不知不觉跟着白果村的故事走过了大半个月,跟着张楠队长和驻村小队,见证了白果村从初来时贫穷落后的样子变化成如今家家户户从经济到精神逐步富裕,身为观众都倍感欣慰。
更让人欣慰的是,不仅在驻村工作上取得了满意的结果和成效,张楠队长和卞老师的爱情线也非常治愈。两个人从一开始出场就是“模范情侣”的甜蜜模样,校园里的青葱恋爱,你侬我侬的
不知不觉跟着白果村的故事走过了大半个月,跟着张楠队长和驻村小队,见证了白果村从初来时贫穷落后的样子变化成如今家家户户从经济到精神逐步富裕,身为观众都倍感欣慰。
更让人欣慰的是,不仅在驻村工作上取得了满意的结果和成效,张楠队长和卞老师的爱情线也非常治愈。两个人从一开始出场就是“模范情侣”的甜蜜模样,校园里的青葱恋爱,你侬我侬的样子羡煞旁人。后来张楠母亲病重,他放弃了大城市高薪工作不得已回到了家乡,也因此跟卞老师提出了分手,这一段短暂的虐分,虽然有点让人心疼,但好在很快被两人的再度重逢所缓解。
而来到了白果村之后,这两小只之间的甜蜜劲儿就一刻也没断过。卞老师每天去学校给孩子们上课,出门前张楠总会送来可可爱爱的小花束,和新鲜的土鸡蛋。下班回到宿舍,卞老师又能吃上满桌香喷喷的饭菜。两个人各自忙碌,下班后又总会窝在一起好好吃饭、认真聊聊自己一天的所见所闻,这样的惬意小日子,简直太美好了。
豆瓣简介完全不对,大家不要看。
这片太虐了,特别是最后几集!实在看不下去了,跳了一点,还是把所有40集看完。感觉编剧是不是价值观有问题,非要把所有的意外都加进来!最后5集再扣一颗星!本是冲着经超来的,觉得自己看得好痛苦,一点也不美好!以后不要再看这种片了。这剧情实在病得不轻!更新一下,劝自己莫生气。毕竟还是有甜一点的时刻和可以欣赏一下经超颜值和演技的场面。整体新老演员演技好,不出
豆瓣简介完全不对,大家不要看。
这片太虐了,特别是最后几集!实在看不下去了,跳了一点,还是把所有40集看完。感觉编剧是不是价值观有问题,非要把所有的意外都加进来!最后5集再扣一颗星!本是冲着经超来的,觉得自己看得好痛苦,一点也不美好!以后不要再看这种片了。这剧情实在病得不轻!更新一下,劝自己莫生气。毕竟还是有甜一点的时刻和可以欣赏一下经超颜值和演技的场面。整体新老演员演技好,不出戏。
演职员表是中文的,字幕是英文的,估计是出口回归的本子。右排繁体。有些许噪点,整体保存效果不错,声音也清晰。台词很激昂,字幕却很简陋,外国人看得估计很难受。徐先生捐钱买官以入虎穴暗藏实力,秋瑾声望颇高,竟让诸男子愿随从,一同组建光复军。通过妇女围桌八卦,将秋瑾的事迹和思想一一说出,倒还算自然。女子服化造型和置景对清末的还原还算真实,特写时李丽华的假睫毛和剑眉有点出戏
演职员表是中文的,字幕是英文的,估计是出口回归的本子。右排繁体。有些许噪点,整体保存效果不错,声音也清晰。台词很激昂,字幕却很简陋,外国人看得估计很难受。徐先生捐钱买官以入虎穴暗藏实力,秋瑾声望颇高,竟让诸男子愿随从,一同组建光复军。通过妇女围桌八卦,将秋瑾的事迹和思想一一说出,倒还算自然。女子服化造型和置景对清末的还原还算真实,特写时李丽华的假睫毛和剑眉有点出戏。男子均已剃成短发,感觉有点不符历史事实了。封建官场礼仪倒是复原得较严谨。叠印省略表现秋瑾募捐过程。手把手教“你”卖洋枪叛清。所有节奏点都卡得太紧,要什么马上来什么。秋瑾穿日本武士服台面摆武士刀,和信徒围坐读光复军纲领,表演武士刀舞,用日式调子唱诗。谈汉化,却和风浓郁。为救国顾不上家,丈夫再娶,孩子重逢的片段明度很高,且多用特写烘托气氛。衙门逼供那段剪辑有点乱了。魏生慷慨发言,秋瑾激动凝视,和官衙剪切,情绪一点点高涨,直到被打死后叠印转场,并对刚过去的毒打片段进行解读,进一步助推情绪,并已秋瑾特写做总结和段落结尾。
大量秋瑾的仰拍中近景(极仰微仰兼具),快摇/快推/慢推至秋瑾单人近景镜头。
提前两天行动,却没有及时通电报改计划,孤军行动只得牺牲。
一不小心就让间谍钻了空子,最后起义失败,秋瑾舍生取义,从容赴死。在狱中和孩子相见的场景温情中又重申大义。
太惊喜的一部剧。。。最近回老家养病,老妈伺候俺,电视翻来覆去的基本都是抗战片,一部比一部浮夸,偶然翻到河南都市频道,随便看了两眼,觉得演员演的很逼真,看了一集,简直是惊喜,没想到现在还有这么朴实的剧。先说剧情,这部剧的设定太现实啦。尤其是剧中四个姊妹,跟我们家一样,我家姐姐也是家里最大的,与世无争,然后兄弟三个,妈妈有一阵还想给我们四姊妹起名叫德荣,德华,德富,德贵,如果真这样,我就叫德贵啦
太惊喜的一部剧。。。最近回老家养病,老妈伺候俺,电视翻来覆去的基本都是抗战片,一部比一部浮夸,偶然翻到河南都市频道,随便看了两眼,觉得演员演的很逼真,看了一集,简直是惊喜,没想到现在还有这么朴实的剧。先说剧情,这部剧的设定太现实啦。尤其是剧中四个姊妹,跟我们家一样,我家姐姐也是家里最大的,与世无争,然后兄弟三个,妈妈有一阵还想给我们四姊妹起名叫德荣,德华,德富,德贵,如果真这样,我就叫德贵啦,哈哈。这部剧跟我家家庭结构太像,以至于我把我二哥都拉来看剧啦,哈哈哈回到剧情,三子争房,这个事情现实中太多啦,就你自己不想争,你媳妇都不一定同意。就拿我们家,爹爹也在县城累积了一小栋4套房产,闲谈时候也会说起房产分配的问题。我还就这个问题,跟我媳妇聊过,我说咱家过的好(跟剧中三国一样,我是老三,也是家里过的最好的),不参与家产分配,我媳妇说为啥不参与,该是咱的为啥不要,当时这个回答把我吓的一惊。以至于看这个剧的时候我把俺妈拉过来现场教育,我告诉老妈,最好在去之前把房子卖完把钱花完,如果实在想留,不要告诉任何人怎么分配,直接写个遗书到公证处去,然后我不参与分配,如果非得分,把我那份给俺姐姐(姐姐从小最疼我,家里也有两个小男孩,压力最大)。你看,我本来觉得我们家这种,从小兄弟姐妹关系如此和谐,肯定不存在家产分配问题,谁知道也免不了会有家庭矛盾啊。
