严肃点，笑起来
             ——《购物狂》影评

    推荐一部老片：《购物狂》。
    近几年港产贺岁喜剧已基本沦为吐槽神器，怎么烂怎么拍，怎么拍怎么烂，电影还没看完就忍不住要上豆瓣看吐槽帖取乐。菩提老祖和黄百鸣的老本就快吃完，观众期待基本透支殆尽。今年年初有尔冬升的《大魔术师》，观众都是冲着梁朝伟和周迅去的，想必乱世奇情惊险刺激险象环生高潮迭起催人泪下，进场一看——咦？喜剧片？
        
    就像很多香港观众始终认为周星驰只是一个搞笑演员，并无演技一样，大部分观众都将喜剧片视为餐后甜点，纯粹的喜剧演员和导演因而也并不受待见。再则大陆的文化架子端得太高，凡电影都要追问其内涵和导向，连《地心历险记》这类好莱坞爆米花电影都受到株连，到国产喜剧片简直要乱棍打死。像《东成西就》、《大话西游》这种巨星空前绝后、亚文化丛生的佳片，只能是可遇而不可求。近年来喜剧电影市场罔顾如潮恶评而呈现出的热闹景象，无非是国内电影市场整体火热发展所带动的泡沫假象。

    除了观众对于喜剧片过于苛刻的审美标准，港产喜剧近年来恶作频频是其走衰的又一原因。吃老本、合拍片，是香港喜剧电影近几年的法门，年迈智衰的菩提老祖们早已写不出好剧本，又死撑着不采纳其他编剧的作品，彷佛喜剧电影只需要恶搞，天生不需要剧本，一众喜剧电影的剧情简而言之就是“没剧情”。《东成西就2012》片头字幕里，编剧一栏打出的仍是“技安”，如果说刘镇伟的这个编剧“笔名”早年是作谦之意，那现在简直是避害之用。
    合拍片中的内地演员普遍水土不服，先天氛围缺失，严肃蹩脚，放不下架子，像云吞面里裹着汤圆馅儿，怎么吃都不合口味。《大内密探灵灵狗》中的佟大为，相较于古天乐、吴君如等香港演员的浑然天成，简直木讷呆板、格格不入；《越光宝盒》中的孙俪、《机器侠》中的胡军，则纯粹是自毁形象，拓宽戏路不成，先前积累的形象气质也连带损伤。到2012年梁朝伟时隔九年再演喜剧时，观众早已对港产喜剧这一类型片掉以轻心，忘记影帝当年也是演过《行运超人》、《东京攻略》等十多部喜剧片的。
        
    这个时候再回头看韦家辉2006年的《购物狂》，简直赏心悦目，纯正港味不带半点迁就讨好， 90分钟剧情一泻到底，毫无尿点，轻快癫狂，意犹未尽。剧情以香港都市男女压力过大人各有病为卖点，实则讲了一段捉摸不定的四角恋爱故事。片中出境奢侈品牌众多，但并无拜金及说教之意，纯粹为塑造人物形象、服务于剧情。
    当年合拍片之风尚未成气候，还没拿到影帝的刘青云自《忘不了》起已与张柏芝合作多次，默契不言而喻，演起温良深情的富豪医生李简仁实在轻车熟路；张柏芝作品无数，大概也只有这一部的人物形象最为轻盈讨巧、四两拨千斤；陈小春演起富家公子竟也痞气全无，憨态可掬。徐小凤、罗家英、夏春秋等老一辈香港艺人在片中也毫无疲态，一众癫狂讨喜之态。全片热闹非凡，步调紧凑，酣畅淋漓之中又不乏真情流露，结尾处四人抢婚的情节看似笑闹失控，实则有条不紊、细腻动人。相较于近年来喜剧电影中生搬硬套的爱情关系，实在情之凿凿。一番颠簸抓狂之后，还能轻盈着陆，至尊宝穿越时空万般狷狂，最后只为换紫霞仙子一滴眼泪，这才是港产喜剧的精髓。
    看一看周星驰私下接受采访时严肃的样子，你就知道，好喜剧，是多么诚恳又严肃的作品。所以，严肃点，笑起来！


二〇一二年五月六日

我觉得大唐的格局特别好
冬郎皇室的嫡皇长孙，身上本来就担负着整个大唐的未来。他娶崔彩萍啪崔彩萍，包括在不明沈珍珠身份的时候直接要沈珍珠入府，都是把自己的婚姻当作政治运作来对待的。这是他作为皇孙必须有的基本心理建设。
他在新婚夜知道沈珍珠就是自己爱的人，这是他有狗屎运，另说。按照剧中说法，冬郎啪崔彩萍都要算准安全期。一方面固然想照顾沈珍珠，但更重要的一点，则是因为他是皇长孙必须确保下一代的血脉，那就是绝不可以让崔氏的孩子当世子。
冬郎是一个对大唐负责人的皇孙，即便考虑到他的爱情，例如之后他因为沈珍珠做了诸多妥协，他也一直站在整个大唐的驻点来考量全局。而他的珍珠，也并不是一个只会小情小爱的世家小姐，她所做的同样是站在冬郎身后为整个大唐而付出。
我在吹牛逼，大唐荣耀并不限于言情玛丽苏，准确一点来说，讲的是家国情怀

