自觉抵制涉及奥特曼的蓝弧作品。蓝弧既然决定一条道走到黑,就别怪我们特摄迷不客气了!
自觉抵制涉及奥特曼的蓝弧作品。蓝弧既然决定一条道走到黑,就别怪我们特摄迷不客气了!
初中时看的小说,现在依然记得,依旧被其中瑰丽、奇幻的世界和宏大的剧情所着迷。看到拍成电视剧还挺期待,看了两集,果然是国产电视剧特色,改编的面目全非,变成无脑不讲逻辑的恋爱剧。从甄嬛传开始,国产电视剧走进了一个怪圈,有一个爆款出现,接下来几年都是千篇一律的仿制品,就算根据小说改编,好像请了同一个编剧,改的面目全非,不断向同类型第一个靠拢,越来越次,演技特效皆不行,我吐了。
初中时看的小说,现在依然记得,依旧被其中瑰丽、奇幻的世界和宏大的剧情所着迷。看到拍成电视剧还挺期待,看了两集,果然是国产电视剧特色,改编的面目全非,变成无脑不讲逻辑的恋爱剧。从甄嬛传开始,国产电视剧走进了一个怪圈,有一个爆款出现,接下来几年都是千篇一律的仿制品,就算根据小说改编,好像请了同一个编剧,改的面目全非,不断向同类型第一个靠拢,越来越次,演技特效皆不行,我吐了。
最近看完了2018年版的坏种。
在我看来,片中不管是父亲还是女儿都有各自的行为动机,并且双方都能自圆其说。父亲就是个非常典型的普通的父亲,这里不详谈。
首先要声明的一个观点是,基因反社会不一定就无法融入社会,也不一定就会变成杀人狂魔。就如同老师说过的,她只是看世界的方式和普通人不同罢了,作为一个儿童,实际上她也在不断学习这个社会的规则,学习解决问题的方式,然而由于家庭
最近看完了2018年版的坏种。
在我看来,片中不管是父亲还是女儿都有各自的行为动机,并且双方都能自圆其说。父亲就是个非常典型的普通的父亲,这里不详谈。
首先要声明的一个观点是,基因反社会不一定就无法融入社会,也不一定就会变成杀人狂魔。就如同老师说过的,她只是看世界的方式和普通人不同罢了,作为一个儿童,实际上她也在不断学习这个社会的规则,学习解决问题的方式,然而由于家庭原因和父亲的忽视,让她只能自己用自己理解的方式来保护自己。
片中的父亲和女儿的悲剧是什么,就是他们看似在对话,实际上父亲根本不懂女儿到底在跟他表达什么,也根本没有重视女儿遇到的问题——比起家人,他更像一个饲主——于是当这位一直让他省心的女儿突然不省心了的时候,他的反应就是女儿“坏掉了”。女儿实际上也说了,她不会无缘无故的伤害别人,说明她并不是个愉悦犯。她是的确感觉到自己受到了“攻击”和“威胁”所以才会反击(这里不争论关于攻击和威胁的判断是否准确,因为父亲并没有教她这些事情),就如同黄蜂。
没有恐惧心和羞耻心也并不是罪大恶极。这个孩子并不是流水线上生产的机器,不应该因为不够标准就受到苛责。她仍然会难过,会愤怒,会不安,会失落,会感到不平——而除了那位心理医生,竟然没有任何一个人理解她,于是她只能孤独的承受,再一个人想办法解决这一切。
更进一步地说,同理心,羞耻心,恐惧感,实际上是人类在社会化的过程中进化出的一种自我保护能力,就像痛觉是为了保护人身体远离进一步受损一样,这种情感是让人在大脑还没有判断出一切事情会导致的社会性风险之前就通过一种更加快速的预警阻止人去作死,以及帮助人去合作和沟通。而缺失了这种能力的女主,为了融入社会,实际上是比普通人更加艰难的,她必须所有事情都靠自己的大脑逻辑来判断,分析,评估风险——而但凡分析不够完整,就会让她作出异于常人的行为。
我总想着,倘若这位父亲能够真正的看到她的女儿,而不是用普通人的标准来框架她,坐下来,平静的接受他女儿就是很特殊这个事实,爱这个就是很特殊的女儿,然后在这个基础上,理性的告诉自己的孩子,什么事情做完会导致什么后果,某些行为应该用什么样程度的反应来应对,教会女儿如何更好的活着不要轻易作死,而不是简单粗暴的问为什么(就像女儿反问他的,you tell me),事情说不定不会走到结局那个地步。
通观整部电影,这位父亲看起来似乎非常爱他的女儿,然而实际上这种爱就像那两句亲亲和拥抱的对话一般毫无意义。他看不到女儿被前任保姆粗暴对待,看不到女儿对不公平的颁奖结果无法释怀,甚至看不到新来的保姆是如何居心叵测,甚至在女儿告诉他之后,他仍然能不当一回事的放保姆和女儿单独相处自己跑去约会。整整9年,他女儿从小长到大,他都看不到任何不正常,甚至别人都比他了解他的女儿——虽然那些陌生人并不会因此保护她。我不禁想问,他爱着的到底是谁?是他真正的女儿,还是那个不给他添乱的省心的小淑女?
在他眼里这个世界岁月静好,于是无法理解她女儿眼里的世界是如何充满危险,光怪陆离,难以理解。就如同女儿在湖边小屋手中的那本书,《局外人》,在女儿眼里,自己是不是也是这个世界的局外人呢?(甚至后面他也的确在犹豫要不要杀掉女儿,这对女儿来说也是一种事实上的危险,不管他的行动原因是否基于所谓的爱)。就像一个不慎掉进外星球的人类,只能模仿他们说话,模仿他们行动,伪装自己,保护自己,却始终无法成为他们的一份子。
也许从陌生人的角度,这位父亲是一个不幸摊上邪童,然而却又对社会负责人的好人,哈,毕竟陌生人又不爱他的女儿,他们只想通过最简单快捷的方式消除不稳定元素罢了。但作为一个父亲,他无疑是无能的,因为他不能为她解决任何事情,当遇到不能岁月静好的情况之后,他作为一个成年人,在恐惧和无能狂怒后,竟然最终只想到了解决他的女儿这种毁灭性方案。我不禁想,就算他的女儿基因上完全正常,真的就能如他所愿一直这么省心,淑女的长大成人吗?在这样的忽视下,就算长大,青春期一旦到来,所有的问题难道不会报复性的出现,用更加叛逆的方式回馈吗?到时他不还是不能解决吗?
