太强了,我一开始还以为是烂尾了,结果33集有头有尾,所以这是制作方行为,42集被砍到了33集,以前得是有多水呀?
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荒诞和黑色幽默的电影,荒诞当然不是真无理荒诞,黑色幽默当然是一种幽默。我很喜欢这部电影,因为它好像在用一种孩子喜欢的方式给孩子一种正面引导。爱情,友情,爱国情,这样一个什么都具备了的人,是怎么做到都具备的呢?你就会反省,自己缺了哪种,是不是做不到男主这样,像个孩子一样较真。大孩子是要从表面看到实质的,虽然我还看不清实质,但是我的意思是,你们去好好看看这部电影,我是很推荐的。男女平等,性观念,
荒诞和黑色幽默的电影,荒诞当然不是真无理荒诞,黑色幽默当然是一种幽默。我很喜欢这部电影,因为它好像在用一种孩子喜欢的方式给孩子一种正面引导。爱情,友情,爱国情,这样一个什么都具备了的人,是怎么做到都具备的呢?你就会反省,自己缺了哪种,是不是做不到男主这样,像个孩子一样较真。大孩子是要从表面看到实质的,虽然我还看不清实质,但是我的意思是,你们去好好看看这部电影,我是很推荐的。男女平等,性观念,国家问题等等,全部展现出来,有耐心还是要好好当小孩子的。比心!
冲着男主的颜值 结果剧情太可爱了哈哈哈哈哈哈哈啊哈 我喜欢。 男女主怎么会这么搞笑哈哈哈哈哈 看得停不下来!!!!!!救命哈哈哈哈哈。 两天之内看完 真的有冲动 剧情安排的好紧凑 男女主调情暧昧的刚好简直太可了!!就是公司同事有点遭殃…… 而且最大惊
冲着男主的颜值 结果剧情太可爱了哈哈哈哈哈哈哈啊哈 我喜欢。 男女主怎么会这么搞笑哈哈哈哈哈 看得停不下来!!!!!!救命哈哈哈哈哈。 两天之内看完 真的有冲动 剧情安排的好紧凑 男女主调情暧昧的刚好简直太可了!!就是公司同事有点遭殃…… 而且最大惊喜是这个片不仅仅单纯是恋爱喜剧,其实男女主互相吸引的原因是他们的原生家庭都有点有毒,女主在爸爸 丈夫 孩子们之间有点压抑自己天性、男主也有个有毒老妈,很高兴他们最后都勇敢滴做了自己,不知道会不会有第二季呢!! 特别喜欢的几个片段是男主给女主做员工问卷、男主朋友为了男主威胁老板被识破、男主转正后情不自禁亲了女主结果女主居然跑去刷牙便于下次亲吻哈哈哈 真的大半夜给我笑尿!!!!虽然是姐弟恋,但是姐姐真的有熟女的野性和魅力,长着小兔牙还有点可爱!!男主就不用说了 97年鲜肉 那个眼睛啊 得亏女主定力高才忍了五六集,看得我直呼搞快点!!马上亲!!ps 床戏也挺唯美,尺度也够(狗头)
这几天已经无限回看,要不是太忙,我真的要搞个混剪!!希望有第二季!!!!!
