男主知道自己和女主是兄妹之后，与女主决绝分手，然后和女主??闺蜜在一起了准备结婚?说不想让女主知道要自己承受一切?女主准备带自己善良的养父出国治病，男主和??拼命开车到机场追女主 让她救他爸?女主还同意了?后来又知道他不是他爸亲生的，立马不愿意和??结婚了，又跑去问男二要女主?凭什么啊怎么好意思的

自2002年开始，砸钱堆明星的古装大片长期在内地影院肆虐，在最近一年终于消停。《大明劫》叫人想起去年的《柳如是》，单从题材选择上，它们就跟清宫戏以及多数古装大片区分开来。它们严肃、正经，有真实人物，同时针砭历史。这类投资不大、反馈良好又足够深度的历史制作，它们本应是大流，如今却是屈指可数，足可见当下电影创作的空白，乃至于对历史的漠视和回避。拍摄一部古装片，遇到外景拍摄、需要大量群众演员，成本低不下来。在中小成本电影里，《大明劫》算是投入不小（编者注：3000万），不过，它并没有那么多好看的大场面，也缺乏动作设计等本来可以有的看点。整体上，人物绷得太紧，主题显得过于严肃，风雨飘摇，令人放松不下。面对官、民、兵、匪的多方冲突，倘若缺乏明末历史的背景知识———尤其是对进了电影院就不愿动脑子的观众，这样的影片恐怕不好理解。过去几年，无论导演王竞还是编剧谢晓东，他们的电影制作（如《我是植物人》、《万箭穿心》）往往和“良心”、“诚意”之类的评价挂钩，有着难得一见的电影人气节，几成特色。我尊重《大明劫》，它沉稳、平静且有厚度。电影抛出“救国还是救人”的问题，直面一个知识分子乃至一介凡夫的内心困境，暴露了传统的道义两难，围绕小个体与大时代的命运纠缠，充满感染力。祖宗之法不可行，下完猛药也不灵，沉疴痼疾，病体难治，说的是明朝事，又何尝不是当下。面对很多突如其来的暴力场面，电影带给我的触动是生与死的一念之间，直至所有人都知道的明朝覆灭结局。落日长河，兴与亡烟消云散，谁能得永存？我会向你推荐这部电影，然而认真来讲，《大明劫》有太多匠气，离真正的好电影尚有距离。譬如电影感的欠缺，王竞总是缺乏想象力，难以把电影拍摄得更好看———充满才华、不乏棱角的那种好看。因为看完仔细回想，我跟朋友都有这样的发现：几乎想不起哪一场调度、哪一个技法或者是哪一场戏能让人印象深刻，疏于节奏，难以挑动情绪。看下来，就只记得戴立忍的放和冯远征的收，这不能不说是《大明劫》的遗憾了。【南方都市报 http://epaper.oeeee.com/C/html/2013-10/26/content_1958620.htm】

当初看第一季的时候，我打了四星，现在我后悔了，第一季和第二季相比值得五星。而第二季，我其实没办法给出一个合适的分数，甚至没办法给出一个合适的评价。它看起来有条不紊地走向结束，实际上仓促又混乱；看起来鸡血又励志，实际上不切实际又无厘头；看起来剧情紧张节奏明快，实际上所有角色都空洞得变成了工具人。

好看吗？好看。失望呢？失望。

这一部的节奏实在是有太多槽点。比如前半部分为了缩短时间加快进程直接用了画外音这种偷懒的方式来叙述剧情，我仿佛梦回《新红楼梦》。过分密集的剧情点在有限的时间里被压缩得毫无记忆点。如果说第一部的剧情还讲究抑扬顿挫有张有驰的话，第二部的剧情就像越绷越紧的橡皮筋，一边让观众越看越累一边渐渐走向崩溃。

过多没有必要的剧情和旁生的人物是导致剧情越来越流水账的元凶。第二部的出场角色和牵连程度过于复杂，而且一直粘连不清。很多原本的角色都失去了他们的存在定位，变成了没有感情的工具人，而更多的新角色我都不明白出场的意义何在？

第一部的半泽还是会有情绪波动的，他有反思会沮丧也能重新振奋，所以小花的家庭戏才格外温馨，同期情谊才格外珍贵。然而第二季的半泽像拧足了发条的玩具，能不停地转动下去。所以小花的存在可有可无，同期只要吃吃喝喝再当当半泽的工具人就可以了。失去了角色之间的互相支撑，半泽看起来还是强悍如神，可是雅人叔偶尔疲累的状态和嘶哑的嗓音还是暴露了角色的疲劳。