然后,围绕房子的亲情发展,真的是正能量。人只有有难的时候,才会发现谁是你最亲的人。我前一阵住院,我大哥请假在身边照顾(媳妇以工作忙为由没来),后来也是每天一个电话询问情况。修养在家,姐姐听说赶紧来看我,二哥跑遍县里医院去给买药,老爹去给我买牛肉,搞水果,老妈每天给我做好吃的,都不让我动弹。你看,如果不是做手术,我毕业后刘没在家住过,也不会感受到谁对你是最亲的人。所以,经历一些磨难认识到这一点是对的,患难才能见真情。
最后,夸赞一下这部剧老演员的演技,真的很棒很棒,感觉就像我们生活里的一个个大叔大姐,细节处理也特别棒。其中,耀挺的艳照发网上时候,老霍打电话时候手都是抖的,太真啦,给导演和演员点一个大大的赞。
标题是片中一位打工小伙儿的话,他好像刚刚18岁,他的名言还有这么一句,“抽烟的人永远闻不到身上的烟味,就像被爱的人永远不知道爱你的人有多辛苦。”听到这句话,我感觉哲学家无误了。这些昆山打工的年轻人里,有不少人生哲学家,他们这些并没有经历过多少人生的人谈起人生来,总有一种悲悯的况味,即便是在打鸡血的时候,也有一种落寞,比如酒桌上的雪儿,当她坐在卖轻食的男朋友毛总身边
标题是片中一位打工小伙儿的话,他好像刚刚18岁,他的名言还有这么一句,“抽烟的人永远闻不到身上的烟味,就像被爱的人永远不知道爱你的人有多辛苦。”听到这句话,我感觉哲学家无误了。这些昆山打工的年轻人里,有不少人生哲学家,他们这些并没有经历过多少人生的人谈起人生来,总有一种悲悯的况味,即便是在打鸡血的时候,也有一种落寞,比如酒桌上的雪儿,当她坐在卖轻食的男朋友毛总身边,说着努力奋进看书不要把时间用在看电视剧上的时候,插入的听众的镜头里,脸上挂着的是呆滞与倦怠,这些话,他们何尝不会讲呢?讲了又怎样呢?不过是用话术来骗一些廉价的劳力来进行一场营销的骗局,而那位雪儿,却过分地真情实感了。
我是在豆瓣私信里看到这部纪录片的,该片的导演固力果或许给每一位看过《三和人才市场:中国日结1500日元的年轻人们》的人都发了私信,邀请大家看他的作品,打一个评分,因为这个片子的气质以及拍摄方式,都与《三和人才市场》极为相像,所不同的是,一者的拍摄地在深圳,另一者在昆山。所以,后来与固力果导演在豆瓣私信聊天的时候,我建议他从传播的角度不如把片名改成“昆山打工的年轻人”,因为纪录片里的主角,就是这一群体。
同《三和人才市场》一样,《小镇微光》同样采用了夜摊、酒桌、苍蝇馆子等打工者们比较放松的喝酒访谈的形式,让这些人聊聊人生、现状、畅想,谈谈家庭、婚恋、未来,这群打工者们,同样带着一种淡淡的疲惫忧伤与心灰意冷,困顿于现状,却与“三和大神”们不同,倔强地带着希望,心怀梦想,甚至,有了权利意识,比如那位吐槽工厂总是让他们加班半小时却又不给加班费的小姑娘。
《三和人才市场》试图给中国的年轻打工者梳理出一条“为什么会这样”的脉络,原生出生地谋生艰苦—-》父母外出打工—-》他们成为留守儿童—-》没人教育不爱念书—-》早早外出打工,打工的辛苦让他们不愿重复父母同样劳碌的人生,于是放弃一切,甘愿当“挂逼”,成为打一天工泡三天网吧的“三和大神”,甚至很多人,在此卖掉了自己的身份证。《三和人才市场》也试图给出他们一条出路,回去念书,学习技术,当然,对于“挂逼”们来说,生活早已没什么可指望的了,但凡他们愿意念书、学习技术,也不会是今天的模样。
《小镇微光》同《三和人才市场》里面打工者的价值观不同,那就是这些年轻人们都仍在挣扎着不做“挂逼”,包括那位被铁水烫得满腿黑点的小青年,他曾经颓废了半年,泡在网吧里靠远方父母的接济为生,靠在游戏里买装备升级获得存在感,但半年之后,他又开始找工作了。
或许,因为这样的心态,导演才把片名取成小镇“微光”,毕竟还有光,毕竟还有希望。
纪录片对打工者做了多层呈现,大体是工厂打工的《建筑工地打工的,服务员《厨师,创业者《个体户,几乎每一个打工者的梦想,都是自己开一家小店,不论是五金店还是小餐馆,似乎是这样,就有了依靠。工厂工作稳定工资低,建筑工地工资高风险也大,服务员天天站着太辛苦,厨师则有一技之长,创业者要不断传达自己的经营理念拉人入伙,而个体户,才是有了自己的一份家业。
这真是一群一无所有的人,除了体力输出,别无其他,而事实上,当“little hunger”存在的时候,“great hunger”也从不曾离开。按照电影《燃烧》里面的说法,“little hunger”一顿饭就能解决,“great hunger”则要求更多的精神诉求。这群打工者们,同样存在着精神诉求,这些精神诉求,快手、抖音虽然他们也会沉迷,却也清醒地意识到这些短视频的东西满足不了。“抖音里面的男人都又体贴又有钱,但事实上,这个世界上,男人是很辛苦的,女人也很辛苦。”喜欢拍快手的那位名言小伙儿这么说。
当生活看不到希望,年轻人们便越来越不愿意结婚,寻找虚拟的快乐,但当我们坚持着不放弃的时候,说不定某个地方就会守得云开。正如片中有位从未写过歌的建筑工地打工者,他的梦想是成为音乐制作人,说不定呢?毕竟如果将一切放大到整个社会来说,人生也是无甚意义的,我们大多数人活着,不就是因为还没有放弃对更高物质和精神的追求吗?开一家店,同做一个音乐制作人又有什么分别,对于历史的漫漫长河来说,又有什么意义呢?