当他女儿因为无法共情只能凭自己的逻辑判断,想要拼命活下去的时候,他竟然要以爱为名杀掉她?如果连最基本的生存都保障不了,那爱有什么意义?他的女儿九年都没有学到自然的与这个社会相处的方式,只能靠伪装保护自己,而他竟然还有脸说自己在保护她?
我得说我不同情这位父亲,因为他简直就像这个社会千万年对所谓的好父亲的一个缩影,被社会保护的高高在上,生活优渥,英俊善良,软弱无能,愚蠢,一旦事情向着自己不熟悉的方向发展,就想要毁灭一切。
可喜可贺,到最后,他也还是没有解决任何事情。
Ps:写完这篇评论后我为了补充细节又看了一遍,忽然产生了不同的想法,那就是我对这个女儿到底是不是生理上的怪物开始怀疑了。我有时候觉得女儿可能其实并不是真的没有恐惧心和羞耻感,她只是对这些表现的不像别的小孩那么明显。毕竟保姆威胁她上电椅那里的确是吓到她了的,而且小男孩被推下山之后,她的确也很惊慌不安像一个闯了祸的孩子(这一点如果说她是装的其实说不通,因为没有意义,反而会带来别人的怀疑),只不过由于她父亲的忽视,这些感情她全都压抑了,只表现出父亲需要的那种形象,这其实是小孩子的一种生存策略。关于基因上就反社会这种事,电影里其实并没有确切的给出证据,我觉得更像是导演设置的一个陷阱,好让观众和所有人简单粗暴的异化这个孩子,仿佛一旦不把这个孩子当成人,给与她一个生来就带有的原罪,消灭她就也是理所应当的事情了似的。从证据上来说,说不定隐藏的线索是这个小孩其实就是个正常人,因为说她不正常的是有偏见的老师,不理解她的父亲,还有根本就想驱逐她好雀占鸠巢的保姆,专业的精神科医生反而说她很正常。因为从事实来看,偷东西,撒谎,确实都是9岁小孩子必然经历的一个成长过程,而且小孩子对生命的看法就是很单纯的,对死亡的悲伤和同情其实才是后天训练出来的产物。比起以前的那部坏种,我觉得这一部与其说是一部惊悚恐怖片,到更像是一部披着恐怖皮的讽刺现实的电影。更加广泛深入的去分析的话,其实还能挖掘出更深层次的人性,教育学,心理学,社会学的种种问题,只不过我这里水平不够,就不献丑了。
我是实在没想到这电影能拍6部。
我称之为今年偶尔看到的最佳电影,21世纪最重要的是什么,是惊喜,今年没有其他任何一部电影能与之媲美。
这个系列的电影深刻诠释了但凡有一点逻辑也不至于这么没逻辑,处处是惊喜,这一部的脑洞完全超出了我的预期,完全脱离了现代叙事的枷锁,脱离了我是谁,我在哪,我
我是实在没想到这电影能拍6部。
我称之为今年偶尔看到的最佳电影,21世纪最重要的是什么,是惊喜,今年没有其他任何一部电影能与之媲美。
这个系列的电影深刻诠释了但凡有一点逻辑也不至于这么没逻辑,处处是惊喜,这一部的脑洞完全超出了我的预期,完全脱离了现代叙事的枷锁,脱离了我是谁,我在哪,我要去哪里的束缚,进入了哪里有我哪里就有鲨鱼龙卷风的逻辑闭环,精彩,前卫,实属先锋派电影。
首先,可以先说说缺点,那可能就是目前国产都市剧绕不开的悬浮感,本剧有,但有的不多,有些情节可能是有一点夸张,但是都可以接受。
其次,就来说说这部剧的正能量感,就是传递出很正的价值观,让人动容:
1、女主:诚实,顽强,乐观。这些本是做人应该最基本拥有的一些特质
首先,可以先说说缺点,那可能就是目前国产都市剧绕不开的悬浮感,本剧有,但有的不多,有些情节可能是有一点夸张,但是都可以接受。
其次,就来说说这部剧的正能量感,就是传递出很正的价值观,让人动容:
1、女主:诚实,顽强,乐观。这些本是做人应该最基本拥有的一些特质,但是在这个浮躁的当下社会却变得很稀缺了。“只要是刘得恩欠下的帐,我都认!”多么肯定,不逃避,不怨天尤人,虽然知道数额巨大,但是丝毫不推卸,哪怕是压得自己喘不过气,也要一点一点地去还债。一次又一次地出去找工作,什么工作都可以,这真的和《我的前半生》(指电视剧而不是原著)里的罗子君不一样,不过生活背景不一样,还是不能完全相比较。女主的顽强和乐观有时真的像只打不死的小强一样,也许就是因为一直有一种信念在支撑着她吧,还债时是“欠债必还”的信念,接手甜蜜科技时应该就是完成她亡夫刘得恩“传播教育”的信念吧,这些都特别符合当下的时代主题,所以为什么能在央视平台播的原因,很主旋律啊。不过有些评论都在说她一个家庭主妇,怎样能撑起一个大型公司。不要忘了编剧给她的学历背景设定是人力资源管理,再加上就业和拉广告时和形形色色的人打交道积攒下的经验,应该可以自圆其说。不过就算是带点主角光环,也是乐意的,因为前期的田密太惨了,后期的翻身仗多少有点甜也是可以接受的。
2、男主:坚持原则、孝顺但不愚孝。坚持原则的这个有时让人气的呀,这个人怎么这么固执、这么倔、这么不懂变通!!!但是再细细地品味一下,没毛病呀,职业道德本身就是要去遵守的,情感不应该过多地阻拦,负责就会做出一些出格甚至违法的事来,真实案例太多就不举例赘述了。为什么会让人感到气愤,只能说明我们在目前社会氛围的影响下,看到的这种固执坚持原则的已经越来越少了,或者说和自己的价值观已经并行相悖了,所以说本部剧的作者很用心,能够传递出这种正确的价值观。(不过害怕有人盲目开杠,还是要补充一句,我论述的坚持原则是要坚持正确的,是要辩证地看待的,我坚持的是马克思主义辩证的唯物主义世界观)。再说说男主的孝顺也是真孝顺,但是不愚孝,不管是于洋洋还是甜蜜,都会做中间的调和者而不是挑事者,这也能间接地体现一点点男主的情商吧。
3、阳光里小区的代表人物以及甜蜜的爸妈:简直太暖了有没有。虽然有一些市井气息,但是都特别善良,而且在大是大非面前都能坚持住原则,非常热闹地给本部剧充满了欢乐,同时还也有感动和泪点。有什么样的父母就有什么样的儿女,不难看出田密能这么坚决地背债还债也是在老两口正确的价值观下影响的,包括他们卖方为女儿还债、做小生意帮助女儿等等,不得不说这部剧三观很正。而且还有要提的就是老戏骨的表演真是可圈可点,把我们身边的中老年形象很接地气儿地表现了出来,就是小事儿计较,大事儿上还是能团结起来。关注老人也成为本剧所抛出的另一观点,虽然没有浓墨重彩地展现,但是也会引起一些中青年人的思考,晚年到底该怎么度过?
