《惊天洞地》影评

惊天洞地影评

鬼胆胆儿、
2022/4/7 21:53:02
无疫情在家无聊重温老电影，发现个亮点
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SUNNY
2015/12/21 10:24:52
差的是严谨
情节一般，羽毛球动作太傻了，作为一个羽毛球爱好者(纯业余)感觉完全看不下去，就是打着玩的坝坝球水平，任何接受专业指导的入门选手经过一周的训练也不会像这样别扭，至少姿势应该像样，这就是和好莱坞电影工业最大的差距，（黑鹰坠落）所有演员经过一个月的军训，全世界所有军队都可以作为教科书来看。（钢琴师）主阿德里安·布洛迪本来就学过钢琴，再接受大师一年的指导，所以在专业动作上
情节一般，羽毛球动作太傻了，作为一个羽毛球爱好者(纯业余)感觉完全看不下去，就是打着玩的坝坝球水平，任何接受专业指导的入门选手经过一周的训练也不会像这样别扭，至少姿势应该像样，这就是和好莱坞电影工业最大的差距，（黑鹰坠落）所有演员经过一个月的军训，全世界所有军队都可以作为教科书来看。（钢琴师）主阿德里安·布洛迪本来就学过钢琴，再接受大师一年的指导，所以在专业动作上无可挑剔，这就是大陆电影和香港电影需要提高的地方-----严谨！有人说动作不规范并不妨碍我外行喜欢啊，但作为一部以羽毛球题材的电影，主要面对的是大量的爱好者，但连最基本的动作都做不规范，怎么看的下去,艺术来源于生活，但高于生活，就是说你可以夸张，可以打出螺旋球弧圈球飞火流星球，但你不能连最基本的高远球都不会，而且羽毛球的得分手段非常丰富，小球平抽挡封网吊球变节奏，扣杀只是其中一种得分手段，把它放大到可以决定胜负也是说明对羽毛球运动完全不了解。
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独居蓝猫
2014/5/15 1:49:00
赌徒人生（3-4）
等我看完第4集，我突然发现，二弟难道是主角，按照编剧的意思，可能真的是这样。

看过崔完圭的《all in》和《吞噬太阳》，人设几乎都是挺一致的，情绪上比较复古，人物也没有太跳脱，不疾不徐把各自关联带出来。这部戏其实有不少和旧作重叠的地方，编剧自陈是把以前没写的东西表达出来。

（他还擅长写古装剧，《许浚》写了两遍，还有一个把其他两台都拖死的“光与影”，谍战剧有“ＩＲＩＳ“
等我看完第4集，我突然发现，二弟难道是主角，按照编剧的意思，可能真的是这样。

看过崔完圭的《all in》和《吞噬太阳》，人设几乎都是挺一致的，情绪上比较复古，人物也没有太跳脱，不疾不徐把各自关联带出来。这部戏其实有不少和旧作重叠的地方，编剧自陈是把以前没写的东西表达出来。

（他还擅长写古装剧，《许浚》写了两遍，还有一个把其他两台都拖死的“光与影”，谍战剧有“ＩＲＩＳ“）

1男主孤儿院出身（不管亲爹在还是不在，反正悲惨的人生已经1摆在那里了）

2爱上女主，双双都在赌场了。（本戏已经和 all in 很像了，只不过乔妹是青梅竹马，后来修女做发牌员）

3有一位两肋插刀的好朋友（长寿已经好几次好基友，按编剧的走向，或死或残废）

4富家子和男主争夺女主。所以李凡秀的大哥角色只不过是把男主的性格扩大化，能打架轻微燥郁，再分一支戏份，让戏更有看头。（其实我是来看李凡秀的，演得还行，但明显戏份是不多，打架、赌钱、追黑S 会，满满的旧港片即视感）

从剧情到插曲配乐、乃至人设都有浓浓怀旧感，换在港剧就是黄日华演条子大哥，黄宗泽的赌徒二哥，林峰的富家三弟（外形更清秀的陈键峰都北上拍戏，估计老东家不会用他了）。

第3集比较有趣的是三弟和小白的会面。说要揭发她在地下赌场当发牌员的事情，要求到VIP 包房见面。然后两人玩起国王的游戏，结果小白频频输牌，而且打赌还要脱衣服。小白之前就表露出无所谓的劲头，结果人家不是德州扑克的老手，手风好外带技术佳，所以等到外套脱完了，才发现只剩裙子，最后只好不甘心地褪了一只丝袜（林时完有时候表情还是有点像校草，一纨绔起来我就好想笑，等女主出现每次都要摆足架势，哈哈）。结果还进来一位富家女，被称为酒友的小白只好离开，一路上微微的不甘心。终于明白选她的原因，演技不错，娃娃脸，林时完小哥有张漂亮的脸，但是个子确实不高，女主都是平底鞋，目测也就157左右。（不担心乔妹也是157-160区间，配174左右的李秉宪还谈了恋爱，池城也不高，当年和女二钆朋友，现在都和李宝英结婚了。一部戏真真假假，男女主角擦出火花，要么戏好，要么舍得投入感情。）

回去以后遇到一个坳造型的背影的许英达，也以为人家学周星驰斜倚栏杆吊马子，结果只是半夜练胳膊上的肌肉。男女主角一定要住在隔壁或一起这个梗很好用，从此幸福地生活在一起简直是打开始就埋下的伏笔。

