昨晚看完这部电影，情节我不想赘述，以下只说一说我关于这部电影的感受和看法。
看这部电影之前，我简单看了一些介绍和评论，知道这是一部关于失忆的电影，而且导演运用倒叙的手法。倒叙的手法在昆汀塔伦蒂诺的电影中是感受过的，可是看完这部电影才知道，导演诺兰运用的剪辑手法不仅仅是倒叙，更为复杂，他将电影剪辑技术发挥到了极致。这部电影更像是导演为观众设计的一个拼图游戏。
导演将这个故事分成45个片段，按正常顺序是这样：
1，2，3，……，45
而导演剪辑的顺序是：
45，（1），44，（2），43，（3），42，（4），……，25，（21），24，（22），23
影片中有彩色片和黑白片，以上括号中的是黑白片段。所以彩色片是倒叙，而黑白片是顺叙的。如果说当你了解了导演的剪辑顺序，觉得这个拼图游戏并不复杂吗。那么当你真正进入这个游戏时，你会发现要用你的大脑把这些碎片恢复本来面貌并非易事。一开始导演就让观众知道了结尾，可是我一开始看的时候并没有意识到这就是结尾。渐渐的，因为后一个彩色片段的结尾是前一个的开始，我才逐渐意识到倒叙。回过头来想想其实开始第一个片段照片回到Lenny的相机中，子弹回到手枪中那个镜头就是一种倒叙的暗示。这样导演设置的是一种递进的逆向期待，让观众看完每一个片段后想知道在此之前发生的是什么，越看越有意思。说实话看片过程中我更注意看彩色片段，只把黑白片段当成是Lenny的回忆，没考虑这些片段是什么时候发生的。在最后一个黑白片段结尾Lenny手中的相片逐渐由黑白转入彩色，两个片段衔接起来了，这也揭示了顺叙的黑白片段是发生在彩色片段之前的故事。虽然一开始Teddy的死是故事的结局，可让人恍然大悟的是在影片最后，那对观众来说是实质上的结尾。因为在最后一个片段我们才知道到底是谁杀了Lenny的妻子，为什么Teddy会死，这是观众看到最后迫切想知道的，这个结果也颠覆了我们此前的种种猜测。
我相信看完这部电影的人很多都想弄清楚人物关系和故事的来龙去脉。我也想，可后来发现这是徒劳。许多问题似乎没有唯一答案，也许每个看完电影的人会有自己的看法。比如Teddy到底是什么人等等。
我想说说我另外一些感受。看完电影，我开始思考记忆的真实与虚假。片中当Lenny知道了真正杀害妻子的凶手是自己时，他强迫自己改变这个记忆，于是他要去找杀害妻子的人。他改变了自己的记忆，原因是他很痛苦，他想逃避这种内疚的痛苦。同时本身有失忆症，他很容易忘掉真相伪造一个虚假的记忆。原来人的大脑在保存记忆时是有选择性的，去除了那些让自己痛苦的不愉快的，但留下来的却不一定真实。记忆原来这么复杂，我在想有些保存在我大脑中的记忆也许就是虚假的吧？
另外，在Teddy与Lenny的对话中，Teddy告诉Lenny你要是没有仇报，生活就没有目的。Lenny篡改记忆的目的是寻找支持自己继续生活下去的理由。虽然这个理由是虚构的，但那也很重要，复仇的动力能促使他继续生活，使生活有了意义，即使实际上没有意义。生活需要有一个目的，一个明确的目的，这很重要。

