这篇影评可能有剧透 今年3月，沉寂5年的《寻找罗麦》正式宣布定档，这也是号称“内地第一部过审可以公映的”同性片。 因此，也有人称之为“破冰之作”。 然而，成片却相当令人失望。 豆瓣评分低开低走，从4.9一直跌到了4.6，还将继续下跌。 电影片长只有83分钟，据说是被删减了9分钟，也有消息称删...  (展开)

这篇影评可能有剧透 片名叫冷血悍将，以为就是一部普通下饭爽片，全程1.0倍速也没看出这到底演的啥，主角不冷更不悍。开场就是叙利亚战场，交待了故事背景，但又没讲清楚也可能是为后面埋伏笔，接着是军人回国后家庭温馨的场面刻画，接着怀孕老婆被杀，男主痛苦倒地…以为后面就是复仇的桥段，前面...  (展开)

    首先，这是一部纪实片，不是一部科幻片。它又不能称为一部纯粹的纪实片，因为整部影片有很强的“理念表达欲望”。
    这部片子最令我紧张的部分，是从一群人命悬一线的时候开始的。
    坐上三条小船逃生，中间被巨鲸袭击，仅有一个指南针，迟迟看不到陆地。所以，在即将到达海中小岛的时候，即便是又遭遇了巨鲸的袭击，最后大部分人还是活了下来。当时，我以为这里的时候就只有回忆者一个人活下来了，结果活下来很多，瞬间稀释了我的悲观情绪（我以为回忆者是船长，并且以为船队最后只有他一个人活下来了）。
    但是，很快他们发现这是一座死亡小岛，因为曾经有很多人因为久久没有等到救援而死在岛上。没有多少食物，甚至没有指南针，但留下只能是等死，他们最后还是决定出去寻找生还的希望，带着他们可怜巴巴的补给品。头被撞伤的花花公子和几个人留了下来，副船长说他们到了之后会回来接花花公子时，那才是真正意义上的生离死别。空着肚子等，跟憋着一口气在万米海底要逃生，有什么区别？
    很快，一个黑人船员死了。副船长说，在这个时候，扔掉任何可能对我们有用的东西都是不理智的！难得的理智，但是又多么可怕。最后仅有的硬饼干还是没有了。抽签来决定谁死亡的时候，船长被抽到了，但是执刑的船员选择了自杀，在他眼中，精神上没有希望比肉体死亡更让人绝望。
    导演为了照顾我们的情绪，在他们看到飞鸟，看到陆地边缘的时候，巨鲸又出现了，而不是在他们一点儿希望都没有的时候。副船长这次没有选择袭击巨鲸，他认为这一切是他们的贪婪引起的。最后，两艘船的人都被救了起来，在他们奄奄一息的时候。
    
    我问自己，为什么这一段让我不自觉地紧张起来。因为，作为一个人，我也很容易理解面对死亡、绝望是什么滋味。这个故事讲了一个不会发生在我们身上的事情，但是又让我们感同身受。
    感触最大的一点，其实是在于：理性的残酷。
    为了生存下来，我们同意受伤的队友留在岛上；为了生存下来，我们吃掉了死去同伴的尸体。残酷，但是却理性。残酷，是因为它不符合宗教、道德等等教给我们的仁爱友善；理性，是因为在那种环境下，要想生存，最好的方法就是那样子了。
    这里写个插曲，我们日常的生活中就没有这些残酷的理性了吗？当然有，否则我们也不会产生这么大的共鸣。你的好伙伴，违背了你们的承诺，但是之后又通过其他的途径来补偿你。他说，他不得不那么做。只是残酷的程度不同而已，只有当它们让我们很痛的时候，我们才会发觉而已。
    然而，电影却没有止步于残酷。
    副船长在中途就曾经怀疑：到底是我们太贪婪，还是这些鲸太难对付。其实，整部影片，只有那头巨鲸还手过，其他的鲸只是束手待擒，而巨鲸还手的方式不过是将船撞翻，换做鲨鱼会怎样？最后，当还有机会可以袭击巨鲸的时候，副船长没有下手。是的，整个生存下来的过程已经很艰辛，为什么这么艰辛，是我们的贪婪在前，是我们的贪婪给自己设下的这个局。如果，我们不用鲸油作为燃料，我们就不会赌着命去捕鲸；如果在捕到第一头鲸之后收手，他们也不会遇到巨鲸（看所有船员在集市听说有巨鲸时的反应——都是一副志得意满要捕到它的样子）。
    燃油使我们的生活发生了翻天覆地的变化，我们对它欲罢不能。我们要提高自己的生活品质，我们需要大量的燃油。仅仅从这个层面来看，我找不到一点点逻辑上的问题。只是，作为享受着“高品质生活”的人们，有太多不清楚获得燃油的血腥场面。这些血腥，最后只是让船员和商人承受——船员用辛苦换来报酬、商人用昧着良心换来暴利。
    我们“老百姓”用看不见换来“高品质的生活”。
    这也就是为什么这个伦理问题永远还没有解决，而人们已经继续走在“罪恶的淘金路上”的源泉了。因为，占总人口的99.99%的“老百姓”不愿放弃“高品质的生活”。影片的最后，无非是用石油代替了鲸油，换了一个人们的攫取对象而已。
  