更新14集作诗那部分分析
剧情一开始冬郎跟李白说先生虽然隐居但并未远离长安，其实也想有一番抱负，所以就劝李白继续从仕。李白拒绝之后，两人开始作诗。

A李白：
问余何意栖碧山，笑而不答心自闲。
桃花流水窅然去，别有天地非人间。
来自于李白的《山中问答》。很好理解，诗仙一贯的浪漫风格，是在告诉冬郎隐居的闲适生活他过得别有一番滋味。

B冬郎：
孤舟冷难眠，闲云伴客愁。
龙津如可上，长啸且乘流。
来自于唐朝无名氏所作《晦日同志昆明池泛舟》
灵沼疑河汉，萧条见斗牛。
烟生知岸近，水净觉天秋。
落月低前树，清辉满去舟。
兴因孤屿起，心为白蘋留。
晓吹兼渔笛，【闲云伴客愁。
龙津如可上，长啸且乘流】。
后三句是剧里引用的，剧里面的第一句“孤舟冷难眠”，是编剧自己写的，代替原诗“晓吹兼渔笛”这个意象。前面几句意象也极好，但与剧情无关所以我也不多分析了。
孤舟冷难眠，闲云伴客愁。是冬郎在对先生说，知道先生孤寂隐居还忧心庙堂。龙津喻仕宦腾达之路，乘流指顺应社会潮流。后两句就是直接在拉拢李白，劝李白顺自己的势力在官场扶摇直上。
这里真的特别想表白编剧，把冬郎的人设设计得如此棒。即使前脚还在忧心珍珠的病情，但丝毫不影响他随时为朝廷举贤的事业心。这种情况下都不忘拉拢李白

C李白看了冬郎所作之后，夸他有趣，吟道：
笑矣乎，笑矣乎。君不见曲如钩，古人知尔封公侯。 君不见直如弦，古人知尔死道边。君爱身后名，我爱眼前酒。饮酒眼前乐，虚名何处有。
取自李白所作《笑歌行》。蜿蜒曲上的人可以封侯荣华富贵，刚直不阿的人却死道路边无人问津。李白对目前的朝政现状的批判，然后告诉冬郎自己不在乎身后名，钟爱眼前酒。算是对冬郎所作B诗的回应。

D然后珍珠出场：
君不见李北海，英风豪气今何在。君不见裴尚书，土坟三尺蒿棘居。少年早欲五湖去，见此弥将钟鼎疏。
取自李白《答王十二寒夜独酌有怀》。李北海和裴尚书都是玄宗朝的俊杰，两人被李林甫（当时的权相）陷害。
少年早欲五湖去，见此弥将钟鼎疏。则是借珍珠之口，言她师父少年时便是一个纵情五湖的人，有李北海和裴尚书先例在前，所以更不会倦心朝堂了。所以李白听后才说还是珍珠懂他

很早以前看过虹影的小说，小说里描述的气势恢宏和跌宕起伏看的人的很揪心，一直很期待能改编成影视剧。 后来看到的电视剧版本，觉得袁立扮的小月桂太老气了，并不是想象中的样子。并不是每个演员都适合年代戏，她已不是杜小月了！ 再就看到了现在的电影版，两星给小月桂，完全...  (展开)

看完#彼岸1945# 哭死~~~%>_<%
为什么最后让苏台英那么惨？好不容易找到妻儿，就算生活再艰难好歹一家人在一起，为什么偏偏是他亲手送妻儿上了太平轮？？
如果非要有太平轮事件，我宁愿他也上去了，一家人死在一起也比自己孤独一生强啊啊啊！！！抓狂

这篇影评可能有剧透 豆瓣42万人给出9.6分的《武林外传》，可谓是国产情景喜剧的巅峰，称之为“神作”都不夸张。 剧中幽默搞笑的武侠喜剧故事，特点鲜明的人物角色，都给观众留下了深刻印象，葵花点穴手的白展堂，排山倒海的郭芙蓉，关中大侠吕轻侯..... 国家一级演员范明，在剧中饰演了喜欢蹭吃蹭...  (展开)

 由电影频道节目中心、安徽电影集团、安徽五星东方影视投资有限公司联合出品的悬疑动作大戏《刺夜》今日起在全国公映，影片集结了蒲巴甲、王子子、杜奕衡、何杜娟、吴卫东、曲高位等阵容联袂主演，讲述刺客许骥远成功刺杀贪官鄂托的传奇故事。

