有些故事很惊奇,令人思考,给予人温暖和爱。这是我看过最好看的一部剧,尤其是女主,我好喜欢她?? 女主的名字叫林夏,有一天她遇见了他,一个脾气古怪而不好相处的人,于是她慢慢的发现他的秘密,身世以及发生在自己身边所有的离奇故事,在过程中她爱上了他,也发现了自己的身世和秘密,到最后,她冲破了重重难关,找回了自己的真爱??
有些故事很惊奇,令人思考,给予人温暖和爱。这是我看过最好看的一部剧,尤其是女主,我好喜欢她?? 女主的名字叫林夏,有一天她遇见了他,一个脾气古怪而不好相处的人,于是她慢慢的发现他的秘密,身世以及发生在自己身边所有的离奇故事,在过程中她爱上了他,也发现了自己的身世和秘密,到最后,她冲破了重重难关,找回了自己的真爱??
这种有对等的斗智斗勇,看起来还是挺给力的,比刘墉追案强多了。当然,李小萌的老师实在是拉垮。可是现在问题来了,29集是结局吗?为啥总是莫名其妙停更?说好的每日一更老是断,叫我们这天天在等的人,等到明年春节档吗?感觉5星给的有点早了,应该再等等的,要我现在评,我大概能打个对折,就冲着这说话不算话的更新。
这种有对等的斗智斗勇,看起来还是挺给力的,比刘墉追案强多了。当然,李小萌的老师实在是拉垮。可是现在问题来了,29集是结局吗?为啥总是莫名其妙停更?说好的每日一更老是断,叫我们这天天在等的人,等到明年春节档吗?感觉5星给的有点早了,应该再等等的,要我现在评,我大概能打个对折,就冲着这说话不算话的更新。
啊怎么说呢,感觉有点平淡有点喜欢有点悲情,一部静下心来看,看进去又很上头的剧
整个故事的基调像那种冬季的落满白雪的冷杉,看一眼都嗅到一股沁人心脾的冷冽,娓娓道来,却始终有一种现实的压抑笼罩其中
一开始瞄了一眼简介就说哥哥会没,导致我看哥哥前期出场一直很心酸,小王子总是很沉默寡言的样子,
啊怎么说呢,感觉有点平淡有点喜欢有点悲情,一部静下心来看,看进去又很上头的剧
整个故事的基调像那种冬季的落满白雪的冷杉,看一眼都嗅到一股沁人心脾的冷冽,娓娓道来,却始终有一种现实的压抑笼罩其中
一开始瞄了一眼简介就说哥哥会没,导致我看哥哥前期出场一直很心酸,小王子总是很沉默寡言的样子,但是内心的孤独就像野草一样疯长,他好不容易碰到了一个可以倾诉可以拥抱可以放肆暴露自己软弱的人,却还是要被各种各样的现实压抑着做选择
其实我觉得没有谁伤害谁吧,也没有谁牺牲谁,两个人的观念和出身天差地别,除了青涩的悸动美好的爱情,还有很多问题横在他们中间,毕竟还在高中,谁能想到到底有什么严重的后果,谁又能要求对方可以把一切处理好,正处叛逆时期的少年除了爱情好像什么都不重要,和爱人分离就觉得天崩地裂世界毁灭,说实话,真的可爱,又青春
又是一部十分优秀的国产影片,其实我们不是没有好片子,只是好片子都被埋没了。一连串荒诞的事情,愚昧的老百姓,麻木冷血。一个好好的人没有任何罪名却被硬生生扣上对祖宗亵渎的罪名,活活烧死。那些看客的嘴脸,那些帮凶的嘴脸,我感到恶心和丑陋。我想到了《无问西东》里被差点打死的章子怡,想到了鲁迅先生的《狂人日记》、《人血馒头》。小小的保长和族长,也能玩弄百姓,唯利是图。族长前一秒还跟保长说,膝
又是一部十分优秀的国产影片,其实我们不是没有好片子,只是好片子都被埋没了。一连串荒诞的事情,愚昧的老百姓,麻木冷血。一个好好的人没有任何罪名却被硬生生扣上对祖宗亵渎的罪名,活活烧死。那些看客的嘴脸,那些帮凶的嘴脸,我感到恶心和丑陋。我想到了《无问西东》里被差点打死的章子怡,想到了鲁迅先生的《狂人日记》、《人血馒头》。小小的保长和族长,也能玩弄百姓,唯利是图。族长前一秒还跟保长说,膝盖是给祖宗跪的,后一秒,他自己跪在了大洋面前,这么大大的讽刺惟妙惟肖。我给十分!
第一次写长影评,没想到贡献给一部微电影,不过它值得。故事是我喜欢的简单的爱情故事,董子健饰演的成宇得知了前女友要结婚的消息怀着复杂的心情去了泰国,却诸事不顺,然后他碰到了一个姑娘,一个劝他祝福对方也放过自己的姑娘。
杨幂在电影中饰演的小幂phone在我看来是非常成功的,她时常带着一种天真的神色,因为作为手机人而言她对这个世界是有些陌生的,她的心思是单纯的。但她又时常温柔的笑着,
第一次写长影评,没想到贡献给一部微电影,不过它值得。故事是我喜欢的简单的爱情故事,董子健饰演的成宇得知了前女友要结婚的消息怀着复杂的心情去了泰国,却诸事不顺,然后他碰到了一个姑娘,一个劝他祝福对方也放过自己的姑娘。
杨幂在电影中饰演的小幂phone在我看来是非常成功的,她时常带着一种天真的神色,因为作为手机人而言她对这个世界是有些陌生的,她的心思是单纯的。但她又时常温柔的笑着,她对成宇的笑有一种依赖又纵容的感觉,因为他是她的主人,是她这次化身为人的意义。她会在他说不要手机的时候依然跟着他,表情委屈,也会在他对她说把手机还回来时露出开心的笑容。
看到长评只有一个人我也来凑一脚,上面的楼主很用心提供了那么多特劳特曼的资料表示感谢!
电影的节奏没有太多的反转和紧张感很多人都在议论,可我觉得这部电影不煽情不造作、平凡生命的描写给我很多的感动,我是一个足球爱好者、特劳特曼在曼城比赛的断颈坚持的精神、看出一个人身上的闪光点、不管他的过去历程如何的不堪、为他所属工作的地方坚守贡献终会得到认可,引导后来者积极向上。<
看到长评只有一个人我也来凑一脚,上面的楼主很用心提供了那么多特劳特曼的资料表示感谢!
