这篇剧评可能有剧透 本人是一名警察，虽然没有主人公的走投无路，却也是高考失败，被填来保底的公安院校录取，为了一份比较安稳的工作，走上从警之路…… 曾经在派出所工作多年，警察的使命感、责任感都只是嘴上的口号，但作为一名年轻人，还是能做到认真工作的……当社区民警时受过不少委屈，后来...  (展开)

有三种结局分析，分享给大家，可以一起讨论一下。

以下为转述内容:
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薛定谔的RF
13小时前
你知道薛定谔的猫吗

一只猫跟致命毒剂一起关在盒子里

有50%的可能猫已经死了

但除非打开盒子

否则永远不可能知道到底如何

量子物理学认为在打开盒子之前

猫既非死 亦非生

亦死亦生



那打开盒子之后呢

波函数就会坍落

猫要么是生 要么是死





《RF同生·美得不像真的》

里叔的最后一个镜头，普版38:16秒，中了多枪，活着。下一秒，导弹呼啸，爆炸，黑屏。

很像他特工生涯终结的那一幕：前脚中了枪，后脚导弹又来了。

不同的是，有一个伏笔：507结尾，根妹奉机器之命，要前往立陶宛的德维纳河导弹发射井……然后就没有然后了。

诺兰坑品不错，不像JJ满世界管坑不管填。要说没填过的坑，虽然前几季也有过，比如坑百合医生的里叔旧识，但都是小线，后边不用也说得过去。但导弹梗是在507啊！火烧眉毛了，忽然在最后压轴神来一笔，能没点儿说法？

合理分析：机器预先判断出，最终可能用到导弹，于是安排根妹抢先动了手脚；正如里叔预先判断出，最终宅总可能会选择牺牲自己，于是安排机器和自己早早约定好。

最终，机器和里叔都判断对了。里叔和机器联手，骗过了宅总，自己代为赴死；而机器和根妹联手，在导弹上做了手脚，让里叔得以再次死里逃生。

所以肖最后一个场景，接到了电话，笑得意味深长。是什么能让一个二轴露出如此的笑容？配合上一个场景中豆豆的问题，是终于有了RF的消息了吧？而且是好消息呢！

死里逃生的里叔，死里逃生的宅总，死里逃生的机器……嗯，这才是真正的结局。小乔就是这个意思！但小乔姓诺兰啊，要是直接给RF一个明确的HE，圣诞节都不好意思和他哥共进晚餐啊！所以傲娇一点可以理解啦，你懂的。



连就连，你我相约定百年

不羡西天乐无穷，只羡鸳鸯不羡仙





《RF共死·团灭是糖，甜到忧伤》

宅总中枪是在早上刚5点，导弹击中是在早上近7点。宅总身体底子本来就差，腹部中枪，未经过任何处理。中途经历过休克，出现了幻觉。

宅总真实出现的最后一幕，是抬头对着摄像头，说了一句Goodbye，清醒的，真实的，黄框为证。然后就幻灭了——字面意义的从屏幕上幻灭。而最后与宅嫂相遇的那一幕，画风与两人观鸟论父一致，所以，另一个幻觉吧。

肖报仇后，去见了豆豆，豆豆问里叔和眼镜儿如何了，肖一口咬定没消息；但面对仇人时，肖说，他们“教会了我生命的价值”，他们“都死了”。不是根，根教的不是生命的价值。排除根，复数“他们”，RF两个人，都死了。——肖确定地说，RF，他们都死了。

也许天台上的宅总，只是不愿辜负里叔的心意，就从口袋里取出枪，用生命的最后一刻，往门里走去，给了里叔一个幸福的幻觉。于是对面天台的里叔，笑得那么幸福，那么满足——他用生命守护的人，安全了。

这样的里叔和宅总，黄泉相见，一眼万年，不需要任何语言，便足以了解彼此的心意吧。

-你在吗 -永远在





连就连，你我相约定百年

不怕永世堕轮回，只愿世世长相恋





《R死F生·里叔最想要的结局》

就像泰坦尼克号的最后，杰克用自己的命换露丝的命，告诉爱人：活下去，幸福地活下去，去结婚，去生儿育女，幸福地在老去时死在温暖的床上……

可是里叔，你错了，你和宅总不是杰克和露丝的一夜疯狂，你们是五年的点点滴滴、朝朝暮暮。五年的每一分、每一秒，让你们驯养了彼此：刻骨，铭心。

你盼着他去找格蕾斯吧？那是他胸口的朱砂痣，床前的明月光。可是，你还记得吗？卡拉曾在租来的车里坐了三个小时，却只是怔怔地看着家人。因为她的经历，“他们一句也不会懂”。

一半的我告诉自己，宅总会努力幸福，担负着里叔的生命，为了里叔，一直幸福下去。幸福到老，幸福地死去……然后，睁开眼，再一次遇见，端着一杯还冒着热气的煎绿茶等在天堂门口的里叔。

但另一半的我，清楚地知道宅总担负不起第二位知己的生命。奈森的死，已经让他内疚到自残，拒绝手术，主动选择忍受难以忍受的疼痛来自我惩罚。而里叔，用自己的命换回宅总的命……又要宅总承受一次生命不能承受之重，何其残忍！

可是宅总，我仍然残忍地希望你活下去，因为你若随里叔离去，这世间便不再会有人记得他怀抱莱拉时灿烂的笑容、他中枪躺下时满脸的冷汗、他吃到小熊口水时一脸的纠结、他穿上你准备好的西装时英挺的身姿、他被小熊扑倒时发光的眼睛、他不许你接别人电话时霸道的话语、他安慰你慌乱时手上的温度……所以，活下去。因为他对你非常重要，他救过你，他爱过你；只有你一个人记得他；你活下去，他就永远不会真正死去。

可是，泰坦尼克号式的童话结局不适合诺兰的风格——宅总已经开始显露出其父的病症。POI一遍又一遍地提醒我们：失去记忆，如同死亡。肉体消亡之前，你最出色的大脑便要一点一点地死亡。慢慢的，那张温柔守护你的脸会变得模糊；慢慢的，你不会记得John或Mr. Reese所代表的含义……只是忽然恍惚间，一条狗从眼前跑过，一个穿西装的身影从眼前闪过，也许你的脑海中会忽然涌出一个片段，嘴里忽然冒出一句“千万小心”却不记得是要对谁说……

忘记如同第一次失去，太伤太痛。而那个会用一杯啤酒和深水炸弹抚慰你的人，却已不在你身边。

别伤心，哈罗德。他还在，永远在。





连就连，你我相约定百年

谁若97岁死，奈何桥上等三年





《R生F死·不可能》

这是最不可能的结局！机器用根的声音，清清楚楚地说了出来：他绝不会允许你死——这是来自上帝的话，这是真理。

不需要分析，不需要解读，在这个世界上，只要里瑟活着，芬奇就不会死！不需要理由，不需要解释，这是真理！如同雪是白的，天是蓝的，太阳是从东边出来的，里瑟是不会让芬奇死的。

就是这样！

512的模拟中，如果没有机器，没有芬奇的参与，所有人都会有不一样的人生，没有更坏或更坏，只是不一样——里叔是唯一的另外。没有芬奇，他会死去，悄无声息地死去，甚至不会有人记得他曾存在。

可是啊，我傻傻地相信，在所有的平行宇宙，RF都会相遇、相知、相爱；在所有的平行宇宙，帅酷的里叔都会用生命守护萌软的宅总，遇到他，信任他，理解他，呵护他，直到生命的最后一刻。