    《刺夜》由真实历史改编，展现了一段富于传奇色彩的刺杀行动，导演通过艺术性与戏剧性结合的叙事手法、惊险惨烈的对决场面、缠绵悱恻的爱恨纠葛以及独有的三大看点，带领观众体验一场意犹未尽的传奇时代故事。

    看点一：特定时代的传奇史事

    《刺夜》由真实历史故事改编，作为一个悬疑动作片，特定时代的故事背景使这个饱含谋略与对战的故事充满了传奇色彩。片中除了颇具中国古典风格的茶楼戏台，更是有古韵浓郁的京剧服装，蒲巴甲装扮霸王脸谱与杜奕衡在戏楼里的厮杀也成为了观众们津津乐道的桥段；作为一个西方文化渗透的时代，影片中西洋文化与中国古典文化的碰撞与融合也为这个以刺杀为主线的故事增添了许多的内涵与底蕴，而西方鸦片演化为中国的“福寿膏”也仿佛带人重温了那一段不可遗忘的历史，观众们在片中得以窥见到西方文化和事物传入我国的最初场景。

    看点二：血腥尺度“过份”

    前段时间《被解放的姜戈》因为太过暴力与血腥而被停止上映事件成为了网民讨论的焦点，而在《刺夜》即将上映之际有网友指出《刺夜》预告片里面的血腥与暴力镜头直抵《被解放的姜戈》的“尺度”，进而引发对电影审查制度的热议。虽然两部影片的类型有很大差别，血腥暴力的评判标准也很模糊，但《刺夜》的血腥“尺度”不低也成为了一个不争的事实，但从预告片中用铁丝给犯人实行绞刑、刀片瞬间割破咽喉、血肉模糊的爆炸现场等画面已经让人不寒而栗。

    看点三：心战、枪战、刀战、暗战、情战轮番上演

    作为一个在真实故事上改编的电影，《刺夜》并没有单纯地将那一段历史客观还原，而是加上了很多艺术性的表现手法来打造这一部传奇的悬疑动作大戏。刺客与杀手的正面厮杀对决、刺客与贪官之间侦查与反侦查的心理较量、光明会与官衙的浩大激战、情妇与刺客暧昧滋长、藏匿民间的各色高手、杀手爱上刺杀对象的女儿……各种惊险戏剧桥段层出不穷，心战、暗战、情战轮番上演，整个刺杀故事顿时变得曲折不断，精彩纷呈。“刺客会有各色各样的伪装。”导演任鹏远在解释这些故事元素时表示，“一个刺客刺杀别人的故事会有多精彩呢，关键是在他刺杀的过程中发生了多少意想不到的变故，我们在《刺夜》里面糅合了文化、情愫、心理、信仰等各方面意象元素，还有待观众们自己去领悟和思考。”

    此外，片中由蒲巴甲演唱的插曲《刺爱》也成为一大亮点， 引人入胜的剧情里，“心中的力量，像一把剑刺破天际，刺爱的信念，在死以后得到永恒”等歌声一直回荡在观众耳边，《刺夜》成为了一场名副其实的视听盛宴。

       都在问我史前巨兽有那么难看吗？我告诉你们这是我看过最烂的片子，没有之一！！！有多烂？就像一个sb脑残拍得b级片！道具更是穷的可怜！


    一开始主角的小组追一个大巨熊，也就这几分钟是全片最精彩的地方了，主角考斯特不想听雇主的命令要活捉，配角龙格儿说这个怪物必须杀死，结果小组人员都听了主角的话活捉，死了两人，龙格儿放枪，杀了熊，，主配反目。。。主角觉得不杀怪熊是尼玛为了保护环境还有生态平衡，完全不管怪熊杀死多少人。


    主角不知道为什么逃避了法律的制裁，一个人在家极力的表现出为了那死去的战友心疼的小情怀。来了个律师，说他受雇于一个金主，现在又有一个怪兽出现在中国，需要主角去抓它，说能给主角超出法律的庇护及支持，主角果断拒绝，律师走出门给主角放了个壁虎的视频，主角立马应允了。


    在中国西部城市怪物已经吃了很多人搞的人心惶惶，主角又说不能杀它要尼玛保护环境和生态平衡，要把它放在场馆里研究！！主角们拿着金主支援的猎枪！开着小木板船！寻找着怪兽，怪兽跃入水中！拿着麻醉针装进猎枪在水中开枪！尼玛道具要不要这么破，猎枪的速度进入水中会减速能打到鸟？不是金主支持吗？然后欢乐的听着黄奕的英语，欢乐的看着怪兽吃人，欢乐的看着主角们拿着破烂道具不杀生的追来追去，最后打败配角，抓住怪兽，全剧终，不到90分钟！


