一直在玩笑说等顾逢恩自刎，要放鞭炮庆祝，可真的等到他自刎了，心里说不出的惆怅伤感，我感觉自己失恋了，哭晕！这个角色真的既讨喜又悲情。曾经的儒哥哥，意气风发少年郎，只为入仕辅定权。因为出身高贵，做什么事都大大咧咧，骑射投壶都是半吊子，可能是天赋，武将世家的孩子，即便不从武这些事也做得比定权好，但他也从不会在射柳宴之类的场合展示。在春闱时，是个连下场都要裹着袄子插队进场的嘉义伯，是个连衣服别碰都会生气的儒生。虽然文采比不过陆文普，但也算苦读出成效（可能没咋苦读）。放榜日，骑着马，那声看榜去咯！可不就是“春风得意马蹄疾，鲜衣怒马少年时”，那样恣意潇洒的少年，眼里是带着星辰的，带着对未来最美好的期许，还天真地想着要改名字！前期的他，真的像个小太阳，那声“三郎，起床啦！”，仿佛整个剧的阴霾气都被扫尽了。他的身上充满了浪漫主义的色彩，积极入仕却不求闻达，只愿伴在三郎左右。弄香书生这四个字，听着都觉得讨喜，他帮太子调梅花香那段就看得出，他对自己喜爱的事，是真的能做到极致的。出生候府，年纪轻轻便是伯爷，年少高位，是真正的天之骄子，皇亲贵胄。犯了错，撒撒娇，唤声姑父，好像就过去了，像极了古装剧里的纨绔关系户。他像个乖巧又爱闹腾的小猫，平时卖卖萌，主人高兴了就给颗糖吃。家里大人常年在外，丢了一个孩子在家里和表弟一起生活，让姑父照看着。可寄养在别人家的孩子，怎么可能真的万事随心。所以他大概很小就懂得了，示弱和撒娇，只有藏拙才能让皇帝对他少一点戒备，对顾家少一点猜忌。而皇帝也是如此，对于乖巧又纨绔的顾逢恩，他不介意在他懂事的时候赏赐一点恩德，反正他也没打算让这个顾家次子再掌握什么实权了。他爱科举，如果春闱殿试都顺风顺水没什么波折，那就赏他个小官，全当恩典。若是出了事，正好夺了他的本科功名，断了他的入仕的念想，反正顾家也不能再出一个中书令了。像是养了一个宠物，乖巧的话给它买件好看的衣服，好吃的猫粮，带它出去散散步。要是抓狂惹祸的话，就把它关在笼子里，断了它乱跑乱闹，渴望自由的心。很残忍吧，可对于上位者来说，也就是一念之间的事罢了。萧鉴睿看似轻飘飘地旨意，其实也是最残忍的，这远比夺了伯爵的身份，来个四十大板更加残酷，因为杀人更本不需要动刀，诛心就好。一直到长州事发，爹爹和哥哥失踪了。他知道自己必须去长州了，他没得选择！全剧开场的时候武德候在家闲赋了三年，可承恩哥哥不在京中，说明他们兄弟已经至少三年没见了。逢恩出逃离京时，哥哥应该已经殉国了，也就是说，上次不知何时的告别，便成了兄弟二人的诀别！到了长州，他成了和爹爹，哥哥一样的人，要靠一刀一枪，从那枯骨上挣功名。他一直坚持的文人风骨已经抵挡不住边关的苦寒和血腥了，于是书生意气变成了将军铁血，从前被刀架着脖子也会有丝丝颤抖的他，杀敌变得连眼睛都不会眨一下。他说过，顾逢恩的教养里，没有背信弃义，可最后，为了太子，为了爹爹，为了顾家，他亲手把自己变成了自己最恶心的样子。刷评论的时候才想起来，梨园说，顾逢恩是唯一一个由明到暗的人，曾经笑得多明媚灿烂，如今就有多暗淡绝望，曾经知世故而不世故，如今坚毅果断，霸气外露，成了一个杀伐决断的将军，他真的在被迫成长。军中发生抢粮那段，快刀斩乱丝，斩副将，对峙李明安，那一刻的顾逢恩，身上再也看不到昔日那个暖萌的嘉义伯的影子了。他知道，京城回不去了，太子见不到了，而自己，也终究不能成儒了......目睹父亲惨死，冒着灭族的风险也要把定权推到至尊之位！他真的是抛弃了一切，才能做得出这样的决定。这都不是最让他绝望的，当他发现自己什么都不顾的也要成全太子的时候（剧中提到他有妻子了，孩子也快出生了，我以为顾夫人的位置一直为我留着，哭晕！），定权选择了站在他的对立面。或许到这一刻，他才意识到，萧定权姓的，终究是萧而不是顾！他的哥哥，他的爹爹，他自己，他们所一直努力辅佐和保护的人，终究是站在了他自己爹爹的那边。哪怕这位帝王并没有给萧定权多少爱。他说，“有些理想，只有到了那个位置，才能够实现。”或许就像许昌平的父亲先太子，他无论曾经是个什么样的人，没有坐到那个位置，哪怕他是一个有抱负的君主又如何呢？史书从来都是胜利者书写的，这个道理，顾逢恩他懂，所以他会在失望的那一刻，走得那么决绝！他已经没有退路了！小顾的性格得益于他的出身，小顾的结局也源自于他的出身。从功名被夺，哥哥战死的那时起，他的一生就已经注定了，去长州，保住顾家的军权，做太子的后盾。定权有疼他的舅舅，爱他的阿昔，视他为亲子的老师，可逢恩呢？他有什么呢？帝王飘忽不定，敷衍至极的一点点恩宠吗？武德候对逢恩的爱，或许太深了没表露出来，或许这些爱都排在了太子和顾家之后。武德候说，“为父也曾想全你天真”，可最后他也只全了太子的天真。逢恩是一个懂事又孤独的孩子，一个浪漫且通透的贵族，文能提笔安天下，武能上马定乾坤。这样的他，怎么不让人喜欢又心疼呢。对于定权的选择，不做评价，他有自己的风骨和坚持，但那些因他和为他牺牲的人，老师、陆英父子、大表哥、舅舅、堂哥，到最后，一起长大的小表哥......他们的牺牲又算什么？算是全了定权保持青春和干净的心。