男主们凄惨的身世必须一点点透露才显得不过度煽情。但我还是被小朋友给煽中了一下，老二吃面包还有背上的老三都特别招人疼，最后大哥离开时的背影，含泪的小脏脸。李凡秀声音低沉的旁白，他要不是硬汉的外表，估计女主会潸然泪下将脸埋在他肩膀上大哭。以前都教授还演过他的少年时代，这次总算找的童年和少年期的都有点像。

对心理侧写师透露隐情的大哥，其实更多怀有对昔日女友的信任。作为矿工的父亲早死，母亲离开，弟兄三人全部送去孤儿院，刚开始他偷卖废铁，换得面包奶粉给弟弟们充饥，直到最后被发现不得已跑路。虽然也在寻找他们，但下落不明。

二弟的遭遇，也只是在和侧写师的对答中表现出来，真假兼而有之。那种狡黠是从小就培养的，在部分真实里参杂一部分谎话，这样听上去就不至于全部像谎言，而且逃过了对那笔钱的下落的追问。暴力审讯或者心理咨询式的对谈都没起作用。

谈到小时候，在清凉里车站行乞，“你知道那些在车站乞讨的孩子们。”听到背上都一凉，想起东莞街头讨钱的孩童，他的表情是淡淡的不在乎掩饰内心的伤痛，一直在底层打混看似丧失了羞耻心，但对于自己的过去他还是记得——直到12岁以后，个子大了无法乞讨，被人贩子再度拐卖，没有来历，丧失了生存的根基，所以对钱对输赢有着病态的爱好。但是他前面也辩白过，如果有几十亿韩元的钱，何必和有夫之妇鬼混做见不得人的事情。

侧写师谙熟这一类年轻人，轻描淡写地提到自己有位朋友擅长德州扑克，这时许英达的眼神才被点燃，带有些微病态，似乎发了热病的人发出一种光，连带苍白的两颊都略现潮红，“什么时候也要和这个朋友比试一些。”话匣子打开就收不住，说到来舍北，看到赌场就进去了，赌一把（看到这里好想说，也许男人觉得赌徒的人生很拉风，你看编剧写了三次都不厌，可要是女的爱上这种人才是悲惨的开始，不过他的女友也是豪情在我胸的女荷官，算是扯平了。）

金在中的表演还不错，既然说演技，咱们就说演技，总体来说还比较自然，没有刻意耍帅，也很卖力，舍得自己是第一要义。不然，脱衣服不肯，太冷太热太脏太暴力太累都不行，那还做什么呢，偶像歌手跑通告还要说笑话呢，何况艺能界，演员的地位应该比爱豆歌手高吧，就算多一条路都应该吃苦在前，享受在后。就冲着戏还没拍完，亚洲区版权卖出去这么多钱，也要好好努力，搞不好就和朴有天一样，转轨往演员路上走了。(固定句式：你知道他多努力么，嗯，还真是，人除了身材长相是爹妈给的，其它的就是各自修行，何况里头还有一位靠演技取胜的大哥李凡秀，不靠脸也是可以把戏演好)

至于有人抱怨，为什么不帅啊，好像没有单为某个人来单开戏的吧。爱豆倒是有一种，演啥都像爱豆，结果偶像剧一完也就啥都没了。演员本来就像水，倒进不同的容器，呈现不同的形状，越不像自己越好说明有可塑性，长得太好的演员通常只有一个下场：千年总裁，万年手机淘宝，接着硬销起亚三星代言，这样真的好么

估计这次要是演三弟，戏份都要打折（虽然这个也不是太好演），守护BOSS 里倒是腼腆清秀梳个门帘儿被池城笑“哎哟小脸擦啥BB 霜”，角色是漂亮高大上，但30+左右就不必再重复自己了吧，人家池城也是从男二演起，在崔完圭编剧手里后来就成了男一。

