这个系列的聊斋我喜欢胭脂，一手好厨艺，人也善良，不争不抢，不虚荣，与胭霞姐妹二人开酒楼。经历各种困难，但是仍然坚持本心，与姐姐不离不弃，结局胭脂最终以姐妹亲情感化胭霞，与子川一起消灭石妖，姐姐死了，但是胭脂一直没怪过子川，我相信他们过上了幸福的日子，相信姐姐如果知晓这一切也会祝福他们。

不想在洗浴中心看春晚了，就胡乱来篇贺岁号吧。

没想到自己的除夕片，会是一部反克的塞尔维亚电影《来自亚塞诺瓦茨的达拉》。早在今年年初，曾在阿姆斯特丹史基普机场负责高科技驱鸟工作的朋友顾冰竞，就发来资源，说是自己听译的字幕，让我看看，点评点评。无奈当时早答应了波米，做他反派2021外语片回顾的直播节目，而忙于刷去年的重要资源片，就落了下来。再往后，又强迫症地把电脑里的先看完，就一直拖到了除夕这天。

在催生的春晚节目和闹腾的贺岁档之前，来一部沉重的集中营题材，确实不喜庆。当然，被病毒冲散的年味也不需要喜庆，尤其对于我这种每天傻乐着懒得仪式感的，除夕和元旦，不就是碳基生物发明出来的庸常一日，和三天后的冬奥开幕、前几周的不听劝阻恶意返乡、2019年年底的李文亮吹哨，以及巴尔干半岛萨瓦河畔小村庄1941年8月20日的炎热一天都一样，是地球自转的庸常一日。

然而，碳基生物总是需要点什么仪式来纪念某个日子，带着欢乐、庆祝或伤痛和失去的日子。

电影《来自亚塞诺瓦茨的达拉》，包含着地名和人名的标题里并没有日子，1941年8月20日也只是我随口说的。不过，位处克罗地亚锡萨克-莫斯拉维纳县的村子亚塞诺瓦茨，确实是从1941年8月起，被二战期间的极右翼纳粹组织乌斯塔沙正式用作集中营，关押和处决犹太人、吉普赛人和塞尔维亚人的。塞、克、穆三族群分分合合、打打杀杀的历史，让如今出现一部以塞尔维亚的视角、来描述二战中乌斯塔沙累累罪行的电影，实在正常不过。这座集中营，是二战期间克罗地亚境内30多座集中营中最大一个，并迅速学习追赶着德国纳粹那些“榜样”，发展成为全欧第三大的集中营。

达拉，是电影故事里的主角之一，一位被抓到萨瓦河畔另一座小型集中营的10岁小女孩。另一位主角则是她那被关押在亚塞诺瓦茨的父亲。在一场集中营宿舍谈话中，通过朋友做的字幕里得知，由面粉厂改建并关押妇女儿童的斯塔拉格拉迪什卡（Stara Gradi?te），距离大集中营亚塞诺瓦茨（Jasenovac）不远，沿萨瓦河下游30公里处。我搜索了一阵维基百科，没有找到Stara Gradi?te这个地名，名为Gradi?te的村镇不少，但都在远方的塞尔维亚境内，克罗地亚境内有一处Gradi?te，但也在170公里之外的武科瓦尔附近，而查询乌斯塔沙运作的面粉厂改建集中营，也都一样位于这附近。做字母的小顾是个严谨的历史研究者，电影中出现的斯塔拉格拉迪什卡，可能只是个历史村落名字吧。

这部《来自亚塞诺瓦茨的达拉》，故事结构已经比较完整，也别出心裁动用话剧样式，按合理地叙事节奏，将一批批被处决的塞族平民，送往白茫茫雪幕深处的列车车厢，或许那是通往天国之路吧。诚如片尾题词的“路加福音20：38”所言，“神原不是死人的神，乃是活人的神。因为在他那里，人都是活的。”

在这个给予遇难者出路的善意风格化之下，配合死难节奏的，还有尊严和人权一步步丧失的合理节奏。故事一开始，被抓获的平民们还能排着队在原野里行走并小声交谈，等到了面粉厂登记处，被处死的原因还只是在头巾里藏匿珠宝。渐渐的，死亡成了乌斯塔沙的游戏。晚餐助兴的“玩具们”，没抢到座位，处死；母子不想分别，没门，处死；红十字会要来检查，塞进地牢，全部处死。酷刑手段也呈现了史料里所记录的那些：一种安装在手腕上的半圆形锯齿状匕首，用来快速地割开受刑者的喉咙；以及，没那么残忍但高效的，机关枪处决。