里叔死去之前，哪怕面对千军万马，宅总都会平安。

因为，有Mr. Reese在啊。





连就连，你我相约定百年

相恋只盼长相守，奈何桥上等千年





《薛定谔的RF》



对薛定谔的猫来说

打开盒子之前，那只猫，非生非死，亦生亦死。

打开盒子之后，那只猫，要么生，要么死。



对POI的RF来说

重启之前，RF同生共死，R死F生，R生F死。

重启之后……尼玛POI重启了老天开眼啊啊啊啊啊啊啊！

也许有一天

过尽千帆的小乔

蓦然回首

初心重现

会看到仍在原地等待的我们



所以我等

满怀希望地等





当所有全部结束

悲剧已然发生

潘多拉之盒中还留有最后一样

希望

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我更倾向于第二种，F掏出了手枪。

一部电影立场不能太明确，，像这样的电影，就像60年的抗日片子啊，拿出来只能当笑料，根本起不到宣传的作用。。应该像变形金则和2012那样。。把要宣传的主题隐含在电影里面。

看到这部剧的时候就觉得讲的很好，恰到好处，每个人的缺点，优点，生活的难处以及崩溃。 有一点drama，也是正常的。但能在心底里给人一种安全感和鼓励。感觉很适合大学生观看，学习。和我的生活也挺贴近的某些内容，就会感觉很共情。 前三部从人的性格，以及生活，爱情，低估，...  (展开)

郎启波/文

 

李宗吾先生上世纪初的著作《厚黑学》，对于国人阴暗自私之心理揭露殆尽。少年时期接触这本《厚黑学》时，看了无数遍并为真正理解，反复读更多是因为对其中历史人物感兴趣之故。我幼年伊始便怯懦于和陌生人说话，对于异性，在长达十多年的时间里，我几乎没有和她们有过只言片语，我的怯懦最后留给大家的印象就是清高，她们其实不知道我的内向已近乎变态。随着年岁的增长，进入高中之后，诸多缘由不得不和女生开口，但也局限在简单的几个词语里，大多和借书抄写笔记等事相关。

 

近日刚看完的一部名为《疯狂的导演》，结合这十余年来和传媒影视圈的渊源之感受，让我重生再度阅读《厚黑学》的想法，尽管不能和李宗吾著作同日而语，但称本片为中国式电影“厚黑学”，则是因两者间有着异曲同工之处的缘故。在国人的性格和数千年的价值观里，为人处世之道似乎穷尽了很多人一生的大多数精力，即便在其功成名就之后这一条仍然重要异常，如此一来，真诚和直接乃至简单的人，往往就成为了另类，被孤立之后的被另类，以致我们少了个性或几乎没有了个性，而大抵以当下“成功”标准而言的“成功者”们，往往最擅长的就是“钻营”。

 

影片里，怀揣梦想的年轻导演与制片人因资金短缺，负债累累，不得不低三下四拜见各种真假金主，一开始十分不情愿依然棱角分明的导演总试图去阐述自己想拍摄一部如何如何的电影，而每个金主对于电影都有自己的看法并将之强加给导演，导演于是乎在抗拒和妥协中试图寻找到某种平衡，这样周而复始的失败和挫折之后，导演开始“入世”了，从笨拙的忽悠自热而然晋级到大忽悠之境后，最终功成名就成为一代“大导演”。不得不说，电影讲述的故事在现实生活中时刻都在不同领域上演着，在“英雄不问出处”的教诲下，国人们都各自按照自己的理解去为自己或成功者们开脱，而“失败者们”则就很难获得这样的谅解。

 

这部影片也是对影视界种种乱象的一次总结反思。对于那些想进入这外表光鲜亮丽背后苦不堪言的行业的人而言，《疯狂的导演》是一堂入行前的普及课；对于喜欢看热闹的国人而言，亦可围观起哄架秧子；当然，单纯看喜剧图欢乐也是可以有的。

 

再回到李宗吾先生所著学术，窃以为先生的根本立意其实是对本民族文化的深刻反思之后的批判，但却意外成为后人转化为“成功学”的理论依据的一种，大肆抹杀个性和天才之余继续将本已变异的主流价值观继续异化，结合影片的欢乐热闹与我这三十多年的人生经验体会，顿时悲凉之感。

对于被录像厅熏陶大的影迷来说，吕小龙这个名字也曾经如雷贯耳。他那部“百部优秀爱国影片之一”、自导自演的《长城大决战》，年少时我曾看的热血澎湃，甚至一度以为是李小龙作品，无论长相、身材、气质、风格，实在像极了。当然，港片大行其道之时，吕小龙也颇有成绩，70年代多做配角，像《成记茶楼》、《中国超人》、《黄飞鸿义取丁财炮》等；后来演了像《龙拳精武指》、《死亡魔塔》等几部模仿李小龙宗师的电影；很多电影他自己自导自演，还兼任动作指导，像《黑色走廊》转场法国、金三角、港台内地，部队坦克齐齐上阵，绝对当时大制作电影。像《聊斋之鬼狐》，也是吕小龙“诱骗”胡慧中拍的一部很火爆的三级片。

如今的国内影迷可能以为吕小龙知名度不够高，但其独特风格，实则在欧美有相当知名度。而《黎明之眼》其实是吕小龙淡出转作幕后之前作品《军妓慰安妇》的延伸之作，所以片中连一些主角配角名字都一样，“秋山和美”、“中村谦一”等，而且两部戏里吕小龙都亲身上阵饰演日本人。《军妓慰安妇》港名《地狱究竟有几层》，从演员的选取上可以看出导演的认真，分别是中国香港的李莉莉、日本的川岛丽奈、朝鲜的崔金姬，香港和广西制片厂合拍于1994年，虽然被定三级片，但拍摄手法和故事情节以及内涵，都非常发人深省，让很多录像厅时代，像我这样奔着肉欲而去的年轻人彻底受了回爱国教育。

《黎明之眼》在制作手法上几乎与《地狱究竟有几层》如出一辙，大量的新闻史实资料与实景拍摄结合，故事主线也非常接近，都是以“秋山和美”的悲惨遭遇讲述第二次世界大战期间东南亚地区的慰安妇的血泪故事，控诉日军侵华犯下的滔天罪行。只是《地狱究竟有几层》并无《黎明之眼》中穿插的孙女寻找外婆、女儿寻找妈妈、丈夫寻找妻子的穿插后话，而是赤裸裸原生态的镜头呈现慰安妇的凄绝人寰遭遇。《黎明之眼》的态度，用片中和美一句台词描述非常合适：做一个历史的见证者。

用商业电影或者文艺电影衡量《黎明之眼》这种作品显然不合适，鲁迅曾说“中国是世界上国耻纪念最多的国家”，第二次世界大战中日本军国主义犯下了三大反人道罪行，分别是恶名昭彰的细菌部队——731用活人做实验；南京大屠杀——屠杀34万中国同胞；日军“慰安妇”——军队性奴隶制度。这永远是人类历史中最丑陋、最肮脏、最黑暗的一页，也是世界妇女史上最为惨痛的记录。还好有许多电影工作者都在捕获一段段一触即痛的民族记忆，像吕小龙二度出手拍慰安妇题材，足见诚心，让我等热血男儿铭记在心。

硝烟远逝，伤痛依旧，建议大家都看看《黎明之眼》，诚意十足、令人愤慨、催人泪下。小日本应该时时刻刻记住，这是他们历史上无法磨灭的罪恶的污点。

    想看《黄克功案件》，明面儿上，因着第一个宪法日加之纪念领导人而央视播出的便利，私底下，自然也有惯性欣赏北平警局方孟韦局副精彩表现的盼头。那个不久前没有被诸多老戏骨强大气场压倒的浊世佳公子，能否演绎出黄克功一念天堂一念地狱的复杂性格悲剧人生，真真望眼欲穿。
    再三观影，《黄克功案件》是一部非常流畅的故事片。藉由编导等主创精心打造的脉络和交织的光影叙事，一场延河边发生的流血事件就在朗朗晴空下呈现出来。
<图片1>