同《三和人才市场》不同,《小镇微光》对于打工者层层的展示更加多元,细究了不同打工的区分,这些区分通过他们吃饭的地方也能看得出来。工厂打工的人在夜摊上吃饺子刀削面,坐办公室需要出业绩的人可以进小餐馆点一份烤鱼,而号称做“七日轻食”的毛总可以在一家体面的店里点烤肉和酒菜给朋友,似乎胆子越大,思维越开,人便可以混得越好。打工的姑娘们在夜市上灰头土脸,搞投资骗钱的“金融”从业者的姑娘们却可以涂抹得花枝招展出门蹦迪,建筑工人们天天在工地上死磕,忧愁永远都赚不到的彩礼,做“轻食”的样貌猥琐的毛总,却能抱得美人雪儿。
在一个底层剥离了制度与文化以及准入门槛的世界里,“脸皮厚、不要脸、不怕苦、不死心”的“脱单秘籍”同样适用事业与爱情。大而化之地想想,这个社会的向上路径又何尝不是如此呢?而只不过,到更高的层级,我们总有退路,而他们,却或许只能如此。
相较《三和人才市场》这部纪录片的呈现更加多元完整,剥离了导演的主观判断,是比较好的原生样貌,正如饭店中理发哲学家说的,什么样的人生都应该理解,因为说不定哪一天他就行了,所以我们也要相信,这些打工的年轻人们,只要活着,便有希望,毕竟“人生步步是坎坷,笑到最后是大哥。”
看这剧得,大多都是00后吗,但也不能说它不好,至少有人看,而且我也看了,再去看微博,靠这剧主角都涨粉不少!刷抖音,看剧,看微博,最后看豆瓣!这就是一套看剧流程,为啥评分还有字数标准的,实在凑不出这么多字怎么办,还有,不能对评分低,和说出事实得人,就觉得人家是黑粉,是喷子,是键盘侠吧,追星理智一点,不能你喜欢,就不允许别人去评判她得不好吧,
看这剧得,大多都是00后吗,但也不能说它不好,至少有人看,而且我也看了,再去看微博,靠这剧主角都涨粉不少!刷抖音,看剧,看微博,最后看豆瓣!这就是一套看剧流程,为啥评分还有字数标准的,实在凑不出这么多字怎么办,还有,不能对评分低,和说出事实得人,就觉得人家是黑粉,是喷子,是键盘侠吧,追星理智一点,不能你喜欢,就不允许别人去评判她得不好吧,
看把酒是因为痴迷于四哥在水月洞天里扮演的童战一角,搜索之下发现了把酒,而无疑火莲的人设更加的戳心。从第一次看至今已有匆匆近十个年头,之间再无有一个角色像火莲一样令我如此心疼。
再次回顾,忍不住感叹编剧笔下的每一个角色都如此鲜活,心如朗日,一身正气的方旭、温柔如水,聪慧坚强的方离、痴情却不失大气的李承颂、忠贞含
看把酒是因为痴迷于四哥在水月洞天里扮演的童战一角,搜索之下发现了把酒,而无疑火莲的人设更加的戳心。从第一次看至今已有匆匆近十个年头,之间再无有一个角色像火莲一样令我如此心疼。
再次回顾,忍不住感叹编剧笔下的每一个角色都如此鲜活,心如朗日,一身正气的方旭、温柔如水,聪慧坚强的方离、痴情却不失大气的李承颂、忠贞含冤的展颢,以及最令人心疼的火莲,亦正亦邪,出身高贵,却深陷仇恨泥淖。
亦正亦邪-余火莲
身处无间,心向光明
亦正亦邪是小说影视中十分吃香的人物设定但如何把握人物的正邪,使角色深入人心却是很难的。从来没有这样的角色,不仅在剧中俘获了养父,生父,岳父,兄弟,领导及至仇人(喜鹊)的疼爱,得到了三个
优秀女子的痴心相待,更是令观众感到久久的意难平。
如果让我用两个字形容余火莲,我想到的就是"飒”和"痴"。
飒,洒脱。
把酒里最让我难忘的场景之一就是练武场上余火莲箭指皇帝,说出"良禽未能择木而栖,宁死无憾" 时的傲然洒脱?
刀剑铁骑,飒然浮空。剧中余火莲作为钦点武状元,无间地狱的少主,打戏绝对是一大看点,而四哥每一次合枪,每一次对战,绝对是又飒又帅到了极点。
痴,痴情。
作为本剧最大的看点亮点的父子情。火莲在这-层关系中,将“痴”展现的淋漓尽致。 展灏从天牢脱逃,带走尚在襁褓中的长皇孙,意欲通过赵室血脉的手毁掉赵室王朝。在培养火莲的二十余年中,他不遗余力的向火莲灌输着仇恨,并时刻谨记着余火莲的仇人血脉,对火莲不断的施加以情感上的漠视和伤害。而对于这一切,余火莲并没有选择怨怪,而是一味纵容。就像剧中方旭说的,为了展灏,他强迫着自己孤独,漠视自己的寂寞。是怎样深沉的爱,才能让人面对伤害不去躲避,而是纵容。
“你并不知道他有多爱你对不对?或者,你从来不愿意知道。他纵容着你对他的伤害,纵容着你对他情感上的勒索。为了你,他可以强迫自己孤独,可以漠视自己的寂寞。”
——方旭
“他生来就是不能快乐的生活的,他生来就是要偿还这血债的。”
因为展灏的这一句话,他自幼习文练武,每天只有一个时辰是自己的。十三岁时含泪吃下陪他长大的一条老狗。他好不容易爱上一个女子,却在展灏的设计下,带着误会与仇恨走向婚姻。他不能有朋友,因为任何对复仇计划无关的朋友都会成为展灏折磨他的棋子。
然而在这样的逼迫下,他并没有变得愤世嫉俗,反而是仍保持着一颗赤子之心。
他会在误伤了女子后,四处为她的病而奔波,为阻止父亲对她的伤害,而耍了心机,威胁手下。他会因愧疚而生爱,会在手下杀了垂髫幼子后,伤心懊悔的对父亲说“踏着百姓尸骨而坐(皇位),他宁死不会。”
他会找将死的属下代替无辜的李柏,哪怕为此承受最爱人的误解。他会理解尊重爱人的选择,哪怕为此放弃自己仅有的一丝快乐。他会为了不让爱人和父亲为难,面对赐婚的旨意“宁死不从”。他会在知道真相后,第一时间想到杀了唯一可以杀的仇人王佑,然后投案自首。他会在拜别展灏时说,希望当他身上的血流尽时,爹也能得到平静。
在他短暂的生命中,有着那么多比他生命重要的东西。展灏,方离,皇上,展家的冤屈,皇家的稳固,为了他们,他给出了自己所有的爱,却没有一丝留给自己。
以上都是余火莲的正,这些正缘自他继承自生父的仁,来自幽冥王还是展灏时的赤胆忠心。 而下面,我想聊聊余火莲的“邪”。
在这部剧里,四哥一改水月洞天里单纯炙热的童战一角,而是浑身散发着生人勿近的气场。在校场箭震八方后,他一骑绝尘而返。知道展爹设计他和方离后,他为了与方离断干净,在雨夜亲吻陌生女子。为了成全方离深夜闯宫。