4、再说说其他人物就是,这部剧竟然没有一个真正意义上的反面角色,这简直太神奇了,也是让人看的不累原因。包括女二,竟然没有一点黑化,即使是拦下了周先生的家庭办公室计划,也能及时止损,没有要周小姐的巨额款项,而且后面竟然没有狗血地和田蜜争男主,清楚地知道自己在怎样做事,不落井下石,不来回摇摆,这不应该是女一的人设吗?还有万百千,应该是一个穷凶极恶的追债人,可是硬是让人看出了他也有原则和底线,也会顾忌法律,也有可爱的一面,虽然最后还是进去了,所以主旋律很强大呀!
5、还有能感受到的一点就是,现在的时代真是好,条条道路通罗马。无论你是满怀雄心壮志的创业青年,还是居家几年的家庭主妇(个人认为田蜜应该不会脱离社会太长时间,毕竟他们还没有孩子),无论你之前干的什么行业,无论你性格如何,只要你想,只要你能,都可以创造无数可能,都可以实现成功。目前的大好时代,可以让任何人都主动参与进来,有技术的搞高端点的事业,有资本的搞搞投资投资、比比眼力实力,有想法的套别人口袋的钱来实现自己的理想,有劳动力的付出努力就可以,只要你不抱怨,不故步自封,敢于行动,敢于改变就可以赢得美好人生。或许像鸡汤,但是现实生活的确如此啊。,多看些正能量,少制造负能量,社会还是很美好。
除此以外的一些细节内容就暂时不挖了,当然我没有写出来的还有很多。总之整部剧的感受就是,轻喜剧的风格,有幽默有感动,有现实有梦想,还有一批好的演员给支撑,话说剧中的演员每一个都形象深动立体,而且让人讨厌不起来、能够让人理解和记住。这就够了。
(本文删节版首发幕味儿微信公众号)
《同义词》不好懂,场景独立,情节荒谬,形成观影的巨大障碍。它显而易见的一层内涵指向身份认同,甚至欧洲现在的难民问题:要挤进那个高大上的文化,你还要放弃多少?
但本文不在宏观层面讨论这些,而想提供另一个观影视角:关注镜头语言的多义性,不将《同义词》看成一个第三视角的叙事,而看作一个充满想象力的主观文本。它绝不是对一个先行主题(移
(本文删节版首发幕味儿微信公众号)
《同义词》不好懂,场景独立,情节荒谬,形成观影的巨大障碍。它显而易见的一层内涵指向身份认同,甚至欧洲现在的难民问题:要挤进那个高大上的文化,你还要放弃多少?
但本文不在宏观层面讨论这些,而想提供另一个观影视角:关注镜头语言的多义性,不将《同义词》看成一个第三视角的叙事,而看作一个充满想象力的主观文本。它绝不是对一个先行主题(移民问题也好,文化冲突也好)的反复絮叨。当观众将约亚夫的故事简单地视为一场四处碰壁的逃离和对“文明社会的虚伪”的批判时,事实上也只是将约亚夫视为一个提线木偶。而影片最中心的设定是,约亚夫是一个对文字极有天赋,极为敏锐的人。他能用陌生的词语组织出有画面感、感情和力量的故事,而小说家埃米尔却淹没在文字里,写着陈词滥调,词语在他手里恹恹没有生气。
影片使用大量第三人称主观视角,摄像机跌跌撞撞地跟着约亚夫,一会儿紧跟着他的长腿,一会越过肩头胡乱张望街景。这固然有传达初到巴黎初用法语阶段内心好奇和冲动之意。但更多细节似乎允许了更具主观性的解读。影片开篇,约亚夫进入一个空荡荡的大房子。大房子为何空荡荡的?当他走出浴室,以滑稽夸张的姿势摔倒时,是真的如此摔倒,还是这一幕已经过文学夸张?让我们设想约瑟夫在写作中,或在回忆中,像个埋藏在大房子里的幽灵,不动声色地观察那具名为“自己”的身体的慌张丑态。
几次在塞纳河旁的会面,都是双方呆板地走进画面,镜头呆板地停留在侧面,人来车往,塞纳河化身为前影像时代的机械舞台,人物的呆板对话犹如背台词。强烈的舞台感暗示了窥视的视角。
埃米尔和卡洛琳是否存在?还是约亚夫的想象?想象他们年轻、美丽、有同情心、格调高雅,想象他们一个因为没经过社会毒打而缺少创造力,一个则欲望爆棚,随时随地都能激情发作。埃米尔和卡洛琳——法国——不是别的,正是约亚夫欲望的投射。片头,约亚夫赤裸地摊在浴缸里,宛如《马拉之死》。埃米尔和卡洛琳出现了,解救了他。这是一次新生,还是想象的起点?此后,穿制服的以色列大使馆工作人员,妖娆的夜店女郎,都是脸谱化的形象。约亚夫在纸醉金迷的夜店人群中爬向我们时,仿佛在舞台上爬向观众,同我们互动。
镜头在主观视角和客观视角间的摇摆不再指向对观众之凝视的挑衅。它招呼我们走进一个真假难辨的文学世界。约亚夫一直在讲故事,主动讲故事。讲给谁不重要,只是讲述这件事本身要有一个听众,假想一个也可以。影片正是这样从西红柿肉酱面的鸡毛蒜皮渐渐进入一个又一个仪式:拍摄色情录像,窥私的仪式;上移民必修课:建立共同体的仪式;音乐会:涤荡的仪式……淫秽和高雅是同义词。仇恨和热爱是同义词。以色列和法国是同义词。