    一.讲好中国故事

    无疑，《黄克功案件》是一部地地道道的主旋律电影。而“主旋律”在当下语境中尤其是某些“高冷”影迷的认知里，几乎成了贬义词。诚然，目前国产主旋律有这样那样的遗憾之处，往往给人叙事生硬内容干瘪人物扁平之感。其实都是有色眼镜闹的。我们的国家在精神文明建设领域和物质文明建设领域都取得举世瞩目的成就，而如何宣传两种文明如何讲好这样的中国故事，正是文艺工作者的当务之急。
    有人认为作为一部主旋律，《黄克功案件》更像一部类型片，刑侦律政反英雄杂糅其间，让一段尘封的历史昭然若揭，让整个观影过程无比流畅轻松，会不够庄重。而主旋律化身类型片又有何不可？电影工业最强输出价值观最多的美国，何尝不是把其主流意志包装精美，打包推送再赚得盆满钵满？远的说有为征兵而重塑的《巴顿将军》，近的说有标榜自己是中东好人的《逃离德黑兰》，或人物传记或惊悚灾难，让观众跟着热血跟着欲罢不能。私以为，《黄克功案件》取材之险，呈现之力，规避了那些俗套和生硬，寓教于情理，普法于滥觞，恰到好处再现了我党早期如何弘扬民主法治、追求公平正义，是近年难得佳作。

  二. 延河边的徙木立信

    电影最大程度还原了“延河边的谋杀案”（A Murder Beside YanHe River）。当然，某些参与断案的当事人角色可能出于这样那样的原因被替换或整合。

  1.何去何从
    事件昭然：全面抗战之际，延安发生一起枪杀案。凶手黄克功是战斗功臣红军团长、抗日军政大学第六队队长，被害者是由太原投奔延安参加革命的花季女学生刘茜。如何审判黄克功？这个棘手的问题就摆在历经二万五千里长征后刚在陕北立足并于国难当头主动化敌为友开始第二次国共合作的共产党人面前。纸里包不住火，更何况凶手有些有恃无恐，案发后很快便承认罪行，并不存在影片中的层层踏勘推理。彼时彼境，这桩特殊案件必须得到及时公正的判决。
    当适时，国民党军在正面战场一败再败，党内速败论甚嚣尘上，国际上对中国抗战能坚持多久普遍怀疑。但国统区已谣言四起，国府和舆论全把这一事件当成“共党的桃色凶案”，抱着一副看好戏的嘴脸来看共产党人如何处置他们犯了罪的军官。
    案发于一九三七年十月五日，影片中黄克功的第一次出场也是在开赴抗日前线的路上。而当时的战事是平津失陷淞沪会战开始之后，正面战场第二战区正组织忻口会战和太原会战予以反击。在会战中，我党领导的八路军一一五师主力和一二九师一部先后取得了平型关大捷和夜袭阳明堡战斗的胜利，有力配合了正面作战。影片中有一幕，黄克功被抗大保卫科“诓”回延安总部后，一一五师点将要人。可以想见，假如黄克功重返抗日战场，无疑会痛击日寇，再续长征二渡赤水和娄山关战绩。
    在“地不分南北，人不分老幼，皆有守土抗战之责任”的特殊形势下，千军易得一将难求。是否将功补过，是否立功赎罪，留下黄克功这个经过长征洗礼、战功卓著、战斗经验丰富的骁将，成为对党的历史任务和组织纪律最严肃的一次拷问。幸赖毛主席高瞻远瞩，正是看到此时须共产党人扛起抗日主力大旗，不仅要在前线和敌后攻城略地，布局下子，更要做好国内外舆论宣传工作，以定人心。


  2.镜中映像
    后来的国民党军整七十四师师长张灵甫被我人民解放军围歼在孟良崮，但在抗战初期也算一员战将，甚至还是写得一笔好字的儒将，张古山一战成名。可他也身负命案。一九三五年某夜胡宗南部某团团长张钟麟负气杀死第二任妻子吴海兰，一时惊动西安城，舆论哗然。由于凤至而宋美龄，层层为吴女冤魂申诉，一时节女界愤然，群起而攻之。蒋介石迫于舆论压力判其十年监禁，又于七七事变之后特赦，由张钟麟更名张灵甫，令其戴罪立功。
    张钟麟杀妻与黄克功之案正好可做映照。凶手都是年轻气盛的中高级军官，杀妻因由又多少有些政治意识的纠纷——张灵甫曾对第四任妻子自辩说是因为吴妻偷他文件，有“共党嫌疑”；而在老红军陈复生的回忆文章中透露黄克功是因为刘茜骂他是“土匪”，且刘茜本是阎锡山部将的千金，黄被激怒才痛下杀手。张所述是孤证，陈老红军言则有张震将军回忆录可佐证。但这些都不能当做草菅人命的借口，哪怕你是功勋卓著力敌外侮的战将。
<图片2>
（注意右边张灵甫这张照片穿越了）

 
  3.五人怒汉
    黄克功案，于社会层面，是解放之女性与婚姻自由乍临乡村，“直男癌”老革命与女性主义萌芽的血腥冲突惨遭各界人士围观；再到法律层面，是尚不健全的边区政府法律法规的亟待确立；最终引发了政治层面，国民政府以“共党的桃色凶杀案”舆论步步紧逼，而我党我军又如何取信于民取信于天下。由是，黄之案不仅仅是刑事案件，更牵扯到军事和政治问题。
    在公审后休庭的五人审判小组讨论的重头戏是全片的点睛与华彩。从抗大校方到边区政府到学生代表到当地老乡再到边区法院，五个身份不同诉求不同的人各执一词据理力争越辩越明，给出了那个年代虽久远事件虽模糊但仍可以抽丝剥茧地厘清案件量刑定罪的依据。
    陕甘宁边区具有独立执政、独立司法的权力，不是当时开始，而是从中央建立根据地建立苏维埃政府时就开始。边区虽然有独立法院，但司法体系并不完整，且尚未形成独立的法律条文。因此黄克功的战友李兴国为其辩解时，质问“到底犯的是什么法”，是援引国民政府颁布的《六法全书》还是苏维埃时期的《红军暂行纪律条例》《中国工农红军刑法草案》？
    那么，依据民国刑法二八二条、二八四条，“杀人出于预谋者，处死刑。”《民国约法》六十八条，“战争期间，可以大赦特赦及减刑。”红军条例中，“犯恶罪者，则为入于军事刑法以内。”而刑法草案对“故杀同志”的行为特别规定，“曾受苏维埃奖章或在革命战争中负伤或社会成分为工农贫，而犯本刑法者，得酌量其犯罪情况而减轻之。”
    代理审判长雷经天面见毛主席时也说，“黄克功是军人，有申请特赦的权力。”战时非常时，军事统帅有特赦权。不光蒋介石曾为之，罗斯福亦为之。最终，也是依据《中国工农红军刑法草案》，雷经天晓之以理动之以情，“无论是民国法律还是红军的纪律，应以命抵命，这是法理。如若赦免，官贵民贱，权大于法，延安就会有更多的人以功臣自居，享有特权胡作非为。由此，必须执行他的死刑，惩前是为了毖后。”
    而且，毛主席震怒于凶案，对特赦却一直不表态，没有造成人治干预法治。那封最后的信也是在公审定案量刑后才当众宣读以解惑：“正因为黄克功不同于一个普通人……共产党与红军，对于自己的党员与红军成员不能不执行比较一般平民更加严格的纪律。”可见，革命功绩并非免死符。
    黄克功被依法处决，刘茜家属也得安抚。正是因为我党手持为民的法绳，保持公平正义的法魂，尊重人民意愿，才赢得了民心。如雷经天说：“如果不判黄克功的死刑，就是判我们未来的死刑。”有人说：蒋介石留下张灵甫去打日本，打来打去转进到台岛；毛泽东如果也留下黄克功打日本，能不能站上天安门还是个问题——话糙理不糙。
<图片3>

    行刑队的枪声和最后的警钟长鸣，就如两千余年前商鞅欲变法强秦，便徙木立信，终使法令上至公族下至黔首深入人心，一举以立威，法施而国强，遂有秦奋六世而大一统，功盖千秋。

