电影里,猪小明扮演的无涯,十年高考,依旧没考上,于是我寻思难道他考的是清华北大,倘若如此,也情有可原,直到我听见猪小明中气十足地念出了“fire the hole”,那一瞬间,哦,原来如此。
电影里,猪小明扮演的无涯,十年高考,依旧没考上,于是我寻思难道他考的是清华北大,倘若如此,也情有可原,直到我听见猪小明中气十足地念出了“fire the hole”,那一瞬间,哦,原来如此。
男屌丝逆袭女神的故事已然见怪不怪,但像如此狗血剧情尽秀电影下线的作品也着实难找,喜剧不等于没有底线,脑残式的欢乐电影唯有无奈的苦笑。
在制作水平一眼便得见受限低成本的情况下,还硬要撑出大片的豪迈,这使得安以轩饰演的单身女强人明显气魄不足过于浮夸,陈小春饰演的保安队员虽中规中矩,但怎奈剧情宛如神来之笔,令人出戏连篇。整个电影看完,也明白了,只有建立在真爱基础上的感情,才是真正的爱
男屌丝逆袭女神的故事已然见怪不怪,但像如此狗血剧情尽秀电影下线的作品也着实难找,喜剧不等于没有底线,脑残式的欢乐电影唯有无奈的苦笑。
在制作水平一眼便得见受限低成本的情况下,还硬要撑出大片的豪迈,这使得安以轩饰演的单身女强人明显气魄不足过于浮夸,陈小春饰演的保安队员虽中规中矩,但怎奈剧情宛如神来之笔,令人出戏连篇。整个电影看完,也明白了,只有建立在真爱基础上的感情,才是真正的爱情!
很小的时候看的电影 应该只有5岁左右 但是真的记得很清楚 那时爷爷下午会去茶馆打牌 带着无聊的我也去 茶馆的电视正放着这个电影 记忆很深的是一群穿着白色衣服的妈妈出来和孩子拥抱 却没有一个妈妈拥抱那个小女孩 小小的我也感觉一阵心酸 但还不明白这是电影的闪回 是觉得怎么从打仗又到了现代 长大以后重看一遍还是揪心 电影不但展现了历史 也记录了时间 这个电影记录
很小的时候看的电影 应该只有5岁左右 但是真的记得很清楚 那时爷爷下午会去茶馆打牌 带着无聊的我也去 茶馆的电视正放着这个电影 记忆很深的是一群穿着白色衣服的妈妈出来和孩子拥抱 却没有一个妈妈拥抱那个小女孩 小小的我也感觉一阵心酸 但还不明白这是电影的闪回 是觉得怎么从打仗又到了现代 长大以后重看一遍还是揪心 电影不但展现了历史 也记录了时间 这个电影记录了我的童年 我想爷爷了
现在都是2022年了,居然还有这样的网剧1.时代在更替,男主人设居然还有白月光?首先你喜欢你就追回来,追不回来,你就放下,放不下咱就放心里,别招惹别人。2.你作为一个新时代和接受过高等教育的男性,咱能不能别耍流氓?还有喝多了,为什么能把女主当成白月光亲?然后还不耽误做饭,到只有视网膜喝多了,或者说你没喝多,没把女主当作白月光,那你亲完了,第二天,为什么装什么都没发生过?3.男二解释是西红柿汤
现在都是2022年了,居然还有这样的网剧1.时代在更替,男主人设居然还有白月光?首先你喜欢你就追回来,追不回来,你就放下,放不下咱就放心里,别招惹别人。2.你作为一个新时代和接受过高等教育的男性,咱能不能别耍流氓?还有喝多了,为什么能把女主当成白月光亲?然后还不耽误做饭,到只有视网膜喝多了,或者说你没喝多,没把女主当作白月光,那你亲完了,第二天,为什么装什么都没发生过?3.男二解释是西红柿汤的时候,你以为是什么?你那么个年纪,你不知道,咱勉强理解,但是你如果知道你为什么不负责任,你为什么装不知道?4.女主是你临危受命的总监,你为什么一直不相信他?她的工作能力有目共睹,但是你依然选择不相信她5.过生日你不喜欢过,你可以直说,有私事不能说,咱们也理解,但是你那嘴能不能好好说话?那你不说谁能知道你发生过什么伤心的事儿,你简单带一嘴,就是说我不喜欢过生日什么的都可以说,但是你急头酸脸在干啥呢?你有事吗?#陪你一起好好吃饭 #电视剧吐槽