在这里他的身边不再是花团锦簇的热闹,而更多的是孤寂一人。他不交朋友,唯一的挚爱也被他亲手推至窗外。他好像时刻站在深渊边上,不知何时就会跌落悬崖,粉身碎骨。这一切让他面对感情时战战兢兢,时刻害怕被方离抛弃,因此他深情而执拗,脆弱而多疑。
因为深处无间,他的很多做法,剑走偏锋,但却行之有效。
为了方走方旭,他毫不留情的砸伤自己的手臂。为了放走李柏,他选择在大庭广众,众目睽睽之下,一枪穿过假李柏的胸口。为了救方离,他拿刀架在大夫的脖子上。
这些有效的背后,是他独立承担的痛苦与误解。
在李承颂的茶里放解药的那次,屋子里站的是他深爱的女子,他唯一的朋友,以及深爱他的女子。只可惜这三个他倾心相待的人,都没有选择相信他。他饮下茶的那一刻,内心又该是怎样的痛苦和失望。
他的“邪”是为了掩盖他无情下的深情。所以铁面无私的包拯会为他求情,所以疼爱女儿的方子庵会在得到他的保证后放心的把女儿交给他。所以皇上屡屡生气他的不规矩,却又在事后包容他。连曾经想杀了他为女儿报仇的喜鹊都会在他昏迷的时候为他煲上一碗鸡汤。
心如朗日—方旭
方旭此人,给人的感觉就是坦荡磊落。被误会成凶手,跪在衙门大堂里,他对刑诉程序,大宋律法,了然于胸。卧底无间地狱,面对不平之事,他屡屡和幽冥王做对。知道幽冥王就是生父后,他痛苦,纠结,却能很快找到自己的目标-阻止生父,哪怕会为此心痛,会担上不孝的罪名。
对方离,他是一个细心呵护妹妹的兄长。对方子庵,他是孝顺懂事的儿子。对皇帝,他是可信任托付的年轻后辈。对包拯,他是寄予厚望的手下。对展灏,他是展氏一族的希望与未来。
聪慧坚强-方离
方离的坚强,支撑了火莲的坚强,我毫不怀疑,在火莲和方离的这场关系中,方离退缩了,那么那么从昏迷中醒来的火莲绝对会选择追随展灏而去的。火莲对展灏的爱,让他视死如归,但是只有对方离的爱,才能让他对这个世界还留有一丝眷恋。
从冒充包拯被发现后,仍然想着打入敌方内部来看,这个女子就绝对是不同一般的。
她本是长在中丞府的一朵娇花,有着疼爱自己的父母,小姨和兄长。她和余火莲本不该有任何交集,可是这个养在深闺的女子,偏偏以一己孤勇,闯入了余火莲的世界。
她不在乎余火莲的出尔反尔,她也可以为了余火莲抛弃她的矜持,为他夜半私会。但同时,方离也不会只有恋爱脑,她会告诉火莲“若我孤身一人,天涯海角也愿意陪着你。可是我还有爹娘,小姨,哥哥,若是为了我一个人的开心而伤害四个人的心,我做不到。”她会去救刚刚想要杀死自己的情敌,只为了自己心爱的人不成为杀人凶手。她会在余火莲亲手关掉他们之间的窗户后,想了一夜,告诉他,我在等你打开那扇窗。她会在眼睛看不见后瞒着所有人,独自面对躲在暗处的贼人,而不是做一棵依附着别人的菟丝子。
方离的聪慧和她的坚强一样出色。
这一场无间道,李柏需要靠着余火莲设计假死而逃脱,而方离一直周旋在火莲和展灏间,更是有无间地狱叛徒冷清的逼害。方离却始终瞒着方家所有人,瞒着火莲,默默和敌人做着抗争。
方离的首要敌人是展灏。
方离是第一个知道火莲的养父展灏对朝廷有着刻骨的仇恨,也是第一个知道展灏的狠厉的人。迫于对哥哥的担心,对家族的担心,她只能受展灏胁迫,选择了隐瞒。但她也绝不是不会主动出击的人,她用婚姻作为交换,让展灏救出哥哥。她在被设计答应和火莲的婚事,短暂的迁怒火莲后,从火莲种种行为中,感受到火莲对她的爱,感受到火莲的痛苦,并由此发掘出展灏对余火莲的恨。她不断提醒着火莲,展灏对他的态度不正常,最后更是因为她,让长皇孙的秘密大白于火莲和皇上面前。她在处理火莲和展灏的问题上并没有单刀直入,而是事事以考虑火莲的心情感受为先,在火莲最痛苦难受的时候,陪着他默默的坐着。
如果方离没有那么聪慧,那她成不了火莲避风的港湾,她曾是火莲窗户外想要触碰而不得的一缕清风,一片云,但是最后这风和云在方离的努力下化做了一场甘霖,拯救了火莲干涸的心灵。
痴情大气-李承颂
在火莲饮下那杯误以为是毒的茶之前,李承颂给人的印象都是一个富有心机的小女人。可是那一晚,李承颂坐在方离的屋内,坦诚自己的错误,诉说自己的过去时,突然明白这只是个没有长大的公主。
曾经的她,作为西夏最受宠的公主,好似没有什么是她想要而不得的。但是大宋一行,是火莲给了她人生最重大的一节课,而她亦报答了火莲最真诚的一颗心。很多年后,我依然能想起李承颂写给火莲的那封信,那封写在她从火莲剑下逃脱后的信。
那是对火莲一生的解读,是她对火莲最真诚的爱与祝福。希望就像火莲所说的那样,这是个特别的姑娘,有着如大地一般辽阔的胸襟,她的伤痛很快被草原上的风吹散了。
忠而含冤,义胆薄天-展灏
忠,义,冤,恨组成了展灏的一生。
他的前半生骄似烈日。手握兵权,守护一方,他是极受部下尊敬的将军,有着数不尽肯为他出生入死的兄弟。
而他的后半生黑如暗影,因为忠心,他将屠刀指向了百姓,亦是因为忠心,他放走了告御状的方子庵,结果满门被抄斩。
他的一生,没有人能定他的是非对错。
但是从他有着八个愿意为他死去的兄弟,“救不下展氏一族虽然遗憾,但是救下将军一人,天下百姓就有了希望。”从他有着数不尽追随者来看,展灏绝对是个让人心生崇拜的人。
从余火莲对展灏的痴来看,展灏也是很担得起这份痴的。
面对深仇大恨。展灏理智的没有将这份恨扩大,而只是指向了大宋王朝。他想要通过余火莲的手推翻朝廷,出了是要赵宋承受耻辱痛苦外,也是为了,最大程度上的减少对百姓的伤害。这是源自他还是将军时,对黎民百姓的大爱。
对余火莲。展家四百一十九条人命,若都算在余火莲身上,只怕他要死上几百次。但是展灏对余火莲除了苛刻,除了感情上的勒索,伤害。余火莲从未在展灏处得到其他的惩罚。展灏带着余火莲的二十年,绝对是花了很大的代价培养余火莲的,否则又怎会出现余火莲的傲气,洒脱,文才武略皆备?