我个人感觉，小顾的性子比萧定权更适合为君，受过儒学教化，有君子德风，亦是杀伐决断，处变不惊，霸气外漏，既有爱民之心，又可保江山稳固，边境安定。刚柔并济，恩威并施，这样的君王，于国于天下万民，或许都更加理想。像定权这样过于理想化的君主，只适合太平盛世，而非这样内忧外患的时代！！自刎是逢恩最好的结局，可见他血染长城的那刻，还是顿感心痛，无限惋惜，无比悲凉，无奈和伤感。长州城，埋葬得何止是那个恣意的少年，还有无数战士！逢恩呐，下辈子，咱们为自己活一次好吗？不为任何人，就当个小纨绔，在京城喝喝小酒调调香，没事骑射投壶马放南山，永远脸上笑容明媚，永远眼里星辰闪烁！——致我最爱的顾逢恩from：一个失恋的河阳侯夫人ps:从高三毕业看书到去年看电视，今天又刷了番外，真的感觉顾逢恩在心里好久了，有点点小伤感，我太喜欢这个角色了，只能说大橙子和顾逢恩相互成就了对方！！看完了，想说声再见！逢恩，麻麻爱你！！

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这个病毒??如果真的存在我可就太喜欢了！所有男人们如果真的都能感染这种病毒，那世界就和平很多。因为男人们再也不能欺骗我们美少女的感情了！花花肠子无处躲藏，这应该是我有史以来觉得最牛掰的黑技能！哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈

