀学校和对恩怀妈妈的调查,这个孩子此前不完整的一面逐渐显露出来。对杨远一家的亲近是诚挚的,对张叶的温柔关怀表现出的怯生生也符合年龄心理,但对父亲的防备和冷漠明摆在脸上,对母亲抛弃自己的不理解和难过有所表达,在学校的孤僻也通过老师的表述明确起来。 我猜测恩怀到目前为止没说过假话,但她给出的信息明显是不充分的,有所隐瞒的。她为什么锁卧室门,为什么极力想把杨远的注意力引到和杨莫说过一句话的袁午身上,为什么坚持去敲袁午家的门,杨莫的画册和跟杨家没吃下的桂圆烧蛋会对她产生什么触动,张叶要怎么挖出她避而不谈的部分,恩怀藏住的信息可能会补全事件轴上的不充分,成为撬动所有疑点最重要的杠杆。 2.关于本剧的镜头语言。 必须单独说一句,我非常喜欢这部剧电影质感的叙事。写实用心的道具和布景,精心设置的大量伏笔和隐喻,干净洗练考究的镜头语言,美商相当在线。 隐喻和彩蛋其实有一定的门槛,一般留给深度剧粉和书粉,普通观众一眼看到的是非常真实有代入感的场景和平稳但不简单的叙事角度。这部剧基本使用平稳的定镜头来讲故事,所以尽管带着悬疑元素,但有着相对稳定的情绪和氛围。我觉得这是一种很高明的表达手法,提供了一种远观的客观视角,几条线或悲痛或压抑或疯狂,演员本身的情绪之外却都是相对克制的镜头表达,削弱了流于表面的戏剧化,似乎只是平淡地诉说,我们身为看客却逐渐沉重起来。 灯光的设计也值得一提。镜头给到杨远一家,基本是暖光,温馨日常的场景里藏着不知什么时候会崩塌的裂痕。而许安正家就是毫无人气的白冷光,干净整洁到诡异。袁午和父亲住的白领房东的房子就晦暗很多,父子俩的东西和女房东留下的一些单身女性居住的元素搭配在一起说不出的奇怪。前几集就出现过的氛围灯更是打造出一种光怪陆离的氛围,袁午在氛围灯照射下躺在沙发上连续梦到水母,自己父母还有前妻,无一不在暗示他不稳定的精神状态。 将灯光加入叙事中,灯光成了人物情绪的外化,但同样是相对克制的处理。最恐怖的不是吓人的镜头和感官刺激,而是在平常生活里不知不觉放任滋长出的人性的黑暗和恶。 3.女警张叶的事业线。 这两集张叶警官持续劳模办案,从早上出警到天黑一直在忙,连口饭都没见她吃过。新出现的张爸爸也挺有意思,可以看出来张叶和项义的相处模式跟张爸爸跟徒弟陆队的相处模式有点像,亦师亦友。张叶父女俩在生活上都需要一些照顾,但人格和职业素养魅力让两个徒弟心甘情愿地当好小跟班小司机。 张叶对陆队的态度也很有意思。两次追问痕检结果,打电话的语气好像她才是上司一样:“结果出来没有?出来立刻告诉我。”陆队也完全不介意她的不客气,联想起前几集陆队看到张叶查案很上道的姨夫笑,比起是对师父女儿的偏心,更像是对一个可塑之才的宽容和爱惜。 这一点和原著有点不同。原著里的上司垂涎张叶美貌,张叶虽然烦但也常常会利用这一点讨要一些查案资源。原著是更cynical的角度,是某种社会现象的反映,很真实很讽刺,剧里的处理钝化了不少,师父带徒弟的传承又多了点国产味儿的温情。 从我个人角度来说,我更愿意看到剧版张叶的塑造,因为她处在一个对女性来说更理想化的职场环境中。虽然是所里唯一的女警,但个人职业追求和选择得到尊重,正常出外勤跑现场。聪明理性,逻辑缜密,是不可或缺的业务骨干,配套需求都会得到应有的满足。她查案的整个过程都是去性别化的,你不会在意她是什么性别,只知道她是个出色的警察。