电影的节奏没有太多的反转和紧张感很多人都在议论,可我觉得这部电影不煽情不造作、平凡生命的描写给我很多的感动,我是一个足球爱好者、特劳特曼在曼城比赛的断颈坚持的精神、看出一个人身上的闪光点、不管他的过去历程如何的不堪、为他所属工作的地方坚守贡献终会得到认可,引导后来者积极向上。
ABIDE WITH ME 足总杯上万人高歌的沸腾场面让人热泪滚烫,这部电影里的歌曲我都喜欢,唱出心灵的感动发现它是最大的亮点。
饰演剧中特劳特曼美丽的雀斑女孩也令人过目不忘的,特劳特曼曾吸引她说足球也是一种舞蹈,场下那一瞥的境头会心的对笑,电影拍得很细腻;她在特劳特曼足球俱乐部里的演讲力挺、非常地精彩吸引人;孩子车祸亡故后,特劳特曼把罪名全揽,她却说了要么继续生活、要么沉沦消失生命,顾及家庭一体共同承受灾难,她就是伟大的依靠,至爱让人感动。
电影的真实与传奇与我同行,就像歌中所唱的:I HAVE A HOME / ETERNAL HOME / BUT FOR NOW / I WALK THIS BROkENS WORLD……
不属于任何类型片,出乎意料,脑回路清奇,这是片子直到高潮之前的清晰感受。
绝大多数人从未怀疑过“UFO是外星人载具”这一猜想,首先片子的设定就已经是一层“出乎意料”,生物这个设定一旦套上来,科幻似乎又突然变成了西部狩猎片,所以我讲并不能草率地定义此片,不能草率地选边站。
剥开洋葱皮,一个橘子好像这很自然似的躺在里面,转折的部位顺滑无比以至于观者只感觉到了似乎是谬误的东
不属于任何类型片,出乎意料,脑回路清奇,这是片子直到高潮之前的清晰感受。
绝大多数人从未怀疑过“UFO是外星人载具”这一猜想,首先片子的设定就已经是一层“出乎意料”,生物这个设定一旦套上来,科幻似乎又突然变成了西部狩猎片,所以我讲并不能草率地定义此片,不能草率地选边站。
剥开洋葱皮,一个橘子好像这很自然似的躺在里面,转折的部位顺滑无比以至于观者只感觉到了似乎是谬误的东西,却说不清哪里不一样,这是导演的鬼才之处。伟大艺术家之所以能做艺术家,就是因为他从内而外地不同于芸芸众生,甚至更加超前,或者说代表着另一个维度。我可以说近些年的影片里,《nope》带给我最大的“新”震撼,它通过让人始料未及的讲故事方式让我们接受这样一个始料未及的故事,它由内而外地与众不同,就像一件艺术品,瑕疵一定有,但是它开拓了人们的视野。
也要十分感谢美术组,十分佩服你们,老同行。作为一个巨物迷恋者,你们打造出了荧幕里最让我直呼过瘾的压迫感,对于“飞碟”的设计与打造前所未有。
这是由内而外的艺术品,而不是讨喜的大众商业片。
唯一的遗憾就是没在iMax看
好期待啊!花戎快播啊花戎快播啊,这都已经多久了,快播啊,花戎你快播吧,这都已经过去了多久了,快播啊!快播啊!你个老六,你到底什么时候播呀?花戎你告诉我你到底什么时候才可以播出啊?花戎你是难产了吗?你怎么还不播?我都要等不及了,你快播吧。你明明说好9月17号播。现在都已经9月21了。你到底什么时候才能播啊!花戎你快播吧
好期待啊!花戎快播啊花戎快播啊,这都已经多久了,快播啊,花戎你快播吧,这都已经过去了多久了,快播啊!快播啊!你个老六,你到底什么时候播呀?花戎你告诉我你到底什么时候才可以播出啊?花戎你是难产了吗?你怎么还不播?我都要等不及了,你快播吧。你明明说好9月17号播。现在都已经9月21了。你到底什么时候才能播啊!花戎你快播吧
《白发》剧中的献祭,综合了几种模式,但存有相似的内核。合而言之:以心为祭坛,命为牺牲,祭世间的向往。分而言之:一祭尊严与自由;二祭恕道与成全;三祭山河志、清平愿。
《白发》剧中的献祭,综合了几种模式,但存有相似的内核。合而言之:以心为祭坛,命为牺牲,祭世间的向往。分而言之:一祭尊严与自由;二祭恕道与成全;三祭山河志、清平愿。
电影场景很少,那么本应由角色及对白支撑的故事,却也完成得不太好。故事开始得莫名其妙,结束得也莫名其妙,总觉得导演只讲了故事中的一段,并不完整。留给背景介绍的篇幅很小,让观众进入故事的信息不够。片中回忆的片段风格各不一样,这一点倒是有点意思,似乎隐隐透露着英国的黑色幽默。
在暗杀活动失败的当天,看似几个毫无关系的杀手齐聚开会,但有未知新成员加入,也有人在暗格偷听。其后会议慢慢慢慢慢
电影场景很少,那么本应由角色及对白支撑的故事,却也完成得不太好。故事开始得莫名其妙,结束得也莫名其妙,总觉得导演只讲了故事中的一段,并不完整。留给背景介绍的篇幅很小,让观众进入故事的信息不够。片中回忆的片段风格各不一样,这一点倒是有点意思,似乎隐隐透露着英国的黑色幽默。
在暗杀活动失败的当天,看似几个毫无关系的杀手齐聚开会,但有未知新成员加入,也有人在暗格偷听。其后会议慢慢慢慢慢慢地进行。后来被暗杀者也参与到会议中,揭露这几个杀手有某种联系。后来抓到了偷听者,在是否要杀掉偷听者的争执之后,新成员揭露了身份,原来是新上司,她“自导自演”出一场戏,是为了测试成员们是否有资格继续跟随。最后的最后这个组织中杀手成员大洗牌,新上司又如同开场一样开始了新的杀手会议。
嗯......作为观众看来,电影背景信息实在不够,故事发展似乎并不那么有逻辑,我全程几乎处在“so what?”的状态......实在不是值得推荐的电影。
一切的历史都是斗争史
《 一切的历史都是斗争史 《神探狄仁杰》表面上是一部探案剧,实际上反映武则天时期武周政治集团与李唐政治集团以及李唐政治集团内部改革派与革命派之间的一系列政治斗争。 谁是我们的敌人?谁是我们的朋友?这是斗争的首要问题。 团结真正的朋友,攻击真正的敌人,这是斗争的关键所在。 《神探狄仁杰》正是通过一系列扑朔迷离的案件为线索,展现了李唐政治集团内部以狄仁杰为代表的改革派打击敌对力量,团结中间力量,整顿己方力量,从而领导整个政治集团由战略防御转向战略相持,进而发展为战略反攻。 在第一部的《幽州案》前,黄国公、越王的接连失败,使得李唐政治集团被迫转入战略防御阶段,集团内部也分化为依附武周朝廷,逐步蚕食,力图通过渐进式改革复李唐神器的改革派,以及希望一场血与火的革命,彻底推翻武周朝廷,重建李唐天下的革命派。 随着双方实力的不断扩大,一场争取集团领导地位的斗争迫在眉睫 ——而这才是《幽州案》的本质 《幽州案》中,张柬之设法让狄仁杰官复原职,通过一系列激烈的斗争,沉重打击了李唐政治集团中革命派的力量。 斗争的艺术在于,在斗争中谋求发展,在发展中不断斗争。 《幽州案》中,狄仁杰同时在军方安插进自己的一枚棋子——李元芳,在地方安插进另一枚棋子——幽州长史(剧中有一个细节——狄仁杰对工作能力极强且政治历史清白的幽州长史许诺“事成之后,我会想皇帝保举你为幽州刺史”,虽然在最后并未提及这点,但我相信狄仁杰必然言出必行)。 更为重要的是,狄仁杰通过突厥内部的斗争,借武周的军事力量扶吉利可汗上位,但吉利可汗只认狄公不认武周,这无疑是李唐势力集团的又一大胜利! 这样在幽州案后,我们看一看李唐势力 中央(+1):狄仁杰 军方(+1):李元芳 地方(+1):幽州长史(后升迁为刺史) 外部(+1):吉利可汗 李唐势力的壮大一方面不可避免会引起武周政治集团的注意和打击,另一方面李唐政治集团兴起了一股左倾机会主义浪潮,妄想通过越王留下的武器财宝,推翻武周朝廷。 《湖州案》则成为双方对决的导火索。 从湖州案的结局来看,李唐政治集团看似受到打击,但实际上,狄仁杰沉重打击了敌对力量,将武周政治集团内部的内卫阁领许世德拉下马,同时团结了武周集团内部的中间力量原是内卫的曾泰,将其收为门生,转化成为己方力量,同时,通过越王之子李规的死,纠正了集团内部的左倾机会主义错误思想浪潮,从势力布局来看: 武周 中央(-1):许世德 地方(-1):曾泰 李唐 地方(+1):曾泰 《湖州案》的收官,意味着李唐政治集团逐步由战略防御阶段转向战略相持阶段。 随着己方力量不断增强,局部的斗争不可避免,这就是《滴血雄鹰》案 在第一部最后的《滴血雄鹰》一案中,狄仁杰巧妙利用武周政治集团内部的矛盾,沉重打击了武周集团中较为边缘的太平公主势力,使其在武则天时期基本退出政治舞台。 《滴血雄鹰》一案的完美告终,标志着李唐政治集团与武周政治集团的斗争,已由战略防御阶段彻底进入战略相持阶段。 但是,李唐政治集团内部改革派与革命派的斗争也日益激烈,革命派试图借助突厥默啜太子的力量,一方面削弱改革派的势力,另一方面实现革命目标,这就是第二部《崇州案》的本质。 但在此案中,狄仁杰一方面借李元芳之手,将契丹降将——在军方一直处于较为孤立状态的李楷固纳入己方力量,另一方面通过大棒加胡萝卜,打一巴掌再给颗糖的方式,成功将武周集团中间力量,武则天爱将王孝杰收为己用,这无疑是李唐势力集团的又一大胜利。最为关键的是再一次将内卫阁领拉下马,不仅沉重打击了以肖清芳为首的革命派的嚣张气焰,同时,从第一部的许世德到第二部的肖清芳,接连两任内卫阁领败在狄仁杰手下,使得内卫在武周集团内部的政治地位一落千丈,直至后来的凤凰上任,方才有所好转。 