第二次看完《奪命金》後,觀感相對來說已較完整,所以不妨說幾句。對於這部電影最大的感受,是導演難能可貴的在今時今日的電影環境中描摹了一個真實的香港,這個“真實”是相對類型電影中的“香港”而言,這種寫實是對一個城市的坦誠和承擔(如非有切膚之痛,拍不出這樣的戲),而這份難能可貴,可以說是《奪命金》之於香港電影,也可以說是《奪命金》之於杜琪峰自己。觀眾究竟對類型片中描摹的“香港”還有多大的興趣?不妨
第二次看完《奪命金》後,觀感相對來說已較完整,所以不妨說幾句。對於這部電影最大的感受,是導演難能可貴的在今時今日的電影環境中描摹了一個真實的香港,這個“真實”是相對類型電影中的“香港”而言,這種寫實是對一個城市的坦誠和承擔(如非有切膚之痛,拍不出這樣的戲),而這份難能可貴,可以說是《奪命金》之於香港電影,也可以說是《奪命金》之於杜琪峰自己。觀眾究竟對類型片中描摹的“香港”還有多大的興趣?不妨以曾志偉年前的《我愛hk開心萬歲》和彭浩翔早兩年的《維多利亞一號》來做例子(因這兩部戲同樣以“香港”這座城市作為切入點,並多少帶有主觀性”城市“母題的基調),前者依舊走的是80年代的合家歡路數,用人情味來做包裝;而後者則以”民生“話題做包裝,拍出一部嗜血電影。雖然這些電影某種程度上依舊受歡迎(無論是糖衣炮彈的人情味,或是借樓殺人的洩欲,本地居民似乎樂於接受),但不客氣的說,雖這些電影以城市為母題,但和一般的類型片比,簡直是徹頭徹尾的”偽善“。因為他們並不關心任何與這”城市“休戚相關的變化,亦不關心任何活於期間的人,實際上,電影中所有涉及與這”城市“相關的討論都是道貌岸然的掛羊頭賣狗肉。事實上,在香港近15年的變化中,真正有電影創作者以”香港電影“的身份,真正看”香港“這座城市的作品確是鳳毛麟角。而《奪命金》的意義就在於它的這份勇氣與擔當。電影中的香港混亂擁擠,嘈雜浮躁,維港上空烏雲密布透不過氣。電影裡對於城市之中人對於金錢的某種瘋狂已經說得再細致不過,我們再看看電影中的一些細節處理,無處不透露著作者對這個”城市“的愛之深責之切。如果你記得電影中的那一幕,姜皓文扮演的凸眼龍死的那一刻,在人群圍觀的時候,眾多香港男女爭相拿手機在拍照留念,並熱烈的討論,這大概與進來內地的許多新聞毫無二致,而如果你還相信類型片中那些滿口”人情味“的香港人,你也許不願意承認,其實香港人(更嚴重是下一代)的自私冷漠無情簡直已經病入膏肓。所以說《奪命金》是一套難得的香港電影,按主流電影習慣大可以去從類型角度看待這城市(如早前的《竊聽風雲2》),但那效果和現在這種寫實旁觀的基調相比則是天差地別。我們接著說說,《奪命金》在導演角度看來對於杜琪峰的一份難得。每個人都會看出杜琪峰這次的不同,顯然他沒有再用過去的燈光布局(因這戲連夜景也不多),沒有再如過去那般的復雜調度(何韻詩就在一小隔間做戲,如何調度?),沒有再如過去一般畫面精簡(取而代之的是眾多的群眾演員走來走去,混亂的背景)……我們暫且不說對於杜琪峰這樣業已成功的導演,大可以靠那幾招養老,不用謀求改變。而我們光看這些改變的時候,是否可以想象到,這樣的改變,對於一個有固定風格的導演來說,究竟是多大的難度和挑戰,究竟要付出多大的努力才能夠做到?白天的戲多,杜琪峰便不再能夠像過去一樣用燈光來擋掉畫面中殘余的元素(按他自己的話說,燈光是為了”強調看見的,遮掉不想看見的“),而他這次則要學習如何去控制畫面裡越來越多怎麼遮也遮不掉的東西;何韻詩的戲基本在狹窄的隔間中完成,無論是盧海鵬還是蘇杏璇,坐下倆人就對話,這種拍法等於把自己逼到死角,機位怎麼再擺?人怎麼走位?沒的走還是杜琪峰?群眾演員眾多,光銀行裡的群演就多不勝數,如何控制走位(對於強調畫面構圖的杜琪峰而言,這次仍留有很重痕跡)。