但要说这是巴尔干版的《辛德勒名单》，我可不认同。首先，电影只呈现了残忍，没有为平衡剧情和发展矛盾，而去给出一个拯救之神。这样一来，肯定有了一丝更真实的绝望气息，但也就因为没了传统剧作的营救方这个参照物，而更难处理主角的命运。希望之光也并非缺席，但在已经全知的观众视角下，可能反而会对主角父女滋生从同情难受到烦躁厌恨的心理转变，凭什么两座集中营的其他被关押者，就得为他俩的重逢梦想，而一遍遍付出生命代价？

从80年前乌斯塔沙残酷统治的亚塞诺瓦茨，到30年前解体内战中争夺的武科瓦尔，再到4年多前海牙刑庭上自杀的克族将军普拉亚克老家查普利纳，历史总还在不断地重复，虽然远不再至于那么惨烈，但也依然是绝望天空中透进希望之光，幸好，历史的阴霾再没那么厚重，欧盟的钱景才是光芒的坦途，在共同体那里，人都是活的。

差不多得离开洗浴中心回家了，据说外面下起了冰雹。不过却想起去年10月16日晚，平遥电影宫小城之春影厅的午夜场，《再见，乐园》放映前，我的手机响起。大洋那边，一个声音对我颤抖哭泣着，“我想回家，一定要回来过春节。”很幸运的，那声音做到了。

1、我只对你的生命负责，不对你的梦想负责

在即将进入无人区拍摄之际，《藏北秘岭-重返无人区》剧组的主摄像贵哥急性肺水肿发作，情况危急。剧组的制片人兼领队蔡宇当机立断，派人护送贵哥紧急下撤。期间，蔡宇说了一句话：“我只对你的生命负责，不对你的梦想负责。”

这句话是《重返无人区》剧组的冒险之旅的最高安全指示。

约 一个月的无人区之旅后，剧组减员至8人，他们最后回到了拉萨，蔡宇对着镜头松了一口气：“48个人安全归来。”剧组建组时是48个人，每一个人都签了“生死状”，每一个人都有可能在这趟旅程中丧生，但他们全都回来了。

《重返无人区》是一部有着诸多遗憾的纪录片，但全员安全归来使得这个剧组成了一个了不起的剧组，而这趟旅程也将成为每一位剧组成员生命中刻骨铭心的记忆。

2、正片or花絮？

很多人看到“藏北秘岭”、“纪录片”等标签，很自然认为《重返无人区》是一部自然风光纪录片。然而，开机仪式、签“生死状”等场景的“乱入”，又让人以为这是影片的幕后花絮。

是的，在某种意义上，《重返无人区》是一部“正片”与“花絮”混在一起的纪录片。影片的“正片”部分——风光、地貌、气候等——占影片的比例不足三分之一，“花絮”才是影片的主体。由于环境极端恶劣和剧组的不断减员，剧组的拍摄工作开展得确实非常不顺利，影片的最后，无人机又撞山损坏，剧组确实没有拍摄到足够多足够好的素材——尤其是没有拍摄到“第三极”顶峰的影像，至今无法填补这个空白，是这次拍摄的最大遗憾。“正片”的不足，与此有关。而“花絮”的喧宾夺主，也因为“花絮”比“正片”要精彩得多。

其实，如果你把影片看成是整个冒险之旅的纪录，而非自然风光的纪录，你就不会有“正片”、“花絮”混剪的感觉。

“重返无人区”的“返”已经表明这是一趟旅程，而“重”则表明了这趟旅程是一趟“寻找”之旅。

再者，藏北秘岭或羌塘无人区的地貌、风光并未如想象中那么壮美、震撼，影像带给我的更多是气候、环境极端恶劣的观感。也就是说，《重返无人区》若单纯作为一部自然风光纪录片，其实是很难成立的，而这趟冒险之旅则具备了更多的影片的“情节”与情结。