作为一种故事的母题，“复仇”在古今中外里都不断的出现，也成就了一些经典作品，如元杂剧《赵氏孤儿》、大仲马的《基督山伯爵》等，都一再的将复仇这个元素放大；在电影艺术里“复仇”也是屡见不鲜，马丁·斯科塞斯的《纽约黑帮》便是将纽约城的发展变化与复仇的叙事母题紧密结合，韩国的朴赞郁也推出“复仇三部曲”（《我要复仇》、《老男孩》及《亲切的金子》）赢得不俗的口碑，而内地新导演伏羲的故事长片处女作《猎仇者》则是在复仇的架构下审视人性、复仇与宽恕等。
从片名来看，“猎仇者”，也即寻找仇人的人，在影片开场时便是一连串快节奏式剪辑将一些新闻报道串联一起，带出一宗数年前发生的案件，然后，开出租车的吴镇宇搭载了刚从监狱里出来的樊少皇这个乘客，而樊少皇想要包下他的车，寻找当时一起作案的同伙复仇，但殊不知的是，想要为当年的案件复仇的，其实并不仅仅是樊少皇一个人……
很明显影片里吴镇宇扮演的出租车司机这个角色借鉴了马丁·斯科塞斯的经典之作《出租车司机》，以一个出租车司机的视角来看这个带有灰暗色调的城市里的犯罪，即使是在光天化日之下，城市里也充满着各种置法律于不顾的罪案，如吴镇宇开车路过花店时便看到了流氓们来收保护费，随后吴镇宇开车带着樊少皇去寻找他的仇人，也很多时刻是发生在大白天里，甚至是那流氓头子孩哥也是在大白天前来旅馆寻找樊少皇……
不过随着影片的后半部分时故事逐渐转向于吴镇宇，影片也加强了夜戏，并借鉴了一些当年黑色犯罪片的风格元素。受到法国电影的影响，四十年代的好莱坞一度掀起了黑色电影的潮流，影评人马绍姆在总结1946年的好莱坞电影时就指出，“幽暗的黑影，空中抓掳的双手、轰鸣的左轮手枪、虐待成性的坏蛋、深受精神疾病折磨的女主角，以一众最不正当地对精神官能症、不纯洁的性和谋杀的令人心悸的展示的方式，闪过银幕”，而在《猎仇者》的后半部分里，也杂糅了不少类似的场景、故事，如高潮戏时吴镇宇、樊少皇、林雪等的对峙，狭小的空间里灯光较为昏暗（这点不得不赞扬一下本片的摄影，而黄岳泰的加盟担任影片的监制也为影片的摄影加分了不少，以黑色电影的类型片模式强化了影像的悬疑风格），人物关系也较为复杂，何况还有孩哥的暴戾、吴镇宇的神经质等。
当然，可能也是受到了审查制度的制约，影片《猎仇者》并不像朴赞郁的“复仇三部曲”般聚焦于复仇的快感及背后的复杂人性，而侧重于复仇与宽恕之间的暧昧、复杂关系，这不仅是折射在樊少皇的父亲在课堂上的讲话，也在于最后一刻时作为复仇者的吴镇宇面对仇人时的艰难抉择。不得不说的是，在香港电影里常常演绎这类有点怪异、神经质角色的吴镇宇，再次演活了影片里的这个复仇者的形象。