《啊,摇篮》,是近些年主旋律建设以来最有温度的好剧之一。最早抱有期待即是觉得这个题材会展现出苦难历史中的一个温暖角落。结果更超过期望。电视剧真的打造还原了一个温暖的“家”,这种家的温暖直接穿透年代,慰藉到荧屏前的观众。没有为一部影视作品流过这么多眼泪。每集结束时一张老照片定格,然后就是一些当年托儿所的孩子或阿姨的访谈回忆,光影造梦与真实记录交错。各自有催泪力量
《啊,摇篮》,是近些年主旋律建设以来最有温度的好剧之一。最早抱有期待即是觉得这个题材会展现出苦难历史中的一个温暖角落。结果更超过期望。电视剧真的打造还原了一个温暖的“家”,这种家的温暖直接穿透年代,慰藉到荧屏前的观众。没有为一部影视作品流过这么多眼泪。每集结束时一张老照片定格,然后就是一些当年托儿所的孩子或阿姨的访谈回忆,光影造梦与真实记录交错。各自有催泪力量。前天更新的剧集结尾有一段杨勇将军儿子杨小平的采访,讲到当时从延安撤离,父亲把两岁半的他托付给胡耀邦,胡到处凑钱买了一头驴,把他驮送了出去,而把自己儿子丢在了延安。“他再也没有钱买第二头驴啦……”直接随着镜头中这位老人又泪崩了。这部剧也是一部非类型意义的女性题材作品。母性光辉是最强烈的。也不掩盖母性之外的女性独立意识。素素赌气要嫁给一位老干部上前线时,除了对婚姻严肃意义考虑的规劝外,丑所长直接怼她“你能做什么?你还没上前线,就怀孕,生孩子,生了是你带还是我们带?”在保育院的情境里,这几句话格外有力。当然,更多的是集体情感,在一个主要以女性为主导和主体的工作生活环境下,情谊日益的深重,集体的归属感,家人般的情感依赖,都感受真切,仿佛自己也真实处在其中一般。孩子们当然是主角,面对如此庞大的孩子群像刻画,且大多是历史真实人物。这部剧做到很难得的程度,每个孩子都演得很可感,成长轨迹很明显。演出了不同经历下的苦涩、对爱的渴望和拥抱,还有最本来的善良童真。每个孩子都特别可爱,与他们背后的幸运与不幸一起,留下感动。在孤独弥散和越发自我风气的今天,这部剧真是可贵的礼物。对艰苦岁月的回望,革命精神的洗礼。母性的光辉,集体的温暖,与更多人伦人性的朴素情感。真的够慰藉人。也唤起对生命温暖的追寻。
前两集看男主一个大学生独自查案,会吐槽他的冲动编剧的不现实,后来想到现实中确实有自己去追查凶手的,只是现实中的时间线拉了很长显得没有那么目标明确,整体故事情节让我很有追看的欲望,每个相关的人物都有故事铺垫,重要的是没有滤镜,演员脸上有粗糙感,这种感觉和故事很合,但是槽点不是没有,看了下集数,算了,冲着这集数跟着主线就不那么在乎了
前两集看男主一个大学生独自查案,会吐槽他的冲动编剧的不现实,后来想到现实中确实有自己去追查凶手的,只是现实中的时间线拉了很长显得没有那么目标明确,整体故事情节让我很有追看的欲望,每个相关的人物都有故事铺垫,重要的是没有滤镜,演员脸上有粗糙感,这种感觉和故事很合,但是槽点不是没有,看了下集数,算了,冲着这集数跟着主线就不那么在乎了