剛把第三季看完了，作為前兩季的愛好者，我不得不說第三季的風格來了大轉變，差異之大，宛若電玩"最後生還者"一與二。

也就是說，如果你是經過第一二季篩選過的觀眾，你很有可能接受不了第三季的風格，除非你像我這樣，兩種風格都剛好能接受的。

如果說前兩季是披著太空科幻外衣的喜劇，那第三季跟喜劇真就沒啥關係了，對於一些社會話題的探討展現出了強烈的企圖心。

只是......，這種企圖心一個弄不好，很容易變成"傳教"，引發觀眾反感。

從第一集的原諒與接受，柏克並沒有原諒艾薩克，但她不希望醫官的大兒子小小年紀就承受憎恨與自責、愧疚，才願意協助拯救艾薩克。

到第三集的死亡體驗，緊接著第四集幾乎是貼合時事地暗諷國會山襲擊，第五集的性向覺醒。

然後是第六集的時空旅行的矛盾與道德約束，第七集的奴隸反抗與機器人亦有心。

第八集的"不要把戰術上的機會主義，宣傳為虔誠的道德"，"作對的事情，未來總有回報"。

以及收官的第九集，理念衝突，當你有能力滅掉對方時，是該給人家和平共處的機會，還是直接抹去對方？

第二集我只當是埋伏筆，用來當第四季的反派的。

第十集是回復到日常生活，沒甚麼好說的，就是給整部系列一個暫時的收尾，萬一不拍了，這個結局剛好也能用。萬一要繼續拍，奎爾人、莫克蘭人，以及奎爾黑暗空域的蜘蛛人，都還可以再上場。

我個人最喜歡的前三集分別是：第七集、第九集、第八集。

特別是第七集那反"變人(羅賓威廉斯主演的那部)"的情節，如此怵目驚心，卻又如此有可能。絕對的力量，很容易讓人的心態崩掉，失去共情、憐憫、謙卑的能力。

這一議題實際是與第九集相通的，力量不管其形式為何，是單純的身體能力，還是權力、財富、地位、軍事武力，都能使人瘋狂。

看著小孩們拿著遙控器一遍又一遍地處刑K-1，再對照蒂米斯最後說的那句：[對我們過往的所做所為，我並不自豪，可他們讓我們無路可走。]

今天聯盟有了超大號的遙控器，可以直接抹掉整個凱隆族，那明天發明特大號的太陽光線炸彈，是否就可以去奎爾的母星上投放？

原則都是一步步失去的。

第八集也是，海薇娜錯就錯在，為了她所謂的"偉大事業"，不擇手段，把孩子牽扯進來。

但相比愈走愈遠的特蕾雅，她起碼還幡然悔悟，意識到自己錯了，這也導致兩人不同的結局。

得道者多助，失道者寡助。

奎爾人作為高等智能生物，不可能每個人都如此極端，壓抑的力道愈強，反彈時只會更猛烈。

這是特效比起前兩季更細更華麗的一季。

也是企圖心比起前兩季更多更大的一季。

甚至是填上前兩季所有劇情坑洞的一季。

但！

前兩季的搞笑幾乎蕩然無存。

往硬科幻劇靠的結果是邏輯、劇情上的硬傷就變得很顯眼。

當它只是軟科幻劇時，大家包容度高點，現在嘛............。

都不說那被大家吐槽爆了第二集，完全不見核生化感染隔離的專業，就說第九集特蕾雅一砲幹掉上將的太空梭，美其名讓對方慢點知道奎爾人與莫克蘭人結盟了，結果奧維爾號一到場，稍微分析一下能量殘留，就識破。