要知道无论演什么，一定要角色先行，如果让人从角色里看到你是歌手，你是模特，证明并没有从既定形象中跳出来，其实是不成功的。

不符合剧情的耍帅都是没有职业道德，所以吐槽服装发型不帅，对手女主角不好看的，还是仔细想想，戏在其企划前，人物性格乃至对手的配置都有讨论的，有几个演技不错的配戏，戏才不至于太难看，SM家的习惯是强势植入，结果所有爱豆扎堆的戏份都不会高于6%都的收视平均。鉴于此，摆脱了老东家应该是额手称庆，不然还得演个超龄偶像剧。
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镖大人
2018/6/3 6:01:39
真实故事洗地拍成超人片，弄巧成拙的典范。
最大硬伤有两： 1，步枪虽稳，后坐力还是很大，不瞄能一枪一个，堪称神技。都市人骑上马，毫无震动影响射击，要知道那可比车震动厉害多了（普通爆米花电影或可，真实改编这么做就过了）。 2。12人打120人可以，打220人可以；打1200人或者1万人，重心就不在于12人冲杀了。大的战... (
最大硬伤有两： 1，步枪虽稳，后坐力还是很大，不瞄能一枪一个，堪称神技。都市人骑上马，毫无震动影响射击，要知道那可比车震动厉害多了（普通爆米花电影或可，真实改编这么做就过了）。 2。12人打120人可以，打220人可以；打1200人或者1万人，重心就不在于12人冲杀了。大的战... (展开)
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电影的一半
2018/11/25 2:13:45
详解巴斯特歌谣的六个故事
Ⅰ、巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣
你弹着吉他骑着名叫“老丹”的白马穿行于西部泛红的山脉之间，或许就连群山亦会为你的歌声所动，你可以穿着一席干净整洁的白装走进简陋的荒野酒吧，你让所有穿着邋遢的挑衅者见识你瘦弱身形下追逐疾风与血的子弹。
你冲着镜头嚷嚷着你琐碎的人生哲理走进镇里的酒吧，你接下必输的牌局，他们说看牌以后就必须玩下去，你说你不玩，你踩着桌子如蹊跷板一般的让挑衅者
Ⅰ、巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣
你弹着吉他骑着名叫“老丹”的白马穿行于西部泛红的山脉之间，或许就连群山亦会为你的歌声所动，你可以穿着一席干净整洁的白装走进简陋的荒野酒吧，你让所有穿着邋遢的挑衅者见识你瘦弱身形下追逐疾风与血的子弹。
你冲着镜头嚷嚷着你琐碎的人生哲理走进镇里的酒吧，你接下必输的牌局，他们说看牌以后就必须玩下去，你说你不玩，你踩着桌子如蹊跷板一般的让挑衅者在自己的头颅上留下了窟窿，是啊，你没有武器也可以杀人，你合着钢琴的旋律唱着动人的歌谣。
你便是传闻中巴斯特·斯克鲁格斯。
克鲁格斯一直自诩为圣萨巴妙音鸟，直到那天，那个他看着镜子杀死仇家的白天，他听到远处传来优美的旋律，那是一个身着黑衣骑着黑马吹着口琴的男人，克鲁格斯寂寞的音乐细胞开始沸腾，似乎手中的吉他终于找到了可以协奏的另一件乐器。他们站路的两头准备决斗，或多或少克鲁格斯心底已经明白会输给面前这个迷人的家伙，他依旧满怀信心的填满子弹，嘴里嚷嚷着要不要给自己换一套黑色的西服。当击锤击向撞针的瞬间，枪声撕破空旷的西部荒野，克鲁格斯瞬间感受到了那些被其射杀的人们频死前的惊讶，他望着镜子里额头上冒血的伤口倒地身亡，他终于可以弹着金色的小竖琴朝天而去，巴斯特和杀死他的牛仔一应一和的唱着关于他死亡的歌谣飞入云霄，他只希望天堂有个公平的玩牌规则。
西部世界满天尘土的苍茫大地上是一个有着江湖的地方，你可以凭着自己高超的杀人技艺解决所有对你说no的人，你会这么做，也许你只是想唱着歌，优雅的按照自己所想的方式活着，可是出来混，总是要还的，总有一天，当尘风止歇的时候，在地平线的彼端，你会遇到那个拔枪开枪形如闪电的正义使者。
这个故事里同时出现了歌谣与舞蹈，歌谣主要用于衬托人物的心里视角，吉他与口琴代表故事里正义与邪恶的两个角色。克鲁格斯时不时的会对着镜头涛涛而言，科恩兄弟真是恨不得把观众拉进他们精彩的故事里。
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高和小卡
2013/2/28 23:20:56
为什么不是家破人亡！
看了最后一集，觉得前面35集其实可以不看。因为结局和过程没啥关系！不但狗血而且不合情理！

    按照冯雪的性格，高傲，怎么会再接收一个曾经出过轨的男人，不可理解！不再踩你一脚就不错了。居然把钱还给他！活该这样的遭遇，优柔寡断害了她。作为一个女人，为她不值。orz!!！


看了最后一集，觉得前面35集其实可以不看。因为结局和过程没啥关系！不但狗血而且不合情理！

    按照冯雪的性格，高傲，怎么会再接收一个曾经出过轨的男人，不可理解！不再踩你一脚就不错了。居然把钱还给他！活该这样的遭遇，优柔寡断害了她。作为一个女人，为她不值。orz!!！