    或许影片提供的是这样的一个思路：
    当我们开始审视自己的贪婪的时候，上帝原谅了我们，给了我们生路。虽然，攫取石油也是一种疯狂地行为，但是相比于毫无休止地捕鲸，已经是巨大的进步了。因为我们只是上帝按照自己的影子创造出来的，我们毕竟不是上帝，贪婪地追求“高品质的生活”也无法根除，那我们只能接受这样的自己。我们所能做的，就是让自己一路走来，以尽量小的代价为自己创造“高品质的生活”，这份努力，或许就是我们人类的文明之源。
    

《是什么抑制了我们二刷的欲望》 这大概是我看完首映的感觉。为了震破你耳膜的音效，搭配一个逆向时间钳形战斗的系统，一部挂着科幻悬疑的动作片，既没有当年看盗梦空间的惊讶感，也没有看星际穿越的共情感。 全片几乎无感情线（除了最后点了下男主与助手的关系外，这里我猜测...  (展开)

转帖~此兄写的太好，不得不转，很期待3月份的电影~
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   这不是一般的读后感,也非普通的书评,而是一个集多个解读与一体,对作品的提炼和回顾,让你从某个角度重温作品的场面.
　　
　　《一座城池》是我一年前看的。这次又重温旧作，心头又是那股熟悉的感觉。不同于以往的《三重门》，本作品去除了华丽和强烈的讽刺，以简洁而近乎平民化的语言诉说着平民的声音,充斥着荒诞,也不乏幽默的调料,起初似乎搞笑,然后沉重,沉淀后又觉得是我们表面浮华下最真实的生活.
　　
　　作品就像一个梦境，“我”，从一开始就充满荒诞地赶命到一座莫明其妙乌浊混乱的城池里去和健叔会合。“我们”没有身份，是逃犯，也正因此才能以底层人的视角窥视社会的每个角落。小说中主角们没有鲜明的个性，可以是任何人，而他们的几双眼睛悄悄地潜入了时代的缺口。作品对每个场景没有过多的渲染和刻画，作者的笔如同隐匿的刀锋，不动身色地剖开了社会的截面。在这张截面上，作品夸张而逼真地勾画着种种现象，没有太多主观对现象的注解，把诠释的权力留给读者，这是与以往荒诞现实小说最大的不同。把真实用扭曲的方式给你看，是本小说的特点。而小说梦幻般的荒诞也就在这张梦的截面上进行，游离在现实与荒诞间，它无须写得太实，太具体。太具体了，小说如梦的感觉就打破了。这也就是有读者认为此小说远不及《浮城》深刻的原因之一，但这是本作品的效果。
　　
　　文中“我”与健叔在旅馆安顿好后，准备到一家日本料理先奢侈一顿，可胆小的健叔却对“我”说：“不行，在这个风口浪尖上，我们不能去有这么多政府工作人员的地方。” “我”认真对“健叔”说：“你要相信我们的政府。你一要相信政府总有一天会还我们清白的；你二要相信政府是不吃无包间之饭的。走！” 典型的韩寒冷幽默。接着，一位顾客因不满军妓音乐而被殴打，随着《让世界充满爱》的响起，真是荒诞而讽刺。
　　
　　接着，就开始以“我”的眼睛，写在城池里第一场化工厂爆炸引起的火灾的荒诞所见——
　　“人们变得异常激动，买完菜的家庭妇女都像夸父追日一样朝故事方向跑去。……如果有个刚睡醒的打开窗肯定会以为中国连二0一二年的奥运会也拿下了。……很快我们骑车经过工业大学门口，看见里面忽然拥出不下五十辆自行车，并且在出校门的一号弯进行了激烈的争夺。我喘着气说：‘疯了疯了，这些人都疯了。’……健叔在前面半米处骑得聚精会神，屁股已然离开了坐垫。……一时间情景壮观难言。虽然几百人骑车是司空见惯的事情，但几百人冲向火场肯定是一辈子只能看见这么一次了，或者抽象点说，看见几百只凤凰在骑车，真是让人生充实不少。”