也许是因为现在影坛流行着一股回归之风，陈凯歌的搜索，张艺谋的归来。而这部激浪青春何尝不是监制吴宇森意向回归的一个暗示。激浪青春绝对是一部值得珍惜的电影，同时也将是一部坎坷的电影。不是因为它的监制是挑剔的吴宇森，也不是因为黄晓明在影片上映当天指责片方越位宣传所带来的负面影响，它的命运之所以不甚明朗，单单是因为它的题材是运动，它的灵魂是体育精神，它的标榜是励志。
一个标准的港式导演意向回归校园青春的作品，会是什么样子。它历时了将近10年的制作和等待时间，反复的修改，导演监制编导为了一句台词而争执不下。所幸的是这些摩擦最终还是使得激浪青春成了一部优秀的运动题材青春电影。用港式电影的欢脱和直爽向人们展示一个荷尔蒙洋溢，气势十足的青春。
中国人现在有这种奇怪的偏执。呈现纯粹而真实的美好时，大家反而显得无法接受，人性本恶这种嘲讽嘴脸反而更能招至赞同的声音。也难怪片商想用爱情故事来遮盖这部电影真正的意图，中规中矩的励志片说出来之后别说会失去在风尘中摸爬滚打过的中年群众，叛逆的年轻看官听了也会心生逆反，怕自己沦入一部枯燥的说教式电影的陷阱。但其实仔细想想，哪部电影不是在说教，美国英雄主义大片变着法子向人们展示生命的可贵，法国浪漫主义电影用最浪荡的手法告诉人们再糜烂的生活也掩饰不了爱情的高贵。电影是否枯燥才是是否让人反感的关键。激浪青春试图用体育运动来告诉大家齐心协力心灵相通那一瞬的刺激多么让人兴奋，它做到了。
无疑从选材到电影节奏的控制，激浪青春都做的非常贴合精准。电影最后那场龙舟比赛的剪辑和拍摄角度都非常巧妙，完整的向观众展示了鼓声震天的气势。演员坚毅的脸，严肃的表情，奋斗的姿势，还有在脑中呐喊的同一个信念之声，所有的画面都让人热血澎湃，不禁感慨：如此青春。除此之外电影的节奏也是颇为欢快的，坐在影厅中间听到周围的笑声不断就证明了陈柏坚惯用的港式笑点非常奏效。而操着一股台湾腔的陈乔恩以一个气势十足的金牌运动员的角度阐述的爱情观更是让人眼前一亮。赛场如战场，陈乔恩饰演的女主角以一个战士的姿态在绝望的爱情中寻找自己的出路。这一点比起那些沉浸在缠绵悲痛之中期期艾艾的爱情故事要来的爽快的多。
它毕竟是一部小成本电影，不能太过挑剔它的细节，能和青春主题做的如此贴合，已经非常难得。何况整部电影勉强也算一气呵成，最后结局收尾的非常巧妙，影片越往后越见真章。作为在中国凤毛麟角的运动题材电影，激浪青春这部电影绝对要支持。而体育运动题材电影何以光芒万丈，因为它激情洋溢，热血沸腾，总能带给人们肾上腺素分泌那一瞬的快感。

上周终于看了电影《金翅雀》。看完觉得，电影没有评分表现的糟糕。书本已经在搬家中丢失。情节和引用只能凭借记忆。 先说说妮可·基德曼饰演Mrs. Barbour。妮可在预告片里出现时，我以为她是Theo的母亲，当知道是Mrs. Barbour的时候，心中觉得有点不适，却说不出来原由。也许，...  (展开)

“弗洛伊德说：'爱情和工作，就是生活的全部。' "（Freud said,"Love and work.Work and love.That's all there is."）

伴随着一群人在公园打太极的画面，70岁高龄的鳏夫本用这句话作为了影片独白的开头。

这句话常被我应用于心理课程的宣传文字中，也常被我挂在嘴边，就在几天前，还出现在我与一位女性朋友的对话里。

完美人生的要素有哪些？曾有人向心理学大师弗洛伊德请教这个问题，弗洛伊德回答说：”爱情和工作“。的确，我们绝大部分的快乐和悲伤都与情感关系与工作紧密相连。


然而，现实却是太多人都在日复一日的工作中消磨掉热情，或是累成加班狗。
【工作，真的能够让我们的人生更完美吗？】

影片中，作为一个曾事业有成的商人，本在享受了几年环球旅行、参加葬礼、有时间做自己的事情（如打太极）的退休生活后，却被每次回到家后“那种无所事事、无处可去的感觉重重打击”。他说，我对退休生活的感觉就是需要不停发挥创造力，而保持新鲜感的方式就是，走出家门。于是他以高龄实习生的身份重回职场。

短短一个片头，就从一个70岁老头的角度阐述了工作的意义，那是一份用来丰富我们的生命，实现我们价值的东西，无论年轻或年老，我们的工作内容可能会发生变化，但我们实现自我的终极追求是不会变的。我们需要工作，并不是因为谋生，而是因为我们能通过它发挥创造力、发挥天赋、发挥热情，从而发挥我们生而为人在这个社会上的价值。