    为了大团圆而大团圆，前面一集还打得你死我活的，最后居然合了！那孙子的病真是得的及时，就是为大团圆做铺垫啊！

    唉！我想说，不是一家人不进一家门，一窝的脑残！婆婆是脑残中的战斗机！
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蠕蠕公主
2013/6/18 1:22:03
在大陆香港电影产业几乎灭亡时期的小成本制作
看名字我还以为有多大牌呢，结果是这么一部．．．说烂嘛，居然还有几个大牌明星，当然那时他们还不怎么出名，不过制作的成本肯定不高，看场景就像在成都九十年代的望江公园拍的一样，又是一个人打翻一个排的打法．
像这种片子，肯定是没有在电影院正规放过，就在中央台或某个地方台放映了，或直接进了VCD市场．那个年头，正是电影不景气的时候，香港电影业都几乎整体破产了，估计这部片子可能一百万港币就把甄，于，朱三
看名字我还以为有多大牌呢，结果是这么一部．．．说烂嘛，居然还有几个大牌明星，当然那时他们还不怎么出名，不过制作的成本肯定不高，看场景就像在成都九十年代的望江公园拍的一样，又是一个人打翻一个排的打法．
像这种片子，肯定是没有在电影院正规放过，就在中央台或某个地方台放映了，或直接进了VCD市场．那个年头，正是电影不景气的时候，香港电影业都几乎整体破产了，估计这部片子可能一百万港币就把甄，于，朱三个主要明星打发了，电影演员嘛，就是要不停地接片子才能保持水平和知名度，所以连这种烂片也接．
片中打得也烂，那些小喽啰打手被主角一打就倒，一倒就是十几二十个，连竹竿都可以用西裤背带当标枪一样射出去，太奇皅了，现在没事有时在家里和朋友一起坐着时，一起欣赏某个电视台放的这部片子，当喜剧一样看得哈哈大笑，也就知足了．没有多高要求．
时过境迁，现在要让这三个人凑在一起恐怕要三千万港币要请得动．
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山石寻
2021/7/23 21:27:16
找到你了
白蛇传最后留下的谜题只有一个：被雷峰塔镇压了五百年后，后来怎么样了？白蛇去了哪里？青蛇又怎么样了？还有许仙呢，他还活着吗？
他们还互相爱着吗？如果是，那么他们会怎么做？
这是所有从白蛇传的结尾开始续写的故事，都不可逃避的问题，也是所有关于《白蛇传》的故事改编必须面对的问题。
白蛇传最后留下的谜题只有一个：被雷峰塔镇压了五百年后，后来怎么样了？白蛇去了哪里？青蛇又怎么样了？还有许仙呢，他还活着吗？
他们还互相爱着吗？如果是，那么他们会怎么做？
这是所有从白蛇传的结尾开始续写的故事，都不可逃避的问题，也是所有关于《白蛇传》的故事改编必须面对的问题。
《青蛇：劫起》这个故事，抛弃了对于许仙的追问，转而诘问青蛇：你会怎么做？
法海将白蛇镇压于雷峰塔下，小青被打入修罗城，然后心中有执念，一心想从修罗城中逃出，去找小白，这是从预告片中就可以看出的故事梗概。
但从最后的结局来看，埋藏在这之下的东西还有更多。
当所有的目光集中在小青寻找小白的时候，我们是不是忽略了，小白有可能也在追随着她的旅程？
白蛇早就找了无数世，在雷峰塔中的一个又一个潮湿阴暗的日子，终于等到那一天，雷锋塔倒，西湖水干，散落的废墟遮掩了妖精的身影，她得以闯入人世间，但，即使是妖，又能够忍受多少个五百年？人间早已千年，宋后有元，明又灭元，以至清朝、民国，再到新中国，过了多少年，雷峰塔哪里能够经受得住岁月的折磨？它早该塌了。
一条蛇，怎样在雷峰塔中度过五百年？没有人知道，但她从雷峰塔出来那一天，并没有像想象中那样见到小青，白蛇会在五百年后去找许宣，只因为她记得。同样的，她只会毫不犹豫地去找寻小青。
记忆是追寻的路迹，誓言如凿，刻下摩崖石刻，追寻一遍又一遍，不知是何世。在小青找到她之前，她早就在另一个时空找寻了不知多少世，人世间的各个模样她都变到了，孩童，妇人，老妪，甚至化为男子。
最终一场大火烧光了所有的记忆，坠入修罗城。修罗城即是修罗地狱，六道轮回，贪嗔痴，怨憎会，爱别离，求不得，众生皆不得解脱。
两人竟然会在同一个地狱中相见，谁也没有认出对方。
惊蛰那天，花瓣很美，最后当小白说出这句话，就已经断定了他的身份，也与之前的无名相对应，导演很会讲故事，也很会欺骗观众，通过之前的面具和背叛否定了观众们认为他是小白的可能性，让观众对他的身份将信将疑。
小青从地狱逃出来了，但她并没有逃脱执念，二十一世纪的西湖，大雪封天，在雷峰塔地宫博物馆中，她见到了那枝骨钗。
飘散的时间化为烟罗，玉钗断作枯骨，望湖楼下山水清音未了。一了百了。是她的爱人，也是她的姐姐，在那一刻重合，这正是青蛇对于白蛇特异的情感，一种近乎于爱人的依恋，导演真的别出心裁，将小白的性别在修罗城中变成了男性，让这种特殊的情感得以用一种普通的方式来表达。
整个电影看似都在说小青，但始终是白蛇的痴情让人落泪。
还有最后一个问题：小白是怎么从修罗城出来的？
他最后已经化作妖灵，除非得到狐狸相救，否则无论跳进无池还是跃入如果桥，都会重新转世，丧失所有记忆，我宁愿相信是后者，因为这样才更加有戏剧张力，带着记忆寻找并不算什么，在人群中摇摇摆摆，并不知道自己要所寻的是何人，而在某个瞬间，四目相对，电光火石之间，追随着她的旅程至此结束，多少世执念与追寻，只为这一瞬间。是时候，该叫出那个埋藏在心中一千年的名字。
找到你了，小青。