　　写到这，我便联想到了交通事故时发出啧啧赞叹的人群；大学中情场纠纷，男子将女友慢慢杀死而周围的大学生默默旁观；某大厦发生火灾，无数人聚集一起仰头观看，以致于有小偷这时偷钱无人发现。还有当初中国申奥2008成功，突然电视上的主持就无故哭泣起来，然后还四只拳头一般立即从屏幕上打出坚决反对奥林匹克精神的大字：“我们赢了！难道其他申办国家就是输了？”据说其它电视台主持们都紧急并且非常“艺术人生”地也被传染性大哭！而且还男女拥抱哭成一团。真的是：申办奥运我们赢了艺术人生的爱情！我能想象北京的很多大学门前，肯定都会出现“里面忽然拥出不下五十辆自行车激烈的争夺。我喘着气说：‘疯了疯了，这些人都疯了。’”的场面！
　　好的文学，并不在于它能把生活表面临摹到如何繁华热闹，而在于它能或不能以一种特定氛围和情绪，而勾起读者内心的无数体验与联想。而写者若能先深入自己还能再抽离现实，最后以作品而异于生活，那才算是真牛的文字。
　　
　　我们原路返回。我说：“这火八成要烧好几天。”
　　健叔说：“是啊，除非下雨。”
　　话音刚落，雨丝飘下。
　　我说：“你这乌鸦嘴，你等我们回酒店再说啊。”
　　健叔说：“我好人，我祈雨。”
　　我说：“这么小的雨也没用啊。”
　　健叔说：“是啊，灭这火除非暴雨。”
　　说完，雷声大作，暴雨倾盆。
　　又是一处冷幽默，看完白戏，终遭报应，真是人类一开口，上帝就发笑。健叔也发生了“安全事故”，掉进沟里跌断了腿。不久，健叔在看学生踢球时，听着感人的校园歌曲而感叹命运，却被飞来的球撞倒，引来一阵轰笑，结果手也断了。人到此等境地居然还无法深刻地悲哀一场，真是悲哀无处藏身，眼泪无处流啊。
　　
　　可命运就这样，在你即将成为行尸走肉时，好运突降，我与健叔中了奖金，自然有了新居。随后，作品相继写到梦中抓住买了电视的“我”的那些以公谋私的警察，给健叔看病的医生，在大荣公寓下的店铺着火时救火的老太太遭到人的鄙夷以及消防员说的话，呼唤和平友爱的行为艺术家阿雄被人们冷嘲热讽，朴实单纯的同桌最终跳楼，无望的小客栈和路面结冰后在桥下欢欣鼓舞的人们和吊车师傅都是社会不同层面的缩影。此外，文中插叙了几个人物，我过去的两个女友，一个带着小资的虚荣，在金钱至上的“上流社会”鬼混，精神不入流但却属于上流社会，一句“你就没有上流社会的命”充分显现其有着阶级优越感，对“中下层社会”不屑一顾，笑贫不笑娼，这又是一个社会阶层间矛盾的缩影；另一个是典型的房奴，带着浓厚功利的爱情，这一切现象都渐渐造就了真情的荒漠。而小C是个微妙的人物，她无知而善良，就如苍天注视下的小花，还未来得及受污染。“我”真可悲，小C是“我”眼中难得单纯，能让我感受到美好的人，却并不了解我，也不懂得爱，因此我们没有缘分一起飞翔，“我”更多出于保护和她在一起，不让她受伤害。至于王超，只是千万个没有理想的大学生中的一个，可以代表一群人，也无须太多笔墨刻画其个性，他的出现，道出了流行在大学里变质的速食爱情。
　　
　　在艰苦的生活中我反而磨练出了些许韧劲，我们开往超市途中听了广播中中年男人充满童趣的看法，我们竟然找到了生活在当下，境由心造的感觉。但每当黑夜来临时，希望如此飘渺地挣扎，我已经不只一次在夜里，在黎明苏醒时分看见了无法穿越的漆黑的夜。我经常喜欢穿越楼下的树林，可能是面对黑夜中大自然能够找到自己吧。在黑夜中穿树林时的心理感受就是“我”内心的潜意识。此时，我感受到“晚上则完全是一个黑洞，虽然你背着身子，向前迈着脚步，却感觉后背被什么东西吸着，每一步都是退向后方。大荣公寓是我惟一能看见的有灯的建筑，我的脸正向着它，走的每一步也是无比的坚决，但感觉离它的距离渐渐遥远。突然间，仿佛穿过了空气中的什么障碍，大荣公寓出现在了眼前一百米的地方，脚步也终于变得实在了。”这一段传神地刻画出“我”潜意识中的希望挣扎的感觉，生活希望渺茫，大荣公寓像海市蜃楼一样，离“我”越来越远的感觉。随着钱一点点耗尽，我们居然违心地把损坏的取暖器卖了。作者紧紧抓住现实生活中人在苦难时与之抗争的情形，在绝望中反而能把人的潜能和生活的欲望充分激发出来，这依然难以抵挡难熬的黑夜。此外，用景物来描绘人的潜意识，远强于一连串的修饰词。