接近尾声时,约亚夫再次经过圣母院,周围依然空荡荡。他抬头,镜头狡猾地绕着他摇了一圈,构图中圣母院高耸不见顶,仿佛下一秒就会笔直地砸下来。随后猛然切到大全景,约亚夫渺小如蚂蚁。此类断裂充斥全片。客观视角和找不到主体的主观视角间的错位使意义漂浮了起来,观者在这一漂浮中不得不开启思考,因为他无法代入约亚夫,也无法单纯代入路人甲。他无法代入一个确定的主体,只好随着每一个镜头、每一个情境一起漂来漂去。
赛义德在《东方学》的开篇引用马克思的话“他们无法表达自己,他们必须被表述”来概括东方主义:“东方”被视为一个不具有时空流动的静止体,僵死地在西方对其的表述中成为“东方”。《同义词》构筑的情境则是,外来者主动用一种异国语言表达自己,试图建立新的自我。影片给人的观感似乎是,随着异国语词不断蚕食母语语词,约亚夫的自我认同逐渐消解,直至崩溃。但是,如若主体本就为空,自然也无从消解。
当约亚夫用用连珠炮般的各种贬义词形容以色列时,我们无法分辨约亚夫是通过构成的句子来学习词语,还是以学会的词语表达他的以色列的体验。但我们无须分辨。学习语言即是将自身构建于一个符号体系之中。连珠炮式的同义词构成了一个处于漂移中的能指链。每个同义词构成了一个能指,他们的关系并不是由一个主体“以色列”,或“法国”来决定的。相反,能指间任意的秩序才构成“以色列”或“法国”。并没有一个作为不变主体的法国或以色列去承纳这些同义词。约亚夫仅仅是用法语的能指链取代了希伯来语的能指链,他欲望的法国并不存在,他无所适从。他必须不断行走在巴黎的街道(或者任何地方),嘴里吐出一串串同义词,不断消解,不断建构,周而复始,无从逃离。
拍摄色情录像一节,拍摄人要求用母语描述感受。坚决讲法语的约亚夫只好向资本低头,用希伯来语嘶嚎。此类录像的观众期待真实的反应而非表演,将欲望投射到异域男子的肉体之上。约亚夫看似成了欲望的客体,其实也只是能指链上的一环。
表面上看,以色列是一个“给文明以岁月”的文明,而法国则是一个“给岁月以文明”的文明。实则,两个文明并无本质差别。倒不是因为法国社会拒绝约亚夫所以法国是“坏”的。现实地讲,即使约亚夫只会说两句“你好”、“再见”,也有可能当个kebab小哥什么的,进入路人见面互相致意的和谐中。约亚夫漂泊的内核在于,他不能接受的不仅是强制兵役,而是作为一个符号体系中一环的生命。他追求的超出时髦的概念“自由”,“浪漫”或“左岸”,而触及溢出其外的可能性。他用身(强力冲撞)和心(文学创作)对抗之,一路拼杀。
我们当然可以将约亚夫结尾处的撞门视为他的失语,因失语被迫回归身体之力,我们也可以解读为约亚夫从未失语,他文学化了一切,来了一出撕破法兰西伪善面纱的脑内小剧场。这种颠覆和不确定性正是《同义词》影像的魅力。赫克托尔可能本来只是在阿基琉斯阴影下的名字,但当荷马写他绕城九圈、不再逃避、迎接死亡时,他成为约亚夫的英雄,文字构建的丰富意义漂浮了千年。相似地,当投射出约亚夫这个形象的拉皮德导演,用文学语言探讨语言的诡计,用影像冲撞影像的权威,进而将观众也抛进这场漂移时,电影便为哲学思考提供了可能性。
很喜欢这位大佬的评价,转自知乎的作者:水泵
和合本圣经 《 歌林多前书》
13:4爱是恒久忍耐,又有恩慈。爱是不嫉妒。爱是不自夸。不张狂。
13:5不作害羞的事。不求自己的益处。不轻易发怒。不计算人的恶 。
很喜欢这位大佬的评价,转自知乎的作者:水泵
和合本圣经 《 歌林多前书》
13:4爱是恒久忍耐,又有恩慈。爱是不嫉妒。爱是不自夸。不张狂。
13:5不作害羞的事。不求自己的益处。不轻易发怒。不计算人的恶 。
13:6不喜欢不义。只喜欢真理。
13:7凡事包容。凡事相信。凡事盼望。凡事忍耐。
如影随心恐怕是最近被误解最大的一部片子,本来看过之后懂的人自然懂,不懂得无需多说,然而这个豆瓣分数把我炸了出来,可能我还年轻气盛,所以忍不住谈谈自己的理解。
首先,我们来谈谈三个主要人物。
一、 刘娟——复仇者
刘娟在这个故事中存在感很强烈,因为她占据了地理优势,大婆手撕小三,彩蛋中又有了新的婚姻开启新的生活。人们乐见被伤害的女人成为人生赢家、渣男小三黯淡收场这样的爽文剧情,然而也惋惜她低声下气的挽回陆松,最后撕下强势的面具哭成一个泪人。如果我说她一开始就只为报复,对陆松的感情不剩几分,甚至连着最后的感情都拿来利用,你信吗?让我们回到电影本身,回到刘娟写的《弃妇日记》这才能找到真相。《弃妇日记》里面有一句点题的话——你想毫发无损,你想全身而退,没门。这句话才是她一切行为的动机——复仇。刘娟看似是一个人畜无害的中文教师,也因为床上念诗这样的行为让人嘲弄又发笑,这样没有情调没有乐趣的女人不禁让人小看她又同情她,但从未看懂她。