想要彻底理解这个故事，必须懂得记忆和轮回之间的关系。
真正令我心惊的地方，是白蛇本能地抵抗着每一世轮回带来的遗忘，按照逻辑来说，被镇压在雷峰塔内，相当于她已经经历过一次死亡，而死亡者入轮回，理应清除所有记忆，割断一切与前世的联系。
她的执念，一开始并没有小青那么强烈，所以她转世了，成为了后世每一个朝代中的每一个人，她好像记得自己要寻找一个人，但无论如何想不起来，她的名字，她的面容，这正照应了小白在无池中所见无物的情节，在人群中跌跌撞撞，日复一日地蹑着脚步寻找，可她，究竟要找到的人是谁？茫茫人海中无端的找寻，终究要痛过有目的的找寻，这很像《你的名字》中最后两人的心结。
如果你要问，最后究竟是什么让二十一世纪的小白再次在西湖寻找到小青？注意，我用的是“寻找”，不是“遇见”，我相信她们都一直在追随者对方的旅途。
那么我问你，真正执念最强的人是谁？绝不是小青，她只是活了一世，哪里有白蛇生生世世的找寻深沉？上苍要抹掉白蛇的记忆，她不肯，命中八尺，她偏偏难求一寸，可是即使只有一寸，那又何妨？走过奈何桥，跃下望乡台，有多少次，她不肯就这么转世，因为每转世一次，记忆便会多削减一分，有多少次，她以为自己就要找到了，可是只能在不舍和抵抗中老去，然后转投下一世？。
人的寿命是有限的，她不再是妖了，但下一世她坚持认为自己要去找某个人，只因为她冥冥中记得。
“记得”，一直是贯穿第一部《白蛇缘起》和第二部的关键，若是没有记忆，她又怎么会爱上第二世软弱的许仙？又怎么会生生世世不舍地追寻着小青的足迹？
你要问这一切又是何必呢？只为了一个虚无的幻觉般的记忆？就要付出一生的代价去追寻？但，这一切，爱，又是逻辑和理性能够度量的么？
只因为她记得，所以她一定要去。一定要去。
为什么是“劫”？这样的追寻又怎能算得上是劫数？到底什么才是“劫起”的“劫”？这本质上是青白二蛇同这个世界的规律、同上苍的意志之间的殊死搏斗，法海背后代表的是整个世界的意志，死者需入消除执念才能入轮回，入轮回必然割断一切，但她们要成为这个例外，她们不肯忘，没有什么能够抹除记忆，她们要从这条规律中逃脱，“劫”本来也暗含着自然的意志。也许她曾经无数次长跪于佛像前苦苦求索，但佛祖只是拈花微笑，并不答她。
之前的每一世都是正常死亡的，直到白蛇成为男子的那一世，他遇到了一场大火，一场能够焚煮干净她记忆的大火，连最后的一点记忆都要消失了，那一段断裂的玉钗，也许将就此埋藏垢尘，她会甘愿么？即使血液沸腾蒸发，她绝不肯放手。
只因为她要记得。记忆是轮回的意义。如果记忆消除，宁肯就此死去。不复轮回。
及至小青最终在西湖上遇到她时，她们两个人都绕了好大一个圆圈，才回到原地。
两个人都走了很远的路了，彼此见面的第一句，仍然不过是简单二字，却黯然心惊，动人心魄，因为那是誓言，短短两个字，轻启双唇，意味生生世世不肯忘却的誓言。
小青，小白。
想要搞清楚这个故事的真正内核，就必须要把白蛇的故事线想清楚。甚至于说，隐藏在水下的白蛇线，重要程度超过了明面上的小青线。
为什么？如果没有最后六分钟的点睛，那么整个电影就变成了一个套着中国故事的外壳，实则本质上是西方英雄之旅的故事，把小青换掉，换成任何一个超级英雄，把白蛇换掉，换成任何一个重要的至亲之人，观众们也不会觉得有任何违和感。
白蛇被锁在雷峰塔中多久，无人知晓，也许短短几十年，法海死后她便逃脱，又也许，她不肯就此被炼化转世，也许坚持下来了？无论如何，她失去了妖的身份，转世成为了一个人。
从宋以后乃至今日，千年有逾，这千年中她生了多少次？又不舍地死去多少次？因为她默默地抵抗着遗忘，像被一条细绳牵着，竟然也能够忍受人世间的那么多磨难，攀着这根绳子，来到了二十一世纪。
在这一个又一个日子里，她为了寻找而存在，曾经变成了女童、老妪、甚至男性，
修罗道之中的白蛇几乎彻底断绝记忆，连自己的面目、姓名也忘掉了，那张可以被撕掉的面具，正是某种丧失的记忆的象征，要用另外一张面具来赐予他身份，这代表着这一世的他没有记忆，因此，看不清无池完全在情理之中。
他被撕下面具后，如果稍加注意，可以看出那是一张衰老的脸庞，因为白蛇不再是妖了，她也会老的，她不过一个普通人，总有死亡的那一天，每死一次，记忆就要经过一次彻底的洗刷，一千年了，即使是妖的记忆也承受不了如此长久的磨损。
他连自己的名字都忘了，却始终记得，“有个人还在等着我”，当自我的身份彻底被忘却，却没有忘记要寻找的人。
这也昭示了，白蛇传后所有的续写，从本质上来说都是一个寻找的故事，也只能是一个寻找的故事，爱已经不再静止。