　　
　　但是这一切改变了，在我们和阿雄合作，阿雄向我们讨方案时，我们看到了莫名的希望，居然做起了不切实际的发财梦。这些情节很真实，绝望中看到希望就像恶狼扑食，恨不得马上咸鱼翻身。此时，我的心情也爽朗了，在冷天哈出的空气感觉自己活着，初显生机。随着拿到了1000元的资金，希望又膨胀了，不满足于温饱了，健叔提高价格到10000元，而温饱思淫欲，他对永久妹妹的欲望进一步觉醒了。我们居然开着车，不顾天气的恶劣，去接永久妹妹。结果乐极生悲，王超的车损坏了，又是“我们”不切实际的一个惩罚。我们还依然亢奋着，我再一次在夜里进入树林时，居然觉得那座墙没了，正如我心中的那块枷锁没了一般，心中泛起希望的“我”又一次尝试着穿越树林，穿越了许久，居然碰到了墙，看来希望还是要在现实面前触礁啊。“我”用了很长时间，经过一番周折，以为自己走到什么机密地，结果还是回到了公寓。可见“我”一定在原地瞎转。在希望中折腾了半天，其实并未走多远。现实不会因为你的希望而改变。而希望有多大，失望就有多大。
　　
　　果然，报价被拒绝了。此前的亢奋化成了泡沫。健叔回到现实，把价格降低到500元，连上网吧发信的价格都要盘算一下了。消息发出后，便石沉大海，杳无音讯。没有大起大落，没有悲喜交加，平静得只有心潮在泛着波澜，事实依旧在原地，可一个梦碎了。在韩寒的笔下，命运的起伏没有戏剧性，但这就是生活，这就是平凡人一丝希望的熄灭，然后，化为百无聊赖。生活仍将继续，对多数普通人或底层人而言，命运就像漩涡，你不停地旋转于其中；生活就在希望忽明忽灭的循环中，显现其本来面目。
　　
　　随着个人希望的破灭，一场更大的火灾开始了，主人公们的命运没有下文，也无须下文，他们已卷入了一场浩劫狂欢的洪流中，人们骤然撕下面具，露出狰狞的一面，大规模的打砸哄抢，尽显世间百态。人们既在内心的深度不安中不可终日，却又敢在莫大恐惧中去变态狂欢。我和永久妹妹，两个还算正派的人物在逃，没有参与其中，而我还怀疑长江宾馆的善良老奶奶也是打砸抢的一员。所有的矛盾因一场爆炸而立即爆发。
　　
　　靠近结尾处：“在我的记忆里，似乎这条路有一条平行的铁路。不幸的是，在现实里，它交错了…… 我突然觉得，这个世界是这样的不牢靠，我们生存所必需的阳光和温度都来自一个距离我们亿万公里远的大火球。也不知道这个火球什么时候会灭掉——它孤零零地挂在天上，并不像放在桌上那样让人感觉放心塌实。它灭了，我们也灭了……找的太阳公公啊。
　　
　　一切多么不牢靠，我们的光和热都要靠身外的遥远的“太阳公公”？那我们的太阳呢，我们心中的太阳在哪里，我们的信仰和理想在哪里？速食爱情泛滥，离婚率居高不下，寒窗苦读进大学的学生最后流连于网吧，错对日渐模糊，只有输与赢才是真。有多少父母在高中用残酷的方式禁止子女恋爱，而到大学恨不得把她嫁掉，还要嫁有房子，有身份的？没有信仰的年代，一切会变得功利，标准渐渐混乱；没有信仰的年代，规则会堕落成动物世界里的弱肉强食；没有信仰的年代，短期利益会成为真理，社会阶级矛盾会加剧。在这样的年代，我们的幸福是如此脆弱，会因一根导火索一触即崩，就像作品最后的那次暴乱，就像波音坠机永远会发生在将来的某一刻。
　　
　　《一座城池》透过种种怪诞，不就是我们身边的日子？本作品的一大特征，就是它能极具多棱放射力。它就不写你身边的绝对真实，可就能让你立即折射联想及身边的点点滴滴。作品的创作视角敏锐而锋利，也总是怀着贴切温和并隐含着巨大悲伤。将当今众多城池中隐匿着的种种不安全感与危机心态，在开放的想象与虚构之中呈现得出色甚至超前。
　　
　　最后，随着车队的到来，将一切回归如常，这是必然。 “忽然，我感觉身上暖了很多，我想，这不是我一个人的体温。我转身，在她耳边说：‘你是害怕了吗，还是别的什么?’”纵使世界再悲哀，人间温暖仍然在。在巨大的悲伤过后，一丝温暖悄然升起。