这让我想起了几位老人。一位是我戏剧治疗的老师，64岁的美国戏剧治疗大师Randy教授，他曾说过他的父亲教会他最重要的一件事，就是“认真对待工作”。尽管Randy教授于近年退休，却仍然选择了继续在香港、台湾、深圳等地教学，只为在亚太区培养新生代的戏剧治疗师。另一位是我一人一故事剧场的前辈导师，60多岁的日本Kayo女士，已经有2个外孙的她，心中却饱含着对一人一故事剧场的热情，期望能将她的经验与知识教授给更多的playbacker们。

期望更多的人能够明白工作的意义，越年轻时越好，那样，我们才不会把时光浪费在散漫上，而是热情地投入我们所做的事情上，让它助益人生。

【老公出轨了，用什么拯救爱情？】

片中安妮海瑟薇饰演的是一位时尚购物网站的年轻女创办人茱儿，当她的事业蒸蒸日上时，生活逐渐失去了平衡，先是公司董事会质疑她的工作能力，再是身为全职爸爸的老公出轨。

这个剧情就像是社会习惯性思维为广大职业女性下的诅咒，无论你的工作有多么出色，无论你是如何享受人生，无论你是多么光彩耀人，你，的，爱，情，不，会，美，满。Oh~S**t.如果你相信了这样的设定，你，的，人，生，才，不，会，完，美。

完美的人生怎么能缺少爱情？那个让我们与他人全身心的去连接的魔法。但是爱情，不是放弃自我，而是共同经营。

其实，并非是职业女性，所有人，当最初的荷尔蒙（一般会持续6-18个月）消失后，爱情都会在柴米油盐、生活琐事、双方家庭、思想观念等各种大大小小的事情中遭受考验。而真的决定我们是否能经得起考验的，不是我们要为对方放弃自己，而是要共同去面对这些考验，借着这些考验去更深入的了解彼此，了解彼此的脆弱，了解彼此的痛苦，了解彼此的恐惧，然后彼此扶持着，迈过这个坎，成就更好的自己和伴侣。

就像片中的茱儿准备雇佣新的CEO代替自己管理公司以挽回她的婚姻时。她哭泣了。
就像老实习生本对她说，当我站在你的身后，看到你亲手教工厂女工怎么折衣服时，我就知道了公司为什么会成功。你需要它，它是你的梦想。而你正准备放弃它，就是希望你的丈夫不要出轨，它们怎么能够持平了？

它们怎么能够持平了？爱情和工作怎么能够持平了？它们本就不是在天平的两端，并非要你时刻左右掂量。如果说工作让我们得以实现自身的价值，那么爱情则让我们成为更好的自己。

故事是个Happy ending，茱儿的老公在看到妻子愿意为自己牺牲事业时幡然醒悟，不仅主动坦白了出轨，还向女主表示自己以后愿意做得更好。但爱情不总是这样的Happy ending。当爱情考验着我们的脆弱痛苦与恐惧时，并不是所有人都能彼此扶持的。如果真是这样，那就放手吧。放弃自我的爱情又如何能滋养你的人生了？

【什么才是真正的平衡？】
影片的结尾贡献给了本带着茱儿在公园中打太极的画面，本说：“放松、呼吸、找找内在平衡。”
嗯，不是左右平衡，不是爱情与工作的平衡，真正的平衡，是内在平衡。

个人观点，请勿较真。剧透满满。
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一、A、B两个世界的女神都是爱男主的。
证据1:一个大明星初次见到老同学，几乎是脱口而出对方的名字，而且他们两个上学那会儿总共才说了16句话，若非对对方有特殊感情，这种情况不可能出现。
证据2:老同学顺路送了她一程，她有必要特地请客吃饭表示感谢吗？
证据3:她给男主的结婚请柬是空的，被邀请人以及婚礼日期都没写，这实际上是女神对男主的一个探试，她想结婚的对象是面前这个人。