恰似西游记，西游记本质上也是一个找寻的故事，但与西方的“英雄之旅”的过程完全相反，师徒四人整个旅途，从头至尾，都没有任何改变，都坚持着自己本来的样子，这与小青和小白是一样的，无论有多少个法海挡在她们之间，无论经过多少世，她们都不会变，不会悔过，更不会放手。
小青第一次来到无池，白蛇的那句对白又复现了：“无论他在何处，无论他还记不记得我，我都要找到他，因为，我记得。”
小青的对白却是：“你为什么要记得？”
小姑娘太傻了，她还不懂，如果白蛇不记得许宣，她也不会记得小青，又怎会苦苦在人间流连数百年？因为白蛇太执着了，这份执着甚至与上天意志相违逆，天意不会允许转世之人保留前世的记忆。
什么是劫？从表面上看劫是风火水气，中国神话故事中的“劫”，都包含着上苍的意志，包含着规律、神的意志，而“劫”本身就意味着对抗，如果不是小青和小白都不肯就此割舍记忆，与这种潜在的天意对抗，又怎么算得上是劫数？
小青对于小白的情感，几乎无限接近于爱情，但并不是我们平常所说的同性恋，导演的设计巧妙就巧妙在，他使用了男性的小白，用了一种世俗最能够接受、理解的方式来表达这种近乎于爱情的情感，它是复杂的，包含了依赖、共存、理解、支持等各种爱情应该具备的情感，但又不是爱情。
这种情感，多多少少带有一些禁忌的色彩，自徐克的《青蛇》以来，青白二蛇之间的情感便模糊暧昧不清起来，界限的融化也许总会触犯一些禁忌，但这样的禁忌之情，更显得摄人心魄。
故事的结尾似乎让人意犹未尽，情感在最高峰时如溃堤之势不可阻挡，小青叫出那一声“小白”，令人几欲落泪。但如果是我来写这个结尾，我有另一种写法。
我会让她们在桥上错过，当她们回首，发现身后空无一物，西湖上泛起细鳞波纹，她们都知道自己已经找到了对方，会心一笑。真正的找寻不是想要拥有，因为拥有必然昭示着失去，时间过去了，她们都得到了回答，最终释然，消失在茫茫人海当中。
当西子湖上再次出现一对撑伞的青白身影之时，谁也不知道那是传说中的青白二蛇，还是两个平常的女子，只有濛濛细雨在轻轻诉说它的深情，她们要去哪里呢？
也许是回到峨眉山，也许就此一生，或者不止一生，在世间每一座桥上不断地重逢相遇。直到耗尽生命，直到耗尽所有记忆。但无论记不记得，当缘和劫同起，她们存在的意义就是找到彼此，她们在对视的那一瞬间就应该明白——
那个人，我的爱人，我前世今生最亲爱的那个亲人，此生，我和你同生共死。
第三次更新：
回应评论中关于许宣、关于电影中的一些疑问，以及我自己对于《青蛇劫起》所体现的中国故事的看法：
越来越多的人把重点放在情感上，放在性别上，放在其他无关紧要的配角上，我不想争论，也并不奢望他们能够改变这样的想法，因为客观上电影是存在一些瑕疵的，但这些说法，只不过始终在边缘敲敲打打，根本没有深入到这个故事的本质。
无论是《白蛇缘起》，还是《青蛇劫起》，它们真正的美，就美在用中国人的方式讲了中国人自己的故事，难道画面上小桥流水青山夕阳，就是中国风了么？难道引用一些诗文、经文，服饰上考究古代，就是中国风？诚然画面、服饰、形象，都是重要因素，但都不是决定因素。
真正的中国风，在于价值观上的独特，我们的故事和西方的故事，从价值观上有根本的区分。
我从去年第一次看完《白蛇缘起》之后，在那种迷惘的心情中整整滞留了一个月，那段时间我一直在思索，究竟是什么让我沉浸其中无法解脱，是白蛇和许宣的爱情么？是她的勇气、善良、美好么？还是许宣的奋不顾身？都不是，我做了变量控制，如果没有故事最后的再世，没有段家桥上的那一次回眸，这个影片并不足以打动我，它只不过是一个加入了中国元素的普通爱情故事，可正是那下一世的回眸，蓦然回首，浅浅一笑，我几乎潸然泪下。
因为那一眼，下一世的回眸，整个故事的性质就此发生了彻底的改变。
如若没有下一世，这只不过是另一种《泰坦尼克号》的故事翻版而已，俩人短暂时间内相爱，然后因为灾难或者外力，其中一方为了另一方死去。那又有什么可讲的呢？这样的故事已经泛滥了。讲好了，至多，是一个好的故事片，但绝不能说是一个好的中国故事。
轮回是只有中国的神话传说才有的，这是独属于中国人的浪漫，实际上，轮回本是佛教的概念，佛教传到了中国，佛教文化也自然成为了中国传统文化血脉的一部分，一些传说故事也许一开始有很多个版本，但是在历史中，因为文化根脉的影响，都渐渐指向了一个方向。
中国古代四大民间传说故事，从牛郎织女到孟姜女哭长城，无一不是带着中国独属的神话色彩的，它们的背后都有一个不可摧毁的统治意志，或许是人间权力，或许是天神意志，但总之是极其强大的阻碍力量，因为这种力量的摧毁，他们最后都用神话的浪漫色彩中和了现实的悲剧色彩，比如梁祝化蝶实则是某种反抗的方式，孟姜女哭倒了长城，在一些版本的白蛇传里小青打败了法海，这么想来只有牛郎织女憋屈一些，只能默默接受王母给他们的安排。