从势力布局来看 武周 军方(-1):王孝杰 李唐 军方(+1):王孝杰 不是东风压倒西风,就是西风压倒东风! 随着改革派与革命派斗争日益白热化,双方的对决势在必行! 攘外必先安内,为了夺取更大的胜利,李唐政治集团也迫切需要对内部进行一次彻底的整顿。 《蛇灵案》的本质,是李唐政治集团内部的一场彻彻底底的整风运动。 在这次整风运动中,狄仁杰并没有想把革命派一扫而光,在其初期错误地判断革命派青年势力肖清芳为革命派领袖的情况下,狄仁杰曾计划将革命派中的虺文忠、鲁成、小梅等人转化为改革派的力量,因为改革派与革命派的斗争属于集团内部矛盾,应当坚持“团结——批评——团结”的方针,没必要斗得你死我活,但是,真正的革命派领袖袁天罡的出现,打破了狄仁杰这个幻想。 但是,通过这一次整风运动,确定了李唐势力内部改革派的主导地位,明确了下一步的前进方向。 整风运动的效果,在接下来的《五平案》初显成效。 随着李唐政治集团力量的不断壮大,狄仁杰适时隐退,避免己方政治意图过早暴露,同时在隐退的过程中,明确了对武周集团下一步的斗争策略应为“由表及里,由地方到中央”,通过《五平案》小试牛刀。 在此案中,狄仁杰利用武周集团内部矛盾,沉重打击了武周集团内部梁王武三思的力量以及地方薛青麟势力,同时发现了黄国公后裔,在明知其犯罪情况下,仍保举其为江州长史,培植李唐势力的地方力量,面对日益壮大的李唐政治集团,对此一清二楚的内卫阁领、江州刺史温开对此只能默许。 从势力布局来看 武周 地方(-1):薛青麟 李唐 地方(+1):林永忠 因此随着李唐势力不断壮大,其已逐渐由原来的狄公被贬时的战略防御、狄公刚复出时的战略相持、逐步转向新阶段的战略反攻。 第三部《黑衣天王》一案乏善可陈,但在接下来的《扬州案》中,险失一员大将李元芳,但是沉重打击了武周地方势力——颖王元齐,但是地方的斗争只是局部手术,面向武周中央势力的斗争才是锋芒毕露。 在《银马车》与《杀人陷阱》这一局中局案中案里,狄仁杰采取的也是“由地方到中央”的斗争策略,试图通过河西军械局贪腐一案拉南平郡王武攸德落马,但是被其巧妙避开,同时武攸德也发现了李唐势力的反攻,因此其联合中央势力沙尔汗、地方势力赵永荣、外部势力贺鲁等,试图通过和亲献礼,将李唐势力集团中央的狄仁杰、军方的李元芳、地方的曾泰、外部的吉利可汗一网打尽,而在这场激烈的斗争中,狄仁杰虽失去了外部势力吉利可汗,但是却将武周集团的中央地方外部三方力量消灭殆尽,同时消灭突厥的大部分有生力量,形成突厥外部政治力量武周、李唐双方均无从借力,实现“我不能往,寇亦不能往”的局面,这对势力日益强大的李唐集团可能无足轻重,但对业已受到沉重打击的武周集团无疑是雪上加霜,同时此案中,武周集团内部的中间力量内卫阁领凤凰对李唐势力的偏向,无疑是压死武周集团的最后一颗稻草。 从此案的势力布局来看 武周 中央(-1):南平郡王武攸德 地方(-1):河西军械局司正赵永荣 外部(-1):贺鲁 李唐 外部(-1):吉利可汗 这一案无疑是李唐势力对武周势力的一次胜利反攻,标志着李唐势力完全由战略相持转向战略反攻阶段。 综合所有案件,我们不妨做一个势力布局的总结 武周 中央(-2):前内卫阁领许世德、南平郡王武攸德 地方(-4):曾泰、薛青麟、颖王元齐、赵永荣 军方(-1):王孝杰 外部(-1):贺鲁 李唐 中央(+1):狄仁杰 地方(+2):曾泰、林永忠 军方(+3):李元芳、王孝杰、李楷固 综上所述,《神探狄仁杰》实际反映的是武则天时期李唐集团与武周集团的政治斗争,李唐集团以“在斗争中发展,在发展中斗争”为指导思想,以“由地方到中央”方针政策,以“即打即补”为斗争手段,逐步扭转斗争局面,由最初狄公被贬的战略防御,转为狄公出山后的战略相持,最终以对南平郡王武攸德的彻底胜利,进入战略反攻阶段,为狄公离世后恢复李唐神器的“神龙政变”打下坚实的政治基础。 认真你就输了...... 爱是什么?小孩子觉得:爱我你就抱抱我!热恋中的情侣觉得:爱是天长地久的在一起;父母觉得:爱是彼此包容,互相理解;禅师觉得:一切有为法,如梦幻泡影,如雾亦如电。对白泠涯来说,爱,是放手。白泠涯,《赤眼妖姬》中的刺客组织“燕回阁”的阁主。亲手培养了众多精英刺客的他,像是一个如履薄冰的创业板公司老板,在上市敲钟前夕心里慌张不已。偏偏她的老婆,又在这个时候离开了燕回阁。寻找妻子的白泠涯,再次见到玉如 爱是什么?小孩子觉得:爱我你就抱抱我!热恋中的情侣觉得:爱是天长地久的在一起;父母觉得:爱是彼此包容,互相理解;禅师觉得:一切有为法,如梦幻泡影,如雾亦如电。对白泠涯来说,爱,是放手。白泠涯,《赤眼妖姬》中的刺客组织“燕回阁”的阁主。亲手培养了众多精英刺客的他,像是一个如履薄冰的创业板公司老板,在上市敲钟前夕心里慌张不已。偏偏她的老婆,又在这个时候离开了燕回阁。寻找妻子的白泠涯,再次见到玉如英的时候,时光好像一瞬间加快了似的。然而妻子玉如英的微微隆起的肚子,却让他不得不接受一个事实:妻子在离开他之后,怀孕了。孩子是谁的?白泠涯也不知道。或许这就是生命的意义吧!正如很多在北京租房的青年,一定要养一只自己的猫一样:当你对一个生命开始负责的时候,你会感觉到自己的成长,似乎相互依偎也有了动力。那句话怎么说来着?“有了软肋,也有了铠甲。”数年后,玉如英在破庙中醒来,双腿瘫痪。以惊人意志力重新站起来的她,发誓要复仇。于是就有了影片《赤眼妖姬》的故事。然而,在《赤眼妖姬》中,以“复仇”为主线的故事之外,还有着一个撕心裂肺的爱情线。这一次,主角是白泠涯——身负绝世武功,却不得不在爱情面前做出自己选择的男人。当玉如英走上燕回阁的时候,她遇到了一个看起来亲切,又有几分面熟的人——一个小孩子,一个叫她“娘亲”的小孩子。玉如英惊呆了,她有点不敢相信,那个曾经把一切都从自己身边夺走的老天爷,竟然眷顾于她!其实“眷顾”她的并不是老天爷,而是那个她发誓要手刃的爱人,白泠涯。纵观整个《赤眼妖姬》你会发现,江湖中似乎只有燕回阁一个门派,除了被杀的员外、被屠的村子,以及被苏荷杀掉的商人,这个世界似乎并没有任何其他的习武之人。因为这是玉如英的POV视角啊!在玉如英的世界里,没有外在的竞争对手,没有色厉内荏的朝廷犬马,因为她一直活在白泠涯为她建造的世界里,白泠涯甚至亲自为她设计好了目标——寻回武功,杀掉自己。江湖的险恶,没有比一个刺客组织头目更清楚的了。白泠涯更加知道,终有一天外面的世界会来到玉如英的面前,届时,楚门的世界中森严林立的高墙将会彻底倒塌,伴随着自由而来的,是更多未知的危险与挑战。我宁愿先死,也要护你一世周全。我养大了你的孩子,今天把她还给你,一起递给你的不只是久别的亲情,还有我一颗温热的心,它因为鲜血而变得冰冷,却因为爱,余温尚存。刀光。剑影。出招的瞬间,或许玉如英看到了白泠涯眼中的坦然。那一刻,她有没有过犹疑?这个他一直立誓要杀掉的男人,为什么会对她露出那样的微笑?是欣慰吗?是得意吗?是怜悯吗?都不是。闪烁在白泠涯眼中的,是一种叫做“放手”的爱情。 官官相卫——《审死官》官员人物分析《审死官》,刚开始没有理解这个片名,以为是鬼片,而后小时看时以为是抄袭《九品芝麻官》,然而最近了解后才发现,《九品芝麻官》才是跟《审死官》的风拍摄的。国内《九品芝麻官》无论口碑还是流行度,都比《审死官》高了不止一个档次。豆瓣评分《九品芝麻官》评分8.3分,而《审死官》只有7.6分。但在香港,《九品芝麻官》公映后,观众都说,《九品芝麻官》不可能比《审死官》好。 官官相卫——《审死官》官员人物分析《审死官》,刚开始没有理解这个片名,以为是鬼片,而后小时看时以为是抄袭《九品芝麻官》,然而最近了解后才发现,《九品芝麻官》才是跟《审死官》的风拍摄的。国内《九品芝麻官》无论口碑还是流行度,都比《审死官》高了不止一个档次。豆瓣评分《九品芝麻官》评分8.3分,而《审死官》只有7.6分。但在香港,《九品芝麻官》公映后,观众都说,《九品芝麻官》不可能比《审死官》好。个人认为,可能《九品芝麻官》在国内重复播放得太多了,以至于大家先入为主认为《审死官》是抄袭《九品芝麻官》,故评价不高。导演是杜琪峰,这就注定他不是一部普通的喜剧片。在电影伊始,是恶霸宾少爷要讹诈肉铺老板钱,而令人惊讶的是,恶霸居然找知县评理,于是本片第一个官出现了——胡知县。看看本片第一位官的形象,带着瓜皮帽,满头白发,长长的白胡子,戴着扳指和指甲套,一身富贵打扮却目光呆滞步履蹒跚,需要旁边一个人的搀扶才能行走。这就是本片的第一位官。宾少爷先说要赔一百万两,胡知县就说赔一百万两,宾少爷改口说养了两年就得二百两,胡知县就说二百两。恶霸说什么,胡知县就应什么,不可谓不是狗官一个,但随后反转就出现。周星驰扮演的宋世杰出场,用荒诞的方法讹诈宾少爷一千两,但胡知县也应着宋世杰说宾少爷要赔宋世杰一千两。胡知县第二次出场是宋世杰收陈祥富钱希望为他打死人的儿子脱罪,而这次审判过程,更是将胡知县的人物塑造得更具体:胡知县问谁是原告,明明是张家把陈祥富儿子告上公堂,就因宋世杰一句“我们的状纸在天亮前就送来了”将原告被告反转。