是特雷雅太沒常識，還是她就只是單純地失心瘋，殺人殺上癮了？我感覺更像後者。

至於說教部分，這就看人了。

如果你心中已有堅定的信念，巍然不動的三觀，看戲時你就當觸類旁通，看看別人是怎麼想的，接不接受則在你。

如你自覺比較容易受"洗腦"，或對"洗腦"比較敏感，容易產生應激反應的，那還是遠離本季吧。

不管怎麼說，第三季整體製作仍屬精良，隱隱有與正統星艦迷航系列分庭抗禮的架勢。

只可惜風格轉變得太大，如果是追著一二季而來的觀眾，非常有可能會很不習慣。

若是最新的星艦系列都看完了，沒甚麼能看的了，也想看看風格另類，特效沒那麼陽春的太空探索與太空戰，那就給本片一點機會吧。

一天就看完了全集，很爽，女主我很喜欢演技很自然，男主刚开始演技青涩到后期就比较好了，总的来说我挺喜欢这个神话故事，看了也有想二刷，歌曲真的都好听，男二演技也不错，作为下饭剧很不错??但是不足的是剧组经费不够，有些抠图比较明显，结局是开放的真的希望是真的就好了，看完有点不舍希望有二搭的机会

这个电视剧磨皮磨的惊世骇俗，不知道用上多少倍的滤镜，多少倍的美颜，老演员尼玛一点皱纹都没有。我估计电视剧成本有好几成都拿去磨皮了吧。居然能在某电视数据榜单中拿No1。太辣眼睛了。而且剧情老套俗气。这电视剧估计打得都是粉丝牌吧。贼尴尬。有这闲工夫还不如去刷几个质量高点的综艺呢。群众的眼睛是雪亮的。质量高的这种古装网剧又不是没有《庆余年》到《简不知》。多打磨剧本才是真的。搞那些虚头巴脑的屁用不顶。

邵氏怀旧系列之《茅山僵尸拳》，1979年出品，那时候我们还在看八大样板戏吧，豆瓣评分6.2分，我给7.8分。

那个时代的港片就是好看，我和军太、小军军都很爱看，里面的僵尸吞口水、偷卤鸡、吃东西、撒尿都非常逗趣，演员们汪禹、刘家辉、徐少强都发挥的很好，花瓶是黄杏秀，尤其是结尾的草裙舞大战和僵尸夹将军(图5-9)更是让我们笑的前仰后合，实在是太精彩、太搞笑了。

老港片真是魅力无穷。

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影片气氛非常隐忍和克制，甚至有些沉重，但却很对我的胃口。

阿姆斯特朗的三次飞行任务，都刻意强化了座舱内的憋仄、拥挤和压抑。镜头在狭小的空间里转换，与此同时，是无休止的震颤、浓重的喘息、金属摩擦的异响和舱外飞溅的火光。观众亦彷佛一同置身于这个黑暗与颤抖的斗室之内，感受着孤独，感受着痛苦，感受着恐惧。

飞向太空，对于我等看客来说只是一场秀。但对于太空人，却是一次赌上生死的未知旅程，杨利伟也曾在升空过程中遭遇共振濒临死亡。在双子星任务火箭升空一段，影片的视角锁定在太空舱内，表现形式极具灾难片风格，进入太空后两人相视一笑，分明是一场劫后余生。第一次看时口不能言，第二次便忍不住流下泪来。我们都知道，成为一名英雄很难；而现在我们看到了，成为一名英雄很难。

太空的辽阔、壮丽、深邃和宁静，无论看多少次都仍然让人沉醉。土星升空和鹰号着陆的两个大场面音乐出色。尤其是着陆过程中“警报-目光-月面”的剪辑和BGM共同营造的紧张感，看到人呼吸停滞。打开舱门一刻万籁具寂，月球上的画面引人入胜。

已经数不清全片给了阿姆斯特朗的眼睛多少个镜头，从最初的游移，到沉稳，到在黑暗中也依然闪着坚毅的光。这部影片重点不是“登月”，而是“人”。月球上苍茫寂静，只有阿姆斯特朗回望地球的孤独身影。在那个无人注视地方，他不再是一个英雄，而只是一个父亲。喜欢结尾一幕，没有话语，一切尽在不言中。