如果再次相遇， 他不是杨过； 她不是小龙女， 不知道 结局会是如何呢？ 「妍妹，真的是你吗？我想我真的在做梦。」 第一次看见她真人，他说道。 后来的故事，大概是他人生中一场最长最美的梦。 偶像总是被我们神化的。 对一无所有的他，她是精神支柱。 是从剧中走出来的主人翁...  (展开)

我不知道有多少看过电视剧《美璃格格》前两集然后弃剧跑来豆瓣刷低分感慨“毁了我心目中的XXX”以及“老燕子真是个二货不改新还珠风范”等等等等……老实说，看这部电视剧之前，我既没看过新还珠，更未有幸欣赏过原著，所以我一路很平坦地熬过前几集，看完整部剧情，顺带哭湿了一卷卫生纸。
这部电视剧后几集真是虐心感人，当然，彼时也并没觉得《美璃格格》除了“感人”“深情”有其他优点，四分足够、五分还得凑。直到我一时心血冲动去看了原著。事后的感想是：人生果然是一桩悲剧，必以无聊之作来句读，浪费了我整整两个小时泥煤！除此之外就是想膜拜编剧了，这样一部情节简单、爱的莫名其妙、死的糊里糊涂、悲剧的摸不着头脑的小说是怎样被改编成这么长这么长的一部电视剧剧本的？要换成我这种编剧新人约莫连改编的兴趣都没有。
整部小说十三万字左右，从美璃出安宁宫开始，前1/3刻画靖轩的冷漠，中间1/3描写和永赫的单纯少男少女情，后面1/3就是在那张大床上XXOO然后有了孩子然后嫡庶悲剧了。《殇璃》或许是某些读者曾经岁月里感动落泪的经典，当然我也有很多心目中的经典小说被别人吐槽恨得牙痒痒的时候，不过俗话说的好人要面对现实啊，就像我小时候蛮喜欢《泡沫之夏》还跟隔壁班的小妞为了争辩男主角是谁而大打出手，但并不妨碍我现在坚信那真是部毁青春毁三观毁我审美和文笔的坑爹巨作、电视剧更上一层楼大叔大妈们济济一堂上演中老年罗曼蒂克一样，《泡沫之夏》小说和电视剧好歹步调一致地坑爹呢，《美璃格格》拍成这样对原著已经够厚道了。
当然电视剧也算不上怎样好，至少不脑残、够深情，讲了一个“一见钟情二见倾心却并不意味着上天就活该撮合你们在一起”的道理。双晟演技增色不少，但男主的鼻孔总是让人痛不欲生地出戏，女配演员那张不对称的脸让人时而惊艳时而侧目，中戏校花有一张五官深邃的脸却只有在被关冷宫时才穿上衬自己肤色的衣服，还要坑爹地成为皇帝眼里的替代品，姐妹俩长相高下不言而喻，皇帝也不知长了什么狗眼。还有扮演承毅哥哥的演员演技实在有够浮夸，跟演舞台剧似的……
总之呢一句话，我膜拜《殇璃》作者，五千字能写完的小说掰扯成十三万实力非凡，虽然我不看言情有5年了，但搁5年前我也这么说，还有我膜拜该剧编剧，剧情发散功力同样非凡，我要学习。