刘娟的强大在于她完全看穿了文罂,看穿她的敏感多疑,也看穿她身为第三者身份的心虚与怯懦,弃妇日记的存在就是为了引导文罂去试探陆松,而她作为陆松的前妻又是那样的了解这个男人,知道他的痛点就是讨厌诘问和怀疑,刘娟的行为形成了一个完美闭环,目的只有一个,复仇。为此她利用这些信息在弃妇日记上暗示陆松曾经不回家然后就让她发现了外遇,文罂怕了,她把刘娟的日记当作了解陆松刘娟为何离婚的错题本,却发现自己的名字写满了错题本的每一页,刘娟写陆松藏小金库又小气不愿意付账,文罂看到之后马上去查了钻戒的价格,很贵的一枚,然而依然让她心有戚戚。很多人看不懂文罂的多疑觉得她作,但我很能理解,因为从她看到《弃妇日记》的那一刻,刘娟从根本上就被操控了她。刘娟的致命一击,也是文罂崩溃的原因,就是刘娟在旧家挽回陆松,陆松请求她不要再写,刘娟收笔的事件。文罂崩溃的点是什么?是刘娟用她优秀的中文系笔触,暧昧化了陆松求她收手的过程,文罂在思索什么叫做“看不得他那个样子求我”,怎么求的?什么语气?在哪里?无数不堪的画面感冲击了她,她彻底被击败了。而刘娟深知这一点,所以答应收手为假,利用这事击垮文罂为真,这不是真正的收手,这个手收的让陆松怒火中烧。惊不惊喜?刘娟居然聪明又深谙他人心理,是个善于心理控制的厉害女人。
二、 文罂——狩猎者
很多人讨厌这部电影,说它美化第三者,初看这样说没错。文罂硬着头皮见刘娟,她眼神无辜中带着无奈“我想你跟我差不多大,对感情的理解应该差不多“,”我没想过拆散你们,但我陷进去了“,”就是第三个人的错“,人们见惯了嚣张跋扈的第三者,没见过这样“勇于承担”的角色,一时下不去嘴去骂,像憋了一只苍蝇在嘴里又要说话,吐又不能吐,吞也不可能吞。可是文罂真的有她说的那么无辜吗?首先需要明晰一点,整个电影都是以文罂向安顿的叙述为线索串起来的,注意这都是文罂视角,那么她做了什么呢?美化自己。首先初见陆松是在一个拍卖会上,但此时他们没有交集,真正的交集在两人挑碟那里。文罂却能清晰的记得真正的第一次相遇,这说明了什么?这个男人的好皮囊给她留下了印象。记住这一点,然后看她接下来的行为。她们在巴黎的碟摊再次偶遇,她和陆松看中了同一张碟,四目交汇之下两人吵了起来,她丢下了钱却丢下了碟,然后转身就走。我噗的笑了起来,这是偶然吗?这是撒网。然而陆松落网了。要知道既然不要碟那么拿回钱就好了,为什么要把钱也落下?她这是给了这个男人接近她机会。由于男女教育不同所以社会期望也不一样,人们渴望男性做一个狩猎者,女性被动等待挑选,但天性上女性也渴望去狩猎,这是本能,高明的她们发明了各种看似被动却十分主动的狩猎方式,她们精心构造了网,就等勾住你,这才是文罂的真相。再转过头看看文罂在激情缠绵后跟陆松说的话“你不要离婚,我会内疚”这时候你还相信她吗?这个小骗子在刚刚和陆松好上的时候就俏皮的问他“什么时候结婚啊?”可是,没有离婚哪里来的结婚?她又说了“我和郑可离婚了”,如果她真的不渴望陆松离婚,她告诉他的动机是什么呢?文罂在自述中美化了自己,其实她和陆松每一步都是她主动,感情有她撒网,结婚的誓言有她逼迫、就连怀疑和诘问都是她起的头。她出轨了,却接受了严苛的道德教育,背德的快感和痛楚在她身上纠缠,她是婉约的也是主动的更是扭曲的。
三、 陆松——现实者
陆松遇到文罂是婚后遇到真爱吗?很多人借此题发挥,我不是很认同。很多男人被称为渣男,并不是因为他们主观寻求真爱,恰恰相反,渣男总是一类主观能动性特别差的人,他们总是被动的作出反应,仿佛没有主心骨,文罂一勾陆松就愿者上钩,刘娟一示好陆松就上楼,他的身上存在一种爱欲的纯粹,那就是纯粹的跟随自己的心,永远追随自己,只要有一刻电光火石了,他就会和你摩擦,他是最简单的一个人。 但他也是个最现实的男人,并不是送镯子戒指、爱听音乐、会拉琴、允许你在墙上画画就是理想主义者,他的身上存在着很多现实主义的劣根性。还记得陆松买了戒指之后搂抱着文罂他说了什么吗?他“坦诚”的承认这个戒指花了自己一个月的工资,目的是为了“迎合”文罂,然后话回答文罂提问“什么时候结婚”的问题时,他话锋一转说“等你学会烧茄子的那一刻”。他的话中反复强调的信息是什么呢?我在为你付出,我在等着你回报。跟文罂吵架的时候,文罂责怪他有事瞒着自己,陆松的第一反应是反击她——你也有事瞒着我,这个文艺男人迷人优雅的外表下,藏着一颗斤斤计较的市侩心。就像他选择成为小提琴演奏家一样,因为不会别的本领;又比如他自认怀才不遇,演奏却总是跑神。他爱的恐怕只是首席那个光芒的位置,仅此而已。陆松总是撒谎,也是因为他这样的性格特点,因为他斤斤计较所以信奉的是互惠互利这一准则,文罂借他这个特点向他撒谎,她假装善良不愿做破坏者,假装是被他所勾引,并且告诉他自己付出了很多,目的是为了逼婚。陆松诚惶诚恐的陷入无法回报的焦虑,他变得也不能向她真诚的承认自己的懦弱、自己的私心、自己与前妻的藕断丝连,他们的爱变成了他们之间的战场,有多少是演出来的有多少是真的,恐怕他们自己也不明白。