二、A世界的女神爱男主的原因并不是她误以为男主是个土豪。
因为有人说女神看他开着宾利以为他是个土豪，所以才想要嫁给他。我来驳斥下这个观点。
证据1:俩人坐在车上聊天的时候，男主说她想找个有钱的有权的都很容易，女神回他，有钱有权的容易找，但有心的难找。从中可以看出女神并不是一个物质主义和拜金主义者，她更看重的是对方是不是真心爱她。
证据2:当男主道出他上学时期与女神一共说过的话的句数—16句，女神脸上的表情很值得玩味，那应该是一种感动的情绪，还带有一点惊讶，被他的“有心”触动，而女神要找的正是这样的“有心人”。
证据3:B世界中，女神的生日party上，女神说了一句话：要是出国的时候你没有送我那本书，也许一切都不一样了。这里的“一切都不一样”暗指的就是A世界的人生轨迹，所以A、B两个世界的女神都是从上学时期就开始喜欢男主了，区别只在于，A世界是那本书没送出去之后的剧情发展走向，B世界是那本书送出去之后的剧情发展走向。

三、B世界的女神知道男主穿越的秘密。
证据1:男主第一次穿回A世界的时候，女神回到家看到墙上挂着她的大幅照片，于是打电话给男主，手机里传来男主不在服务区的提示音，此时女神已经知道男主穿回A世界了，于是她把《完美有多美》那本书放在储衣室的桌上，并面朝穿越之门的方向，向那边望了很久。她是在等待男主归来拿到那本书，把内页的“不想说再见”一句送还给男主，希望他不要走。
证据2:B世界的男主父母死了，而A世界的房子被告知即将要拆除了之后，男主开始面临痛苦的抉择，他问女神：假如你的父母，和我和卓卓只能选择一方，另一方永远不见，你会选择谁？女神回答：我的父母已经死了，所以我不是选择了你们吗？她强调她选择了“你们”，意思是希望男主作出同样的选择，并且拒绝回答假设的问题。
证据3:女神来到书房，从书架上抽出一本《计算机初级教程》，翻开内页看到同样的一句话，开始痛哭。这意味着她知道一切真相，并且她知道男主就要离开她了。有人说这里看不懂，为什么是一本《计算机初级教程》，其实书名跟剧情是没什么关系的，有关系的只是里面那句话—不想说再见。这句话是女神写的，原本是打算送给男主，作为希望他留下来的请求。但是最后这本书没有送出去，这就照应了A世界的人物命运。A世界中，女神出国前，男主本想送她那本书，结果书没送出去，话没带到，所以男主永远失去了女神；B世界中，女神本想送他这本《计算机初级教程》，结果书没送出去，话没带到，所以女神永远失去了男主。
关于《完美有多美》这本书我还想说两句，这本书A世界B世界各有一本，A世界原本在男主手里，因为毕业时没送出去，后来女神请客吃饭的时候送出去了，也就是A世界的书最后在女神手里；B世界的书毕业时送出去了，原本在女神手里，后来女神放在储衣室，被男主拿走了，所以B世界的书最后在男主手里。男主在请教女神会做出什么选择的时候，手上拿的那本就是女主送还给他的《完美有多美》。而除了男主之外，A、B两个世界的人和物都是不能互相穿越的，比如B世界的钱拿到A世界就变成了假钱，所以A世界的《完美有多美》那本书并没有来到B世界，这本《计算机初级教程》跟那两本《完美有多美》没有关系。
证据4:B世界中，女神坐在旋转木马上面，和儿子一起向男主挥手，其实就是一种告别，以及女神最后的那个眼神，表明一切。