无论如何，它们都是悲剧，而且无一例外、不约而同地指向爱情悲剧，古代人大多是不幸福的，自古以来的四大人生幸事，也正好反射出他们的精神困境：无法金榜题名，无法有一段好的婚姻……谈到本质是缺乏自由，缺乏物质上的、精神上的自由。所以，反映了劳动人民这种渴望的故事，得以口耳相传，代代继承，它们得到了最广大人民的广泛共鸣。
《缘起》中白蛇的转世回眸，颇有梁祝化蝶的韵味，但比梁祝化蝶的反抗更为彻底，你不是说人妖不能相恋么？世人不是容不下妖精么？我偏要爱给你看，而且还要生生世世爱，五百年过去了，我仍然追寻着他不肯放手，即或是苍天，即或如来观音十八罗汉，你又能如何？
每一世都应当忘却前世，这是中国神话体系中不成文的规矩，一个带着前世记忆而活着的人，是在抵抗天道，是异种。
但如果不是白蛇生生世世的不舍与爱，《白蛇缘起》系列的故事，就都失去了灵魂。这也是只有中国人民才能创作出来并且理解、共鸣的故事。
至于有人说，青白二蛇的感情，已经超越了白蛇对于许仙的感情，那么许仙就被弃如敝履了么？
许宣不会永远陪着白蛇，他终究只是一世的人罢了，下一世，他还是一开始的许宣么？答案一定是否定的，每一世的许宣都是两个不同的人，我从前构想过白蛇与许宣的故事的结尾，发现无论如何都会面临一个抉择：
是陪伴许宣一生，待到他死后，和小青回到峨眉山，就此与小青相伴一生；还是继续锲而不舍地追寻他的下一世？
相信很多人会选择后者，这看起来是那么感人，但是有没有想过，这种爱是不对等、不公平，甚至扭曲的？
每一世的许宣都不会了解白蛇的从前，不会知道她的爱有多么深重，当然了，这种深重的爱也是某种扭曲，因为她爱的只是第一世的许宣，而不是每一世具体的那个人，对于每一世的许宣都是不公平的，这很像《仙剑奇侠传三》里紫萱和顾流芳的三世孽缘。
总之，这种爱不对等，甚至每一世的许宣只是第一世的代替品，这样的追寻，这样扭曲的爱，毋庸置疑，不仅观众不能接受，从故事本体来说，也只会毁掉整个故事的美。
从这个角度讲，能够一直陪伴在白蛇左右的，只有她的小青蛇。白蛇不会、也不应该生生世世追寻着许宣，不应该始终攥着他的手不放，一世的追寻就已经足够，又或者即使只有这一世的追寻，都是多余。
这也是为什么经过了一千年，小青和小白在雷峰塔下重逢，显得那么恰如其分，那么用情至深，而不会再是小白和许宣相逢的戏码。
白蛇传的后续，也许可以是白蛇在千年时光中，悄悄地躲在角落中守护着许宣的每一世，也可以是其他的故事，但他们一定不能相遇，至少一定不能以白蛇本来的面目介入许宣的生活。
雷峰塔倒后的故事，必然是一个寻找的故事，加之这个故事又不能转向许宣，故而只有小青和小白能够相依相伴，在悠悠历史中穿梭，披肝沥胆。这几乎是一个必然的选择。
许多人不懂，喊着“电影放弃了对许仙的描述，那之前的爱，之前的一切就这么一笔勾销了？”
我想说，是的，都一笔勾销，一了百了了。
白蛇传如果还有后传，只会一笔勾销爱恨，因为以后的故事，只要是以许宣和白蛇为主题，无论再怎么重复，无论再怎么换汤不换药，都不过是第一版故事的再重复而已。
从原版白蛇传的忠贞、坚定、悔悟，到李碧华《青蛇》里的背叛、自私、懦弱，再到李锐、蒋韵的《人间》里的复杂人性、穿越时空的羁绊……爱，恨，背叛，忠诚，法海的醒悟与恶性，小青的爱恨果断，白蛇之爱的深沉与坚定，许宣的懦弱和勇敢，人群的丑恶与善良，这一切所有该写的都已经写尽了。
无论正反，无论复杂，都无法逃出这些剧本，而《青蛇劫起》，也已经将小青和小白的故事讲到了极致，再怎么添墨，也不过徒劳。
我从去年以来，一直尝试着写出《白蛇传》的故事改编，我发现这个故事本身几乎无法重写，它的后续改编，也已经被前人作家们书写完了，顿时感到失望，甚至夹杂着一些绝望，因为我无论如何也跳脱不出这些作家、编剧们所创造的故事框架。于今日忽然得到一些启示，这一切也许正像我自己说的，是一个永远也没有结果的追寻旅途，这样的追寻也许一开始让人感到绝望，但恰恰是得不到，才让我放下了某种必须要写出我自己想象中白蛇故事的执念。
也许恰好在某一天转身的时候，我会看到理想中那个故事的样子，又或许永远也看不到，那么又如何呢？即使小青永远也找不到小白，即使小白永远也不知道这一节断掉的骨钗，应该镶嵌在何处，也不会影响这段旅途的进行。爱不会因为现实中的缺失而消失，它只会因此愈演愈烈，以至永存。
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cycilvyse