    值得一提的是，有人说，请了多少老外都拍不出大牌的感觉，摄像一定是县级电视台拍新闻的，除了开头每个镜头都像是领导考察时的镜头感！！！！


    近年内我唯一一个0分电影。烂到我要写出来才舒服！！！
    回来气冲冲的打开豆瓣，一看果然都是骂二逼电影，果然都是一星，我满足了，2014年第一天看这么烂的电影真恶心人！！！

  
    新年第一个影评，也是豆瓣第一个影评，送个屎前烂片

没觉得不好，结局很cool，为了心爱的人，自己选的，把握自己的命运，挺好的，这也是一种残忍的幸福，基努很随性，拍自己喜欢的，不那么商业，挺好的，希望大家看待作品要用心，体会每一部别人的心血，这也是一种尊重，或许有很多不符合你心里标准，但我们能看到不一样的风格的...  (展开)

鹿特丹电影节的介绍中将《回南天》形容为继《地球最后的夜晚》和《南方车站的聚会》之后又一部“南方新浪潮”力作。出于对导演多年前的纪录片《排骨》的好感，曾这部新作抱有期待，最终却发现它差强人意。 亚热带季候风吹过，一对年轻情侣在潮湿得拧得出水来的回南天渐行渐远，...  (展开)

    粗略的看过宫锁心玉后，觉得于妈挺过分呢，为了开创清穿第一编，也不能这么胡编乱造啊，这简直就是各个清穿小说的综合体嘛，所以，当网上流传着宫2的言论时，我并不看好，而且从未关注过，可是，当电视剧开播后，不知道是被弟弟妹妹们带的，还是我这颗心确实未老，竟也熬夜跟了下来，今天正好得空，就客观的评价一下吧：
  虽然我对历史没有深刻的研究过，但我也知道在这部剧中，于妈有点扯大发了……
  这部剧里没有雍正的孩儿们，就一个大妞（好歹是皇室，怎么叫这么个寒碜名儿，于妈是油尽灯枯了吗？），还被自己的亲姨娘给害死了……
  弘历可是很得康师傅喜爱的皇孙之一，在雍王府里就有了，貌似康熙在传位时就是看中了这个皇孙才传给四阿哥的，可是在这部剧里弘历不但没出现，还搞得人家的老娘差点被十七叔抢走，虽然人家都说乾隆是汉人的孩子，可是钮钴禄氏好歹也是人家的养母啊，于妈这样做是不是有点残忍啊？
  堂堂的大将军王十四爷应该在雍正继位后不久就被削爵了，怎么都这会儿了，八阿哥九阿哥都没了，他还是大将军王啊？再者说了，十四爷可是被幽禁到乾隆那会儿才被放出来的，怎么在这里被李卫一刀就给结果了？难道又是哪个器官长偏了，被无名人士救起藏起来了？等宫3再出现？
  天真的有些过分的十九爷，您不是在一废太子前就夭折了吗？再者叫允禧的是皇二十一子，于妈啊……
  罢了罢了，就当个乐子看好了，其实抛开这么扯的剧情，演员们演的还是不错的，尤其是舒畅，一人分饰两角，性格分明，特点突出，相比之下，百合就略显稚嫩，有时会显得很僵硬，当然更僵的应属我们的皇后娘娘，早先看《重案六组2》时，很喜欢她演的小警察，特纯，可是现在搞得自己面部僵硬不说，连演技都不如以前了呢。
  至于玉漱和袭香，我实在是想用可怜来形容她们，她们都比女主漂亮，也都挺有心计，我想：不同的是，玉漱她是真心喜欢皇上的，她和所有女人一样，只是费劲心思想留住自己所爱的男人，可是她不明白，如果自己所爱的人并不爱自己，是怎么留都留不住的，最后受伤的只是自己罢了；至于袭香，她是个笨笨的小女人，总是想要陷害别人，却屡屡失败，把自己弄的灰头土脸，真是令人哭笑不得，恨也不是，爱也不是……
  其实在这部剧中，我最喜欢的是苏公公。刚开始我并没注意过这个角色，怎么也想不到他也是主演之一啊，最初他是高高在上的大总管，总是用鼻孔看人，见风使舵，势利小人一个！可是当皇上把他贬为普通小太监时，他是肩不能抗，手不能提，神马都不会，还总是被欺负，后来怜儿救了他，让他感受到了温暖，原来在他如此落魄的时候还是会有人帮助他，心疼他，从那之后，他的一颗心就全部放在了怜儿身上，他对怜儿的那份情甚至超过了自小相伴的皇上。在怜儿决定离开皇宫，去太庙守灵时，他毅然决然放弃自己总管的身份，和主子有福同享，有难同当，在太庙里，他看出十七爷对怜儿深情依旧，知道只有十七爷才能让怜儿幸福，就尽力撮合他们，后来碰到了失忆后的皇上，他为了怜儿的幸福，狠狠心就将皇上送走了，他对怜儿的忠心让我很感动！
  海棠和牡丹这对姐妹花的感情都够坎坷了，海棠深爱着那个只为功名利禄的李卫，李卫只是将她视为自己的踏板，屡屡伤她的心，可是她仍旧舍不得他死，每次想置他于死地，可在最后关头还是心软了，结果受伤的还是自己！牡丹呢，喜欢曾静，为了他宁愿牺牲自己的生命，可是那个人呢，以貌取人不说，竟连自己深爱的人都认不出，由于姐姐海棠的原因，牡丹的脸被毁了，这对一个女人来说已经够惨了，可是伤她更深，令她更痛的是却她深爱的曾大哥……
  我看到网上有人觉得百合是爱十九爷的，不过我真心没看出来，初次见面就被吃了豆腐，应该不会留下什么好感吧，第二次在春风楼见面应该是百合设计好的，只是为了接近老十九，伺机刺杀皇上，她的心里应该是只有曾静的吧，不过百合是个聪明理性的姑娘，她坦然接受曾静要娶牡丹的事实，在牡丹发现她喜欢曾静时，她说过：如果知道自己喜欢的人不喜欢自己，又何必让他知道，徒增两人之间的尴尬呢。说的真好！
  总之，还有几天就要大结局了，真心希望有个圆满的大结局，愿有情人终成眷属！