3、两个人的无人区之旅

在影片中，制片人蔡宇的存在感是明显大于导演饶子君的。这是一部制片人主导主控的纪录片。

导演饶子君生于1995年，她开始执导这部影片时，尚未大学毕业。此前，她的执导经验也是非常有限的。20出头的她，社会阅历和领导团队的能力还是非常有限的，而整个拍摄过程又充满了风险，她需要一个坚强有力的制片人来带着她完成这趟冒险之旅。

制片人蔡宇的领导力和执行力都是非常强的，他确实适合作为整个拍摄团队的核心领导人物。每次剧组遭遇危难之际，蔡宇都是那个能够迅速做出决断的人，可以说，是他的坚强领导带领着全体剧组成员安全归来。

饶子君之父饶剑锋是这趟冒险之旅的灵魂引领者。

饶剑锋是中国著名的民间登山家，他于2001年开始登山活动，他的理想是登顶全球14座8000米以上的高峰。2013年6月22日，他在巴基斯坦被塔利班恐怖分子杀害。遇难之前，他已经成功登顶14座高峰中的10座。

这是饶子君心中永远的痛。《重返无人区》开拍时，饶剑锋离开这个世界已经三年多的时间。饶子君遇到曾与父亲共事的次仁顿珠（登山向导）时，还是忍不住情绪失控了。饶子君参与这部纪录片的制作，是希望通过这段旅程去靠近自己的父亲。饶子君止步6000米的时候，影片通过剪辑，让他们父女“相遇”了，这是饶子君生命中离父亲最近的一次。

我曾在深圳的一场观影活动中见过饶剑锋，有幸和他一起聊过对同一部电影的观感。他是很直爽的一条汉子，很容易给别人留下深刻的印象。如今，他离开这个世界已经五年多了，我仍记得他的面容，可想而知，他的女儿五年来经历了何其漫长与艰难的告别。

这段旅程对制片人蔡宇的重要性同样是不言而喻的。

和饶子君“寻父”不同，蔡宇寻找的是童年，准确地说，是偎依在母亲身边的童年。

蔡宇的童年在贵州的山区度过，他见过无人区的荒凉与恶劣，也正是这种荒凉与恶劣，让他更能感受到母亲的爱与保护。

这段旅程对于蔡宇来说，是追忆，更是自我救赎。

4、最惊险的与最失态的

在剧组“渡过”冰河之后的那天晚上，司机关师傅突发急性肺水肿，让整个剧组陷入了危机之中。

按照急性肺水肿的治疗要求，剧组当天晚上就应该安排人员护送关师傅下撤，但夜间“渡”冰河，风险极大。蔡宇顶住压力，到天亮后才安排人员护送关师傅下撤。为了节省燃油，蔡宇只安排了一辆越野车护送关师傅下撤，这导致了部分剧组成员的担心和不满。但蔡宇有他自己的考量，虽然只安排了一辆车，但他遣配的三名护送人员，却是全剧组的最强组合，这大大保证了护送行动的成功率。护送的三名人员将关师傅护送到目的地后，还要当天赶回来与大部队会合。当天晚上，迟迟不见三人护送小队归来，蔡宇急得坐立不安。当他在黑夜中看到车灯的那一刻，整个剧组才算转危为安。