四、A、B两个世界只有一个程天乐。
可以看见，出现在A世界的人都会出现在B世界，也就是A世界的人会在B世界复制一份，只是人设有差别。但只有男主一个人，两个世界里只有他一个，如果他跑去B世界，A世界就没有他了；如果他跑回A世界，B世界就没有他了。
证据1:男主在B世界把一切搞砸之后，送钥匙的老头出现了，男主表示他想回去，并问老头，那边有没有人照顾他父母。老头说：一直都是你一个人。也就是说，B世界从来没有过一模一样的程天乐。那么在男主穿越到B世界之前，B世界的男主是谁呢？答案是：男主穿越之前，B世界不存在。B世界其实是男主人生重大转折点中的一个选择，人生的每一个选择都会造成不同的结局，当年男主在送那本书的时候，有两种选择，一种是书被女神收到，一种是书没被女神收到。当一种选择完成了，即书没有被女神收到，那么A世界的大门就打开了，B世界的大门就关上了，B世界就完全消失了。现在老头给予他的，不过是一个重新选择的机会，即又帮他把B世界的大门打开。但人只可能有一种命运，所以他最后必须还是要做出一个选择，不可能在两种命运里穿梭。

五、女神为什么会知道一切真相？因为这是剧情需要。
女神在男主生命里的地位跟其他人在男主生命里的地位是不一样的，所以女神必须要作为知情者帮观众旁观男主的经历，见证人物命运。女神并不是从A世界里穿越过来的，这不符合电影“以一个中年男子的人生困惑为出发点展开的一系列奇妙旅程”的立意，即影片主在表现男主命运，通过以男主为中心展开的故事情节来阐释价值观，所以可以穿越的，唯一的，只能是男主。

六、电影结局不是开放式的，男主最后做出了选择。
证据1:结尾处，男主坐在床上望着那扇穿越之门，期间一个冲动差点想要跨越那扇门，永远选择B世界的生活，但最终还是退回到房间的床上。最后一个镜头，男主望着那扇门笑了，这笑容里面蕴含着男主正视人生遗憾的勇气以及不得不接受遗憾的无奈。A世界的生活是他自己选择的，所以他只能在自己选择的世界里永远地过下去。

==============我是再分析的分割线=================
写上面这段剧情解读的时候没有想明白两本书可以互相穿越这个点，可能是被假钱蒙住了视线。但是现在官方出来解释这部片子隐藏的暗线就是女神也是从A世界穿越过来的。所以我重新整理了下思路。

因为A世界的男主把书补送给了女神导致两本书都出现在B世界，让我意识到两个世界是按照同一个时间轴开展故事的。那么就是A世界的女神在遇到男主之后，想要与他生活在一起，便穿越到了B世界，与B世界的男主有了孩子，但是男主不承认也不愿意要这个孩子，女神非常痛心地说：你不知道我为你做了多大的牺牲。意思是她为了男主放弃了A世界的父母。男主第一次穿回A世界的时候，女主看到墙上挂着自己的大幅照片，知道男主是爱自己的，感动之余想要挽回这段感情，于是穿回A世界用请柬的方式刺激并考验男主，假如当时男主收下了请柬，他们或许可以在A世界成为一对夫妻，或者男主拒收了请柬，那么男主则会跑回B世界去告白，所以女神之前就在B世界把那本书放在储衣室的桌上，因为男主可能会回来。如果男主回来了就意味着他没有接受那封请柬，他不知道A世界的女神也是爱着他的，而此刻又收到了B世界的女神留给他的书（因为书的含义就是请求对方留在自己身边），那么男主选择留下来的可能性会大很多。以及A世界的那本《完美》也是在吃饭的时候男主把它交到女神手中的，女神后来把它带到了B世界。男主第二次穿到B世界的时候，拿走了女神留在桌上的书，至此两本书完成了一次交接。这时注意到女神不在了，男主打电话问Lisa，Lisa说女神去欧洲度假了，实际上是女神此时还在A世界，没有穿回来。后来结果大家都看到了，他们选择留在B世界生活了。（其中，男主入狱时，女神探视他的时候说的“一直等着你呢”个人认为指的是自己从学校毕业之后就一直等着男主）可是后来意外发生了，男主的双亲都去世了，而穿越之门即将消失，男主不得不再次面临终极选择。这时女神给他的建议是留下来，选择还活在世上的妻子和孩子，因为自己就是这么选择的，但其实女神已经猜到男主会做出何种选择了。最后旋转木马上的眼神是告别的意思。那么我们可以来猜一下，女神最后会选择留在哪个世界，根据他人对女神性格的分析，我觉得她会留在B世界，因为B世界不仅有一个3岁的儿子，还有一个未出世的孩子，女神不可能抛弃他们。

