在尝到了《金刚：骷髅岛》的甜头之后，哥斯拉续集彻底抛弃了加里斯·爱德华斯从《怪兽》里练出的看家本领，在保持了顶级特效和摄影的同时不再让巨兽们隐藏在烟雾之中，同样是毁天灭地，这部续集没有拘泥于人类的主观视角，在近乎剥夺了人类角色在怪兽电影中惯有的主观能动性和长篇废话的同时，把视角还给了真正的主角们。

作为改编日本IP的美国电影，《哥斯拉2》是一个值得骄傲的范本，这比不久前上映的大侦探皮卡丘可强了不少，而且就原IP来说，也没有出现IP内容内部的分裂，尤其对于中国观众，除非死忠哥斯拉迷，谁会去把之前还看得到基多拉背上牵引线的二十几部特摄片都看上一遍呢。

然而《哥斯拉2》爆满的诚意就如同其毁天灭地的视觉特效一样，在还原度以及致敬性改编（霓虹核爆的内涵反转）上，我是看不到任何一个死忠粉会不开心的理由，哥斯拉进行曲一出现我心脏病都快犯了好嘛！氧气毁灭者，红莲哥斯拉，基多拉的起源论，各种系列经典元素都被呈现在了大银幕上。

我之前看到有位影评人给出低分，认为哥斯拉失去了原有的内涵，而且这部追求顶级视听的混战已经失去了怪兽片的意义。这点我非常不认同，因为怪兽片本身的定义就不该这么狭隘，哥斯拉在本土系列中所扮演的形象也一直在演变，它没有定格在战后日本核恐惧止步不前，这本身就证明了这一形象有适应不同社会环境和观众心态反映出的创作需求的能力。金刚被搬到越战承载反战主题的时候也没看您这么跳啊。

即便是站在系列电影创作的角度上看，回归第一部的手法也是不可能的，从艺术和商业角度上看都是极不明智的。所以我不愿意称之为“怪兽宇宙”，这个名字更应该给那个失败的环球暗黑宇宙（而且是它原本该有的理想状态），“巨兽宇宙”才是更准确的，在这个世界里人类才是附庸，融合了远古传说的神秘主义世界观才是正途。

我很难想象在一部把华盛顿活生生给毁成一片海的巨片之后还能呈现怎样的惊喜，骷髅岛靓仔有多想退出群聊，我现在就多期待续集哈哈哈哈哈！按照这个思路，巨兽宇宙的惊人起源，制造基多拉的外星文明，氧气破坏者搞出来的戴魔，对付美国哥斯拉的华为机械哥斯拉（屁啦！）都是有可能的啊！

总之，最大最亮的屏幕，最好的音效，这才是你们打开这部电影的正确方式，如果时间允许，非IMAX或杜比影院不看！不过话又说回来，这部续集就属于那种拿着大钱拍小众电影的感觉，看评价就基本明白，粉丝向还蛮强的，你问我我当然推荐啦，但就是，你不爱看也正常，别赖我，而且不喜欢的话千万别来告诉我，我尊重每个人的喜好并不代表我乐意2333333

虽然感觉剧情稍微有点拖，有点想倍速观看，但是，是那种绝对能继续看下去的网剧！几个演员演技都还算在线，不尬，杨超越作为新人演员，演技也让人眼前一亮，可圈可点，自闭症这个题材选的也很好，因为自己平时也会接触到自闭症的学生，所以看到这个题材的网剧还是很亲切的。而且这种题材的网剧感觉也比较少见的，好看！！！快大结局了，希望不会烂尾。

刚开始看吧台小哥的戏就非常不舒服，每次都是一张大脸充满整个电影屏幕，慢慢地就会发现这个人应该是后期硬加上的，因为吧台小哥每次跟其他演员一起出现的画面就只能是侧脸或者脖子以下，非常地生硬。

其实想想就知道换人目的就是为了替换一些不方便播出的"明星"。看到霆锋，成龙这些人的客串，某房姓明星浮出水面??。不过吧台小哥和黄头发女的这条故事线本来就非常苍白，经过后期换人的生硬剪辑处理，故事变得更加地稀碎??

男路人的纯粹概念是无，异世界又早就人体试验利用穿越者，为什么教会不留意特殊能力者，试着利用这个能力消除人灾和其它穿越者能力再解决能力者呢？或者消除穿越本身，这样起码能避免更多伤害。这个世界穿越者毁灭了三成人口，处理穿越者这么重要的事，为什么只让一个刺客去随机应变？穿越者的能力接近权能，大概不可能只有什么“时”能避免直接死亡，如果碰到真正能力强大的人背刺失败反拉仇恨怎么办，那岂不是会和教会斗个你死我活？

杂草袁的??观后感Day77:

选择太多也不好，哪个都想看纠结半天就会那个也看不了。

我是你妈这部电影评分虽然好低，但母爱的伟大不容忽视。

人到中年的单身妈妈，费尽心力与青春期的女儿斗智斗勇。就像昨天的佛罗里达乐园一样，母亲们爱孩子的心都是一样的，或许有时候她们的表达方式会有所不同。但她们经常得到的，却是都怨你，我才成为了这样的我。