电影要说的，不是海战退伍兵的神武，或者勇救孩子的正义，看见那辆破旧的皮卡车了吗，其实那才是主人公的缩影写照，在现实的美国社会里，哪怕你有报效国家的过去，哪怕你有光鲜的勋章，但是当你你已暮年，已经创造不出偿还债务的财富，你照样会被社会歧视，就像那辆破旧的皮卡...  (展开)

说明：可能略微学术了点，但是其实我都是用大白话说明的。基本没太剧透，所以要看过片子才清晰我说的是啥吧。

一．平凡的素材
   首先，这是一个很普通的故事，没什么新鲜的
A.整体而言，故事其实不算复杂。就是一家子洞穴人遇到了个文明人赶上天崩地裂集体逃难的故事。关于逃亡的故事很多，去年的就有《冰河世纪》《马达加斯加》
B.冲突一个是外界冲突，就是自然环境与人，另一个是人物内部的冲突，包括了父母和子女的情感间隙,外来者和族群内部的相互信任。这个同样也不算新鲜，比如去年的《勇敢传说》
C．至于人物，鲁莽强壮的父亲（这几乎是所有此类故事中父权的典型），烦人的老奶奶（《冰河世纪4》里面的奶奶翻版？），疯狂的小宝贝（是不是很像勇敢传说里的3个弟弟）。倒也没什么新鲜的。
D.世界观是史前时代，故事横穿森林沙漠山谷熔岩，同样也不算新鲜。
E.技术和视觉风格，技术进步是行业趋势，但是《疯狂原始人》应该还是主流的三维动画手段，人物形象圆咕隆咚也是大众熟悉的，并没有剪纸、玩偶、默片等特殊的视觉效果。
所以，从素材的分析上，笔者认为，《疯狂原始人》在选材和模式上还是奔着主流而去，并不属于那种剑走偏锋的项目。

二．不平凡的编剧
   也正因为其主流甚至普通的风格和素材，才更显示出了极为高超的编剧技巧。笔者看后比较激动，觉得确实值得自己，以及对动画编剧感兴趣的朋友研究，因此按照一个粗糙的拉片方法，把剧情模块进行了排列和解析。值得说明的是，因为笔者看的是非正片，因此在人物命名，时间轴的差异上，难免有些瑕疵。时间线划分允许5分钟以内的误差。

《疯狂原始人》剧情长度90分钟，标准的动画电影体量，因为用幕结构划分略显粗糙，笔者细致将其情节划分为12个模块。

1. 0——3分钟
影片开篇从女主角第一人称进行叙事，交代人物状态，把观众拉近故事的情境里。在这部分，两点值得注意。其一是视角采用的是主角独白，感觉亲切，高度凝结信息量，本身声音也是人物出场的一部分。其二是运用的平面动画手法，仿岩壁画，不仅造成视觉差异，还和“原始人”题材产生联系。
这两个方法都谈不上有多创新，但是搭配在一起却保证了信息高效，直观，快捷，富有形式美感的传递出来。也适应了动画片青少年观众群体注意力容易涣散，片头注意力不集中的观影特点，个人觉得，这招十分适合动画电影开头，几乎可以作为经典模式。算是一个非常具有实用性的技巧

2. 3——10分钟
这场戏的目的性非常明显，首先是把克鲁德家族的几个不同人物予以亮相，父亲的顽固加经验老道，奶奶的癫狂，女儿的叛逆和勇敢，妈妈的传统贤惠，弟弟的胆小，妹妹的疯狂都得以凸显。同时也交代了故事的背景潜台词，生活艰辛，食物很难获得（小伏笔）。这么多人物只用了一场戏就亮相完成，所采用的都是很具象化，很极致的表现手法。仅10分钟不到，就已经开场完成。而从视觉效果上来说，可以发现整个场景动态十足，完全是运动镜头，辅以紧张的音效，搭配恰当。这也说明了动画的“拟真”确实对技术依赖相当大。并且相对的，节奏越紧凑，信息量越多，整个的效果也会越好。