8分，181220@北京

对浮图缘的第一印象，是在爱奇艺2022年待播剧盘点中的手绘风海报。于是我把它和苍兰诀列入了待看名单中。但了解到它的投资金额后，我对这部作品质量的期望值并不高。

今晚是抱着怀疑的态度看了前四集的内容的，但没想到对浮图缘的质量惊艳到了！

首先，不得不表扬一下导演吴强的镜头语言。女主与婢女诀别时闪过宫廷景色的空镜，女主被赐白绫后镜头切换的龙头雕塑，都特别能够渲染皇权之下一介女流的无奈。且电视剧画面舒服，剧情推进节奏很紧凑没有丝毫的水分，情节设置合理，这些都让我很惊喜。这是某些S+都没法拥有的水准。

其次，王鹤棣演绎再次惊艳到我。从暑假的东方青苍到寒假的肖铎，王鹤棣这次带给了观众截然不同的男主形象。假太监肖铎给我的第一印象，是一个阴险狡诈亦正亦邪的角色。他和东方青苍看似都是无情人，但东方青苍是纯情的冷漠，而肖铎确实体会到人世间的苦痛后的无情。他对皇后假意讨好后不停洗手的行为，让我忍不住想探究这些年他究竟经历了什么。王鹤棣作为非科班出身的演员，有这样的表现真的让我惊讶。

而曾黎和何润东更不用说了。前四集他俩和王鹤棣的对手戏非常的精彩，能感受到明显的戏剧张力。剧播之前皇后被描绘成了恋爱脑，但在剧里皇后其实只是把肖铎当做一只任主人玩弄的宠物。她和肖铎之间的拉扯，极具性张力。有兴趣的小伙伴一定要看看他们之间的对手戏！

首播的质量让我对浮图缘接下来的剧情进展很是期待！希望我能收获一部精彩的寒假下饭剧！

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滨口龙介在剧本上做了繁复的加法，很多评论也提到这是滨口龙介情节设计感最强一部影片，在巨大的文本信息量面前，理解起来并不容易。

设计痕迹最明显的，是情节本身与《万尼亚舅舅》产生的互文关系。准确的说，是西岛秀俊饰演的家福与其在戏剧舞台上塑造的万尼亚舅舅，陷入类似的困境——他们生命中大部分时候都在扮演自己认为有意义的角色，直至幻想破灭。

而在影片中绝大部分时间里，来自不同国家的演员们用各自的母语一同排演《万尼亚舅舅》构成了主要的情节。这也是滨口龙介的精心布局，通过不同语种间的交错，在戏剧舞台上分离了台词的沟通功能与意指作用，表达了通过对话实现真正沟通的不可能，也因语言本身的意指作用令在场观众成为间离之后的旁观者，重新理解对白，并借着肢体与情绪最终获得不同以往的认知。

这种设计实际上映射了家福与妻子的关系。

尽管从表面的语言沟通上，两人平日的话语中虽有矛盾，但并没有明显的危机，他从未真正理解言语背后妻子的感受。标志性的一幕，是妻子提出再要一个孩子，而家福并未理解妻子的丧女之痛，自私的断然回绝。

家福发现与妻子拥有的亲密无间并不是他的独属时，他选择继续自我感动式的隐忍，而妻子的离世更将这个问题带进坟墓，成为家福心中难以破解的迷团。那辆红色萨博900汽车，是家福仅有的私密空间（有趣的是，中文网络上也有类似汽车才是男人避风港的论调），是他通过一遍遍聆听妻子录音进行怀念的场所，也是他坦露自己情感的私域。

对于家福来说，汽车才是他内心世界的舞台，而渡利的闯入让这个舞台拥有了观众。年轻的渡利也曾历经坎坷，她在车内一次次聆听了音的录音，也聆听了高槻与家福的冲突，更重要的是，她从两个男人口中听到了音与他们各自交媾后讲述的故事，并通过后视镜观察他们（这点的设计非常巧妙），最终将其拼贴在一起。