这一场护送行动，表现的影像很少，但其中的惊险，足以感染每一名观众。

剧组抵达“第三极”普若岗日冰川后，扎营。

他们在营地度过了毕生难忘的一次“跨年”，每一个人都很激动，很多人都失态了。十几天的旅程，太漫长，太煎熬，太压抑，每个人都憋了一肚子的情绪需要发泄。

他们是了不起的冒险者，但他们都必须对自己的生命以及相关的家庭负责。在旅程中，他们在梦想与责任之间，其实很难找到平衡，失态也许就是他们此时此刻的平衡。

每一个人的生命，每一个人的梦想，都是他们自己的，谁也无法为他们负责。

蔡宇其实也无法为他们的生命负责，他只是做到不让剧组发生无谓或无畏的伤亡事故，他只是把每一次决策落实到保护生命这个基本原则上。

“关于罗马城的起源，最流行的一个传说故事是这样的：当希腊联军攻陷特洛耶城之后，特洛耶英雄伊尼阿斯（Aeneas）率众出逃，他辗转来到意大利的拉丁姆地区。伊尼阿斯在一次作战中被杀。他的儿子阿斯卡尼阿建立了亚尔巴龙加城。从此，王位一代代地传下去。当传到国王努米托尔时，王位被他的兄弟阿穆略篡夺了；阿穆略强迫努米托尔的女儿丽阿·西尔维亚去当女祭司（不得结婚）。西尔维亚与战神马尔斯生了两个男孩。阿穆略遣人将这对孪生兄弟投入第伯河中。但孩子被河水冲到岸边，有一只母狼喂活了他们。后又得一对牧人夫妻的抚养，终于长大成人——哥哥叫罗慕路斯，弟弟叫勒莫斯。他们共同杀死阿穆略，夺取亚尔巴龙加城和王位，并在第伯河岸即他们被抛弃的地方建一新城。后来兄弟间起了争端，罗慕路斯杀死勒莫斯，而以他自己的名字命名新城为罗马（Roma—Rome）。据公元前1世纪的罗马作家瓦罗推算，罗马建城的年代为公元前753年，古罗马人便以这个年代来纪年。”（上引《世界通史》）

电影剧本当根据这一传说改编。母狼一段过于离奇，略过不提，改为成年遭遇洪水，展现兄弟情深。所以大家可能更同情于弟弟被杀。但编剧似要表达，超越时代的思想是危险的，神权时代不信神，要自己说了算，才是弟弟死亡的根本原因。反之，民权时代仍以神迹惑众，也是祸乱之源。

另外，前753年至前509年为君主制时期，至前27年为共和制时期，前27年元老院授予屋大维“奥古斯都”尊号，罗马才进入帝制。君主时期或称王政时期，“王”要受制于人民大会和元老院，不同于帝国时的皇帝，所以结尾字幕把Rome翻译成“罗马帝国”似不妥，译为“罗马”就好。

电影没有一个明确的剧情线，感觉东一榔头，西一棒槌，讲着梁朝伟这边的屠四谷然后又跳到白百何那边，最后两组会师无比尴尬…本来以为最起码会有个boss，结果在一阵非常尴尬的轻微打斗中，一切结束了？？？主题模糊，剧情线不清晰，台词尴尬，没有矛盾，没有精彩点，连五年级的小学生看完电影的第一句就是肥皂剧，烂片…第一部最起码还有个boss，第二部过于幼稚的合家欢，仿佛看了一部喜羊羊，敷衍的拍摄。鉴于过年档，加上胡巴萌萌的，给两星。

个人觉得这部剧的选角有比较大的问题，因为杨玏的项羽秋和雪迎的连心感觉差的不止是哥哥妹妹辈，而是父亲女儿辈，让大家包括我在追剧的时候想不到这是邻居家的青梅竹马哥哥爱上了陪伴自己长大的妹妹，而是邻居家的叔叔看上了隔壁家收养的小女儿这样，再加上这部剧只有连心和罗瑞用两个演员刻画了从小到大的成长历程而项羽秋从头到尾都是杨玏一个人再演更加加深了这种想法，说真的我自己如不过不是去看了下百科以及看弹幕的一些说法我自己都不信这两人之间只差了10岁，当然要说膈应恐怕确实有些膈应，而至于乱伦或者恋童等等说法属于是对这部剧的百科都没去瞄就过来云的观众了不用理睬。

最后说下观感吧，虽然说是虐恋，但感觉整体下来并没有什么很大的虐点【虽然最后的结局并不是很美好】，而且雪迎姐无论是年轻时的学生，休闲装还是长大后的职业装的样子都很好看，我都盼着雪迎姐啥时候在接部都市剧演职场白领啊，所以可以试着去看看【不过看归看，虽然这种恋爱讲的过去，但还是别试着去谈】

1.乐天知命故不忧

电视开头是女主被方员外设计代他女儿嫁给东巷知府的儿子。代嫁的戏码多么适合虐恋情深，这绝对可以打造出五十集的《娘子的谎言》。可是，女主根本就没有费心遮掩，很快知府全家就知道这是一个假媳妇，并欣然接受了这个假媳妇。这也算得上是代嫁界的一股清流了。

男女主有一个俗套的见面方式——英雄救美，虽然“英雄”大半是被女主脑补出来的。涉世未深的小娘子，遇到适龄的救命英雄，便理所当然地种下了情根。幸运的是她嫁给了自己的“英雄”。