这个电影我比之前的那些老电影更没印象了,只记得当时看了还说怎么龙叔长得不一样了。这个电影大概讲的已经是民国时期的历史了,其实我对所有民国时期的影视作品都不太想看,说是鸵鸟心里也好,说是感性也好,真的是觉得整个时代都泛着悲痛。即便是那个时候的影视作品最后有个好的结局,也是觉得蒙了一层淡淡的愁
这个电影我比之前的那些老电影更没印象了,只记得当时看了还说怎么龙叔长得不一样了。这个电影大概讲的已经是民国时期的历史了,其实我对所有民国时期的影视作品都不太想看,说是鸵鸟心里也好,说是感性也好,真的是觉得整个时代都泛着悲痛。即便是那个时候的影视作品最后有个好的结局,也是觉得蒙了一层淡淡的愁
这部剧感觉和前段时间大火的台剧《相见你》设定有点像,男主机缘巧合之下回到18岁,想要改变命运拯救女主,对女主寸步不离细心呵护的故事。比较有反差的一点是男主以前18岁时特别怂,在班上各种受同学欺负,差点自杀;女主的设定也比较带感,浑身带刺儿,逮谁扎谁,还帮助过男主反击欺负他的同学。回到过去后,男主一改之前怂包性格,霸气应对同学。对女主更是各种温柔呵护,饮食起居面面俱到,对她的要求全盘答应,真的
这部剧感觉和前段时间大火的台剧《相见你》设定有点像,男主机缘巧合之下回到18岁,想要改变命运拯救女主,对女主寸步不离细心呵护的故事。比较有反差的一点是男主以前18岁时特别怂,在班上各种受同学欺负,差点自杀;女主的设定也比较带感,浑身带刺儿,逮谁扎谁,还帮助过男主反击欺负他的同学。回到过去后,男主一改之前怂包性格,霸气应对同学。对女主更是各种温柔呵护,饮食起居面面俱到,对她的要求全盘答应,真的挺甜!演男主的叫李逸男,之前看过他的《河神》、《法医秦明之清道夫》,所以,一开始看的时候还有点不适,总觉得他要开始杀人哈哈哈。不过后面穿越回去后就好了,卷毛还挺萌。他跟他姐和同学(后来他姐夫)的相处也特别逗。女主角叫韩菲,腿太长太漂亮了,简直是校园女神,演过《枕上书》,主题曲也是她写和演唱的,还不错。这部剧应该也不只是甜宠,还牵扯出了韩菲之前同学白振宇和南南,韩菲死亡的原因应该也会慢慢揭晓,下周接着看看~
如何消灭好人,答,少杀几个坏人。
一到放假就得被迫看电视剧,看的不连贯,但是,不得不吐槽一下,抓到日本鬼子,汉奸,不杀了干什么呢?非得绑着,也不是没有杀过人,装什么。让日本人和汉奸跑了,不让他们多杀几个好人不开心是吧?要是只是一次也就算了,年轻,不懂事,但是吃过教训怎么就不张记性呢,一再的放过汉奸日本人,真是气煞我也,我以后真的不能再看这样的电视剧了,编剧也太侮辱我们广大观众的智
如何消灭好人,答,少杀几个坏人。
一到放假就得被迫看电视剧,看的不连贯,但是,不得不吐槽一下,抓到日本鬼子,汉奸,不杀了干什么呢?非得绑着,也不是没有杀过人,装什么。让日本人和汉奸跑了,不让他们多杀几个好人不开心是吧?要是只是一次也就算了,年轻,不懂事,但是吃过教训怎么就不张记性呢,一再的放过汉奸日本人,真是气煞我也,我以后真的不能再看这样的电视剧了,编剧也太侮辱我们广大观众的智商了,受不了了,评论一下发发牢骚。。。
特别喜欢于震,但是可惜了。。。再好的演员也抵不住糟糕的剧情
刚才又听到她们说有惊无险,姐妹们都平安无事的回来了,不让老家主教训那个小姐,真是不理解,那死掉的家丁什么的都不算人吗?哎!不能再看了,插上耳机听歌吧。。。
落后就挨打!!枪杆子里出政权!!