告的竟然是张小四将陈大文的手指甲打破了,胡知县回了一句“伤得很重”,张家父亲马上说“可是我儿子死了”,胡知县也就重复一句“对啊他儿子死了”再通过宋世杰的一系列诡辩,变成了陈大文无罪,甚至是受害者。然而即便宋世杰诡辩得很清晰,胡知县最后还是问宋世杰“能否给本官一个建议呢”,最后荒唐地判“张小四初犯不予追究,让他不要再犯了”。本片第二位官——八府巡按出现时,杨青因追杨秀珍的哥哥债,导致杨秀珍的哥哥不慎坠崖,杨青跳崖尝试救人无果,八府巡按的侍卫救下杨青。杨青请他们去衙门作证不是自己杀人,然后八府巡按便将自己的扇子当做信物给杨青,告诉杨青衙门看到这个就会信他的话,然后八府巡按就头也不回地走了。杨青看着这个扇子的表情是真的很耐人寻味。本片第三位官出场时是宋世杰老婆带着杨秀珍告杨秀珍的大伯被其大哥大嫂害死,公堂上出现,是吴孟达饰演的何汝大。何汝大是顶替胡知县,因证据不足,且早听闻宋世杰专为钱卖命,颠倒黑白,于是便对宋妻施刑便退堂。而后宋世杰出场,以其诡辩让何汝大受理案件,接着何汝大派两位捕快去缉拿杨秀珍的大哥大嫂。本片第四位与第五位官紧接着被引出来了——山西知县杨知县与凶手女的哥哥山西布政司。而布政司反应是发脾气“太过分了”与放弃补救“杀人偿命,怎么补救吗”。而杨知县则一直劝说“怎么样也是你妹妹嘛”。凶手夫妇跪着求凶手女的母亲请求她让布政司想办法。母亲将布政司招来布政司的第一反应是殴打凶手夫妇“你们俩真的是死有余辜”,最后是其母以死相逼才逼着布政司写信携带银两去贿赂何汝大。而何汝大收到信之前被宋世杰偷盗并誊抄了一份,以留作证据。何汝大收到信的反应是作为同僚,忙会帮,但银子不收,但当何汝大走后,其妻子却将钱收下了,何汝大知道后极其恐慌。而宋世杰说出了银子的事,何汝大怕败露,直接将宋世杰收押。杨青探监宋世杰的时候将扇子拿出,宋世杰知道有救了,于是在扇子上写血书:官官相卫,让杨青将这把扇子交还。于是,本片四位官第一次坐在了一起,在审判过程中,八府巡按极其客观地审案,既不偏袒同僚,但也不会在证据不足的情况下判同僚判凶手夫妇的罪。最后在宋世杰的诡辩诡计下,宋世杰将四位官都挂上了坐实的罪名。对的,四位。最后四位官求情,甚至蹲着跟宋世杰说话,宋世杰才放过他们,但凶手夫妇无疑是处死。最后宋世杰问老婆“这些是什么人啊”老婆说“官啊”宋世杰笑道“官啊,官呐哈哈哈哈哈哈”。记得第一次看的时候,我根本不能够理解,为什么何汝大刚上任,明明也是一个清正廉明的官,宋世杰却还是要戏弄他,不仅对她侮辱,还讹其钱财。如果直接好好沟通,不就能还杨秀珍一个公道了吗?我不能够理解,为什么有了八府巡按的扇子还要把八府巡按请来,直接用官威不行吗?不是说官大一级压死人吗?我不能够理解,为什么八府巡按明明是来帮忙的,如果他不想帮忙,他根本不必来,为什么宋世杰还是要算计他,甚至给他一个罪名。不记得什么时候,我看了《大清相国》,印象中很深的一段,是主角陈廷敬要将铸币贪污案的所有牵连的贪官都揪出来,但康熙马上怒了:“难道你要让世人都认为我大清全是贪官吗?!”陈廷敬听了恍然大悟,我更是振聋发聩。再与本片联系,我真的对官场有了一个完全的新的认识。但看本片的五位官员,每一位官,其实都是好官。胡知县虽然别人说什么就是什么,但从来不偏不倚,我相信如果没有宋世杰,胡知县一定会判陈大文过失杀人罪。何汝大清正廉明,对颠倒黑白的宋世杰深恶痛绝,如果不是其妻,何汝大至片中时间没有收过一次贿,真真正正的两袖清风。山西杨知县也只是睁一只眼闭一只眼,并没有去追杀杨秀珍杀人灭口,山西布政司不是其母甚至愿意大义灭亲。八府巡按更不必说了,从来不收黑钱,以致于老婆离家出走,杨青跳崖慷慨相救,赠扇以证杨青清白,再在收回扇的时候愿意为宋世杰等人主持公道。但他们都是官,他们就会身不由己,就像清白如纸的八府巡按,宋世杰仍旧说“他是官,所以贱,但是贱得很正直”。胡知县镜头少,只能说其过于迷糊糊涂,不做过多评价。接任胡知县的何汝大呢?他一开始听闻宋世杰是个颠倒是非的状师,便想处罚他,故一直与其作对。甚至教唆乡亲父老革了宋世杰的秀才。在收到山西布政司的信后便开始“官官相卫”,本仅仅想打过宋世杰便赶他走,但知道宋世杰晓得银子的事后,便一不做二不休,直接关入大牢。一个官的不归路,就是这么开始的。看电影时似乎一切顺理成章,但仔细想想,一个自认为清正廉明的官,首先对一个妇人无故用刑,然后教唆他人害他人,再然后徇私情。这么一个清正廉明,嫉恶如仇的官,因为上级,而徇私情,因为老婆,而收黑钱。他一直想做一个好官,但他自己却不能听从自己的想法。于是,他变成一个贪官了。杨知县睁一只眼闭一只眼,是一种官官相卫的不作为,是毛主席深刻批评的,但自己直系上级的妹妹犯法,在无人报案的时候,他不可能去做什么,这也是官官相卫,但也是不得已。山西布政司,知道自己妹妹杀人,第一反应是杀人偿命,大义灭亲,是真真正正的公正无私,但无奈他是个大孝子,母亲以死相逼,他便不得不去贿赂去疏通关系。最后,一生清正廉明的八府巡按,却也被宋世杰定失职之罪,罪可革职。公堂上,在宋世杰拿出决定性证据——贿赂信原件,让八府巡按读出来,八府巡按居然在问:“各位同僚,这封信,我是该读,还是不该读”,其他三人皆面露难色,不是也证明了贿赂的事实吗?而后宋世杰说:“要不等会再读吧”其他三官都说好,结果八府巡按还真的不读了。什么叫官官相卫,这就是官官相卫。然后三官以偷看便要挖眼,污蔑官员就要割舌以刁难宋世杰,试问如果不是真的贿赂,三官为什么一定要致宋世杰死步?但八府巡按却无动于衷,因为三官确实没说错,八府巡按在名义上还是秉公的,但,贿赂不已经坐实了吗?假设宋世杰失败,割舌败北,那么凶手不就逍遥法外了?所以官官相卫,曾经,我觉得宋世杰很过分,为什么要戏耍好人,如今明白,“他是官,所以贱”。官官相卫,影片告诉我们,这是不可避免的,不是何汝大不想公正,不是杨知县不想公正,不是山西布政司不想公正,不是八府巡按不想公正,是他们不能。所以才会有状师存在的意义。那为什么还要八府巡按来呢?因为他是最大的官,且他正直,你要他直接定凶手夫妇和三官的罪,是不可能的,但如果有一个好的状师,无懈可击地定罪,他会定罪,但如果没有八府巡按,即便宋世杰说破天,何汝大仍旧可以把他打入大牢,即便拿出扇子,也可以撕毁或者不认。宋世杰太谙官场了。或者说,杜琪峰太谙官场了。 青春之所以难忘,不光是因为喜欢的那个人带给我们的回忆,还因为那个时候青涩,单纯的自己。看姜慕凡小心翼翼看着林洛嫣的眼神真的太感动了。那时候有那么热烈执着的喜欢,却止于唇齿,无法言明。现在好像很难再去找到那个勇敢坚定地自己,所以那段青春才变得无可替代。“青学”的校园里,可能还会迎来无数人的青春,也会被无数的人怀念,不管是身处当下的你们,还是回忆青春的我们,都希望能够无悔那段岁月,没有辜负自己那 青春之所以难忘,不光是因为喜欢的那个人带给我们的回忆,还因为那个时候青涩,单纯的自己。看姜慕凡小心翼翼看着林洛嫣的眼神真的太感动了。那时候有那么热烈执着的喜欢,却止于唇齿,无法言明。现在好像很难再去找到那个勇敢坚定地自己,所以那段青春才变得无可替代。“青学”的校园里,可能还会迎来无数人的青春,也会被无数的人怀念,不管是身处当下的你们,还是回忆青春的我们,都希望能够无悔那段岁月,没有辜负自己那份喜欢
——超出“投降”与“招安”的视界
原作者:市隐侠兽
十年前,小说《水浒传》是少年的我一部“圣经”,是四大名著当时给我印象最好的一部;十年后,央视43集电视连续剧《水浒传》在我平淡的生活中滴进一滴烈酒,使我找回成年时不再有的豪迈和天真,认可它是四大名著改编最好的一部。
电视剧并非尽美,人人自有解释它的权利;但是,水
——超出“投降”与“招安”的视界
原作者:市隐侠兽
十年前,小说《水浒传》是少年的我一部“圣经”,是四大名著当时给我印象最好的一部;十年后,央视43集电视连续剧《水浒传》在我平淡的生活中滴进一滴烈酒,使我找回成年时不再有的豪迈和天真,认可它是四大名著改编最好的一部。
电视剧并非尽美,人人自有解释它的权利;但是,水浒专家站出来了,俨然替我们大众立言,左一个“予以封杀”,右一个“谬种流传”,言辞的激切、上线的高度之高,纵令对艺术最木讷、对政治最感冒的戈培尔、日丹诺夫,亦有所不及!实则这种大批判的调门,并无助于我们正确认识作品,那种截断众流的霸道,适以堵塞了大众自由思想的空间和多元表达的渠道,对学术界、创作界乃至整个社会走向宽容和进步,只会起到反面的作用。
请问:真理真在少数精英、专家一边吗?水浒专家、学术权威就一定最有发言权吗?你是学者你就比普通公众更正确、更有发言权吗?你的观点就一定代表全体或大多数观众的意见吗?便真有缺陷、真有“错误”的作品就必须予以封杀吗?那百花齐放、百家争鸣体现在哪里?改革开放的清平盛世、朗朗乾坤又与政治运动的“战火纷飞、帽子乱盖”有何区别?试问你封杀的是贻害社会的谬种,还是大众解释文化遗产和艺术作品的天然权利?