回望今年上影节的日本电影，似乎名导们的新作整体口碑皆不尽如人意。比如蜷川实花的《杀手餐厅》、石井裕也的《町田君的世界》、汤浅政明的《与你共乘海浪之上》等等，都多多少少让影迷们有点失望。 而我们今天要聊的矢口史靖导演的新作《与我跳舞》，其实也面临着口碑两极的问...  (展开)

两颗星吧，真觉得是挺好的题材，拍瞎了。情节上各种漏洞，简直不忍直视。简单说几个。 不管在哪开车，突发情况不乱打方向，这是基本常识，罐车也是老司机了，不会不懂吧。一瞬间恍惚了？勉强说得通。一个塑料袋吓成那样，心理素质有待提高啊。 说到这个飞起来的塑料袋了，基本...  (展开)

这是一个小城故事。话说一个处女杀手意外爱上了他最好朋友的妹妹--女孩带着处女之身回家度假，两人一见钟情，爱来如山倒，爱去如矿难。两人甜言蜜语，海誓山盟。影片一开头就是女孩索吻，哥们却轻轻吻了女孩的手掌心。恋情公开后遭到激烈的反对，女孩的哥哥太了解自己哥们的德行了，连自己的老婆都没放过，于是兄弟反目，拳脚相见，那也没能阻止热恋中的两个人继续交往。女孩不介意哥们的过去，并且要把自己的初夜给哥们，可~ 神了--哥们没要，忍了！并且一忍再忍，两人开情人旅馆，面对女孩身体的诱惑眼看就忍不住了，哥们一急，半夜直接跳湖里了，哆嗦着上来楞是把欲望给憋回去了。哥们可能是觉得遇到了自己的真爱了，所以要小心收藏慢慢品尝，结果你猜怎么着，在一次同学聚会上，女孩多喝了两杯酒让一男同学给破了，回来后跟哥们一说，当时哥们就急了--百爪挠心啊，恨不得马上坐时间机器回到过去--破了再说（我猜啊）可那是不可能地！没办法只有痛苦，再痛苦。。。

这篇剧评可能有剧透 首先得说在众多短剧当中，《拜托了！别宠我》算是经费相对雄厚，制作相对精良的作品了，服化道包括场景，群演还有男女主的演技，并不算很敷衍观众，值得其他短剧学习！ 还是比较老套的作者书穿，然后为了回家而改变剧情发生了一系列的故事。 剧的主线还是很模糊，从剧名来看，...  (展开)

这篇影评可能有剧透 The True Story Behind the Battle of the Sexes Movie The 1973 tennis match between Billie Jean King and Bobby Riggs was a spectacle made for Hollywood. King was at the top of her game, the first female player to win over $100,000 in a year. Riggs was an ove...  (展开)

http://blog.xzdy.co.cc/2012/04/dazed-and-confused.html

Dazed and Confused (1993)