我这是看了一个半小时什么玩意?!集惊悚,动作,恐怖,言情,悬疑,家庭,纪录,摄影,家具装修,汽车广告于一体的超级弗兰肯斯坦!我能理解并支持女性导演希望提升女性银幕影响的初衷,但是不要强行拉低男主水平好吗?!男主牛逼到都把女主情况摸个门儿清,自己老婆出没出轨心里没点B数啊?!再说了,就算出轨了,这女主也是杀人犯吧?!杀个婊子就不用判刑了?!何况这个女人也TM的想杀了你啊?!一个大男人有空给女主
我这是看了一个半小时什么玩意?!集惊悚,动作,恐怖,言情,悬疑,家庭,纪录,摄影,家具装修,汽车广告于一体的超级弗兰肯斯坦!我能理解并支持女性导演希望提升女性银幕影响的初衷,但是不要强行拉低男主水平好吗?!男主牛逼到都把女主情况摸个门儿清,自己老婆出没出轨心里没点B数啊?!再说了,就算出轨了,这女主也是杀人犯吧?!杀个婊子就不用判刑了?!何况这个女人也TM的想杀了你啊?!一个大男人有空给女主做饭没空把计划搞得完善点,审讯全凭看DV(全场剧情推进担当——DV)?!大兄弟,长点心吧,你第一次让人家跑了就该结结实实给这个小姐姐绑到椅子上??不好意思,贡献了第一个差评(*`Ω′*)v
麻烦导演先把逻辑捋通顺了,再来拍悬疑片,纯靠感情推动剧情是不可能站住脚的。
全片悬念点开始于女主的身份,她是谁?她有没有杀人?为什么杀人?这些问题却莫名其妙的转而以男主的家庭关系作为最后的解答,用妻子出轨来作为女主行为的合理化动机和解释,显然没有说服力。前半部分刻意营造的氛围在几分钟内被这样一个并不高明的解答所破坏,满足不了观众的心理预期,失去了悬疑片的精髓和乐趣所在。
Sant导这部剧是一个社会性的题材,正值泰国女星被hiso杀害,坏人却得不到报应的时候。剧的初衷是正义战胜邪恶,光明战胜黑暗,给大家带来光明。结果一台为了捧自家小生把社会题材的剧拍成言情剧,最后还强行洗白,女二和杀害自己爸妈的人居然还能he,结果告诉了我们有钱人可以解决一切,女主爸爸受不到法律的惩罚,只能由之前替罪羊员工牺牲自我用暴力解决问题,员工因此坐牢
Sant导这部剧是一个社会性的题材,正值泰国女星被hiso杀害,坏人却得不到报应的时候。剧的初衷是正义战胜邪恶,光明战胜黑暗,给大家带来光明。结果一台为了捧自家小生把社会题材的剧拍成言情剧,最后还强行洗白,女二和杀害自己爸妈的人居然还能he,结果告诉了我们有钱人可以解决一切,女主爸爸受不到法律的惩罚,只能由之前替罪羊员工牺牲自我用暴力解决问题,员工因此坐牢。泰剧烂尾好像是基本操作。编剧是除了大团圆结局就不会写了吗。
我觉得剧情三观有问题,女主看似没毛病,句句有理。但实际上,我要是剧中的贺兰或者凝秀,我也会被女主气死。
无论贺兰和凝秀有多生气,她总是义正言辞地说:“感情的事不能勉强。”所以你有理了?你就这样大胆地和太子秀恩爱?和老四拉拉扯扯?也不怕她所谓的好姐妹的心会痛死?