所以輕易的說杜琪峰”變了“固然簡單,關鍵是這背後,作為一個導演,究竟做出了多大努力,去一一挑戰自己原先並不熟悉的方式,中間不停的逼自己,一定要不斷克服從未見到的困難。這就是這部電影之於杜琪峰的難得,一個56歲的成功導演,所表現出來的勇氣,以我看來,值得尊敬。我們其實也能看出杜琪峰這次在戲劇性上的學習。還是舉何韻詩在狹小隔間中的戲份為例──沒有走位,空間小,機器運動少,沒有特別的燈光,如何才能引人入勝?杜琪峰用戲劇性的嘗試交出一份滿意答卷。蘇杏璇與何韻詩的對話相當長,就算是簽定合約的錄音部分,也來來去去由頭到尾講了幾次,也許有些觀眾會覺得有些冗長(為何不cut掉重復的對白呢?)事實是,他不這樣事無巨細紀錄片式的展示這個過程,他不這樣一次次重復這錄音的台詞,你根本就不能夠體會到,這看起來完全真實的一個情境,是多麼的荒誕、扭曲、滑稽、殘酷……而這“寫實”的真正的社會,真正的香港,則遠比這情境可怕得多。我們同時也看到,杜琪峰刻意用寫實的方法來拍何韻詩任賢齊兩條線,而用荒誕的手法來操作劉青雲那條線,這方法本身已經很冒險(因兩種風格格格不入),但杜琪峰完全用一個主題先行的”荒誕“基調將幾者統一起來,劉青雲一條線索是”明荒誕“,而何韻詩任賢齊則是”暗荒誕“,銀行裡交易的荒誕程度不亞於劉青雲的擠眉弄眼,任賢齊突然有了個五六歲大小的妹妹,則涉及荒唐的上一輩──原來荒謬瘋狂的香港,一早已種下了因。另外值得一提的幾點,一個是杜琪峰在聲音上的使用,這次強調音樂的反諷,在最荒誕處唱出輕快的和聲,一如洪偉良(飯店伙計)在開壽筵前敲打的優雅樂器聲(叫什麼?),反諷意味再明顯不過,而背景聲(包括電視,電話,廣播等)則充斥著整部戲,更加詮釋了電影所需要的那種繁雜混亂的氣氛;而另外一點是,在結尾起主題音樂時,杜琪峰竟然用了定格這一法國新浪潮年代的時髦紀實技巧(當然,那定格中的女孩表情確實讓人失笑),如果沒記錯,之前似乎並未見過杜琪峰玩此類技法,確實有點驚訝,不知道是導演本人的意見還是剪輯的決定。就戲來說,《奪命金》並非那種高潮迭起的電影,也並不像杜琪峰的過去電影一樣有那樣細致的影像氛圍值得細細品味;但值得稱贊的是這部戲本身的視角和主題,杜琪峰做出的勇敢改變,當然,最重要的是,杜琪峰仍舊對得起”香港導演“這頭銜(已有許多人名不副實),他對於這城市,仍舊保有一顆赤子之心,以致於我們沒有理由對他失望,尤其是我們說起熱愛香港電影時,可以負責任的說:還有杜琪峰。
???项塔兰是这么多年自己很喜欢的一部小说,前前后后在不同年龄段看了三遍,每次都会有新的细节发现。直至最近才出了电视剧版。虽然基本人物都在,但和小说里的出入很大。电视剧并没有体现出那一个印度活灵活现的孟买世间百态,那贫民窟,那另类黑帮世界,那些这个世界光照不到的角落。但其实如果我没看过原著,电视剧其实拍的也很好,节奏把控,人物性格也都还OK。
???项塔兰是这么多年自己很喜欢的一部小说,前前后后在不同年龄段看了三遍,每次都会有新的细节发现。直至最近才出了电视剧版。虽然基本人物都在,但和小说里的出入很大。电视剧并没有体现出那一个印度活灵活现的孟买世间百态,那贫民窟,那另类黑帮世界,那些这个世界光照不到的角落。但其实如果我没看过原著,电视剧其实拍的也很好,节奏把控,人物性格也都还OK。
???插一句小说里我最喜欢的一个段落:“如今,离我第一次搭乘拥挤火车前往乡下过了许多年,此后我又搭了许多趟火车,我了解到那争抢扭打和恭敬有礼乃是人生哲学一体两面的表现,那人生哲学即是“必要”。例如,使蛮力动粗乃是上车所必要,一如客气与体贴乃是确保拥挤车厢在接下来的旅程里尽可能舒服所必要。什么是必要?那是在印度各地都会碰到的问题,不可言传但心照不宣的问题。了解这点,印度公共领域里那许许多多让人费解而蔚为特色的层面也就豁然可解了:从市政当局容忍贫民窟漫无节制地扩张,到牛可以大摇大摆游走于车阵中;从容忍乞丐出现于街头,到官僚体系紊乱无章;从宝莱坞电影唯美华丽、肆无忌惮地逃避现实,到国家人口过多,有自己的苦难和需求待处理,仍收容来自西藏、伊朗、阿富汗、孟加拉国、以及非洲的数十万难民”。