但性别的特色也没有完全被抹杀,她身为女警会给遭遇性侵的女受害人不可替代的安全感,假如她当时没有离开警队,可能女房东的案子早就报案侦破了。 4.301猫眼奶爸,戏剧性案件里的小人物。 躲在许安正家对面猥琐观察被张叶抓包的301奶爸是我觉得很大的一个亮点。本剧少有的特殊运镜给了他,很强的第一视角窥探性。他从第一集就穿个邋遢睡衣泡奶粉一直泡到第八集,在几条相对抓马的案件里显得格外平淡和无所事事。但他提供的线索补足了张叶信息链里最关键的缺失,证实了她的推测:杨远没有看漏,孩子消失的地方不是楼道,而是许安正家里。我很喜欢这个设计,案件的离奇和戏剧性更映衬出这种与案件关系不大的普通小人物处境现实的惨淡和无奈,但其实绝大多数人的现实生活不就是这样平凡又没有波澜吗,几个主角不也本来是这样的普通人吗。 搬运@自动夸蛋机 大唐剧情才过三一,到目前还是个玛丽苏宫斗爱情戏,本不想就先做评价,不过看到这部剧被评了7+分争议挺大,看后也承认套路化得厉害,还是想说说:爱情戏,就是要有爱。静水深流的男主,眼神眉梢是少年的清俊,活泼倔强的女主,娇羞美貌不出戏,两个人就成功碰出了公子佳人此生挚爱的味道。爱看此剧的,大概并不是爱追流量热门的群体,而是放不下“金风玉露一相逢便胜却人间无数”和“一生一世一双人”的言情观众。有爱,观 大唐剧情才过三一,到目前还是个玛丽苏宫斗爱情戏,本不想就先做评价,不过看到这部剧被评了7+分争议挺大,看后也承认套路化得厉害,还是想说说:爱情戏,就是要有爱。静水深流的男主,眼神眉梢是少年的清俊,活泼倔强的女主,娇羞美貌不出戏,两个人就成功碰出了公子佳人此生挚爱的味道。爱看此剧的,大概并不是爱追流量热门的群体,而是放不下“金风玉露一相逢便胜却人间无数”和“一生一世一双人”的言情观众。有爱,观者才入戏,入戏,也就带着爱。这么一来所有套路就成了拨弄命运的大手,你我既已入戏,便心甘情愿受命运的捉弄。说一说男主,李隆基之孙广平王,本身人设是理性上谨慎权谋,感性上重情赤子的皇家胄贵少年。他的一生的矛盾所在也在开篇阐明:一个内里重情真诚的孩子,难全于宫廷权谋;一个生于金玉、度过乱世、成于中兴的帝王,也必然身后尽沧桑。男主经验还无法完全撑起,但难得身形谈吐,眼波流动,一颦一笑都调整到位,似古人、显淡定、有气魄,淡淡转移,即使层次有缺,却从不匆促、过度,实属难得。加上演员本身大概是沉稳的性格,中和在一起气质上倒是很适合广平王一角。男主的细节演技更可算是一个亮点,时常一个镜头可以用表情表达出好几种忧愁惊喜怒的思绪婉转。如果说女主是台本程度的表演、一个镜头表达一个情绪地完成任务的话,男主已经是小说程度表演,一个镜头内可以代入数个描述性形容词,表情微妙,劲道却合宜。加之又能善用眼神,眼角眉梢流动处自有情意智谋,让路人的长相身高凭着这股气魄,力压配角,能让人信服。不足之处也很明显,身形面貌略文弱、打戏身手不脆(这两点削弱了男主英武值top的人设)、亲密戏略显生涩僵硬、台词功底不行、有时大概因吃不住拍戏强度脸上还显出病容等等。当然还有年轻演员都有的,素养不够,表现不出角色层次厚度。但可以说新人演员凭理解力可嘉、也下了一股努力的工夫拿捏,借着人设的稳重深情和自己重合,遇上这合适的角色,得以放出光彩。若说男主用的是实诚功夫演戏,女主方面则是轻松多了,大甜甜可见是个机灵、艺商较高的人,一朵人间富贵花。虽然演不了高、难、清的题材,戏说爱恨情仇对她却是不难的,可以用天赋应付过去。