对了,女主好像就只能怪别人害她,贺兰害她。一切都是贺兰
我觉得剧情三观有问题,女主看似没毛病,句句有理。但实际上,我要是剧中的贺兰或者凝秀,我也会被女主气死。
无论贺兰和凝秀有多生气,她总是义正言辞地说:“感情的事不能勉强。”所以你有理了?你就这样大胆地和太子秀恩爱?和老四拉拉扯扯?也不怕她所谓的好姐妹的心会痛死?
对了,女主好像就只能怪别人害她,贺兰害她。一切都是贺兰的不对,女主一脸正义好像在说:“我从未伤害过你,你却这样对我!你真的好卑鄙哦!!”你每次秀恩爱就像一把刀扎在她的胸口上。说到这里,我就是觉得奇怪了,一个人要怎么样,才可以做到如此不要脸还不自知。
第一季中,贺兰初次对年淑媛发脾气时,对,年淑媛的确委屈。后来呢,你不是动心了吗?不觉得对不起贺兰吗?换做是我可以说是充满愧疚,不说接不接受太子的爱了,我都会格外在意贺兰的感受。既然在爱上太子之前,女主是有爱过别人的,她就应该懂得,贺兰受的伤有多深。
第二季中,年家出事,年淑媛嫁给老四。她之前不跟太子解释就嫁,这个可以理解,怕她冲动。但是!她在出嫁前不和凝秀商议就有问题了。至少样子得做吧,你若为了生存,凝秀的大度不会不留你在府上。进门后,也没拜访正福晋,凝秀怎能不多想。这种大家闺秀不知道礼数吗?
不和姐妹沟通感情事,出了事,一副谁都欠了她的样子。除了女主,贺兰和太子脾气相近,可是相近的人总不能成一对,只适合做朋友。可固执的他们又怎么能做成朋友呢?贺兰也是个口是心非的人。“贺兰心甘情愿。”分明他的人和心你都想要,得到他的人后却说心甘情愿。这话说的多么不情愿。也是心疼凝秀戏份比贺兰和年淑媛少了那么多,希望第二季后部分凝秀戏份能多一些,毕竟年淑媛终于和你成情敌了。
总之,我把这部剧一直看下去就是想看着老四悄无声息地把女主收入怀中。毕竟在我眼里,老四那么睿智,不是那种备胎存货。
就像黄渤一样,任贤齐的特色电影总有种特别的感觉,而且后者带给观众更多的轻松和美好。
开头很吸引人,确实是所说的“打发时间调节心情”的好零食,导演也走的是这个路线,看这个电影根本不用动脑子,很轻松很愉快。有事比较刻意,这种专门的刻意也是一种幽默。
我对这类电影包容性很大,因为它有吸引力的
就像黄渤一样,任贤齐的特色电影总有种特别的感觉,而且后者带给观众更多的轻松和美好。
开头很吸引人,确实是所说的“打发时间调节心情”的好零食,导演也走的是这个路线,看这个电影根本不用动脑子,很轻松很愉快。有事比较刻意,这种专门的刻意也是一种幽默。
我对这类电影包容性很大,因为它有吸引力的同时又轻松愉快,这方面做得最好的印象里第一个就是《河东狮吼》,有什么拒绝它的理由呢?