你可以说一部作品不好,但请你拿出细致做学问的功夫;你应允许我说它多好,便请你看我指出:电视剧《水浒传》好在哪里。
表现投降与版本问题
某些人反对电视剧最力的一点,就是说它选择版本不好,表现宋江受招安了;在梁山好汉攻打方腊的问题上,改编者站到投降主义的立场上去了。真是这样吗?表现了招安就是为投降主义唱赞歌吗?这样不是矮化宋大哥吗,不是给梁山好汉抹黑吗?好,让我们就从版本入手,看看电视剧有没有矮化宋江,有没有给梁山好汉抹黑。
所谓《水浒传》反映梁山好汉“投降”一说,是鲁迅先提出来、毛泽东后发展的;但他们非但没有因此否定100回本的价值,反而批评金圣叹篡逆古人原意,把原有的结构和思想作了腰斩。轰动一时的“批水浒”风波起因于:1975年8月14日,北京大学中文系教师、“天子伴读”芦狄记录并整理了毛泽东对他谈的古典小说看法,其中关于《水浒》的部分如下:
“《水浒》这部书,好就好在投降。做反面教材,使人民都知道投降派。”
“《水浒》只反贪官,不反皇帝。”
“宋江同高俅的斗争,是地主阶级内部这一派反对那一派的斗争。”
“鲁迅评《水浒》评得好,他说:‘一部《水浒》说得很分明:因为不会反对天子,所以大军一到,便受招安,替国家打别的强盗——不替天行道的强盗去了。终于是奴才。’(《三闲集·流氓的变迁》)”
“金圣叹把《水浒》砍掉了二十多回。砍掉了,不真实。鲁迅非常不满意金圣叹,专写了一篇评论金圣叹的文章《谈金圣叹》。(见《南腔北调集》)”
“《水浒》百回本、百二十回本和七十一回本,三种都要出。把鲁迅的那段评语写在前面。”
我们看看毛泽东、鲁迅怎样对待文学作品,才知道什么是权威、什么是真正搞学问,不掩过、不虚美,更不高举一家之旗帜焚毁百家之言论。毛泽东、鲁迅瞧不起金圣叹搞“学阀”、“学霸”,他们是学界、政界的当权派,却并没有下令把金圣叹腰斩的版本“予以封杀”,以免“谬种流传”;相反,倒主张几种本子“都要出”,让人们辨别比较。这种允许多种观点并立、在历史的大浪淘沙中任其自见优劣的治学态度,才是伟人的胸怀,才是值得弘扬的学术民主精神。
百回本《忠义水浒传》,后三十回明显创作苍白乏力,不是原著的应有笔法;百二十回本,征田虎、征王庆的部分更为芜秽不堪,离真正全本原貌更远。但艺术价值最高的前七十回(还有楔子)也绝非善本,百回本既能保持一定的艺术水准和思想境界,使水浒故事有一个完整的、悲剧性的、富于启迪与教益的结局,且已广泛流行于世,金圣叹作为批评家,只要履行批评的职责也就可以了,何必画蛇添足、隔靴搔痒?其实金圣叹生 于士大夫以旅游形骸为荣的明末,是个极其偏激的才子型人物,他斩西厢、斩水浒,说穿了,是一种表演,吸引天下的注目,以贩售自己的学术观点、美学观点。阉割祖国文化遗产无论如何不能说是正确的。何况71回本就没有招安的基因吗?
第31回明明写着:宋江对准备落草二龙山的武松说:“如得朝廷招安,你便可撺掇鲁智深投降了,日后但是去边上一枪一刀博得个封妻荫子,久后青史上留得一个好名,也不枉了为人一世……你如此英雄,决定做得大事业……”
第41回明明写着:智取完无为军,李逵叫嚣要彻底革命:“好!哥哥正应着天上的言语!……放着我们有许多军马,便造反怕他怎地!晁盖哥哥便做了大皇帝,宋江哥哥便做了小皇帝……杀去东京,夺了鸟位,在那里快活,却不好!”宋江并未附和;
第67回明明写着:卢俊义上山,李逵、武松等劝进,宋江再一次拒绝了李逵让他“将革命进行到底”、“哥哥便做皇帝”的主张,“大怒,喝骂”;
第71回也明明写着:打完东昌府,宋江向众兄弟许愿:“……二则惟愿朝廷早降恩光,赦免逆天大罪,众当竭力捐躯,尽忠报国,死而后已……”排完座次后,宋江醉作《满江红》,最后一句:“望天王降诏早招安,心方足。”并就李逵等人劝谏训话;“众兄弟听说:今皇上至圣至明,只被奸臣闭塞,暂时昏昧。有日云开见日,知我等替天行道,不扰良民,赦罪招安,同心报国,竭力施功,有何不美?因此只愿早早招安,别无他意。”
原著71回这么多地方地方左一遍、右一遍的写到了受招安的必然内因,电视剧改编应该全盘抹煞吗?以71回本为底本,改编电视剧就能回避招安问题吗?以71回本为底本改编而回避招安问题,能算忠于原著吗?那不是对古典名著的篡改吗?如果写到什么、表现什么就是宣扬什么、鼓励什么,那《红楼梦》不是在鼓吹一夫多妻制、鼓吹意淫吗?莎士比亚戏剧不是在鼓吹金钱万能、享乐至上吗?《西游记》、《聊斋》也在鼓吹封建迷信、渲染黄色恐布啊!这文艺创作没法搞了!
毛泽东、鲁迅说写投降写得好,并不是说投降投得好,而是说以投降的描写作为反面教材,让人了解当奴隶的可悲下场。如果71回以后的续书作者赞成投降、赞美投降,他应该把投降后梁山好汉的境遇写得美滋滋、呱呱叫才对呀,这样才能鼓励人们向统治者投降啊!像现在我们看到的这样,“宋公明神聚蓼儿洼,徽宗帝梦游梁山泊”,阴风惨惨,冷冷凄凄,想投降的人早被吓死了,谁还肯投降也换个鸟尽弓藏、伙散人亡的下场?从这种凄惨描写看,续作者为统治阶级服务、高唱“请受招安”旋律不怎么成功啊!他的同情到底是在方腊、宋江一边,还是赵佶、高俅一边?电视剧里宋江一伙是什么下场?他们眼看着方腊党徒被童贯下令一串串的杀掉,脸上是什么样表情|?说改编者立场暧昧,亏他也懂艺术欣赏。
如果不写招安就是好的版本,1932年上海学者梅寄鹤发现的、1933年上海中西书局初印的澄江梅氏藏“古本”120回本《水浒传》,于1985年由河北人民出版社大规模出版发行,梁山好汉完全没有受招安,而且构思布局“以石碣始,以石碣终”,文笔文风与前71回一贯一致,现由上海图书馆收藏。水浒专家怎么不提这个本子呢?就算梅氏藏本也是假的,造伪或伪续的,其思想价值、艺术价值总比通行的受了招安的百回本、百二十回本为强,为什么不以它为蓝本重拍电视剧,而非要依据金圣叹的那个腰斩本拍一部腰斩的电视剧呢?从大众文化媒介的特点来说,梁山好汉受招安了也好,没有招安也好,读者和观众永远想看一部故事完整的《水浒传》;读了没受招安的百二十回“古本”,也不影响大家再看受了招安的百回本,了解一下梁山好汉的最终结局。试问除了招安或者覆灭,梁山的农民军还能有什么结果?电视剧改编指向招安以至覆灭的最终结局,揭示了当时历史条件下梁山农民军唯一可能的结果,既符合情理,又使观众无形中受到历史唯物主义的教育。
要说电视剧描写招安、投降会引导观众误入歧途,难道从49年以来受着唯物史观教育的观众会丧失分辨力,在统治者和反抗者之间连个正确的取舍都做不出来;会动摇意志,也去向腐败的统治阶级投降,甚而帮助他们镇压起义不成?然而今天的太平世界,反动统治阶级何在、起义者何在?没有能与《水浒传》对号入座的对象,又让我们何从降起、何从帮起哪?!