  三.卿本良人，奈何行凶

  1.一道残阳
    “功乃系共产党一份子，值兹国难日益严重，国家民族存亡之秋，非但不能献身抗日疆场，反而卧食监狱，诚然对党和革命深深抱愧，因此功对党和法庭有所恳者，须姑念余之十年斗争，为党与革命效劳之功绩，准予从轻治罪，实党之幸，亦功之幸也。”
    “法庭须姑念我十年艰苦奋斗，一贯忠实于党的路线，恕我犯罪一时，留我一条生命，以便将来为党尽最后一点忠，实党之幸，亦功之最后希望也。”
    “如果死刑必须执行的话，我愿意死在同敌人作战的战场上，如果允许，请给我一挺机关枪，由执法队督阵，我愿意死在同敌人的拼杀中。如果不合刑律，那就算了。”
    每次读到黄克功为自己申诉请求特赦的句子，实有锥心之痛。明明该是驰骋在抗日前线的悍将，却身负命案锒铛入狱。但字里行间也可看出，黄克功居功自傲有恃无恐，恶意杀人却目无法纪，并未从根本上认识到罪行的严重。
    这或许有其客观历史的原因。黄克功十六岁便参加革命，脑袋拴在裤腰带上与敌殊死相搏，虽知杀人偿命，主观意识上却缺乏对女性的尊崇。
    他世界中的女性，要么是土地女神般的生母，含辛茹苦拉扯他们兄弟俩长大，要么如贺子珍康克清，又是革命先行者又是战斗员的大姐。刘茜这样的纯真少女确实不在他的认知范围内，更遑论理解女孩子的内心情愫。但其实，黄克功虽然参加革命早，在抗大校长罗瑞卿的回忆中却是“人很聪明，口才又好”，不仅能征善战，还当过宣传科长和团政委，这意味着他会做官兵的思想政治工作，而非不通情理的大老粗（黄克功时任抗大三期学员六队队长，而六队有唯一的女学员队，队中有主席夫人贺子珍等女红军。这样的一队之长怎能没有两把刷子）。
    黄克功一面以骑高头大马的“二八五七团”老革命战斗功臣而自傲，一面又对满脑子新思想更乐意同其他男同学交往的城市女学生充满了自卑。女学生对男队长再三再四的示爱求婚置之不理，黄克功急于“留个后”的现实主义在向往革命浪漫的小布尔乔亚情调面前败下阵来，因此恼羞成怒而渐渐丧失理智，认为“失恋是人生莫大的耻辱”，无疑便激起一股斗志。只是这斗志不是攻下某个火力强大的山头据点，却错误地冲撞在一个无辜的女孩子身上。他忘却了自己是革命队伍中的干部，放弃了十年革命斗争的历史，更全然不顾当时国家民族正处于空前危难的形势，陷于私欲膨胀、恋爱第一的泥淖中不能自拔，萌生了杀害恋爱对象藉以发泄私愤的可怕念头。这一错再错，不能不让人扼腕。
    就如主席信中指出的：“他犯了不容赦免的大罪，以一个共产党员、红军干部而有如此卑鄙的，残忍的，失掉党的立场的，失掉革命立场的，失掉人的立场的行为，如为赦免，便无以教育党，无以教育红军，无以教育革命者，并无以教育每一个普通的人。”
<图片4>

  2.琢磨切磋
    《黄克功案件》不仅向类型片靠拢，还时刻不忘文艺一把，以对反派的深度刻画来升华主题。想来导演极偏爱王凯所饰演的角色，一些细节的处理和改动，让这个杀人犯不那么面目可憎。
  除却片头点题似的背影，黄克功的初次亮相镜头给出了大仰角，黄干净利落单手制伏脱缰马匹，太阳光芒恰到好处晕染在他脸庞边，整个人罩上一层光辉，宛如天神一般。在样板戏时期只能用在高大全革命者身上的三突出镜头之后，情节急转直下，这个背对着太阳的人也就被所犯罪行渐渐拽入了黑暗中。
    随之，抗大的徐士奎王佐超二人要把疑犯安稳地“诓”回，既见了黄克功本人，却是嗫喏着言不由衷。这是对战功累累英雄的忌惮，更是对拦惊马解围的一丝感戴。
    原剧本中，共计六处场景出现或提及张钟麟杀妻案，其中黄克功多次要求勤务兵搞来刊有特赦新闻的报纸。而电影中，只出现两次：谭勤务兵探监时主动说“老蒋特赦了那个张钟麟”，才提醒黄克功向毛主席请求特赦，以及雷经天在为黄克功争取特赦权力时，毛主席表示已知晓张钟麟的更名并上抗日战场一事。如此，一则淡化了张案与黄案的呼应和对比，二则避免造成黄克功是蓄谋已久仿佛有样学样为之的感觉。
    原剧本中，雷经天对犯罪的老战友同时又是曾经的救命恩人心怀矛盾、备感纠结，在公审前夜提出让黄克功擦洗一番，黄克功不但一开始拒绝还出言不逊。这样的黄克功很显粗鄙。而电影中，则是黄克功在得知主席并未给他回信后，坚信主席不会不管他，而向雷经天主动要求“洗个澡”。之前李兴国把红军八角帽带给他，让他吃了定心丸：“没人敢枪毙你”……“我也有一票”，让他认为凭着自己的资历战功和张钟麟被特赦的先例，便不再因公审“晾晒和刘茜的事”而觉得“士可杀不可辱”，从而有了强烈的求生之意和重上战场的自信（可惜此镜王凯爆发出的“我黄克功九死一生，想讨个老婆怎么了！”的冥顽不灵被剪掉，角色之局限性复杂性便交代不够，颇为遗憾）。且擦背时，为体现其久经沙场，镜头在黄克功腰背伤疤上流连，如多多展示其胸腹伤疤，才更能说明黄克功是个奋勇杀敌的无畏军人。
    原剧本中，公审后半程，贺子珍飞马赶去凤凰山，见到毛主席请求他参加公审或者明确态度。而电影中，凤凰山的中央军委作战指挥室内，毛主席在认真听取前线战报，随时作出指示，贺子珍只能在作战指挥室外焦急等待，与毛主席仅有远远一瞥的眼神交流。如此，一来规避了人治的干预，黄案仍然由边区法院自主审理判定；二来体现贺子珍的革命觉悟，并不会一味袒护家乡老表而不顾全大局（黄克功本是跟着贺子珍在井冈山闹革命的红小鬼，几年后又是后者在抗大的直接领导队长，但贺子珍作为主席夫人，唯出于惜才目的欲留黄之一命，盼其戴罪立功）；三来在更宏大的抗日战场，对黄克功的赦与不赦，的确在考验和拷问着这个年轻的党、这支年轻的军队和其统帅，实在两难之境。
    再回公审现场，五人小组展开激烈讨论。原剧本中，是谭勤务兵主动为黄克功裹绑腿，被拒，由保卫处王佐超亲自为黄裹上，显出黄克功对身边亲兵却有“出卖”他的言行的鄙夷。而电影中，在法庭外，是黄克功自己认真裹上绑腿（王凯细长的手指这时真的参与演出，娴熟地编缠裹腿布——要知道裹绑腿可是技术活，对急行军起到至关重要的作用）。他认为李兴国已说服其他审判员，前夜审判长雷经天亲自为他擦背无疑也是示好，他甚至注意到贺大姐拍马往凤凰山方向而去——他会得到特赦，他会活下来，他黄克功即刻便能骑上心爱的战马奔赴前线，可以痛痛快快地杀敌砍鬼子，沙场埋忠骨而不用浪费雷经天为他准备的上好棺材……
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  3.历久弥新
    作为杀人犯的黄克功，必须严惩之。作为角色演绎的黄克功，则被演员王凯赋予了希腊悲剧般的气质。囚拘后在方寸间的黯然狡狯自负挣扎，回忆中同心上人的温情狰狞慌乱冷酷，公审时众目睽睽下的坚忍纠葛心内如汤，听到主席信后的懊悔坦然孑身赴死，短短几日内的天翻地覆在一个人身上历遍——借乌骓嘶鸣，叹卿何行凶。
    遥想王凯出演黄克功是在北平白月光方孟韦期间，黄克功之后又是大梁孤直皇子萧景琰。不由得感叹演员抽离角色之快，转换自如、一人千面的功力。私以为，就角色的冲击力来说，一个大银幕的黄克功，比方孟韦萧景琰阿诚都还要烧心凶残过瘾。而王凯凭借黄克功一角获得第九届华语青年影像论坛的年度新锐男演员大奖，实至名归。