加上颜值加成,混个不出戏。数年外还值得讨论的,大概是她此时富贵花的美貌,很衬盛唐风流吧。毕竟要观众入戏去爱,聪明美貌不可或缺,男主都爱得直接又隐忍,观众怎能不爱呢?但甜甜却也因拿捏轻松,欠了真诚、掏心,让角色有点失魂,无法从大批女主人设中跳脱出来成为经典。反观男主,角色虽然和一票长广王、兰陵王、高阳王、义渠王重合,却因演出了内敛自持的少年感,成功靠演出,而不是形象人设,给角色打上自己的标签。整剧而言,好处是贴合历史、敢拍历史人物也抓住了唐明皇杨贵妃等的形象妙处,第一集等处不时用到新潮镜头手法,有些大场面也hold住,也算是有钱有想法的拍摄team。此剧大约成不了经典,却能成“宫廷玛丽苏”这类套路类型剧中质量上乘的一部。换言之,或能成为几年外这类剧过气后,还可能有人会回看的一部。吐槽处,剧名既然不叫“后妃传”而叫“大唐荣耀”,想必是想突出家国情怀,淡化玛丽苏。但可惜前面这些集没铺垫出保卫大唐的豪情,朝堂权斗几方也智商不足,紧张度不够。见猪打猪、表面化、脸谱化的权斗,仅够充为推动爱情进展的陪衬。想想同样讲述这段历史的剑网三,剧情就很好地突出了安史之乱前后的一股“长枪独守大唐魂”的军中豪情、山河永固海晏河清的理想,其实是很可以做文章的,略为可惜。而女人戏方面实在玛丽苏套路化(童年梗、男女飞天转圈圈梗、英雄救美水下梗、神器梗、异域男三梗、。。。真的只有大妈还看不腻吧)。总而言之,世人看戏,是在别人的故事里演自己的贪嗔痴,故而有爱才能入戏。而有人看戏,是收藏角色,广平王的角色真实动人,值得上架收藏。毕竟,霸道总裁苏易得,沉静内敛苏难求。 子枫妹妹拍这部电影真是太爽了,遇到两位实打实的大帅哥,姜潮的微笑很甜,宋威龙的颜是光芒万丈的那种,只要他出场,我这姨母的眼里就容不下其它了,哈哈哈,这电影里的威龙是初碰大银幕的纯真吧。三位年轻演员中当然子枫的演技是最好的,威龙是姜潮我觉得也就算是本色出演,但胜在青春的颜值,跟故事人物的匹配度也高,故事情节也是有些跌宕反转,结局也是出乎意料,或许这都是命中注 子枫妹妹拍这部电影真是太爽了,遇到两位实打实的大帅哥,姜潮的微笑很甜,宋威龙的颜是光芒万丈的那种,只要他出场,我这姨母的眼里就容不下其它了,哈哈哈,这电影里的威龙是初碰大银幕的纯真吧。三位年轻演员中当然子枫的演技是最好的,威龙是姜潮我觉得也就算是本色出演,但胜在青春的颜值,跟故事人物的匹配度也高,故事情节也是有些跌宕反转,结局也是出乎意料,或许这都是命中注定。整部电影的故事性很完整,人物还是很清晰,我觉得很不错。为什么豆分这么低?不懂。个人认为6分应该有。 影片情节虽然沉闷,但很现实,立意也很深刻。如果当今世界的所有国家都能像乌拉圭这样反思历史,那么独裁也就很难生存下去了。 在看完影片后顺便查了一下乌拉圭的概况:乌拉圭政府是世界上公认的廉洁政府,前任总统何塞穆希卡(影片3个主角之一)被评为世界上最穷的总统(不是因为工资低,而是因为他把工资的90%都捐赠了出去),年轻时曾来访过中 影片情节虽然沉闷,但很现实,立意也很深刻。如果当今世界的所有国家都能像乌拉圭这样反思历史,那么独裁也就很难生存下去了。 在看完影片后顺便查了一下乌拉圭的概况:乌拉圭政府是世界上公认的廉洁政府,前任总统何塞穆希卡(影片3个主角之一)被评为世界上最穷的总统(不是因为工资低,而是因为他把工资的90%都捐赠了出去),年轻时曾来访过中国,甚至还与毛主席会过面。经济方面:乌拉圭2020年GDP为535.75亿美元,人均GDP为15173美元(来自中国领事服务网),而同年中国GDP为151870.94亿美元,人均GDP为10762.56美元(来自国家统计局)。虽然中国有人口基数大这方面的因素,但不可否认乌拉圭这些年经济方面取得的巨大成就。9718