欲加之罪,何患无辞。虽说那辞侃得离谱,但就像理解三百年前金圣叹删书立言的表演一样,我们也很理解当今某些专家曲解妄评电视剧、打倒别人树起自己,时时处处提醒公众“我才是专家”,甚而实现另起炉灶、推销自己主笔的其他电视剧的商业意图和利益需要。
从李雪健演宋江看电视剧改编的整体把握
宋江在一百单八将里位列“天魁星”,在小说和电视剧里是结构的“纲”、全部人物中的枢纽人物,通过这个人物带出全篇主题的“文眼”。选择李雪健演宋江,既是大众视觉传媒追求明星效应的主观考虑,又是演员与角色吻合的客观要求。
宋是半吊子地主知识分子,李雪健对古代文化有一定底子,浔阳楼上的反诗就出于他的亲笔翰墨;宋江是山东人,有梁山好汉的豪气,李雪健也是山东人,主演《大侦探》等表现过落拓江湖的潇洒和粗犷;宋江是猥鄙小吏,其貌不扬,遇到包养的情妇阎婆惜移情别恋那种尴尬事和卢俊义那样出身好、相貌好、本领好各方面条件全面优越的竞争对手,常会产生一股自惭形秽的窝囊感,李雪健演过的宋大成,跟宋江大同小异;宋江是乱世枭雄,统率群豪,深谙权术,李雪健舞台和人生经验丰富,类似鲍国安之于曹操,演起宋江来驾轻就熟。有了这几端荦荦大者,演员与角色诸多方面的匹配,虽有导演、剧本、夹生白话台词等诸多限制,李雪健演宋江,依然属当仁不让之选。主角的恰当选定,已使央视版电视剧具备了成功和超于其他版本成功的基础。
李雪健为宋公明设计的将军肚、八字步,带泪眼、贱兮兮,黑铁脸、作威福,颇招来了一群无知者的诟病——这么矮化宋江,做大哥怎么能令人心服呢?恰恰的,宋江得人心就在于他有这些本事或特点。
将军肚,将帅相也;八字步,文墨相也,两者都是迥然于、高乎于梁山一众大老粗的特征;带泪眼、贱兮兮,人性化、亲和力、重人情的孟尝与伯乐相也,不见他相送武松、山冈上久久不去的孤单身影?重感情、讲义气、通人情、懂社交,善于发现、赏识和笼络人才,这是他在社会上能吃得开的资本,也是他使壮士归心的头号条件。黑铁脸、作威福,这更是镇慑群雄、驾驭部众的必要手腕。若无对李逵的又拉又吓、又骗又哄,扶植起自己的嫡系——“家生的孩儿”,建立基本队伍;若无对晁盖全心全意奉承,在他死后又如丧考妣般“哭得发昏”;没有对阮氏兄弟等桀骜不驯的石碣村山头“最早革命”的首义头领一再安抚和拉拢,没有对大英雄大豪杰、以武功论的“水浒第一好汉”卢俊义一再逊让,对李逵、武松、吴用等人递来的椅子顺水推舟,头把交椅他能坐上吗?能坐得稳吗?又安能屈一大批强悍不羁的绿林豪客一切行动听指挥呢?
李雪健的表演,张绍林的调度都很有分寸,不瘟不火,是将宋江形象具象化的极大成功。
在剧情结构上,电视剧以宋江为主线,基本展示了梁山起义从举起到壮大、到毁灭的完整过程,“前宋江时期”、“宋江期”、“宋江后期”三大块,眉目清晰;气氛酿造上,导演手法朴素,表演平实,美工和道具重考证而富于质感,传达出浓厚的宋代庶民与江湖社会生活气息。这种气氛适于表现宋代商品经济较为活跃的时代条件下,下层平民的真实生活,也适当表现出了鱼龙江湖的梁山好汉们蓬勃的朝气。这是本片总体把握上的成功。
部分普通观众批评电视剧后半部宋江没有人心,梁山群雄下场太惨,气氛太悲郁,导演对梁山太狠,这是没有看到宋江驱众兄弟入方腊战争虎口的痛苦和心疼,也没有领会导演的警世苦心。
宋江的阶级性、知识分子属性是他投降意识的根源,选择这样的领袖,注定了梁山聚义的悲剧根源。为反驳诋宋说、导演无良说,我在电视剧播完的第二天写了《看〈水浒传〉对宋江说“不”》,文中写道:
“宋大哥啊,但愿你从没有受过‘忠孝’教育,从来不幻想在天子人臣底下讨取什么功名;从来不去幻想,有了明君清官,就会天下太平。
“但愿你从没有冒众兄弟之大不韪去受招安,你知不知道啊,从古至今那些统治者都是狼子野心,你一招安就成了他们镇压异己的工具,就成了他们‘以杂牌消灭杂牌’的一招狠棋?
“你这一招安,断送了梁山的革命事业,断送了兄弟们无间的义气,断送了他们的欢乐、自由乃至生命,等于用弟兄们的血肉去填昏君庸吏的私壑;也就断送了替天行道、为民请命的资本,断送了天下百姓大旱之望云霓的期盼!
“这一招安,不光把你的魂招了去,还搭上忠肝义胆的铁牛哥、花荣哥两条性命。如今,你们回来了,在吴学究的怀抱里回来了,请你的灵魂看看,看草堂残破,看水泊干涸,看英雄基业衰败,看奸佞功成万骨枯!看看吧,你的已被招安了的心中,是否惹起一丝不安?
“哦,大伙都瞧见了,归来之魂的你,黑脸煞白,涕泪滂沱真似一阵及时雨!大家也都觉察,你的心在不安的颤抖,悲愤与悔恨汇成你泪眼的两道泉源——然而为时已晚。我们是否该就此原谅你呢?在电视里,我们看见一个又一个兄弟倒下去,你一次又一次当着兄弟们的面跪下去,证明你要报效皇国是出于一片真诚,你想成功立业也是一片真诚,而你爱护兄弟、痛惜兄弟,负愧于兄弟同样是一片真诚的!在茫茫的历史时空,个人的一点恩怨、小集体的遭遇都算不了什么,雪泥鸿爪早已消融在旧社会向新世界嬗递的阳光之下——为你这一片赤诚,原谅你。”
我还谈到改编坚持大悲剧结局的积极意义:“应当感谢小说作者,感谢电视剧的改编者,用血淋淋的故事,真实为我们展现了旧式农民造反军必然的命运;惊心动魄的杀戮与分裂,梁山兄弟的惨烈牺牲,向宋江式的落后意识、投降行径重重说了一声——‘不’,堵死了后世向一切不义政府投降的路。”电视剧原本可以不极力渲染宋江之错、梁山义军下场之惨,而改编者极力表现投降及其后果,正是为了否定投降,突出历史教训,警诫看不清操弄政治权柄的统治者面目的人。看到剧情最后宋江、李逵等魂兮归来,吴用抱骨灰瓮上吊,给人以极其窒闷不快之感,而这种窒闷不快是从排定座次的极盛之后,就由盛转衰,逐层铺垫,由接受招安到征方腊路上众兄弟相继凋零,凄惨气氛越来越浓重,观众心中的沉重郁闷也越渐加重的。观众看电视剧到最后郁闷之深、失落之甚,恰恰证明了这种气氛逐层铺垫手法的效果,也强化了电视剧的主题和创作者的意图:投降即是失败。
谁也不曾矮化宋江,电视剧只是表现了他本来的面目;谁也没有为梁山英雄抹黑,电视剧只是揭示了他们失败的必然。
说宋江残忍、说导演拙劣,说电视剧思想有害,是脱离历史条件,无视作品本体,是完全没有根据的。
从王思懿演潘金莲看女性角色的改编力度
部分观众对电视剧的另一诟病焦点,是所谓为潘金莲翻案。翻案了没有啊?并没有!无论从主观意图还是客观效果看,电视剧都没有改变观众对潘金莲的评价,为她翻案既不是本剧的目的,也没有达到这种效果。既然没有,为什么有些人还这样吵吵嚷嚷呢?我看还是没有一副平和的艺术欣赏心态,凡自己没想过的问题,看上去都觉得不舒服、不适应,硬要按照自己的思维口径去削足适履、绳墨作品。
在电视剧里,潘金莲还是淫妇吗?不是了。为什么?她本来就不是!舒芜在岳麓书社出版的《红楼梦》普及本序言里说:“封建社会把人不当人,尤其把女人不当人。”“‘三言二拍’里面那些女性,总是抢劫、欺骗、拐卖的对象;《金瓶梅》里的女性,是以受侮辱受蹂躏为乐为荣的卑贱污浊的形象;《水浒传》里的孙二娘、顾大嫂,是‘母夜叉’、‘母大虫’的形象;扈三娘是无意志,无感情,全家被梁山好汉杀了,却听凭宋江指配给她手下败将的王矮虎,从此自自然然加入了梁山一伙,好像是个机器人似的形象;潘金莲和潘巧云,则是活该在英雄好汉的刀下剖腹开膛的‘淫妇’形象。”这是中国女性的悲哀。
她们含辛茹苦把一个个吃奶的婴孩或害相思的毛头小子拉扯大,拉扯成英雄、政客、作家、艺术家……给他们精神支柱和肉体欢乐,使他们成为完整的、成功的男人。不料他们成功之后却向母亲、妻子、女儿、姐妹、情人反噬,不但不给她们艺术创作的权利,还在自己的作品中,一再把她们写成性欲亢进、人尽可夫的淫妇,总是在道德水准上低于男人,被人践踏、被人歧视,被人用最残酷的手段杀死。
如果情况属实,生活中本来如此,蹈袭不蹈袭原著也没什么,文艺作品中女性以什么面貌出现,总要以生活真实为依据。《水浒传》原著能说是真实的吗?真实生活中几曾有那么多的淫妇呢?一部“水浒”简直是一部淫妇手册:潘金莲、潘巧云、阎婆惜、白秀娥、卢俊义的太太贾氏、被利用来陷害武松的玉兰。无疑哪里都有堕落的女性和女性的堕落,但《水浒传》这么频繁密集的写,且吝于塑造哪怕一个可爱的女性形象——作为正面形象的林冲夫人,也丝毫不见可爱,只能说明作者对女性怀有很深的偏见。原作者目的很明显,女性人物是淫妇是节妇,他完全不感兴趣,借女性的道德缺陷衬托、树立男性英雄的高大形象,才是他的唯一兴趣。20世纪90年代的中国,我们还用得着重复古人的偏见和谬误吗?还用得着把一盆盆脏水泼向我们的人类姐妹吗?