  4.瑕不掩瑜
    赞美编剧王兴东老师和导演王放放老师，让那段原本晦涩的历史在鲜亮之后终能让我们错愕慨叹，进而对公平正义心生敬畏。赞美饰演雷经天的成泰燊老师，堪称镇场子的表演，生动刻画出一位有着大爱的坚定的共产党员和兢兢业业的基层法律工作者。赞美摄影刘懿增老师和美术雒海良老师，当黄克功和心爱女子纵马驰骋在延河边，芦花葳蕤，层林尽染，不啻一幅俄罗斯巡回画派的风景油画。赞美所有尽心尽力做一部好电影的主创者，《黄克功案件》值得再三品味。
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    顺便挑三两处bug。一是影片中所有的八路军将士的军帽都缺少“青天白日”帽徽，而红军首批换装是在一九三七年八月下旬即完成，更何况原剧本中有黄克功要求队员听从中央军委指示戴好有“青天白日”帽徽军帽的情节。一是谭勤务兵拿出《大公报》上头版刊发的张钟麟照片，应是穿着抗日时期中央军仿德式的青色夏常服的照片，却用了解放战争时期堪称张灵甫标准照的美式军服照片。一是在主席举例老蒋特赦张钟麟让其改名时，“钟麟”字幕为“仲麟”，“灵甫（fu）”被演员说成“灵璞（pu）”。
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（张灵甫的正确打开方式）

  四.抗大六队队长

    多年前，饭桌上，姥爷闲聊革命家史，长征雪山草地，红一方面军，西路军……说起延安抗大，抗大的各色学员，张学思杨拯民徐懋庸……说到他的大队长，一起走过长征的革命干部，跟一个女学生谈恋爱，谈着谈着就着急求婚，求婚不成竟将人家杀害。因念是能打仗的，很多干部和群众都求情，罗瑞卿啊刘亚楼啊胡耀邦啊，都有表态，但毛主席最后还是挥泪斩马谡了……
    彼时我实在年少，搞不清姥爷的故事背景，加之饭桌上很快就七嘴八舌转换话题，徒留我一个“怎么我党我军也有这种人渣”的朦胧印象。
    及至《黄克功案件》公映，多年前的那点子印象突然就从脑海里蹦出来——姥爷奉命参加西路军西征，在天寒地冻的祁连山一带打游击，历经数月孤军转战，终回延安总部，并于一九三七年八月获准入抗日军政大学第三期六队当学员。十月，六队队长黄克功杀人被公审处决。姥爷正见证了那一段焦灼的历史。
    而今姥爷已故去，我再后知后觉想求证一些当年细节，已然不可得。那次饭桌上的随口一提，大约就是当下的我离延河边的黄克功最近的一刻了。

    逻辑混乱，全无文辞，内中块垒，惟此记之。最后，谨以主席一九三五年的《忆秦娥?娄山关》为黄克功送行。

西风烈，
长空雁叫霜晨月。
霜晨月，
马蹄声碎，
喇叭声咽。


雄关漫道真如铁，
而今迈步从头越。
从头越，
苍山如海，
残阳如血。

继《大小谎言》《伦敦生活》与《后翼弃兵》等热播剧后，又一部以女性视角为切入点的美剧开播了。 不同于之前作品，这部名为《咆哮》的剧并没贯穿始终的主线，几位主角间也不存在任何关联，一集一个故事，用夸张、奇幻、反转等元素，编织出一场都市女性的现代童话。 短小精悍，...  (展开)

作为一部神剧，它首先具备了：古装神剧具备1——神简介！
“她”，一个平民歌女，没有娇媚艳态，没有显赫家世，却凭著睿智兰心和建立“和谐后宫”的决心，使雄才伟略的汉武帝与“她”厮身相伴四十八年；并在群芳竞妍的汉宫中，得到妃嫔婢仆信赖；
好吧，没有娇媚艳态，怎么争宠？
和谐后宫，除了前面一点的皇帝可能有和谐后宫，汉朝，怎么可能？
以及... ...你见过哪个后宫女人获得妃嫔信赖？
好吧，这些抛开先，

古装神剧具备2——神标题！
标题打上了“大汉贤后”，她哪里贤惠了？
她击退了汉朝敌人？没有。
她帮助汉朝与邻国交好？没。
她只是安安静静的不争宠【表面上】而已！
如果这样，多少不争宠，不能争宠的后宫女人/丫鬟要鸣不平了？！

古装神剧具备3——神皇帝&神剧情！
是汉武帝识人不清么... ...你见过哪个后宫女人为皇后祈福啊？
后宫女人都巴不得皇后死，然后皇上看上自己，然后登上皇后的位置好伐？
“不争，不显，不露”后面两个可以，其实卫子夫又何尝没有争？
只是她的方法与别的女人不同罢了！
她只是没打扮的那么花枝招展，如同孔雀一般。
卫子夫很聪明，汉武帝后宫个个花枝招展，没什么人得宠，于是卫子夫反其道而行之，便打扮的清丽，穿着不艳丽，很清爽，让人眼前一亮，加上温和善良的白莲花性格，于是乎白莲花女主——她的宠了！

古装神剧具备4——神封面！
封面我该怎么吐槽你？
三张，第一张卫子夫头微微垂，眼神中流露出——呆滞。
然后... ...第二张... ...的卫子夫一模一样！
只不过多个汉武帝，换个背景，然后半身照。
第三张，没错，不但卫子夫一模一样连汉武帝都一模一样！
不过两人被分开了，再换个背景，然后多几个角色而已！
三张一起看，有种《万万没想到1》升职加薪，当上总经理，迎娶白富美，出任CEO的即视感，导演，你造么？！

o！no！太瞎眼了！我还是去看潇湘的玛丽苏狗血言情吧！

失望一星。
第一季直到最后我一直看的津津有味，但最后余罪中枪的那个bug实在不能忍，凑合着也能打个4星。
第二季完全无力吐槽了，看到余罪和他老爸撞面那段我就直接跳到了最后一集，bug也太多了吧。大胸姐我看你颜值高的份上不骂你，但这种智商能进专案组也真是无语了。那么多破绽贩毒的都没看出来我也是醉了。最后老傅和余罪对白那段还挺精彩。
编剧，这个案子其实早就该结束了，硬生生拉这么长加这么多bug真的好吗？沈嘉文那边应该还没处理好，最后安安被绑架应该是这个的伏笔。但说实话，不想继续追了，如果编剧还像第二季这么脑残的话。
另外，楼主今天下午看了一下午的正版剧，脑残粉请不要纠结正版盗版的问题。
说了这么多，尴尬癌总算好了些。

   王子已经过去三年了，这三年里，即使再多的狂热也已趋于平静。那时候的愤怒委屈早已淡然，乔恩的新戏也已破了王子当初的收视神话……只是，我仍然很怀念。

   我怀念的是那个时候一无所知的快乐。一部崭新的剧集，一群完全陌生的人们带给我的惊喜，一步步的沉沦……

   我怀念的是那种感动，一群不一样的人们为了一个人走在一起……那是我们第一次喜欢上的一个女演员，那是我第一次因为某人而泪腺脆弱……后来那种感动一直没有改变过，时至今日，依然团结。