本人00年,今年二十岁了,小时候看喜羊羊,柯南,奥特曼长大的,但是自从初中之后就没有在看过喜羊羊,因为剧情变得很枯燥,也很乏味。但是无意间在贴吧看到了很多人讨论喜羊羊新剧,并且也在B站上线,于是闲来无事,我便看了这部在B站评分9.8,现在已经突破九百万播放的跨时空救兵。
这部剧主要讲述时空宝石被撞,导致时空错乱,主角必须将时空错乱的人送回去,否则世界将会重置,这个设定很有意思,
本人00年,今年二十岁了,小时候看喜羊羊,柯南,奥特曼长大的,但是自从初中之后就没有在看过喜羊羊,因为剧情变得很枯燥,也很乏味。但是无意间在贴吧看到了很多人讨论喜羊羊新剧,并且也在B站上线,于是闲来无事,我便看了这部在B站评分9.8,现在已经突破九百万播放的跨时空救兵。
这部剧主要讲述时空宝石被撞,导致时空错乱,主角必须将时空错乱的人送回去,否则世界将会重置,这个设定很有意思,这也导致了很多的刀子,比如喜羊羊见到了小时候的爸爸,灰太狼见到了原本已经去世的爸爸,慢羊羊见到了错过的花羊羊。
反派设定也很棒,小狼人是因为自己贪玩,导致族人灭绝,为了拯救族人,他决定让世界重置。确实,反派到最后一集也没有洗白,只是赎罪了而已 。
再说拍摄手法和剧情,剧情一波三折,每一个小剧情都很精彩,会有一种看魔法小樱的感觉。花慢篇更是有一种新海诚的感觉哈哈哈。分镜也很棒,有虐点有萌点有泪点,我觉得喜羊羊不应该埋没,我们也要更好的去接纳,这个全新的喜羊羊。
我自以为是个相对敏感的人,但是,在生活中要想过下去,那不就得粗糙一点么,所以,虽然不时地生出许多感触,都想写下来,但都作罢了。当时感触挺深,后来拖沓加上懒惰,我不知道怎么开头写,我也不知道我要写的这干啥。
哦,想起来了,就从片名说起吧,轻松+愉快,这个词在我曾经家乡生活的某个时段
我自以为是个相对敏感的人,但是,在生活中要想过下去,那不就得粗糙一点么,所以,虽然不时地生出许多感触,都想写下来,但都作罢了。当时感触挺深,后来拖沓加上懒惰,我不知道怎么开头写,我也不知道我要写的这干啥。
哦,想起来了,就从片名说起吧,轻松+愉快,这个词在我曾经家乡生活的某个时段里出现、流行又消弭了,从那个时空走过的人能够瞬时回味到它的语境。
圣诞特别集《圣·尼古拉斯的骨头》围绕圣诞老人原型圣·尼古拉斯展开,考古学家帕克韦博士来到教堂寻找遗骨,没想到一对夫妻也预定了来教堂过夜(ch-amping),最终帕克韦博士作茧自缚,意外而死。
圣诞特别集《圣·尼古拉斯的骨头》围绕圣诞老人原型圣·尼古拉斯展开,考古学家帕克韦博士来到教堂寻找遗骨,没想到一对夫妻也预定了来教堂过夜(ch-amping),最终帕克韦博士作茧自缚,意外而死。
TVB 10多年前电视剧,(洗冤录)法医宋慈欧阳震华都知道保护自己,现代的法医剧居然不知道保护。
一言难尽的尬。表情木,尬。设定,尬,法医操作尸体对自己毫无保护。演员一堆不知哪里来的临时演员既视感,尬。配音,尬。剧情逻辑,尬。AR乱入,尬。运镜都什么鬼,尬。配乐选的还行,但乱停乱开,音量也控制不好,衔接还贼差,尬。为什么给两星?因为肺炎,大家都需要鼓励吧。??
对了
TVB 10多年前电视剧,(洗冤录)法医宋慈欧阳震华都知道保护自己,现代的法医剧居然不知道保护。
一言难尽的尬。表情木,尬。设定,尬,法医操作尸体对自己毫无保护。演员一堆不知哪里来的临时演员既视感,尬。配音,尬。剧情逻辑,尬。AR乱入,尬。运镜都什么鬼,尬。配乐选的还行,但乱停乱开,音量也控制不好,衔接还贼差,尬。为什么给两星?因为肺炎,大家都需要鼓励吧。??
对了,那服化和场景设计也是真的醉了,毫无美感,粗制滥造,简陋不堪。