潘金莲不再是淫妇,那是什么?普通具有正常生理心理需要一妇女。
没有理由认为女性的生理欲求是比男性更亢进的,《水浒传》原著也绝非《危险关系》式的泛性心理探索作品;以潘金莲这个具体人物而论,《水浒传》小说文本中的潘金莲,也与《金瓶梅》中的潘金莲迥非一人,不可以《金》的淫妇潘金莲来等同《水》的家庭主妇潘金莲。在《聊斋志异》、《再生缘》、《红楼梦》之前,中国的文艺作品普遍忽视女性的个性描写。《三言》、《两拍》和《水浒传》、《金瓶梅》、《肉蒲团》等,虽然描写了很多女性,却并没能很好的表现出她们的个性,甚至连她们的外貌到底什么样我们都不能确定——当然也不乏少数例外,如杜十娘、杜丽娘。在男性沙文主义作者眼中,女人只有贤、淫等等抽象属性,具体性质只有面目肌肤之美,或丰满或苗条反正以能激起男人性欲为唯一特质。除非你承认这是生活的实态,不然我们非纠正它不可。
在遇到西门庆以前,《水浒传》原著所描写的潘金莲基本是个本分的家庭妇女。勾引并不是什么不可原宥的罪恶,我们男人也常常酒后失德。原作者大概并不想否认潘氏是个普通的、称职的家庭主妇,是武植劳动的好帮手,是撑起这个家业的半边天。电视剧里对潘氏的劳动技能和任劳任怨有较好的表现,那些揉面、烧炉、炊饼的镜头,不能当闲笔看待,对揭示潘金莲这个人物的本质、她的生活环境、她的思维和行为轨迹,具有不可缺少的作用,王思懿从一个台湾的都会小姐躬身为古代山东小镇上的劳动妇女,显然下了很大苦功,电视剧也因此丰富了原本很浓郁的生活气息。
但原著为什么将潘金莲描绘得使人认定她是淫妇、是天生坏女人呢?是作者出于偏见,进行了掩盖、歪曲和误导,把潘金莲身上固有的普通女人的良好品质给埋没掉了,许多本该表现的原著没有表现,潘金莲本来具备的读者没有看到。这就是我们感到书中潘金莲太坏,又坏得不合理的由来。
电视剧的好处是对原著埋没的东西重新挖掘。于是我们便看到了王思懿如何和面,如何照料武大,如何慎重自持,如何每天按时早早收起象征已婚女人与外界隔绝的窗罩……这样一个女人上了花花公子和多嘴虔婆的当,走上杀害丈夫的不可饶恕的道路,就令人同情了。
潘金莲为什么会变坏?原著语焉不详。原著中她并不是一贯的坏女人。仅从字面上也不足以得到潘金莲天生就淫荡、邪恶的印象。但是原著毕竟没有交代这种转折,雪窗戏叔也不足以作为转折的全部理由,那么日后的投入西门庆怀抱、积极执行杀夫罪行,可信度就明显不足 。这说明作者出于对女性的厌恶,不肯在合理化上动脑筋,没有设计一个潘金莲转变的合理情由。这种合理性的欠缺,在纯白描的古典小说里如果说还不算太扎眼,放到现代视听一体化的电视传媒里就完全无法让观众信服了。要改编成电视剧,就必须给潘金莲还有许许多多淫妇坏女人为什么做坏事,安排一个合情合理的因由,内在和外在的因由。好在电视剧确实为我们提供了这样一个个理由。
导演安排王思懿几次洗澡,从中透露了潘金莲转变的微妙轨迹。第一次,尚未与武松相遇,对影自怜,不甘心绿鬓红颜任其衰老,青春就此埋没,对美有所自信,对生活有着更高的追求,动作情态是一种自信的舒缓;第二次,欲逗引武松,女为悦己者容,欣然洁浴理妆,全身散发青春活力和生命光彩,神态动作轻松愉悦、充满希望;第三次,戏叔计划失败,内心极度失落和空虚,“多情总被无情恼”,致使金身空对镜。洗澡的情态是懊恼的,动作是粗糙的甚至带着些暴戾。原先的理智防线开始崩解,下文遇到西门庆的引诱后,遂决定破罐子破摔。这样我们便看出来了,是有着正常生理和心理要求的潘金莲,追求与武松肉体与心灵的一并结合而不可得,本性中旧式女性较为软弱的一面暴露了出来,退而求其次,横下心只去顺应西门大官人的肉体诱惑了。
我们赞同一种观点,即:潘金莲的每一次洗浴,都是对自身命运的一次审视;每一次出浴之后,她的命运都向着悲剧的注定结局迈近了一步。那些把导演和演员的精心看做贩卖女性胴体的肤浅之见,只能证明他们自己没有欣赏正经艺术的磊落心态,不具备现代公民的文化素质;证明他们是以一副多么阴暗的心理注视着大众传媒,注视着他人。
王思懿塑造的潘金莲在电视剧里只是一个较突出的女性角色例子,其他的堕落女性,如阎氏、贾氏、玉兰,各有各的个性,各有各的苦衷,她们为什么堕落、为什么作恶或附恶,都有了合理的动因,因而出现了一幅相当生动的坏女人图,丰富了古典名著的人物画廊。电视剧改编之功实不可没,对女性人物——无论反面还是正面的,如《黄飞鸿4王者之风》红灯照大姐王菁华所演的林冲夫人,呈现了远超原著的生动可爱——的成功还原,是央视版《水浒传》改编的突出成就之一。
从丁海峰演武松看水浒英雄的改编力度
《水浒传》小说以写人物扬名千古,央视98版《水浒传》电视剧也必将以写人流芳百世。
给写尽天下英雄的古典名著里的英雄定型,并不容易。电视剧在这方面下了很大的力,使一大批家喻户晓的英雄人物露面之余,更见神采。仅以武松为例,适以见电视改编的成功。
原著写武松逼上梁山的经过很动人,是《水浒传》原著前半部最出彩的部分;但这过程中,武松的心理转变不太容易让一般水平的读者看清。武松是怎样走上不归路的,具有相当大的典型意义。电视剧浓墨重彩,使原著未曾直白显露的微言大义处一一浮现,使水浒真正的第一条好汉武松——相对于有武无骨的卢俊义——的形象挺现。
武松的生命,血溅鸳鸯楼是一个根本的转折。在此之前,武松尽管多历乖舛,对生活、对社会仍抱有不灭的幻想。他是直肠人,人家对他客气,他就以为真的有人识英雄重英雄,咱家遇上了明主;玉兰许配给他后,姿色又不差,又温良能干,对她、对他都不失为一个好归宿,大英雄就此满足了(这涉及《水浒传》小说与电视剧文本差异的问题,即原著中武松会不会安于这种领导安排的家庭生活,从生活常理推测,答案是会,道理同上——与潘金莲非天生淫邪一样,武松非生来冷酷拒绝女色,此乃常理),大有从此知恩图报、为人鹰犬,日后男耕女织、寄人檐下、终其天年之势。他是伟丈夫,信守非义不为、非分不取,嫂子想联络他,他不肯,以其非义——有乖伦常故也;主子配婚给他,他心满意足,以其合于义、分内属于他是也。试看,玉兰为他洗衣物,他微醺似的一旁打起了醉棍——是醉棍,为什么不是打虎棍?这是导演的高明处。这是丁海峰扮演的武松心醉神怡的外现。失手打翻衣架,他慌乱不堪,憨态可掬,自少女玉兰的眼中看来,英雄显出了童真、孩子气的一面。顺便说到,这位玉兰的扮演者王茜并非新手,而是“老”演员了,但此前哪一部作品也没有在本剧中的少女清新之感。这一情节既是武松性格、情境的准确揭示,也是对英雄形象的丰富。