   我怀念的是那段岁月。

   附两年前旧文一篇，我人生所写过的最长的文章……果然我是那种有压力才有成绩的人……

   
   有些事情，總是放在心上的某個地方，無論時間空間怎樣轉換，這些事情都不會走樣。仿佛是記憶的一縷清泉，浸軟我們快被生活磨硬的靈魂，仰望，泛起感動的淚光。

    莉香的淚仍在晚風中繾綣徜徉，那一段愛情故事就像木柱上戀人的名字一般深深地刻在我們心上；徐飛的眉仍緊緊皺起心痛的力量，那註定的別離，讓所有的人至死也難以忘卻擁抱過後放手的哀傷……

    於是，因為難以承受，所以不願回首，即使不願回首，也永遠無法磨滅，這無法磨滅的，就在我們心中烙成了經典的斑斑駁駁。
    於是，曾經的我不禁暗暗懷疑，一部甜蜜終結的劇集，又要怎樣成為經典呢？快樂，終究沒有痛苦來的更具刻骨銘心的力量啊～

    然而，就有了“王子”，偏偏就出現了“王子”，他蠻橫地佔據我的靈魂整整二十個禮拜，讓這280天裏的我食不知味，寢不安眠，被等待拉長了脖子；他讓我甘心情願陷入另外一個世界，讓這7720個小時裏我的痛哭歡笑統統不是為了我自己。

    然而，更可怕的是，即使過了那二十個星期，我仍然深深沉迷在那個世界裏而無法自拔，像患上了永不能痊癒的後遺症，甜蜜和憂傷糾纏。
我這才知道，這甜蜜終結的偶像劇，居然在我心裏面砸下了超越一切悲劇的堅強烙印。

                   【感動——歷經艱辛的甜蜜】

    葉天瑜： 不知道該怎樣去疼愛她，天瑜，不曉得她戲後的人生是怎樣的辛酸。媽媽去世的時候，只是懵懂地傷悲吧，也許並不瞭解死亡的意義，只是在心裏莫明的慌張。跟爸爸相依為命的日子，天瑜應該格外珍惜吧，“有爸爸的感覺……”很好很好，生那一場大病的時候，小小的心靈不曉得有多難受，身體的煎熬，失去父親的痛楚，被人逼債的驚嚇，怕被丟下的恐懼……想起來，天瑜的身世不知道慘過多少劇集悲慘柔弱的女主角，只是，天瑜格外勇敢地選擇樂觀地去過生活，選擇珍惜貧窮艱苦、卻是在金枝媽媽保護下的漁村生活。

    天瑜在外表上是跟著金枝媽媽養成的大大咧咧、豪爽狡黠的性格，然而在心靈最深處，一定還是有親生媽媽溫柔敏感的遺留。當她沉默地站在那架小鋼琴面前，望著自己抗瓦斯而變形的雙手的時候，她不再是那個做一切重活、照顧媽媽、保護弟弟的好幫手，只是一個歎息著理想的女孩。

    她愛上了茼蒿，也許就是趴在茼蒿肩上的那一刻開始，太久沒有這樣可以依賴的溫暖了，爸爸一樣寬闊的背，爸爸一樣有力的手，保護著她，疼惜著她。仿佛肩上的重擔一齊卸下，仿佛自己頃刻間變成了公主，被關懷被珍惜被依賴。也許就在那一刹那，天瑜愛上了他，毫無保留地交出了真心。這樣經歷了貧困的天真，這樣經歷了無數的折磨卻仍然純潔而毫不保留的心，也許連童話中的公主都無法相媲美。

    被茼蒿愛著，是一件多麼幸福的事啊，迴旋出優美華爾滋的天瑜，笑得好美，美到天下所有的公主黯然失色，美到天下所有的王子都失魂落魄。茼蒿把自己變成了一個王子出現，優雅地獻上了一枝白玫瑰，不費吹灰之力令所有路人相形見絀……鋼琴前的告白，紅酒裏的甜蜜，眼神裏的承諾，禦守輕輕響起幸福的鈴聲，我忘記了還有比這更美好的愛情……像一段偷來的時光，沒有從前，沒有牽掛，只一心一意地被寵愛。
唇邊的微笑還沒消褪完全，淚霧已經湧上眼眶，真相一旦大白，王子公主墮入人間。快樂實在太過短暫，悲傷代替了笑靨，老天這樣的安排，著實讓人怨恨。

    天瑜的善良，讓我焦急以至心痛不已。你不是很強悍嗎？你不是很會騙人嗎？為什麼，為什麼在面對子騫的責駡，雲熙的巴掌時，卻只是，咽淚入心地頻頻請求原諒呢？你知不知道，你哽咽的決定，帶來了往後多少的傷心……

    送走茼蒿，你居然忍心地這樣決定！你明明知道你們互相愛得有多深，你明明瞭解，茼蒿他，就只是認識你一個人而已，你明明知道自己的心，比任何人都還要痛，你居然，真的可以轉身走掉，走得那樣堅決，那樣背影單薄，堅決卻讓我聽見了你心裏面淚水滑落的聲音……

    那狠狠的一擊，讓單鈞昊的記憶佔據了上風，從醫院醒來，茼蒿已經徹底離開了天瑜，需要怎樣的力量才能壓抑住如此巨大的傷痛，我不知道，甚至不敢猜想，“他就站在我面前，一樣的輪廓，一樣的聲音，一樣的心跳，一樣的體溫，他就站在我的面前，卻變成了另外一個人……在他的眼裏，我永遠是看不到、感覺不到的空氣吧……”竭力想用平淡的聲音述說的心情，卻飽含了苦澀的力量，不相信，不去相信這個事實，是否就可以不要這麼的疼痛呢？茼蒿變回了單鈞昊，這個單鈞昊，並不是那個救公主的王子，這個單鈞昊，甚至比從前那個，更加殘忍……可是再怎樣的殘忍，也無法不去愛他，茼蒿從一開始就在單鈞昊的心裏，天瑜的心永遠都在搜索著茼蒿的影子。

    哆嗦著吃冰激淩，天瑜還是在繼續堅強認真地生活下去，把傷口掩在心裏，把茼蒿說過的每一句話做過的每一件事反復溫習，茼蒿交代過的事情拼命完成，即使面對的難關正是茼蒿，不，是把茼蒿變走了的那個人。

    記憶中最深刻的是那一次十秒鐘的真愛，當單鈞昊換上茼蒿的衣服、髮型和神情，天瑜再也掩飾不住心底的想念，怔怔地站著，對茼蒿的想念猶如排山倒海，小心翼翼地提出請求，天瑜的眼裏充滿了期待和絕望的希望，……沉默……直到單鈞昊一說出那個“好，十秒鐘！”天瑜如釋重負的眼淚立刻湧上眼眶。好好地說聲再見，依靠上最想念的肩膀，終於可以不再用堅強支撐脆弱，這十秒鐘緊緊的擁抱，不想鬆開茼蒿的承諾。

    
    單鈞昊：“茼蒿教我的。”這簡單卻飽含著深情的短短一句，連冷酷的單鈞昊都為之動容，此刻的他一定比任何時候都更加想要瞭解“茼蒿，他在觀美到底做過些什麼？”
    “……在觀美，我卻看到了一個從來沒有這麼快樂的單鈞昊！”
    “……他告訴我，緊要關頭不放棄，絕望就會變成希望……”
    “……我好想茼蒿啊……”
    茼蒿，茼蒿，這個有這麼奇怪名字的人，是我嗎？這麼多人喜愛，這麼多人想念，他到底在觀美有怎樣的生活？為什麼每個人看我的眼光都閃耀著關切和等待？葉天瑜，上一次見她還是個聒噪的女騙子，為什麼再次見面，眼底儘是悲傷？她看著我，不再是挑釁和倔強，而是……而是被深深壓抑著的柔情所控制著的尋覓眼光，她想尋覓的，是茼蒿吧，是失憶時的我吧，我……真的……曾經跟她這麼相愛過嗎？