另外大家注意没有：他们一开始在车上谈话的时间是根本来不及互留手机号码的，因为那个谈话过程太顺了，不可能中间莫名插入一个留电话环节，所以女神是如何知道男主电话的？难道说这么多年男主没有换过手机号，女神一直存着？
另外大家注意没有：一开始他们在车上聊天的时候，女神说我们在学校的谈话还没超过十句吧？语气是充满怀疑的，后来在B世界的时候非常肯定地告诉男主，他们一共说了16句话，而我们知道A世界的女神也是B世界的女神，所以一开始女神是不是装的？
另外大家注意没有：不管是A世界的女神还是B世界的女神都以为男主是个有钱人，A世界的女神被骗了这么久，假如男主收下请柬了，他有没有勇气跟女神坦白自己的生活状况？并且接受她的感情？

The sun shall not smite thee by day, nor the moon by night. The LORD shall preserve thee from all evil: he shall preserve thy soul. The LORD shall preserve your going out and your coming in from this time forth,and even for evermore. 白日，太阳必不伤你； 夜...  (展开)

《我心灿烂》已经结束几天的时间了，陪父母每天追着央8的七点档，竟然看到了故事的结局。故事的背景从知青时期开始，跨越改革潮，直至本世纪初，赵、叶、彭三家老少的恩怨情仇，故事的情节虽未从一开头猜到结尾，却也可以估出个八分，可就算猜得到结尾却难猜波折的过程。

        赵家：中国魂

赵家的当家户主由老戏骨王志文饰演，其他不论，就单听王老师的名字也会对该戏多几分肯定。不出意外，他依然扮演着用一生的信念撑起整个人生、整个家的正直的中国男人。为了一幅叶家老人托付的明代仿清明上河图，发动全家一起紧衣缩食，从牙缝中扣钱，甚至因为这幅画改变子女的一生，只为从彭老爷子手中买回来还给叶家，为什么？为一句诺言、为无意给叶家扣上20年右派帽子、更为欠叶家的一条人命而赎罪。其实上述三种理由可以是也可以不是赵家的责任，这就是良心男人的中国魂！

老大赵佳仁是个书郎的代表，无论是面对情感还是面对工作，他是完完全全继承父亲本分的个性，用高尚的话说，出淤泥而不染，是代表正义的灵魂人物。他也曾是激进青年，结过婚，对方却用假名字登记，他们一起面对逃匿、被检举、被逮埔、但他永远不会活丢了灵魂。

老二赵佳信是个头脑灵光的生意分子，用分子来形容，那是因为在那个国家禁止私人“投机倒把”的年代，他却能想法设法地赚点小钱，是属于家里头脑活泛的代表。是60后在90年代初最先发起来的那批人的代表。也是他最终拿了1000万完成了父辈的夙愿。

老三赵佳慧是为爱付出一生的女人，她从爱上欧阳林生到换哥哥做知青，从爱人身份不好到男人被黑不能娶她，她注定是一个时代下的悲剧女性。但她却诠释了一个女人的忠贞不渝，用一生来守护自己唯一爱的男人。