这部电影最深入的讨论在于我们谈论爱情的时候究竟在谈论什么?或者说,爱到底是什么?人们对美丽的女人或者男人产生好感,这是爱吗?人们互相猜忌互相揭短这是爱吗?引用圣经的一话
13:4爱是恒久忍耐,又有恩慈。爱是不嫉妒。爱是不自夸。不张狂。
13:5不作害羞的事。不求自己的益处。不轻易发怒。不计算人的恶 。
13:6不喜欢不义。只喜欢真理。
13:7凡事包容。凡事相信。凡事盼望。凡事忍耐。
这是也是我个人对爱的理解,陆松文罂主陷入的更像是一种crush,字典意“压碎、碾碎、压垮”又作名词“短暂的、热烈的爱恋”。他们以为自己的爱情独一无二,却逃不过世俗电影中有关围城与坟墓的形容,他们没有经历生死离别、天各一方,他们是被生活中的点点滴滴消磨的。文罂疑惑过,他们的爱像是温度下降了,但是余温尚在,她为他找过借口,却发现他有意无意的转过身去,态度有了微妙的冷淡漠然,像是中间有了结界;陆松也发现与她的肢体接触变得短暂而敷衍,肌肤相亲还是熟悉温暖的,但他望向她却看到了她眼里的猜忌与不耐,最终两人坐在一起像两只斗鸡一样互相啄咬,陆松说承认吧,就是我们自己打败了自己,如此赤裸又诚实。
陆松和文罂的crush我目睹了从发生到死亡的全过程,不过我并不想拥有真爱,这样的感情像是完全作为另外一个人的模具,失去了自我和边界,又有几个人会愿意这样爱人呢?
所以现代社会离婚率居高不下,大家宁愿换对象都不愿意去迎合对方。那么就算没有真爱我们就不去尝试或者期待了吗?
导演告诉我们了他的答案:去他妈的伟大的爱情,去他妈的永恒与专一,今朝有酒今朝醉,不犯错,就不是我们了,人不就是在犯错与纠错中成长吗?就算是爱情死亡就算是结局不好,也不要来世上罔活一遭。
电影的结局是开放式的,陆松依然不是首席,刘娟邀请他为自己的婚礼弹奏小提琴,他依然一双深情款款的眼神等你沦陷,无论是刘娟、郑可、还是陆松、文罂都有了新的生活,我特别喜欢这样的结局,因为爱情短暂,生活太长,而我们太过孤寂。除了相信Tomorrow is another day。我们,别无选择。
最后加一句对导演说的话吧:我能感受到您拍的这部电影的乐趣在于要看每个人有什么行为,行为和言语之间有什么冲突,这些冲突暗示了人物什么样的心理和特点。但是这个豆瓣评分告诉我们导演还是要懂得讨巧,最好把一切表达得东西都放在纸上用荧光笔标好重点,因为我们的观众已经没耐心去自己找寻了。
铁四角剩下了一个,其他三个直接简单粗暴地告诉观众他们失踪了,到最后一集也没回来。第一部无论是剧情,演员的表演,感情线发展等都很自然流畅。第二部演员颜值整体下降,演技生硬,配音也是糟糕透顶。尤其是高达的妹妹,越看越不顺眼。要不是因为黄日华演技在线拯救了整部剧,这剧我一集也看不下去,一颗星也不想给。
铁四角剩下了一个,其他三个直接简单粗暴地告诉观众他们失踪了,到最后一集也没回来。第一部无论是剧情,演员的表演,感情线发展等都很自然流畅。第二部演员颜值整体下降,演技生硬,配音也是糟糕透顶。尤其是高达的妹妹,越看越不顺眼。要不是因为黄日华演技在线拯救了整部剧,这剧我一集也看不下去,一颗星也不想给。
故事狗血不过又不太多狗血,主角演技尬但没有尬到极致,逻辑没有太大硬伤,主角人设有一点点小割裂,好多年前的地域老梗和新梗混合,有些梗嵌入的有些硬,像是综艺节目里的中插广告??雷点吐槽:一个西安的导演找了一个武汉的人当女主角,重庆人当男主角,拍的一部东北女大学生和上海男大学生的爱情……听着是不是挺魔幻的。里面女主的东北配音我敢说也不是东北人,我虽然不是东北人但我认识好几个东北人,那东北腔都是浑然
故事狗血不过又不太多狗血,主角演技尬但没有尬到极致,逻辑没有太大硬伤,主角人设有一点点小割裂,好多年前的地域老梗和新梗混合,有些梗嵌入的有些硬,像是综艺节目里的中插广告??雷点吐槽:一个西安的导演找了一个武汉的人当女主角,重庆人当男主角,拍的一部东北女大学生和上海男大学生的爱情……听着是不是挺魔幻的。里面女主的东北配音我敢说也不是东北人,我虽然不是东北人但我认识好几个东北人,那东北腔都是浑然天成,女主配音的东北腔就像是一个外地人在刻意模仿……总结:不明白为啥会以地域为特色拍情感剧结果还找的都不是地域人……在玩火吗?我不是东北人所以看着很乐呵,但我敢说东北人看这个剧大都要血压上升好多。同类型的剧,《我才不要和你做朋友呢》反而在我个人感觉东北感更真实一些。我奶奶是上海人,我爸童年在上海生活好多年,我想说剧方不仅没把东北特色拍出来,上海也被误解了……剧方对于上海人的饮食以及一些生活习惯,仿佛还融入了对广州、福建这些更南方地域的刻板印象……最后,这剧可以看,当下饭剧看乐呵又热闹,不像一些都市当代情感剧“有狗血又无趣又压抑”。但上海人,东北人最好不要看,为了自己的健康着想。