这部电影的资源在我眼前出现过多次 ，实在忍不住了，就下载来看看为什么国内很多人都说好。

看过之后才发现，本片不过是《美国风情画》的翻拍版或者模仿版。影片故事与《美国风情画》大同小异，都是讲述一群七十年代的高中生在一夜的狂欢过程。只不过本片故事更琐碎，更凌乱，更没有主题。甚至达到，电影中的一些具体情节都非常相似，比如买酒被抢、在街上飙车等等。所以，具体内容不说了，没有实际意义。其实，本片可以换句话来形容，Richard Linklater拍摄了一部与二十年前同模式、同题材、同主题的电影，只不过拍得更烂，比George Lucas差远了。

影片拍摄方面很乱。因为本片是群戏，所以电影中每一个人物出场时间都很短，这就让观众们对每一个人物的印象不深刻。至少在我观看的过程中，有很多人物是在电影结束前弄清楚关系的，这也促使我在看完全片之后还得重新回头再看电影的开始部分。可见，Richard Linklater对于群戏的把握很欠火候，比起一些擅长群戏的大导演差很多。Richard Linklater还是应该拍摄他擅长的温馨爱情电影。

本片唯一给我留下印象的是，片中出现的诸多熟悉面孔，他们有在大银幕上出现的影星，也有在小银幕是频繁露脸的美剧演员。这些演员们给我带来了惊喜。Matthew McConaughey、Milla Jovovich、 Joey Lauren Adams、Ben Affleck等等，这些都是我熟悉且知名的演员。此外，片中还有数不清的、在美剧中混的面熟的，但我却叫不出名字的演员，他们给我的感觉更亲切。总之，Richard Linklater拍摄的这部电影很烂，但是却聚集了很多2000年以后的热门演员，他也算一位导师了。

这部电影就让我想到这些。至于电影主题，则是老套的怀旧。编导通过电影反映的七十年代年轻人故事，勾起同时代人们的回忆，呼唤起人们已经沉睡的青春。所以说，本片不过是成长于七十年代的编导Richard Linklater的怀旧，仅此而已。

最后还要说一句，本片中文字幕实在烂。字幕翻译的很生硬，使得我理解得剧情断断续续，有很多笑点没有看出来。此外，字幕还有多句话漏翻，使得上下文根本不通顺。总之，像本片这样“坑爹”的字幕还拿出来共享，太没道德了！我的原则是，制作字幕就要制作精品，不能敷衍了事，宁可无字幕也不要垃圾字幕。