    我願意相信，單鈞昊把天瑜放進了心裏，也許就是在聽見廣播的那一次，那個自稱“地瓜葉”的女孩子，滿懷深情地回憶著茼蒿，那些不能忘記的事，那些不能忘記的話，那些只有兩個人擁有的甜蜜回憶，讓那個凶巴巴的女孩變得溫柔沉靜，沒有表情，關掉廣播，不想去聽，可滿腦子都抹不去這些回憶的回音……

    一點點的動搖，還有把恐懼的她擁進懷中的本能動作，也許讓單鈞昊自己都嚇了一跳吧。無論他怎樣努力，都無法讓自己把葉天瑜排除在思想之外，看著她在電梯外面擔心地哭起來，聽見她急促地大聲問“茼蒿你在哪里，茼蒿你有沒有怎樣，茼蒿你不要慌，茼蒿……”心裏忽然就有莫明地溫暖，一直以來太過成功和自信的自己，已經太久沒有被別人這樣赤誠地關心的感受了……於是第一次在心裏面承認說，我真的，曾經是茼蒿……

    曾經是茼蒿的他，給了觀美這個機會。我有時不禁在想，單鈞昊也許都無法瞭解自己，為什麼不願意就此割斷跟觀美的聯繫，為什麼在每一次即將跟葉天瑜斷開一切聯繫的時候，仿佛冥冥中又有註定般的把兩人拉在了一起。

    當葉天瑜怯怯地靠上來，不由自主想環住這個柔弱的身體，給她一點點溫暖，心裏面的茼蒿在一點一點的蘇醒，“茼蒿，他的人生從遇見一個叫葉天瑜的女孩子開始，……”也許連他自己都不知道，葉天瑜已經悄悄住進了他的心裏面，那個有飄逸短髮的女孩，大大的眼睛常常能夠看進他的心裏最柔軟的神經。

    一旦明白了自己的心，單鈞昊不愧是單鈞昊，他不再猶豫，不再兩邊搖擺，努力去爭取自己的愛情，即使受挫，即使壓力重重，他也決不放棄，我喜歡這樣的單鈞昊，這樣堅定的信念，不屈不撓的個性，為了真愛放棄所有也在所不惜，我喜歡看見單鈞昊的眼光為了天瑜而搖擺，失落或者欣喜，不再是那個高高在上的神，只是一個希望被真愛擁抱的人。



    徐子騫：子騫，永遠是心上的痛楚，不想觸及，那溫柔的眼神，善良的微笑，更加不想觸及，那孤獨的落寞，哀哀的殘忍。子騫沒有幸福，只是劇情硬塞給了他一個類似圓滿的草率結局。不想接受卻沒有立場，不想祝福卻怕他不夠幸福。
    
    子騫，沒有完美的家庭，沒有完美的親情，沒有完美的愛情，沒有完美的殘忍，沒有完美的幸福，沒有完美的悲哀……這一切，都不完美，為什麼，為什麼像子騫這樣好的人卻不能擁有一個完美的人生，每一次不管是做什麼都無法徹底，迷戀子騫的微笑，心疼子騫的眼淚。
    
    我想，王子的經典也許就在這裏吧，它像普通的甜蜜偶像劇一樣讓人期盼著男女主角終成眷屬，可是它又好像所有挫折的偶像劇那樣讓人對男二號心疼不已。更重要的是，還有茼蒿，茼蒿就像是一個隱藏在故事之後的悲劇人物，讓我們在欣慰地看見甜蜜終結的時候，仍然無法釋懷地想念著茼蒿，想起茼蒿遙遙望向遠空的傷痛眼神，想起茼蒿會一百年記住天瑜告白的承諾，想起茼蒿甜蜜的吻，想起那個失去記憶的男孩偷偷記下的日記……

    “王子”的原聲帶也是不得不提的經典，如果沒有了這些歌聲的陪襯，不曉得會失去多少動人的成分。至少在我，每每想起《我只想要》那哀傷的旋律，鼻子總是情不自禁地變得好酸，當天瑜掉頭離開茼蒿，當茼蒿永遠地離開天瑜，這樣地旋律，一遍又一遍，敲打人們脆弱的防線：
     我只想要，和你在一起，朝著幸福走去，像戀人般的簡單甜蜜
     我只想要，和你不分離，怎麼輕易放棄，說你忘記…………
    這是葉天瑜的心情，字字在滴血，聲聲，在掉淚啊。

    還有那一首《不夠勇敢》，每次前奏響起，就仿佛把子騫的悲哀揭起，瓦解他笑容裏的不堅定，瓦解我們拼命想為子騫忍住的淚水。也許沒有看過這劇集的人永遠不會瞭解，這原聲帶裏的歌在我們心中並不僅僅只是旋律，而是曾經付出的所有心情。
            
                     
                         【尾聲——驕傲】
    無論在何時何地，只要聽見“王子”的旋律，我整個人立即就無法控制自己，全身的血液嘩啦嘩啦猶如萬馬奔騰，冷戰從頭到腳跟，我想，這樣愛的深刻，也許很難再遇到了吧，在這四個月裏，我從蘇州到上海到雲南到四川再回揚州再回蘇州，“王子”就像心中的一個牽絆，牢牢地跟我跋山涉水，覺得自己很幸運，幸運的是從一開始就關注著王子，幸運的是一直以來不離不棄，幸運的是跟一群志同道合的人在世界的不同角落一樣的操心，這樣的感覺，真的很好。
    “王子”帶給了我一個格外明亮的人生，這樣說一點也不誇張。感激自己見證了一路走過來的“王子”，喜歡自己讓更多的人認識了王子和JSTAR，這樣的驕傲，打從心底裏讓我快樂起來。

      《老手》的剧情并不陌生，一个警察因为偶然接触到了本不应该他负责的冤案。原本略有起色的生活因为遵循自己内心的正义感而变得危机重重：家人、同事、工作都受到了很多影响。按照剧情，主角是万万不能放弃调查的，调查过程必然是经过重重阻挠的，结尾显而易见是圆圆满满收场的。
      黄政民饰演的警察很真实，他也会跑得气喘吁吁，也会任务来了发发牢骚，也会为房子发愁，也会看到明星很激动，也会回家随意脱鞋挨老婆的骂，会很晚到家使劲儿亲自己的儿子。本来他可以什么都不管的，但是他始终记得做人要讲理。你说他没有犹豫过，没有后悔过。当被妻子指责时，脸上分明是懊悔的神情。这个角色很饱满，没有一味地高大上，没有满满的个人英雄色彩，黄政民的塑造下，他就是一个有血有肉不忘初心的好警察。
      现在终于轮到说反面大变态赵泰晤了！看电影之前并不知道饰演者是刘亚仁，20分钟之后他出场我一直以为后面剧情会有洗白，没想到从头至尾就是一个混蛋到不行的大变态。因为自卑，总是想要表现自己，却又没有那个能力，本来只要说句对不起的事儿却闹到无法收拾的局面。其中有个场景印象很深：卡车司机带着儿子来讨薪，他看似热情的递给孩子一块饼干，随后转手又扔了一块给自己的狗。看得人真是非常压抑。刘亚仁的颜也许并不是很突出，但是他的演技真的是有目共睹：《成均馆绯闻》、《少年菀得》、《密会》还有最近大火的《思悼》，每一部都能看到不一样的他。
      日光之下，并无新事。《老手》这么没有新意的剧情，为什么还是能创下千万观影人次的记录呢？想了又想，也许是和本片所有工作人员的诚意有关吧。无论是编剧、摄影、演员抑或是后期等等，大家都在踏踏实实做一件事——让电影成为电影。有完整故事，有饱满真实的角色，有逻辑通顺的剧情，有激动人心的动作，有发人深省的对白……有时候观众的要求真的不高，只要做到上述一部分，大家就可以看得津津有味。可是再反观我们的电影，《从天而降》《不可思议》《栀子花开》《微爱之渐入佳境》等等一部比一部烂。警察有警察的初心，医生有医生的初心，各行各业都有自己的使命感，作为电影人是不是也应该在圈钱之外，真正拍一些实在的东西呢？
      最后，要说得是让我眼前一亮的Ford Shelby GT500 Super Snake。看了一眼就被车身流线吸引了，在电影中充分体现出了肌肉车的美感。