如果我是一个四十岁放弃一切回到家乡的早更女性,我不希望解救我的是我那几颗低活性卵子,和一个并不能真正体谅我处境的男人。
就,这个结局可以安排给任何一套合家欢俗辣剧,都没问题,可它不应该属于陈嘉玲,连婚纱都不愿意妥协的陈嘉玲。
我们都会有不想走所谓“正常路线”或者
如果我是一个四十岁放弃一切回到家乡的早更女性,我不希望解救我的是我那几颗低活性卵子,和一个并不能真正体谅我处境的男人。
就,这个结局可以安排给任何一套合家欢俗辣剧,都没问题,可它不应该属于陈嘉玲,连婚纱都不愿意妥协的陈嘉玲。
我们都会有不想走所谓“正常路线”或者不再想走“正常路线”的时候,好不容易有这样处境的女主出现,结果还是告诉我们“总要回到正轨哦”。
我想看到我一个人泡了茶坐在自己打理得漂漂亮亮的院子里,晒着太阳觉得今天的风很好。
我想看到一个女性说我不喜欢孩子,我想一个人生活是认真的、深思熟虑的且孤勇固执的,而不是“有了自然就会想要就会喜欢”这样符合社会规训结果的。
我想看到一个不管多大年纪的女主角说,我想漫无目的地只为当下活着,不一定有人拯救,也没有符合大众标准的大团圆结局,这样也可以,这样也很好。什么时候都可以告诉自己:对不起,谢谢你,我爱你。
娜拉选择了出走,可不可以不要回到原点?那才是多么无望又无助的事。
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另外想说就是不要总是在女性婚育的问题上强调选择的自由。
且不论现实生活,事实是,我们可以举出多少女主角最终选择结婚生子符合公序良俗结局的华语文艺作品?又可以举出多少女主角坦然面对孤单的作品?我们连在电视剧里表现后一种选择的自由都堪虞。
不是说结婚生子就是俗,单身就是脱俗,只是文艺作品是一个窗口是给一些人看到不同选择路径的希望和方式。我说白一点,爆剧里的虚构人物都不被允许做到的事,能指望现实中不受阻碍地做到吗?你们猜为什么彩虹文艺作品的现实意义那么大?
看完第一部可能一个四十岁女性跟家里爱煲剧的妈妈说:诶陈嘉玲跟我差不多情况,都可以有一栋自己的房子好好生活。好嘛,看完第二部,连主题曲都让你“关掉电视去生孩子”。
只能说那种女性的自我找寻1做到了,2没有,且不自洽通顺,没有承接上1甚至2的前7集的核心逻辑,仅此而已。
我的失望是基于对戏本身,男女主原始人设崩盘,以及基于现有国语电视剧中没有一个在这个问题上彻底“找寻自我的反叛”的女性角色。
1.配乐声音又大又多又突然又不合剧情
2.法医太全能,警察太废
3.剪辑太多重复片段
4.女主没有队长感觉,实习生更像点
5.不想看有感情线,能不能在溶洞时大家都听不到敲击就女主听到了
6溶洞案打晕又不杀法医是为什么?困死他?
7狼人案狼人的DNA和人的真不同?狼人杀人时是以什么样子出现?
8.你们队有什么疑
1.配乐声音又大又多又突然又不合剧情
2.法医太全能,警察太废
3.剪辑太多重复片段
4.女主没有队长感觉,实习生更像点
5.不想看有感情线,能不能在溶洞时大家都听不到敲击就女主听到了
6溶洞案打晕又不杀法医是为什么?困死他?
7狼人案狼人的DNA和人的真不同?狼人杀人时是以什么样子出现?
8.你们队有什么疑问困惑发现都不爱和其他人分享都爱自己单独去查证的吗?也是不担心自己会有危险。
前一个小时都会觉得配乐、80年代复古感和少年百无聊赖的好奇心都过于像伴我同行和怪奇物语的结合体,再加一点小丑回魂的惊悚感,另外小演员的选角都不是很有灵气,典型的 fat ass+nerd+losers组合,以至于太没有新意,总是想退出播放,但是坚持到后面,真还发现了一点亮点,在割破小男主脚跟腱之前我都以为只是男主的梦,不会真的杀回来,这片毕竟没有怪奇的超自然和政府黑暗背景,应该只是伴我同行那
前一个小时都会觉得配乐、80年代复古感和少年百无聊赖的好奇心都过于像伴我同行和怪奇物语的结合体,再加一点小丑回魂的惊悚感,另外小演员的选角都不是很有灵气,典型的 fat ass+nerd+losers组合,以至于太没有新意,总是想退出播放,但是坚持到后面,真还发现了一点亮点,在割破小男主脚跟腱之前我都以为只是男主的梦,不会真的杀回来,这片毕竟没有怪奇的超自然和政府黑暗背景,应该只是伴我同行那种去看尸体但实则再讲成长的温情故事,但。。。事实就是真的杀回来了,并且还杀了胖子,这点仿佛就在耳边低声警告 this isn't some sort of lame game like manhunt, this is fucking real, the pain is fucking real.