所以我不会去分析这部电影哪里哪里怎么样怎么样,光这个耳熟能详的主题曲就够了。前几天我还在想,爱乐之城配上《city of stars》,对我来说总有些违和,虽然这两首歌都是一听就熟悉的旋律,但是总觉得…后者不够动人?不够触动心扉?直到任贤齐的一部《夏日么么茶》、一部《花好月圆》,才让我心里真的舒服很多。
而且里面提供的一个灵感是很好的基础设计,一方千辛万苦追求的目标看似远大,其实目标的源头根本就在自己的身边陪着自己(一心喜欢的想要去见的人,现在就在自己身边陪着自己去努力)。
情节新鲜感也很重要,其实这种设计很出色了,而且结局相当美好。
暌违十四年之后,皮克斯动画《超人总动员》的第二部终于如约而至。前后两部电影从剧情上的衔接如此紧密,就像是中间根本没有任何停顿一样。在第一部电影的结尾,小女孩终于鼓起勇气约心仪的男孩周五一起去看电影,而一转眼就是十四年后的今天,他们的电影终究还是没能看成。
而在电影之外的这十四年,可谓是天翻地覆了,无论是对观众或者电影本身来说。十四年前钢铁侠都还没有诞生,更别提什么漫威宇宙了,甚至
暌违十四年之后,皮克斯动画《超人总动员》的第二部终于如约而至。前后两部电影从剧情上的衔接如此紧密,就像是中间根本没有任何停顿一样。在第一部电影的结尾,小女孩终于鼓起勇气约心仪的男孩周五一起去看电影,而一转眼就是十四年后的今天,他们的电影终究还是没能看成。
而在电影之外的这十四年,可谓是天翻地覆了,无论是对观众或者电影本身来说。十四年前钢铁侠都还没有诞生,更别提什么漫威宇宙了,甚至就连超级英雄都不算什么成熟的类型片;而十四年后,复仇者联盟、正义联盟、X战警各种超级英雄组织一通乱斗圈钱圈粉无数。
说起来不太好意思的是,虽然第一部《超人总动员》是2004年的作品,但我个人其实迟迟在2016年才看到。所以大家在当年看电影所带来的激动和惊喜,于我而言并没有那么强烈。但在看第二部电影之前,我又默默重温了第一部,所获得的惊喜不减反增。
而如今回过头来看十四年前的第一部《超人总动员》,你才会发现皮克斯的高瞻远瞩之处。比如小儿子的快速移动能力所带来视觉上的惊喜跟后来的快银有着异曲同工之妙,还有从事军火生意、天才发明家的大反派也和钢铁侠有所相似,更别提他们两人如出一辙的动力装甲。
更厉害的是,《超人总动员》一上来就把超级英雄的身份认同问题摆在了所有人面前,甚至成为该系列的基础设定而存在。当跳楼自杀的人被超级英雄救下,当坐火车的人因为超级英雄的拯救反而受伤之后,人们开始意识到超级英雄的存在到底是好还是坏。
没看过《导盲犬小Q》,所以不存在对比,但失望是真的。作为一个以治愈、温情为主题的电影,叙述好一个简单美好的故事,感动应该是很自然就会产生的,但因为一个个硬伤,感动都变成了刻意煽情,让我看得尴尬不已。硬伤一:作为香港电影,故事地点发生在香港,原音本来是粤语,但为了大陆观众,只能配音成普通话。但“闺女”这样的台词和配音演员偶尔出现的北方口音,配合香港的城市风貌和香港演员的表演,实在让人出戏,也让