许久不登豆瓣，号被锁了，为了发影评，借了朋友的号。
　　以下是混杂着失望、愤怒、不甘、遗憾、哀怨等各种乱七八糟的情绪的一篇吐槽，对，是吐槽。在几个月前，今年的七夕前，我不会想到看完这部电影会有以上各种情绪，在那时候，心情是期待的，因为精修的海报和看起来不错的预告，也因为导演和监制的响亮名头。然后它用逃档回报了八月的期待，失约。
　　放鸽子的人靠谱不了，逃档的电影大概也是同理。
　　但我依旧是期待的，无它，喜欢书，喜欢武侠而已，于是闻着了江湖味就像酒鬼闻着酒香一样，有味的地方再难寻再要等也是要找的也是要等的，可惜这次我这酒鬼等了许久却等来杯假酒，假酒可恨，无江湖味的平庸武侠片可恶。
　　这是部可恶的片子，因为它还不够烂，场景画面绝不能说难看，演小时候慕容的小女孩很好看，于是便不能破口大骂超级大烂片。可是它的亮点寥寥无几，实在无法夸口说好，不说摸良心说不出好字，看到自己花钱买的票也绝不能为它叫好。（嗯，笔者还请两个可爱的小伙伴去看了）所以不上不下吊着，成了部极其平庸的片子。

关于人物
　　在这不平庸的片子里，人物塑造是最不平庸的，因为对于这点，导演编剧演员都极有默契的烂得很彻底，这点实在难得，毕竟一个环节烂常见，这么默契的烂也不多见了。
　　主要单说三少爷谢晓峰，无论是书还是电影，只要还要叫三少爷的剑，他就应该是灵魂人物，同时因为古龙一向以人设推情节，他的人物形象一旦立起来了，就成功一半了，看我的评分就知道了，这人物形象没立起来。看书的人自有自己心中的三少爷，关于三少爷的影视化扮演者，可能也有许多想法，我心里，是二十一世纪头几年的梁朝伟或张国荣，反正不是现在的林更新，他的颜值够用，形象和气质却不对，更不用说演技这种略高端的东西了。
　　平心而论，三少爷谢晓峰很难演，书写得含蓄，人的性格气质也难抓。于我而言，谢晓峰选择在名利双收后成为低到尘埃里的杂役，他带着中年人的叹息在这条不属于大侠的路上迷茫困顿，他挣扎在迷雾中，前路难寻，自封后路，这条路是他自己选的，无奈却不能不走下去。他做龟公、挑粪、糟践自己，是因为心里有苦有困惑于是借由这种近乎自虐的行为来寻找答案，而不是天生喜欢过卑贱的生活，哪有人会天生喜欢这种日子呢？电影里为表示谢晓峰和慕容秋荻不是一路人，让谢晓峰站在泥地里赞颂大地显然有些偏了，他们的确不是一路人，他们的三观理念完全不同，但不是这一方面的不同，而恰恰只有这一条是相同的，他们都出身世家，是武林的上流贵族，他们不融于市井。即使是做阿吉的时候，还是谢晓峰的魂，带着谢晓峰的思考模式和视野视角。谢晓峰淡泊名利，怜惜同情那些受着苦难的人民，而他能这样做的原因是他比他们站得高，向来同情是站得高的人给予下面的人的。他时刻没忘记自己的身份，不放过谢晓峰的是他自己。
　　书里与苗子一家的相处是压抑的，带着温情的压抑，谢晓峰为他们之间的情感所感动所触动，电影里却只有温情及和娃娃间莫名其妙的情愫，实为遗憾。
　　电影中关于谢晓峰最为遗憾的一点是他被影响的太多，电影里设定其少时被父影响，落魄时被燕十三影响，我觉得大谬。谢晓峰是最明亮最固执的那种人，没有人可以逼他，他是不可控的，这种人的年少时代可以是轻歌走马，仗剑天涯，苦学勤练，却绝不会是像个怂逼一样被父亲架着杀人。他是自觉疲倦，自寻出路，被名声所累便画地为牢。所谓人在江湖身不由己，实则心难以平静。他是无奈的，从开始到最后，时局和旁人皆不可控，唯一握住的只是自己的剑。但这种“无奈”其实是一种选择。到最后的最后，大路上他洒脱的孑然而去，他选择了平静的内心，甘于无奈便不再无奈。他是找到了自己的出路。
　　电影里关于谢晓峰的刻画太少且浮于表面，燕十三加戏太多，开始那场不久于人世问他人剩余时间怎么活抢了原著谢晓峰的戏份，救助苗子一家和杀大老板那里借助原著谢晓峰的戏份抢了电影谢晓峰的风头，初遇慕容那段明显借鉴原著谢晓峰和慕容初遇的情节。（这也是我最讨厌的一种影视化改编模式，抢原著主角的戏份加给配角当亮点）而且燕十三的人物形象虽较其他人丰满，但绝不是靠近书里的丰满而且一会儿出名一会儿无名，莫名其妙。结尾给谢晓峰的硬凑的CP更恶心，谢晓峰不是傅红雪，娃娃更不是周婷。书里谢晓峰因为地位原因都不能接受自己儿子娶娃娃，怎么可能自己跟娃娃在一起。对了，电影最怨念一点是彻底删了他儿子小弟，这是个很出彩的角色，对谢晓峰这一人物的塑造很有帮助，谢晓峰和小弟的亲情线其实很不错。题外话，这两的线有点古龙和自己儿子的影子。
　　当然作为一个天下第一剑客，电影里最不能忍的就是削弱三少爷的武力值，竹叶青一把迷药就糊了谢晓峰一脸，简直是在打脸开场的那句“一剑光寒十九洲”。谢晓峰的打戏也很少，完全没剑神感。
　　主角立不起来，拍得武侠气息更是没有，武侠气息关键是精气神，是气氛的渲染，演员和配乐的糟糕直接灭了气，剧情迷糊和人设偏离直接少了精，剩下个最难达到的神韵遥不可及。（不是比划两下就是江湖，不是讲两句故弄玄虚没头没尾的话就可以喊一句古龙的。）
　　我始终固执的认为单论书三少爷的剑和天涯明月刀是可以上升到文学层面讨论，作者写得不易，读者看得也压抑。而且这两都是极其容易影视化的。各种改编方向都有生路可以出彩且有深度，可惜出来了个最平庸的，可以安慰我的也就是至少比白发魔女传好看吧。
　　顺便，编导一定是燕十三的粉丝，建议三少爷的剑电影改名为燕十三的苦逼岁月、被嫌弃的燕十三的一生、我是个好人——燕十三的自白、野百合也有春天之娃娃的逆袭、我叫天尊之深情的竹叶青、是竹叶青不是二锅头、那些年我们逃婚结婚再逃婚、我是被逼的之无辜的少爷......

以下写于17年2月19日即看完这部电影两个多月后：厚着脸皮又借朋友账号登了下，再看遍发现也没这么不可接受（但整体还是不好），林更新的阿吉还是可以看看的（其实我还是待见他的，毕竟我实在喜欢舞乐传奇的舒难陀）。与三少爷的剑小说的同好交流了下，同认为这部是导演借着三少爷的壳讲自己想讲的东西并讲得还不咋地的电影。
然后这篇勉强算是影评的影评只是我一家之言，希望那些还没看过这部电影的孩子别完全听信我的话，保持自己独立思考的能力，也许你看完以后会喜欢这电影也说不定呢，毕竟连小时代我都见过有真心喜欢的。
最后欢迎大家去看原著。