正是这样一个极具魅力的父亲形象,令火莲成长为了令人心疼的好儿子。好儿子总是让人心软,所以展灏会放下执着了一辈子的仇恨,在地牢里与仇恨相拥。
这部剧还有很多值得去写,去怀念的,自然也有一些瑕疵,比如后面感情线的拖拉,以及两个女主的造型,但是无论如何说,这是绝对一部良心剧,一部会让人心生感动的剧。
这部片子可以说是21世纪的,或说疫情后的《骇客帝国》!
1999年的尼奥是自我意识刚觉醒但心智还不太成熟,自以为被动的、还需要反抗着外界时的状态;而在《极乐》里的格雷格则自己手握着选择权,他不是被迫害被操纵的,他因为想要逃避现实所以创造出另一个世界出来,他主动的选择了不再清醒。
这部片子可以说是21世纪的,或说疫情后的《骇客帝国》!
1999年的尼奥是自我意识刚觉醒但心智还不太成熟,自以为被动的、还需要反抗着外界时的状态;而在《极乐》里的格雷格则自己手握着选择权,他不是被迫害被操纵的,他因为想要逃避现实所以创造出另一个世界出来,他主动的选择了不再清醒。
尼奥是年轻的朋克的,格雷格是中年的消沉的,他们的相同之处在于他们都同时生活在两个世界里,不同的地方是一个被动一个主动。
影片中的格雷格,控制不了家庭破裂,于是躲进画画里重温家的温馨;控制不了身体不适,就逃往一瓶瓶处方药里;控制不了失业,索性想象出超能力。之后在那些寓意明显的“水晶”赋予的能量下,他最终得以逃离现世的一切,成功跳入他的极乐世界!
在我们生活的这个世界里,每个人都如草芥般渺小。没有人希望有贫穷、战争、苦难,没人希望有这场f**king疫情!但事实是任谁都无力阻挡。确实,头脑里的幻想,改变起来是最简单的。
“你必须要在这两个世界当中选一个”。不管是对于尼奥,还是格雷格。
这部片子场景朴素,视觉效果黯淡平实,但故事看着看着,会觉得脑袋里有种爆米花般噗噗炸开的感觉。
极乐,是一种心态,是很主观的感受。为了保护头脑中以为的这种感受,落魄颓丧的格雷格,面对所有他不喜欢的不愿接受的东西,都大喊着:这是假的!那样子就像高举着想象中的盾牌御敌似的。
片中女主有句话说,“你要体验过好的,才会懂得珍惜坏的”,格雷格说你说反了。
她真的是,说反了吗?
一希特勒为何看重《根特祭坛画》?希特勒曾是一位不得志的画家,他崇拜古典大师而仇恨现代艺术。纳粹在柏林举办的堕落画展对毕加索、马蒂斯等人的作品加以丑化和嘲笑,犹如一场面对艺术品的集中营清洗,而对那些他垂涎三尺的古典大师抑或是他认为符合日耳曼理想的作品,早在入侵那些国家之前,他就在心目中的元首博物馆中规划好了将要掳掠来的名画的摆放位置。《根特祭坛画》是影片中纳粹盗窃的重头之作,它是由12块门版、
一希特勒为何看重《根特祭坛画》?希特勒曾是一位不得志的画家,他崇拜古典大师而仇恨现代艺术。纳粹在柏林举办的堕落画展对毕加索、马蒂斯等人的作品加以丑化和嘲笑,犹如一场面对艺术品的集中营清洗,而对那些他垂涎三尺的古典大师抑或是他认为符合日耳曼理想的作品,早在入侵那些国家之前,他就在心目中的元首博物馆中规划好了将要掳掠来的名画的摆放位置。《根特祭坛画》是影片中纳粹盗窃的重头之作,它是由12块门版、20副画面组成的大型作品,其真实细腻、栩栩如生的画风在诞生的十五世纪简直是一件神迹,被誉为艺术史上第一部真正意义上的油画作品,地位崇高神圣。在希特勒眼中,根特祭坛画的风格足够日耳曼化,理应归他的元首博物馆所有;更重要的是一战前,祭坛画12副木板中的6副原本属于德国,在《凡尔赛条约》签订后作为赔偿被迫交给比利时,而希特勒决心纠正这种“错误”。1940年比利时被侵占之后,教堂将祭坛画移交给法国政府保护,后还是被纳粹窃走。五年后,当古迹卫士们打开奥地利阿尔陶塞地下矿场的铁门,凡艾克的圣母玛利亚王冠上的珠宝就在对着他们熠熠发光,“似乎把士兵手中乙炔灯的光线都吸引了过去。”历经数百年,这幅杰作依旧鲜艳、璀璨。在片中,比尔?默瑞的角色发现玛利亚门板被纳粹翻过来当成普通桌板使用,这显然是一处好莱坞式艺术“再创作”。二 《达芬奇的晚餐》差点被盟军摧毁?影片《盟军夺宝队》主要以古迹卫士在德国、比利时和法国等地行动为线索,而舍弃了拥有无数艺术瑰宝、情况更为复杂的意大利,原著作者埃德塞则另外写了一本书名叫《拯救达芬奇》。1944年,盟军飞机在意大利将巍峨的基督教圣地蒙特卡西诺修道院夷为平地,之后才发现这里并非是纳粹的据点,引发了纳粹媒体的大肆宣扬,将盟军冠以艺术毁灭者的头衔,这一事件得受到了盟军统帅重视,之后才有影片开头的古迹卫士分队登陆诺曼底。片中出现了米兰市民在盟军轰炸期间保护《最后的晚餐》的一幕,绘有这幅巨作的墙壁依靠沙包和木板的支撑得以保存下来,但还是遭受了巨大损坏。三 《绘画艺术》是被希特勒非法占有?维梅尔这幅作品原名《画家在画室中》,从被后世冠以“绘画艺术”这一通用名就可以想见它在的崇高地位。维梅尔在世时名气不够大,死后被遗忘两世纪之久,画家的身世让自诩“天才超前”的希特勒找到了“共鸣”。维梅尔是希特勒最喜爱的画家,他曾立志要收集其所有作品。然而在《古迹卫士》这部影片中,《绘画艺术》却是最不应该出现的一副作品,原因是它是被希特勒以165万马克的价格正常购得的。纳粹战败后,盟军在被奥地利阿尔赛陶的地下矿场发现了这幅画,但并没有把它返回给当初自愿售出的所有者,而是归奥地利国家所有。四 最不该被影片所遗漏的名画是?相反,我们在影片中遗憾地没有见到维梅尔的另一部作品《天文学家》。据希特勒身边人回忆,在纳粹大势已去之后,希特勒曾长时间静静凝视这幅画中那位手抚着地球仪,面前摊开一本神谕之书的科学家。希特勒曾打算在家乡林茨建立一座举世无双的艺术博物馆,而博物馆的中心位置留给了这幅《天文学家》。该画原本归巴黎收藏世家罗斯柴尔德家族所有,纳粹入侵法国后被强行带走。直到今天,在这幅画的背后依然可以看见一枚小小的纳粹黑色十字记号。1945年,盟军在阿尔塞陶地下矿区里发现了这幅画,并将它归还给了罗斯柴尔德家族。目前它是罗浮宫的镇馆之宝之一。五 纳粹大元帅戈林是个艺术门外汉?在希特勒带领下,收藏艺术品在纳粹军官中“蔚然成风”,希特勒和他的二把手戈林就因为争名画闹过矛盾。影片中巴黎的网球厅博物馆中存放着纳粹四处搜刮掠夺而来的艺术珍品,然而当戈林走进来,巡视一番后却对着一瓶香槟酒发出了赞叹。