在影片结尾的北海道之旅中，旁观者渡利与从未谋面的音自然有着距离感，但却向家福精确的坦露出她对音为何出轨的理解：音当然深爱家福，与此同时和其他男性保持关系，并不是什么矛盾的事。

我相信，这样的观点对于很多持保守观念的观众，或是男性主义者来说会有些费解，这也是滨口龙介想要冒犯观众，冒犯家福的地方，借女性之口指出了男性中心主义的迷障：女人的出轨并不一定是对男人的不满，与他无关，与他们之间的感情也无关。

在这部长达三小时的影片中，家福是整个剧情的核心人物，但他所有的情感起伏，全都围绕着两位女性展开。前四十分钟里去世的音，而在后半部分影片中是越来越重要的女司机渡利，两位女性从未在时空中共存，却形成了真正意义上的对话。

尽管有所冒犯，但滨口龙介对人物命运的处理仍然温柔。不仅借渡利解开了长久以来心中的谜团，也借高槻口中的另一半故事，感受到了妻子对他复杂的感情，折射出人性的复杂面：

高中女生时常潜入暗恋男生的房间里留下自己的物件，但男生从未对此有所回应。有次女生在房间里遇到了小偷，在反抗欲强奸她的小偷时，女生将笔刺进了小偷的左眼并杀死了他。但在第二天女生再次来到房间时，房间里并没有尸体，一切仿佛没有发生过一般。

在妻子讲述的这个故事中，家福的形象被一分为二，他既是女生狂热爱慕的男生，同时也是被杀死的小偷，因为左眼被刺的小偷与现实中家福左眼遇疾相对应。音深爱着家福，也对自己的情欲作出了选择，但真正令她不解的是丈夫为什么明明知道自己一次次不忠却选择视而不见，甚至在亲眼撞见时也选择沉默，她希望他们直视痛苦，而不是一次次回避。

这也与滨口龙介的前作《夜以继日》中对生活与情感的论断形成了呼应：河流很脏，但也很美。

所谓大成若缺大概就是这样，男女主关山林黛兜兜转转经历了数次错过，最后还能厮守一起，也不枉她一生颠沛流离了。

那时候的关山断了腿，林黛亦曾万劫不复。待到山河破碎国土沦陷，在倾城之下还能保存一片痴情，真让人唏嘘。唯唯诺诺的右派情男青年，一肩挑起救国重任，却在情感面前是个懦夫！被林黛惊艳到了，痴情又大度，自强奋进，果断勇敢。生前能这么绚烂地演绎出一个女人的少女时代，青年时代和中年时代，也算是功德圆满，给自已一生一个交代。

一对因为战乱，身世，家庭，社会观念等因素被分开的情侣，要感谢这战乱，让他们重新书写倾城之恋。

而战争，就是前一秒还在鸡毛蒜皮柴米油盐，下一秒已世界大变人去楼空……

其中的沧桑，恐怕没有经历过的导演编剧，难以体会。

细腻的感情拿捏，人与人之间关系的进与退，更抬升了这部社会伦理史诗的高度。

这是我今年看过的最让我记忆深刻的剧了。整部剧前面真的很搞笑，节奏很欢快，后面稍微有点虐，但是是好结局。题材是关于国画修复的，算是比较小众也比较有意义。整个剧情也不拖拉，走向也比较明显。女主人设是我很喜欢的，自信独立，不卑不亢。女二人设稍微有点扭曲，观众大概找不到共情，主要剧里女二的背景交代得可能不够深刻，所以感觉她坏得莫名其妙。女主和女二的对比也蛮让人深思的。后面剧情偏离有一点狗血，最后强行拉回主线，但也算是勉强合理吧。整体看来这个剧还是好评，演员演技、角色设定、剧本都还算不错，主题曲也不错，看完之后我真的时不时会想起主题曲和剧情