她的喜欢简直都要溢出屏幕了。

她看男主的时候，眼睛自带2000万柔光双摄。

【详细】

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【本文更新时，看至全剧第12集】

这剧比较像勤勤恳恳的中等生，看似班底不错，实则真的节奏……怎么说呢，主旋律能让人一眼喜欢上好笑的反派，大概也说明点问题吧。

第一段故事最佳同框，达康书记和李丰田。

【详细】

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许多人说体育题材电视剧，应该去找更专业的人，但是篮球剧说到底本质上还是电视剧，一味地用专业角度去看有些牵强。所以我会更多从剧情逻辑讲述一些看法。

但是运动可以不专业，战术流程，比赛设计却必须遵守事实规律，而这在多数体育剧中看不到最起码的尊重。

大仁高中不过是HBA中等水平，突然教练辞职，球队内部矛盾重重，周佳峰被队长霸凌，詹智凯不服队长，新手教练，没有充足的备战时间，一切的一切都在说明主队的不利。而这些问题在短期内根本不可能全部圆满解决。而且对手都是大仁难以战胜的，在这种情况下，竟然奇迹般的杀入总决赛，未免有些匪夷所思吧!

用篮球讲述青春的故事没有问题，篮球与音乐一样，有一种潜在的化解危机的力量。就像薛定谔的猫通过音乐薛老师把四分五裂的合唱团组建了起来。但篮球不是音乐，没法在音乐的欢乐中解决问题。但是问题的解决却很皆大欢喜。

大仁高中杀入决赛的最大武器是信念，因为信念的确有许多以弱胜强的大逆转。但是靠信念取胜，是建立在实力之上的。周佳峰回归，但主力队长伤停。实力减弱，对手气势汹汹，兵强马壮。在这么一种情况下胜算有从何而来?靠信念真的能发生大逆转吗?而且球队内部矛盾重重，教练备受质疑，别的队伍则稳定许多，而且球员垂头丧气，就因为几句话真能重拾信心?而且训练减少对状态毫无影响?信念可以造就精彩的过程，但促成不了辉煌!

剧情想表达的太多，以至于最后覆水难收。阻力减少点，或者在比赛中更强调比赛的过程，而非结果会更好。尤其是每场比赛总在最后出手并逆转，未免太令人匪夷所思了吧?不过，大结局中，天才出手冰失手也是我决定调到及格线的主要原因。

抛开合理性的角度，谈谈篮球之外的事。首先是一部暧昧的爱情片，男女教练的爱情，男二女二男三女三的玛丽苏电影。前半段几乎都是在队长和黄雅伦的捡球陪练中度过的，也正是在这些日子里，柯威震才意识到自己以前对队友的霸凌是错误的，求胜心切。也意识到学长学弟制也未必正确。通过这段日子，队长也成长了不少。而刘小花也在和詹智凯的交谈中告诉他篮球是五个人的运动而非谁的独角戏，詹智凯也得到了成长。

队员构成也对应现实，比如球队会遇到资金链阻断。队员也有家长会长的儿子，以及想通过篮球获得特招的天才。队员构成背景复杂。天才父亲甚至利用金钱威逼利诱学校，但是佳露教练也通过以身作则感化他们，使每个人都上场比赛感受到篮球的乐趣。最后天才也决定放弃名额凭实力实现梦想。家长会长也认可了教练。有很强的现实感。

最后是大结局，很值得赞扬!黄雅伦问队长:大仁夺冠的概率是多少?99.99％吧！为何不是100％。因为我们五个人不可能每场比赛都发挥最佳的状态，即便是柯威震也不能保证每场比赛最后一攻都命中!可是，你哪来的自信你一定会有最后一攻?

在赛场上化解恩怨，比赛中最后一击，主力球员柯威震都没有机会出手，最后黑结伦出手失手，比赛结束。随后黄雅伦献歌结束。可以说最后的出手对象打动了我把这不作品升至及格线，通过篮球讲述了青春的成长故事，也用实力赢得对手尊重。

但是如果最后一集能加上队员面对失败的态度，以及生活的重新开始结局会更好。

可以说篮球以外的青春成长故事完成的不错。但篮球剧的青春与成长离不开篮球这个核心。可以比赛没那么长的时间，但该遵守的规律还是要遵守的。

如果，国产剧能沉下心来，讲述大仁的组建成长史，放长节奏。用篮球串联起整个故事，那属于中国人自己的青春影片也不会远了!制霸青春，满满的鸡汤与套路，却把生活的模样呈现出来，只是最后制霸青春忘了篮球才是立剧核心。