3. 10——20分钟
吃完饭引出太阳落山，女儿想爬山看外面世界。紧接着的戏就是父女冲突，女儿赌气外出，认识男主角，这部分的故事会发现和前后联系非常的紧密，既传承了上面夕阳爬山的情节，同时也埋设了整个故事后半部的主要外部冲突——旧的世界将要毁灭，主人公和自然对抗。男主角这里出现2个功能，一个是作为男主角在片头亮相，他的身份先做铺垫和悬念，另一个是引出整个故事的外部冲突——旧的世界的毁灭。这个故事用的是主事件信息前置的手法，先做信息铺垫，再让后面的事情自然发生，主要是因为动画观众接受故事的能力教弱，信息反馈需要时间，同时也是因为后面的场景精彩，不担心会泄气（要是真人电影这样交代主事件似乎就有点冒险？）

4. 20——25分钟
之所以把这场戏单拉出来，是因为个人觉着这场戏确实重要。如果说前面的表现还算中规中矩，（笔者甚至苛刻觉得前面有些拖沓和平淡。）那么后面的故事安排则要非常精彩
刚刚有一场文戏，观众刚疲惫，马上再让画面动起来紧跟着就是地震，全家人逃亡，这是发挥视听语言角度的功效，同时考虑观众的情绪曲线，不仅仅是对情节的心理理解，更包括了观影时生理反应。而在故事空间上，一家人则进入了新的领域。如果说整个故事的主线是克鲁德家族的逃亡冒险，那么在这里算是正式进入了剧情主线。而时间上，正好25分钟，非常标准的幕间激励事件。

5. 25——30分钟
这是一组小的冒险序列，主要就是展现了史前时代的动物奇景。这里笔者需要说明的是，《疯狂原始人》的世界观设置很有意思，既不是把真实世界简单的卡通化夸张，也不是完全的虚拟出一个全新世界观，而是对观众熟悉的真实世界进行解构，发展元素拼接。集中表现在了影片中的动物形象身上。猫头鹰头+豹身，鹦鹉配色剑齿虎，大象+老鼠，大象+长颈鹿花纹，羚羊+鸵鸟。食人鱼+鸟，河马（疑似）+鲸鱼。。。这里值得学习的点是，既发挥了动画的神奇虚拟空间，同时又调动了观众自身的记忆和印象，显得不陌生。意料之外，情理之中，把真实和虚构的平衡做得非常好。这一点尤其在动画电影构架故事时候值得学习，不是说动画就一定要胡编乱造，你把精力用在构架世界观去了，那故事的力度自然就弱，而照搬真实世界又会让故事干巴巴，白白浪费了动画的很多优势。

6. 30——45分钟
男主角用火救人，加入团队，帮助狩猎。这一部分是递进序列，一方面展现了男主角的聪明，同时也铺垫出了女主角对男主角的情感变化，以及父亲对男主角的稍许不满。比较有趣的是，这个动画中不同叙事模块间的衔接非常自然，用火驱赶鸟，拯救主人公是承前，接着失火是启后，而这场戏本身还是动态感很强，具有表演成分的重场戏。可见信息的压缩和节奏的掌控是非常重要的。小红色食人鸟这个点，后面还会用到。

7. 45分钟
关于故事的中间点，非常标准的出现在45分钟故事腰部。这场戏时间不长，但是非常重要，通过的是讲故事的桥段，具象化的表现了除了父亲外全部家庭成员接受男主角。本身既是对前面情节的照应，即父亲用讲故事维持家庭团结，同时也对后部高潮处剧情悬念铺垫，“跟着太阳，能让老虎飞上天”怎么做的呢？往后看吧。
8. 45——55分钟55——60分钟
这同样是一组叙事序列，主要说的两件事，一个是父亲的“愚笨”和少年的“聪明”对比，加深了二人的内部矛盾。另一个地方是对前面25分钟情节的捡起来再利用，比如那些拳击猴子用香蕉解决，金刚鹦鹉剑齿虎用高跷。游泳的场景其实很重要，甚至比前面教人穿鞋更重要，因为此时已经是除去父亲的全民参与了，还记得2，3模块间全家人悬挂起来洗澡的那场戏嘛？其实已经交代了整个家族的改变，一场小戏，往下衔接非常自然，到了55——60分钟这，通过过迷宫交代了全家人在运用大脑结果下的进步，妈妈和奶奶学会了模仿小花青蛙过迷宫。弟弟克服了胆怯，收服了一只松鼠混合鳄鱼狗。父亲见状也想要搞创新。