老四赵佳义从小贪玩甩下妹妹，导致妹妹被害成哑的小哥哥，他也用他的年华来弥补妹妹，是家里第一批不再受时代束缚的人。身上背着70后普通青年的社会重担。

老四是赵家唯一的女孩儿，一次意外变成了哑人，她不但没有新生仇恨却爱上了曾经少不更事害了自己，长大后却撑不起责任的邻家男孩儿，是家里的弱者，但按我说这人心真大！她代表着家里最小的善良人。

        叶家：委屈与隐忍

叶家是一个头上扣了20年“右派”帽子的知识分子家庭，叶家家母受不了委屈，精神恍惚投河自尽，家里的重担顿时落了一半在大女儿叶星星的身上，她不但要照顾家、照顾父亲更要照顾自己的生活。她的累是精神上的。有时，她的痛是只能隐藏在喉咙里的低鸣！

叶家老爷子是当年扮演电视剧水浒传里的林冲扮演者，退去当年的风华，以受尽屈辱的右派形象出现，真还是一个不错的演员。他是时代典型的代表，生活处处也能渗出当时知识分子的无奈。

本有两个小儿子，其中一个因为溺水身亡，另一个，是被社会淘汰的70后的典型，前有大姐档事，后有老婆庇护，完全付不起责任的疲软青年，让人生气的是，他犯下的错却由另一个人用生命来买单。

        彭家：“傻痴”！

如果说将三个家庭用社会等级来划分，那么彭家无疑是当时社会较为低下的一级。处事比较鲁莽，无信念可讲，似乎眼中看到的就是金钱与自己的利益。

为“渣”字未免对彭家下墨重了些，但彭家人物的所为却无法让人苟同，我不否认社会中这种群体也占有一定的比重，也许是形势所迫，也许也是性格使然。

彭家爸爸是一个嗜酒之人，一个月为数不多的工资悉数交给了酒厂，这没什么，个人行为不伤及无辜，无碍！可是面对大女儿彭新华未婚先孕却帮凶陷害他人、卖给赵家的画却随势起价等等劣迹，这就让人高看不起了。

老大是朵奇葩，下乡期间拼命表现只为回城，未达目的就不择手段，用性色和换取返城纸，在那个年代，这种做法“前卫”的吓人，没成想，她怀孕了！卑鄙之人龌蹉之心，她却将脏帽子扣在了欧阳林生的身上，更过分的是她拆散两个相爱的人不说，当一切均以败露之时，依然可以理直气壮地要求欧阳林生不得靠近赵佳慧，虽然她让人讨厌的牙痒痒，但她的演技确实出类拔萃。她也痛过、哭过、委屈过，最终，还是得自己拼搏。

彭家另外一个女儿也是机灵鬼，和赵佳信在一起两小无猜，所以他发了，她也发了，虽然他们没有婚姻，但两人更像是一根线上的两只蚂蚱，冥冥之中就是有一种东西牵引着。他们是改革开放的弄潮儿，“投机倒把”、下海经商、傍大款、做房产，他们成为了当代最土豪的一批人。

        本命回归

那幅清明上河图像脊梁一样贯穿了整部剧，它的身价也从500元、600元、10000元直至在赵家老爷子临终前的一刻以1000万元的成交价，经过叶家、赵家、彭家再赵家、叶家地回到了本该去的位置，人物的命运也随之回到了该行的轨迹上，并散发着人性的光辉。一个弄堂三个人家，却是当时中国社会的众生相！

导演将人物塑造地鲜明而立体，代表性极强，加上演员的演绎，让从那个年代走过的观众赞叹“嗯，对，就是那个样子！”。故事的叙述方式虽不是唯一但已将一个个时代化的符号流畅地传递给了观众。

它难以成为的经典佳作，也很难刻下这个时代作品的印记，但该剧的创作人员却朴实且真诚地将一台好戏呈现给了观众。

是时代造就了一代人的命运，还是一代人铸成了一个时代？此题无解！人物命运里有很多说不通的地方，相信剧情会给您完整的答案。