讲述了全部由新人出演的七个小伙伴一同进入CNN票选的世界七大鬼屋之一“昆池岩精神病院”进行“网络直播”的故事。片中出现的昆池岩精神病院在1979年发生过42名患者集体自杀、院长失踪的恐怖事件,大楼后因为无人接管被废弃。在2016年大热的tvN剧集《信号》中,这幢楼房同样作为一间废弃医院出现过。
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刚刚和一群朋友看完,真的前面挺无聊的,后面各种。。。总体来说不
讲述了全部由新人出演的七个小伙伴一同进入CNN票选的世界七大鬼屋之一“昆池岩精神病院”进行“网络直播”的故事。片中出现的昆池岩精神病院在1979年发生过42名患者集体自杀、院长失踪的恐怖事件,大楼后因为无人接管被废弃。在2016年大热的tvN剧集《信号》中,这幢楼房同样作为一间废弃医院出现过。
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刚刚和一群朋友看完,真的前面挺无聊的,后面各种。。。总体来说不错,但我的尖叫声被人吐槽了。。。
心心念念的国庆长假终于来了,不过出行路上车辆排长队,景点游玩脚踩脚的度假模式却还是年复一年。有意思的是,不止是外出路堵,今年的国庆档院线也玩儿起了“塞车”潮,《李茶的姑妈》、《影》、《无双》、《胖子行动队》、《古剑奇谭之流月昭明》、《营救汪星人》等十余部不同题材的影片竞相上映。纵观国庆档院线,豪华演绎阵容、斥巨资制作似乎还是叫卖作品的标配,口碑更是一如既往参差不齐。
心心念念的国庆长假终于来了,不过出行路上车辆排长队,景点游玩脚踩脚的度假模式却还是年复一年。有意思的是,不止是外出路堵,今年的国庆档院线也玩儿起了“塞车”潮,《李茶的姑妈》、《影》、《无双》、《胖子行动队》、《古剑奇谭之流月昭明》、《营救汪星人》等十余部不同题材的影片竞相上映。纵观国庆档院线,豪华演绎阵容、斥巨资制作似乎还是叫卖作品的标配,口碑更是一如既往参差不齐。
simon最后说,我们在一起如果只能是秘密的话,就让它是吧,但我们之间不能再有其他秘密,还垫脚在耳畔说我爱你,那瞬间想直接魂穿william。(william微表情亮了)视频结尾停在两人冰释前嫌,所有心结都彻底打开,william总攻气场全开的笑容上……??
这一季的william终于猛起来了,暗中怂
simon最后说,我们在一起如果只能是秘密的话,就让它是吧,但我们之间不能再有其他秘密,还垫脚在耳畔说我爱你,那瞬间想直接魂穿william。(william微表情亮了)视频结尾停在两人冰释前嫌,所有心结都彻底打开,william总攻气场全开的笑容上……??
这一季的william终于猛起来了,暗中怂恿换级长,拿枪亮出王储身份“威胁”,为了simon放弃王位,抢先一步走上演讲台……这份承担责任的勇气,保护喜欢的人的魄力,终于不是之前一直被王室、身边的人推着走的状态,太有魅力了!年轻就是要多造啊!搞什么稳妥为重,况且没有标准答案说所谓的稳妥究竟是什么样的,并且稳妥本身到底是不是更好。
奥古斯特为了王位放弃Sarah,威廉为了西蒙放弃王位,奥古斯特和威廉就是一体两面的角色。话虽如此,但整部剧的性质和Skam挺像的,没有绝对的恶人,每个人都有正面和负面的性格,或者说,即使做了一堆“错事”,本性却还是善良的,并且这些错事都可以在他个人经历中有迹可循。因此我也不讨厌奥古斯特和萨拉(主要是奥古斯特也太帅了吧……颜狗发言……)。而且这一季对奥古斯特的塑造立体很多,是一个有血有肉有感情的浪漫男人,但自私事业批,尤其是被换下年级长后也没有作妖,在新年级长的对比下反而显得更有管理能力和情商。我还很喜欢情人节舞会前他迎接萨拉的做的准备,那一段就很可爱…和萨拉亲亲的时候眼睛里的温柔也是彰显奥古斯特并不是唯事业的冷血男儿!btw其实当奥古斯特被威廉拿枪威胁的时候,最后一刻都没有说出萨拉的名字(这个设计就很棒),就说明奥古斯特其实不是绝对自私的人,他是真的愿意保护萨拉。
尤其喜欢后三集,人物关系很带感,一个视频引发的风波把所有人都扯进来,所有人都在这场风波中明确自我定位和情感(奥古斯特除外…)发生的互动和冲突还有威廉西蒙的耳鬓厮磨(55555)看的很爽!前三集聚焦在西蒙和威廉相互吃醋找其他伴侣气对方的桥段略微俗套了,party上互瞪对方的暧昧桥段看过太多……还有马库斯这个人的塑造也挺工具人的,and菲利斯也是,有一种平时当僚机关键时当威廉情绪宣泄炮友的工具感……明明这俩都算小天使大好人啊……
最后当然要发疯狂吹威廉西蒙二人关系缓和终于第一次亲吻到最后演讲时隔空相视一笑……看到两个人亲吻抚摸对方的时候内心声音大喊:看到了吗!原配正宫的亲亲才是最带感的!!(半夜真的在床上鸡叫蠕动)他们俩真是亲出了一种“和别人亲亲doai都没内味”的感觉啊!!而且主动起来的西蒙太勾魂夺魄了(我是俗人,我要是威廉,对西蒙念念不忘的原因就是这个)!!平常的西蒙是娇羞可爱清纯小白兔,笑起来酒窝出现的时候就是在心上纵火啊!!亲亲的时候又很sexy hot,若隐若现的侵略性……这句被说的烂大街的“最高级的猎人往往以猎物的形式出现”,是最贴切最符合西蒙的描述啊!!真诚善良永远是西蒙的必杀技……
ps:萨拉报警之后会让奥古斯特浅蹲一下大牢吗?拭目以待哈哈哈哈!
全剧最爱:
反观莎莎,依然是制服控的迷恋者。她自己也有着一身看似素雅的萌女“制服”。只不过在她全职做应召女的工作之后,换了一身制服而已。一个穿着制服的女人没有揭穿另一个穿制服的男人的本来面目。两个人就在这样的制服平台继续暧昧的生活着。小建直到片尾都在一直逃避。而莎莎也只能在制服跟化妆的伪装下继续埋头叹息。这电影说的就是一个现代社会普遍存在的人性问题,你还要演多久?
反观莎莎,依然是制服控的迷恋者。她自己也有着一身看似素雅的萌女“制服”。只不过在她全职做应召女的工作之后,换了一身制服而已。一个穿着制服的女人没有揭穿另一个穿制服的男人的本来面目。两个人就在这样的制服平台继续暧昧的生活着。小建直到片尾都在一直逃避。而莎莎也只能在制服跟化妆的伪装下继续埋头叹息。这电影说的就是一个现代社会普遍存在的人性问题,你还要演多久?