大和田这次从一个野心家变成了搞怪的小丑，强用颜艺让大家忘记剧情的扁平。很明显第二部的看点已经不是剧情，而是各个演员的颜艺了。这对剧来说其实是一个危险的信号。其实很多时候在紧凑的剧情里，角色本应该正经起来，安静起来的。可惜恰恰相反，第二部所有人都急起来了，说话要用吼的，走路要用跑的。就连第一部一直被人调侃好像不用工作的渡真利这一部也开始急匆匆了起来。

所有人的角色从自己本身的定位中被拎出来统一命名为半泽的工具人，甚至于不惜ooc。一心想当行长搞死半泽的大和田为什么第二部就成了半泽的导师行长的舔狗？黑崎娘娘从专跟银行不对付的检察官变成了精准定位半泽的活体GPS，证券检查有你，银行检查还有你，出场是频繁了，高光却没了。后半部分针对银行的检查像是走过场，最后光明正大站到了半泽的同盟更是让人觉得莫名违和。至于渡真利，你还记得第一部要跳槽的事吗？

森山下半部存在的意义是什么？他和半泽的手下就不能合并吗？居酒屋的女老板铺垫了那么久，但是又没有什么大作用，全身都散发着柔弱无助的感觉，在大佬面前完全抬不起头。而且整个针对行长的往事剧情由于被切割地支离破碎失去了原有的悲剧色彩和悬疑气氛。整部剧都套路化了，主角受挫――我方有二五仔；如何击败反派――感化对手反水。而反派又弱的要死，三笠就是个大和田翻版，萁部明明有一千种办法让半泽当场GG却非要曲线救国。

总之，这部剧爽吗？爽！可是没有让人再看第二遍的欲望了，因为一切都失去了深入探讨的意义。我情愿把这部剧称之为《论工具人半泽和他的工具人队友是如何拯救世界的》。

之前对于纪录片的刻板印象是《厉害了我的国》、《穹顶之下》那样的摆事实说数据讲道理，而“一百年”给人的感觉则更像是浙江四台的《纪实》栏目，“真实”这个词形容它再确切不过了。影片从大西北和华南取材，两个平凡群体的故事相互穿插交融，切换自然，配乐也毫无违和感，黄忠坚的歌声朴实而清澈。原以为其中一些情节是为剧情发展而有意为之时，结果其实都是原汁原味剪辑的故事，这更加让我觉得这部片子充满魅力。影片所传达的小人物的现实生活问题(健康、生计、婚姻、感情)正是我们每个人或多或少都会遇到的，所以非常让人能够感同身受，而其所展现民间非遗文化也值得我们传承。很喜欢片尾的那句鸡汤，以及片中的“度过这一关，我们就能好好生活了”。总得来说，除了西北线叙述与广东线相比偏平淡和薄弱以外，整部影片的节奏把握的很好，广东线笑里有泪，西北线风景绝美、民风淳朴。作为一部小体量的清流纪录片，值得推荐给身边每一位“用力生活”的平凡你我一看！

然后，活下去。

因为名字点进去的，因为近期有觉得生活有点苦呢。

没有搜剧评论，也没有看其他，只是因为名字共鸣，想看看讲了什么。点进去后第一集横跨女主的童年到19岁，把坚定的性格融在平淡的讲述中，骑车在生活的小镇穿梭，河边各种风景......一口气1.5倍速看完后来到豆瓣，这是我能够回忆起来的第一集的画面,就是这些画面吸引我了吧，还有平淡却很感人的讲述。虽然2.3集会有些不理解女主的沉默，但是越往后越发理解，特别看到最后一集，“我还是很喜欢你，没变过”——“我也是，我也很喜欢你”。可是啊，还是握手再见，回到各自接下来的生活。内心，并不空缺，喜欢不一定要在一起，比起把你困住，我宁愿你找到自己喜欢的方式生活。最后着实是哭了一场，那种清淡的不用撕心裂肺的哭，就像这剧一样，没有很用力地想表现，就是讲述，本该如此的故事。

7.2吧。

是个男的就都喜欢女主？就算在五年前，也太中二了吧。

一个三十岁，大城市电视台的精英主持，连句英语都不会说？故事的设定难道是解放前的时代么？

婚托良心发现，求真爱。上当女可怜惜惜求助骗子老板，还谢谢你帮了我？！骗子老板爱心大暴发，因怜生情，各种帮助无底线，心甘情愿做备胎……三观碎了一地……