但是这样的你，又有什么呢？

她们带我们来到这个世界，不是让我们抱怨的，而是陪我们一起体验这丰富多彩的世界。

想起之前有人跟我说过一句话：天下没有不是的父母。

使女的故事第三季就第一集回归很好看，后面剧情注水严重且拖沓，我都开始倍速了，五个字：女儿争夺战。

女主光环开得我眼瞎，心理走向没有变化，一直一脸拽，也不知为啥拽。可能她知道自己是女主，所以别人不敢拿她咋地吧。以至于第5集最后她愤怒成那样，我毫无感觉。

赛瑞娜这个人物的矛盾和转变更有看头，演得也很细致。但有些心理变化，拍得太太太隐晦，肯定很多观众（包括我）一脸疑惑，她到底是怎么想的？只能期待后面的剧情解释了。

逃离基列国的艾米丽，拍得挺好，走出噩梦后如何重建内心的家园。她的彷徨、游离，面对儿子和爱人时的不敢靠近，都比较抓人。

感情线着墨于女主和原配丈夫，觉得他俩没啥化学反应，但女主录音机那段自白还是很感人。最心仪的Nick和女主这对基本隐去了，女主还说对大主教Fred有复杂的感情，我[挖鼻]

总结：剧情没有大进展，来来回回绕来绕去看得人很焦虑，也很不舒服。

易举地告诉了我们答案：“公路片通常指，电影的叙事发展是以一段旅程为背景。 电影的主人公在占电影绝对篇幅的公路旅行情节中，完成生命体验，思想变化，性格塑造。产生一系列的戏剧冲突。或者与别人的，与自我心灵的交流。”公路片源于好莱坞，我们可以轻而易举地罗列出一部又一部优秀的好莱坞公路电影，而随着电影的发展，公路片也早已不局限于好莱坞。然而国产电影蓬勃发展的今天，在公路片这种类型片上，国产电影却亟待成长。

这部剧是一个职场剧，但是爱情戏确占据了一个很重要的地位，可以理解为职场中的爱情。但这部剧好在虽然说爱情戏的成分很多，但还不至于是一部披着职场的皮的爱情剧。从爱情的角度看，主要是女主（英格丽允）与尼克、杰夫墨瑞，泰勒与安东尼，瑞秋与罗宾森。女主与尼克在一次应该是舞会上偶然认识，他们发觉两人有相同的爱好、合得来，之后就开始频繁交往，尼克多次邀请女主去宴会、舞会，并给女主买礼物，两人也很快进入了恋爱关系，后来还同居了一段时间。尼克是真的很爱女主，为她做了很多，女主有很长一段时间也很爱尼克。但她始终忘不了与杰夫墨瑞曾经的肉体记忆以及那令她心动的微笑（这个在剧中都有说明就不再赘述了），在与杰夫墨瑞共事的过程中，这一情感得到加强，杰夫墨瑞其实是在利用女主，但他很聪明，看似在帮助女主，体贴女主，实则是通过这么做来引诱女主。女主最终还是陷入了与墨菲的爱河，与尼克分手了，仅因为她觉得墨菲更有魅力。但是她怎么也没想到最后她没升上合伙人的一个重要原因是杰夫墨瑞向他们的上司马蒂举报了她。泰勒与安东尼这段关系比较迷，他俩是一对男同。剧中明确说他俩是怎么好上的，从泰勒向安东尼的分手理由来看，是他们当初有理想有目标有动力走在了一起。后来泰勒由于律所攻击自己的种族歧视的言论没有得到惩罚而愤然辞职了，一时间他没有了动力、没有了目标。至于他和 安东尼分手的具体原因，一个是因为他和哈维做爱了（他经常去的酒店的服务生小伙），另一个我从他剧中向安东尼说的话理解的是就是他要重新审视自己，重新找寻自己的追求，也有对安东尼提出要他帮助其竞选的事业不太认可，但他又不想因此拖累安东尼，给他造成事业上的困扰。分手后，泰勒不断重新审视自己，寻找机会，最终和另一家公司达成了合作协议。瑞秋与罗宾森是在一艘船上相爱的，罗宾森告诉瑞i秋不要因为律所这些充满利益的杂事影响了自己的梦想和追求，要去追求自己热爱的生活。瑞秋很感动，就与他好上了。在他们相好的这段时间里，瑞秋受到了罗宾森的影响，也在他的鼓励与支持下去拿下了类似与编剧、作家这种职业资质，并开始进行创作。律所反而对于瑞秋来说没有那么重要了。那么之后他们闹了一点小矛盾，但最后应该还是和好了。这些人的爱情，都对自身的事业产生了影响，其实我觉得从另一层面来说也反映了爱情的复杂。两人表达真挚爱恋情感的代名词，也可能是被人用来谋取利益的工具，爱情可能是一个人事业上、人生上的推动力，反之也可能是一个人前行的阻力。所以说，爱情是个中性词。在去寻找爱情的时候，不能太恋爱脑，要保持清醒，找到那个真正对的人。我想起高中语文老师说的一句话：爱情不是你挖坑我挖坑去考验对方，而是一个培养促进的过程。爱情是需要呵护的，是需要培养的。就是说爱情的双方要有一种宽容，剧中罗宾森和瑞秋闹过一点别扭，你从剧中可以看到罗宾森和瑞秋有种绝配的感觉，瑞秋最后宽容了罗宾森，罗宾森也进行反思，两人的关系能够重回正轨。但是宽容不是无原则无底线的，你比如剧中最后女主得知她没有升上合伙人的重要原因，她以一种悲伤难以置信的眼神望着在对面侃侃而谈的杰夫墨瑞，她估计心里恨透了，她基本不可能在原谅墨菲了。毕竟这已经是赤裸裸的陷害了。所以说，宽容、原则性、头脑清醒对于爱情是非常重要的。