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我就是Stephen
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寄遥
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穿过山谷的小河
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枨不戒
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刀子口
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215
Penn
回顾剧情:
小马场曾为了朋友(化名:小红) 抵制过欺凌。可第二天沦为了欺凌者的欺负的对象。课桌上被写满了不文明语言,还被一桶水从头淋到脚。可小马场当场懵逼了,没有半点反抗。站起来的第一举动,是请求小红与她一道回家。然而话音刚落,小红就当场跑离现场。
心理分析:
小马场选择回家,这是一种逃避行为。请求小红与她一起,其实是想获得朋友的陪伴和同情。然而小红
回顾剧情:
小马场曾为了朋友(化名:小红) 抵制过欺凌。可第二天沦为了欺凌者的欺负的对象。课桌上被写满了不文明语言,还被一桶水从头淋到脚。可小马场当场懵逼了,没有半点反抗。站起来的第一举动,是请求小红与她一道回家。然而话音刚落,小红就当场跑离现场。
心理分析:
小马场选择回家,这是一种逃避行为。请求小红与她一起,其实是想获得朋友的陪伴和同情。然而小红当场跑掉,其实也是一种逃避行为。而且对小马场而言,这等同于抛弃。小红后来在洗手间递上手帕,则是出于内疚,觉得连累小马场。然而小马场推手拒绝手帕的举动,则是在宣泄内心的不满。双眼的仇视,强烈地表达对被人抛弃的愤怒。然而,当她拒绝接受手帕的那一刻,就意味着只能独自承受课道上异样的目光。在弱者心理的作用下,她带着被淋湿的身躯,低头、眼神回避、大大加快了离开校园的步伐。
然而,小红的逃避行为其实也是一个弱者心理。总是选择忍气吞声的小红,并不比小马场坚强。对小红而言,小马场是第一个向恶势力说不的人,也是一个可以依靠的对象。然而,小马场成为被欺负对象后,就下意识地选择了退缩。正是由于小马场的退缩,小红身前失去了保护人,那个曾经为她而战的人消失了。对面这种情况,小红弱者心理的作用下,她选择了抛弃小马场,迅速逃离现场。
无论是小马场还是小红,她们都是弱者。对于一个人弱者而言,或许要求她出于道义为朋友抱不平,的确看高了她了。但一旦选择了亮剑,就没有回头之路。欺凌不会因为你一次的反击就马上停止的。作为反抗欺凌的前锋——小马场,遭受到欺负就变得退缩了,不但无法保护身边的人,自己也会遍体鳞伤,欺凌者也只会更加肆无忌惮。归根到底,她们压根没有做好与欺凌长期斗争的思想准备。小马场在第二天望着自己课桌被画花了的表情......哎!