9. 60——70分钟
说的是父亲想搞创新，结果闹出笑话适得其反，和女儿决裂（伏笔），最后和男孩的矛盾爆发，这里爆发的桥段转化是掉入沥青里，男孩交代了自己的父母背景，前面15分钟，30分钟闪现的关于“独居”的谜团解决。这里再多说一句，你看伏笔不是点了扔下最后才说出来，伏笔本身也要考虑观众的接受程度，不能伏太久了就忘了。这里情节的解决是父亲和男孩两人做了一个木偶吸引剑齿虎。解决了旧有矛盾，同时也给结局留下新的伏笔。后面再说。

10. 70——80分钟
高潮的上半部，笔者把这部分的主要情绪摘出来，称为“感人”。感人同时也是父亲的蜕变。父亲感人的把家族成员扔到绝壁对面。展现的是父亲接受了别人比自己聪明的现实，也体现出了他的家庭责任感。同时也把整个故事的紧张程度推到顶点。这部分为观众流出了哭的时间段，你看好的故事，一定让人该笑时候笑，该哭时候哭，既要压缩叙事，也要留出空间，所谓节奏，不就是该干嘛干嘛在规定时间内干完么。

11. 80——85分钟
高潮的下半部，笔者把这部分的主要情绪摘出来，称为“激动”。前面感人吧，激动吧，观众哭了吧，意图达到了，故事没直接讲完，而是先用一场黑暗中，父亲和剑齿虎成为好朋友的戏稳定一下观众情绪。（哭完了，该激动了！）父亲头脑风暴，自己做了一个小红鸟飞船。这部分用到了30分钟的小红鸟。45分钟的“老虎飞上天”的段子，55分钟的宠物狗道格拉斯，65分钟的沥青。还顺手救起了5分钟的小黄鼠狼？（实在看不出是什么）。然后集体千钧一发飞到了浓雾里。
这里我必须得说，这是一个非常值得学习的高潮的设置，首先，一口气二十分钟高潮段落有点太赶了，于是把高潮一分为二，前半段，主要是情绪上的高潮，让人感动，后半段则是事件上的解决，让人激动。整体既让人哭出眼泪，又不忘了动画整体的轻松风格。而你看这些前面情节点埋设的信息，都在高潮85分钟点上全面的串联。让整个故事的结构更加精巧。要知道，这可是逃亡冒险的故事啊，那些走过的路没有走马观花的扔了，而是全部用上了！确实很厉害。

12. 85——90分钟
尾声，最后的几分钟就是故事的尾声了。全家人骑着各种动物，奔驰在美丽的海边沙地。故事中主要的人物和动物露脸，结尾同样是动态的，把技术和艺术再次统一。而且还是用了独白的手法，首尾照应。


三．小总结
《疯狂原始人》的故事看着简单，实际上，那些分钟标号的脉络，都是可以用表格和数据呈现的。在我自己的研究里，我尝试了用纯图表和不同颜色把情节点拆分排列，你会发现故事结构的稳定与合理更加直观。简直就像某种经过设计的图案。

我推荐这个故事来进行学习研究，不是说他的剧情究竟有多吸引人，正是因为本身故事素材有限的情况下，还能做的这么极致。才是值得学习的标杆啊。这也是为什么美式动画电影的剧本，对于天朝更具有产业的指导意义。正因为他模式化和流水线，才清晰可控。

在天朝动画编故事这件事上，如果你对自己编剧的能力，审美和学识都不自信。那么就别忙着铺设世界观，想当然的设计主题悬念了，就按照人家成熟的片子，把情节点密度，关键结构都套用了，多么伟大的故事不敢奢望，但是肯定会好看的。


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本来小说结尾都烂了，就是冲着情节好看去的，现在第二季画风和人教版教材上的小孩一样崩坏，啊我想起了夕阳下的奔跑，那是我逝去青春?? 剩下水字数，说要140字才能发（111111111111111111111111111444444444444444444444444000000000000000000000000000000）  (展开)

生死问题和生活的意义，做为人存在的终极问题，每个人都有自己的答案。在《庄子》上有个故事，曾经坐怀不乱的鲁国大夫柳下惠（季）有个弟弟叫盗跖，他是我国盗贼行业的创始人。据说他有手下九千，横行天下，侵暴诸侯。穴室枢户，驱人牛马，取人妇女。贪得忘亲，不顾父母兄弟，不祭先祖。所过之邑，大国守城，小国入保，万民苦之。NB哄哄一脸正义的孔老二和柳下惠是好朋友，自己的好朋友有一个臭名昭著的弟弟让自己觉着很丢面子，于是就说要帮柳下惠教育弟弟清理门户。孔老二好不容易见到盗跖后，先给盗跖带了一大堆高帽然后自以为是的讲了一大堆道理，盗亦有道的盗跖不吃那一套，把孔老二好一顿反驳和埋汰。具体怎么埋汰的不说了，有兴趣的自己查，反正埋汰的孔子四肢麻木，双眼失神，面如死灰，垂头丧气，落荒而逃，埋怨自己是没病吃药，虎口拔须，闲的蛋疼。