和流行观点一致,影片倾向于把戈林刻画成为爱慕虚荣的装腔作势者。战败后,戈林试图逃走时在身边留下几幅小尺寸的名画,其中包括维梅尔的《耶稣与娼妇》,然而最终在狱中戈林却得知这幅画是赝品,他当时的眼神“仿佛是头一遭知道世上有邪恶这种东西存在”。 (图为出现在片中,存放于网球厅博物馆的委拉士开兹名作)在《纽伦堡访谈》中留下了他的这样一段话,“在所有针对我提出的控诉大纲中,所谓我对艺术珍宝实施了掠夺的说法,给我带来的痛苦最大。”六 《小艾琳》被纳粹下级军官藏私囊?法国沦陷后,纳粹并没有碰那些被转移藏在乡间的卢浮宫珍品,光是罗斯柴尔德这些巴黎收藏世家的家族藏品就足以满足他们的胃口,这些人当中很多是犹太人。片中这幅出现在戈林的副手军官斯塔尔家中的《小艾琳》就是来自罗斯柴尔德家族的一幅藏品。作为雷诺阿最为人熟知的作品,片中却被斯塔尔明目张胆地悬挂在家中,这样的处理有些“侮辱”纳粹的智商。斯塔尔这个角色有着现实原型,但他并非是纳粹军官而是一名艺术品经销商,戈林用这幅《小艾琳》向他交换了另一幅画。1945年,盟军找到这幅画后将它返还给了画中的人物小艾琳。现如今它被收藏于瑞士布尔勒展览馆。塞尚的《加歇医生的家》同样出现在斯塔尔家中。就像片中所展现的一样,人物原型罗切里兹位于旧天鹅城堡附近的家中悬挂着22幅来自西斯莱、塞尚、莫内、德加以及雷诺阿等人的作品。加歇医生是艺术史上一个响亮的名字,他是许多印象派画家的挚友,梵高为他作了后来拍出天价的《加歇医生的肖像》,而初出茅庐的塞尚也曾受到他的款待和赏识。二战中,纳粹曾多次来到位于巴黎郊区的“加歇医生的家”,搜寻印象派画家的作品。尽管希特勒本人反对印象派,但戈林却了解这些画作能带来的巨大金钱利益。塞尚这幅作品同样是从罗斯柴尔德家族落入纳粹的手中,战后它被盟军归还,目前收藏于巴黎奥赛博物馆。七 盟军解放的名画均为纳粹掠夺之物?马奈这幅展现一对夫妇若即若即关系的画作出现在了影片片尾。然而从严格意义上说,它不能算作是被盟军拯救的艺术品之一。该画原本收藏于柏林德国国家美术馆,纳粹战败后,它与其他来自国家美术馆的众多件艺术品以及绝大部分德国的黄金储备、纸币一起被转移到了默克斯镇一处地下盐矿。1945年,盟军找到这一藏宝地点引发轰动,还留下了一张士兵们抬着这幅《在温室中》的黑白照片。储藏在默克斯的艺术品中,并没有来自其他国家的遭受纳粹掠夺而来的艺术品。后来它被返还给了德国,目前依旧收藏于柏林德国国家美术馆。八 希特勒《尼禄法令》下令摧毁艺术品?希特勒在战败前下达了《尼禄法令》,要求德军毁灭德国的一切基础设施以避免被盟军利用,然而在影片中《尼罗法令》被解释为希特勒本人有意毁掉德国境内一切艺术则属于偷换概念。希特勒在他自杀前几小时写下的遗嘱当中,依然没有放弃在家乡林茨建立一所伟大博物馆的幻想。然而在纳粹战败后的无政府混乱下,许多艺术珍宝遭到了被偷盗甚至是灰飞烟灭的命运。其中最著名的一副消失的名画便是拉斐尔的《年轻人的肖像》。这幅作品与达芬奇《抱银鼠的女人》都是从波兰掠夺而来,被纳粹波兰指挥官弗兰克挂在私人府邸,准备献给希特勒的元首博物馆。九 拉斐尔肖像真的被纳粹烧毁了吗?1945年,汉斯弗兰克被捕之后,《抱银鼠的女人》被返还给了波兰克罗拉夫博物馆,但《年轻人的肖像》至今下落不明。影片中一场虚构的戏份显示,以汉斯弗兰克为原型的纳粹军官烧毁了这一名画。但在电影结尾,克鲁尼饰演的古迹卫士声称依然在寻找这幅作品。二战后,与《年轻人的肖像》一起消失的作品不断现身,有理由相信这幅拉斐尔同样存活了下来。2012年底,艺术品交易市场上又出现了这幅画的踪迹,目前藏身地依旧不明,但可以肯定它还“在世”。与《抱银鼠的女人》一起,这幅画是由波兰亲王1798年从意大利购得。它被美国FBI列为世界十大失踪名画之首,目前估计市值约1亿美元。十 片中致敬伦勃朗的细节你发现了吗?在片中的默克斯矿区我们还见到了荷兰大师伦勃朗的这幅自画像。片中年轻翻译官山姆出生于德国卡尔斯鲁厄,这幅画就收藏在离他家不远的博物馆中,身为犹太人的山姆却从未得缘一见。最终在默克斯,山姆第一次和伦勃朗这位他的“邻居”打了照面,这时电影以一种典型的伦勃朗式“三角打光法”来呈现出他的面部特写,这是一处精美的致敬细节。山姆这个角色的现实原型在看到这部电影时笑着说,“可是,电影里面的事情我一件也没有做过。”事实上,这幅伦勃朗是在海尔博隆而并非是在默克斯发现的,它并未经过纳粹之手,而是博物馆官员为了安全起见存放在了这里。①米开朗基罗《布鲁日圣母像》米开朗基罗的大理石雕塑《布鲁日圣母像》也是片中古迹卫士寻宝的重中之重,“唐顿老爷”唐纳德?杰弗里斯的角色用一句话来解释其重要性“它是米开朗基罗在世期间唯一不在意大利境内的作品”。这是事实,但显然并非布鲁日圣母像伟大的原因。和米开朗基罗同时期作品中慈爱的圣母形象不同(国内上映字幕将其翻译为《圣母怜子像》是一出混淆谬误),这里的圣母面目光忧郁,似乎遇见了孩子未来的命运。拿破仑上台时曾将这幅作品强行运往巴黎,而崇拜拿破仑的希特勒也把它列为掠夺艺术品的头号目标。1945年,圣母像在阿尔赛陶的矿区中被古迹卫士找回,但片中古迹卫士为其献出生命的情节则属艺术创作。②罗丹《加莱义民》影片中古迹卫士们在新天鹅城堡的门外找到了这组六个人物组成的青铜雕塑,马特·达蒙的角色只是轻描淡写地说了一句“这是罗丹”。《加莱义民》是罗丹最为著名的作品之一,创作于1884年,描绘14世纪百年战争期间的一个动人故事。当时英军围攻法国的加莱市,加莱市必须选出六个高贵的市民任他们处死,这六个人出城时必须光头、赤足、锁颈,把城门钥匙拿在手里,才可保全城市。这是法国历史上令人难忘的一个悲剧时刻。二战期间,纳粹将这组雕塑运到了德国,却最终把它遗弃在新天鹅城堡附近的一处树林中。据发现它的古迹卫士回忆,最初见到雕塑时,他还以为是树林中有埋伏在等着他。
不知道有没有人发现
第10集小女孩老是哭 然后看到魔方不哭了 当时魔方是混乱的
第11集一伙人要出门 检查屋里东西是否复原 小宝直接复原魔方这恐怖的记忆力 完全一摸一样的复原 !!!!! 太牛啦!!!!!感觉是全剧最小的一个细节了 但是也足够显示出小宝的牛!!