2011/10/14 14:45:04

虽然不太银河，但是仍有感触－－PTU 绝路

看完电影已经是凌晨了，到现在还不能平复，早上醒来后疯狂搜寻《往事只能回味》的各个版本，一遍又一遍地听着。

固然顶着PTU系列的名头，但刘国昌却不是老杜，所以这部片子虽然是银河出品，却是一个十足的异类。如果说之前的《警例》以8号警察寻找自我为主题，仍和PTU的风格有承续的话，《绝路》则已经不再有寻找了，风格上显得异常沉重。或者可以这么说，绝路的主角已经不再是机动警察部队本身，PTU也好，和联胜社团也好，庙街上的各色人等，世间百态也好，都只是盲辉和他的北姑女友的陪衬。真正的主角，已经变成了这对处于边缘生存状态的底层小人物。

故事的结构也趋向于简单，但时间的维度却大大拉长，从已经看到的第一部肥沙寻枪和《警例》来看，基本都是在一天之内解决整个故事的，而《绝路》的时间却被相对拉长了，从而脱离了PTU系列的“三一律”结构，而影片中贯穿始终的《往事只能回味》甚至不时让我想起蔡明亮电影中经常闪现的老歌情节。

银河电影惯有的诡异感，剧情的突发性和不确定性在《绝路》中不再出现，而是被盲辉小夫妻大段的被侮辱，被欺凌场面所替代。而随着故事的逐渐展开，片名所暗示的小人物绝地反抗也就成为了意料之中的事情。对于一部89分钟的电影而言，导演刘国昌给予盲辉与其女友的篇幅可谓奢侈，着墨之多有时已可让人觉得如爱情片一般。而运用冷暖两种摄影色调来描绘这两个底层小人物的悲喜处境，虽不新奇，倒也不显低俗。影片前半段里北姑接完客为盲辉洗澡，做饭，以及盲辉在女友的怀抱和轻声吟唱中渐渐入睡的场景，很平凡，但却非常非常温馨，让我想起《放逐》中兄弟重逢后的那顿团圆饭。这段场景也和后来他们所遭受的一次次侮辱和威逼形成了强烈的视觉反差。小人物们是无法掌握自身的命运的，故意挑拨的警察，自私自利的老大，携私报复的古惑仔，终于一步步地把盲辉二人逼入了绝境，甚至沦落到为了一个面包而去出卖肉体的境地。

做为一个大陆人，在看这部电影的时候一定是不舒服的。影片中那个北姑的生存状态在激起人同情的同时，也让人无奈地看到，回归虽然已经12年，但大陆人和香港人之间，终归还是缺乏互相的认同感的。这在许多香港电影中的影射已经太多，在此无需赘述。就如同《去年烟花特别多》不可能出现在官方的回归电影名录之中一样，《绝路》也决不可能在内地上映，因为无论怎么剪，似乎都是无法通过审核的。影片最后PTU们在吃宵夜的茶室中的那段对话或许能给我们一些启示：

“一鸡死一鸡鸣，庙街有庙街的规矩。警察都要跟，决不例外。我们不是要令他们没饭开。那些混蛋没饭吃，到头来反咬你一口。我们做的是平衡。”

在许多香港人的心目中，原有的平衡被打破了，而导致这一切的，正是回归。因此，无论是悄然隐身于帮派纷争后摇动金手指的大陆警方（黑社会中的尤勇），还是艰辛生存于庙街的一个底层大陆妓女，都被视为打破了原有平衡的外来因素，以致于那个下象棋的老头在说起北姑的时候，一脸无所谓的样子，这种如《狗镇》与大卫林奇氏的平民丑态，其实是最让人战栗的。港人的这种情节非常复杂，你不能说是仇视，这从《绝路》中摄影机对于北姑的同情镜头可以得到例证，但却是是不舒服，这种关乎意识形态的烦恼，或许对于普通的本港民众而言，实在太过沉重了。
　　
“可惜，警察是要付出感情工作的，但从来不会有人用人道的立场看我们。”

任达华扮演的森哥最终还是对小人物投注了感情的，希望对盲辉两人有所弥补，而这最终也导致了他自己吃上一刀，因为这也是一种打破了平衡的行为，就像自私自利的阿乐和举止乖张的火爆一样。庙街的生态系统终会对于过火的行为进行修正，并重构平衡。虽然有点冷血，却又顺理成章。因此，不论是继续在底层挣扎着的盲辉，还是仍然躺在观察室里的森，都已经不再重要。重要的是，庙街的一切又恢复如常，各色人等又回复到了井水不犯河水的生活中，仿佛就像那个下象棋的庙街老头一样，好像什么都没有发生过......

所以要说总结的话，那么《绝路》算是一部偏了题的PTU电影，但却是一部值得鼓掌的作品，虽然这掌声中，会带着不少伤感...... 姑且让我们把这一切先放下，在《往事只能回味》，去体味一下那久违的宁静吧。

2009-03

惊天洞地

惊天洞地影评

回应评论中关于许宣、关于电影中的一些疑问，以及我自己对于《青蛇劫起》所体现的中国故事的看法：