其中在盗跖讲的大道理中，有一段说的很好。“人上寿百岁，中寿八十，下寿六十，除病瘦死丧忧患，其中开口而笑者，一月之中不过四五日而已矣。天与地无穷，人死者有时。操有时之具，而托于无穷之间，忽然无异骐骥之驰过隙也。不能说其志意、养其寿命者，皆非通道者也。”大体意思就是，活着快乐就好。在埃及，人们相信死后进入天堂，会被问到两个问题，然后会根据这个两个问题的答案，决定是进天堂还是下地狱。第一个问题是你是否找到了你人生中的乐趣；第二个问题是你的人生是否给别人带来了乐趣。问问自己，看看自己死后坐着电梯是上升到100层A座的天堂，还是该下降到－18层B座的地狱。

有这么两个美国老头，一个是辛苦了45年的技师，一个是亿万富翁，两人都患了不治之症，碰巧住进了同一个病房成了病友。共同经历了对绝症的“否认，愤怒，抵抗，消极，认同”心理五阶段后，仍被告知还剩半年时间。老技工也曾经有过理想，但为了让自己的孩子不再做技工，过去的45年中他努力工作，放弃了很多自己喜欢的东西。他觉着45年转瞬即逝，还剩下半年该做回自己，老技工给自己列了一个单子，写下了死前要做的事情。亿万富翁觉着有趣，也写下了几个，并出资一块来个死前大冒险活动。他们两人高空跳伞，刻纹身，开跑车跨越极限赛道，在长城上飙摩托车，到埃及看金字塔，去印度看泰姬陵，一块周游世界。他们两个人在活着的最后岁月悟出了生活的意义，笑的哭出了眼泪，他们死的时候眼虽然闭着，但心是打开的。

还有这么一个故事，有一个美国商人坐在墨西哥海边一个小渔村的码头上，看着一个墨西哥渔夫划着一艘小船靠岸。小船上有好几尾大黄鳍鲔鱼，这个美国商人对墨西哥渔夫能抓这么高档的鱼恭维了一番，还问要多少时间才能抓这么多？墨西哥渔夫说，才一会儿功夫就抓到了。美国人再问，你为甚么不待久一点，好多抓一些鱼？墨西哥渔夫觉得不以为然:这些鱼已经足够我一家人生活所需啦！美国人又问：那么你一天剩下那么多时间都在干甚么？墨西哥渔夫解释：我呀？我每天睡到自然醒，出海抓几条鱼，回来后跟孩子们玩一玩，再跟老婆睡个午觉，黄昏时晃到村子里喝点小酒，跟哥儿们玩玩吉他，我的日子可过得充满又忙碌呢！

美国人不以为然，帮他出主意，他说：我是美国哈佛大学企管硕士，我倒是可以帮你忙！你应该每天多花一些时间去抓鱼，到时候你就有钱去买条大一点的船。自然你就可以抓更多鱼，在买更多渔船。然后你就可以拥有一个渔船队。到时候你就不必把鱼卖给鱼贩子，而是直接卖给加工厂。然后你可以自己开一家罐头工厂。如此你就可以控制整个生产、加工处理和行销。然后你可以离开这个小渔村，搬到墨西哥城，再搬到洛杉矶，最后到纽约。在那经营你不断扩充的企业。墨西哥渔夫问：这又花多少时间呢？美国人回答：十五到二十年。墨西哥渔夫问：然后呢？美国人大笑着说：然后你就可以在家当皇帝啦！时机一到，你就可以宣布股票上市，把你的公司股份卖给投资大众。到时候你就发啦！你可以几亿几亿地赚！

渔夫问：然后呢?美国人说：到那个时候你就可以退休啦！你可以搬到海边的小渔村去住。每天睡到自然醒，出海随便抓几条鱼，跟孩子们玩一玩，再跟老婆睡个午觉，黄昏时，晃到村子里喝点小酒，跟哥儿们玩玩吉他?！墨西哥渔夫疑惑的说：我现在不就是这样了吗？

其实那两个美国老头的故事，出自一个电影，是我今晚上刚看完的《遗愿清单》。关于生死或者存在和活着的问题，年纪轻轻的我是没有什么发言权。挺羡慕墨西哥渔夫的，能像庄子一样大度开容的看问题，但我还做不到如此的没心没肺。我想了想，我前半辈子大概会像那个老技师一样了，没有资格去追寻更多自己喜欢的东西，但希望，在死前，能像那个老亿万富翁一样过自己想要的生活，等等，这，这好像就是那个美国人的主意，看来企管硕士就是这个命了。总之，人固有一死，活着的时候快乐就好。
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