不知道有没有人发现
第10集小女孩老是哭 然后看到魔方不哭了 当时魔方是混乱的
第11集一伙人要出门 检查屋里东西是否复原 小宝直接复原魔方这恐怖的记忆力 完全一摸一样的复原 !!!!! 太牛啦!!!!!感觉是全剧最小的一个细节了 但是也足够显示出小宝的牛!!!! 现在要凑够140个字 兄弟们
最近一直在思考媒介,比如文字和影像的异同。意外的是,在河濑直美这部涉及盲人观影的电影里,我像是和电影里的他们、和画框外的所有创作者们又经历了一次思考和自我反省。
女主尾崎美佐子的工作是为盲人解说电影。细想来这份工作其实就像写小说,是基于电影脚本的二度文学创作,当直观的影像呈现被迫失效,解说者需要用语言描述画面、情绪,在真实的基本要求之外,讲述的界限,往往是决定创作者水平高下的关键
最近一直在思考媒介,比如文字和影像的异同。意外的是,在河濑直美这部涉及盲人观影的电影里,我像是和电影里的他们、和画框外的所有创作者们又经历了一次思考和自我反省。
女主尾崎美佐子的工作是为盲人解说电影。细想来这份工作其实就像写小说,是基于电影脚本的二度文学创作,当直观的影像呈现被迫失效,解说者需要用语言描述画面、情绪,在真实的基本要求之外,讲述的界限,往往是决定创作者水平高下的关键。电影里有两次内部试读会,第一次,盲人听众们觉得女主讲得太满,在有些细节里加了过多个人主观评判,没留下足够的想象空间——于是女主回去删了许多,刻意避免主观;第二次,听众表示嗯比第一版好多了,但在这种刻意的客观真实里,讲述者变成了全然抽离其外的第三者,听不出讲述者本人对故事的理解,讲述者失去了情感投入,自然也缺乏深刻的情感共鸣。比如这次结尾时女主的解说是:“他爬到沙丘顶,盯着太阳,一动不动。”
男主质疑说,就这样结束了?我什么也没有想象到。
女主委屈得泪在眼眶里打转,呛回去说,那是因为你没有想象力,你到底在逃避什么?
同时陷于低谷脆弱的两个人,仗着浅尝辄止的一些互动和了解,用对方的障碍作为武器互相伤害。河濑直美的对话写得好,不点明,但每句话背后都有情绪和立场。
这两段听众反馈,女主的反应完全是一个创作者的真实流露——听到赞美时开心,听到意见时自然有些失落和本能的防卫。创作者的反省需要时间消化,放下本能的防卫敌对情绪后,脑中悬着那些不太舒服的针刺,看似日复一日地过着生活,但全世界都在指引着信号和答案——走路时看到的景色,书和电影的某几句台词的启示,和朋友陌生人闲聊几嘴时的灵光一现……
这个修改找寻第三版解说词的过程,是女主的困境。与此同时,男主的困境是逐渐彻底丧失视力,如何接受自己的无能与落魄、如何接受必须放弃自己最重要东西的事实——他视之为心脏的摄影。
话写出来很简单,情节几句话就能概括,可是这个痛苦的丧失与接纳过程要表现出来,太难了。但也是在这些最难表达的部分,显出了创作者的高下——在我看来,河濑直美对这部分情绪的捕捉和影像表现,几乎交出了满分答卷。在这100分钟里,就像电影里说的那样,观影的过程就好像创造了一个平行世界,而作为观众的我完全沉浸在河濑直美用光影与叙事营造的平行世界里,体验着男女主人公所经历的心境。那种情绪大多数时候是以安静为底色的,比如光透过棱镜玻璃,满屋子七彩光斑旋转;但安静之下,也有挣扎,有放弃的痛苦,好比大海浪潮拍岸一般的涌动,西西弗斯般踱上沙丘的男人,沙滩上轻易被一点点摧毁的沙雕……
好在所有一切都是短暂的。痛苦也好,快乐也罢,热爱也罢,都转瞬即逝。所谓的“最重要的东西”,爱人,摄影,面对大海和夕阳,扔出去,好像是放下我执。
最后恒久不变的,只有密林,山川云海,万丈夕阳。人站在那里,无言见证过那一瞬;光有一瞬,在你手掌中;夕阳在那里,曾有一瞬,落在你肩上。
实际上,海边那一幕,光已然透过两人的相拥成为希望本身。两人作为孤独个体的相吻一刻,彼此慰藉哪怕只有瞬间,就是人性里所能给到对方最深厚的理解。在那个瞬间,是一份孤独接纳了另一份孤独,是身心灵的激烈相撞而迸射出光与爱;而拥有这份瞬间的彼此,在那之后关系是否被确定等等一切问题都不再重要。爱就是爱本身,而不是身份的认定,甚至不意味着延续,不意味着长久,也不必然要求经营。婚姻,家庭,可以是爱的副产品(sadly也可以不是),但总之,是完完全全的另一码事了。
“他一动不动地看着太阳。男人的眼底,泛起了光。”
所以回到开头,有了影像,文字何为?就算盲人也有充沛的想象力,不需要作者事无巨细地用文字描述啊。
但就像女主三改其文。好的文字着虚——那虚,层次丰富得让人着迷。
如果某男足有这水平也不至于丢人败兴,元彪早期的电影以前没看过,剧情上就是农村小伙翻身成为球王的故事,没想到慕容复的身手也不错,相信为了拍这部电影男主都很用心的练了球技,整部戏还是有功夫喜剧的影子,包括开头的抢彩,在舞厅跳舞,可惜的是女主李赛凤戏份太少啦,像是客串不像主演,推荐大家看一下,还是不错的!