我看完窥探，冲李昇基过来的。这剧的看点，也就是矛盾有好几处：1、神兽自身的矛盾2、爱上神兽的矛盾3、大环境背景下的贵族阶级斗争。

但是我完全没想到，编剧在烹饪这一道菜的过程中，那么早就加入了屎这种东西，我以为至少要在很多集以后才能看到，没想到一开头就能喂我屎。

我在心里告诉自己说，再等等，李昇基说不定出来屎味能被冲点掉，但我没想到李昇基出来，是直接端着食盆出来呛我。

好吧，看了一下年份，2013年，我也就不报什么指望了。

但，烂还是要说的。

这部剧，很多矛盾基本上就没什么立足点。

首先是神兽自身的矛盾。神兽想变成人，因为他爱上了一个人。爱一个人，所以要做一个人，这就跟喜欢屎，所以要变成屎尿一样，我是无法理解的。更别说喜欢的过程，欣赏一个女子的坚贞不屈？如果直接把后面的段落，就是杀父仇人要女的服侍他，而她原本不肯，但是为了弟弟而屈服这段直接搬到开头去，这段被山神看到，这样坚贞不屈才更加有说服力，而山神动心，是因为看到女主原来是拒绝入妓院，被绑在树上？什么鬼玩意儿啊，这狗屁山神动的不是心，是色心吧？

这山神在救下大小姐的过程中，有一大堆的机会跟女子表白自己的身份，但是他没有。他明明知道一大群官兵在追这女的，又想要好好过日子，还不换座山头，心很大。他用救命恩人的身份套住这女子，用韩剧粉色滤镜哄她，逗她，就是不告诉她，脑残，人家家里人死了，你只不过是个外人，你还想跟人家过日子，你这已经是涉嫌拐卖了。

说实话，我觉得这山神早点嗝屁了吧，我看了心烦，什么狗屁爱情，是编剧觉得自己没人爱，所以写这么一堆狗屎来抚慰自己爱而不得的心吗？说说这跟山神一块的西花，这也是一坨屎。

她净做没用的事，妓院为什么不能入？因为你身份高贵，妓院不时没有那种卖艺不卖身的吗？还有为什么那行首不早点说？等二次重来的时候对那女配说？为什么不懂得虚伪与蛇为何物，就懂得大吼大叫？找个机会跑了活命，跟父亲的旧部联络共谋大计不行？被山神迷惑了，就懂得一块 过日子了，也不知道去看看弟弟和那个可怜无辜的丫鬟？神费老大心神来爱你了，还要被你糟蹋心意，真有你的，还神兽，我怀疑是不是翻译有问题，是叫畜生吧，叫什么神兽。末了，还来一波自投罗网，很难无法解释，脑子里灌的全是屎还能是什么。

会叫的狗不会咬人说的是真没错，崔振赫和这姑娘，你俩能不能演点别的？这人设全都是问题，也基本立不怎么住脚。

狐狸，是骄傲的，是机智的，是狡猾的，这样的人设，为什么山神不是熊、狗之类的？

鲁莽、愚昧、冲动、自大狂？？你告诉我这是狐狸？妲己看了这剧怕不得挖了编剧和导演的心脏出来。

一两集后，后面几集，又来那一套，神不可以杀凡人……我快看吐了，神界有没有一种律法叫自卫或者防卫过当啊靠之，看了那么久，也就看到俩神，一个拿拐杖的白发老头，一个男主他爹，其他神呢？草木没有神？其他动物不算精？简陋而草率，编剧压根就没想过怎么完善其他的设定。一昧让男主在选择是不是人、做不做人上面打转。而拿拐杖的老头，想让男主当人……你特么你养着他不行啊，你都知道了人类世界有多危险，有多可怕，你还往人群里送，怕他死得不够慢是吧？

无语到了极致，编剧你该被吊起来打。

一个神，还要靠人类来左右命运，这通常不叫神，叫动物。

甚至后面的矛盾、大背景，也只是在为男女主的感情做铺垫罢了，可有可无。

看了8集，唯一的亮点也只有朝鲜名将推翻了那个逆贼的逻辑论的片段，我怀疑这段是别的编剧编的吧？

弃了