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(二)论示弱:
回顾剧情:
35岁的小马场的一段独白:“从不让班里的同学看到弱点,因为想着一旦示弱了,就会被人看不起。”
词汇解释:
“示弱” 一词,至少有两层含义:(1)直译为展示自己的弱点。(2)表示自己软弱,不敢同对方较量。
综上所述:示弱是有自我表演的成分,是我行但我要装不行。因此示弱是一种能力,与弱者心理有着根本区别。
理性分析:
人可以示弱却不能软弱。画面给出了的回忆部分,整体来讲,恰恰反映出了小马场的软弱。她一直都在逃避,体现了典型的弱者心理。从过程而言,一个长期遭受欺凌的人,心自然变得越来越冰冷和坚硬,却终究没有学会坚强。虽然她仍然上学,但每时每刻都必须保持高度警惕,生怕稍有不慎就会被外界冲击。可即便是如此小心翼翼,被侮辱、被歧视、被欺凌依旧接踵而至。继而她对这个世界感到失望,感觉外界根本毫无安全性。因此她选择了躲在家里,认为不出门就没有嘲笑、歧视、欺凌。
可是人经历的伤痛却不容易、也不可能完全忘却。每天呆在家里的她,由于打破了上学上课的生活习惯,头脑中那些被欺凌的记忆
可即便在家里,头脑中那些被欺凌的记忆居然如此清晰,那些挥之不去的画面其实每天都在伤害她。继而,她愈发感到无奈。她认为正正是外部世界如此险恶,所以必须躲在家里,外出是必然招致伤害的。是这个世界不喜欢她,外界已经没有她的容身之所,可在家里仿佛就是活在铁笼一般,无法挣脱。逐渐,伴随着轻生的念头愈发强烈。一天之内交替上演。一方面,她认为正正是外部世界的险恶,所以才必须躲在家里。坚持绝对不外出是必然的,因为在这个逻辑之下,她感到无奈。因为她觉得自己如同。最终导致选择轻生。另一方面,在家中只有她和母亲二人,她承受伤害所产生的怨恨,无法通过外界积极有效的无法如果不是母亲的正义思想指导了她,她肯定不会到达如此境地。所以她十分愤怒。同时认为,所以他最终他。
的日复一日地伤害着她。
她所以选择逃避,虽然体现出是弱者心理,但这只是小马场面对欺凌时的其中一种表现。事实上,不容许任何,时时刻刻都存在于头脑中挥之不去。对她而言,外部世界是不安全的,于是她选择躲在家里。自尊心和戒备心变得越来越强。从这个角度而言,小马场的长期
的自尊心她将自己的内心包裹起来,
而
人可示弱却不能软弱。女主15-18岁的高中时期,明显就是一个弱者,并无示弱一说。
整个事件根本就是弱者心理,并无示弱可言。而拒绝接受手帕,是她回应被抛弃的行为,是一种发泄内心不满的表现。
遇事的态度见解:
这是出于自我保护,也是自尊心太强的表现。她生怕言行举止的不当会招致排挤,因而将自己包裹起来。透露出自己的弱点,不是一种示弱行为,而是对别人的坦诚度。人除非不参加集体生活,否则无法完美掩饰自己。人往往自作聪明地觉得将自己包裹起来就没事,事实上伤害只会接踵而来。如女主一样,都已经35岁了,依旧无法解脱。
我们一旦将自己的内心小心翼翼的保管着,就意味着你失去了认识你知己的机会,你只会拥有一般性的朋友。真正有益的做法是,使自己的内心强大起来。
示弱是一种能力,不是人人都拥有。相比之下,坦诚,就容易得多。每个人都会有短板、弱点、痛处,尝试跟别人推心置腹,不一定只会受伤,还可能交到真正的朋友,那将是一笔宝贵的财富。
(二)只想逃避你们不够勇敢
EP10:00:25:18.000-00:28:34.300
母亲指导女主应该保护朋友,这一点无论是出于正义或是友谊,都是正确的。接下来,女主也的确这样做了。可她们还是太软弱了,并没有做好要跟欺凌长期斗争的思想准备。
第二天,女主遭到报复,沦为被欺负对象。此刻她选择了退缩。女主第一时间想到的是回家逃避,并且当场请求她朋友跟她一起走,结果却遭到朋友逃避式的抛弃。
其实,朋友一直选择忍气吞声,说明她是一个比你还懦弱的人。请问在校园里,除了老师,你不站出来的话,还有谁会站出来?如果你不保护她,还有谁会保护她?既然选择了站出来,受到了挫折就马上选择退缩么?事实上,如果我们退缩了,还有人会保护我们么?故事已经给出了答案:没有!