总结一下。这是一部编导给自己圆梦的电影，只是比同主题的《美国风情画》差很多。即使它能给那个时代的美国人带来共鸣，也不能否认本片是烂片的事实。

序列：0767

Dazed.and.Confused.1993.CC.BluRay.720p.DTS.x264-beAst

2012-04-01

我至今还记得小时候的一件事：一次在外面玩耍时，我抓了一只羽毛未丰的小麻雀，欣喜地带回家养。无奈小麻雀什么都不吃，隔壁爷爷教了一条妙招，让我用一条绳子系住小麻雀的脚，拴在窗台外面，麻雀妈妈自然会来喂。我照做，果然小麻雀在窗口啾啾地叫，不多久便看见麻雀一家冒着雨轮流飞来喂食。然而这景象实在让人揪心，连拥有小麻雀的欢乐都随之烟消云散。于是雨停之后，我便把小麻雀放回去团聚了。
刘宇昆在《终结历史之人》中则写到这样一个情节：一位曾在731部队活体解剖了无数中国人的日本军医，始终相信自己的所作所为是为祖国和人类的医学做贡献。直到多年之后，他在手术台上遇见一位当年从自己手术刀下侥幸逃生的中国妇女，后者惊恐的反应，终于让他发自内心悔悟，并承认：“我犯下了没有人类会去做的罪行。”
这些改变的瞬间是有力量的。人皆有不忍之心。如果我们能够在他人那里找到这种不忍，哪怕万分之一的几率，那么他人就可能不是地狱。
我在看《亲爱的》时，虽然几度落泪，然而始终有一个疑虑盘绕心头：李红琴是否真的如她所辩白的那样不知情？至少导演没有就这一点给观众足够有说服力的解释。田鹏被拐卖时已会说话，记得爸爸妈妈，如果当真如别人所说，一路哭闹不止，那么很难相信与他朝夕相处的李红琴会对其来历一无所知。固然，我们可以为她的沉默提供各种解释：一个自以为生不出孩子的女人，盼子心切，又迫于丈夫的淫威，一个被迫胁从的弱势者，似乎合情合理。然而，这并不意味着她以无辜受害者身份表现出的那种问心无愧同样合情合理。母爱绝不是可以剥夺他人亲子之爱的借口，尽管类似的罪行在人类历史上屡见不鲜。
在电影中，苦难和悲情最终似乎是顺理成章地将故事推向某种苦涩而又温情的大和解。导演让高律师追问李红琴，是否真的不知道。李红琴反问：“我男人让我一辈子不要来深圳。你说我这算知道还是不知道。”而律师竟然会心一笑道：“如果是这样，你就说你不知道吧。”我看到这里很别扭，觉得这不该是律师说出来的话。别扭的地方在于，电影以政律剧常用的＂法外容情＂桥段，来展现潜藏在律师不正经外表下的＂人性光辉＂。然而这种＂人性＂的对立面并非司法形式，而是对正义（justice）的追求本身。如果李红琴的确知道，并且可以释然地说出来，那就意味着她并没有像感受自己的丧失那样体认他人的丧失，而这并不是一个可以一笑置之的事情。
我对法学所知甚少，然而以个人粗浅的理解，罪与罚的根源都来自我们对于普遍人性的敬重。一个人被众人认定有罪，是因为其所作所为对受害者所造成的苦痛，我们每个心智健全的普通人类都能够通过移情（empathy）而感同身受。并且我们假定，罪犯本身也具有这种能力，所以我们总希望罪犯能终有一天良心发现，能够发自内心地认罪和悔过。如果没有移情能力，那么人类将可以坦然目睹同类相食，像故事中韩总所说的猴子。如果李红琴的确或多或少知道，那么她的无知与无辜在我看来并不可同情，而恰恰是一种我们需要永远与之斗争下去的罪恶。
《终结历史之人》中同样写到，在谈论罪恶时，我们总偏爱使用无主句来为罪人开脱。＂发生了太多苦难与罪行＂，仿佛苦难并非有血有肉的人所造成的。又或者，该由某个非人的恶魔来负责，而＂我＂是清白无辜的。实际上，对电影中的苦难而言，有太多人并非无辜，譬如李红琴的协从，村民的知情不报，其他人贩的麻木，执法者的立案不及时，律师的不追问，甚至包括我自己一一因为我不只一次在乞讨的孩子面前扭过脸去，以为这＂与我无关＂。缺乏这种警醒，罪行和苦难就会在＂我＂之外的世界上继续蔓延，直到它们找上门来。
我们尝试去理解罪人，是为了更深入地思考罪与恶（正如汉娜·阿伦特在＂纳粹狂魔＂身上指认出＂平庸之恶＂），而不是为了大家抱头痛哭之后心里好过一些。影片中极少出现李红琴对自己所负之罪的悔认，而把叙事重心放在她万里寻女的坎坷和执着上。并不是说后一段遭遇不值得同情，但对后者的同情亦不该掩盖对前者的追问。这或许的确是我们文化中某种根深蒂固的，从而特别容易广为流传的东西——我们太容易在涕泪滂沱中大团圆大和解，而把最艰难的部分，也即是对于人性之恶的刨根问底，轻轻打发到一边。正如戴锦华老师在课上所讲，在处理历史债务的问题上，我们缺乏俄国人那种直面深渊而不晕眩的勇气。
无论李红琴的遭遇多么令人揪心，她都无法回避这个至关重要的问题：“你究竟知道还是不知道？”或许她只是犯了你我在那样境况下同样难以逃脱的平庸之恶，然而正是这种可以存在于任何一个野夫村妇身上的恶，以及我们普通人与这种恶之间的媾和，构成那终将吞噬我们的无底深渊。