如果某男足有这水平也不至于丢人败兴,元彪早期的电影以前没看过,剧情上就是农村小伙翻身成为球王的故事,没想到慕容复的身手也不错,相信为了拍这部电影男主都很用心的练了球技,整部戏还是有功夫喜剧的影子,包括开头的抢彩,在舞厅跳舞,可惜的是女主李赛凤戏份太少啦,像是客串不像主演,推荐大家看一下,还是不错的!
许凯帅,配角颜值高,服化用心,剧情完整,冲着这些给个8分。这么说的话,《招摇》我给6分都算高了,因为《招摇》可取之处,只有男主颜值、男女主人设和cp感,就实在没别的可取之处了啊!
许凯以前真的好帅啊!无死角帅哥,所及之处皆养眼!看了有人说这部和《招摇》是许凯颜值巅峰才决定点来这部剧的,《招摇》太烂,看完感觉吃了坨屎,冲着许凯
许凯帅,配角颜值高,服化用心,剧情完整,冲着这些给个8分。这么说的话,《招摇》我给6分都算高了,因为《招摇》可取之处,只有男主颜值、男女主人设和cp感,就实在没别的可取之处了啊!
许凯以前真的好帅啊!无死角帅哥,所及之处皆养眼!看了有人说这部和《招摇》是许凯颜值巅峰才决定点来这部剧的,《招摇》太烂,看完感觉吃了坨屎,冲着许凯颜值才给我再点开这部剧的勇气。
可能有的东西真的只有原速才能真正感受到吧,比如全剧开2-3倍速刷完,音乐都没有好好听过,回过头用原速听一下插曲和bgm,特别是经常听到的《感动》《回忆》《悲伤生日》,原速好好听,没有二倍速听起来那么烦了哈哈。这个剧的配乐挺有意思的,118首纯音乐,起名用的都是剧里的情节。为啥有这么多首bgm,出现频率高的只有那么几首,感觉是制作bgm的老师用心做音乐了,但是后期分不清楚这么多首歌,所以只会频繁使用那两三首了哈哈哈,果然还是得旗鼓相当才行。
曲开始觉得挺可爱的,但后来纠缠不休,不停加戏,而且后来加的戏份跟主线毫无关系,看得烦了。
跟《招摇》有共同毛病,就是男女主又是戏份太少,特别是同框时长屈指可数,比《招摇》更过分的是,男女主还跟其他人有很多情感戏份,实在离谱。但比《招摇》可取的是,配角颜值高,服化很用心,剧情完整不混乱。
黄松实在可怜,本身出身就不好,朴朴实实的,最后连李文忠都能知道谢襄的真实身份,而他一直都不知道,三个人都追求谢襄,而谢襄从来没有把黄松纳入考虑范围,果然感情也是要看家境和外貌的,太现实了,很悲剧的一个角色。
可能是我脸盲吧,直到看完了整部剧我都没分出谁是纪瑾谁是朱彦霖,后来看了演员表才想起来,纪瑾应该是那个比较搞笑,知道男男秘辛比较多的那个哈哈哈。
前期觉得男二很不错,很man,后来就觉得有点不太行,可能是团队后期突然觉得男二太好了,光芒甚至盖过了男主,就给男二安排了不好的行为吧,削弱一点光环。他发现谢襄身份以后的一系列整蛊行为真的太会了吧哈哈哈,双重身份的梗算是给他玩明白了。
男主的存在太不真实了吧,沈听白的人设也很不真实。现实中哪里会有这么帅,身材这么好,家境这么优越,选择性很多,外表多情内里还专一的男孩子,根本不存在好吗!溜冰场倒滑的镜头,美死我了,什么绝美仙子下凡,心头震颤啊!看起来玩世不恭的男主竟然在他身边一众美女中选择了看起来最没有女人味的一个,梦里才会有。
在正焕当了电视剧18集的男主角后,德善选择了阿泽做她人生的男主角。虽然很多人都说,《请回答1988》豆瓣评分之所以是9.6,是看到结局后愤怒的狗善党扣掉了0.4分,但我认为,德善选择阿泽不是意外不是反转,是命运早已写好的结局。
正如正焕终于意识到失去了德善时独白说的:
可是命运,还有时机,不只是找上门来的偶然,是带着恳切的期盼做出的无数选择,创造的奇在正焕当了电视剧18集的男主角后,德善选择了阿泽做她人生的男主角。虽然很多人都说,《请回答1988》豆瓣评分之所以是9.6,是看到结局后愤怒的狗善党扣掉了0.4分,但我认为,德善选择阿泽不是意外不是反转,是命运早已写好的结局。
正如正焕终于意识到失去了德善时独白说的:
可是命运,还有时机,不只是找上门来的偶然,是带着恳切的期盼做出的无数选择,创造的奇迹般的瞬间。毫不犹豫的抛弃和毫不犹豫的决定造就了时机。那小子比我更迫切,而我应该再勇敢一些。让人讨厌的的不是红绿灯,不是时机,而是我数不清的犹豫……这就是我所选择的命运,不能后悔,不能哭哭啼啼,也不能心痛。爱比起理性决策,更像是本能,让人目眩神迷,自控力变差。
瞻前顾后、左思右想、权衡利弊、得失取舍——如果说爱就是这幅样子,也太令人失望了吧。
“人都会趋利避害,从而分清了好感、喜欢和爱。”爱除了激情、亲密,还需要承诺。人,要为自己的真心负起责任,负不起责,那就叫“喜欢”或者“好感”好了,别说“爱”,真不配。
而正焕,显然是自控力太好,没有做好负责的准备,没有足够的爱。“如此怯懦,怎么给承诺。”
所以正焕没有能跟喜欢了很多年的女孩在一起。
其实很公平啊,你为了得到一些什么,总要丢掉一些什么。选择了忍耐和自尊心,就可能会失去爱的机会。
正焕很喜欢德善,他会介意娃娃鱼跟德善独处,会吃醋善宇找德善借辞典,会熬夜亮着灯等待自习归来的德善,会为她送伞,会在公交车上卯足力保护她,会把鞋带系了又松只为假装跟她偶遇。
94341012