一个选择了站出来的人,就代表着你已经站在最前面了。而我们的前面,就是校园欺凌的制造者。也就是说,我们的前面只有敌人,没有朋友。而在我的身后,却都是我的朋友,都是我想要保护的人。如果我选择了退缩,就意味着我和我想要保护的人都要遍体鳞伤。
因此,只有通过斗争,我才能保护我想要保护的人。
事实上,我们一旦要替朋友做主,就要做好会被报复的心理准备。并且想方设法去做好各种应对,尽可能地将伤害降到最低,这才是我们应该想和应该做的。
我们不应该害怕跟欺凌作斗争。请记住,站在最前面的你,可能会遭到伤害,但只要进行斗争,受伤的人不仅仅是你,还有你的敌人。感化和号召更多的人吧!跟欺凌作斗争不一定会成功,但退缩就意味着注定的失败。请记住!斗争胜利的获益者不仅仅是你身后的人。站在最前面的你,才胜利的最大受益者。
EP10的这段内心独白,表面女主曾将欺凌的责任归咎于母亲的指导,这明显是责任转嫁。软弱、退缩、逃避,其实都是没有勇气去面对的表现。
全剧透露出一种理想追求,希望建立一个全社会没有欺凌现象的教育体制。但这就跟世界和平一样,都是一种理想。
在物质上讲,我们每个人都是独一无二的个体,再相似的两个人都是不一样的。在精神方面,我们每人的价值观人生观世界观都是不一样,就算你如何接受或认同某一种思想,你的思想还是跟别人有区别。
在个体层面,嫉妒、冷漠、愤怒、排斥、敌视,都是十分常见的心理。某些个体的心理表现是十分偏激的。因此,出于思想冲突或利益冲突,总有人选择采取大打出手的方式。我们根本无法完全杜绝这种行为的发生。
在国家层面也一样,出于意识形态的冲突或国家利益的冲突,国家与国家之间不惜发动战争。战争是政治的延续,交战双方都说自己是为了保护本国的利益,显然,外交对话不能100%解决所有冲突。
战争与和平是相对存在的。如果没有战争,就没有和平这一概念。不是什么事情都可以用嘴来解决的,也不是什么事情都可以坐下来好好谈谈。
杜绝欺凌跟世界和平一样,都是一种理想,根本就没有这样的国度。至少当前没有,可以预见,在未来很长的一段时间内也没有。
总而言之,作为局中人的我们,与其追求这种理想,还不如自己奋发自强。对于个人而言,强大的内心、强壮的体魄、聪明的头脑,才是战胜欺凌的关键。对于国家而言,只有富强,才有平等对话的资格。
(三)决定自杀是妈妈的选择
EP10:00:32:33.900-00:35:04.300
女儿为母亲的死十分内疚,认为是自己害死了母亲。如果不是她将遭受校园欺凌的责任归咎于母亲,并且愤怒地希望母亲从此消失,母亲就不会出于自责,消极地做出跳楼自杀的行为。
貌似这是一个非常完美逻辑,但其实无法构成一个绝对的因果关系。诚然,女儿自责和内疚都是应该的,因为女儿的思想和行为的确深深地伤害了母亲。但母亲的自杀行为是自己选择的结果。
我们在日常生活中总是遇到种种困难,例如:家中老人没人照顾,孩子宅家不找工作,父亲经常家暴母亲......我们面对这些难题时,只有选择死亡吗?死亡真的能解决问题吗?
自杀的决定权一直在母亲手上。生存还是死亡是她的选择。女儿虽然消极地影响了母亲,但显然母亲也不是一个坚强的人。女儿遭受欺凌,从此拒绝上学,而且讨厌母亲,这种事情远不至于让母亲无法生存下去。9002
4191
做事不能设假设
13670
161
秋空川
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431
赶愚
14178
217
青衿布衣
14734
409
乐儿
13687
215
Chomsky
8687
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青榷
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180
南宫糖豆儿
标准的普通话也让人想打他。。。
林峰真是好帅了啊!
黄百鸣 / 曾志伟 / 吴君如
这三个人是绑在一起了吗?
不过也是老牌笑星
不至于反感
但是熊黛林
我真是求求你了
能不能别哪都有你
没有演技还要硬上前凑
那张脸真欠扁啊!!!
薛凯琪的演技真是哈哈!大鹏在这一群人当中是个好突兀的存在啊!
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或者是导演故意要这样浮夸的?
郑中基永远都是一个模样
中规中矩的贺岁片吧
图个乐6679
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Cerberus
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藏书和左
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