没看过《导盲犬小Q》,所以不存在对比,但失望是真的。作为一个以治愈、温情为主题的电影,叙述好一个简单美好的故事,感动应该是很自然就会产生的,但因为一个个硬伤,感动都变成了刻意煽情,让我看得尴尬不已。硬伤一:作为香港电影,故事地点发生在香港,原音本来是粤语,但为了大陆观众,只能配音成普通话。但“闺女”这样的台词和配音演员偶尔出现的北方口音,配合香港的城市风貌和香港演员的表演,实在让人出戏,也让人很难沉浸在故事情境里。硬伤二:宠物电影里,给每个宠物角色准备几个演员是很正常的,因为小猫小狗很难时时处在工作状态,多准备几个演员才能保证工作进度。但同一个小Q,一会浅鼻子,一会黑鼻子,一会黑的上面一点红,偶尔嘴边还多出几块疤,对于看宠物看得多,能分辨狗子长相的我来说,这等于时时在提醒我这只是戏。导演挑狗子就不能挑至少鼻子一致,像一点的吗?硬伤三:三首歌把小Q为主人做的“贡献”用歌词的方式全方位向观众进行了解读,就怕观众看不懂导盲犬作为主人的眼睛,有多伟大。而且每首歌播放时,电影中的时间跨度都特别大,几个月到几年都用一首歌就带过去了。这特别舞台化的表现方式,让本来那些生活细节里能感动人的东西,都被直白的歌词和大声的音乐完全盖住,感动也就不剩什么了。硬伤四:文戏非常生硬和功能化。比如小Q抢救的时候,演员们毫不着急,而是排排坐,平静地交流着小Q给大家带来的快乐和好处。梁咏琪看着年老的小Q在玩耍时,突然说:“小狗都是色盲,只能看到黑白,那是因为它们把色彩都给留了我们“。这突兀的台词本来逻辑就靠不住,放这里明摆着就是强行拔高主题。因为这些硬伤,导演结尾给出一长段时间把小Q一生倒叙了一遍,本意是希望引起观众的感动,结果却是让人直想赶快离场。
这部电影第一遍在影院,后来连续刷了两遍。刚刚又看了一遍,但一直没写影评之类的。但是电影的深度让我觉得很值得思考,一串串线索连起来,是个毛骨悚然的真相。
淮右军食小儿肉,被认为是形势所迫,无人谴责。被夺孩子的母亲养婴灵却变成了罪无可赦的可怖传说。
呼应现代:
郭叔和姓周的忘恩负义,逼迫少辉母亲二选一,却忘了刚刚性命攸关救她们的是这个善意的妇人。他们没有自省,
这部电影第一遍在影院,后来连续刷了两遍。刚刚又看了一遍,但一直没写影评之类的。但是电影的深度让我觉得很值得思考,一串串线索连起来,是个毛骨悚然的真相。
淮右军食小儿肉,被认为是形势所迫,无人谴责。被夺孩子的母亲养婴灵却变成了罪无可赦的可怖传说。
呼应现代:
郭叔和姓周的忘恩负义,逼迫少辉母亲二选一,却忘了刚刚性命攸关救她们的是这个善意的妇人。他们没有自省,却认为少辉母亲养婴灵是侮辱了临塘的门风。
孩子吃“想肉”是被蒙蔽,吃了一次想一辈子。他是故意吃的吗,当然不是!但他却受到了那些亡灵的报复,我们可以认为这不是真的鬼报复,世上本没有鬼神之说。这是电影的一种艺术手法。
反观之
少辉因为母亲留下了他而心生嫉妒,小孩子,人之初,性本善或恶?他把妹妹扔到了水里。他其实也不知道自己此举真正的意义。但人性本恶就是如此。
郭叔和姓周的真是那么好心帮少辉父亲掩盖事实吗?
当然不是!
他们只是不想少辉想起全部记忆,那么少辉就能知道他们当年的忘恩负义导致少辉一家的惨剧。少辉会放过他们吗?村里的人会怎么看待他们?村里有辈分的人,他们想包住自己的老脸。
从头到尾真正意义上的善只有女主角吧,胸前那个佛像。他象征的也是一种人性光辉。
少辉的母亲远女儿弃儿子,妹妹当时生着病,形势所迫。但其实这种事真的不好说。
少辉的父亲没有逼问忘恩负义的人,只觉得妻子养婴灵丢脸,过于懦弱。这是人性的怯弱。
少辉因为杀了妹妹,母亲冷落,得了自闭症,精神疾病。这是惩罚他的恶吗?或许是或许不是,这是大家需要思考的。
最后关门时的那声凄厉,不就表明真相依旧被掩盖,恶还在肆虐。
最恐怖的不是养婴灵,而是人藏于内心的阴暗面。这个故事足够讽刺,所有人从古至今都在指责那些丧子得母亲,认为他们邪门歪道。可是却忘了是谁逼迫他们至此?
这是一个单独的事件。蒙家是这样,这个社会的角落里不也有很多这种腌臜事吗?