整部江湖战场、杀伐声不绝的《水浒传》,忽而出现这么田园诗般的场景,不是有点不伦不类吗?细看一看,林冲夫妻、卢俊义夫妻、燕青与李师师、李逵与庞春燕(这个女性在任何一版《水浒传》小说中均不见,与李逵的关系也涉及一个是否合理、李逵是否会存在这种男女之情的问题,这也要从两方面来把握:一是电视剧文本不同于小说,二是应用生活常理,有儿女之情的李逵更加人性化,更符合现代观念,这样的李逵更适于在电视剧中表现),鱼水相谐,合于天伦人伦,英雄也要有女人才能完整。然而,专制社会的种种不合理,一再的打散鸳鸯,打散英雄人物过普通幸福生活的梦想。英雄美人不成眷属,欲望梦想的不得实现,其存在与社会的不相调和,正是人间悲剧的典型体现。田园诗式的虚假浪漫背后却是极尽人性卑鄙的大阴谋!玉兰何其有幸,生逢武松;玉兰何其不幸,生为人奴!无论英雄还是婢女,在那样一个社会都无法主宰自己的命运,这是电视剧《水浒传》为我们展示的又一个教训。
顺带一提,武松被栽赃陷害的阴谋,与金庸《连城诀》狄云被陷害的手法如出一辙,连金银器皿、侍妾——婢女设套的招数都完全一样,这既说明了金庸的桥段从何而来,也印证了金庸在《连城诀》后记中所说主奴社会主子对奴隶栽赃手法的普遍性、雷同性。
识破这个阴谋之后,武松变了,变得对现世完全失望,变得对人心全无信任,变得不分善恶良贱杀起人来毫不手软,变成了梁山泊第一等杀人不眨眼的狠辣强盗!鸳鸯楼上血腥的一幕,标志着武松的这种转变。我们看他在此之前,报兄仇也好,打蒋门神也好,都是小心谨慎,得调查重证据,分步骤分对象,进行个别的有力打击,给人以“做事把细”的印象;即使自幼抚育他的亲兄血仇,也没有让他失去理智。可是飞云浦开始,他杀红了眼,不分有辜无辜,都是一刀剁去?最后,他提着带血的屠刀逼近了玉兰,一个他喜欢过的女人,至少是他接受的也接受他的女人,实际上也是一个和他一样命苦的人——她珠泪涟涟,引颈就戮。在如血的跳动的烛焰中,武松也终于挥起了屠刀!这一刀,包含着对世事的失望,对心爱的不舍,更意味着与自己过去的一刀两断、彻底决裂!从此,武松不再有爱,不再有希望,世上不再有热血武二郎,只有心如铁石的虎面武行者。一个杀人不眨眼的强贼,排除了人性情愫和怜悯,近乎疯狂的杀人——不管是为了“替天行道”,还是扫除一切挡路者,是什么因素导致他落入如此境地?是阴谋导致的对人性和普通人生活目标的绝望。
武松披上僧侣的袈裟,是一个有象征意味的形象:是他由热血男儿转为铁血豪杰的信号,是他斩断社会秩序的羁绊、尽情放任自由天性的信号。此后的武松把生命投入豪杰事业,而不是小家庭的温馨;对自己的命运只有悲愤,对社会只有反抗,成了彻底的反社会者。了解武松的转变,可以了解梁山好汉为什么都有反社会、反秩序、反正统的倾向。日后,武松万分不情愿的去讨伐方腊,在农民军残酷的自相残杀中,被砍掉一条胳膊,其宿命的悲剧又加深一层。这时,他的不受羁勒的个性,与宿命抗争的天性,长期积郁的悲愤集中爆发了出来,而且是最强烈的一次。奋不顾身的死缠生擒方腊,并非主动的邀功或是什么积极表现,而完全是受束缚的英雄,“熊虎穷途”,在被逼到无可再退时爆发出的对自己命运的剧烈反抗,也替整个梁山义军在万不情愿情况下做了统治者的刽子手发出了一声吼叫。
征方腊事毕,梁山疲敝之旅夜宿钱江,那狂涌不息的潮声,梁山幸存者肃穆的倾听,象征着梁山英雄在历史的长河中流逝,是武松自己的,也是梁山集体的命运的总结。
“水浒”的人物画廊是丰富多彩的。正面有鲁智深抗拒酒瘾的天真、跟曾对他使坏的僧众惜别的憨厚;有燕青的风流俊爽,才智和心机;也有李逵那令人同情的、心上人在各为其主的对阵中死于己手之下的爱情,完全合情合理,为人物增色——如果李逵一直是不分青红皂白往人群里乱杀乱砍的魔星,或是把白白胖胖的小衙内一斧劈成两半的地狱使者形象,而不是赵小锐所演绎的憨厚猛仔,根本不可能指望现代观众会喜欢他。反面如林连昆所演蔡京的老奸巨猾,雷恪生所演宦官童贯的凶残阴毒,特别是早年高俅应皇帝之召即将发迹时,临别在小兄弟脸上那一抹,流氓的真情流露;叛友者陆迁临死前良知的一闪现,拓宽了反面人物的心理世界,尤可贵的是提供了坏人为什么作恶的行为动因。女性人物有很多也表现出了令人难忘的个性,如前已提及王菁华所演林冲夫人的突出个性就是明媚爽朗,原著所未表现的倾城可爱在电视剧中得到了表现;梁丽所演孙二娘风骚、泼辣、豪爽,活脱一个江湖大姐大的风采;郑爽饰演的扈三娘,扮相英姿飒爽至为鲜明,而与王英战场上的夫妻相惜之情至死愈明,已远远不是原著中一张纸板的形象。
结语
电视剧《水浒传》在叙事塑人的同时传达出微言大义,足以证明本剧不止于一部给人看过便忘的文化快餐,而略具艺术大制作的气度格局。这主要在于浓重而深刻的展现了悲剧结局,营造了英雄末路、无力回天的悲凉气氛,一定程度上实现了历史和人生、文学与电影、娱乐与思想的统一。
我在看完电视剧的第二天,这样评价电视剧的意义:
“一部《水浒传》,有审思历史的沉重太息,有直面人生抉择的艰难困惑,生活的矛盾于艺术欣赏中获得纾解和升华,宣泄过后,不再给人带来困扰——或许这是小说和电视剧有益今天生活的地方。”
从这个意义来看,央视版《水浒传》仍不愧为少年人的一部圣经。它不是天使,但也不像某些人描绘的那样魔鬼。
导演手法的平实,使得有些场面过于沉闷,整部电视剧风格凝重有余,鲜活不足,不合梁山好汉的朝气,于观众欣赏也有妨碍。但这属于小毛病。我觉得它最大的迹近根本的失误,是将原著前七十回仅仅表现到三打祝家庄,再往后跟官军的对抗就是三败高太尉了。实际百回本排座次以后都不是最初写定者写的,此其一;三打祝家庄把梁山义军的行动局限在打家劫舍,而梁山真正使宋王朝伤筋动骨的是他们的打州掠府。打打土豪劣绅,显不出梁山好汉的英雄气概,显不出梁山聚义的浩瀚气势,也不足说明梁山军事力量对宋政权威胁的严重程度,宋王朝为什么不得不招安他们。此其二;前七十回真正高潮出现在卢俊义上山前后,大破拐子马、两打东平府,梁山好汉纵横千里,“数万官军无敢抗者”,呼延灼、徐宁、张清、董平等名将都是这个时候上山的,武打和战斗的场面在全书中最为热闹和精彩,理应成为电视剧的高潮才对。实在看不出有什么理由把这一段删去,弄个上不着天下不着地的43集,凑成50集不更好吗?也正因篇幅和描写笔墨之故,可能也有剧组演员人才匮乏的原因,事实上本剧表现的梁山好汉,不要说108人,连48人都不到;到排座次时,坐在聚义厅里的头领不上50位,至于一人一面进行个性展现的,更是不超过二、三十位。小时候看书最大的快乐是看一条条好汉绰号是什么,各有什么本领、使何种兵器和暗器,吴军师费了多少计算才把他们弄上山来,而到了央视这版电视剧中,大部分好汉均无交代,这份背绰号、数兵器、算来历的快感是完全得不到了。
所谓少不看“水浒”者,是观赏者本身的问题,不是小说或电视剧诲盗。说一本小说、一部电视剧、一首流行歌曲会影响社会主义法制建设,这也太小看社会主义的法制建设了吧,也太小看接受现代科学文化教育的观众了吧,也太唯恐天下不乱了吧!
1998年7月13日作,7月17日打印;
2008年3月30日晚据十年前打印稿重新打字录入,略作修订。