全片高能大概就是最后的漫画,我在电影院看到最后的漫画出来时,整个人都惊呆了。半天没缓过来。你以为剧情结束了,真相大白了,可是哪有那么简单?
这部电影足够细腻,取景徽州古村落,湿哒哒的阴郁之感,给电影蒙上了一层欲说还休的感觉。主角配角演技在线,观影非常舒服。
这部是中泰合拍。很多人对恐怖片本来就抱有偏见。弹幕常有“最后都是精神病干的”之类的言语。
我只能说我绝对绝对没有过分解读,看不懂只能说错失了一个佳片了。五分可能够不到,但四分值得!
影片用荒唐恐怖的剧情设定,讲述了一位女性脱离险境与战胜心魔的故事。与众多密室电影不同的是,本片并没有将如何脱离险境,作为本片重点。而是用这个可口的点心,打开观众的胃口,随后却端出另一道菜。这种转变过程,仁者见仁,智者见智。但喜欢看密室逃脱电影的观众,想看的更多可能是如何精彩巧妙的逃脱过程,而不是女主要么与“精分”中的自己对话,就是与“死神”做交易。这有点像是你点了一杯咖啡,服务生却给你的咖啡
影片用荒唐恐怖的剧情设定,讲述了一位女性脱离险境与战胜心魔的故事。与众多密室电影不同的是,本片并没有将如何脱离险境,作为本片重点。而是用这个可口的点心,打开观众的胃口,随后却端出另一道菜。这种转变过程,仁者见仁,智者见智。但喜欢看密室逃脱电影的观众,想看的更多可能是如何精彩巧妙的逃脱过程,而不是女主要么与“精分”中的自己对话,就是与“死神”做交易。这有点像是你点了一杯咖啡,服务生却给你的咖啡中加上了香菜一般,但是,了解斯蒂芬·金的观众会明白,在他的小说中,很多都是以这种类型为主的。对某些现实中遭遇与焦虑予以具象化,开始时用绝境与“死神”制造惊悚效果。然后,再回归到现实,反应人们心灵最深处的恐惧梦魇,进而战胜它们。回到影片,夫妻二人经过七年之痒,十年之痛的婚姻旅程,到了需要SM才能找到刺激的阶段,当丈夫想要扮演“父亲”角色时,妻子面色大变,这也是后段讲述她童年阴影的原因。喜欢SM的丈夫与当年猥亵自己的父亲一样,和蔼伟岸的形象在释放兽性时,荡然无存,女主从小就背负着,在她那个年龄不应该承受的恐慌与焦虑,就如同她为了婚姻,为了丈夫,做着自己不愿意做的事一样,失败的婚姻与悲惨童年,纠缠了她一辈子。所以在这种绝境中,内心深处的恐惧与焦虑,出现了经典的斯蒂芬·金式具象化,这种具象化也就是“精分”出的丈夫与自己,夫妻二人真实却从没有坦言的内心想法,像极了我们面对生活与工作,整天带着面具,而摘下面具的我们,会是什么样?但这种频繁的闪回,以及与自己幻象的“絮叨”,确实有些挑战观众的耐性,谁会在专心打游戏时,喜欢旁边有几个人当你的“指挥官”呢?在影片结束时,女主算不上多么巧妙的方法脱险之后,直面自己做过交易的“死神”,而“死神”的面貌却在逐渐改变,从原来面貌到丈夫再到自己的父亲。当女主面带微笑的说出了“你竟如此渺小”之时,也彻底摧毁了自己的心魔,不再需要魔鬼与死神做暗示隐喻,而是直截了当的表明出自己的态度,一开始那些看似恐怖绝望的事物,到最后看起来也没那么惊心动魄了。作为商业恐怖片,没有过多的血腥场面,也没有用“jump scare”之类的吓人手法,这本身就很难能可贵了。导演坚持自己的风格,用很女性的视角,讲述了不失惊悚又有深度的故事。